郭小宝和周老财

这些年荧屏上民国戏始终热度不减，也不知道是谁，都给生生造出一个“年代剧”的词，不管是市井传奇、还是宅门恩怨，抑或风花雪月，只要是背景是清末到建国前的剧基本都装进年代剧的筐。

之所以，年代戏“生生不息”，是因为民国剧相对好拍，限制会少一些，乱世背景也容易出戏。

就拿正在追看的《小宝和老财》来说，昨天晚上刚看的地方军阀曹家康到省城买官情节，放在当下的电视剧里基本是“不成立的”，放在民国就容易拍出来。

《小宝和老财》是民国喜剧或年代喜剧，注意，不仅是年代剧，而且是喜剧。

其实，不管是什么时代的喜剧都不好拍，同样放在上个世纪三四年代也一样不好拍，不信你回想一下，这个时代背景的喜剧你能想起什么？

几乎是没有。

即便是有，基本也是拍得鸡飞狗跳。

从目前播出的前二十集看，《小宝和老财》以一部以轻喜剧姿态，走的民间人物传奇剧的路。

在喜剧设计上，有以谐趣的情节引人发笑，比如刚刚播完的假郭小宝客栈挑戏周粉红的戏，郭小宝流氓气和正气来回交换，而周粉红也一会儿意乱情迷一会清醒，这个客栈戏就是非常传统的戏剧方式制造喜剧效果。

另一方面是通过人物夸张的表演和台词赢得笑声，整部剧的多数演员还是正剧的表演来完成角色，只是饰演周老财的范伟和饰演曹家康魏翔是“浮夸”形式表演，相信范伟演这部戏很过瘾，其表演处于一种轻嗨状态，而魏翔则是一种“神经质”呵呵演法。

