午夜凶铃(美版)

剧情：一、引出凯蒂和朋友贝拉，在屋子里看电视，贝拉突然问凯蒂是否听说过那卷录像带，看过后来电话7天后就会死，贝拉想讲恐怖故事吓唬凯蒂，凯蒂就顺势说自己偷着跟男朋友看过了，今天是第7天，然后装出卡嗓子的样子，贝拉紧张起来，发现凯蒂是开玩笑。

突然楼下电话来了，凯蒂看着时间有些害怕正是自己看录像带的时间，贝拉抢过电话接起来，原来是凯蒂的妈妈问凯蒂在干嘛，贝拉吧电话交给凯蒂就自己上楼了，凯蒂打完电话，奇怪的事发生了，电视自动亮，拔了电源还是亮，凯蒂就这样死了。。

死状恐怖。

二、找到录像带凯蒂的妈妈和父亲沉浸在痛苦中，女主是个记者却没有时间管自己的儿子，儿子也很懂事。

母女来参加凯蒂的葬礼，凯蒂妈妈求女主调查凯蒂的死因，凯蒂在葬礼上通过和凯蒂同学的对话，知道凯蒂处了对象，而凯蒂的对象也是跟凯蒂同一天死的。

女主发现凯蒂有照片洗印就把照片洗出来了，但最后一张照片，4人面部扭曲，女主通过查看新闻、报纸发现，照片上4个人都是晚上10点死了，女主发现线索，并想着凯蒂同学说的录像带的事。

女主前往照片里4个人去过的旅馆。

女主发现并观看了旅店里传说的看了7天会死的录像带。

三、调查女主发现给自己照相也是面部扭曲，女主复制了录像带找了男主，男主不信也看了录像带，男主发现录像带比较奇怪，不像是翻录，就像是原版，觉得这个带子奇怪，男主没有同意女主的调查，女主在网络上查找录像带里的线索，发现这是一个小岛，小岛上有灯塔，录像带里的女人叫摩根，擅长骑马，后来马都发疯冲进大海溺死，摩根也跳下了悬崖，期间，女主也慢慢发生了一些灵异情况，男主去超市买烟，发现监控画面里的自己面部扭曲，他相信了女主，他们一同展开调查，女主前往小岛调查发现摩根的家，打听到了摩根怀不上孩子，收养了一个孩子，然后小岛上发生怪异事情，人们感冒，鱼也会死，马也会冲进大海，后来摩根的丈夫把孩子送到了精神病院，小岛才慢慢恢复正常，根据男女主的线索，我们发现摩根把孩子推进了井里，摩根可能也跳崖自杀了，摩根的丈夫还活着。

四、结局摩根的丈夫用电自杀了，还说着：你的到来就让我知道不会结束，你非要把一个人的痛苦带给全世界。

一头雾水的女主和男主并未发现结局，女主觉得自己时间马上到了告诉男主要继续调查，男主发狂一样不肯接受摔着东西，突然发现地下有东西，两人扎开地板，发现有一口井，女主时间已到，被诡异的意外冲进井里，女主救出了摩根孩子的尸体，男主女主以为解救了尸体，觉得孩子被推进井里7天才死非常可怜，可是第二天，女主的儿子问女主：你为什么要救她呢，她根本不睡觉，女主回想起来，她的目的就是杀戮，害人，急忙给男主打电话，可是男主已经死于电视里爬出来的贞子。

女主把原版录像带给烧毁了，却发现床下她之前丢弃的翻版录像带，她好像明白了什么又把着儿子的手新翻录了一个录像带。

五、猜测、、、1.女主因侄女看录像带死了，带着男主一起找答案，以为贞子死于贞子的父母，是受尽了苦楚而死。

他们以为拯救了贞子的尸体就结束了。

却没有发现，原来当年贞子的父母忍痛杀了贞子是因为贞子就是杀戮、害人的诅咒，他们的想法是结束这所有的痛苦。

2。

观看影片，我们知道，贞子的养父是最后一个拿走录像带的人，但他看没看呢？

女主问他好不好奇，明显养父知道录像带的事，并且养父家还有其他贞子的录像带，所以我猜测养父是看过录像带的，但他得看过几十年前了吧，那他为什么没有死，我猜测是他复制了给他老婆看了，他老婆为了结束诅咒把贞子推下井，然后跳崖了，这一切就都结束了。

