导演：泰勒·陶尔米纳
主演：马蒂尔达·弗莱明,玛丽亚·迪齐亚,本·申克曼,索耶·斯皮尔伯格,弗朗切丝卡·斯科塞斯,迈克尔·塞拉,艾尔西·费舍尔,尼尔·汉博格,凯维赫·扎赫迪,Leo Chan
类型：电影地区：美国语言：英语年份：2024
简介：一个四世同堂的家族在平安夜齐聚祖屋，这可能是他们最后一次在这里过圣诞。随着夜色渐深，几代人的紧张关系愈发剑拔弩张。 影片曾入围2024年戛纳导演双周。详细 >
8th PYIFF，如果选为闭幕片露天放映发放啤酒会好很多，充满困意的同时又过于清醒的观众深夜被按在座位上看别人联欢几乎没办法共情，更无法解锁其中的那份惆怅。
群像技巧参考大片。除此之外，不知道具体要学习什么。适配于本科导演专业课的拉片、机位设计、调度设计上课案例。
18pyiff，2.5-3，太生活流了，开头还以为会像真爱至上，但剧情性太弱了，映后导演说想法来自父母结婚30周年 结婚悲喜家庭种种冲撞 唤起他作为影人的自觉。于是这部电影在我的脑子里来过 又即将被淡忘，有的点会让人不自觉想笑，但也仅仅是笑过
真的很像可口可樂廣告。
连续的情感漩涡
4.5。国内还没什么人拍出来的90后记忆给美国90后拍了出来，林克莱特后继有人！喧嚣和宁静共存的记忆图景，热闹背后是用感知层捕捉切身氛围的境外之景，那个“我”既属于家庭一员，也像录音机外在于此，悄然刻录下声光轨迹。因此没有完全明确的人物-主体和叙事线，他们依附于那个虚焦的氛围进行无指向的交互，显露的不过是经验自身的持存模样，隐藏着无须展开和装置的忧愁与暖流。(显然，是青少年视角开启了整个经验流。或者说，最终是记忆自身在运转，未把主动权过渡给那些主体，尽管其表面呈现为一些类型化的组织和看似有形的轨道，却时刻环绕着记忆的流动基质，越过事件中心，滑入声光的晕圈(这恰是寺宇之间失败处)。So本片的圣诞景象就超越了“圣诞快乐”这一文化符号的远观，而内化为“过年好”的私人经验，触及深处
好还原的复古感，平淡的故事但拍摄手法很有趣。以后某个圣诞节可以重温的程度…
迷
抹去时间痕迹的圣诞风情画
非常适合圣诞夜观看的合家欢电影，群像氛围极佳，甚至有点儿像MV了。我本来以为会聚焦几个人物建立叙事，但导演还真是纯拍气氛呀，让我联想到了卢卡斯的《美国风情画》，也是浓缩在一晚的故事。
我再也不说我是美国丽人了！美国的圣诞节照我们东北过年差远了！我二姑大姨聊八卦拍下来都比这个好看一百倍！他都能拍我为什么不拍！我也拍！ PYIFF 第12部。
群像调度技法高超，但本子看下来感觉就是非常复古的美式圣诞节庆电影，虽然最后的反高潮是让整个片子的落点变得不一样的寂寥。最喜欢两个警察之间的互动，爱要勇敢说出口~（理解误）
美利坚之回家团圆饭
看这个电影的感觉：1.真高级，这种类型很少见；2.怎么这么难集中注意力？这是谁？这又是谁？这两人啥关系？3.可能我脸盲？可能我不懂电影？应该很高级吧？应该是我的问题吧？4.这个的隐喻是？也许没那么多含义吧？我想多了？5.豆瓣应该评价两极化。妥妥能把一个强迫症搞疯，全程自我怀疑和发散思维大于关注电影本身
2024.09.26 平遥小城之春 ｜ 是在纽约州Suffolk County拍的，很多家庭影像found footage，平安夜彻夜狂欢的表面之下是每个家庭都无法逃避的琐事🎄好久没好好过圣诞了，今晚来值了
金色、红色与绿色交织的复古色调，电影复刻了80年代的圣诞氛围——闪烁的彩灯、丰盛的圣诞大餐、树下堆叠的礼物，每一帧都流淌着节日的暖意。故事没有跌宕起伏的戏剧冲突，而是聚焦平凡却动人的生活切片：全家参与圣诞游行、围坐观看家庭录像带、闲谈工作与琐事；孩子们沉迷电子游戏，年轻人驾车夜游，长辈们笑着摇头。这些细碎的日常，像一杯冒着热气的可可，散漫中透着温馨，慵懒里藏着深情。导演用细腻的镜头语言，将“家”的松弛感具象化。观众仿佛置身于米勒角的壁炉旁，感受着毛衣摩擦的窸窣声、笑声与雪落声交织的治愈感。这种不刻意煽情的生活流叙事，恰恰成就了影片独特的魅力——它让我们相信，平凡烟火才是圣诞最珍贵的礼物。
一种无序的热闹和孤独
陶尔米纳的三部电影构成了一组必然闲适浪漫，也固然重复的小镇风情画，几乎一下子就能在特定的镜头中捕捉到一种错位的孤独，以至于家庭聚会几乎很快变成了一种需要逃离的地方（推轨镜头让它的机械感倍增），并回归到他标志性的夜色中。无论如何，还是比较好奇他未来作品中会出现什么变化。