这两个角色在不同势力派别管辖时期都能生存下来，是需要极致的表演来诠释他们多舛的命运和戏剧化的人生。

没有气壮山河的宣言，没有声嘶力竭的表演，没有热血卖力的煽情，导演尚敬以一种平和、甚至略带诗意的叙事，呈现一部基调轻松又不落俗套的娱乐大戏。

他把自己从情景喜剧练就本领，尝试把民国传奇和喜剧进行勾兑，呈现略带辛辣让人笑中带泪的动人故事。

这种尝试和创新，是值得鼓励和赞赏。

《小宝和老财》虽然讲的是小人物的传奇，却生动塑造了三十年跨度的诸多鲜活人物群像，具有史诗气度。

不光是周老财和郭小宝两个人的戏，周家大院年轻一代周粉红周南北，以及丫鬟杜小枣、护院独眼，乃至在地下造币厂有关的每一个人，不管是主角还是配角，身上都带着戏。

电视剧从上个世纪三十年代讲起，跨越内战、抗日，到建国，刚播二十集还在内战，后面人物命运更牵动人心。

主配角都出彩，是尚敬导演戏的一大特点，这次不光喜剧看范伟，魏翔的抢眼表现也会让观众记住，估计杜小枣的角色会让喜欢苦情戏的观众记住刘芸杉。

最值得一提的是毛孩，演真假郭小宝戏份重，多年磨练终显伸手，文武双全小爆发。

其实，《小宝和老财》也是一部情感大戏。

从周老财到周粉红，两代人都有曲折动人的三角恋，更有浓的化不开的父爱。

周老财甜言蜜语稳住大太太，去和二太太又会的情节，让人忍俊不禁。

而粉红和小枣爱小宝，这已然是三角关系够不稳定，再加上曹家康追粉红，独眼追小枣，多角情感关系推动剧情发展。

周老财和郭小宝的关系，从婚恋剧的角度说，就是有钱岳丈考验穷姑爷。

所以，对于喜欢婚恋剧的观众，《小宝和老财》有多种情感戏码可选，精彩程度不逊于现代情感剧。

觉得这部电视剧让我有了对人生的基本认识，和对命运的稍微清醒的思考。

电视剧里在战争时期红军战士郭小宝凭借顽强的毅力完成了教导员和队长教给他的任务。

到了战争结束以后也就是新中国成立以后，他成为县公安局负责剿匪的副局长。

其实他是局长还是老百姓都无所谓，我只是看出了一个军人在战争时期的任务，那就是抵抗日寇的侵略。

而现在是和平时期国家又没受外敌侵略，上中学思想政治课我们知道，现在国家以经济建设为中心，主要的任务就是发展经济。

那作为退伍军人的我应该怎么做、什么又是我们应该做的…等等，这些问题，我现在依然想不明白，有谁能告诉我该怎么办？

近年来，活跃在荧屏上大众耳熟能详的喜剧，无外乎几种模式，其一，赵本山类型的“小品剧”，譬如，《刘老根》、《乡村爱情故事》；其二，尚敬模式的“情景剧”，如《武林外传》、《炊事班的故事》。

当然，分门别类，还有其他，很多。

不容规避，相对中国电影，内地的喜剧电视剧起步较晚，剧种也不多——这样的晚，相对中国喜剧电影（如冯小刚贺岁电影等）普及而言，很单一，构成一种反差。

这种现状给人的感觉就像：穿着布鞋追赶快速路上的的士，望尘莫及，差距悬殊。

也正因之，在某些学院派人士或“自命不凡”之流的眼里，自陈佩斯前辈隐退之后，“喜剧”就成了“肤浅”或“粗制滥造”的代名词。

在此娱乐情境下，即将热播的年代喜剧《小宝和老财》自然倍受考验。

将于近日上星北京、天津等五家卫视播出的年代喜剧《小宝和老财》，是尚敬的最新力作，故事讲述了一个假扮成地主佃户的小红军和一个富可倾城的老财主“非主流”的斗争史。

细数剧中两个主演，毛孩古灵精怪，范伟老奸巨滑，这对最佳“笑果”的喜剧绝配很抢眼球。

简言之，毛孩的准娃娃脸和丰富的台词佩以搞笑的肢体语言，喜感十足，范伟脑袋大脖子粗面红脖赤精明算计的形象亦让人喷饭。

所以，我们对这对“老少配”的表演抱以几分期待。

此前，范伟和赵本山是亦“最佳拍档”，曾在赵本山的《关东大先生》中扮演的太后派来的特使，只不过这个特使只是一个小跟班。

此次，在尚敬的《小宝与老财》中，范伟终于咸鱼翻身恶狠狠地做了一把“土财主”，只不过，这个富可倾城拥有一个造币厂“非主流”的土财主“周八匹”有点儿“另类”。

赵本山的《关东大先生》定位于“民国喜剧”，尚敬的《小宝与老财》亦是“民国喜剧”，两者大不相同，后者的背景主要聚焦于军阀内乱至抗战时期直至建国初期结束，展现了中国近代最兵荒马乱最具戏剧性的一个时代。

对比两剧，《关东大先生》从头到尾充满赵本山“东北小品”式标签，处处是“小品的喜剧放大”；《小宝与老财》中则不乏尚敬“武林外传”式的“民间语文”和“假痴不颠式的深刻”。

当然，从这部剧的空间感上，我们还是能看出一点《武林外传》当年的影子，但相对《武林外传》这部室内情景剧单元式的表演来说，《小宝和老财》更有纵深感，时间跨度从民国一直延舒伸到建国后。

之所谓，小人物，大时代，气势恢弘，笑中有泪。

耐人寻味的是，《小宝和老财》并非无中生有凭空捏造故事，编剧在创作原则上亦采取“大史不虚，小事不拘”这一原则，故事出自苏维埃造币厂这段史实。

在该剧中，小红军诸葛旦为了掩护红军造币物资假扮成佃户郭小宝，和一心只想过好自己日子的地主周老财盘旋智斗的故事。

剧中稀里糊涂成了“红军家属”的周老财携一双儿女，和小红军在自家地下建起了“苏维埃造币厂”。

但是造币厂命途多舛，先是被迫转移，后又被日军征用，印过袁大头、抗币、伪币……伴随着造币厂的几经辗转，原本是死对头的周老财和郭小宝却莫名其妙成了剪不断理还乱的“亲人”。

从史学意义上，这部与“抗战”有关的“年代喜剧”类似一部喜剧版“货币档案”。

在这部与苏维埃造币厂有关的喜剧中，“法币”、“抗币”、“日伪军用票”和人民币等几个典型时期的代表币种均有涉及，这种以“货币之战”金融竞争为主线描述从军阀混战、国共内斗、抗日战争到新中国建立这段历史视角独特。

