玻璃芦苇

她总是无情地贬低自己，感觉自己是不值得被爱的。

其实她比谁都渴望爱。

她从小就目睹妈妈带不同的男人回家，在她面前啪啪快活，妈妈一边抽着烟一边挑衅般地看着她有什么反应。

她呢回报以视若无睹的见怪不怪。

拿起杯子在水龙头接一杯生水，咕噜咕噜地喝下去。

仿佛这样就能喝掉恶心。

她不哭不闹不笑不知道生父是谁。

她童年唯一的玩伴是一个小熊。

除此之外，就只有满身被烟头烫伤的印记。

那是妈妈无聊时的杰作，为了听她一声响。

后来，那个差点成为她继父的男人，成了她的丈夫。

她以为自己是向妈妈掰回一局。

纵然她睡过了所有妈妈睡过的男人。

可是这一个男人，最特别。

既给了她父爱的温暖，又给了她丈夫的关爱。

但是这还不够。

她还需要情人。

还需要肉身的畅快淋漓。

她说要，就要说要。

以前的要，带着被动的无奈与报复的疯狂。

现在的要，是主动的需求与欲望的弥补。

欲求不满的女人最扭捏。

所以何必脸红忍着呢？

婚前，她问情人愿意结婚吗。

情人犹犹豫豫。

于是他便永远只是她的情人。

丈夫出车祸后，她对情人说，结束吧。

她是有愧疚感的。

她对丈夫的感情是复杂的，有时候觉得承受不起，有时候觉得无福消受。

妈妈跑到医院对她扇了左脸巴掌，又扇了右脸巴掌。

“我和你丈夫从来没断过，一直一直。

”妈妈总是无限的侵犯她的底线，把她的自尊踩在地上狠狠践踏，以此获得快感和满足。

瞧，这世上有个女人比我还悲哀。

失望的是无论如何都摩擦不出她一滴泪。

没有一滴泪，却有积攒的愤怒。

这愤怒汹涌起来，化作力气，只见一摊红。

她冷静极了。

手刃妈妈就像手刃一个制造悲剧的祸害者，她只觉得这是早晚发生的事。

就像家暴男应该去死，宜早不宜迟。

聊聊几面之缘，她便洞悉了另一个女人的有苦难言。

她痛恨这种沉默和牺牲，拉着无辜生命垫背的愚蠢至极。

一对母女因她的介入，脱离了魔爪。

这是她第一次当救赎者。

什么时候才能救赎自己？

“以前我觉得我老公好狠心，欠了一屁股债，就上吊了，剩下想与他同舟共济的我。

现在我想明白了，他是让我解脱，让我重获自由。

”得了癌症只剩半条命却瞒着她的丈夫，故意不刹车撞向隔离带，也是为了她的余生吧。

他被她空洞的眼神吸引，他艰难地给她出版诗集，往后能做的能给她的已然不多。

只是他成了醒不来的人，只是她还要被怀疑故意骗取保险金。

背叛与被背叛可以抵消掉吗？

爱过和伤害过可以扯平吗？

她倦了。

仅有的可怜的温柔，无法抵御生活的沉重。

心里立满墓碑的人，看到的永远是一大片死寂。

做完最后一次爱，她比任何时候要投入，要享受，这是告别，是祭奠。

那个后悔放任她去结婚的男人，还蒙在鼓里，还活在后悔里。

她无力拉他一把。

有时你需要把所有东西都烧掉，然后重新开始。

燃烧后的土壤更加肥沃，这使得新事物得以生长。

人们也像是这样，他们重新开始，找到出路。

点燃一根烟，在摧毁了她童年的家里，她撕下《玻璃芦苇》书页引火。

火光中，过往如影片上演结局化成灰烬。

负重前行，多愚蠢。

轻车上路，才好出发。

她成了报纸一角的一则新闻。

她的骨灰果然被情人撒在大海里。

有些好，好的沉重，因为你无力回馈。

有些恶劣，恶劣的压抑，因为你无力反抗。

