恶缘

一口气看完六集，爽是因为：开始很气，后面坏人死了很解气。

人：坏人：高利贷男-朴在永 、中国延边男 -张吉龙 、仙人跳男- 金范俊 、仙人跳女- 李裕姃 、有好有坏：出轨院长医师男-韩相勋 、男医生-尹正民 全剧最惨善良人物：年轻警察，女医生 李周妍 。

反转：1）原来 李裕姃 是个圈套，并不是不顾行车安全的愚蠢女友形象，反而很恶很“聪明”。

2）原来目击证人金范俊不只是讹钱，他是主谋，而且是剧里面最坏最心狠的人。

仙人跳男和延边男是同伙。

3）原来 韩相勋 不是完美受害者，他是孕期出轨男，虽然罪不至死，但是反杀又被杀也算是连续的恶果。

4）原来女医生被强奸后面也有 金范俊 身影，坏主意的提出者，影响了朴在永的坏蛋成长史。

5）原来女医生的男朋友，男医生是高利贷集团供养的医生。

等待女医生的未来是未知的，会有很大风险。

想法：1）勿以恶小而为之，小恶容易形成大恶。

上面说仙人跳男影响高利贷男变成彻头彻尾的混蛋，先是强奸后是高利贷，为了高利贷又杀父，杀父后又想杀同谋。

那高利贷男又影响了街头小混混，坏点子“为什么不去偷？

”可想而知小混混最后可能也会成长成一群大混蛋。

2）谨慎交友，识别+隔离恶意人员。

女医生就是面对仙人跳女同学的恶意，接受对方的邀请，没有防备心。

看来青春期，家长管得严一点还是有道理的，无论男女。

算是最后管教的一个窗口期了，之后父母的教育影响其实力量会很小了。

孩子们会进入更多受朋友、外界环境影响的阶段，可以说有好有不好：孩子可能会遇到比父母更好的机遇和贵人，比如老师、伙伴、互联网合作等；也可能遇到很坑的人，一个坏人后面可能是一群坏人。

3）洁身自好。

仙人跳能成功，就是侥幸心理+管不好下半身。

韩相勋本来只想出个轨+控制成本，没想到演变到最后，配上卿卿性命。

越有钱、越有社会地位的人越想捂住错误，愿意付出更多封口费。

其实越有钱越应该洁身自好，因为容易被有心人群盯上。

不过也不要认为穷人就无所谓了，不会被骗，还能有意无意贷款或者生病呢，雪上加霜。

现在诈骗套路只会越来越高级。

4）实力很重要，运气有时候也很重要。

这个世界有时候坏事情撞到就是撞到了，努力去弥补修正是首选。

出车祸，第一时间叫保险，如果有特殊情况，叫警察。

犯错误，要承认，要补过。

遇到无缘无故的攻击，要保护自己的前提下反击。

.......希望大家都好运。。。

命运的复仇比私刑更狠：全员恶人以暴制暴凭借着令人窒息的紧凑节奏与严丝合缝的叙事闭环，它将"恶人自有天收"的古老寓言，重新编织成一部充满现代宿命感的悬疑巨作，成为现象级全球爆款。

在韩剧的叙事演变长河中，"恶有恶报"的呈现方式始终是社会情绪的晴雨表。

早期韩剧多以温情脉脉的"劝善"为基调，试图用道德感化叩击恶人的良知；而自2018年Netflix大举进军韩剧市场后，复仇题材如井喷式涌现，剧中弱者往往以"以暴制暴"的私刑实现正义。

但《恶缘》却另辟蹊径，既摒弃了理想化的道德说教，又跳脱出暴力复仇的伦理争议，转而构建起充满神秘色彩的"玄学"叙事——剧中人物不再主动抗争，而是将惩戒罪恶的希望寄托于不可捉摸的命运，这种转变在给予观众极致爽感的同时，也透露出面对罪恶时深深的无力与无奈。