这部剧几乎动用了所有的“尚式”喜剧元素：不仅有夸张的表演方式；精雕细琢的包袱段子、经典台词；还有包括河南话、天津话、东北话等多种“天生自带喜感”的方言，更是请来句号、高亚麟、范雷等人助阵。

看来，小红军遇到老财主，“玩钱”也疯狂。

将于4月26日上星北京、天津等五大卫视首播的年代喜剧《小宝和老财》，是尚敬导演的最新力作，故事讲述了一个假扮成地主佃户的小红军和一个富可倾城的老财主“非主流”的斗争史。

在热闹诙谐的剧情背后，是创作者对中华民族苦难历史的缅怀，以及对国破家亡颠沛流离中的华夏儿女顽强不息坚韧豁达的乐观主义精神的歌颂，当然，其中也有对中国近代现代历史社会变革的反思。

《小宝和老财》导演尚敬最为大众熟知的作品，多为室内情景剧，无论是《炊事班的故事》，还是《武林外传》，都是典型的小空间“折腾出”大事件，小人物折射出大社会的喜剧典范。

但今次《小宝和老财》，却并没有沿用既往的单元剧模式，而是从头至尾制作出一气呵成的四十六集长篇系列，嬉笑怒骂之下，颇有波澜壮阔的年代感。

上个世纪的中国，几乎是上下五千年来，整个华夏民族遭遇苦难最多，社会变革也最多的百年，因此在既往文艺作品中，从小处着手推及整个时代变迁的书籍和影视剧很多，小说《白鹿原》和《丰乳肥臀》，电视剧《打狗棍》、《说书人》等等都莫不如此。

既然宏观的描绘整个时代的变迁，对影视剧而言太过庞杂，那就通过个体的典型人物在大时代洪流中的挣扎生存经历，来映射整个年代的历史、人文变迁，此类剧我们常冠为“年代剧”。

而尚敬导演的《小宝和老柴》，同样是一部年代剧，只不过这部年代剧，深深的烙上了“尚氏”喜剧的风格，是一部典型的具有开创意义的“年代喜剧”，新意十足。

《小宝和老财》两位主演可谓异常抢眼，一位是古灵精怪的毛孩，一位是憨厚闷骚的范伟，这一高一矮一老一少一胖一瘦的绝佳搭档，确实带来无限惊奇。

毛孩的表演肢体语言丰富，一张准娃娃脸可塑性也强，所以能从1934年的红军小战士一路演到建国后的白发苍苍的中年，毫不违和。

毛孩在剧中，分饰了两角，演绎了一对自幼失散多年的双胞胎兄弟，只可惜两兄弟的性情有天壤之别，一个是忠于革命的红军，一个是安于享乐的二流子而已，命运的造化让他们再次重逢，命运的离奇让他们重逢时，已经彼此互换了身份，命运的残酷又让他们骨肉相残，分崩离析。

当然，毛孩在剧中大部分的角色，都在小红军郭小宝身上，这无疑是一个命运凄苦，却充满了喜感的人物，而他的一生，从与周老财会面的那一刻，就注定开始和这个老奸巨猾但良心尚存的老财主有一生的爱恨情仇的关联。

相对于毛孩饰演的红军小战士，他的对立面，由范伟饰演的周老财，同样是本片的故事主线。

片中周老财作为富甲一方的财主，对金银财宝有着强烈的追逐感，但可惜的是，国之将倾，地主焉存？

周老财在一生中经历的各个阶段，其实都是对这个老财主的盘剥的历史，以至于他几代人经营的家业，逐渐的风雨飘摇，更能体会和平年代的可贵。

范伟的表演很细腻，经他诠释的周老财，有着异常负责却令人信服的外在与内心，而并没有流俗于既往影视作品中模式化的塑造。

尽管没有明说，其实周老财才算本剧的核心人物，他的家业变迁是一部近代历史的缩影，他的儿女又代表了先进的新生力量，分别在爱情和革命的道路上，萌发出了新的生机，而周老财的大脑，也在接受着一次次的思想革新的撞击中，与时俱进的随遇而安，尽管悲情色彩浓郁，但是充满了生活的智慧。

