绑架门口狗

刚开始看这部电影并没有一下抓住我 我以为又是因为狗乱叫男主想要杀狗这样简单的情节 其实用一个狗串出了很多问题 一个吃狗肉的管理员 一个想要升职当教授的失意男子 一个常年生活在地下室的流浪汉 一个想要成名上电视新闻的女职员就这样被联系在一起 奉俊昊真是善于从生活小细节入手展开一系列不同角度不同层面的故事 暗喻满满同时有充斥着夫妻之间的温情 越来越相信那句艺术源自生活 寄生虫里也有地下室的故事 可能就是导演年轻时接触了太多韩国底层人民的真实生活才会有这样血淋淋的写实故事

我其实更喜欢这部电影的另一个译名——《更高级的动物》，看过片子之后再来回想，这个名字本身就引人发笑，也和本片黑色幽默的喜剧风格更搭。

话虽这样说，但《绑架门口狗》并不只是一部单纯的喜剧电影。

本片借助喜剧的外壳，讲述了一个令人忍俊不禁又犹有所感的故事。

同奉俊昊的另一部片子《杀人回忆》相比，本片不论是从题材还是表现手法来讲都要轻松的多。

如果说《杀人回忆》带给观者的思索是一种钝痛，那《绑架门口狗》则更像是绵里藏刀的类型，笑过之后才发现，笑声背后其实隐藏着很多东西。

对于着眼于现实生活的类型电影而言，要想拍好着实不容易。

而《绑架门口狗》成功的关键之处就在于，它精准的捕捉到了日常生活中那些既熟悉但又容易被人们忽略的细节，同时对其进行了恰到好处的加工处理。

他像一部社会情景剧，人和狗就是舞台上的主角。

说来说去，“狗”虽然是串联影片剧情发展最重要的线索，但这终究还是一个关于人的故事。

《绑架门口狗》很好的再现了现代都市人的生活图景，其着重表现的，又是最能代表都市大多数人的中下级群体：郁郁不得志的大学讲师和公司职员一家、生活困顿的社区工作员、小卖店的老板、寡居老太婆，以及打光棍的老年保安和神神叨叨的流浪汉，他们都是挣扎在各自现实烦恼里的普通人。

而在这个没有秩序，仿佛看不到生气和活力的社会，有些人活的甚至还没一只狗安逸：工作不顺，家庭不和，无人问津，处处受限……狗在这其中扮演的像是一个可笑的度量衡，活的比狗好的，才叫做真正的“人”，而连狗都不如的，似乎连人格都失去了。

人，尤其是狗之下的人，都渴望拥有符合他们“高级动物”身份的生活，元俊想升迁，柏筠想上电视，老保安和流浪汉想吃狗肉……但讽刺的是，这些并不过分的愿望，在“社区”这个社会的缩影里，却要用过分的手段和方法去实现。

狗夹杂在一群不如自己的高级动物之间，摇摆着他们低级的生活，这又是怎样一种嘲弄？

对于这些人而言，狗可能意味着一切——加在苦难生活上的恼人砝码、孤独心灵的唯一慰藉、扬名立万的绝好助手、改善伙食的丰盛大餐……畸形的人赋予了狗畸形的意义，但这一切的却好似一团乱麻，根本寻不见源头。

影片结局依旧讽刺，一条狗拯救了两个人的生活：元俊得以挽回老婆的心，用老婆的退休金贿赂院长，成功评上职称；柏筠当了一回女英雄，上了电视（虽然镜头最后还是被剪掉了），丢了工作却得以去实现徒步旅行的梦想……结局看似圆满，但人却并不是自我拯救，而是靠着狗的“牺牲”，才换来了天下太平……这样荒诞的故事每天都在现代人的生活里以这样那样的方式上演，金钱“拯救”爱情，权力“拯救”前途……我们的生活中不乏这样那样的“狗”，它们除了不会叫以外，又与真正的狗毫无分别。

