我的天才女友第一季

我们从来不是在教育中成长，而是在教训中被迫成熟。

细说天才女友·第一集：娃娃细说天才女友·第二集：钱细说天才女友·第三集：嬗变细说天才女友·第四集：边界消失细说天才女友·第五集：鞋第一场：抵达第一个镜头是轮船上的视角，背景是晨雾朦胧的伊斯基亚岛，前景是暗流潜涌的海面。

不论前景还是背景，都是一片冰冷的色调，镜头缓缓平推，加之鸣鸣不平的海浪声，给人以压抑不安的感受，和悲观的暗示：这注定不是一趟美好的旅行。

轮船抵达码头，游客们满面笑容走下甲板，有男人兜售明信片，有女人叫卖小吃，旅店老板在拉客，赤膊的小伙子一头扎进海里，渔民在船上岸边撒网或收网，小孩子满街乱奔，还有随处可见的白色建筑和海边裸露的白色礁石，等等。

这一切充满人气的声响和图景都将冰冷的气氛迅速冲淡。

光线也明显地充足起来，天色更是晴正的蓝天。

坐上蓝色的小巴士，轻悠的一声鸣笛，满载着愉悦奔赴各自的欢乐之园。

画面风格的强烈的反差，已然取代了首镜中寒冷、压抑的氛围，全身心都被美好的事物所包围。

第二场：大海不过埃莲娜尚未松弛下来，因为她不是一个纯粹的观光客。

她提着行李箱，找到了自己要借宿的人家——奥利维耶罗老师的表妹奈拉家中。

奈拉的热情让她放松了不少。

奈拉将她的住处安置在厨房，那里有个可以折叠的小床，又给她分配了每天要完成的家务，从小习惯吃苦的埃莲娜都欣然接受了。

从奈拉的一番介绍中，可知她是经营民宿的老板，伊斯基亚岛是座适合休闲观光岛，旅游业是这里的经济收入之一。

埃莲娜到达的时候，奈拉家有一处空着的房子，当然这是给观光客租住的，埃莲娜不会被款待住在这里。

奈拉还有一个值得被注意之处，她大概没有丈夫，从她言语和旁人口中都没有提起过她有男人。

本集中我们能发现的是她对业余诗人多纳托有着崇拜心理，她应该是个喜欢一点文艺，并且家境自足的单身女人。

和她相似，我们也从没有发现奥利维耶罗老师家里有男人。

那么，这就有点值得讨论一下了。

这两姐妹都是有一定文化水准，生活比较自足的女性，而这样的女性竟然都是没有丈夫的，这是不是作者潜意识中女性独立的体现呢？

有钱，有文化，不依靠男人，这是她们共有的标签，而且其中似乎还暗含着因果关系：有钱，有文化，就可以不依靠男人，从男权社会中找到出路。

向埃莲娜安排完任务，奈拉带埃莲娜去收拾英国客人的房间。

这个镜头是一个180°的摇镜头，将美妙的岛上风光尽收眼底。

同时它也是一个过渡镜头，伴随着旁白的叙事，当镜头摇完，埃莲娜已经在岛上待了一段时间了。

值得注意的是，当镜头摇完，奈拉和埃莲娜已经变换了着装，这点很考究，它没有让演员还穿着一样的衣服。

这意味着在这个半分多钟的长镜头中，演员有接近30秒的时间换一套衣服。

前几个月我看了几集湖南卫视一档综艺《幻乐之城》，这个节目很有意思，将影视拍摄、后期制作与直播形式融为一体。

一边演，一边拍，一边剪，一边播，台前的观众看到的还是电影，这没什么可说的。

有意思的是他们同时将幕后的工作情况也用小窗放出来了，于是我们就看到了演员急忙换场，快速更衣的种种真相，让我们知道电影作为一门欺骗的艺术到底是怎么成功蒙骗到观众的。

因为母亲灌输的恐惧，埃莲娜一直没有换泳衣下海游泳，在奈拉的鼓动之下，埃莲娜终于鼓起勇气，穿着泳衣来到沙滩，缓缓走进大海。

终于走进了大海让她感到真正地愉悦起来，轻掬一掌海水，放在唇边舔舐，她尝到了大海的味道。

海水越来越深，她试着作出划水的动作，发觉自己的身体越来越轻盈，回头一看，惊喜地发现自己真的漂浮起来了。

原来自己小时候真的游过泳，母亲没有欺骗她，她想起了小时候母亲带她游泳的那段记忆……从童年看海却半路折回，到高中终于近距离观赏到大海，到现在她都成大姑娘了，终于走进了大海，享受到在海滨城市应有的乐趣。

高兴的同时，却那样的苦涩。

正如那句旁白：“我曾想过要如何在那不勒斯这样的城市里活下去，却一次也没有想过，要去海中游泳。

”