《小宝和老财》的表演阵容还有王雅捷、刘亚津、张一鸾、顾宇峰、赵立新、潘宏良等等，特别推荐是剧中曹家康的扮演者魏翔，虽然五大三粗，头脑简单，但粗中有细，有能力适者生存在乱世之中，鲁莽却真性情，憨直粗暴，令人难忘。

而本剧的故事，也绝非无中生有，而是出自一段苏维埃造币厂的史实，因此《小宝和老财》也用了很多的篇幅，来交代和展示当年在敌统区进行秘密造币，支援我党革命战争的实时，而本剧的两位主要角色的名字，财和宝，无疑也在明示，这是一部围绕着“财宝”展开的故事，趣味性和新鲜感十足。

我觉得《老财和小宝》应该叫《老财和一贯》比较好，从始至终，他俩的情义始终未变，在一起共商大事，生死与共，在繁杂的日子里，他们是知己，“惺惺相惜”。

老财和一贯在牢里的告别，让人泪目。

范伟和刘亚津，真的太会演戏了[赞]。

虽然这部戏有些地方很狗血，但还是沉浸到剧里的世界了，每次看完一部戏，都觉得内心空荡荡的，有种失落感。

我想，作为演员，在杀青后，应该也会有这样的感觉吧，走进一个角色后又走出来，多少有点难以言说的感触。

两位太太都有各自的美，在那个年代，能以现在的视角去批评老财的变心吗？

造化弄人罢了。

只能将愤怒转移到侵华日军，他们该死，毋容置疑。

诸葛蛋为了自己的革命事业，从党的角度来看，是很热血忠诚，但多少显得偏执。

米花、粉红、小枣竟然都喜欢他，这一点我是不太理解的，就凭他的好男人人设？

成为老财的女婿后，似乎并没有什么工作上的实绩，小聪明耍得飞起，是他以及他代表的组织一步步将老财推向悲剧深渊。

周小枣从第一集演到最后一集，她的贪财、狭隘、自私，一如既往，没有任何改变。

见风使舵，为了钱，嫁给曹家康、周老财，为了自己的私心，多次泄露情报，担当起故事情节的推进者，最后还想找个军人接盘，重新过起日子，反面角色没给写死，很符合现实，这样的人确实往往能苟到最后。

乌绿豆装疯卖傻，骗取信任，为的是更好的在周家混下去，老财没落后，原形毕露，欺软怕硬，虚伪可耻，活该被板砖拍死。

周绍良，人设蜕变，不记仇，反而还帮老财摆脱困境，有血性，讲义气，够洒脱，我喜欢。

曹家康、鸡包迁笑点担当。

（文/小义大道）抗战剧在中国的地位，尤如情景喜剧在美剧中的地位，那不是一般的“牛”。

大量的制作、悠久的历史、社会的重视、群众审美的基础等……导致了这类题材剧集积累了丰富的创作经验和人才。

而到如今，抗战剧随着社会发展自身也在体制内寻求着突破，远久一点的《团长》、近两年的《番号》、《葛二蛋》、《炮火》等，一系列优秀的力图更加人性化、喜剧化抗战剧的出现，让抗战剧的风格化发展是尤其的丰富和精彩。

而由尚敬执导，范伟、毛孩等主演的《小宝和老财》，又是风格化抗战剧中的另类。

它确实是以抗战为题材，但重力着笔于人物的刻画与人性的表现。

剧集中没有几处真正的抗战打仗场面，而是在那个背景之下时代之中，展现一个小小红战区里各色人物因为格局变化历史变迁所萌发出的万千姿态。

通过细腻的刻画，同样反映出国仇、家很、命运、权利、良知等大的格局，也通过一个个草根小人物生活状态的变化和人性转变，将军阀混战、国共内斗、抗日战争、建国初期的那段恢弘历史展现得异常轻松、诙谐。