高级的动物，却苟且于低级的生活，个中的悲酸无奈，恰如影片开头刺耳的狗吠，惹人讨厌却日夜不绝。

或许我们每个人都要反思，那些被我们藏起来不想让人发现的，究竟是偷来的狗，还是蜷缩成一团的自己呢？

阶层的固化使得底层逆袭的通道越变越窄，更残酷的是穷人以为向上爬的过程中是公平竞争。

可实际上，手握资源和权利的富人阶层可以轻松的给予或夺取穷人的资格，当你努力十年，都不如别人的一句话时你才会明白，什么叫荒诞。

元俊为什么要杀狗？

绝不仅仅是狗叫声影响了他的心情，而是他认为本来就很激烈的竞争关系还要被一些不遵守规则的人搅局。

他要报复的是，破坏规则的人，而狗是富人才会养的玩意，所以他通过杀狗，来表达跟上层的对抗。

可元俊的悲哀在于他在愤怒中迷失了自己杀狗，只是把手伸向了更弱者关于阶级的复仇，结果似乎都是绝望的底层人所有的愤怒最终只会伤害到更为不幸的人，留给元俊唯一的一条路，或许就是放弃反抗，融入他们。

元俊妥协了，不出意外的妥协了，就像千百万个年轻人一样，这是一个知识分子的不幸，也是一个国家的不幸。

还好有千男这道光，良善和狭义，还残存在她的身上，名为良心。

绑架一个人空虚的灵魂，把他从封闭的状态中解救，需要七个步骤：一、关注一只高级动物 人区别于其他的动物，根本上是源于人特有的意识。

“世界有三个层次，一种示意图将天堂大地和地狱分开。

”正如灵魂被一分为三，超我在制造疯狂，只为满足本我的欲望。

欲望和现实产生的矛盾，他会让高级动物也陷入迷惘。

这样的人不在少数，生活常常用一次事件绑架他们，力求以这样的方式解救他们的麻木的感知，放归他们的灵魂。

当电影跟随生活的轨迹，镜头触及真实的人性，我们就很容易捕捉到这样一只高级动物。

二、分析一种失衡状态 影片中的失衡同时折射出个体在现实处境中的失衡。

岩井俊二在《关于莉莉周的一切》开场把人物浸泡在静止而失衡的画面空间里，用画面时间的停滞营造情绪。

《绑架门口狗》男主元俊和妻子在家的场景多用倾斜镜头，从视觉上将妻子凌驾于丈夫之上，为元俊的苦闷添砖加瓦，也为两人情感的破碎又和解奠基。

但这只是这部影片失衡表达其中之一。

女主千男的出场在监控摄像视角的凝视下，自带冷漠审视的威严。

千男的朋友出场是瘫坐在便利店杂乱的货架中间。

底层人们躲在地下室忘我地讨论“锅炉金”时诡异的灯光。

和狗相依为命的奶奶则在元俊正准备抛掷狗的画面里从角落入画。

通过这些画面层面的失衡，现实层面的失衡，我们更能体会到人物身处的困境，从而寻求和解的途径。

三、创造犬吠不止 中产阶级的围楼死气沉沉，惨白的方格僵硬地挤压在整座几何体上。

尖厉的犬吠混杂元俊咒骂的言语，窗前绿荫的静谧被打破。

与此同时，元俊心中的烦躁正在蔓延，理性的崩裂一触即发。

情绪的爆发往往需要形成一场反复，在时间的加持下我们能产生和剧中人物情感的共鸣。

《天注定》里小玉被土豪反复扇耳光最终导向一场凶杀，《暴雪将至》里打不燃火的公共汽车为人物的悲凉添色，都是源于客观因素在反复中动摇主观情绪，达到量变向质变的转移。

元俊是饱受摧残的中产阶级代表，工业化城市化的压力在无形中拉扯着他的生活。

压抑的大楼，暴露的管道，相望的天台，喷薄的烟雾是包围他的环境因素。

家庭的责任，道德的审视，自我的尊严，情感的交织是禁锢他的内在因素。

在这样长年累月的反复下，不经意的声声犬吠彻底击溃他的情绪防线，绑架行动才算正式开始。

四、引导其陷入对抗 元俊渴望抓住狗，但在得手后理性便开始升温，面对天台抛狗的行为他再三犹豫，最后将它关在地下室的柜子里。