若不是背负太多，谁会用“自杀”的方式埋葬过去。

要重生，总要涅槃，总要放下，总要诀别。

否则还是那些人，那些事，那些纠缠哀怨。

只有死过去，才能活回来。

以前真的一点也不喜欢杀鸡，总是演小三什么的，但是看了这部剧好喜欢杀鸡wow的剧总是这么高质量，虽然早早看完了贤者之爱，但这部剧拖了好久才看今天终于看完了。

喜欢三岛由纪子的拍摄手法，喜欢这暗暗的色调！

我最喜欢节子在海滩上的那张照片节子是爱幸田的，两个人最终都得到了解脱，获取了自由：求めとも 与えられざる業なるや開く手のひら 闇をつかめり始まりは開かれしかの夕暮れの誰のものにも なるざるここ手探りの愛故生きとし 生けるもの天を仰いで暗闇を開くすれ違うただそれだけの人の世にまだ出会えぬ 冬のセミたち湿原に凛と硝子の葦立ちて洞さらさら砂流れたり

花びらの奥を優しく流れ入る血潮満ちたり如月の夜伤痕→少女→流转→永诀

娱乐新闻，三不五时占据头条，成为人们的谈资。

前天，在走廊，听同事说起白百何出轨，与小鲜肉鸳鸯戏水……出轨，从电影到现实，并不鲜见。

有具体的原因，也有抽象得无从归类的，像一根单薄的芦苇，微风一吹，便摇曳起来，动与不动之间，示现人的生活可能的样子。

日剧《玻璃芦苇》里的女主角幸田节子嫁给了母亲的前男友，这位先生拥有一家酒店，于是节子从一名普通职员成为生活富裕的夫人，却同时与酒店会计藕断丝连。

她不必工作，生活的重心便是参加太太们高雅的诗歌朗诵会。

她常常旁若无人地念自己的诗：湿原凛立玻璃芦苇，空洞簌簌流沙去。

凛冽、玻璃、空洞，冷冷的意象。

一如她对丈夫、对旧情人的冷。

冷是无话，冷是肌肤接触之际燃不起欲望之火。

但喜欢一个人，连带会喜欢她的一切，包括冷。

丈夫有一次对别人说，我从来没见过那么一双干涸的眼睛。

在旧爱新欢之间的周旋，摒弃暖和的质地，似乎刻意为之。

真爱有之，但可能是暗淡与荒凉的，像在黑色披风上开一朵荼蘼。

她无疑是冷酷的，又让人觉得她也是热心人。

冷与热是她的一体两面。

她不惜以身犯险地帮助真由美脱离家暴的环境，让一个小女孩得以快乐的生活。

或冷或热，或坚强或脆弱……人性幽暗复杂超乎个人的想象，我们眼中的定义经不起时间的考验，在下一秒，他或她，已经变成一个让你全然陌生的人。

贾政一定想不到自己亲生的儿子会出家吧。

“就算睡过很多次的人，你真的了解她？

”日本警察在办案时，还客串起律师，与目击者辩论。

不识、不懂、压抑、冷漠、算计、暴力、谜图。

这是一部激烈的日剧。

四集下来，让你看到，一个人一生可能经历的种种。

结局突如其来，幸子自杀，一朵樱花凋零。

连警方都查不出真相。

出轨的罪恶感亦或是强烈的恐惧如平安朝时代一个十八岁少女因为无法面对老去的年华而在雪地一了百了？

…………我想，任何的揣测都是多余的。

就像你不知道风往哪个方向吹，芦苇向哪里摆荡？

她说过这么一句话，书读的再多也没有用，因为不能改变些什么。

于是这部剧里，她大胆冷静、果断决绝地做出了对自己的救赎，做出了对周围人的救赎。

幸田先生对节子的存在，应该是又是爱人，又是父亲，他带着节子从母亲那里逃脱出来，教会节子埋葬自己阴暗的情绪，也许当时他们第一次发生关系是节子对母亲的报复，但从他们第一次见面开始，幸田给节子的那颗糖，应该让幸田在节子的心中变得不一样。

