导演：岩井俊二
主演：饭谷爱菜,松村北斗,黑木华,广濑铃,村上虹郎,粗品,江口洋介,吉濑美智子,松浦祐也,笠原秀幸,Robert Campbell,大塚爱,安藤裕子,铃木庆一,水越惠子,樋口真嗣,奥
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2023
简介：女主角Kyrie是一名流浪街头的音乐家，只能通过唱歌来发出自己的“声音”，创作歌手Aina The End出演Kyrie一角详细 >
还可以，不过好长啊…
三星半水准吧，不在是胶片感的新影像，翻唱的新歌曲是lemon，关注艺人用的tik，偏偏内容上还是老一套，特别是高中生意外怀孕不幸去世这种桥段，展现纯情还是这么极端，摄影是美的，妆扮是好看的，两个不幸女主相依为伴的感情是真挚的，加上近三个小时的时常，质量还是有下限的。
2.6/5.0 #SIFF# 意欲回到早期作品的叙述强度里，岩井俊二就必须重新做他在《燕尾蝶》，《莉莉周》等作品里做过的事——尽可能为更多的观看者创造“凝视”契机。在高速的影像转切中，他要倾其全力让观众的情绪反应顺利地流动于运动进程中，无论从运动面的质地入手还是令观众对于材料运动建立、投射的速度所具有的动能总量足以忽略这其中潜在的损耗，他都是在维护观众和屏幕之间相互传递的力场，以保证情绪反应能够在一个相对较长的时期被“叠加式执行”。而一旦在观众的立场里这样的理想通路没有被建立起来，那么在作者预设的这个时期内部所有的关系描述都容易发生偏差。
全片和主角们的生活一样充斥着腐烂的气息
这部让我知道——准时进场可以比迟到更折磨人，因为即使看完全片都无法消化它的凌乱。
Siff26，松村北斗二连，太喜欢AiNA独特的嗓音了，开头没几分钟出现七尾旅人笑死，这部里的丝丝发色很多变，特别喜欢Kyrie和乐队伙伴们街头弹唱的部分，以及对kyrie和ikko友情的描绘。另外时隔六年终于再次见到岩井俊二导演了！
剧情碎片化不说，岩井俊二从哪里找来这么个女主，是他滤镜太厚还是审美降级……以前岩井俊二片中的少女是苍井优，伊藤步，恰拉，上野树里，广濑铃，森七菜……漂亮又有灵气的女生，这个女主没颜值没演技还要一人饰两角，演姐姐那段真的很可怕，看起来就像智商有问题的样子，所以剧情更加显得莫名其妙。男主也是个木头，广濑铃在里面简直太灵动好看了！只有小林武史能让我找回一点岩井俊二的感觉，本片最精彩的是音乐部分，但真的不喜欢女主的嗓音。
为了缓神跑进放映室......脑子还停留在之前的故事无法进入，直到和地震相关的词语出现。很困惑，因为电影里的景色是每天会看见的景色，开始想什么是电影，什么是生活，感到期待被磨灭之后非常可惜无法坦然进入到生活中。到后来不知道什么是生活了。眼前摩天轮转得很慢，原来是在转啊，小宝宝看着我笑，眼前的草坪上的小朋友有的在学爬，有的在吹泡泡，有的翻筋斗，有的笑着跑向妈妈，有的被妈妈们拉着走掉的时候说还想接着玩。很多孩子在音乐喷泉里跳来跳去。感觉生活是头顶上缓缓流过的河流。非常自然地流过去，我只是坐在这里。
故事全靠意会，架不住确实美，纯纯是冰淇淋
整部影片足足有三小时，讲述了女主在童年时经历了大地震并且失去了亲人之后，整个内心的重建过程。其实在观影前，我对这部作品的期待值并没有那么的高，因为深知自己已经成长到不会再为此类在迷失中寻找自我的青春片所打动。但看后依然觉得，啊，尽管如此，这就是岩井俊二多年来的风格啊，完全没有任何问题。 我喜欢的导演，依旧活跃在他热爱的领域，依旧用着代表他自己的独特的风格，这样就够了。无论是导演还是作家，我不认为为了寻求所谓的成长而去改变自己的风格是一件正确的事。因为爱他们的人，爱的就是那个调调，那个令人无法戒掉的味道。以及，我在抢票时真的完全不知道今天有映后见面会。所以，当导演忽然空降现场，我惊喜到几乎心跳停止。往年最讨厌的美琪，今年我爱您。
