信

在信息传播极快速的今天，还有多少人喜欢用写信的方式来交流？

应该很少吧！

但我很喜欢信的方式，更能让人静下心来感受！

影片中的社会现象在我们正常家庭中是难出现的，但它所讲的“歧视”却是我们生活中普遍存在的！

讲歧视或许太强硬了一点，换句话说歧视也就是一种社会人的不平等！

只是这种不平等能失衡到什么程度，人们可以接受到什么程度！

也许影片的剧情很老套，最终的结果虽然不是那么的现实，但的确那是人们所憧憬的结局！

而其中的过程何止那么美好，每天的生活更需要持久的毅力！

逃避是人们心中不停涌动的寄生虫，顽固不化！

面对，总是迎来各种各样地阻力军，你是选择勇往直前还是临阵脱逃？

不到事情真正发生在自己身上时，你是不会真正了解自己的！

我更相信人的心，相信乌云散去终会撒光芒！

先看的书，很新颖的以书信的形式娓娓道来，以加害者家属为视角，讲述犯罪行为对犯人家属在生活和心里所产生的影响（当然有些被东野放大了）和兄弟之间的亲情。

看了电影，觉得山田并不适合弟弟这个角色，他是个不错的俳优，但是他把这个弟弟演的很别扭，情绪和气质都不对，确实没把握好（其实松ken很适合演弟弟），玉铁的角色更是被弱化的只有两三场戏，哥哥的戏可以多一些的，导演节奏掌握的也很差，看来书信的形式很难被电影所诠释，全片最深刻的就是小田的那首经典老歌 言叶にできない 还是被歌曲感动了

由东野圭吾的经典同名小说改编而成，上映于2006年的电影《信》，放到现在来看无疑是一部诚意满满、足够有深度的影片。

我是读过原著后才看的电影，影片营造的氛围与看完小说后脑中营造环境完全不同。

原著给我的感觉是非常灰暗和冰冷的，字里行间中更令人绝望。

也许是为了照顾观众的情绪，电影的镜头主色调是比较鲜亮、温和的。

电影开始，就是一片樱花盛开的春季景象，多少会让人内心安定些。

直贵（山田孝之 饰）的哥哥刚志（玉山铁二 饰）为了能让弟弟念大学，临时起意到一户人家入室偷盗，却在行窃过程中被主人发，慌乱之中刚志失手杀了人，因此被判刑入狱。

刚志在狱中唯一牵挂的就是弟弟，并每月寄去信件，而直贵却因犯罪者家属的身份饱受屈辱，变得自卑内向，还放弃了梦想与人生……

这是一部典型讨论人性的影片，基本还原了小说的原貌，只是在一些细节上进行了改变。

无论是电影还是小说，看完之后多少会让人内心阴郁难以平复。

哥哥为了让弟弟上大学才鬼迷心窍，弟弟却因此与社会割裂。

大学梦碎，只得到废品站工作；与工友的机缘巧合交流之下才终于去了函授大学，由于成绩优异又转为正式课程，终于实现了大学梦；刚对音乐产生了热爱却因身份被发现不得不放弃音乐梦想（电影改编为“漫才”表演）；与大学的恋人分手；工作后小心翼翼地隐藏着哥哥的秘密，却还是被发现，随后调职到仓储部门。

