相爱十年

刚开始看这个电视剧，天天追，简直可以看一整天，晚上也看，这段时间过去了，发现韩灵真是比较傻的女人，连生个孩子都要怯怯的问老公，第一次老公还让他打掉，造成她终生不育。

这样的男人，自私，这样的女人，愚蠢。

女人，找的老公，不一定非常优秀，但是一定要死心塌地对自己好。

这才是幸福的人生！

　个人觉得是当下一部很不错的电视剧，真实的反应了那个年代为爱情为生活而奋斗的人们，校园的自习的小树林和石凳，老旧的电影院，拥挤、陈旧的寝室，为了见一面n个小时的绿皮火车，还有为了奖学金和毕业分配的明争暗斗、告密，那些单纯、纠结的友情、爱情。

　　把记忆翻开来，不忍心看，但又忍不住不看。

还有刚到深圳时，天桥上卖打口碟那段，都能回想很多东西。

　　导演的手法貌似比较保守，没有特出彩的地方，有点文艺，但也夹杂着浓厚的泥土气息。

拍的有点土土的感觉，但很实在，不做作，不装逼，有情怀；有过类似经历的话，很容产生代入感。

天堂向左，深圳也向左生活在深圳多年，第一次看到“天堂向左，深圳向右“这个题目的时候甚是反感，就这样看了这篇小说，然后好奇看了电视，慕容雪村太悲观，太消极，他根本不了解深圳。

深圳不是作者眼里的光怪陆离的沿海城市，来这里的人有太多的机会，就像肖然能从贫困潦倒到百万富翁，也有很多黄芸芸爸爸那样的本土暴发户，但更多的却是外来的出卖劳动力的打工者。

深圳充满了机会，当然也有人在诱惑面前迷失了自己，就像肖然，但众多的年轻人在这里实现了自我价值。

不管你是高学历海归还是劳务工，只要你够坚持，够努力，在这里都能安居乐业。

深圳是一个飞速旋转的城市，也是一个秉公办事的地方，在这里去政府部门办事人人平等，不需要找关系，一切按流程为准。

深圳一年四季花开，常年蓝天白云，这里有上百个免费公园，这里有震撼的海滨栈道，都是周末休闲的好去处。

深圳消费丰俭由人，点菜多了服务员还会好心提醒，深圳义工多到想为别人服务需要排队。

深圳快速但不失温情，我喜欢“来了就是深圳人“这个宣传语，也是我留下来的理由。

深圳是劳动者的天堂。

很久很久，没有用这样长的时间这样用心的看一部剧了。

一开始，我和小伙伴一直在吐槽，几乎每一集每一个细节都在挑刺，比如邓超第一次去韩灵家找她她就陪他去了宾馆，那还是在大年三十啊有木有，韩灵就不顾单亲妈妈了？

再比如那个年代（92年）一个小破旅店竟然要100元一夜。。。

但是慢慢看下来才发现可以吐槽的情节在逐渐变少，所以开始怀疑这是否是导演为了吸引观众故意使用的伎俩，当然，看到后来，穿帮与吐槽、故意与无意都已变得不再重要。

因为在故事的最后几集，我基本上是连着哭下来的，投入的不行。

好吧，导演你成功的让我调入了你的陷阱。

故事有几条线，比如一年又一年的春晚，象征着匆匆流逝的时光；比如一直在马路边上讲演深圳是遍地黄金的激情男人，不知道是一种预言还是讽刺；比如那首一遍又一遍的《爱的箴言》，我觉得这首歌就是写给他们的，歌词一点点都没差。

“我将青春付给了你，将悲伤留给我自己，爱是没有人能了解的东西，爱是永恒的旋律。

”音乐一响，我眼泪就哗哗的开始掉，完全失控。

我也说不清我为什么喜欢这部剧，也许是因为作为东北人的我也曾在南方呆过几年吧，对那种异乡生存的压力、无奈与彷徨的感同身受；也许是我也曾拥有过一段刻骨铭心的爱情，从学生时代到毕业到异地恋，对那种心动、那种深刻、那种失望、那种甜蜜的熟悉。