这也就是养父说：我看到你来就知道不会结束，你为什么要把一个人的痛苦带给全世界。

可能养父就是这个自己承受着痛苦的口中的一个人。

又或是养父把录像带放在旅店的吧。

3。

不知道为什么录像带在旅店里出现，女主复制了录像带，女主没事，因为女主把复制品给了男主看，男主死了，临片尾，女主用儿子的手翻录了一个新的录像带，她可能是要继续传递保护儿子的命，女主可能也是通过男主的死，和贞子养父没有死的原因分析出了自救的办法，那就是复制录像带传播下去，自己就不会死。

4。

为什么贞子会天生自带诅咒就看第二部吧或者后续，但为什么女主的儿子能够画出预言呢？

这是我疑惑的地方。

养父为什么自杀呢？

愧疚吗？

还是忍受不了痛苦了？

贞子的尸体救与不救有什么区别呢？

可能贞子的尸体也已经不重要了，她的诅咒已经变成录影带里的病毒，需要复制和传播？

劝胆子不是很大 或者怕鬼的人 还是别看恐怖片了 这是我看的第一部也是最后一部恐怖片！！

至今晚上还是不敢去上厕所

前不久看完了日本午夜凶铃，再回来看美国版，感觉的确不错。

目测可以得到6--7分。

影片的确是一部悬疑电影。

以至于我看到这部电影根本没有恐怖片的感觉。

这部影片和日本的心里恐惧不一样，在恐怖情节处理方面不够出彩。

但是瑞秋（也就是雷洁）推理tape的过程拍的很好。

有点辜负了海报super scary（超级恐怖），这部电影一点都不scary，安我说还不如惊声尖笑的改编版恐怖（开玩笑）。

总而言之，是一部比较好的翻拍电影。

尤其是最近午夜凶铃美版3上映，感觉不如这一步电影。

3年以前看的，印象深刻。

日版的我就根本不敢尝试了。

看美版的，对录像中小女孩从了解到同情到解救，过程完了，本来以为安全了，结果最后发现,你救出来的是没有原因的邪恶。

从头看到尾只有给出小女孩被孤立和杀害的过程，却根本没解释小女孩要经历这一切的原因。

当时真被那个没有原因的邪恶吓坏了，不过这也是影片的精彩之处，那个无限大的想象空间。

总觉得日版接下来拍的那些续集其实都等于给了人一个安全的答案，反而不觉得怎样了。

不知不觉，盛夏已过了一半。

时间匆匆，从研究生毕业到现在已经一年，这一年中，发生了太多太多改变，我不忍提及。

关于目前状态，出于我悔恨型人格，一直在辗转反侧。

我写下下面的话，犹如剖心，但有些东西不烂不会好。

这段说不上来是不是感情的时间发生在6月，这个美好的时节。

S先生是一名已婚男士，从我认识他的第二天就已知道，这样的开头像极了安妮宝贝小说的开头。

我们在班车上谈天说地，我甚至认为我自己话太多已经打扰到他，从历史到音乐，谈到方方面面，唯独感情。

不知从何时开始，或者从他跟我说话的那一刻开始，我就已经开始期盼，期盼每天班车的到来，期盼我能跟他共进早餐。

我总是会在等班车中争取第一个上车，这样我就可以坐在他旁边。

他从之前不认识地睡作一团到看到我上车便会叫我声朱老师。

恰巧周边工作环境骤变，我心情非常不好，有这样一个“世外桃源”之人，我可以无忧无虑谈话，我心里也欢喜。

做得最浪漫的一件事就是他邀我食堂吃晚饭，由于工作原因，我十分愤恨地不能去。

但考虑到同事之间吃饭地方离学院不远，便想到吃完再回去等他，我如此冲动，但连我自己都觉得可爱，W先生劝我别去，我说，生活本就如一潭死水，如果可以激起一圈涟漪为何不呢？