至于泽明，节子应该是渴望被疼爱的感觉而选择与其偷情，泽明也是有伤疤的人，两个有伤疤的人，做不到互相治愈。

泽明不止一次说，如果当时阻止你结婚就好了，可是阻止又有什么用呢？

带领一个人走出黑暗的最好的方法，就是爱。

泽明是爱节子的，但是也许就是差一些能够触动节子内心的情感。

一个理智成熟的人，知道自己最需要的是什么。

节子在一步步走向黑化的过程中，冷静且睿智。

她知道自己需要的是什么，并且知道通过什么样的途径得到。

没有心软，没有害怕，没有后悔，就这样一步一步这么走下去。

诚然我做不到节子那样睿智，但是一个聪明的人，知道自己该在什么时候做些什么，所以最后节子没有回头，这就是前行的智慧。

这部电视剧最精华的部分在最后一集最后十分钟，我反复看了十几遍，发现导演简直是用了教科书级别的手法来告诉大家，刨去台词、特写，如何只用镜头语言来表现出一个人物的心境。

当泽木先生认出了面目全非的节子后，追上去看着她的背影告诉她：“幸田先生他死了，我和敏子、小梢三个人一起送他走的，有刑警找到我事务所来了，说是在找藤岛律子，在怀疑那场火灾里，死了的到底是谁，你快逃吧，节子，好好活着，好好活下去。

”听到这些话的节子开始哭了起来，但并没有给她任何特写镜头，随后，镜头定格，观众们看着节子的背影越来越远，越来越小。

每当脑海中浮现节子远去的背景时，我的眼眶总是会湿润，这个女人结合坚强与脆弱与一身，既让我怜爱，又让我想要成为像她一样坚强的人。

坦白讲，一开始我看这部电视剧的原因是因为有着很大的噱头，微博上宣传这部电视剧“大尺度”“毁三观”，好奇心驱使我去豆瓣搜索了这部电视剧，赫然看到海报上用大字写着「私は 母の愛人と 結婚した。

」（我和妈妈的恋人结婚了），于是找到资源迅速看完了这部电视剧后，我发现那些所谓的噱头，只是为“节子”这个女人的心路历程所服务的，这部剧真正向表达的内容原来是“不管过往多么痛苦，活下去，好好活下去。

”其实这部剧的情节特别简单，主要详细描绘了节子从小的悲惨经历，妈妈从事X工作，不知自己的父亲是谁，每当妈妈虐待她，用烟头烫节子的大腿时，总是会疑问“这个孩子真奇怪，也不哭、也不笑”，长大后的节子为了报复妈妈的行为，把妈妈睡过的人都睡了一遍，还和妈妈最爱的男人结婚了，本以为是这样就可以成功复仇她了，没想到自己真的爱上了这个男人。

直到最后一集节子终于笑了一次，哭了一次。

笑的一次没有争议，是因为幸田先生给了她一个“家”，她真的爱上了他；哭的一次就比较有争议了，从泽木先生说的这段话中可以看出，节子哭的原因有如下几种可能：1、为自己的丈夫死亡而哭；2、为自己的妈妈死亡而哭；3、为泽木先生鼓励她活下去而哭。

我个人则倾向于是第三个原因，解释起来也很简单，当节子听到前两个事情时，只是停下脚步，放下手中的烟，我猜测见多了太多苦难的她不会因为亲人离去而伤心，但听到泽木先生鼓励她“节子，好好活着，好好活下去”时，瞬间泪如雨下，积攒了这么多年的情绪一瞬间全部爆发，是啊，这个世界上还有什么鼓励比“好好活下去”来的更走心呢？