对，爱是没有人能了解的东西，每个人都不一样，每个人的经历与爱都不同，若彼此懂得，心灵相通，爱便深刻而美好。

不可避免的，这部剧让我想起了我的一个哥哥和嫂子，在广州的这几年，和他们接触很多，也受到了他们很多的照顾。

1997年两个人一起大学毕业，先是我哥孤身一人到广州打拼，无亲无故，大概半年之后把已在东北找好一份稳定工作的嫂子接过去一起生活，我一直无法想象他们究竟在当年吃了多少苦，才一点点积累起家业在广州买了车买了房有了自己的公司，但看到邓超、高虎和韩灵的时候我大概明白了一些，虽然戏不一定演的全面，因为生活一定比戏还要苦，且戏演完了就谢幕了，而生活是要一点点过的，苦难是要一点点熬下去的。

后来，我哥也有了一点资本，开始和一些上流的人士交往，后来，他开始回家很晚，陪家人很少，开始，嫂子还会和哥有争吵，后来，嫂子也开始沉默，她将更多的爱给了孩子。

我问嫂子，当初你为什么要嫁给我哥？

她说：那时候他对我特别好，特别会照顾我的感受，不然，我也不会嫁给她。

可是我看得出，她也希望能和我哥回到从前，就像韩灵说的：我不要你的钱，我只希望你能多陪陪我，虽然她自己都知道很难很难。

我问她：为什么你不选择离开？

她说：因为爱。

有些感情，我们外人不方便去干涉，当然，也干涉不了，因为爱，是两个人的事情，是没有人能了解的东西。

很多演员的演技不错，比如王大治演小坏蛋的时候真的让人觉得恨铁不成钢；高虎那种傻傻愣愣的感觉也让人感觉有时心疼有时可爱；贱贱的邓超这次依然酷酷的，赚足了女粉丝的眼球；我要特别说一下的是董洁，其实她跟很多大牌的明星导演都有合作过，但始终不温不火，有传言说她是因为不接受圈中的潜规则，当然这无从考证，在这里就说韩灵这个人物吧，我在脑中迅速的搜索了一圈，还真只能让董洁来演，为什么？

有谁能既演出青春时的青春懵懂又演出成年时的沉静与淡然？

那种味道拿捏的恰当好处，多一份不多，少一分不少，正正好好。

这份爱在她和邓超的演绎下，不浓不烈却深入人心，仿佛就是铭记在心上，刻在骨头里，真真是触动我心底的那根弦了。

此生有这样一场爱，死而无憾，虽然邓超最后的结局有些遗憾，但只有悲剧才能让人铭记，也最发人深省。

希望每个人的一生，都能拥有这样一份只有彼此才能读懂的爱。

偶然关注邓超，先是他的分手大师，再有就这部相爱十年，总结起来觉得要是自己看追剧下来必然会爱上邓超。

不可非议，这部片子里每个演员演的都相当到位，膜拜编剧大仙，哈哈。

故事起始于上世纪九十年代，时间跨度从三大主演大学毕业到工作奋斗鹏城打拼奋斗，一穷二白的肖然经历的大学留校未成，天桥贩卖盗版光盘被城管抓，再到推销香皂几经周折终于挖得头一个二百万，这样的他是如此真实的存在芸芸众生，又是那么单纯善良，让人不经回忆起他在大学毕业曾想韩灵承诺过的让你过上好日子。

