谜一样的双眼

真是闲得可以啊，一个下午把阿根廷的原版和美国的翻拍版都看了。

美国人真是喜欢这部电影，翻拍时用了Chiwetel Ejiofor，（这名字我都不会发音），演了《为奴十二年》获奖无数，奥斯卡提名。

两名耀眼的女星，妮可-基德曼和茱丽娅-罗伯茨，前者凭《时时刻刻》，后者因《永不妥协》获奥斯卡奖。

都是响当当的人物。

此外还有《纸牌屋》中的道格，《绝命毒师》里的汉克-斯奈德，sorry这两位不去查演员名了。

原作中Esposito的演员比女主演大12岁；翻拍中的男主演员比妮可和茱丽娅小10岁。

从数据上看，原版时长2小时9分钟；翻拍版1小时51分钟，美国人去掉了很多对话和对好莱坞来说“不必要”的过场戏。

评分：原作/翻拍=豆瓣8.4/6.4，IMDb8.3/6.3，群众的眼睛是雪亮的。

经典的长镜头美国人没抄袭。

司法腐败也没法抄——美国历史上没有过阿根廷曾经的军人独裁政权——只好以反恐的名义枉法，所以原作的25年换成了13年。

色诱审讯一场戏几乎原搬阿根廷原作，不过个人感觉从演员发挥上看，妮可表现更好，更咄咄逼人，可能是因为妮可实在太美丽了。

这段美国版节奏更紧凑，更扣人心弦些。

尽管两人同岁，但片中茱丽娅似乎比妮可显老。

一是因为人物的设定，妮可饰演的检察官毕业于哈佛，一路顺风顺水做到了检察官。

茱丽娅饰演受害者的母亲，本人在影片中是一名基层警察，更奔波劳碌些。

第二个原因是演员茱丽娅本人的母亲在本片拍摄过程中去世，她的悲伤是真实的，憔悴和衰老也是真实的。

经典台词：Jess: Life sentence, right?Ray: For you, too.Jess：终身监禁，对吧？

Ray：对你也是。

Jess: It's the weirdest thing, when you're on your way to do something, but you're not sure you're actually going to go through with it. Like reading a book, only you are the person that you're reading about. And then you watch yourself do it.这是最古怪的事，你要做一件事，但你并不确定你是不是要经历那一切。

就像读一本书，你把自己当作书中的人，然后你就看着自己做书里那些事。

Ray: [about his ex-wife] She was great, actually. She was kind of a saint. There was just one thing about her that neither one of us could fix.Claire: What was that?Ray: She wasn't you.Ray谈自己的前妻：她很棒，实际上，是一个圣人。

只有一件事我们都没法改变她。

Claire：那是什么？

Ray：她不是你。

Claire: I think you like looking back more than I do. I don't have the time for it.我觉得你比我更喜欢回顾以往。

我没有时间回忆过去。

Jess: Passions are like maps.Jess: Take me for examle. Carolyn is...was the thing that made me me, nothing could ever change that. Take you, the way you keep thinking avout Claire, a lost cause, but you never give up.Jess: Passion always wins.激情就像地图。

以我为例，卡洛琳是。。。

曾经是那个让我成为我的人，没有什么能改变这个。

以你为例，你没有一刻不在想着Claire，为此失落，但你从未放弃。

激情总是能够战胜一切。

大牌云集，故事的翻转特别！

阿根廷的原版文艺气息比较浓厚，编、导、演三方面都呈现出超强的控制力，犹记得当时看原版知道真相时的诧异。

新版改动并不大，大嘴茱和妮可的表现也只是一般！

男主的表现只能是及格，导演压制的有点狠，几个演员貌似有点收的太紧了。

原版最著名的反转结局在这里变成了伟光正的光明结局，所有角色都得到了解脱。

本片的导演倒是有点想法的！

体制在哪都一样，不论是美国还是中国，不论是发生什么事情，或大或小，或亲或疏，最后还是因个人意志而决定，真不知道，如果事情发生在自己身上，面对来自上司、同事的阻拦，我会怎么做，是奋起反击、是无助放弃、是寻求帮助、旁观者清，到时候谁知道呢，最后，很想看到检察官和探员的美好结局啊，爱情是美好的，可惜了。