看《小宝和老财》，能感受到一些尚敬《炊事班的故事》、《武林外传》等情景喜剧的风格韵味：在相对狭隘的空间里，对小人物、小事件精雕细琢，从中抒感大情怀、折射大社会。

相比一集一个小故事的情景剧模式，尚敬在《小宝和老财》的表现形式上已有突破和发展，故事整体连贯流畅的呈现更是印证了他不但可以小喜、亦可大乐。

而且在历史典型人物形象的塑造上也更显另类：剧中的地主周老财颇有剥削压榨、狡诈凌人之气，但更多时候则是在表现他温情和蔼、深明大义之态；郭小宝虽是勇敢正义的小红军，大部分时间都是在吊儿郎当、嬉皮玩闹的穿梭于民间。

剧中人物的喜怒哀乐决定着我们的喜怒哀乐，尤其是范伟扮演的周老财和毛孩扮演的郭小宝，不仅细节拿捏的得当，在逗乐观众的同时，两位小人物的嘴里还时不时能蹦出话糙理不糙的至理名言。

周老财和郭小宝本是一红一白的矛盾对立体，剧集却中用连绵不断的意外和离奇事件，将两人始终保有着千丝万缕的关系。

看得出来，绝大部分的时间里他们的作为其实都是并非本意，只是出于被迫和无奈不得不做，通过特意制造人物做出不合自身身份逻辑的事情来本就是个笑话，再通过他俩之间无时无刻都进行斑驳陆离的斗智斗勇，使得剧集充满了喜感，而同时也充满了时代变迁中草根人物的无奈。

加上其他一群出色小人物的穿针引线，将人性面对权力、爱情、信仰、欲望、爱情以及对亲人责任时，如何苟延残喘、绝处求生、艰难抉择，刻画得非常细腻、也特别生活化。

所有人物中的周老财是故事中最为丰满和立体化的一个，范伟更是贡献了让人万千可恨可爱、又让人万千感慨思索的角色，这个角色从平面到立体、到合理，从万人之嫌到可爱、到识时务、到深明大义，其实就好比每一个现代人的真实写照。

范伟也从他以往喜剧模式化的框架里跳了出来，有了更加活生、调皮的味道，使得其喜剧表演达到另一个高度。

人物符合环境，台词符合时代，故事符合人性，有血有肉有深度。

在国难飘扬的年代里，没有华丽丽的偶像情节，也没有血淋淋的战争场面，有的就是一个个小人物看社会的眼光、对待这个时代的方式，在抗战历史大背景下、在普民生活细节之中，质朴却踏实的为我们讲述着人生的价值观。

更何况，还是以一种生活化的喜剧形态进行呈现，这种诚意和创新，给年代感十足的抗战剧开辟了一条新生路。

看这部剧原因起初是因为夜里做梦醒了，然后凌晨1点多起床突然想看电视，打开正好看到周老财井下金库被乌绿豆发现了，被带入剧情看了2集，发现真的太好看了，剧中那种幽默透着人生哲理,然后开始追剧了。

对整部剧的感觉就是原汁原味，剧中人的那种性子 那个劲儿，透着北方人性格，那种玩世，总有感觉有一种从猴子身上提炼出来的人性，哈哈一笑。

剧服也是太赞了，完全还原了当时那个年代的感觉。

剧中小枣衣服的印花，完全符合小丫鬟的气质。

再有被剧中的京戏吸引了，卖水太好听了！

听美了！

导演是不是也有把京戏表演形式改良了融入到剧中了，感觉这部剧特牛，哈哈！

爷不模仿谁，爷超越的是自己！

（现在电视剧好看的不多，大多是迎合市场，迎合观众，要么就是模仿， 抄袭） 就觉得这戏没忘祖宗！

剧里演员的演技真的很棒，小枣演的太像小丫鬟了，范伟真是演出个宝来了，怎么感觉他说的话都那么智慧呢！

戏如人生， 人生如戏，悲喜交加啊！

周老财实在是个宝，真是太可爱了，看到最后更可爱！

范伟的那种幽默应该也是人生提炼出来的！

还有一个亮点就是甘克同志，赵立新演的共产党，但是他演出了另外一个视角，非常好看，值得思考，（芈月传他演的张仪，真赞）曹家康演的真给力！

乌绿豆 皮娘娘 二太太 ....对这里面的人物都太有印象 性格 太鲜明了，小宝跟老财对戏的部分都超好看，范伟说他俩一起演的就是猫和老鼠，难怪小宝在戏里面有小跳跃...最后就想说 好戏！