对一个男人来说，能够把一个家庭，把他的金钱给这个女人，不能说明他爱她还能说明什么。

如果说肖然是凤凰男，那么主演之二刘元称得上对日本人卑躬屈膝哈巴狗。

对比两人感情经历，刘元与其说输给肖然，不如说输给自己的不甘心，不甘心韩灵被肖然抢走。

可惜他一直没走出这个心理怪圈，使得他在工作里迷失自我，泡吧，夜店，美女，性病，结果只能让人不忍嗟叹伤神。

陈启明在三个男人中间，结局应该算最好的一个。

可能就像片中他自己说的''注定我的成功只能依靠别人''，所以他选择的金钱婚姻也是道法自然。

经历了彩票落马，炒股失利，家企重伤，他也逐步认识到自己的捷径在别人，在他那个口齿不清的妻子，换个角度，这难道不可以说是他一辈子的幸运吗？

三人行，江湖远。

爱情，友情，亲情在现实中消磨棱角，可喜的是爱尚在，只是任重而道远，且行且珍惜。

是刘元在深圳第一天上班挤在电梯里的信心满满。

是启明在粮食局第一次写工作报告时的我一定要好好写，开个好头。

是肖然坦诚离职原因应聘新公司并且答应试用期2500的工作。

是刘元当了后勤主管实行了严苛的考勤制度在厕所里被公司同事黑揍了一顿回头给部长淡淡地说这是我的小事以公司大局为重。

是启明为什么急着入赘，是急着让自己的大学同学看得起自己，是早点让奇迹发生在自己身上。

是启明婚礼上喝醉了酒眼里湿润地说那句“人一定什么事往钱看”是刘元对那个小偷的同情想把他的鞋还给他但听到他去了收容所又叹息地把鞋扔了。

是他和启明喝酒的时候哭诉想忘掉这种感觉，刚来深圳时候那种无助和绝望。

是肖然在外地推销每天晚上给灵报备的温馨，是做成第一单被灌醉后还想要赶紧让你知道。

是刘元在生日没等到灵在夜总会搂着陪酒女说自己只是不甘心不服输而已不是真的爱她。

是新年了陈启明在大别墅里一个人喝闷酒感慨自己的无能失意觉得自己什么都没做成。

是灵第二次失去孩子还要给肖然说对不起觉得是自己的错。

是灵告诉肖然你不能再当爸爸后肖然脸上闪过一丝迟疑和错愕。

是灵给陆锡明付最后一笔支票肖然在老周和陆可儿面前对她的大发雷霆爆粗口。

是肖然找强仔把陆锡明的儿子劫走试图威胁陆他脸上的那种满足感。

是肖然忙完了生意上的脏事回家看到窝在沙发上看电视的老婆一身的疲惫感空虚感夫妻俩已经不说话了除了你吃了么，吃了。

是灵每天一个人独自逛超市购物偷东西让肖然来交罚款刷存在感两人成了最熟悉的陌生人。

是陈启明总是被人骗因为他总想着不劳而获实在不想看他的戏份一点都可怜不起来。

是新领导上任刘元被陷害进劳改所回来女朋友也走了还要搬出公司的公寓一个人的无助。

是韩灵晚上肚子疼给肖然打电话说在夜总会有客户在应酬一个人去药店买了止痛片和安眠药。

是刘元知道启明勾搭上孙玉梅第一反应不是劝他回头而是说你走运了。

是陈启明半夜回去和老婆说离婚然后回来找孙玉梅可不知道她房里有别的男人。

是韩灵生日刚好卫媛请肖然吃饭天哪看不下去真的要这么虐么。

是启明做了这一切恶心的事还回来舔着脸道歉想要一辈子做人家的赘婿。

是韩灵来夜总会找肖然他躺在沙发上悠哉悠哉抽雪茄让刘元说他不在。

是启明开始劝肖然和韩灵的关系肖然离场刘元说启明把他卖了说他说的太直接。