在这个片段里有很多有趣的设计。

明明是他在抓狗，处于主动优势，采用狗的主观镜头看他，则更多地展示他的窘迫无助。

遇见晒萝卜干的奶奶元俊本能地回避，看似是挽回了狗，却未曾料想会间接通过杀狗成为奶奶伤心离世的元凶。

在地下室的管道里试图吊死小狗，出现一面客观审视的镜子，以此揭示他自我折磨的现状。

走出室外和孩子们背道而驰和强曝光的负罪感。

这些细节将人物在矛盾中的复杂情绪刻画地很细腻，带有喜剧幽默的色彩，同时也带有阶级悲哀的灰暗。

引导其陷入一种纠结的境地，当人们不得不面临抉择斩断后路，他们才会真正意识到应该思考当下并采取措施自救，此刻的局面让他们的欲望和道德准则在僵持中岌岌可危。

五、展示欲望的代价 《绑架门口狗》有趣的点是追求正向和反向欲望的碰撞。

倾听妻子腹中婴儿是充满希望的，此时此刻熟悉的犬吠响起，曾经的罪恶一瞬间将元俊作为父亲神圣的光环击碎，更表示他曾挣扎其中的痛苦竟是徒劳一场。

在被戏弄的怒火下他决定放任自己的欲望，尘埃落定后得知竟是自己摧毁了孤寡老人唯一的信念，顿时愧疚感如洪涌没。

千男想要上电视的愿望伴随着身边朋友的质疑，尽管她在实现愿望的过程中保持着积极，也难免受到生活的打压。

奶奶的去世，消失的红衣男子，上司的革职令，电视台的剪辑。

她一直在抗衡中被消磨，尤其是解救最后一只狗的惊心动魄，让她打翻了满怀善良的萝卜干。

萝卜干被追求反向欲望的流浪汉亲手还给她，下一刻两人却开始争夺怀里的狗，人性的复杂微妙此刻像开苞的棉花。

千男的善良遭到地铁上妇人的婉拒，元俊用受贿的钱却实实在在地帮助了妇人，欲望的正反面是否殊途同归，或许这是个无解的问题。

六、碰撞不同的视角 来自身边人的质疑往往让人沮丧。

公路上百米的卷纸的滚动，一场来自夫妻视角的角逐。

如若争吵可以破除猜忌，或许也是一剂良药。

从杀狗到找狗的改变，从恍惚到坚定的蜕变。

在不同视角和欲望的碰撞下，人们渐渐达成一种包容的共识。

碰撞不同的视角，事件的全貌才能展现得更加立体真实，不同视角的辩证问题才能相互交融，共同寻求和解的方式。

最后元俊放弃了隐瞒自己曾经杀狗的事实，企图用坦诚实现自我的解放，此刻命运的包容又给他新的契机，他的罪过仿佛顷刻间只剩下跑步丢失的一只鞋，又或是说他和进入监狱的流浪汉被生活压迫的本质相同，却只剩他受到命运的青睐。

《绑架门口狗》中人物关系有很多巧妙的串联，代表爱的萝卜干见证了三个灵魂改变的进程，流浪汉撑起的信号塔并没有如愿转接关于千男的新闻，地铁上发信的妇人预示两个命运体的交错，这些细节的处理让生活的复杂性更加鲜明，也放大了人们所处这样一个环境时内心的迷茫。

这个过程也是一个用真情绑架淡漠的过程，也是解放前施力于主体的过程。

七、学会更努力地逆向奔跑 绑架并非最终目的，解救才是最终理想。

在解救最后一只狗时，千男看见屋顶上站满黄色雨衣的人影。

在那一刻信念是她为善而战的军旗，可这也无妨她最后选择了掰断汽车的后视镜。

在几次杀狗中犹豫的元俊，最后执着于在每块墙柱上张贴寻狗启示，他终于在沉沦中逃脱了中产阶级的麻木，肩负起家庭责任的同时，承担的爱的接收和奉献。

朋友粘上摔坏的望远镜表示支持千男，妻子摘下蛋糕顶层的草莓递给元俊。

在这次绑架中，人们开始重新面对自己的欲望和纠葛，在逆向的自我救赎中狂奔。

可生活的无穷无尽具有未知性，正如电影中不同的人经历的重复一样，或许面临同一个欲望和抉择的个体，也会有截然不同的命运，比如第一个吃狗的人最终吃上了鸡肉，第二个吃狗的人最终进入了监狱。