可以说，直贵的生活每次刚有了些起色和希望，就会因犯罪者家属的原因又回到孤立无援的境地。

因为是杀人犯的亲属而被动放弃自己的人生梦想，怎么都会让人很窝火。

这也就让直贵形成了逃避的心理习惯。

白石由实子是个自带光芒的女人，也经历过家庭变故，因此，她不想让直贵再一次经历令人后悔的事。

因为由实子的坚持与悉心的照顾，直贵被感动了，并与由实子结成了夫妻，婚后有一个可爱的女儿。

可就在一家人像正常人一样开始新生活时，哥哥的秘密还是曝光了，一家人又一次受到排挤，连他们的孩子也不能幸免。

于是直贵决定彻底与哥哥断绝书信。

本片对人性做了很深的探究， 主要体现在社会对犯罪者家属的包容性这个方向。

因为哥哥的事情，直贵被贴上了标签受到各个方面的歧视，很多情节在小说中有详细的描述，但在电影里因为片长原因而被一幕带过。

在这之中，社长这个角色尤为重要，能非常客观地指出犯罪者家属与社会所处在的矛盾性，通过这个角色向观众提出了歧视与反歧视的观点。

所有人都知道犯罪的人并不是直贵，但却难以拿捏与之相处的方式。

这也是普通大众的真实反映。

试想一下，如果你身边的朋友中有一人的家中家属犯了罪，你会怎么跟他相处呢？

是不是会变得小心翼翼，再难像以前那样随意开着玩笑。

所以，我们无法苛责普通大众对直贵的做法。

生活依然如履薄冰，过去只有直贵一人，所以可以忍耐。

但此时不同，他有了家人、有了孩子，他绝对不容许他的妻子和孩子受到伤害，必须要尽全力保护她们，所以他只能与哥哥断绝来往。

事实上哥哥不但会给直贵写信，也会给受害者家属写信，这里值得思考的是，每次的来信对受害者和犯罪者家属都是极大的困扰，即使犯罪者的出发点是赎罪，但对于受害者来说更像是为了自我陶醉与满足内心的平静。

这里让我想起了中国古代的连坐制度，虽然现在早已废除，但歧视的观念却深刻于人的心中，人的生存也许就是与充满歧视的世界抗争。

影片的最后，也没有点明这种情况下应该怎么做才是正确的。

正如人生，需要自己去摸索。

片尾的长镜中，一家人走在樱花盛开的小路上，也希望他们之后的人生是平坦的……

哥哥以为弟弟爱吃板栗，跑回去偷却偏偏遇到好死不死的老太太非要声张不停，不小心杀了她而入狱。

从此弟弟成了杀人犯的弟弟，在用有色眼镜看待人殺し（杀人犯）的日本社会处境维艰。

电影刻画出了一个深爱弟弟， 为他的生计去偷去抢，在狱中以弟弟的来信作为生活的动力的哥哥的形象。

电影刻画了一个为哥哥的缘故到处受尽屈辱，工作挫折，恋爱告终的苦恼的弟弟的形象。

而背后支持着弟弟，联系着兄弟情的那个姑娘，恐怕是最坚强的一个，毫不畏惧的追求、保护、嫁给了弟弟。

她的女儿日后一定也会成长为一个坚强的姑娘。

看到她用电脑写新给哥哥，才知道她去买电脑的原因。

一部充满感动的电影。

刻画出了日本电影很希望刻画出的人与人之间的羁绊。

我是冲着东野归吾去看的这部电影但是我没有看原著,我不知道相比较原著这个电影可以值几分但是这部电影,给我的感觉就是,本应该感动,但却没感动起来....主要的原因,我觉得演员不太给劲儿,尤其泽尻英龙华(这名字改的...)对她最好的印象就是一公升眼泪里的那个跟病魔抗战的女孩可是之后她给我的印象就是，很拽，很自大,演技上我并不觉得她有多出彩,但她经常流露出一种虚假的表情,尤其是在这部电影里还有就演哥哥的那个演员,我不知道他的名字,他也没给我留下什么印象哭哭啼啼,也许这就原著里哥哥的个性吧???如果山田孝之也同样不出彩的话,那这个片子,说真的,除了剧情还不坏以外没什么值得称赞的了,弟弟的感情,还有微妙的心思,被山田演出来了会让我站在了弟弟的立场来看片