好好活下去，不为别人，不为什么，为了自己，活着就是胜利，活下去就有机会过上幸福的生活。

最后一集最后十分钟的镜头语言并不属于WOWOWO电视台首创，早在1997年美国电影「心灵捕手」中的结尾，就是伴随着主人公对未来生活的美好期待，镜头一直跟拍远去的汽车大约十分钟，没想到青出于蓝而胜于蓝，18年后东亚的一家电视台再次把这种镜头语言发扬光大更上一层楼，剧情交代了节子的往事后，镜头在一个机位固定，画面中节子的一直往前走，越来越小直到看不见。

如果用一句话来形容此时此刻的节子，应该是这样的：“过往的就让它都过去吧，虽然我的内心满是疮痍，但以后还是要坚强地走下去，永不回头。

”我为节子的人生观鼓掌，也特别希望自己在以后的生活中能够像她一样隐忍、坚强、智慧、不为悲伤而悲伤、不为喜悦而喜悦，张弛有度、收放自如。

芦苇漠湿原，凛凛立淡天；身似玻璃透，簌簌流沙涓。

¬——玻璃芦苇池中立，砂砾蜿蜒在湿原。

情如其诗，景如其诗，冷到骨头，悲到心脏。

玻璃一般透明的芦苇，没有心脏血液的女人，茫茫世界，谁来拯救。

致郁？

治郁？

治愈？

三个完全音调的词语，神奇般的集中在了这部剧当中。

就像，原来压抑到窒息之后吸入的空气是那么的珍稀一样，这部沉重压抑的日剧在无尽的黑暗之中又露出了丝丝日光。

它不仅明亮，它还温暖，只是那代价多大多痛，记忆多深多疼。

不可否认的是，这部剧尺度很大。

无论是浪荡的母亲，还是冷漠的女儿，是比自己大三十多岁的大叔，还是婚外是丈夫同事的情人。

在女主的世界里，没有温度，没有光明，她就是冷到骨子里，没有感情的冷血动物，不会哭，更不会笑。

不记得剧集里面是否出现过阳光，从一开始，整个画面都是灰蒙蒙的，一如女主的表情与眼神。

女主小节，与大自己三十多岁的男人结了婚。

而这个男人，曾是自己母亲的情人。

在小节很小的时候，在家里亲眼目睹过无数次，自己母亲与其他男人在一起欢爱的场景。

记忆中，母亲喜欢叼着烟，然后在看到自己的时候，走上前来，把自己当做烟灰缸，在幼嫩的皮肤上烙下一小块一小块黑痂。

小节从很小的时候，便已经没有了灵魂，像一具行尸走肉，心中剩下的便只有，对母亲的痛恨恐惧，还有报复，去占有每一个母亲所拥有过的男人，没有任何表情，没有任何感情。

她以她自己的方式报复着母亲，又任由自己堕入无法拯救的地狱。

直到，幸田出现。

母亲的新欢，大了自己三十多岁的男人，他和其他男人一样，却又和其他男人不一样。

他占有了小节，却也和她成为了夫妻。

他和她的画面，并不多，但有几个，特别深刻。

两个人，会用同一种手势吸烟。

两个人买菜回家，平凡而熟悉。

小节所写的短歌，是幸田鼓励支持出版的。

小节唯一的一次笑脸，在幸田的相机中珍藏。

幸田对于小节，是爱，父爱与爱情。

故事是从幸田的车祸正式开始的。