在《恶缘》精心构筑的暗黑世界里，每个角色都在命运的棋盘上挣扎。

朴在永（李熙俊 饰）因虚拟货币投资失败，深陷高利贷的无底深渊，30天的还款期限如同倒计时，等待他的是被摘取器官抵债的残酷结局。

走投无路的他竟丧心病狂地策划杀父骗保，雇佣外来劳工兼黑帮成员张吉龙（金成钧 饰）实施罪恶计划。

然而，朴父的死亡并未如预期般顺利，尸体离奇消失在车祸现场，转而被掩埋于荒山野岭，这场精心设计的谋杀反而成为他噩梦的开端。

事业有成的整容科医生韩相勋（李光洙 饰），在光鲜外表下隐藏着糜烂的私生活。

一次与女伴李裕姃（孔升妍 饰）风流过后，他驾车途中突然撞上从天而降的朴父尸体。

惊慌失措的韩相勋误以为自己肇事，为掩盖罪行将尸体秘密掩埋，却不知这一决定彻底改变了他的命运轨迹。

而目睹这一切的金范俊（朴海秀 饰），正是杀害朴父的帮凶之一。

原来，张吉龙在狱中结识金范俊后，二人合谋实施谋杀，却因意外留下目击者。

就在金范俊为处理尸体焦头烂额时，李裕姃设局钓到韩相勋的消息让他计上心来——在天桥上抛下尸体，既成功嫁祸，又能敲诈勒索，还能从朴在永处分得赃款，堪称"一箭三雕"。

剧集采用极具巧思的叙事手法，开场便抛出震撼悬念，随后以碎片化的叙事方式，如同拼图般逐步还原事件全貌。

这种叙事策略不仅持续制造紧张刺激的悬疑氛围，更在真相浮出水面时，让观众惊觉每个恶人的遭遇都像是命运精心安排的报应，环环相扣的罪恶链条最终形成令人窒息的闭环。

"以暴制暴"叙事在Netflix韩剧的盛行，绝非算法驱动的偶然产物，而是韩国社会心态变迁的镜像。

近年来，韩国在经济、社会、政治等多重压力下，民众对现实的无力感与日俱增。

《恶缘》中"恶人自有天收"的宿命论叙事，恰恰成为这种集体情绪的宣泄出口——在虚构的戏剧冲突里，人们既获得了情感释放，也在某种程度上直面了现实的无奈与挣扎。

好看的。

一切纠缠的线头终究是有始有终。

前两集要好于后四集。

几个人是如何莫名其妙交织在了一起，内心的恶和邪念碰撞时又会擦出怎样的雷。

经典韩剧爽片。

一个恶到连老爷子都要杀，一个为了钱什么都干，一对诈骗大盗双人组，外加一个出轨猥琐男。

好一出戏。

唯一的落点在那个本性善良的女医生手里。

她的最终选择也并没有让恶人逍遥法外，而是以另一种形式真正的赎了罪，不要太爽。

结局可以加鸡腿。

回旋镖在D-day这一天落回了自己身上。

以为凭借着其他人的身份逃过追捕，却也正因为这个身份坠入地狱。

最后的手表值得玩味，也许为见不得光的事动手术的男友最终也是一段恶缘。

因果的事，难说的很。

看完本剧不禁让我想到杜琪峰《大只佬》，两者都以“”因果论”为主线《恶缘》比较符合大众和西方基督教对善恶因果的理解，在神的审判中我们的善恶都会得到回报或惩罚，自己种下的恶因自己承担恶果。

《大只佬》中的“因果论”而是佛家对宇宙混沌无序恒定的理解，善因结善果，恶因结恶果，善恶与物理世界的能量守恒一样，不增不减，善果会无序随机落到自己或他人，恶果同理。

有多少恶就有多少善来抵消，佛家推崇普度众生，使善恶互消，达以平衡。

整个故事多线叙事，并且打乱了时间顺序，从头看到尾才算爽，全程布满了黑色恐怖残酷的元素。

不得不说编剧的功底是很强的，什么叫做螳螂捕蝉黄雀在后啊？

什么叫做高手之外还有高手啊？

想要撞死自己父亲骗保的人渣应该没想到事情的发展会这么曲折，甚至到最后自己都提前演习了，还能被人反杀；院长出轨男应该没想到自己跟假名媛金风玉露一晚会造成这样的结局，搞得自己又是撞人，又是埋尸，又是重新看储存卡找证据，最后还那么惨；仙人跳组合应该打死也没想到自己会因为院长这个出轨男的怀孕妻子雇了侦探而被拍下照片，毕竟那个地方又没有监控；金范俊更应该不会想到自己会因为朴在永欠下的高利贷和做的孽遭这么大的罪，最后就连麻醉药都没有打，这是用了人家的身份就要承受人家的罪过呀。