这个五星是评给原著小说的，因为影片的制作、导演上有还很多问题。

该释放出来的情感没有好好释放。

因为亲人的犯罪，你就必须承受由此带来的歧视？

很多人表示不解。

并且为主人公感到不平。

其实，现实中有很多类似的看似合理的“不平”。

比如你亲人欠了巨债，要你来偿还；比如你的亲人得了很麻烦的不治之症，需要你终身照顾；还有比如，你的国家遭受侵略，需要你来承受毫无人性的欺凌。

这些，都不是你的错误造成的。

这个社会本身就不是公平的，人的命运伴随着他的身世就会走向不同平衡端，如果主人公和他哥哥是出身在一个富足的家庭，会有这么多事情吗？

我们如果遇到这些“合理”的不公平，能作的只是用一颗坚强的心来面对，并且不要忘了，你的亲人是谁。

不管他做的对与错，他永远都是你的亲人，不管你的国家好与坏，它永远都是你的祖国。

血脉相连的感觉就是这样。

当我们的心能够相连的时候，我们就是亲人。

你看，本来不是山田的亲人的由美子因为自己的经历相似，能够与山田用心交流，最终还是成为了他的亲人。

作者一直在用山田和由美子的交流在鼓励我们，鼓励我们用真心去与他人沟通，而不是像山田上一次失败的恋爱那样，想要逃避用真心交流的机会。

没有歧视的地方在人与人心灵的交融之处。

很久以前看过一篇文章叫 欠了傻哥哥一颗糖哥哥是智障，傻傻地用自己的方式保护着弟弟弟弟觉得哥哥的存在有损自己的形象和生活 嫌弃和憎恶着这样的哥哥但是哥哥却执着地记得弟弟的各种爱好，热爱着生命中的每一个事物。

故事的最后大抵是哥哥为了救人而去世，弟弟终于念起了哥哥的好却追悔莫及。

当初为之感动并抄写下了这个故事如今看信并不是因为作者原著抑或演员，只是这样一份情愫，想看看不一样的故事。

从一开始对哥哥的理解，到生活中所有的美好都一片又一片地因为哥哥的原因而被剥离，直贵长久以来的压力终于使他对哥哥产生了恨意和无尽地逃避。

看着这样的直贵，想到深墙高院里孤独的哥哥的期盼，也隐隐地讨厌起这样懦弱的直贵来。

可是，正如会长说的：这样的防范是人的本能啊……人们总是会用各种经验来指导自己未来的道路和选择，有色眼睛看到的是直贵背后的黑暗，却看不到直贵这样的个体是怎样的存在，犯罪的哥哥又是如何产生犯罪念头的。