西班牙的那部获最佳外语片奖的片子太过经典，以致使得美国人心里痒痒的，时隔6年后再来翻拍这部影片。

看得出来，美国人是很重视这部片子，朱丽叶罗伯茨，妮可基德曼，两大好莱坞极重量级女星加盟这部翻拍电影，再加上为奴12年的切瓦特·埃加福特，可以说是超级豪华的演员阵容，都是演技派顶尖好手。

美国人是想凭借着这些演员的演技，一举超越西班牙版本。

但是，事与愿违。

美国版本大量复制原版的场景，使得这部片子成为真正意义上的翻拍，但是每个场景中美国人的表现都不能超越西班牙版本。

妮可基德曼出乎意料的显得木纳，而切瓦特·埃加福特与妮可的情愫总觉得别别扭扭。

唯一可圈可点的是好莱坞大姐大的罗伯茨所展现的演技，真是很棒，但是对于整部影片却于事无补。

西班牙版本的谜一样的双眼，是一部能震撼人心的作品，只要你看过，时隔6年，那些精彩的场景还会历历在目，所以在看这部美国版的时候总会不自觉的拿来对比，结果就是美国版本的谜一样的双眼弄成了东施效颦。

其实经典就是不能复制的，能超越原版的翻拍凤毛麟角，泰坦尼克是就是这样一部成功的翻拍，但是新的泰坦尼克和原版又有多少关联呢？

如果喜欢罗伯茨的尽可以去真不电影中欣赏她的演技，其余的，真没啥看头。

2015年的版本翻拍自2009年的同名悬疑片。

09年西班牙这版获得了当年奥斯卡最佳外语片，豆瓣8.3的高分，不过当初看完我只打了两颗星，因为并不觉得剧情配得上如此盛誉，除了结尾的惊天反转真相。

15年这版由妮可基德曼和朱丽叶罗伯茨主演，可惜好演技还是撑不起空洞的剧情。

男主对于案件长达13年的执念在这一部里依然显得莫名又突兀，逻辑上的薄弱直接淡化了故事的可读性。

相比原版的悬疑氛围，这部的节奏更加拖沓，细节处理潦草，连戏剧冲突感都被过强的主角光辉给掩盖。

唯一值得称赞的是妮可基德曼虽然明显年纪上脸但魅力不减，男主形象真心配不上她。

朱丽叶罗伯茨苍老憔悴得令人心惊。

这一版实在不值得一看，边刷手机边瞅屏幕才把电影时间打发完。

回忆构成了我们，我常常这样想。

一个已经不存在的人，何来那么大的能量，让你逃不出，让你莫名的愚忠，就算是把杀人犯囚禁了25年又怎样？

打别人一巴掌，自己的手也疼。

我们每个人之所以成为这样的人，乃是因为我们背负着那样的过去。

奥斯卡最佳外语片提名的电影《谜一样的双眼》这是一部慢热型的电影。

前面的大半部分显得有些闷，缺乏惯常悬疑片的刺激。

然而看到最后，待影片高潮到来之时才发现，前面这些所谓的“闷”，其实是在无时无刻地在积蓄力量，只待最后一刻的爆发。

这爆发力正是源自于前面极其丰富的细节以及大量的伏笔。

会让人在高潮段落中惊叹，让前面出现的很多貌似无意义的段落情节重获生机。

比如打字机上缺失的A，要到最后一刻才能理解其中另有深意；比如前面出现过的翻扣在桌上的相框，却在后面引出伟大的友情，比如关了三次终于关上的门等。

跨越了25年的，丈夫对亡妻的爱，以及对杀妻仇人的恨；士为知己者死的友情；甚至于对得不到的青梅竹马对象由爱生恨以致将其奸杀又何尝不是这棵树上结出的恶之果实；而男主角与女上司那开了25年的爱之花也在受了丈夫对亡妻那份执着之爱的浇灌后，终于结果。