说真的，就这么几个恶到极点的人还能是同一所学校的同学，那个小地方也算是“人杰地灵”了。

除了女医生，完全就是全员恶人，而观众想看的，不就是作恶之人得到应有的惩罚吗？

鉴于国内的编剧学学这种逻辑叙事能力，这才是真正的看完让人乳腺通畅的剧。

通过多视角的交错叙述，把几个看似无关的人物命运串联起来，看似毫无关联，最后却能因果闭环，产生强烈的宿命感。

无论第几次都会因为这种方式而觉得故事剧情无比精彩，看的时候狠狠代入了侦探视角，超级有参与感。

不管是《低俗小说》《疯狂的石头》、《低智商犯罪》... 就是让你“边看边拼图”，最后发现——原来命运早已注定，而你早就被故事套住了。

剧中角色的刻画也很生动，也确实做到了“全员恶人”的感觉。

特别是朴海秀的演绎，很少见到反派角色如此精明，直到最后死亡也都是顺应“恶有恶报”的主题才去世的，剧中角色的每一步的举措，都让弹幕直呼：“你就是干这个的！

”不过整部剧让我唯一觉得稍微逊色一点的就是最后男女医生角色的塑造，稍微快了一点，没有过多的铺垫，使得最后“恶缘”的说法有点突兀。

倒不是说这个原因不合理，而是男女医生的爱情、女医生的仇恨没有放大的那么多，不像是“弑父骗保”“雇凶杀人”“仙人跳”这种很容易代入到角色之中。

我觉得如果能多半集，哪怕几个细节铺垫他们之间的联系，最后的结局会更有力量一点。

当然，也有可能是演员表达上不够到位，总之就是少了点情绪的累积感。

最后周妍跟男医生通完电话之后，周妍不是去柜子里放手术刀了嘛，表示释怀，这个时候主视角以放手术刀的铁盒为第一视角拍摄周妍放下手术刀画面逐渐模糊到明亮转到盒子第一视角拍摄拿起手术刀的镜头，画面逐渐清晰是男医生拿起的刀，拿起刀后发现烧伤是“朴在永”，揭开头套，摘下口罩，冷笑：接下这工作真是太棒了呀。

带上口罩，转到麻醉药，放弃麻醉药，主刀，鲜血伴随着惨叫

非常精致的一部剧，6集的体量刚刚好能够讲清楚一个完整的轮回故事。

欠债男。

欠高利贷不得以打算雇凶杀父骗保，结果出现了父亲被埋保险理赔困难又被朝鲜族男威胁，不得已打算除掉他，最终失败，反而被绑。

眼镜男。

贪于美色被仙人跳团队盯上，醉酒开车“不慎撞死”欠债男父亲，从而被换脸男敲诈勒索，最终也死于其锄下。

换脸男。

职业仙人跳团队，和朝鲜族男一起计划杀死其父亲，阴差阳错计划借刀杀人，还可以敲诈眼镜男一笔。

最终杀死眼镜男被警察通缉。

在废弃大楼中灵机一动决定换脸，将欠债男活活烧死，自己毁容从而变成了他。

然而过去强奸的女生，放高利贷团伙都盯上了他，器官全部被摘走，主刀医生又是暗恋这个女生的人，于是被无麻药解剖。

整体剧情非常精致，值得一看。

真难得竟然有一部被那些营销号爆吹得剧是真的好看。

最初看到本剧介绍的时候，因为参演的演员其实很像看看，但是短时间内在微信里看到大量的营销号都在发这部片子，不禁让我陷入了怀疑。

毕竟很多被营销号吹爆的片子都基本是一坨。

最后总算是有点时间看了这部剧，异常精彩，跟去年的那部《杀人者的难堪》不分伯仲，只不过杀人者有点偏黑色幽默意识流，本剧则是以无巧不成书为内核的逻辑闭环派。

说实话作为多线程推进的影视剧能做到逻辑自洽的是很少的，一旦自洽就能算得上是佳作了，本剧不但逻辑相对严谨，而且在故事的设计上还很精彩，非常扣题恶缘。

唯一有点脱线的就是金某烧伤后直接出院，有点违反常理。

还有一处导演处理得让人有点不舒服的就是医生去替高利贷手术时收到的那块表，这个情节确实有点问题，如果是朴的那块表，那就真的很恶心人。

如果只是高利贷给的临别礼物，倒是可以勉强理解成好聚好散，有缘再见。

不管是哪个，都不是好兆头。

但实际上我认为医生其实没啥大毛病，只不过是个打工人，这个剧虽然名叫恶缘，但也并非是全员恶人，只不过每个人都有涉及到灰色地带的行为。

作为受害者得女医生和她的男朋友，值得获得一点额外的特权。

因为是一部多线程且涉及到时间线的作品，所以看得时候一定要有一点耐心，为了能让大家有更好的观剧体验，这里我就不想去梳理时间线和故事的发生顺序，因为其实很简单，并没有太复杂难以理解的部分。