是韩灵每天在别墅一个人孤独看海等待一个心已经不在她这里的男人。

是韩灵要离婚肖然要用钱来补偿问她要多少钱灵说“我要钱干什么，人都没了”。

准备，我要剧透了。

Part.1董洁和邓超好上了，高虎备胎了。

高虎愤怒了，邓超记过了。

大治灵魂附体了，挽回邓超尊严了。

Part.2邓超打工了，董洁煞笔了。

高虎也来了，一起叼丝了。

大治不服气，一起也来了。

董洁想不过，接着跟来了。

董洁滚床单，高虎要哭了。

董洁怀上了，接着又打了。

RAP：董洁怀上了，接着又打了。

董洁怀上了，接着又打了。

Part.3邓超上班了，邓超结婚了。

大治输钱了，大治结婚了。

高虎升职了，高虎还是备胎着。

Part.4邓超赚钱了，邓超发达了。

大治输钱了，大治又输钱了。

高虎升职了，还是没钱着。

Part.5邓超创业了，邓超有钱了。

大治创业了，大治又亏钱了。

高虎升职了，没钱备胎万年了。

等等！！！！

还有个主角在干什么？

董洁面瘫啦；董洁面瘫啦；董洁面瘫啦；... ...Part.6邓超变坏了，邓超变好了，邓超变取款机了，然后便当了；高虎变好了，还是没钱着，没有然后了；大治打酱油，没有然后了；老周、小强··· ···全部酱油了，没有然后了。

接着就完了。

等等，导演你TM在逗我啊！

网络小说看就看暴力黄，意银挥金如土的快感；没钱，你们还是省省吧。

间接性的看了下时下正热播的《相爱十年》，恰好看到肖然与灵儿矛盾迸发与衍生的片集。

、肖然事业的成功，使得他的工作及应酬日渐繁忙，于是忽略并冷漠了灵儿的感受。

肖然的奋斗起点在于“让灵儿过上快乐无忧的生活”，于是，这个起点成就了他一切一切伤害灵儿的理由：他的忽略、他的遗忘、他的冷淡、他的冠冕堂皇和义正言辞。

这个起点是大多男人奋斗的激情，站在男人的角度我起初是理解并佩服肖然的改变的。

然而当我看到肖然买下那栋原本予以惊喜的观海别墅，带着灵儿搬家。

所谓搬家，是从一间房子搬到另一间房子，房子越搬越大、越搬越富丽堂皇，甚至堂皇到应有尽有，连梦想的场地都具备了。

然而灵儿满脸的疲惫悲伤和黑夜里孤单寂寞的背影却越来越清晰，家的味道已经越来越遥远了。

肖然说：你想要什么我给你什么，你想要什么？

灵儿面无表情，语速平静，却透露出无限的失望和孤独：我想要的你给不了！

你给不了我了！

......“其实我就想要你陪陪我！

”......看到这里的时候，我想起了许多，想起了那些当初的义无反顾和深情承诺，于是在这个深夜2点多的时刻，我的心情突然变得非常难过，那个许下“我要让你过上幸福快乐的生活”承诺，似乎已渐行渐远，不知道你是不是也如灵儿般在夜黑如墨的深夜里带着你疲惫忧伤的影子一步一步潜藏着落寞？

虽然，看过之后还是有一点点忍不住想要吐槽的感觉，但是仔细一想如果按照现实的套路走下去，这故事怎么开始呢？

面对一个已经有了暧昧不清的男孩萦绕的女孩子，用孤儿身份，尤其是一个连一餐小餐馆的餐费都有些局促的孩子。

邓超，老练冷静而且可以说是自信满满的表达方式，以及在和董洁的四目相视之中，没有一点点紧张和犹豫，从容地将已经烂醉的对手背会宿舍；这大气，是已经直接无视了对手，还是自己远远就已经超越了对手。