这种前呼后应的桥段，这些充斥全片的小细节，让整个故事回味无穷。

身为检查官的男主角本杰明已退休，他觉得再没有理由逃避过去，决定写一本书，讲述25年前影响他一生的的案件。

数次开头却难以继续。

他将纸笔放置床头，时刻准备记下转瞬即逝的灵感。

某夜半睡半醒之间在纸上写下了“TEMO”（害怕）。

第二天去寻访的就是当年的恋人兼上司——艾琳。

艾琳与他正相反，是“永远向前看的人”，绝对不会困守在过去。

因此艾琳很不解地问他：为什么还要写那段往事？

本杰明回答：我生命中的一切都指向那个案件。

艾琳显然无法理解，送他一台旧的打字机，那台他曾经用过的缺少了A的打字机。

这个缺失的A开始出现在电影中只是一个不起眼的段落。

往下的故事交叉讲述了现实以及回忆。

从现实中两人的谈话，以及回忆的内容中，可以得知男主角与女上司互相爱慕，却因为种种原因未能在一起。

或许是因为男主角当初没有勇气表白，或许是因为女上司没有了等待的勇气仓促订婚，又或许是因为两人终于有了勇气表白却又节外生枝使得相隔两地。

25五年过去了，女上司早已嫁为人妇，做了两个孩子的母亲。

男主角经历了失败的婚姻后单身一人。

此时的他似乎已经没有可能再去追逐这段一直放不下的感情。

那半睡半醒中写下的“TEMO”，那潜意识中的怕，到底是在害怕什么？

是害怕面对那件25年前的案件？

还是害怕一个人孤独过完此生？

他终于面对了25年前的那件案：莫拉莱斯，银行小职员一个，原本过着平凡的生活，但是不幸突然降临：他的妻子在家中被人奸杀，尸体伤痕累累，死状甚惨。

负责调查此案的是检察官本杰明，他被凶手的残暴震动，因为他的妻子也会这样的死的。

本杰明生活的每个片段都被莫拉莱斯痛苦的回忆唤起，他每一次言语每一次行动似乎都是投向回忆之湖的一块碎石，总会有余波荡回，然后将他席卷而去。

两个原本如飘萍般独自漂流在世间的个体突然被命运飓风刮到一起。

他想起当年莫拉莱斯独坐地铁站守候凶手的情景。

那时莫拉莱斯的妻子遇害已经一年，而这一年里，莫拉莱斯每天都会在地铁站等着，等着凶手出现，尽管他对妻子的记忆开始模糊，他记不清妻子给他泡的最后一壶茶到底加的是柠檬还是蜂蜜，然而他还在坚持要复仇，尽管复仇的记忆早已死去两个被困在回忆牢笼中的男人的故事。