打定主意的我便说走就走，他在二教监考，看见我十分诧异，或许是感动吧我想。

他走过来说你一会回去吗，我说当然，我不回去难道要在这住吗，S说那我们一起走吧，当时我瞬觉感动，原来很多看似暧昧不清、浑浊不清的事可以如此自然，这让我印象深刻。

监考完，我看见另一名监考的老师，他开玩笑地说你是等S吧，他走了。

我慌了，我跟他只有QQ，便拿出QQ询问，约好见面，我在门口焦急地等，他从里面走向我的那刻，我记忆清晰，背着书包，一摇一摆，梳着寸头，远看犹如一只鹅，近看像个小学生，笑得美好。

他微笑地看着我说，我在楼道里找了大半圈也没找着，此时黄昏，夏天的傍晚总不会黑太早，我们走着，他问我怎么走，我说坐公交，他说跟我一起。

此时，我内心幸福。

那天，他在我下的站下车，还一直说要送我回家，我在即将过马路回头跟他招手的画面是那么美丽。

而后，我开始转变，心里只有S的名字，监考名单上疯狂寻找，想尽办法去食堂吃早饭，就连中午休息时间也想去他那里。

他在一间教室办公，一人。

清静。

我们就单独在这间教室里，度过了2个中午，或者说度过了他把教室封条撕了贴、贴了撕的时光。

而后，去北京培训，我还在老地方。

我们开始疯狂地聊天，几乎不间断，晚上从开始的语音发展到后来的视频，太多暧昧，我在表白。

他去北京的第二天，出于跟朋友聊天，他们的警示，我自私地认为S必须也得知道，我便在语音里说清了，他十分诧异，最让我不解的是，他的很多情感均来自自己并非家庭。

他也表明心迹，并希望我们能继续保持联系。

其实从这开始，他在我心里没有那么高大了。

之后关系越来越明显，我也越来越纠结，作为万人不耻的小3备选，我也欺骗自己其实并没有什么，单纯聊天而已。

到他即将回来的那天，我摸准他回来后肯定不可能再跟我保持这样的联系，自尊心作祟恰到好处的我提出不再联络，但微信一直没删。

再后来我让他来家里下面，我体验了一回可能是“婚后生活”的场景，百感交集，一想到长这么大的我从来没有吃一个陌生男人做的饭时，我也心生无奈，吃完我们沙发上聊天，内容无非就是两人关系如何处理之类，从何时开始，我们之间已不再谈论所谓的精神层次的话题而变成我无时不刻想要知道自己重要性的对话。

我不接受情人、不接受普通朋友，他唯唯诺诺，这就发展成为昨天咖啡馆里见面，他坐我身边，搂着我，我感觉到他是颤抖的，对他的接触，我其实心里是愉悦的，但是另一个自己跑出来说好恶心，他有家庭，这个自己让我早就没了兴致，我开始发现事情的严重性，不在于他的举动，在于我自己，因为此后，我不断在幻想他或者对他对我身体触碰的希冀，这就证明我会沉沦了。

我原本不打算跟他再联络，可当他说要一起看电影时，我又妥协了，就像吸毒，不断提醒自己不能再碰，但就是会有神经跳出来说，再吸一口吧，下口再戒，对于他我觉得我也是这样，在私人影院中，分明约炮地点多了一个大荧幕，为了让炮更浪漫一点，我选择看《午夜凶铃》，其实片子本身没有我想象中可怕，当我拿起他手机把自己删除时，我根本就不在乎影片了，其实我在他手机当中的名字也无非是教务XXX，其实挺讽刺的，哈哈。

当我跟他说以后不再见面不再联系后，他开始搂着我，我沉默，因为我知道，不能再沉浸下去，因为我自己将会万劫不复。

他说要回加我，我下定决心给了他一个拥抱，这个拥抱意味深长，饱含着我对他复杂的情感，之中有陪伴的感谢，有之前的小小喜欢，有纠结难断的纠葛，太多太多，我只想安静地抱抱这个从来不会属于我的男人，有一刻我竟然想哭。