如果不是不时出现的旁白君的话，我几乎都要忘记他是一个所有同学之中，最为卑微的那一个。

就算自带这碾压一切的主角光环，这无视的节奏，还是让这坑爹的原著设定有些蹩脚和不搭调。

但是，转而想想，如果用现实的角度，这就只能够是只可以怀念或者遗憾的青春期故事。

生活，总会给予我们种种放弃和懦弱的理由。

如果用我十年之后的心态来面对当时因为自卑而擦肩的爱情，在这样的前提下，看待这个故事，一切似乎开始变得合情合理。

面对，一个男人的环绕，董洁依然能够从容不迫地和一个邓超一点点将爱情继续，而且最为重要地是，她已经洞见这个邓超也死心塌地爱上了自己。

在和邓超比肩一起，看着发完脾气转身骑车离开的男人，没有一点点挽留和解释的想法，而是冷冷静静地，待到第二天男人主动上门，从容地说出我喜欢邓超，这是多么强大内心。

这份淡定，也超然地脱离了关于孤儿寡母，寂寞守望的单亲家庭的设定，还是那个冷冷的清秋。

《相爱十年》根据70后作家慕容雪村的《天堂向左深圳向右》改编。

慕容雪村或许是个悲观主义者，他曾说：“我们这代人都是仇恨生的，一出娘胎便心怀恶意。

我现在事业有成，身家百万，但如果可以选择，我宁愿自己没有出生。

”《相爱十年》纵然没有如此绝望，但当“百万富翁”肖然站在办公室，感叹自己仿佛在做梦时，围城式的纠结终于一发不可收拾。

慕容雪村毕竟在深圳捱过苦日子，对这座城市有着复杂感情，这段70后的奋斗史和心灵史，对于有过类似经历的人来说，真实得有点不忍直视。

“北漂”故事早已被讲滥，描述“南漂先进个人”的《相爱十年》，突然将镜头拉回到了上世纪90年代初。

在改革开放如火如荼、人人摩拳擦掌的那些年中，大银幕上有《特区打工妹》，小荧屏上则有《深圳人》、《公关小姐》。

在当时的观众看来，触摸新崛起的南方前沿城市，满足的多半是难以抗拒的好奇心，而个人奋斗之苦，尚未被成功者和失败者拿来回味和反思。

而当70后这代毕业生开始集体叹老时，那段岁月才有了回放的意义。

《相爱十年》不是城市爱情剧，也屏蔽了聒噪无比的三姑六婆，它从不家长里短，将最大火力集中在了个体与城市的成长上。

80后们曾悲叹，自己“不幸”遇到了最愁人的时代——升学和就业压力空前，当70后们已经参与资源分配时，他们却迎来了新中国史上变化最快的竞争社会。

但，恰逢改革潮的70后，纵然撞上了“下海”、“炒股”以及创业的最佳时期，但路毕竟也是每个人一步步踩出来的，在潜在机会面前的犹豫、冒进、挣扎、收获、失去，同样狠狠改变了一代人的观念和人生。

该剧中，肖然、刘元、陈启明三个男人的人生轨迹，投射出的是中国各阶层年轻人，在现实中的完整生态，他们对自我价值的珍视、对贫穷的抗争、对职场信念的异变、对爱情的怀疑，皆隐藏着让人“细思恐极”的力道。

《相爱十年》中没有真正意义上的正面角色或反面角色，每个人物未必“讨喜”，但无一不捆绑着芸芸众生的身影。

在人人一根筋奔钱而去的社会转型期，内陆城市和高校校园，与深圳是两个决然不同的世界，肖然曾对韩灵说，你们争夺一个领舞位置都要彼此算计，那外面该有多复杂。

随后的十几年，事实证明了肖然的推断，你可以憎恨那个城市的浮夸、虚荣、甚至迈过道德底线的无耻，但人们依旧手脚并用，将自己的隐忍、努力、才能和诡计，毫无保留地填进了那个巨大的黑洞中，直至迷失。

这一点，《相爱十年》和《中国合伙人》有着类似的“成功学”肌理——越到最后，越不知所谓成功的意义何在。

邓超在《分手大师》中尽皆过火的癫狂表演，转瞬灰飞烟灭，但他在《相爱十年》里扮演的肖然，却精确呈现了一个70后青年的心灵史：从蚁族到吊丝，再到高富帅，他看上去就像一则“我为自己代言”的广告，但全剧足够让人相信，肖然的经历是真的。

不为成功和失败下定义，是暮容雪村对《相爱十年》最有价值的立场。