好戏！

好戏！

耐人寻味！

去年9月，土豪这个词开始在网络火了起来，这个原指在乡里凭借财势横行霸道的坏人，被中国人所熟知可能要追溯到土改和革命时期的“打土豪，分田地”了。

那时的土豪，是被专政与被打击的对象，因为为富不仁、盘剥贫苦农民、破坏革命等是他们的标签……然而，正于荧屏热播的电视剧《小宝与老财》中，这位土豪地主却并不是一副彻底的“周扒皮”形象，甚至还和佃户的儿子郭小宝成为了一对欢喜冤家。

作为一部横跨近90年的46集史诗大剧，开播短短几天，便赢得了口碑与收视的双丰收，再次验证了抗战剧远没有到穷途末路，审美疲劳的程度，可能缺的只是一点新意，而这部剧便在“新”上下足了功夫。

印象中的抗战剧，从最开始的敌我分明、非白即黑，到后来的个人英雄主义式的崇拜，甚至还会用上谍战元素，再后近几年的雷剧横行，让不少观众对此“谈剧色变”。

电视剧《小宝与老财》与之不同的是，它开辟了抗战剧的新路子，那就是以喜剧方式诠释那段惨痛史。

这是一部极具尚敬导演个人风格的作品，延续了《永不磨灭的番号》、《民兵葛二蛋》等剧的喜剧元素的同时，又加入了尚式特色，令整个故事不脱离史实的前提下，赋予了每个人物的性格，且在喜剧的拿捏上既不脱离人物，又实现了不错的笑果，这个尺度很难拿捏，败笔见赵家班某些电视剧作品，在这方面尚敬导演做得十分出色。

回顾他执导的作品，《武林外传》之于古装，《炊事班的故事》之于军旅、《饭局也疯狂》之于现代，此次《小宝与老财》可以说是他首次尝试抗战题材喜剧了，用他自己的话说就是，每次都想尝试不一样的自己。

故事围绕地主周老财与红军郭小宝展开，,讲述了1934年，中共组织安排红军战士诸葛蛋(毛孩饰)到周家村守护一批重要的造币物资,于是诸葛蛋假扮成当地佃农郭老根的儿子郭小宝,为了这批物资,诸葛蛋与当地的“土”地主周旺德(范伟饰)斗智斗勇,上演了一出尚式癫狂喜剧的“斗地主好戏”。

需要注意的是，整部剧的主要矛盾并不在于红军与鬼子，不是红军与地主，而是两个小人物的双簧，以小见大，故事的发生地方格局也并不大，天地县的周家村，兜兜转转也不过这几个地方，来来往往也不过几十个日本兵。

这里并没有土匪抗战剧一杆枪扫射一排鬼子、一个人干掉鬼子一个据点的意淫，而是充满了笑料的同时，又容易令观众有共鸣。

当然，影片的最大亮点还是范伟这位资深喜剧演员了。

此次范厨师鸟枪换炮，终于当上了大老板有钱人，在演技上他也由憨愣变成了狡黠，重要的是他并非一个十足的坏人，只是想在乱世图一个生存，这样的人物往往很难演，因为周老财需要一个多层次的心理转变和人物变化，从最初想给女儿打个军阀靠山，到自己跑去苏区当红军，再到显示慈父一面，冒险帮女儿找回周南北，与其说他在剧中是一名地主，倒不如说他是一位慧者。

俨然，范伟很好的完成了这个角色，再次验证了他可能是喜剧演员中，最会演戏的演员之一。

同时，也期待在接下来的剧集中，他会有精彩的表演，期待有更加精彩的故事。

在家庭剧，宫斗剧依旧火热的当下小荧幕，在都市爱情和抗日情绪等持续不减的电视剧市场里，一部由曾再度创造了国内室内情景喜剧新高潮的导演尚敬再度历时十年精心打造的46集电视剧《小宝和老财》，已经开播。