一干人费尽周折总算抓到凶手，但是由于政治原因，凶手高莫玆被释放，并且在得释后展开报复。

本杰明的助手山德瓦被杀，他被迫远走他方，恋人艾琳在火车站洒泪送行，他却始终说不出表白的话。

哪怕早就忘记了怎么受的伤，伤疤还是会永远留在身上，往事就是这样难缠。

背负着沉重过去的人是痛苦的。

本杰明和莫拉莱斯都是这样的人。

前者曾经跟后者说：抓了凶手，可能没法判死刑。

后者说：我不同意死刑，死刑不足以解恨，“要让凶手慢慢变老，过着毫无意义的生活。

”莫拉莱斯认为过无意义的一生比死刑更能惩罚凶手。

所以，在凶手因为政治原因逍遥法外以后，他决定自己惩凶。

莫拉莱斯把家搬到偏僻的荒野，然后绑架了凶手，把他囚禁在家里，一关就是25年。

期间他没有跟凶手说过一句话。

以致本杰明闯入他的私人监狱时，白发苍苍的凶徒高莫兹和本杰明说的第一句话就是：求求你，至少让他（莫拉莱斯）跟我说说话。

这时，镜头隔着铁笼中分别拍摄年老的本杰明和莫拉莱斯的面孔，看起来他们就像被关在铁笼里一样。

然后，莫拉莱斯说出了耐人寻味的台词：我想起你说的人生……当初因自己无能为力而带来的内疚是否得以消除已不再重要，他从中看到的只是一个丈夫对亡妻跨越了25年而从未间断的爱。

他终于意识到自己怕的是什么，他怕再也没有机会对她表白自己的爱恋，他怕这一辈子都不能拥有那个最爱的人。

他提起笔在TEMO中间加了个A，“TEAMO”——“我爱你”。

他这一生就像那台旧打印机一样，缺失了A，那A是追逐爱的勇气。

而他现在找回了那个A。

电影中有三次关门。

这扇门代表着男主角与女上司的关系，如果这扇门关上了，两个人便是在一起了。

第一次出现在影片开始，男主角去见作为他上司的女主角，她问他谈什么事情，要不要关门？

那次门没有关。

第二次出现在回忆中，男主角严肃地走进女上司的办公室，女主角满怀期许地要去关门，却发现他不是来表白，而是来找她谈那件已经过了一年案子。

或许这也是女主角仓促订婚嫁人的原因？

这次回忆中没能关上的门或许能说明最开始女主角问要不要关门另有深意：她一直等待着他的示爱，每次他踏进她的办公室，她都希望那扇门能关上，希望他能向她表白。

那是她的心门，一直为他敞开，等他来关。

影片的结尾，找到了生命中的A的男主角终于走进办公室，这扇开了25年的门，终于关上。

故事的结尾以欧亨利的方式把门关了，两人能否在一起给读者留下了悬念。

让我们祝福他们吧，为这迟来的幸福。

虽然不能改变什么，但这是艾琳等了25年的答案。

“当我们仅剩下记忆的时候 如何选择我们的记忆？

”“选择最好的”用一句台词引出来了山德瓦宁愿自己去死也要保住本杰明的友谊。

他酩酊大醉睡在本杰明的房间，但是杀手来杀本杰明时，他声称自己就是本杰明，镇定的把本杰明的照片翻倒在桌子上，最后自己却死了。

最近在看一本叫《狼图腾》的书。

山德瓦简直就是一匹狼。

而我们大多数人只是一只羊，羊性十足。

人生有这样一位朋友，死而无憾了。

而我们大多数人都没有。

对我们大多数而言，朋友只是建立在利益之上。

“遗忘，这是另一种生活，结束了，别再问了。

这不是另一种生活，就是这个，就是这个。

我想知道，一个人怎么能空无一切地度过一生？

你会怎么做？

”面临绝望复杂的爱情，是选择勇敢面对还是逃避？

面对过去，是向前看，还是停滞在时间的某一点上，永远被囚禁在过去中？

我们走不出的心魔，萦绕着心灵的繁复的记忆，迫使最后越走越窄，越走越狭隘，越走越自闭。

当然，不可否认这样定义下的人生非常有追求，而且目标也唯一，但最终也只有把自身困在记忆的牢笼中不能自拔，我们所追求的为自己而活，反而显得不如为别人活更有意义，但是，如果是为别人活，那么，我还是自己本体在这个世界的存在么？