而那个时候，小节和幸田会计事务所的会计师泽木在一起。

母亲深爱着幸田，对小节恨之入骨。

母亲说幸田从来没有爱过小节，小节跟幸田其他的年轻女人一样，没有什么区别。

小节的冰冷，第一次碎裂。

自己以为爱着自己的人，原来根本无爱。

这怎么可能。

这怎么可能。

积攒着太多复杂的情绪，加上二十多年的痛恨，小节第一次失控爆发。

杀死了，自己的母亲。

自己疯狂的，是自己以为是爱的谎言，还是因为，其实自己早已经，爱上了幸田。

女主在河边，第一次痛哭。

再次恢复冷漠的女主遇到了一个伤痕累累的小女孩。

浑身的鞭痕与烫伤，孱弱无助得就像当年的自己。

“救救我”从她嘴里吐出来的时候，那希望的眼神多么的强烈。

如果当年有个人救了自己，或许便不会像现在这样，死一样地活着。

当小节向小女孩伸出手的那一刻，脸上依旧面无表情，可我早已泪流满面。

照顾她，安慰她，陪她看烟花，在恶魔父亲追来之际，拉起她的手逃走。

两个人牵起手的那一刹那，再一次泪奔。

她躲避的，是父亲的虐待；她逃离的，是黑暗的重来。

如果当初有个人这样牵起你的手，小节的人生，会不会是幸福的模样。

小女孩和母亲在小节的帮助下最终走向了新的人生。

可是小节的人生呢？

谁又来拯救？

幸田为何自杀？

小节又被谁救赎？

一场火灾，两个世界，当一切真相大白，尘埃落定，最后留下的究竟是希望还是黑暗？

致郁也好，治愈也好，你会在这里找到答案。

去年上线的时候，大众给出的一句话梗概是，为了报复，她睡了母亲带回来的所有情人。

而原著，则被称为继渡边淳一《失乐园》之后，在描摹性爱与女性情欲最大胆的作品。

相形之下，《贤者之爱》的惊世骇俗，只能说是“过家家”。

因为《玻璃芦苇》已经把东野圭吾《白夜行》，桐野夏生《异常》，甚至团鬼六《花与蛇》等神作最阴暗的“元素”，一口气放了进来。

汗流浃背之势。

并启用了，《我的危险妻子》中要让老公杀掉老婆的小三相武纱季，来担当女主。

情欲割开，不伦袭来。

于是，当幽暗的火，在北海道钏路一家酒店，冉冉升起的时候。

你就知道，这紧凑的4集内容，将是何种精彩程度。

相武纱季扮演的幸田节子，出生在一个不幸的家庭，不知几岁开始，就开始被母亲的各色情人睡，并时常遭到母亲的施虐，童年的所有时光，都是灰色的，她不会笑，也不会哭，感官之中，只有一个状态，隐忍。

活着好像也只有一种目的，报复母亲。

后来，她找到了生命中最重要的男人，喜一郎，她母亲的情人之一。

他既能给她父亲一般的亲情，又能给她情人一般的爱情，更为重要的是--还在夺走母亲的情人这件事中，获得了久违的复仇快感。

喜一郎真的非常喜欢她，在她七八岁的时候，给她一颗糖；在她十五六岁的时候，送她去高中上学；又在她成年之后，带她去自己的情人旅馆，巫山云雨；甚至最后，与她结为了合法夫妻。