凡事皆有因果我们看见了结果，却忽略了过程中的那份温情。

直贵在绝望时喊出：这究竟是谁的错。

对啊，这究竟是谁的错。

保护自己的众人是错吗？

众人都有自己自私的道理。

可是，事实也应在心里生长啊…PS：一直觉得哥哥好帅好帅啊，可能是我有寸头情结吧（幸而结局还是比较温暖的。

因为这世界很大，有很多的人，所以不要轻易放弃）

昨晚赶完功课躲在被窝里看的。

我说好在关灯关得早啊，要不给宿舍里的人看到我一把眼泪一把鼻涕的样子，肯定笑死。

刚百度了下，原来山田熊猫是83年人，比我猜想的小。

这么年轻就练就如此精湛的演技，很是了不起。

沢尻绘理香，rp问题一直不太喜欢她，虽则由美子是个好角色。

只能说要是换别的演员演，我更能产生认同感。

玉山铁二演的哥哥，虽然是片中最重要的角色之一，但发挥空间不多，颇为可惜。

剧情残酷的片子却有个温暖的结尾，只觉得自己是被虚伪地说教了一番。

“作为犯人的亲属被歧视是应该的，这样就能警告世人不要轻易犯罪”，老实说，片中那个董事长老伯说出这样的话来，只能让我感叹日本人脑子的奇异结构。

犯人犯罪，连带家眷受歧视，这不等于古时所谓的连坐之罪？

以前流行满门抄斩诛九族，时代变了，就换个花样玩社会冷暴力。

果然，社会进步了，人根子里的封建思想还是很难褪掉。

现实生活中搞株连的事比比皆是，也不独日本有，哪里都多的是。

我个人很讨厌董事长老伯说什么“不要想找一个不被歧视的地方，人要奋斗不息，才会有前途。

”不是被他那类伪善的人处处针对，直贵会如此落魄？

直贵不是因为懒惰之类的恶习而被歧视，而是因为哥哥是个犯人，他就被毫无理由地冷落、看不起。

这是他个人可以改变的么？

受歧视和自我奋斗有什么必然的逻辑关系？

想偷换概念来掩饰自己对无辜的人犯下的罪，这就是所有歧视直贵的人最无耻的地方。

私以为，这出戏最催泪的地方是直贵在死者儿子家看到哥哥的信，终于明白哥哥的痛苦和自己的自私带给哥哥的伤害。

要是熊猫和玉山调换角色，不知会怎样？

私觉得熊猫演哥哥，也许更能表现哥哥深深的悲伤。

《热血高校》里芹泽看时生的眼神那个深情啊，让我觉得熊猫就该演这些么“款款深情”的角儿。。。。。。

剧情改得不太好接受……故事围绕着信展开，直贵的境遇每次刚刚好转，就会因为哥哥的信而坠回谷底。

而电影中，信似乎只是兄弟联络感情的工具。

直贵在哥哥刚入狱后一切迷茫痛苦全部没有体现，那是个十七八岁的少年，身体和心灵的生存都受到威胁的时刻，居然没了。

这个境遇的少年考个大学多不容易啊，也没了……如果直贵没有遇到生存的困难、周围人的同情与歧视，那如何体现他的痛苦和故事的深意呢？

搞笑艺人那段，不知是不是理解不了日本这方面文化的原因，觉得莫名其妙，而且也不符合直贵的性格，基于哥哥的事，他更加深沉内敛，又要隐瞒哥哥的存在，怎么会选择做大张旗鼓的搞笑艺人呢？

直贵女儿受伤的剧情安排给女友也是不合理，亲闺女受伤和关系岌岌可危的女友受伤，带给一个男人的感受怎么可能一样？

这段情节也不应该提到这么早，这段情节的意义都没了。

女友父亲的说教太直了，来得也很突然，平野社长的第二次出现不见了，引导直贵做出最终决定的剧情没有了。

纵观整部电影，说教都太直接，道理没有升华出来，而且寥寥数语又是直接告诉观众的，而不是由观众由剧情自然想到的，因此缺乏感染力和说服力。

结尾直贵的告白确实感人，但这种兄弟情，我相信即便不宣之于口，弟弟站在这儿，于哥哥来说就已经明白了。

片尾曲是惊喜了，早就听过这首歌，但没想到来自这里。

言葉にできない 小田和正コレクション / α波オルゴール9.6オルゴール / 2005在读书的时候，我已经知道是山田孝之主演，因而已经脑补出了整个故事，但电影改编了许多情节，导致全程觉得别扭。

带着山田的形象去读书，或许能兼顾看电影的画面感和读书的感悟。

我觉得故事引人思考的是犯罪者家属该如何生活，以及人们该如何对待他们，这是一个社会问题，绝不仅仅是兄弟亲情。

因为小说和山田孝之，原本对这部电影期待值很高的，但是电影似乎把痛苦和思考都削弱了，就像把小说摔成碎，捡着其中的大块碎片拼凑起来。

如果没看过小说，我甚至可能想不到故事深处的意义。

信 (2006)7.42006 / 日本 / 剧情 / 生野慈朗 / 山田孝之 玉山铁二

看标题一直以为又是类似在世界中心呼唤爱这般的纯情剧，所以下好后一直放在硬盘里没去看。

结果因为《间宫兄弟》而对沢尻绘理香印象深刻，所以在查资料时知道原来这个电影里也有她，立刻就重新翻出来看了。

原来是关于兄弟两的，在《间宫兄弟》之后再看这部作品到确实很有缘分了。

沢尻绘理香在里面有多种扮相，都很可爱，不过妈妈扮相还是太成熟了，尤其头发挽起来的模样，看来还是录象带出租店员最大啊。

又一次看到山田孝之，结果和《白夜行》里一样苦哈哈，现在只要看到他这张脸就会觉得现实好沉重，虽然在《午餐女王》中有轻松的角色，但总觉得还是沉重了点，希望下次能演一些真正轻松的角色。

看到他在说相声的时候，就立刻想到《虎与龙》了，果然是做自己喜欢的事情常常能做的很好，就象村上在《悲哀的外国语》里写的那般。

片中三人坐在一个店里吃的似乎在电视里看到过，那饼一看就很好吃，可惜国内没这种店，似乎日本到处都有这种好吃的小店，而我们身边除了麻辣烫再无其它，当然不是贬低麻辣烫的意思，身边喜欢麻辣烫的人也有好多，只是自己更喜欢吃这种烧烤的东西。

结尾部分响起了熟悉的歌声，突然明白似乎就是小田和正，后来看片尾演员表里果然是他唱的，真是亲切。