尽管，这不是每集或几集一个小故事的激烈小品，却通过一个跨历史年代和诸多大事件背景烘托下而营造的连贯而完整的家族变迁和人物成长；这也不是极力正面表现抗日情绪和人民思想转变的宏大题材，却通过小人物小思绪小情感在客观条件的不断转变反衬出大时代的滚滚向前；这更不是所谓业内人士们为迎合市场而粗制滥造的圈钱之作，而是一众热衷电视剧艺术作品的台前幕后工作者们倾心打造的又一部精品。

经典不经典，仍需时间考量，更需观众审视。

但有一点是已经显而易见的，喜剧味儿浓郁的《小宝和老财》绝对值得一看！

导演尚敬也表示过，之所以再度于小荧屏上全力以赴，完全是看中原著小说中极具史诗范儿的特质。

更想在这部46集长的剧集中展现出文字上的史诗之气来。

或许，在经受住观众考验和喜爱之后，还会有该剧的续集再来。

说到史诗之感，很多人会想到诸多经典名著。

《家春秋》是史诗，《林家铺子》同样也是史诗。

《小宝和老财》里，卧底红军葛旦被上级安排假扮佃户郭小宝，在地主周老财坐拥“半城”之富的地界上，展开了一场场“金融大战”。

原本只想过好日子保护好家人的周老财，在小红军的“入驻”，“苏维埃造币厂”的进驻，军阀的“混入”，日军的“侵入”……以及家人的转变，下人的或力挺或腹黑或离去或归来……的反复“折磨”后，逐渐转变为懂大义知凛然新社会的新人。

期间，其又不乏小聪明和小伎俩的真实展现，也令这个时时都带出喜感和笑料的人物丰满有加！

也让这一场融合了亲情友情和爱情，小计谋和大智慧，小人物和大时代的“民国喜剧”看点十足，笑点不断。

一向擅长喜剧的尚敬，此番的精心锤炼，再次将爆笑指数提高。

以往的“尚式”搞笑风格再现，可谓用喜剧的形式诉说生活，针贬时弊处处得见，金句段子，方言荟萃。

再加上尚式作品中常见的类型化演员等精湛的喜剧要素，一盘“复古”大餐扑面而来。

除了本就具备了“周身喜剧细菌”的男一号范伟，以及一人分饰两角的亦正亦邪的准一号毛孩之外。

《小宝和老财》中的群戏效应更加明显和丰富。

可以说，鲜明的和丰满的，不仅仅是小宝和老财。

时势造英雄的大趋势下，同样“时势造各路英才”。

从“有头没脑”却能“笑对人生大起大落”的军阀曹家康；到穿着俗艳、举止粗鲁，是个找不清定位的“腹黑”丫鬟杜小枣；再到 “说话不过脑子”却能在关键时刻救老财于水火，又险些推老财入水火的独眼乌绿豆……每个人的表现都足以让你时而气时而恨时而同情，更让你爆笑不断。