生活的变幻莫测无法预料，令人唏嘘。

生活是个无底洞，电影给予我们广阔的视野去看待来自不同地区不同身份的群体，但这样的上帝视角可能淡化悲剧的色彩，成为一场供给黑色幽默的狂欢。

在电影中人物和生活拔河的过程中，我们可以看见他们每天早出晚归的奔波，无处安放但朝气蓬勃的野心，男人女人之间缠绵的愿望在共舞。

我们总是以为感情可以舍弃，但最终才发现，那就是生活的全部。

生活的本质就是我们每个人都费尽心思绑架自我，绑架他人。

在绑架中被绑架着，在个人得失中徘徊不定，在爱恨交织里乐此不疲。

看到后半段，直呼牛B。

没有纯粹的好人和坏人。

剧中的隐喻很多，每一个角色和镜头都不是多余的，都是对现代社会人性的探讨。

老太为了捡一个苹果丢了狗，男主为了刮一张彩票丢了狗，保安在地下室偷偷开火炖狗肉，一边健身，一边挂起四个钟表走出世界时区。

老太的狗失去了她也跟着去了，孩子的狗失去了她又换了一只，孕妇的狗千难万险找回来陪伴她被裁的生活，男主杀了狗，说自己不如狗，又去找狗。

电影镜头就是美的享受，配乐也赞，就是喜欢这种把赤裸裸的生活摊在人面前的样子。

没有彩票中奖，只有你刮彩票的时候还丢了狗；也没有百万遗产，只是允许你继承我晒在天台的萝卜干。

告诉你天下没有掉馅饼的好事儿，即使有也砸不中你。

但同时男主抱着装有一万块现金的蛋糕，悄悄抽出来一张的瞬间，也让我们不要忘记为心底留下一寸温暖之地，或许在某一天也会为乞讨的人抽出那珍贵的一百元。

最后女主和朋友一起爬山，从书包里取出那天两个人喝醉酒踢下来的后视镜，照着理了理头发，然后回头面向观众，手里的后视镜对着镜头，亮一下，又亮一下。

是的啊。

谁手里还没有一块偷偷踢下来的后视镜呢？

候补教授因工作晋升未果心情欠佳，迁怒于邻居一直狂吠的小狗，没想到却抓错了一只动过喉部手术的无法发声的狗。

发现搞错了之后，候补教授设计诱捕了那只狂吠的与孤寡老妇人相依为命的小狗，并高空坠之毙命！

没想到的是，被在屋顶的物业小妹用望远镜碰巧看到对面天台抛狗的过程，小妹跨楼追之，却被开门杀撞倒，施暴教授得以逃脱。

更没想到的是，候补教授孕期的老婆为了排挤孕期焦虑，买了一直小狗回家玩！

真是福无双至，祸不单行，讨厌啥却来啥，成了狗爸！

哈哈。

炖狗肉的保安大叔！

准备烤全狗的流浪大叔！

热心的物业小妹，便利店店长。

芸芸众生，活着不易。

借狗喻人，剖析了一下现代社会的阶级和道德感。

元俊对于杀狗和丢狗起初是没有丝毫罪恶感的，因为他认为，杀的和丢的，分别是「富有老婆婆用闲钱养的狗」和「瞧不上我的老婆浪费钱养的狗」，是「比我更上层者」的附庸——此时身无分文被老婆养着的元俊，也是老婆的附庸。

跟狗无异。

但元俊自问是人类，是远比狗了不起的生物，不应该跻身人阶级的狗挤上来了，损害了他的自尊，杀掉丢掉，当然不算有罪。

可是在元俊知道了老婆婆和老婆的境遇，生出了「啊他们跟我一样惨」的念头后，情况发生了变化。

狗不在是「比我更上层者」的附庸，而是「跟我相同者」的财产（老婆强调了狗的价格）。

贫穷的元俊一下子实现了共情，因为普天之下，没有一个穷人希望损失为数不多的财产。

因而，元俊做出了补偿的行为，找狗。

可是元俊的找狗，显然跟道德感无关，而是功利的。

因为找狗代表着跟老婆关系的缓和，而关系的缓和意味着他可以得到贿赂院长所需的金钱。

乃至于，元俊最后跟筠的坦白，也是非道德的。

这一次告解发生在元俊完成贿赂院长，确保自己能够当上教授之后。

这时的元俊，基本完成了阶级的跃迁，他的告解，目的单纯是希望在跃迁之前，洗清自己的污点，做一个干净的「上位者」。

而元俊本来的道德，也在上述这个完整的过程中，发生了从「抗拒贿赂」到「主动贿赂」的变化。

元俊部分，相对委婉地讽刺了底层相残，隐喻了既得利益者过往经历的不干净（如洗黑钱、黑道转白道等社会现象），结构非常工整漂亮。

而保安大叔的设计，就十分露骨了，他不但在地下室活动，明白地指代更底层的人，还被赋予了吃掉死狗的职能——社会最底层的人，就如同食腐动物，专门负责解决地上发生的一切丑恶，赖以为生。

