mood piece并需要能suspend许多常理，逻辑，伦理上的disbelief。原著作者Emily St. John Mandel说她其实是很喜欢波拉尿和2666的，也许可以一定程度上解释那跳跃时间空间多线收拢的结构。结尾有点underwhelming但也并不意外，景观（倒数第二集的特写birthing场面应该是史无前例的震撼了）与情绪完全盖过，有时可能淹没了，任何对于“情节"的期待。“this is not a fucking art therapy" well but you see it actually is. 也是可以拿来同《开我车》做比较的。
第二集直接像换了个剧…
虚幻与现实 理想与现实艺术与现实泰勒利用小孩搞自杀式炸弹袭击这和人设不搭啊。
太好看了！！
后疫情时代我看过最冲击灵魂的片，只有它了
I remember damage,then i escape
文艺圈的末日焦土，小清新的灾后人生。反向投射了现实世界的“后疫情”时代而被不停代入，其实是打着末日旗号的人性和救赎。看了10集仿佛什么都没看，那你好好想想，是不是每个人都有点精神疾病？社会法则是不是生存第一？是不是每集都有一把火？人是不是为了逃避而逃避？它在叙说的恰恰就是我们自己。第一集Geevan带着小Kiki采购了9k+的物资准备隔离的时候，我就知道这部剧不简单，上演莎翁的剧作是新纪元开始后的唯一慰藉，很难想象那些没有娱乐项目的communities是如何支撑下去的。Geevan负伤后被月子中心救了性命，也因此成就了他20年的行医生涯。这种不经意才是人生，而如果没有他和Kirsten20年后的那场重逢，这部剧我只给1分。说烂片的，可能你过得精彩，还有可能，你没心没肺。
末世的一群人通过演莎士比亚抚平失去亲人的伤痛，给残缺的生活带来希望。戏剧和现实交相辉映，比“开我的车”那种无病呻吟可高级多了。
不咋喜欢，可能喜欢莎士比亚的人会比较爱吃这部剧吧
7，什么都好，就是剧情奇奇怪怪不知道在讲啥，对没读过原著直接看剧的路人观众不友好
有被深深的抚慰到，即将末日也没什么，被爱和被伤害的都终将回家。艺术和心灵的文艺复兴，献给人类的情诗。音乐优雅又充满惊喜~（其实不太喜欢结尾通话机长的改编）3、7、10yyds，好像要那本漫画，，，
一开始觉得可看可不看，有点无聊啊，时间线如此琐碎，似乎故事也是如此漫无边际，但看着看着却不由得陷了进去。末日里的剧团表演着《哈姆雷特》，末日里的“先知”源于一本漫画，明明那么荒诞却又那么真实。直接地说，这部剧和《哈姆雷特》太配了，迷茫、寻找、归宿、命运，那些琐碎的片段被一点点拼凑起来，那些人物或生或死、或新或旧被无形的线连接在一起，因果循环、因缘际会。分离的终将重聚，死去的获得新生。与其说这是关于末世求生的剧，不如说是关于命运的剧。
看不懂
只有第一集能看…后面这叫什么末日题材啊…
感觉不是科幻 是纪实……
看到第二集。这个末日剧到底是科幻还是现实？末日中还能有巡回演出的莎剧剧团？ 女主的童年到青年这十年成长掰碎了一点一点穿插放出来，这导演真是。。。
很温馨 叙事绕绕的 需要理理
温柔。
有点脑残
mood piece并需要能suspend许多常理，逻辑，伦理上的disbelief。原著作者Emily St. John Mandel说她其实是很喜欢波拉尿和2666的，也许可以一定程度上解释那跳跃时间空间多线收拢的结构。结尾有点underwhelming但也并不意外，景观（倒数第二集的特写birthing场面应该是史无前例的震撼了）与情绪完全盖过，有时可能淹没了，任何对于“情节"的期待。“this is not a fucking art therapy" well but you see it actually is. 也是可以拿来同《开我车》做比较的。
有点无聊，没看出来哪里科幻了