周家正堂两侧挂着一对楹联：“春已堪怜，更能消几番风雨；树犹如此，最可惜一片江山”。

这是出自梁启超的一副集句，是对当时纷乱动荡的中华大地最形象的隐喻，据说在民国时期相当有名。

正堂高悬着的“壶天自春”四个大字，意喻纵使外部纷乱，我自别有洞天。

厅堂的主人对时局大事了如指掌，但即使在这个混乱的年代，周家的主人依然想将自己的家园打造成一个美好的世外桃源。

初看小宝和老财，本是当做又一部抗日神剧，用来消遣午后慵懒的无聊。

范伟老师的神演技首先打动了我，然后随着情节的深入，剧中各色人物的命运也牵引着我陷入其中，让我越发不可自拔地喜欢上了这部剧。

初看是喜剧，但当细细品味代入时会发现，在一个悲剧的大环境下出演喜剧，嬉笑怒骂之间，饱含的是对命运的慨叹。

民国时代，像极了春秋战国和三国时代，军阀割据、战乱丛生，原有的社会秩序也随之崩溃。

在这种时候，一些以宗族为核心的地方势力往往会登上历史舞台，展现非凡的影响力，正如战国四君子、河间司马氏，等等。

周老财是个很有本事的商人，凭借着祖荫和自己的打拼攒下了半城家业，完成财富积累的他开始考虑如何实现家族的长久兴旺。

但在一个动荡的年代里，人身和财产安全是无法得到保障的。

因此，第一次被红军赶跑后，他得出“钱是人之心苗，枪是人之肝胆”的结论，于是内修护商队，外联商政军，希望打造一个权财相依的豪强势力，借以保障家族的兴旺。

然而，戏剧性的事件发生了，任性叛逆的女儿拒绝了包办给军阀的婚姻而选择逃婚，鲁莽激进的儿子拒绝了县党部的工作而选择参加革命，这两件事都险些让周家面临灭顶之灾，还好的是，周老财凭借机智的应变安然度过了危机，但他还不知道的是，儿女的“坑爹”之旅才刚刚起步。

南北、粉红，两个名字一个是方向，一个是颜色，编剧早早就为两个进步青年规划好未来的路。

但对周老财而言，这条路并不好受，因为在革命道路的那头，他所享受的生活特权和希冀的财富理想是注定要覆灭的。

当周老财在自家造币厂拨弄苏区打土豪缴获来的银器时，是否会有兔死狐悲的感觉？

然而他终于还是扛了下来，仅仅因为他的另一重身份：父亲。

这部剧包含了很多元素，革命、抗日、谍战、金融战、翁婿战、婚外情，甚至还有家族宫斗，但相信给观众印象最深刻的，应该是周老财对儿女的舐犊之情。

正如周老财所言，儿女是碾子，父母是驴，一旦套上了，就得一刻不停的走下去了。

周老财被儿女捆绑上了革命的战车，但此刻的他是并不情愿的，真正让他发生观念改变的是日本人的到来。

周老财是个非常有气节的人，他对侵略者恨之入骨，但作为一个商人，他不具备改变时政的能力。

当日本人做出大棒加大枣的攻势要求他妥协时，他既不想屈辱的去做汉奸，又不愿因自己一人的固执枉送了全家的性命，所以他先选择自杀再选择出走，希望能够得到尊严的解脱。

然而峰回路转，曾经的败家犊子们纷纷回归，为他带来了新的希望。

至此，两代人终于在心理层面站到了一起，共同朝着一个目标奋斗，无关道路、无关方向，只为抗日。

若剧情在抗日结束时戛然而止，那这也只是一个抗战时期的拍案惊奇，真正让故事出现升华的是解放后的那几集场景。

土改后的周老财散尽家财、自力更生，但曾经的护院仆役对他恶语相向，一心为公的儿女怀疑他窝金藏银，在外人看来，昔日风光的周半城晚景竟是如此凄凉。

但对周老财自己而言，他却显得云淡风轻，毫无芥蒂。

纵观全剧，周老财最大的性格特征，一是重情，二是仁恕。

重情方面，他对皮娘娘的念念不忘，对盖荷荷的情难自禁，对南北粉红小宝的舐犊情深，对钱一贯的患难真情，可以一目了然。

仁恕则可以从很多细节看出，比如他从来不主动犯血案，比如他对曾经犯错的下人一次次的宽恕。

重情让他找到生活的目标，仁恕让他看淡生活的羁绊。

他明白在时代的变迁中，个人的生活追求和财富理想已经无法实现，所以他选择了放下，他也不得不放下，当他放下后，生活又给了他另一种幸福。

浊富时代的周老财，豢养仆役无数，坐拥家财万贯，与盖荷荷在公馆里逍遥地唱着游龙戏凤，看似幸福，但代价是老妻离家出走，儿女生死未知，侄子落草为寇，整日里做着噩梦，无时无刻不为家族的未来担心。

清贫时代的周老财，与老妻破镜重圆，儿女事业有成，孙儿乖巧绕膝，虽然不再富足，但又何尝不是一种平淡的幸福。

作为一部喜剧，故事写到这里确实该终结了，也无需执着地猜度一家人之后的命运。

正如周老财所言，人最重要的是“酒色财气”中的气，活着就要痛痛快快地喘气，死了就要顺顺当当地咽气，别墨迹。

每个时代都有属于它的悲欢离合，作为时代中的个体，爱过恨过也好、赢过输过也罢，总之自己痛快地活过，无需抱怨。

电视给观众带来的，一是欢笑，二是反思，看到你想看的，想到你所想的，足矣。