前面全部吃狗都发生在地下室，最后一次试图吃狗，流浪汉准备煮松佳，却发生在天台。

这是为了跟元俊杀狗形成呼应。

基于自尊杀狗的元俊逃脱了罪责，还顺利实现阶级跃迁；而为了生存杀狗的流浪汉，却成了元俊的代罪羊，锒铛入狱。

这种讽刺手法，不算十分高明，但至少是清晰明了地完成了核心表达。

片子还有很多小桥段很有意思：元俊在地铁上，从自己的贿赂金中抽出了一张钱，施舍带娃乞讨的女人；筠逃跑也不忘抓紧自己刚煮好的泡面；流浪汉郑重其事地将筠不得已丢掉的泡面还给筠，还贴心地帮她扣好了碗盖；在元俊向筠坦白之前，奉俊昊有意将镜头切到超市门口，让筠看到第一个丢狗的小女孩，手里又拖着一只狗。

那只狗不太听话，小女孩一拉狗绳，狗就乖乖掉头了。

诸如此类，都足见奉俊昊是个注重细节，热衷于以小说大的人。

可以说，某种意义上，《寄生虫》，是奉俊昊对自己这部长片处女作的延续，更深入地讨论了现代社会的阶级和道德感问题，并且成功实现了自我超越。

从《绑架门口狗》到《寄生虫》，从新人到手握奥斯卡的国际一流大导演。

奉俊昊所实现的阶层跃迁，跟他故事里所刻画展示的阶层跃迁，互为映衬，也是别有一番趣味。

试问文明社会，又有什么事情什么人，能跟「阶层」二字彻底摆脱关系呢？

人声不息，狗吠不止。

裴斗娜在电影里是一个融不进圈子里的人。

遭到老太太无视；赶不上地铁；半夜被朋友打电话耍；被老板炒鱿鱼；而她对这些生活惨遇却熟视无睹，大风大浪都像是蜻蜓点水。

生活既然拿她毫无办法，那么只能让她去折腾生活，但仅仅折腾一下而已，李成宰能做到最大限度的事情就是扔下一只鞋子，然后她捡起来还给他。

这种圈子外的人物实在令人敬仰。

我想她不是出于高尚的目的，不在道德的制高点，准确地说是，她不懂高尚，不晓道德，就是稀里糊涂，自行其乐。

这样更加珍贵。

简直是凤毛麟角，用婴儿形容她也许最贴切，谁能把自己保持的那么完整？

而我们，面对婴儿时，又能做什么？

哭诉生活不易？

世道不公？

还是展望未来？

歌颂梦想？

我想除非你是喝多了。

我们是没出息的，乐意当圈子里的棋子。

虽然被摸来摸去，沾满了污秽，但是我们还是有些骨气，会故意放慢脚步，引她追在后面。

也许有一天，我们都会找到一个喝多的夜晚，等她在马路中间出现，用毫无虚假的笑容看着她。

这时候有些话会等不及说出来，都是发自肺腑的，这感觉是多么愉快。

但是却只能说一句话，我们只好冷酷地说，你好，英雄。

《绑架门口狗》是由奉俊昊执导的电影，也是他的处女作。

该片讲述大学讲师元俊因不懂巴结上司失去了晋升教授的机会，将努力是放在狗的身上，和千男陷入了绑架与解救狗的一系列案件中。

元俊只能靠杀害比自己更低级的生物来排解心中的苦闷，小区不让养狗却充满狗叫，自己能力高超却因不会巴结上司失去机会，他痛恨不守规则的人，但想成为教授就得违背规则。

千男发现绑架事件和吃狗事件，她厌倦了办公室千篇一律的工作，于是到处管闲事以寻找上电视的机会，在一次仗义营救小狗后终于得到记者采访，播出时却被删去所有的镜头，令她愿望落空。