但这些幸福的短暂时光，都被电视剧一笔带过了。

这“不重要”。

因为该剧的主题是“玻璃芦苇”，它理应是脆弱、空虚、黑暗的。

正如剧中贯穿的短诗所述，芦苇就像女人空虚的身体，割开苇管流出来的只有沙子，和溢出心灵的黑暗。

导演非常出色的做到了。

她把镜头血淋淋地聚焦在，幸田节子手臂上触目惊心的伤痕，与喜一郎相拥在一起悲伤的氛围，母亲藤岛律子扭曲的样子，以及节子时时刻刻麻木冷艳的脸上。

营造的语境，几乎看不到任何希望，而节子的内心，则如同一片寸草不生的荒原。

相武纱季无疑非常适合这个角色，她的眼神充满了毁灭感，无论是面对情人，母亲，丈夫，那股暗流都恰到好处。

尤其是，在得知喜一郎的秘密，母亲戏谑的嘲讽之后，那种泥石流般的情感崩塌“全部是你造成的，全部是你造成的”，堪称极致。

她完成了弑母，如同一个等了很久的献祭。

而第2、3集，帮助中村友理一起杀掉施虐丈夫的戏码，则可以看做是，幸田节子自我救赎的换位演绎。

她救出了和她同样经历的小女孩，以最为极端的方式。

她像是神，从泥潭中救出了别人，也救出了自己的幻像。

值得一提的是，中村友理饰演的佐野伦子，带来的受虐戏，应该是近几年日剧史上的“翘楚”。

她的眼神，以及布满伤痕的娇喘身体，搭上他丈夫的种种施虐，简直把“变态”文化的精髓，都榨出来了。

日本文化长盛不衰的主题：情欲、人间失格、不伦、畸恋、弑母、自我救赎、自杀，在《玻璃芦苇》中被集中展示。

而幸田节子，就是那个“集大成者”。

--电影公众号：thermvb

大家知道，日剧是个刷三观的存在。

有《婚内出轨完全指导手册》之《昼颜》。

有《如何报复婚内出轨配偶完全指导手册》之《我的危险妻子》。

最近刷爆朋友圈的是《如何报复抢抢抢抢走自己一切的闺蜜完全指导手册》之《贤者之爱》。

由于《贤者之爱》的连带效应，另一部三观清奇的四集片《玻璃芦苇》也消无声息地被刷上了微博热搜，各大电影营销号纷纷推送。

尽管《玻璃芦苇》的爆红是《贤者之爱》的连带产物，不过反观这两部剧我们可以发现，不管是情节逻辑，人物塑造还是剧情可解读深度，前者都要比后者复杂深刻得多。

实际上除去虐童、家暴、弑母、杀夫等等噱头性情节，《玻璃芦苇》讲了一个简单的故事：一个弱者的自救之路。

这是一部四集片，格局有限，剧中出现的所有主要人物都围绕故事主题。

而根据出现的人物，导演干净利落地拉了两条线，一条以女主节子与丈夫往事为中心，另一条以节子拯救的小女孩为中心，用节子的丈夫和小女孩真弓替观众见证了节子作为一个弱者，在性和爱两方面的成长直至成熟。

《贤者之爱》和《玻璃芦苇》两位女主的最大差别在于，前者真由子做出的所有行为是为了夺回，后者却是为了夺取。

目的不相同意味着两人本质的不相同，真由子既不缺爱，同样她也不缺少爱人的能力，整部剧中一直以强者的姿态步步为营地进行复仇；节子则不同，在畸形家庭生长出的她既没有被人爱过，自然也不会爱人，她的一切行动实际上都源于对爱的追寻。

从这一层面上说，节子从小到大都是弱者，而真由子一直是强者。

节子幼时被母亲虐待，她的母亲确实是个奇葩存在，年轻的时候动不动用烟头烫自己的女儿，在女儿面前和别的男人啪啪啪，老了之后和女儿抢男人，对女主角的三观崩坏她应当负全责。

少年时的节子出于报复妈妈的心态，fuck了她妈妈的所有男人。

此时的节子手无寸铁，用身体作为自己的复仇方式，可惜这种复仇毫无意义，受伤害的反而是她自己。

长大之后节子身高一米七气场一米八，与从小认识的幸田交往，继而嫁作人妻。

婚后尽管有一个固定情人择木，与丈夫的感情也算不错，经济独立家庭幸福，如果她的丈夫幸田没有出车祸，也许节子的生活还能持续一段时间的风平浪静。

在丈夫幸田出车祸后，节子发现了丈夫的秘密——他不仅与母亲有联系，就连他患了绝症时日无多，她也被蒙在鼓里。

实际上，看似和睦的家庭内里波涛汹涌。

节子丈夫幸田的人设非常的一言难尽，一方面他怜惜节子，努力让她幸福，另一方面他又与节子的母亲藕断丝连，贪恋成熟女人的妩媚风情，这恰恰成为节子与母亲感情彻底断绝的导火索。