那不勒斯本就是靠海的，可是作为在贫困郊区生活的穷人，咫尺之远的大海竟然也如同难以企及的天边。

让人想起小时候埃莲娜和莉拉一起朝遥远的地平线奔跑的那个镜头（那是全剧最美的画面）。

贫穷，不仅限制了物质生活，同样禁锢了精神世界。

埃莲娜自由自在地游进大海，镜头抬起，阳光下大海一片金色，她逐渐缩小。

此时，情绪性的音乐变得越发令人不安，画面也逐渐暗下去，直到大海将她整个吞没。

这里又是一笔悲剧色彩的暗示。

第三场：父亲这一场一开始，就是埃莲娜对着大海清洗餐具的画面，她身旁是洁白娴静的小花，这让人立即想起海子的诗句：“面朝大海，春暖花开！

”头顶阳光充足，天空云卷云舒，远处的背景是蔚蓝无边的大海，整个画面色彩十分饱满。

这是与埃莲娜心境紧密相关的，这段日子可能是她人生中迄今最愉快的一段时间。

英国房客要回国了，埃莲娜送别他们时，说了几句简单的英语句子，她也能听懂他们的英语告别，显然埃莲娜是受到了英国客人的语言熏染。

英国夫妇送给她写有自家地址的名片，邀请她今后来伦敦做客，这可能是一个情节性伏笔。

唯一让埃莲娜心中有些顾虑的是，她给莉拉写了很多信，莉拉一封也没有回，她有些担忧莉拉的处境可能很糟糕。

以上算是埃莲娜岛上时光的第一阶段，平静简单，充满阳光。

奈拉絮絮叨叨地向埃莲娜介绍即将到来的一家新游客，她尤其对这家的父亲不吝溢美。

当奈拉将那本诗集拿出来时，埃莲娜知道她说的是哪一家人了。

（诗集扉页上写：“献给亲爱的奈拉和她的果酱（jams）。

”果酱一词也许是一个下流的隐语，不过我没查到有这个意思，应该是我想多了。

）

镜头给了埃莲娜的眼睛一个好几秒的特写，这一刻她一定在想：尼诺，尼诺，尼诺。

她脸上显现出一丝不易察觉的笑意（演员表演太含蓄了）。

下一个画面直接切到一个慢镜头，业余诗人、正牌铁路职工多纳托带着一家子出现了。

慢镜头模拟的是埃莲娜的眼神，她在细细地搜寻尼诺的身影。

下一个镜头切到埃莲娜和奈拉。

奈拉站在一旁咧开熟透了的西红柿一般的笑容，与呆若木鸡的埃莲娜形成强烈反差。

埃莲娜很失望，因为尼诺没有出现。

而我们可以发现她有多期待尼诺的一个细节是，她的头发是精心打理过的，一头金黄的卷发。

（看到埃莲娜黑黑的皮肤，我不得不佩服演员的敬业和剧组的严谨，为了符合情节逻辑，演员真把自己晒黑了。

）

这里有必要照顾一下观众的记忆，将多纳托一家重新介绍一遍。

这一家子的姓氏是萨拉托雷。

父亲名叫多纳托，铁路职员，业务诗人，他和疯寡妇有婚外情，多年后还寄了一本诗集给她，埃莲娜觉得这件事很浪漫。

母亲莉迪亚，家庭主妇，同疯寡妇争风吃醋，后迫使多纳托搬离了那个贫困社区。

长子尼诺，和埃莲娜是高中同学，小学曾向埃莲娜表白，但搬走时他一句话没说。

长女名叫玛丽莎，因为她辱骂梅丽娜为“荡妇”，莉拉还教训过她。

另外还有三个小孩子：皮诺、克莱利亚、西罗。

玛丽莎和埃莲娜在海滩边聊天，埃莲娜很惊讶玛丽莎竟然知道她的恋爱经历和学业成绩。

玛丽莎告诉埃莲娜这一切是尼诺告诉她的。

并且玛丽莎说尼诺总是埋头看书，能谈起你就很难得了。

这说明尼诺对埃莲娜是上了心的，而且埃莲娜尾随他的举动可能已经被他发觉了。

如果是这样，那意味着尼诺已经知道埃莲娜喜欢自己。

埃莲娜问，尼诺不来吗？

玛丽莎道，爸爸走后他才会来，他受不了他。

这里设置了一个疑点。

既然说到了多纳托，下一个画面也就自如地落在了他脸上。

这是一个近景镜头，多纳托在画面中抽风一样癫笑，表情夸张而丑陋，身子歪斜并前倾，这让他的头与身子的比例是失调的，似乎是对尼诺的那句评价做了一个正面回应。

多纳托坐在主席之上，向女主人奈拉讲了一个有关妻子跳舞时放屁的笑话。

看着滑稽的多纳托，埃莲娜开心地笑着。

多纳托注意到埃莲娜，问了句，你是不是工作了？

这句问话是很粗鲁的。

没带称谓，就像在招呼仆人一样。

而且轻视的意味明显，他觉得以埃莲娜这种家境，她肯定早就辍学了。

这时，多纳托还没留意到“低气压女王”埃莲娜，当得知埃莲娜竟然和尼诺在同一所专修古典文学的高中上学，他十分惊讶，语气立刻轻柔起来，开始对埃莲娜投以过分的关注。

此时，他的眼神已经起了变化，心中转动着什么念头。

对多纳托的夸奖，埃莲娜并没有觉察出异样，她害羞地低下头去，很是受用。

多纳托在餐桌上说话期间，妻子莉迪亚一直是注视着多纳托的，她的眼神中包含着戒备和不安，好像她看着的是一件自家的宝贝，现在放在院子里，担心别人偷走。

多纳托对埃莲娜的异样神色，她也发现了。

但她没有做出任何相应行动，没有制止丈夫，也没有提醒埃莲娜。

第二天，多纳托带着玛丽莎和埃莲娜下海游泳，还热情地指导了埃莲娜使用正确的泳姿。

这里，又有一个他意味深长注视着埃莲娜的镜头。

上岸之后，埃莲娜也开始同多纳托主动交流，以埃莲娜的性格来说，这是难得的事。

说明多纳托给了她很好的印象。

旁白交代，一连十天，她感受到了人生中从未有过的幸福。

这自然和多纳托离不开关系。

萨拉托雷一家人在海滩休闲后回家，镜头是以埃莲娜的视角出发的。

她注视着多纳托的背影，多纳托一个人将伞具、躺椅全背在身上，哼哧哼哧地往上走，孩子喊累，他又一把搂起。

埃莲娜充满笑意地望着多纳托，多纳托要走了，她感到很难过。

埃莲娜对多纳托是怎样的一种情感呢？

很简单，女儿对父亲的情感。

埃莲娜并不是没爹没娘的孩子，可是父母亲对她从来都缺乏良好的关爱方法，家庭生活是紧张、压抑的，所以她其实是个十分缺乏关爱的孩子。

多纳托的出现，将她潜意识中对慈父的向往和美好想象都激发出来了。

而她也误以为，多纳托对她投注的也是慈父的凝视。

第四场：恋人想象中的父亲离开后，对埃莲娜来说，最开心的事就是记忆中的恋人要来了。

她有没有满心小鹿乱撞这样想过：她从小喜欢尼诺，尼诺从小喜欢她，她们相逢在这样一座美丽的海岛，是否该顺其自然地发生美丽的爱情故事？

电铃声响，尼诺真的来了，擦手的小细节透露出埃莲娜内心的紧张，但她单纯又期待的眼神就此开始一霎也不霎，从尼诺进门，一直到尼诺走进房间，她一直全神注视着他。

可尼诺对她的回应恐怕就只能用巨大的落差来形容了。

一走进厨房，尼诺铁定就跟她对了眼，但是尼诺跟所有人都打完招呼，最后才轻声对她说了句“你好”，而且没有带名字。

玛丽莎觉得尼诺很没礼貌，提醒尼诺，尼诺才称呼了埃莲娜的名字，顺带问候了一句“你好吗”，就扭过头去了。

尼诺没跟大家说几句话，就一个人回房间了，显然他是个性子冷淡，不喜热闹和交谈的人。

玛丽莎和尼诺性格完全不一样，对尼诺的冷淡作风满是讽刺。

接下来就是经典桥段之一了。

晚上，埃莲娜在厨房铺好折叠床，一个人靠在床上看书。

这时门响了，埃莲娜立刻装睡，走进来的是穿着睡衣的尼诺。

尼诺接了一杯水喝，回头见埃莲娜睡着了，便过去将埃莲娜手中的书轻轻拿开，在她正在看的那一页折了一个小角，放好，俯身为她熄了灯，而后离开，全程没有一丝色情。

黑暗中的埃莲娜露出了和小时候被尼诺表白后一样的笑——把脸又笑肿了。

第二天在海滩上同玛丽莎聊天时，埃莲娜一句话都没听进去，频频回头，看尼诺有没有来，等到真来了，就紧张得只敢偷偷看他，连呼吸都变得急促不匀。

尼诺照样没有甩她，一个人光了膀子，帅气洒脱地走向海里，任埃莲娜在沙滩上独自焦急该如何接上话，他一个人朝大海深处游去。

游玩泳之后，尼诺回到沙滩上专注地抽烟看书，埃莲娜也在一旁趴着看书。

镜头中的尼诺是坐着的，埃莲娜是趴着的，两人关系中的心理地势表达了出来，尼诺是在上为主的，埃莲娜则是在下为仆。

眼看着尼诺烟已抽完第五根，埃莲娜终于鼓起勇气搭话了：——你在看什么书？

尼诺瞥头看了她一眼，视线没停留一秒钟，淡淡答道：——《卡拉马佐夫兄弟》。

尼诺的冷淡让埃莲娜十分失落，不知如何是好。

尼诺自己觉察到了埃莲娜的失落，隔了好一会儿，总算又礼节性问了句：——你呢？

——莫泊桑的《俊友》。

尼诺简要做了句评价，又低头看书了。

埃莲娜再次努力搭话：——你那本书讲的什么？

尼诺终于打开了话匣子，在交流文学的时候，他显得很有倾诉欲。

就在尼诺口若悬河的当口，躺在两人中间晒太阳的玛丽莎突然坐起，打断了他们的对话：——谁在乎什么卡拉马佐夫的破事？