元俊看到寻狗启示正是自己关在柜子里的狗，因做过喉部手术无法发声，赶紧跑去放狗，却发现狗已经被物业保安吃掉。

彻夜未归的元俊被妻子撒气，他在家庭地位很低，因为家里收入大多靠妻子，生活压力过大才把气撒在狗身上。

再次听见狗叫，元俊跟踪老太太设法支开，抱起狗就跑到天台将其丢下，正好被对面楼的千男看见，开启一段追逐却失败，与狗相依为命的老太太看到狗死亡一病不起后去世。

妻子抱回一只狗，元俊生气又无奈，只好接受。

去年拜托保安安葬好狗，狗却被保安挖出来又煮掉，没想到刚做好却被流浪汉偷吃了。

家里狗的到来使元俊的地位变得更低，他更加焦虑和烦躁，但不得不帮妻子遛狗，一阵烟雾中狗消失了，妻子与元俊争吵，元俊才得知妻子被辞退，狗是退休金买的，剩下的钱留给他贿赂教授。

元俊冒着雨冲出房间张贴寻狗启示，拼了命想找回狗，元俊从杀狗者变成找狗者，和千男一起寻找小狗。

流浪汉抓了元俊家的狗，想烤了吃，千男和闺蜜一起解救了狗，开心地交给元俊，她们接受了警察采访，却没有被电视报告，而倒霉的流浪汉却为吃狗肉惯犯的小区保安背了锅。

元俊贿赂教授，一直喝到烂醉，偶遇了千男向他说起被辞退的事。

元俊十分愧疚，但又不好坦白，他一直跑，让千男追他，问他想起些什么，千男终于明白元俊表达的意思，他的背影与那天追逐杀狗者的背影一样，但千男并没有追究。

元俊几周后成功成为教授，即使他成为了自己梦寐以求的教授，但他并没有那么开心，随着关上的床帘进入黑暗里。

而丢了工作的千男和闺蜜一起背着包走进深山旅行，远离了浮躁的人类社会，走进自然和阳光里。

《绑架门口狗》是一部具有荒诞幽默色彩的黑色喜剧，作为韩国新锐导演的奉俊昊在本片中以超现实的手法将我们看似平淡的日常生活编织成一出荒诞的闹剧。

奉俊昊带着批判性的视角审视人性的善恶，影片以一系列围绕着狗的安危的事件为题材，内容大胆而新颖，在一连串令人捧腹的搞笑场面之后，却表达出对现代生活中人的精神危机的关注。

奉俊昊的高明之处正在于以狗说人，通过狗事件所带出的人物一个个都是在这个竞争激烈的现代社会里的芸芸众生，各自有着自己的悲惨处境和处世辛酸。

影片令人笑中含泪，将这些社会小人物的无奈刻画得栩栩如生。

体现了奉俊昊电影商业性与艺术性的完美结合。

男主人公由绑狗事件的加害者转变为自家狗丢失的受害者，再由身边的一系列事件随之发 酵。

围绕着主线男主郁郁不得志从而导致想要宣泄的爆发途径展开了一系列有关于社会，人 性的话题。

在电影中这个没有秩序，仿佛看不到生气和活力的社会，有些人活的甚至还没一 只狗安逸:工作不顺，家庭不和，无人问津，处处受限......狗在这其中扮演的像是一个可笑 的度量衡，活的比狗好的，才叫做真正的“人”，而连狗都不如的，似乎连人格都失去了。

所以才会有受限于社会人情的男主想要去破坏这个象征生活安逸，拥有闲情逸致的宠物狗。

黄 衣女孩则想通过为他人找到狗，打击罪犯而达到自己想要上镜的最终目的。

看似在全片中所 有人都围绕着一个宠物，费尽心机的想要去得到和破坏这种平衡，但其实不过都是被挤压的 社会中想要证明自己的存在行为。

在失踪的事件中，加害者与被害者的身份也在不断变化。

代表了社会中混乱的秩序。

在最后的结尾画面中，俩人回头往向镜头，像是在看向镜子一般，审视观众。

意味深长的凝 视将电影中的人物与现实社会存在的问题抛向观众。