对幸田信任危机的爆发另节子再次陷入无助境地：自己十年来的安定生活似乎都是自己一厢情愿的空中楼阁，而一直信任的、被看做保护者和守护者的丈夫，其实早就背叛了她。

此时节子的弱者本质再次暴露：她并没有摆脱童年阴影，看上去一切妥当的节子，在失去了丈夫之后重新回到孤立无援的境地。

剧中节子有个特殊文艺技能是写诗，诗集的名字颇耐人寻味：《玻璃芦苇》。

芦苇柔韧舒展，却被囿于坚硬的躯壳中，与这个世界只有一步之遥，或者说，这个世界与真实的她只有一步之遥。

而挡在她与世界之间的玻璃罩，是她的童年经历，以及看似是她避风港的丈夫。

在得知丈夫对母亲之间的关系比与自己亲密后，节子之所以会愤怒到失去理智，是源于她与丈夫之间的复杂感情。

幸田节子对丈夫的感情以幸田出车祸分为前后两个阶段。

第一个阶段，也就是幸田出车祸之前，在节子的眼里，幸田的父亲身份大过了丈夫。

看过剧的人应该都对其中一个片段印象深刻。

十几年前，幸田第一次与六七岁的节子见面，当他看到小女孩胳膊上的烟头痕迹时，眼神非常复杂（演员演技点赞）。

他替小女孩放下衣袖遮住伤痕，又伸出两只手，握拳让她猜哪一个有糖，实际上两个手里都有。

后来他又为节子庆祝高中毕业；交往时一边吃火锅一边求婚，问她：“你难道不想体验一下回家之后可以说一句‘我回来了’的感觉吗？

”幸田想给节子一个家，节子也怀着对家的好奇嫁给了幸田。

对于节子来说，幸田是她在这个操蛋世界的唯一依靠。

此时和节子谈爱情是没有意义的，前面说过，节子从小不曾被爱，她缺乏爱人的能力。

第二个阶段是幸田出车祸以后。

得知丈夫撞车后，节子悲痛欲绝，表示要和她的情人泽木断绝关系。

节子在婚前和婚后一直有个固定情人择木。

尽管她不会爱人，但是作为正常人的合理欲望她丝毫不羞于表达。

剧中一个很有意思的细节，在短诗会上，节子的诗集被拿来朗诵，一个一身和服的中年女人取笑节子的诗中色情意味明显，节子冷冷反呛，诗就应该表现心中所想，真正可笑的是欲求不满还遮遮掩掩的女人。

想要什么就说出来，这其实是为她在后来的所有所作所为埋下的伏笔。

《玻璃芦苇》由日本作家樱木紫乃的同名小说改编，获得过直木文学奖，被誉为“新官能小说”的代表作。

所谓官能小说，说白了就是包含感官刺激的十八禁文学。

从小说到影视剧本，性表达占了很大比重，而节子对性的态度是她成熟与否的重要标志之一。

与幸田正式交往之前，对于节子来说，性与欲望是形而下与形而上的两种完全不同的概念，少年时期fuck around行为于她只是一种复仇方式（即便这种方式实际上毫无意义）。

这里幸田节子的弱者本质被暴露的彻底，当一个人已经黔驴技穷到除了身体再无其他时，那么她作为人的尊严已经被践踏干净。

与幸田的交往成了少年节子的救命稻草，不过婚后与择木的情人关系却也暗示了节子本身对幸田角色的不确定。

这个时候的节子游走在两个男人之间，幸田可以给她带来稳定的生活和一直期待的家庭，择木可以给她带来身体上的满足。

欲望是人生而就有的本能，性在人类社会中，从来不能被孤立出来单独讨论，它是“以亲密关系为基础铸造与他人之关联的一种手段”。

从不违背传统道德规范的层面上说，当在合法夫妻或者恋人之间发生亲密关系时，作为本能的欲望就转化为现实原则下的爱欲，换一句话就是，只有当爱和欲同时发生时，这种亲密关系才是理想化的成熟关系。

丈夫的突然意外，让玻璃世界中的节子大梦初醒。

她忽然意识到，结婚多年的丈夫扮演的角色已经不再仅仅是年幼时期的保护者，他们之间的关系早已悄悄演变为爱人。

剧中一贯表情隐忍克制的节子有三次情绪失控，一次是妈妈挑衅她与幸田的关系，她在狂怒下失手伤人，另外两次是得知幸田出车祸成为植物人和得知幸田去世时的崩溃痛哭，这三次情绪失控都与丈夫幸田有直接关系。