尼诺和妹妹兴趣全然不同，毫无共同话题，一个人趟浪蹈海，远远地孤绝而行。

出人意料的是，多纳托提前一天回来了，这让埃莲娜感到喜出望外。

多纳托一家人聚到一起，而尼诺一个人背行远去的背影，印证了尼诺与父亲关系的疏离。

第五场：伤逝多纳托一家人的晚餐聚会上，多纳托说话时，摄影对他的拍法仍是刻意丑化的。

莉迪亚关切地探问这几天他干了些什么，其实是担心他有没有拈花惹草，她的语气中透着脆弱，她的眼神充满可怜。

她的神情不禁让人叹息。

到这里我明白了莉迪亚这个角色在剧中的使命，她同样是一个男性的附庸，她的生活完全围绕着多纳托旋转，从她始终不离多纳托的眼睛就可以看出来。

没有多纳托，估计她会变得和疯寡妇一样。

多纳托侃侃而谈的时候，尼诺的神情表示他对父亲充满厌恶。

因为多纳托的归来，尼诺决定提前离开。

多纳托说的任何一句话都让他感到反感，忍不下去的他蓦然站起，邀请埃莲娜出去吃冰淇淋，其实是为了避开父亲。

埃莲娜同尼诺终于得到独处的机会，尼诺谈起了小时候的事。

尼诺说他小时候很羡慕埃莲娜和莉拉的这种关系，他想加入她们，但是没有勇气。

可见尼诺小时候就是个内向、孤单的孩子。

尼诺还笑着提起了那次表白：——那时我很喜欢你。

我以为我们只要订婚就可以永远在一起。

一直到这里，埃莲娜的心花都在怒放。

直到这句：——我们三个，我，你还有莉拉。

尼诺的一番陈述终于将他对埃莲娜的感觉讲清楚了。

原来他是羡慕埃莲娜和莉拉形影不离的关系，想加入她们。

那时他还小，他以为人与人之间只要结婚就可以永远在一起，就可以永远做朋友了。

这番真实的告解不仅让人体会到他童年的孤寂，却也消解了他对埃莲娜的那句“我要娶你”的表白。

因为那句话的意思不是“我爱你”，而是“我想和你们做朋友”。

而埃莲娜就因这一句话，阴差阳错，误了她的整个青春年少。

她理想中的相亲相爱轰然塌掉一半，变成了她的一厢情愿。

而且对埃莲娜来说，更糟糕的情况是，显然尼诺对莉拉的关注更胜过她（莉拉这是把剧中的男主角全部打包带走啊）。

尼诺开始询问莉拉的近况，不停表达对她的赞美。

埃莲娜呆呆地应着，看着，一颗心同手上那枚甜筒一样，在海风中融泄了。

——她让我脑子里一片混乱。

尼诺这句话对埃莲娜完成了绝杀。

埃莲娜心中单纯的爱情图景瞬间如双子塔一般原地瓦解，她的心已经痛得说不出话来。

（真让人感慨，原来天才就是不在你身边，她的灵魂也会化作阴影笼罩着你。

而且，天才是全面压制，满盘通吃。

这何止是天才，简直是天人了。

）第六场：吻那天晚上之后，埃莲娜再也不给莉拉写信了，您这是远在千里之外也可以给我胸口来一箭透心凉啊！

但埃莲娜可没就此放弃尼诺，反而将心思全都花在了尼诺身上，体贴入微地照顾着尼诺生活上的一切，可怜地追逐着不属于自己的爱情。

尽管得不到对方的回应，她也感到非常地满足。

高中时代的埃莲娜的思想境界也就止步于此，她并没有将自己视作和尼诺对等的个体，爱情之中她是卑微的。

她离成熟、独立的终点还有着结结实实的路要赶。

尼诺离开的前夜，埃莲娜鼓起勇气邀请他去海滩走走，她连续请求了三遍，可是尼诺直接忽视了她的存在。

埃莲娜跑到海滩上一个人哭了一路。

根据旁白，她似乎将尼诺当成了自己逃离街区的希望所在。

这透露出在埃莲娜的世界中，男性的主导地位没有发生根本的变化，虽然她接受了不少的教育，可是这一关她还没有突破。

然而她最崩溃的时候，尼诺却又出现了，简直就像一个专业调情高手，先让你爱得不能自拔，再让你痛得万劫不复，却又在你心死如灰的那一刻化身王子降临。

尼诺坐到埃莲娜的身边，他怎会没有领会到埃莲娜对他地情意，他怎么可能看不出埃莲娜的眼泪与痛苦。

尼诺明明没有理会埃莲娜，为什么现在又来找她了呢？

目前为止很难揣摩。

要么他是出于善心，他知道埃莲娜很想和自己一块散步，因此在送妹妹去朋友那里后就马上来找埃莲娜了。

要么他就是手法高明的情场高手，现在是他的收网时刻了。

我觉得，人性是复杂的，任何一个太直白的答案都显得太过绝对和幼稚，我更倾向是兼而有之。

人性好比鸡尾酒，许多事你自己都不知道为什么就这样做了。

尼诺说：——我一个小时之后去接玛丽莎。

这句话的意思是：——我可以陪你一个小时。

他紧跟着说了一句听起来前后不搭调的话：——我尽力让自己的生活不像爸爸一样。

这句话很有可能是一句重要的暗示。

从接下来尼诺的倾诉中可知，他的父亲多纳托是个对妻子不忠、感情泛滥的男人。

尼诺这么说，说明他在强力控制着自己不滥情，不伤害到别人。

如果他和父亲完全不一样，他也用不着全力克制自己。

正因为他也有这样的倾向，所以他才会这样地刻意。

再联系到他对埃莲娜的态度，他一直刻意同她保持着距离，也许就是在践行他对自己的要求吧：不要像爸爸一样。

如果是那样，他的冷淡完全是可以被理解的。

可是问题是，最后一晚，最后这一个小时，你又主动靠近了埃莲娜是怎么回事呢？

……还是失控了，还是向父亲的路发展了，尼诺终究不是柳下惠。

接下来，尼诺向埃莲娜倾吐了自己隐藏着的心事，他那样动情，那样伤感，也许这是他第一次对另一个人说这些压在他心中难熬的秘密。

尼诺这个人可说是被他的父亲给毁掉了。

他告诉埃莲娜，疯寡妇梅丽娜曾是多纳托的情人：——他明知她是个脆弱的女人，但还是占有了她。

他这么做纯粹是出于虚荣心，为了满足虚荣心，他可以毫不负责地伤害任何人，因为他认为他可以让所有人都开心，他觉得他的所作所为都应被原谅。

但事实并非如此。

他每周礼拜日都去做弥撒，他善待我们这群孩子，他总是很体贴妈妈，但他一直在背叛她。

他是个伪君子，他让我恶心。

尼诺都说到这个份上了，我们的女“猪”角的脑子还是留在了童年时期，她还是浪漫地认为多纳托和梅丽娜之间的事情是一时被激情冲昏了头脑。

而且竟然还拿现学的《埃涅阿斯纪》现卖：——就像狄多和埃涅阿斯一样。

虽然痛苦，却也感人。

是未经世事的罗曼蒂克思想冲昏了少女埃莲娜的头脑。

尼诺觉得埃莲娜压根不理解他，失落地离开。

埃莲娜冲上去，拉住了他。

尼诺望了她一会儿，吻了下去。

很抱歉，我没有从尼诺眼中看到爱情的火花，只看到麻木和痛苦，堕落和自弃，这是一个心灵缺失需要寻找慰藉的男人——他是个男人了，童年的伤害让他过早成长了。

亲过埃莲娜，尼诺没有说确定恋爱关系的话，反而冷冰冰地说明天自己就要走了，回去的时候，两人连手也没牵。

直白的事实：尼诺并不爱埃莲娜。

第二天醒来，埃莲娜发现尼诺再次不辞而别了。

但是他留下了一枚自己的书签。

这正是尼诺最为我所诟病之处。

最简单的道理：你不喜欢一个女孩，你不要吻她。

你不喜欢一个女孩，更不要给她留念想。

——你不要给她种下痛苦的种子。

第七场：防线令埃莲娜感到慰藉的是，或者说替代了尼诺带给自己快乐的是，多纳托还在她身边。

尼诺的话她自是没当回事，她喜欢和多纳托待在一起。

两个人都在沙滩上的时候，多纳托问了埃莲娜一句：——你在看什么？

——《远大前程》，你看过吗？

多纳托索然无味地回答了一个词：——看了。

他应该是没看过的。

多纳托拿着一张报纸，开始夸一篇报纸上写旅游的文章，我觉得应该不是字幕翻译的问题，而是真的写得不好：文采全无，文句不通。

这篇文章就是他写的，他故意在埃莲娜面前炫耀。

埃莲娜说自己很喜欢，并恭喜他文章见报。

这时多纳托的眼神又露出了那种过分的凝视。

他的炫耀正印证了尼诺对他的评价：虚荣。

埃莲娜的反应只会更让他确信自己是了不起的，他一定认为埃莲娜对自己无比崇拜。

事实上，埃莲娜看他的眼神确实流露出了崇拜之情……这无疑是此后之事的火药引子，多纳托确认了自己对埃莲娜的吸引力（虽然他误解成了性吸引力）。

这里我们要留意一旁的莉迪亚的反应。

莉迪亚又观察到了多纳托对埃莲娜的异常关注，她打断了多纳托和埃莲娜的目光对视，支走了丈夫。

这就是这个可怜可悲的女人维持自己婚姻生活的“办法”。

莉迪亚为了使多纳托离开埃莲娜，她要多纳托同她一起去游泳。

多纳托显得很不愉快，他对妻子很不满，但他没有直接表露出来，还是撇下埃莲娜随妻子去了。

而且在海滩边，他还和妻子举止亲昵。

这就是尼诺指控他父亲的另外一点：虚伪。

埃莲娜只看见了他和妻子的亲昵，却从没留意到他厌烦妻子的微表情。