我很享受拥抱，因为对方也会紧紧搂着我，这让我感到安全。

一个拥抱的言语我希望他能动。

回来的路上心里莫名平静，我看着自己，觉得这段不算什么的感情会随着2017年的夏天慢慢逝去，我无法想象开学时再见到他的面目或者心情，或许那样也会倍觉凄凉。

我觉得上天给我安排的任何一段感情或是人都是好意，都为了让我体会、学习、感受。

我不应该只收取负面的力量，我应该在内心底让自己过得坦然并且让我知道任何事物出发点都是好的。

我无法准确描述这份感觉，仅以此作为我心底的留恋，希望他多年后回想到我还是一个古灵精怪的灵媒。

2002年美版《午夜凶铃》（The Ring）作为日本经典恐怖片的翻拍之作，既展现了跨文化改编的野心，也暴露了文化移植的局限性。

这部由戈尔·维宾斯基执导、娜奥米·沃茨主演的影片，试图将东方“怨灵”叙事融入西方语境，但最终呈现的是一部悬疑氛围浓厚却恐怖感失衡的作品，其成败值得深入探讨。

文化移植的困境：从“贞子”到“萨马拉”美版的核心挑战在于如何将日本“怨念”文化转化为西方观众能理解的恐怖符号。

影片将贞子（Sadako）更名为萨马拉（Samara），并通过美国化的场景重构——如马场、灯塔、度假小屋——试图营造本土化的诡异氛围。

然而，这种改编在视觉符号上显得生硬：贞子标志性的黑长直发与惨白面容，移植到金发碧眼的美国女孩身上，削弱了原版中“非人感”的冲击力。

正如影评人指出，美版“宽大透亮的美国楼房”替代了日式逼仄空间，导致幽闭恐惧的压抑感荡然无存。

不过，影片在叙事节奏上的调整值得肯定。

相较于日版缓慢的铺陈，美版以紧凑的悬疑推理为主线，女主角瑞秋（Rachel）调查诅咒录像带的过程更像一部侦探片。

导演通过快速剪辑和冷色调画面，强化了“七日死亡倒计时”的紧迫感。

这种改编虽牺牲了心理恐怖的深度，却更符合好莱坞类型片的商业逻辑。

恐怖与悬疑的失衡美版最受争议之处在于恐怖元素的处理。

原版《午夜凶铃》以“日常化恐怖”闻名，通过电视机、电话等生活媒介传递不安感，而美版则依赖跳吓（Jump Scare）和视觉奇观。

例如，萨马拉从井中爬出、扭曲肢体爬向镜头的场景，虽具视觉冲击，却因过度依赖特效显得刻意。

部分观众认为，这种手法让影片沦为“超级恐怖”的营销噱头，实际惊吓效果甚至不如喜剧化的《惊声尖笑》。

然而，影片在氛围营造上仍有亮点。

诅咒录像带的片段被重新设计为充满抽象符号的蒙太奇——飞蝇、马群、扭曲的面孔——这些意象既保留了原版的神秘感，又融入西方超自然美学，成为全片最具艺术张力的段落。

此外，娜奥米·沃茨的表演为影片注入情感深度，她饰演的母亲在拯救儿子与传递诅咒间的道德挣扎，为冰冷的恐怖叙事增添了人性温度。

社会隐喻的浅层化日版《午夜凶铃》的经典性不仅源于恐怖设定，更在于其对科技异化与人际疏离的批判。

录像带、电视机作为现代文明的象征，成为怨念传播的媒介，隐喻了社会对个体的吞噬。

而美版虽保留了“科技恐惧”的表层元素（如录像带诅咒），却未深入挖掘其社会意义。

萨马拉的悲剧被简化为家庭虐待的个案，削弱了原版中对“群体排斥异类”的反思。

影片结局更是陷入好莱坞式套路：主角母子侥幸逃生，却通过复制录像带将诅咒转嫁他人，这种“生存即罪恶”的设定本可引发伦理讨论，但导演仅以惊悚画面草草收场，未能升华主题。