只要记住，所有出现的人之间都是有着千丝万缕的联系的就好了。

本剧中虽然没有绝对意义上的好人，但是真有绝对意义上的出生！

一、命运的红线：叙事暴力的拓扑学《恶缘》以一场车祸为混沌起点，编织出六条相互绞杀的命运红线。

导演李日炯将佛教“业力”概念解构为现代社会的非线性叙事实验——每一场看似偶然的相遇，实则是因果齿轮咬合时的震颤。

朴在永弑父骗保的贪婪、金范俊设局抛尸的狡诈、李周妍童年创伤的幽灵，如同量子纠缠般彼此投射。

剧中反复出现的“红线”意象，既是物理空间的暴力牵引（如高空坠尸与天桥抛尸），亦是精神维度的道德绞索：众生在欲望的蛛网上挣扎，越逃离越深陷，最终被自我编织的恶缘勒入皮肉。

二、人性的炼金术：暗黑群像的伦理学悖论剧中全员恶人的设定，实则是将人性置于道德坩埚中的炼金术实验。

朴在永在弑父前凝视父亲祈祷的背影时，观众目睹了一场灵魂的裂变——信仰的圣光与金钱的腐臭在瞳孔中交战，最终贪婪的化学反应吞噬了最后一丝人伦。

申敏儿饰演的李周妍更是以“创伤后伦理”颠覆传统复仇叙事：她的手术刀既切割肉体，也解剖记忆中的耻辱，却在接近真相时发现，复仇的快感不过是另一剂吗啡，短暂麻痹却无法治愈溃烂的伤口。

李光洙饰演的韩尚勋则展现了现代中产阶层的道德坍缩：他的白大褂下藏着出轨的腥膻，精英面具在行车记录仪的冷光中碎成虚伪的粉末。

当他说出“我没撞人，是尸体自己砸向我”时，这句荒诞辩白恰似当代社会的隐喻——人人都是被动卷入罪恶的“无辜者”，却无人承认自己早已是共谋。

三、叙事的暗箱：时间碎片的蒙太奇诗学导演采用POV（视点人物）叙事，将真相切割成棱镜般的碎片。

同一场车祸在朴在永的绝望、韩尚勋的恐惧、金范俊的算计中折射出截然不同的光谱。

这种叙事策略暗合海德格尔的“存在的时间性”——当金范俊焚烧指纹试图抹去身份时，他烧毁的不仅是肉体，更是线性时间的幻觉。

剧中反复闪回的火灾现场，宛如一座记忆的焚化炉，将过去、现在与未来的灰烬搅拌成无法辨识的混沌。

更精妙的是，废弃大楼的爆炸戏被处理成命运的莫比乌斯环：朴在永在火焰中重生为“金范俊”，金范俊的恶行又催生新的朴在永。

这种身份的量子叠加态，解构了传统罪罚叙事的确定性，让观众在镜像迷宫中窥见人性的测不准原理——善与恶从来不是静态的坐标，而是随观测角度坍缩的概率云。

四、社会的X光片：后现代伦理的病理诊断《恶缘》以手术刀般的精准，切开东亚社会的病理切片。

朴在永的虚拟币债务危机，映射着经济泡沫中蝼蚁般的生存焦虑；韩尚勋的完美人设崩塌，揭露中产阶级价值观的骨质疏松；而金范俊与李裕姃的“仙人跳”产业链，则是情感商品化时代的黑色幽默。

剧中那条贯穿始终的保险金线索，恰似资本逻辑的终极嘲讽：当生命沦为精算表格上的数字，连谋杀都成了可量化的风险投资。

更值得深思的是佛教“业力”与现代法治的碰撞：当李周妍举起手术刀时，观众在私刑正义的诱惑与恐惧中摇摆。

这种道德困境恰如剧中反复出现的天台监视者——我们既是审判者，也是被凝视的共犯，在屏幕内外共同参与着这场后现代伦理的众筹审判。

五、结语：血色迷宫的出口何在？

《恶缘》最终以金范俊在器官摘除手术台上的惨叫收场，这场血色狂欢的终章，却留下更深的哲学叩问：当因果链条无限延伸，救赎是否可能？

导演在片头曲中埋下隐喻——纷乱红线最终汇聚成DNA双螺旋结构，暗示恶的基因早已写入人类文明的遗传密码。

或许真正的启示藏在那场未完成的教会对峙：李周妍放下手术刀时，晨光刺破彩绘玻璃，将血色阴影染成忏悔的虹彩。

这一刻，剧作超越了善恶二元的廉价辩证法，指向更幽微的救赎可能——承认人性暗面的不可祛除，或许才是走出迷宫的第一步。

毕竟，在因果的纺车上，每一根红线都连着毁灭与重生，而纺织命运的，从来都是我们自己颤抖的双手。