到此时，埃莲娜已经在岛上待了差不多两个月了，这天，是她的生日。

将发生两件重大的事，一件有关莉拉，一件有关她。

多纳托在餐桌上教女主人奈拉朗诵自己写的诗歌，这个自以为光彩照人的男人真是个到处找存在感的妇女之友。

得知埃莲娜今天过生日，多纳托走上去捧着埃莲娜的脸温柔得令人恶心，说晚上要好好给她过生日。

也就是这天，莉拉忽然给她寄来了一封信。

埃莲娜决定看信回信，而不去海滩了，多纳托去海滩的时候那真是一步三回头，像狐狸掉了一块肥肉。

莉拉的写作水准让埃莲娜无比羞愧，她再也提不起勇气给莉拉寄去自己幼稚的文字了。

场景终于从岛上转移到那不勒斯贫民区，再不回去，都快让人怀疑看的是《德雷尔的一家》而不是“我家住在贫民区”了。

显然这两个月马尔切洛一直在绞尽脑汁追求莉拉。

这天晚上，马尔切洛端了一大盘巧克力“贿赂”莉拉一家人，更送来了一份大礼——一台电视机。

电视机放在桌上时，莉拉看了一眼哥哥里诺，她一定在想：这不就是你一直想要的生活吗？

现在来了。

相比两个月前，现在的莉拉在马尔切洛的猛烈攻势之下，已经没有当初那样激烈的反抗，这让人很是担心，她可能快撑不住了。

果然，电视机被收下了，穷人们都上门来看节目。

有意思的是，莉拉和梅丽娜紧挨着坐在一起。

之前我说过莉拉和梅丽娜造型很像，现在细看，他们的发型和衣服的确是完全一样的。

她们两人坐在一起，恐怕不仅表现了莉拉对梅丽娜的关心，也是刻意将两人并置在一起，形成某种隐喻。

——莉拉现在的处境不正像当初多纳托搬走时的梅丽娜一样孤立无援吗？

她的家人全都没有一个站在她这边，父母在把她往火坑中推，哥哥也是沉默不言。

如果仔细观察，可以发现莉拉好几次都向里诺投去了求助的目光，里诺犹豫着，避开了。

那台电视机，如果里诺明确表示不要，莉拉可能就有力量去拒绝了。

此时的旁白说“她不知道如何逃离，她吓坏了，马尔切洛其实是适合结婚的男人。

但是好东西总透着一丝坏，坏东西又透着一丝好，交织在一起，简直让人无法呼吸”，这更显示出莉拉的防线快守不住了。

又一个晚上，马尔切洛照常来到莉拉家。

马尔切洛和里诺面对着面在抽烟，里诺的眼神一直在盯着马尔切洛，他内心在想什么？

其实他也心烦意乱，他想帮妹妹打这场战争。

不要以为兄妹俩经过之前的争吵关系就此坏下去了，他们虽然有矛盾和分歧，但是一直是互相深爱着对方的。

里诺虽然没那么大的勇气，但是从他为了争取莉拉上初中而和父亲叫板一事就可以看出他对妹妹的爱，他当时也只是个孩子，面对的是暴戾如野兽的父亲。

莉拉最危急的时刻来临了，马尔切洛忽然掏出了戒指，戴上的话，就意味着订婚了。

莉拉似乎已经无力再抵抗了，她默默戴上了戒指。

此时看里诺的神情，他内心的挣扎和焦虑都表现在身体上。

可他没有勇气与莉拉并肩战斗。

马尔切洛出门后，莉拉从后头追上来，还是将戒指扔给了他。

显然，她还是不甘心就此屈服。

莉拉的负隅顽抗令马尔切洛的耐心濒临极限，他认为自己受到了羞辱，他对莉拉动了粗，并且下了最后通牒。

如果莉拉依旧不从，他肯定会采取报复手段。

父亲得知莉拉将戒指还回去了，大发雷霆，逼迫莉拉，里诺终于挺身而出为莉拉说了话，向父亲据理力争。

见到哥哥终于支持自己，莉拉感动得哭了。

第八场：铜锅而海岛这边却是一片祥和美好的夜晚，多纳托在弹奏吟唱，大家围坐在一起，为埃莲娜庆祝生日，埃莲娜沉浸在歌声中，身心愉悦。

只是多纳托唱的是一首情歌，而且唱的时候一直用他那“多纳托式凝视”深情地望着埃莲娜，等同是在表白，以他的德性，此时定将埃莲娜感恩的目光当成了对自己的爱意。

埃莲娜告知大家，自己的朋友现在遇到了麻烦，她一定得回去帮助她。

多纳托出言挽留埃莲娜时的非分深情，又被莉迪亚看在眼里。

这个女人，就这么任由自己的丈夫继续放纵下去。

场景回到莉拉家中，这是一个不断迫近的窥伺镜头，给人巨大的压迫感，而屋中暗沉沉的，给人不详的预感。

莉拉独自在洗碗，突然一声子弹般的剧响，墙上挂着的铜锅竟然裂开了。

莉拉联想到四年前阿奇勒死的时候，她编的那个故事：阿奇勒被人用匕首刺进脖颈，匕首拔出，鲜血洒在铜锅之上……她认为这是一个危险的征兆，尤其是在马尔切洛对她说了那番语气十分严重的威胁之后。

她现在到了背水一战的境地，身后已经无路可退，而她面前的敌人太过强大，自己又太过势单力孤。

可是铜锅这个意象不止意味着莉拉行将溃败的底线，同时也在暗喻着埃莲娜即将面临的不幸。

当场景回到海岛上时，我们看到埃莲娜睡着的厨房中，也挂着铜锅。

那口破裂的铜锅也暗示着埃莲娜即将失去自己的童贞。

埃莲娜没有听母亲的话，睡觉时她从来没有好好地关过门。

现在多纳托进来了，他喝了一杯水，走到埃莲娜床前，用嘴和手侵犯了埃莲娜。

埃莲娜像一只没有情感的生物，冷冰冰地躺着，一动不动，任由多纳托予取予求。

但是她的眼角，渐渐流下泪水。

镜头给了多纳托左手一个特写，不只是为表现他的卑劣行径，也是为了拍下他无名指上那枚结婚戒指。

他再次背叛了妻子。

尼诺对多纳托作的每一句评判，都一一在这个小岛上，一一在埃莲娜身上应验了。

埃莲娜始终睁着双眼，她怎么能够相信，眼前的这个丑恶之人是自己心中视作父爱来源的那个温柔又善良的诗人。

在她十五岁生日这一天，她的世界观势必经历了一次崩塌。

虽然她表面无比安静，但那只是因为她被恐惧和震惊所控制了。

多纳托事毕，又露出了他特有的“多纳托式”温柔的神情，他邀请埃莲娜明晚在海边散步。

埃莲娜肯定会想到尼诺吧。

上一次来厨房的是尼诺，这一次却是尼诺的父亲。

上一次同她在海边散步的是尼诺，这一次他的父亲也要将他儿子做过的事再做一遍吗？

“我好喜欢你，我知道你也很喜欢我，对吗？

”陷在自恋人格中不能自拔的多纳托甚至还温柔地亲吻了一下埃莲娜的嘴，才轻轻离开。

他难道认为只要自己无比温柔就不算犯罪？

我终于知道为什么有罪之人能够良心安稳地活下去了？

因为他们都有一套将自己的罪行消解的办法。

他们甚至认为，自己是在大发善心呢！

次日清晨，埃莲娜不辞而别。

原著作者令我欣赏之处在于她（应该是“她”）秉承了写实主义，并不滥情地批判罪恶，也并不讳言埃莲娜作为一个初尝禁果的女生，她体会到了生理上的快慰。

虽然与此同时，她更对多纳托感到恶心。

只是，这件事也让她对自己的身体产生了恶心。

“实际上，这是我人生中的第一次试图用文字来描述那个假期出人意料的结局。

”原文中也有这样的话，给我的感觉是，这句话增强了故事的可信度，或者说让故事的自传性质显得更为强烈了。

虽然，我不知道这是作者的诡计，还是作者从文字的幕布后走出了前台。

最后宁静不渲染的音乐，是带有残酷性质的。

它越不渲染，越代表写实的路子会继续走下去。

点此关注豆列，《细说天才女友》剧评完全收录细说天才女友·第七集：未婚夫细说天才女友·第八集：承诺

今天被我截到的图，很稳

感谢您的关注，天长地久。

当我知道HBO要拍摄那不勒斯四部曲的时候，我其实是不抱任何期望的。

因为小说是以第一人称写的，充满了复杂的心理活动和主观的叙述，毕竟这本书的推荐语就是——“只有你身为女人才会知道这些丑陋的秘密”。

整个四部曲讲述了两个女性，莉拉和莱农贯穿一生的友谊与抗争，在这之中，要用影视将女性那些秘而不宣的妒忌、内心斗争、焦虑与不安表现出来，真不是一件容易的事情。

况且书中还把另一女主角莉拉描绘成了如“造物主”一般的角色，拥有突破一切的力量和才华，这样的女性，谁能扮演好呢？

没想到HBO做到了。

它用一个独特的拍摄手法，将这部剧以及这本书中，我所认为的2个主题都体现了出来：一是两个女主角之间隐秘悠长、充满能量密度、互相扶持又互相掠夺的女性友谊；二是以女性视角所书写的个人抗争与历史，而这两个主题又是相辅相成不能分开的，因为如果没有这样的友谊和联结，那些长久以来被漠视的女人就不可能在男性主导的历史里发出自己的声音。

|| 直视暴行的少女电视剧的开头和小说一样，先从莉拉的彻底消失开始说起。

年老的莱农接到了莉拉儿子打来的电话，说莉拉失踪了，而且抹去了能证明自己存在过的任何痕迹，甚至连合照上的她都被单独剪掉了，莱农早就知道这一天会到来，她平静地接受了这个消息，但仍不甘心莉拉就此消失，作为反抗，身为作家的她打开电脑，开始写下她与莉拉一生的故事，留住她存在过的证据。