争议与遗产美版《午夜凶铃》上映后评价两极。

一方面，它以4800万美元成本斩获全球2.49亿美元票房，证明商业上的成功；另一方面，影评人批评其“庸俗化改编”，认为好莱坞将东方恐怖降格为视觉奇观。

但不可否认，它为后续恐怖片的跨文化改编提供了范本——如《咒怨》美版同样试图平衡本土化与原作精神，尽管效果参差不齐。

结语：一次不完美的文化对话2002年的《午夜凶铃》美版是一部典型的“混血”作品。

它在悬疑叙事与视觉呈现上的创新值得肯定，却因文化隔阂丢失了原作的哲学内核。

正如观众所言，美版“将日本恐怖转化为美国悬疑”，最终成为一部“不够恐怖却足够吸引人”的类型片。

若抛开对原作的执念，这部影片仍可视为好莱坞对东方恐怖美学的一次重要致敬——尽管这种致敬充满误解与妥协。

剧情没太看懂，好像讲的是一对男女为了盘录像带把一家恐怖解谜主题酒店砸了的故事？

起因是这个酒店设施陈旧不全，之前女主的外甥女和同学去玩就玩得很不开心，不仅拒绝付钱给老板，回来后还忧愤难平气死了。

女主去参加外甥女葬礼时，发现她们去这个酒店玩时拍的照片脸都气歪了，才知道外甥女原来是被气死的，冲动之下一个人就去酒店打算找老板麻烦。

去了一看，发现老板人高马大，万一动手怕是自己反而要麻烦，而且态度和善搞得自己不好意思当即发难，只好吃个哑巴亏付钱给老板，推说自己是过来住店的。

女主在酒店住了一晚，发现这个酒店果然设施陈旧不全，有盘录像带她特别喜欢，但是酒店播放机有问题把录像带搞坏了，放起来断断续续的根本没法看。

女主把录像带带回去跟男主(前男友，女主儿子的父亲)吐槽这件事，男主见女主为了盘录像带脸都气歪了就很惊讶，根本不相信一盘录像带能有这么好看。

于是女主把录像带拷贝了一份让他自己去看。

男主看后果然也很喜欢，甚至有天他在商店买东西时，因为看到一台闭路电视，就联想到被酒店老板破播放机搞坏的录像带，也气歪了脸。

他去找女主——可能是想找女主一起去把酒店老板打一顿——发现女主正试图通过录像带画面中的线索找它的制作者，目的大概是想问问有没有母带或者备份。

男主燃起一丝希望，跟女主一起找线索，两人废了好一番功夫，终于找到录像带画面中女人的丈夫马场主。

当年马场发马瘟，很多马都死了，马场主女儿疯了、妻子死了，只剩一盘录像带保留着她们的音容相貌聊以慰藉，谁知却弄丢了。

多年来马场主一直念念不忘，苦苦找寻，现在得知录像带搞坏了，又绝望又生气，把女主打了一顿然后自杀了。

最有希望的线索就此中断，女主和男主都很失落，他们抱着残存的希望在马场主家里搜寻一番，什么也没找到。

两人失望至极，墙上一幅单独一棵树的涂鸦却引起了女主注意，因为毁掉录像带的酒店旁边也有这么一棵孤零零的树，一想到酒店，女主的失望便化为怒气，她跟男主立马跑去把那家酒店给砸了。

谁知酒店地板下竟然藏着一口井，女主不慎掉了下去，还在井底发现一具女尸，怪不得酒店房子这么陈旧了老板却一直不找人翻新。

女主和男主报了警，等警察来后就回家去了。

之后两人还是念念不忘录像带的事，有一天男主因此郁闷自杀了，女主得知后特别伤心。

回家后难过了一夜，醒来发现她儿子在偷偷看录像带，原来他也迷上了。

女主怕儿子步他爸爸后尘，冲动之下把录像带砸了，然后烧给了男主。

但是冷静下来后又舍不得，幸好还有一份拷贝。

女主担心自己哪天冲动再把仅剩的拷贝也砸了，又想到儿子虽然小，但是心智远比自己和男主成熟，不至于像他爸那样，于是又去拷贝了一份交给儿子保存。

评价：这部影片有种“黑色幽默”的趣味在里面——就如其海报所体现的那样——为了一份平平无奇的录像带，6个人把命搭了进去。

人真能为一些平凡的东西疯魔至此？

仔细想想，也许吧，现实中似乎确实能见到这种事，也许是常常见到这种事。

本片的导演非常牛逼，基本没有烂片，还有超级经典的《加勒比海盗》系列作品。

其实本片非常用心，美国本土化的也非常好。

只是珠玉在前，加上本片导演，没有一惊一乍的本事，更加没有铺设恐怖氛围的本事，所以吧，在亚洲范围，还真的没办法接受，但是呢，本片在2002年取得了全球2亿的票房哦，那时候可是没有中国的哦，可想而知，本片是多么强大了。