好啊！
圣诞夜有一搭没一搭的看蛮好的 有许多片段都很喜欢 也适合睡觉当背景声 总之过年啦
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8th PYIFF，如果选为闭幕片露天放映发放啤酒会好很多，充满困意的同时又过于清醒的观众深夜被按在座位上看别人联欢几乎没办法共情，更无法解锁其中的那份惆怅。
群像技巧参考大片。除此之外，不知道具体要学习什么。适配于本科导演专业课的拉片、机位设计、调度设计上课案例。
18pyiff，2.5-3，太生活流了，开头还以为会像真爱至上，但剧情性太弱了，映后导演说想法来自父母结婚30周年 结婚悲喜家庭种种冲撞 唤起他作为影人的自觉。于是这部电影在我的脑子里来过 又即将被淡忘，有的点会让人不自觉想笑，但也仅仅是笑过
真的很像可口可樂廣告。
连续的情感漩涡
4.5。国内还没什么人拍出来的90后记忆给美国90后拍了出来，林克莱特后继有人！喧嚣和宁静共存的记忆图景，热闹背后是用感知层捕捉切身氛围的境外之景，那个“我”既属于家庭一员，也像录音机外在于此，悄然刻录下声光轨迹。因此没有完全明确的人物-主体和叙事线，他们依附于那个虚焦的氛围进行无指向的交互，显露的不过是经验自身的持存模样，隐藏着无须展开和装置的忧愁与暖流。(显然，是青少年视角开启了整个经验流。或者说，最终是记忆自身在运转，未把主动权过渡给那些主体，尽管其表面呈现为一些类型化的组织和看似有形的轨道，却时刻环绕着记忆的流动基质，越过事件中心，滑入声光的晕圈(这恰是寺宇之间失败处)。So本片的圣诞景象就超越了“圣诞快乐”这一文化符号的远观，而内化为“过年好”的私人经验，触及深处
好还原的复古感，平淡的故事但拍摄手法很有趣。以后某个圣诞节可以重温的程度…
迷
抹去时间痕迹的圣诞风情画
非常适合圣诞夜观看的合家欢电影，群像氛围极佳，甚至有点儿像MV了。我本来以为会聚焦几个人物建立叙事，但导演还真是纯拍气氛呀，让我联想到了卢卡斯的《美国风情画》，也是浓缩在一晚的故事。
我再也不说我是美国丽人了！美国的圣诞节照我们东北过年差远了！我二姑大姨聊八卦拍下来都比这个好看一百倍！他都能拍我为什么不拍！我也拍！ PYIFF 第12部。
群像调度技法高超，但本子看下来感觉就是非常复古的美式圣诞节庆电影，虽然最后的反高潮是让整个片子的落点变得不一样的寂寥。最喜欢两个警察之间的互动，爱要勇敢说出口~（理解误）
美利坚之回家团圆饭
看这个电影的感觉：1.真高级，这种类型很少见；2.怎么这么难集中注意力？这是谁？这又是谁？这两人啥关系？3.可能我脸盲？可能我不懂电影？应该很高级吧？应该是我的问题吧？4.这个的隐喻是？也许没那么多含义吧？我想多了？5.豆瓣应该评价两极化。妥妥能把一个强迫症搞疯，全程自我怀疑和发散思维大于关注电影本身
2024.09.26 平遥小城之春 ｜ 是在纽约州Suffolk County拍的，很多家庭影像found footage，平安夜彻夜狂欢的表面之下是每个家庭都无法逃避的琐事🎄好久没好好过圣诞了，今晚来值了
金色、红色与绿色交织的复古色调，电影复刻了80年代的圣诞氛围——闪烁的彩灯、丰盛的圣诞大餐、树下堆叠的礼物，每一帧都流淌着节日的暖意。故事没有跌宕起伏的戏剧冲突，而是聚焦平凡却动人的生活切片：全家参与圣诞游行、围坐观看家庭录像带、闲谈工作与琐事；孩子们沉迷电子游戏，年轻人驾车夜游，长辈们笑着摇头。这些细碎的日常，像一杯冒着热气的可可，散漫中透着温馨，慵懒里藏着深情。导演用细腻的镜头语言，将“家”的松弛感具象化。观众仿佛置身于米勒角的壁炉旁，感受着毛衣摩擦的窸窣声、笑声与雪落声交织的治愈感。这种不刻意煽情的生活流叙事，恰恰成就了影片独特的魅力——它让我们相信，平凡烟火才是圣诞最珍贵的礼物。
一种无序的热闹和孤独
陶尔米纳的三部电影构成了一组必然闲适浪漫，也固然重复的小镇风情画，几乎一下子就能在特定的镜头中捕捉到一种错位的孤独，以至于家庭聚会几乎很快变成了一种需要逃离的地方（推轨镜头让它的机械感倍增），并回归到他标志性的夜色中。无论如何，还是比较好奇他未来作品中会出现什么变化。
好啊！
圣诞夜有一搭没一搭的看蛮好的 有许多片段都很喜欢 也适合睡觉当背景声 总之过年啦