莉拉和莱农都出身于那不勒斯一个破败的混乱不堪的街区，在这里，贫穷就像下水道里冒出来的虫子一样，会爬进你的眼耳口鼻，蚕食你的理智，吞噬你的生命，让每个人都变得暴戾、丑陋。

小时候的莱农聪慧乖巧，因此很受老师宠爱，直到有一天老师发现班上的捣蛋鬼莉拉靠自己学会了认字，莉拉超前的能力立刻令莱农的乖巧聪慧显得黯淡不少。

莱农嫉妒、不甘，但同时又不能自己地被莉拉的头脑和勇敢吸引，因为莉拉不仅拥有学习的天赋，她更是一个清醒勇敢的战士，在这个充满暴力场景的街区里，只有她选择直视那些暴行，当被男生欺负的时候，她会毫不犹豫地打回去。

而莱农选择跟她站在一起去抵抗这些暴力，于是她们成为了密友。

她们一起目睹了这个街区最暴力不堪的一面，欺凌弱小、侵吞财产、栽赃嫁祸甚至买凶杀人，一切最丑恶的事情都有可能发生在她们的生活环境中。

作为班上成绩最好的两个女孩，她们都寄希望于通过“知识”来改变命运，一开始，莱农只是单纯地希望跟随莉拉的脚步，避免成为她母亲那样暴躁又没教养的跛脚女人，而莉拉则是更明确地要逃离这个街区。

她们偶然得到了一笔钱，就一起去买了《小妇人》，闲暇时就搂在一起反复阅读，她们约定要一起写出一本小说然后像《小妇人》的作者那样赚大钱。

然而，读完小学后，莉拉的父母由于负担不起学费，拒绝再让她读书，尽管老师一再强调她的天赋。

但莱农却幸运地得到了继续读书的机会。

之后莉拉劝说莱农逃课和自己去看海，虽然有人猜测莉拉是故意让莱农逃课犯错，好让莱农的父母一气之下也不让她继续读书，但这个场景依然相当动人：做好了万全准备的两个小女孩，手拉着手一起往海的方向奔跑，穿越羊群，踏过石子路，离那个黑暗的漩涡般的街区越来越远，第一次体会到自由的莱农在行走中目光变得越发坚定，但莉拉却越来越犹豫，还没抵达海边就决定原路返回，一场大雨下来，两个女孩的命运仿佛发生了交换，预示着莱农才是那个最终真正离开的人。

|| 这是一部拉拉片吗？

莉拉奋力争取读书的机会，却被父亲直接丢出窗外摔断了胳膊，只能选择留在家里的鞋店帮忙，而莱农继续读书，但没了莉拉，莱农似乎失去了目标和动力，学得尤其吃力。

莱农迫切地想要找回和莉拉的那种联结，在偶然中她发现莉拉并没有放弃与命运抗争，她设计出了最巧妙耐穿的鞋子，想要和哥哥一起通过卖鞋子挣大钱，同时她还不断地自学，看书，莱农在学校学习拉丁语，她就在图书馆学，而且比莱农学得还要快还要好。

莱农和莉拉坦白自己的成绩并不好，学得也很费劲，莉拉就教她学习拉丁语的技巧，这段也让人非常感动，莉拉深知莱农只是没找对方法加上不够自信，看着复杂的拉丁语，莱农喏喏地对莉拉说：“这太难了。

”而莉拉则目光如炬地盯着莱农，说：“Not for you.”

从那之后莱农就好像打开了对的门，又成为了班上成绩最好的人，她的未来也越来越明朗，而莉拉则深陷城区，慢慢成长成熟的她们也被城区的男人觊觎着，莉拉不得不面对更加艰难、危险的抗争。

在我和没有看过原著的朋友一起看电视剧时，他们很喜欢问，这是一部拉拉片吗？

每次我都解释道：并不是，这只是在讲两个女性之间的友谊，她们互相依靠、又暗自较劲、互为榜样，在她们的生命中，爱情或者男人从来都是次要的，她们始终追随的都是彼此。

从莱农的角度来看，似乎是莱农更依赖、崇拜莉拉，但在书里，莉拉同样对莱农充满了期望，有次失望后她曾痛苦地对莱农说：“这是我最渴望的事，假如你不是很棒的话，那我是谁？

我是谁呢？

”这种亲密到让人痛苦的友谊似乎是男性很难体会到的，因为女性的生存空间有太多束缚了，父母的管教、社会的规训、男人们的追求和同性间的攀比，都将女性牢牢地圈养在一个规定的范围内，不仅得不到证明自己的机会，更没有自由。

如果没有来自女友的守望相助甚至逼迫，女性是很难打破枷锁，往上攀登的，对莉拉和莱农这样的底层女性更是如此。

|| 底层女性所面临的真实世界莉拉放弃读书后，她们的老师曾问莱农知不知道庶民的含义，老师说，假如一个人想一直做庶民，那他的孩子、孙子都会命若草芥，不值一提。

而就是因为莉拉的父母没有突破庶民的觉悟，莉拉的才华才会被视为浪费钱的无用的累赘，如果莉拉是男孩子，父母或许会改变想法，但她是个女孩，女孩就算再有才华，未来也充满了未知数，这便是剧里的第二个主题了——底层女性的生存状况与抗争。

我认为，莉拉和莱农的感情之深还建立在她们都更早地拥有了女性自觉上。

小时候她们曾经看到过邻居梅丽娜被萨拉托雷的“多情”逼疯的乱象，听到了梅丽娜在萨拉托雷一家搬走后的哀嚎，莉拉因知道梅丽娜为什么“疯”最终不忍多看，而莱农则为这哀嚎流下了泪水。

对于自己的女性身份，莉拉始终是清醒敏感的，而莱农则是共情能力强、充满怜悯的，所以只有当她俩在一起，我们才能看到这个城区的女性最真实的生活状态。

当她们和身边的女孩子一样都进入青春期时，她们就成了男性眼里的一块肉，可以随意取用，当她们的朋友艾达被街区嚣张跋扈的索拉拉兄弟开着车带走时，只有莉拉看出了艾达的不愿意和即将面临的危险，而其他的女生却只羡慕艾达可以上索拉拉兄弟的车，觉得非常浪漫。

可能整个城区只有莉拉和莱农不想上索拉拉兄弟的车，莉拉还在口袋里准备了一把小刀，当索拉拉兄弟骚扰莱农时，她就直接抵着对方的脖子恶狠狠地说：“再敢碰她，就给我等着瞧。

”

在这种生存环境里，如果莉拉和莱农没有成为好朋友，并时刻做好了守望相助的准备，她们都无法突破自己的界限，获得想要的自由，对她们这样的女性来说，这是通往独立的必经之路。

因此，HBO能把这种友谊和抗争成功地影视化表现出来，我感到非常庆幸，豆瓣9.4分已经说明了一切。

虽然这不是一部拉拉剧，爱情在里面所占的比重也非常低，但这并不妨碍它好看，它足以向人们证明，女人之间的友谊也是可以大气磅礴，深刻悠远，好看，并且动人的。

都去看看吧，你会发现剧里的女性友谊令人鼓舞，可以给你力量，而剧中的女性现状，又能让你在历史中发现长期被忽视的女性所处的位置，总得来说，女性看这部剧，能在其中发现自己，而男性看这部剧，则能发现真实的世界。

欢迎来到真实的世界。

文 | 丑丑图 |《我的天才女友》更多内容，请关注 青杏网 / 微博 @青杏酱微信公众号【一颗青杏】【青杏熟了】 你的情趣生活在 青杏市集转载及合作事宜联系 [email protected]