续集也就顺理成章了。

其实我很理解，翻拍经典是多么的痛苦，你不可能每个分镜，每个配乐，每个细节都一模一样去拍，但是经典的特点就是，你稍微改一点，都达不到那种效果。

随便举例一下，水下的尸骸出现的时候，日版是眼中有东西流出来，你可以随便理解，想象空间非常大，但美版就仅仅意思了一下，那种悲天悯人的氛围，马上就淡化到快消失了。

如此的改动非常多，虽然接了地气，但却不吓人了，特别是男主角没有了通灵的本事，也导致少了几场加深恐怖氛围的戏份。

……第二个例子大家也可以看看其他影片，翻拍的《趣味游戏》《咒怨》《生人勿近》都达不到原来的高度。

女主角娜奥米·沃茨（Naomi Watts）是大名鼎鼎的金刚女郎。

除了年纪大一点，任何地方都很好，身材好，脸蛋好，电影也好，《穆赫兰道》《金刚》《21克》《面纱》等等。

7日＝？？？？

一个因为养母神经疾病而被强加了“灾星”头衔的小女孩，被养母推入深井中，痛苦经历7天折磨而慢慢死去的过程。。。

一个冤魂借助录像带上所有的场景提示，强迫观看者通过仅剩7日生命的极限，能够借助一幕幕影像提示来解读真相，安抚一个倍受摧残的灵魂，使其入土为安的时间极限。。。

如果观看过录映带的人没有对映带场景的提示引起重视，7日就是观看者为他（她）的漠视行为而付出生命代价的时间极限，而第七日的晚上10：00，冤魂会用她的方式告知真相，然后作为惩罚再让你痛苦的死去。。。

本部片子不应该归为恐怖片的行列，从电影内容上讲更象是一部悬疑片，如果去除掉电影最后5分钟的狗尾，即电影到小女孩的尸骨入土为安，小男孩终于可以安然睡觉，一家人经历了共同的7日恐惧后可以重新开始阳光生活，那么这部片子可以勘说美国式地完美。。。

而这最后5分钟的狗尾，更多意义上是为了拍续集而牵强附带的，并且漏洞百出。。。

说什么只有女主人公经历了7日的寻找过程，而最后跳入井中救出了女孩的尸骨，还以真相，才能解除诅咒。。。

那这7天中其前夫所有的同步调查行为，以及最后他发现了被掩盖的井，并费力将妻子和女孩的尸骨从井中拖出，这些行为难道不算数吗？

另：剧情结尾从电视中爬出来的鬼是否还是小女孩的冤鬼？

我没有搞明白。。。

而最后母亲为了解救自己的儿子不惜将诅咒继续传播下去，这样的行为一下掩盖了她先前为寻求真相而在观众心目中树立的“伟大”形象。。。

商业电影的一个致命缺陷。。。

没有看日本版的《午夜凶铃》，因此没有比较。。。

一开始没报太大希望，看了觉得还挺不错的。

我最近一直在思考一个问题，跟片中的贞子有一定关系。

就是如果一个人天生有缺陷，或者出生的环境很封闭，那这个人该怎么办？

这个社会又该怎么对待这个人？

首先说2个前提：1 人是没有自由意志的，所有的一切都是外界决定的2 人会对外界环境做出反应，自认为自己是有自由意志的在这样的前提条件下，做错了事的人该不该受到惩罚呢？

天生缺陷的人是不是该得到救助呢？

我目前的结论是这样：1. 应该怎么对待这种人，取决于何种方案对于人类这个物种有更大的存活概率。

2. 对于个人而言，外界的方案无论是什么，在既定的方案下，个人的生死存亡，就只是适者生存，优胜劣汰了。

并没有什么该不该可言，这就是命。

就像进化过程种的黑蝴蝶和白蝴蝶，黑蝴蝶死了，白蝴蝶活了，为什么要让黑蝴蝶死？

不好意思，这就是命。