在对女主角们的关系塑造上，看到了《花与爱丽丝》的影子；在日本近期很多影片都关注311大地震的情节上，也有类似《铃芽之旅》的内容；而最主要的影像风格，则是我非常喜欢的岩井俊二的那部《瑞普·凡·温克尔的新娘》，通过各个角色的众生相表达人们对社会的心态，而这方面也让我想到了那部非常具有代表性的《啊，荒野！》，可以感觉这部与最后说的两部是属于一个类型的。不过很遗憾的是，影片最终所呈现的效果确实不精彩，甚至有点无头绪，以为是岩井俊二通过《你好，之华》和《最后一封信》在憋大招呢，就感觉还是那样，甚至没有《瑞普·凡·温克尔的新娘》那么深刻。但能看到岩井俊二不断关注这个题材，同时也在不断开拓这个题材的表现，像是这次大量的音乐（不知道是影院问题还是电影故意的，片中唱歌时多次出现声音过曝的情况。。。），还是挺欣慰
其实可以不用花这个时间摆这个烂的，隔代的冷饭还要炒啊你要点脸吧。毕竟观众的时间金钱也不是白烧的。。
十分钟的短片拍成三小时，但我对岩井的滤镜就是，虽然看到他黔驴技穷地重复镜头与情节，但偶尔复刻成功，勾起往日涟漪，就还是心甘情愿地给三星。岩井变了，从以前实体出发的直给感受，变成相信无名状的治愈，寻求自然、时间、空间的慰藉。“我也不是专业人士，我不知道，但是，我现在……想要保持这样，今天也……非常开心呢”。虽然全程几乎没有触动，但这段话和结尾却无情地击中我的泪点。
#SIFF2024# NO.34 音乐和街头摇滚都是朦胧的，而青春的气息总是令人怦然心动，岩井俊二习惯把痛楚之爱的肌理呈现，这次则更加的抒怀却也难掩脆弱。从小樽的《情书》到海边的《祈憐之歌》，让闪烁的悸动与回忆抚慰破碎的哀伤。(导演映后)
算是能看看的，但是好长啊。音乐也不好听。
siff26 没看过几部导演的作品 收到这张票的时候真的很开心 但看得我龇牙咧嘴的 做作且油腻 女主有刘浩存混合小松菜奈的感觉 当然看得出来她更想cos后者 但演技很差劲 如果说下午的花与爱丽丝让我觉得岩井俊二是很会捕捉青春感觉的导演 晚上Kyrie就让我滤镜彻底碎了
3.5。
岩井俊二吃了几部小时代才能写出这种屎剧本
画面特别唯美 但是剧情看的人麻麻最喜欢的还是丝丝的真续里 为了走出三代妈妈桑的既定未来，想要去东京读大学，不想要用女性魅力赚钱，但最终虽然逃出了那个几代流传的酒馆，但还是成为了骗婚 用女性魅力赚钱的女人… 让人看了只有唏嘘 有时候命运和选择 究竟怎么才是对 怎么才是错
找回点早起期感觉
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还可以，不过好长啊…
三星半水准吧，不在是胶片感的新影像，翻唱的新歌曲是lemon，关注艺人用的tik，偏偏内容上还是老一套，特别是高中生意外怀孕不幸去世这种桥段，展现纯情还是这么极端，摄影是美的，妆扮是好看的，两个不幸女主相依为伴的感情是真挚的，加上近三个小时的时常，质量还是有下限的。
2.6/5.0 #SIFF# 意欲回到早期作品的叙述强度里，岩井俊二就必须重新做他在《燕尾蝶》，《莉莉周》等作品里做过的事——尽可能为更多的观看者创造“凝视”契机。在高速的影像转切中，他要倾其全力让观众的情绪反应顺利地流动于运动进程中，无论从运动面的质地入手还是令观众对于材料运动建立、投射的速度所具有的动能总量足以忽略这其中潜在的损耗，他都是在维护观众和屏幕之间相互传递的力场，以保证情绪反应能够在一个相对较长的时期被“叠加式执行”。而一旦在观众的立场里这样的理想通路没有被建立起来，那么在作者预设的这个时期内部所有的关系描述都容易发生偏差。
全片和主角们的生活一样充斥着腐烂的气息
这部让我知道——准时进场可以比迟到更折磨人，因为即使看完全片都无法消化它的凌乱。
Siff26，松村北斗二连，太喜欢AiNA独特的嗓音了，开头没几分钟出现七尾旅人笑死，这部里的丝丝发色很多变，特别喜欢Kyrie和乐队伙伴们街头弹唱的部分，以及对kyrie和ikko友情的描绘。另外时隔六年终于再次见到岩井俊二导演了！
剧情碎片化不说，岩井俊二从哪里找来这么个女主，是他滤镜太厚还是审美降级……以前岩井俊二片中的少女是苍井优，伊藤步，恰拉，上野树里，广濑铃，森七菜……漂亮又有灵气的女生，这个女主没颜值没演技还要一人饰两角，演姐姐那段真的很可怕，看起来就像智商有问题的样子，所以剧情更加显得莫名其妙。男主也是个木头，广濑铃在里面简直太灵动好看了！只有小林武史能让我找回一点岩井俊二的感觉，本片最精彩的是音乐部分，但真的不喜欢女主的嗓音。