莉拉绝对的反抗，换来的是绝对的暴力，她被扔出窗子。

即便此时，这个倔强自尊的孩子还是不容自己表现出悲伤和绝望，在埃莲娜面前她一定要强作若无其事的样子，微笑着说：“我不痛，我不痛。

”细说天才女友·第一集：娃娃第一场：莉拉的坚定莉拉的拳头坚定地磕在阿奇勒家的门上，开门的是阿奇勒的妻子，玛利亚。

埃莲娜不敢张嘴，发言的仍是莉拉。

莉拉像与之对等的大人一样，不接受玛利亚的转达，她一定要跟阿奇勒对谈。

又一个女权意识的情绪点。

阿奇勒慵懒声音又轻又远，却透着权力和压力。

他的身影出现在浓重的阴影中，他走过来的步履随意而缓慢，彰显了充沛的压迫感。

作为压迫的受力者，镜头先交代了紧张得喉咙发干的埃莲娜，然后横移到莉拉脸上，镇定，骨头一般的镇定从她双眼凝聚。

她也哆嗦，她也怕，但她的姿态是迎上去的。

这时阿奇勒逼到了她们面前，我们可以听到阿奇勒的呼吸十分沉重，吸烟的滋滋声出奇地大，而镜头中的阿奇勒总是霸占了屏幕的大部分。

这些音效和画面的略微夸张都是为了表现阿奇勒邪恶的气场，以凸显女孩们的焦虑和畏惧。

埃莲娜的眼神是游移的，但是莉拉敢于和庞大狰狞的阿奇勒对视，表达诉求。

她的声音是那么沉静动听，像个充满智慧的天使。

出人意料，阿奇勒在孩子面前表现出公平理智甚至有些温和的态度，当然，我们得相信，这是莉拉用自己的话语挣来的公平。

她竟然从其他孩子梦魇中的“吃人的阿奇勒”手里拿到了钱，好一出虎口拔牙的把戏！

送走两个小妖精的阿奇勒竟然好像松了一口气，从他的眼神中可以看出轻微的诧异和疑惑，这都是因为莉拉。

拿到钱后的莉拉没有被胜利冲昏头脑，她知道要想保住这笔财产，就得把它藏起来，藏钱的地点和正确的方式，都体现出她准确严谨的判断力。

注定穿插整部剧作的画外音响起：“最令我印象深刻的，也是我时刻能注意到的，是她的坚定。

莉拉很坚定。

”（充满回忆氛围的配乐逐渐加强，总令人想哭。

）第二场：文学的力量如何使用这笔钱更体现了莉拉的远见卓识，小小的一笔钱竟被她当成改变命运的阿基米德支点。

《小妇人》的畅销给她指引了一条财富之道：写书。

虽然她还只是个少女，大多数少女此时仍然混混沌沌，可是当莉拉说她要写作时，我相信没有哪一个观众会认为她在异想天开。

因为她的语气如此肯定从容，不带一丝犹疑。

两个天使来到书店。

埃莲娜问女店员，那本书好看吗？

店员说，我怎么知道，我事情那么多，哪有时间看书？

——看似闲笔，却透出恶劣环境中没有觉醒意识的女性自身的悲哀。

我们可能还得留意到书店中另一个在翻着类似画报的女人，她是在阅读吗？

好像是的，可是从她漫不经心的翻阅方式，就知道她不可能在进行严肃深入的阅读。

在这样的情境对比之下，拿到书后就立刻捧起来进入阅读状态的莉拉就显得难能可贵了，她的投入以至于让她一出门就撞上了别人。

她多么渴求知识啊！

坐在石椅上流畅地朗读书本内容的又是莉拉，这又会让观众微微惊叹她此时已经拥有的学识。

一旁的埃莲娜虽然也如饥似渴地在看，可是她是没有出声的，很有可能是她还不具备流畅阅读文学作品的能力。

《小妇人》的内容多么应景切题啊：“贫穷太痛苦了……有些女孩有那么多漂亮的东西，而其他姑娘什么都没有，真不公平。

”争执的喧嚣中断了埃莲娜和莉拉的文学世界，场景转移到索拉拉家族的酒吧兼点心房。

那个被西尔维奥击倒在地的老者正是之前撞掉莉拉手中书本的人（莉拉准确地说出他是阿奇勒的跟班），在埃莲娜和莉拉坐下阅读时，他在背景中缓缓走出画面，原来他是来到了索拉拉家的点心房。

索拉拉家第一集只出现了一回，但是当时就埋下了随时会引爆的烈性炸药，旁白交代了索拉拉家和卡拉奇（阿奇勒的姓）家的矛盾。

如果说当时两家的矛盾还是暗流，此时则已是地上的明河。

本剧画面的故事容量是丰富的，当阿尔弗雷多站在索拉拉夫妻身旁时，这一点体现得尤为明显。

根本不需要额外的镜头和旁白补充，我们就清楚地意识到懦弱却不甘的阿尔弗雷多投靠了索拉拉家，要洗刷自己的仇恨与耻辱。

索拉拉家在大街上打阿奇勒的伙计，既是向阿奇勒宣战也是向街区宣告必胜的自信。

莉拉冷静地观察眼前发生的一切，发现其中不合常理之处，得出许多坏事将要发生的结论。

事后阿奇勒的死证明了她出色的判断能力。

第三场：命运的分裂几个月后，埃莲娜和莉拉还是在石椅上，此时她们已经能够背诵《小妇人》的情节。

在埃莲娜还沉沦在情绪性的漩涡之时，莉拉张着灼亮地双眼，再次认真地表达要写书的看法。

为了给埃莲娜信心，莉拉创造性地发明了“提桶理论”，一如她第一集说“阿奇勒恐怖童话”时展现的故事天赋。

这时，埃莲娜将话题转移到了眼前的头等难题：升学。

学拉丁语就是升学的意思，只有升学成功才能继续学习拉丁语。

相比埃莲娜的忧虑，莉拉坚定自主地说，自己一定会学拉丁语，她决定她的未来。

而埃莲娜还在纠结买书和练习本……两人的境界高下立判。

埃莲娜是个像大多数人一样的现实主义者，可是莉拉是个并不脱离现实（她深知金钱是赢得公平的关键事物）的理想主义者和自由主义者。

虽然，她终将失败，可是不以成败论英雄，她不可被人轻看。

索拉拉点心房师傅的女儿吉耀拉和阿尔弗雷多的女儿卡梅拉迎面走来，卡梅拉神情失落，被问到是否能升学时，她只是说吉耀拉可以。

莉拉自信而且骄傲，对吉耀拉说她和埃莲娜都会升学，如果你也可以的话。

吉耀拉“哦”那一声，蕴含着讽刺性的吃惊，好像在说：“啧啧啧啧，把你厉害得！

”小演员们的外型和演技都相当出彩，而且我发现几乎所有电视剧的小演员都比成人演员更讨人欢心。

卡梅拉被父亲呵斥回家了，她没有表示一点积极的反抗，这自然是那个社会的常态。

吉耀拉跐过脖子来，立刻把小伙伴的羞耻出卖，喜剧效果为场景画龙点睛。

回家路上，她们还碰到了抱着柴禾的艾达（疯寡妇梅丽娜之女），她也是一个放弃学业了的，而且她对读书没有任何兴趣：“我不喜欢学习，我想去工作。

”通过这些周围的女孩子表现出来的对知识的无知和肤浅见地，衬托的是莉拉和埃莲娜的特立独行和她们内心的焦虑和渴望。

这里又插入了一笔卡拉奇家和索拉拉家的暗中角力，当斯特凡诺（阿奇勒长子）说“我要让你见识什么是真正的摩托时”，索拉拉家双子骑着摩托故意从他面前缓缓开过。

莉拉将《小妇人》郑重地交到埃莲娜手上，忧伤的音乐再次想起，她是否已有不好的预感了呢？

接下来一段镜头意味深长地拍下了两人相背而驰的情节，走到门框，两人还无声地对望了一眼，各怀着心事，那是对前途的迷茫。

虽然莉拉的动作和神态显得比埃莲娜坚决，但并不能掩饰她的无助。

这组交叉并列镜头，我将之命名为“命运的分裂”，两人的背行，意味着她们命运的分歧，自此开始。

从今往后，只会越来越明显。

第四场：现实的樊篱埃莲娜听从父母决断自己命运的这场戏，给了埃莲娜很多面部特写，渲染她的凄徨无助，她试图张嘴说点什么，但是她内心的力量与现实相比太过微弱。

与埃莲娜的弱势相比，父母各有不同的强势，母亲靠的是咄咄逼人的语气和手部的大幅度机械动作（像要掐死某个人一样），父亲靠的是肆无忌惮地喷烟和直视人心的眼神。

埃莲娜从沉默中积蓄起反抗的力量，她内心的力量是从她一动不动望着母亲的那对眼睛来体现的，每个人都能感受到她对母亲的恨意在焦聚。

埃莲娜走到窗前，望着莉拉的家，窗户旁边有一幅圣母像，那象征着什么？

贫民区女性的一点微弱信仰和希望吗？

埃莲娜的目光是一个绝佳的过场，故事场景随即转移到莉拉家中。

哥哥里诺正在试图为莉拉争得上学的费用和权利。

父亲的巴掌给了哥哥，角落阴影中的莉拉却一阵害怕地痉挛。

角落里的拍摄让她像一只小老鼠一样可怜。

她该怎么办呢？

窗口对视的一幕，充满情绪的力量，谁能在这里忍住不掉眼泪呢？

埃莲娜终于得到了父亲的支持，她的家境也比莉拉好一点，而她的父亲显然对她抱有更长远的期望。

奥利维耶罗老师对莉拉的母亲说了很多理想主义的话语，那套说辞和中国中学教师的口吻没有任何区别，都是解决不了问题的漂亮劝告，虽然奥利维耶罗老师有着女性主义的觉醒，但说到底，她可能只是在莉拉身上看到了自己无法完成的梦想和缺陷，所以才对莉拉抱这么高的期待，因为她对其他女生的态度则是物竞天择、适者生存的，她对女学生们灌输的也只是那套带着偏颇和仇恨的斗争观念。