回忆构成了我们，我常常这样想。

一个已经不存在的人，何来那么大的能量，让你逃不出，让你莫名的愚忠，就算是把杀人犯囚禁了25年又怎样？

打别人一巴掌，自己的手也疼。

我们每个人之所以成为这样的人，乃是因为我们背负着那样的过去。

我们独特的成长史、家族背景、遇到的人和事变成回忆构成我们的价值观，影响我们当下的每一个选择，决定我们爱一个人，或恨一个人。

人，一旦有了某种纠结记忆，那就会成为一个莫名其妙的人。

电影开始，卡洛的死亡，一下子吊起了我的情绪，可是我的情绪，也只是短暂的维持了几分钟。

男主调查的节奏，调查的过程及其平淡，女主和男主的感情线，也没有起到为影片增色的效果。

女孩的母亲，也就是女警察，编造了一个谎言，称自己已经杀了凶手，而影片末尾，凶手锁在笼子中，监禁被了十三年，并未造成震撼的效果，不过也符合剧情发展，只是整个影片看下来，没什么情绪起伏，如果有，也是由高到低，蛮失望的。

给这部电影冠以“悬疑”“惊悚”的标签实在是不太合适。

在我看来，这更像是一部纯剧情片。

影片缓慢的节奏令它难以让人紧张起来，更像是在听一个娓娓道来的故事。

我们都知道在这样的剧情设定中最终好人一定会以illegal的方法惩罚坏人，但关键是以何种方式。

大爱茱莉亚罗伯茨的演技。

悬念也铺的很好，让结尾变的合情合理。

但影片也有不足：1妮可的演技略显呆板 没有想象中的好2妮可和黑人大叔是怎么相爱的给我解释下总体来说这次翻拍虽然逊于原作，但是也有它自己的味道。

细细品的话还是有一些东西的。

三星半。

绝大部分翻拍电影都很难超越原作，这部电影也难逃此宿命。

尽管故事内容已经美国本土化，但像所有的山寨一样，虽然还是原来的配方，但是味道却不同了。

911后LA紧张的反恐氛围与阿根廷上世纪七八十年代动荡的政治环境相比，还是弱化了许多，复仇的调料由原作的爱情换成了亲情，总是感觉有点怪异，给人带来情感上的认同弱化了许多；相比于原作，在被害女孩上的渲染过多，却又感觉不再重点上，不像原作那样有冲击力；还有就是缺乏那种岁月带来的那种沉重感，无论是对于男女主角，还是受害女孩的亲属。

无论妮可女神、朱莉娅罗伯茨还是为奴12年的大哥，无论是容颜地变化还是心境地变迁，都感受不到背负一个心结13年后，岁月所带来的那种沧桑、压抑跟沉重。

第一次看原作时是跟同学一起看的，记得那时是2011年，后来刮起了致青春，讲情怀的风气，但是都是嬉笑怒骂，像笑话一样，过后就忘。

毕竟，缺乏了那种深切的伤痛跟体会，谈什么记忆。

<图片1><图片2><图片3>对于深爱过的人们来说，谁会愿意彼此无挂又无牵呢？

没有看过原版。

随便看看的电影，还算能吸引我。

对付一个小毛头，两个女人各有各招。

一场戏是妮可的，她故意露胸、再用一段一段轻视的话，让一个小毛头供出了自己的罪行。

年纪轻，就是沉不住气啊。

我看的时候，明显感觉就是激将法，我看那小孩一直在忍着情绪，还以为就这么逃脱了呢。

一场戏是罗伯茨的，讲诉她已经手刃杀死她女儿的凶手，让我误以为这是真的。

没想到还有后话，这个逆转赞。

惩罚一个人绝不是让他死，而是让他生不如死。

想想把一个少年关到青年，可长得像中年，还蛮解气的。

尤其是不和他说话，绝了。

换成一般的女人可能天天去痛骂而泄愤，这个女主把凶手关起来，只给吃的，不和他说话。

搞的凶手13年以来第一次看到外人的第一句话不是救他，而是求女主和他说一句话。

看看片子的内容，如果美国政府都这样办事的，嗯，还真是蠢瓜不少。

一个警员为了满足线人的请求，居然会带线人参加来办公室聚会。

一个警官为了要先完成自己的业绩，而罔顾一件刑事案件。

另外的bug是，常识是线人暴露了不就没有价值了吗？

那整个警局都知道那个线人的事情了，干嘛还要保着他呢？