所以当我们再次提问节子是否爱幸田时，答案无疑是肯定的。

不管是出于爱，出于愧疚，出于责任，或者出于潜意识中对家庭的执念比她自己想象的要深得多的原因，她提出与择木结束情人关系。

一段非道德认可的性关系的理性终结，意味着节子对爱与欲的自觉与不自觉反思。

她在择木与丈夫中选择了后者，说明当爱与欲产生分离时，爱才是她的最终追求，曾经她可以毫无顾忌地表达心中欲望，如今她真正直面心中所想，爱与欲的拉锯在转了个大弯之后，终于在她未来的人生轨道中平稳运行。

在失去保护者后，节子成为保护者。

或者说，失去丈夫这个事实作为一个触发机制，让节子开始学着爱人。

小女孩真弓以弱者姿态出现，但她的出现对于节子来说是一记重锤，将那层玻璃罩彻底打碎。

这部日剧也带来了对家暴、虐童等问题的关注和思考，当那些触目惊心的画面出现时，会给观众带来很大震动。

近年来日韩的很多影视作品都开始将创作眼光转向现实社会，暴露出一系列社会问题都会让人不忍直视。

可是只有当深度挖掘人性之恶时，生而为人的善良与正义才会更清晰立体，也只有当我们敢于直面鲜血淋漓的真相后，才会更加有勇气去创造一个充满希望与美好的未来。

节子最后整容重生，从弱者蜕变成强者的过程痛苦且代价巨大，但好在曾经她有幸田的陪伴，今后她将与真弓母女一同前行。

“去向世界发出我们的声音，我一个人是不敢的，有了你，我就敢。

”

幸田节子从小就不哭不笑，直到长大也是。

而冷漠的背后，是从皮肤渗入心底的伤痕。

她爱上了原来跟母亲在一起的男人。

这个男人给了她她从来没有在母亲那里没有体会过的温暖。

也许起初是为了报复母亲才跟幸田先生在一起，但最后，不难看出她对幸田是有感情的。

她在幸田的病床前拉着他的手触摸她的伤疤。

她并非要致母亲于死地，她只是恨。

恨她从小就受到虐待，恨自己没有母亲的爱，恨自己为什么要忍受这一切。

失手杀了亲生母亲的她心里是更加痛苦和纠结的吧。

小节的内心是向往爱与善的。

这一点，从她对真由美和丈夫前妻的女儿的态度上就能看得出。

在真由美身上，她仿佛看到了幼年的自己，她想解救她，让她过上正常孩子的生活。

她帮助伦子杀害了佐野先生，并制造了佐野先生债务缠身而自杀的假象。

她希望真由美和妈妈能够真正得到解脱和幸福。

最终，小节用一把火“很好的把一切都埋葬掉了”。

她换了面孔，隐姓埋名，换了人生。

她与真由美和伦子生活在一起，开着面包房，过着最简单的日子。

而这种生活，也许是她出生以来，最幸福的时光。

她重生了，过着与以往不一样的人生。

深爱她的泽木希望她永远幸福下去，帮她扛下所有事情。

也许，这就是节子最好的归宿。

这一部被很多营销号带着“毁三观”的怂人标题推销着。

但其实在看似猎奇的标题下，这还是一个爱的故事。

这部剧一共4集，并不长，以一个凶杀案为开头，带出了女主的一生。

节子这一生啊，叙述出来 ，的确离经叛道，被母亲抛弃，后来受到母亲情人的温暖关怀与他结婚，同时婚前婚后却又和另外一个情人保持着关系。

但是她丈夫的去世却像一个导火索，把她这么多年的看似已经平静的生活打破了，丈夫暗中还和母亲有联系刺激了她。

但是我想最后她终于看清楚了爱的是谁，以及自己是否可以一个人走下去。

不得不说，这部剧的镜头语言很美，很像女主写的诗。