但这也正显出了这部电视剧现实主义的特征，它不用虚无缥缈的理想主义光芒来抚慰人心，因为这是无益于真相的。

谈话的结果并不是弱势的莉拉母亲战胜了奥利维耶罗老师，而是奥利维耶罗承认了无奈的现实，是理想败给了现实。

这道樊篱哪是那么容易冲破的，这部剧一直在告诉我们这样残酷的现实。

第五场：望不见的海阿奇勒给斯特凡诺买了一辆白色锃亮的机车，斯特凡诺将发动机踩得震天响，还将它摆在杂货店门口，这自然是和索拉拉兄弟较劲。

莉拉突然对看海表现出出奇的热情。

海在她们的故事中，代表着广阔的外部世界，象征着美好的未来，海是牵引她们离开贫穷和欺侮的力量。

看海的这一天，音乐舒缓宁静，光线明亮充足，画面宽阔无比，镜中几乎只有她们俩，旁的顶多是牧羊人和大群的白羊，而这些都是温柔无害的，远比尘土飞扬的街道，相互挤压的人群和灰色的天空美好得多。

她们得以自由的欢叫。

但我们还是要留意到，两位小主角的神情是有区别的。

她们在表情的细微变化中，呈现出了人物内心的不同。

埃莲娜的眼睛发着光，她的脸上洋溢着兴奋。

可是莉拉的笑却暗中流露出苦涩和勉强，她的眼神表现出空洞，或许还有一些愧疚，虽然大多数时候她是个高超的伪装者。

莉拉是故意让埃莲娜闯祸的吗？

我认为是的。

以莉拉的严谨细致，她不会不弄清楚路途远近，就进行一场远途的冒险，而且她的决定显得如此突然，而她的好奇心却在半途就戛然而止。

我将她突然中断旅行的返回，视为她内心羞愧的体现。

显然，她嫉妒了。

但是对小孩子的错误，我们不应太责怪，虽是她显然是怀了把埃莲娜拖下去的心思。

看海的故事具备的另外一层含义是暗喻埃莲娜和莉拉不同的价值判断和人生选择。

当天空开始晦暗的时候，莉拉踌躇不前，最后扭头回去，而埃莲娜是坚持要奔向海洋的。

两人间的这段对话充满隐喻：——“我们回去吧。

”——“不看海了吗？

”——“太远了。

”——“那回家呢？

”——“也很远。

”——“那就去海边吧。

”——“不。

”（我发现一个可能和剧情无关的片段，就是两人被大雨淋过天晴后，即将走到铁路下面时，两个小演员正在行走，她们的面前是平坦的大路，可是莉拉非要把埃莲娜挤到路旁的水洼里走。

这难道也有什么细微的心理吗？

还是只是演员一时的玩闹呢？

）埃莲娜险些失去了上学的机会，也沦为了父母争吵和父亲展示家长权威的牺牲品，她赢得了一顿暴打。

（我总是被意大利电影中动作场景的生猛而吓到，他们殴打的镜头让人怀疑那就是在真打，该剧的动作场景也是如此）第二天，莉拉向埃莲娜道歉，她以为埃莲娜获得了和自己一样失学的命运，埃莲娜的否定回答是否会让她感到失落呢？

可是从单纯的埃莲娜紧皱的眉头中，我们已经感觉到她心中对莉拉的怀疑和芥蒂了。

她不再跟莉拉并肩，落到了后面，用猜疑的眼神打量她。

第六场：庶民的命运老师发现埃莲娜脸上有伤，而莉拉脸上没有，她变得气愤起来，将莉拉训斥了一顿。

为什么她会有这么激烈的反应？

我相信是因为她对莉拉感到失望，她可能认为莉拉出于嫉妒将埃莲娜打了一顿，或者她推测出埃莲娜被打的事莉拉脱不了干系，因为她们两个是同时逃学的。

而我觉得更为重要的原因是，她也是在生自己的起，生命运的气，因为她不得不接受一个天才将坠落在泥涂中的事实，那是她最好的学生。

大病一场后的莉拉找到埃莲娜家中，令人吃惊的是她完成了一本自己的书。

埃莲娜问她为什么没有等自己一起写。

莉拉的回答很伤人，因为你总在找老师补课。

她还没有从愤懑中脱离出来。

埃莲娜在楼顶看完了莉拉的小说，在白色的床单和明亮的阳光中眺望着远方，莉拉的小说让她感受到了精神的升华。

我们不要仅仅注意到莉拉对埃莲娜的人生产生的决定性影响，也要注意到埃莲娜身上散发着的伟大品性，她宽容，心地纯良，信任和帮助朋友。

埃莲娜将莉拉的小说拿给老师看，结果老师又给她灌输了一回社会达尔文主义：除非你做人上人，不然你就是人下人。

老师认同这套弱肉强食的理论，所以她放弃了莉拉，她也劝埃莲娜别管莉拉，为自己考虑。

她的狭隘观念也许让莉拉失去了一次重要的机遇，说不定莉拉真能成为天才的作家呢！

卡梅拉在石凳上招呼着要给同伴扎头绳，莉拉一直留意着大楼门口，她当然是在期待着埃莲娜告诉她老师的回复。

可是当埃莲娜出来时，骄傲的自尊使她马上背过身去。

莉拉对自己作品的彻底否认，也是自尊的体现，她是那种在别人否认她之前，先把自己丢进垃圾桶的人，她的自尊只允许自己来践踏。

在无法反抗的境遇中，这是另一种反抗。

何况她还没有放弃反抗，她装作若无其事地样子，像在宣布一件已经确定的事：“对了，埃莲娜，告诉奥利维耶罗老师，我会参加入学考试。

”可是她的语气还是太过刻意，像是恶狠狠地，这让她嘴边的肌肉有些变形，这泄露了她内心的底气并不充足。

莉拉绝对的反抗，换来的是绝对的暴力，她被扔出窗子。

即便此时，这个倔强自尊的孩子还是不容自己表现出悲伤和绝望，在埃莲娜面前她一定要强作若无其事地样子，微笑着说：“我不痛，我不痛。

” 第七场：童年的休止开场镜头是莉拉家门外一辆板车下的特写，视角是低低的，藏匿起来的，板车上垂下来的棕榈绳在滴水。

这个镜头是一个拟人视角，而且利用了移情手法，像一个躲在角落正在哭泣的女孩。

埃莲娜的旁白告诉我们莉拉只参加了毕业考试，没有参加入学考试。

很奇怪的是莉拉门门皆优，她极为擅长的算术却是优－，这似乎在暗示莉拉故意如此。

如果是这样，则又表现了莉拉强烈的自尊，因为只有最擅长的算术略有失误，正说明她有多么出色，她有具备足够说服力的升学能力和资格。

除了开场第一个镜头是晦暗低回的，第二个镜头就开始温馨起来。

时间是早晨，轻柔的钟声中，阳光在这脏兮兮的住宅区闪着微光，家庭主妇推开窗台，扫地的声音也像轻音乐。

特写镜头仿佛在轻抚酣睡的埃莲娜，想必她已经好久没睡上一个懒觉。

阳光洒在脸上，衣裙洁白，皮肤如丝绸光滑，金棕的头发披散着，她像是美丽又静谧的天使。

客厅里一家人则早已经围坐在一起，小弟弟憋着精灵般的笑，父亲从未如此轻松地在吐烟，仿佛他吸的是鸦片，小妹妹瞪着大眼睛抿着小嘴，所有人都静静地坐着，像在等待什么仪式，像藏着什么秘密。