为了缓神跑进放映室......脑子还停留在之前的故事无法进入，直到和地震相关的词语出现。很困惑，因为电影里的景色是每天会看见的景色，开始想什么是电影，什么是生活，感到期待被磨灭之后非常可惜无法坦然进入到生活中。到后来不知道什么是生活了。眼前摩天轮转得很慢，原来是在转啊，小宝宝看着我笑，眼前的草坪上的小朋友有的在学爬，有的在吹泡泡，有的翻筋斗，有的笑着跑向妈妈，有的被妈妈们拉着走掉的时候说还想接着玩。很多孩子在音乐喷泉里跳来跳去。感觉生活是头顶上缓缓流过的河流。非常自然地流过去，我只是坐在这里。
故事全靠意会，架不住确实美，纯纯是冰淇淋
整部影片足足有三小时，讲述了女主在童年时经历了大地震并且失去了亲人之后，整个内心的重建过程。其实在观影前，我对这部作品的期待值并没有那么的高，因为深知自己已经成长到不会再为此类在迷失中寻找自我的青春片所打动。但看后依然觉得，啊，尽管如此，这就是岩井俊二多年来的风格啊，完全没有任何问题。 我喜欢的导演，依旧活跃在他热爱的领域，依旧用着代表他自己的独特的风格，这样就够了。无论是导演还是作家，我不认为为了寻求所谓的成长而去改变自己的风格是一件正确的事。因为爱他们的人，爱的就是那个调调，那个令人无法戒掉的味道。以及，我在抢票时真的完全不知道今天有映后见面会。所以，当导演忽然空降现场，我惊喜到几乎心跳停止。往年最讨厌的美琪，今年我爱您。
在对女主角们的关系塑造上，看到了《花与爱丽丝》的影子；在日本近期很多影片都关注311大地震的情节上，也有类似《铃芽之旅》的内容；而最主要的影像风格，则是我非常喜欢的岩井俊二的那部《瑞普·凡·温克尔的新娘》，通过各个角色的众生相表达人们对社会的心态，而这方面也让我想到了那部非常具有代表性的《啊，荒野！》，可以感觉这部与最后说的两部是属于一个类型的。不过很遗憾的是，影片最终所呈现的效果确实不精彩，甚至有点无头绪，以为是岩井俊二通过《你好，之华》和《最后一封信》在憋大招呢，就感觉还是那样，甚至没有《瑞普·凡·温克尔的新娘》那么深刻。但能看到岩井俊二不断关注这个题材，同时也在不断开拓这个题材的表现，像是这次大量的音乐（不知道是影院问题还是电影故意的，片中唱歌时多次出现声音过曝的情况。。。），还是挺欣慰
其实可以不用花这个时间摆这个烂的，隔代的冷饭还要炒啊你要点脸吧。毕竟观众的时间金钱也不是白烧的。。
十分钟的短片拍成三小时，但我对岩井的滤镜就是，虽然看到他黔驴技穷地重复镜头与情节，但偶尔复刻成功，勾起往日涟漪，就还是心甘情愿地给三星。岩井变了，从以前实体出发的直给感受，变成相信无名状的治愈，寻求自然、时间、空间的慰藉。“我也不是专业人士，我不知道，但是，我现在……想要保持这样，今天也……非常开心呢”。虽然全程几乎没有触动，但这段话和结尾却无情地击中我的泪点。
#SIFF2024# NO.34 音乐和街头摇滚都是朦胧的，而青春的气息总是令人怦然心动，岩井俊二习惯把痛楚之爱的肌理呈现，这次则更加的抒怀却也难掩脆弱。从小樽的《情书》到海边的《祈憐之歌》，让闪烁的悸动与回忆抚慰破碎的哀伤。(导演映后)
算是能看看的，但是好长啊。音乐也不好听。
siff26 没看过几部导演的作品 收到这张票的时候真的很开心 但看得我龇牙咧嘴的 做作且油腻 女主有刘浩存混合小松菜奈的感觉 当然看得出来她更想cos后者 但演技很差劲 如果说下午的花与爱丽丝让我觉得岩井俊二是很会捕捉青春感觉的导演 晚上Kyrie就让我滤镜彻底碎了
3.5。
岩井俊二吃了几部小时代才能写出这种屎剧本
画面特别唯美 但是剧情看的人麻麻最喜欢的还是丝丝的真续里 为了走出三代妈妈桑的既定未来，想要去东京读大学，不想要用女性魅力赚钱，但最终虽然逃出了那个几代流传的酒馆，但还是成为了骗婚 用女性魅力赚钱的女人… 让人看了只有唏嘘 有时候命运和选择 究竟怎么才是对 怎么才是错
找回点早起期感觉