果然，当她走出来时，这个屋子里爆发出前所未有的欢快气氛。

最快乐的是她的爸爸，因为女儿的出色成绩充分满足了他的虚荣心理。

不祥的敲门声响起，窃窃私语中，得知原来是阿奇勒被杀了。

街上也传开了这个爆炸性新闻，画外一片嘈杂，人们在走动和窃窃私语，沉默严肃的调查员走进居民楼。

埃莲娜向阿奇勒经常出现的阳台望去，那里只有一把空荡荡的椅子，象征权力的缺失。

那么，新的权力会取代。

镜头自然地交待了这一答案，当曼努埃拉曳着连衣裙悠闲地掠过大街，当马尔切洛和米凯莱的机车穿梭在人群，答案已经给出了。

莉拉给“阿奇勒恐怖故事”三部曲收了尾，她绘声绘色地讲述了她想象中阿奇勒被杀的情形。

倒叙，细节，色彩，动作，拟声词，衬托，夸张，比喻，心理，逻辑，推理。

莉拉使用了丰富却准确的文学手法，把小埃莲娜唬得神游物外，一愣一愣地。

可惜了这个天才的小说家！

埃莲娜似乎也露出了惋惜的神情。

军车闯进来的时候，两人背对背，埃莲娜望向军车停留的位置，莉拉却望向了曼努埃拉，这呼应了阿奇勒的打手被索拉拉家暴打时，莉拉说的那段话：坏事将要发生。

莉拉洞悉着身边的一切。

最后一个镜头，云压在楼房上空，阴影覆盖了画面中的所有人，未来显然没到好起来的时候。

点此全剧影评全收入细说天才女友·第三集：嬗变细说天才女友·第四集：边界消失细说天才女友·第五集：鞋细说天才女友·第六集：岛 细说天才女友·第八集：承诺

段雪生

“无论是向上，向下，我们都觉得我们在走向恐惧。

”莉拉是一个生猛的女孩。

她就像一个战士。

和另一个女主角格雷科形成鲜明对比，如果说（至少从表面上来说）格雷科是一个规规矩矩的小女孩，那么莉拉就是一个典型的不规矩的小女孩，敢跟学校里那些男孩子对着干，也敢跟男孩互相扔石头打架，充满愤怒，倔强，在强悍的力量面前绝不服输。

甚至，我从她身上看到了一点大部分大人身上都见不到的担当——当小男孩用石头砸伤了她的额头，她父亲和她哥哥都问她谁干的之后，她倔强地说没有人。

她不希望她的父亲和哥哥去帮她报仇。

但这样一个厉害的、绝不认输的女孩子却在第一集中暴露了她的柔软。

当老师和男生班举行一次竞赛的时候，莉拉和格雷科代表女生班出战，卡拉奇和另一个男生代表男生班出战。

这一次，莉拉却安静了很久，就好像完全不知道那些答案一样。

她是天才，她怎么会不知道呢？

同学说，因为卡拉奇是堂·阿奇勒的儿子，莉拉害怕了。

阿奇勒是一个恶魔，所有人都害怕他。

只有格雷科知道，莉拉不是因为害怕，她是想让卡拉奇赢。

这场竞赛有意思的是，两个男生，两个女生，互相倾心。

这一场戏是整个第一集中我最喜欢的部分。

卡拉奇回答错了之后，莉拉做口型告诉卡拉奇错了。

当斯坎诺和几个同学在台下嘲笑卡拉奇的时候，莉拉用自己的方式替卡拉奇解围，喊出了答案。

当斯坎诺被老师叫上来参加比赛，莉拉在等斯坎诺想了许久也想不出答案以后，才面带一种隐秘的、得逞的笑容把答案报了出来。

那一刻我相信她其实早就知道了答案，她等到现在才说，是为了让斯坎诺品尝卡拉奇被他们嘲讽的屈辱。

她在替卡拉奇报复斯坎诺。

而另一个小男孩，我没有记住名字。

格雷科，也就是埃莱娜，她偷偷喜欢的那个男孩。

有一天回家，男孩站在楼梯上对她说：“等我们长大了，我想和你结婚，所以现在，你想做我的女朋友吗？

”“愿意吗？

”埃莱娜回答：“我不能。

”不是不愿意，是不能。

这应该是女孩的一个小心机吧，想告诉男孩，她也喜欢他，所以她不是不愿意，只是他们还太小，所以不能。

回到家，关上门，埃莱娜靠在门背偷笑的模样，是第一集中她最美的时刻。

但，很快，小男孩一家要搬家了。

那一刻，埃莱娜心中又是什么感受呢？

当她满眼泪水看着小男孩一家离开的时候，她心里面有没有过后悔？

不得而知。

如果说这是一个发生在国外的故事，也许你会惊讶地发现你能从中看到自己的童年。

我常在想，是不是十年后，二十年后，这些生活在楼房小区里的孩子再也无法体会到那种童年的混乱。

秩序井然的城市生活给予了现在的孩子最稳定的环境，让我看了时常艳羡。

如果小时候我也能够生活在这样稳定的环境里，那我是不是可以因此而少一些对这个世界的警惕与提防。

我想，至少我这一代的小孩，童年还是在一个大院子里长大的，就像影片里的那个居民楼，每天都有八卦和狗血发生。

那些鸡毛蒜皮的小事，争端，新闻，充斥在童年的角落里。

灰蒙蒙的，罕有彩色。

回头看去，天才二字在第一集展现得并不是太明显，初现端倪而已，至少不像《少年谢尔顿》那样，锋芒毕露。

我没有看过原著小说，并不清楚之后的故事走向会是如何，然而我只觉得——从开头莉拉的儿子就感觉，莉拉未来的生活也许并不符合天才之名。

埃莱娜和莉拉两个小女孩的身上都充满了一种力量，她们对这个世界并不逆来顺受，都在对抗。

莉拉的反抗从未掩饰，埃莱娜的反抗却在骨头里，她会说：“我记得那时候我有一种信念，如果我一直跟着她，学她走路的样子，我母亲的走路方式就不会威胁到我。

”你看，埃莱娜也很清楚地知道，她不想像她母亲一样活着。

愿你我都活得像个战士，心有所爱，手有钢枪第二集：命运的十字路口，我选继续向海走By 川者（欢迎关注）

其实算不上剧评 只是短评写不下了 具体事件不做分析极少有拍的如此之平淡 节奏之缓慢的影视剧的还能能让我全神贯注 甚至舍不得快进 拍的极其的好 质感拉满 理性与感性的交织 现实中夹杂着理想 细腻中又不少了震撼 沉默中却无不散发着尖锐 就连华丽的音乐也极度的克制 艺术成分可见一斑。

童年的讲述是以清冷的蓝色为色调 也奠定了全剧压抑的基调 这部分的每一场戏都能体现出二人的性格 都值得细细解构 也埋下许多线索 其中最重要的莫过于大海。

二人始于明争暗斗的友谊 一起阅读 幻想着成为作家 去看大海 向往自由与财富 对未知充满了快乐 同时初体验着权力金钱带来的残酷 世事的不公 真实的令人悲哀 就像《小妇人》所写“贫穷太痛苦了，有些女孩有那么多漂亮的东西，而其他姑娘什么都没有，真不公平。

” 青年时期 埃莱娜的命运使她得以走向大海 而莉拉则无可避免的被困在了街区 街区上不公的压迫 复杂的人性 人情世故散发的肮脏恶臭 就连欢乐跨年夜的场景也充斥勾心斗角与压抑 （这是我很喜欢的一场戏 氛围营造完美） 在这之中的每个人都陷入了漩涡 就连莉拉也无法逃离 就连天才也无法挣脱 最后的婚礼真正把痛彻心扉的无力感表达出来 这种无力感像大石一般压在穷人的肩头 也压在我的胸口 这是庶民的悲哀 是街区的悲哀 是时代的悲哀 更可悲的是 我们都是庶民“无论如何，你一定要继续读书。

”“我会花钱供你上。

”“你一定要一直上学。

” 这是莉拉的期望 亦是绝望

世界上最大的两个弱势群体，大概就要数女性和穷人了。

那么贫穷家庭出生的女孩，人生到底得有多么艰难？

在埃莱娜和莉拉的故事，我看到的答案是：难到让人掉泪。

不幸出生在贫穷家庭的女孩，生来就有原罪，她们无论做什么，几乎都是错的。

如果你学习不好，你太蠢了。

如果你学习好，你为什么要学习成绩这么好，若你不那么优秀或者不那么努力，你就不必继续读书浪费我们的钱。

如果你不美丽，你太可厌了谁会看你一眼。

如果你美丽，你为何擦着口红在街上走，你这个荡妇。

活着呼吸是错，死了都是错。

女性身份如裙子上那块血污，是羞辱而刺眼的标记。

母亲叫女儿小心地夹好卫生垫，千万不要掉出来丢人。

流血是你的错，弄脏裙子是你的错，生为女性天生就是错。

贫穷的女孩被富裕的男孩强行拉走性侵，没有任何人指责男孩，反而女孩一下车，就被自己的哥哥一个耳光扇过去。

你死去哪了，你为什么不在家好好呆着？

埃莱娜因为想继续读书，被母亲反复羞辱。

最后他父亲说，我们可以让你读书，但你必须是全班最好的。

仅仅“好”是不够的，必须是“最好”的，才配得到读书的资格。

然而这样的父亲，和莉拉的父亲比起来，已经是极端慈爱和通情达理的了。

在一街之隔的另一扇窗子里，全镇最天才的莉拉依然配不上读书的资格。

因为坚持要继续读书，她被父亲从窗户里扔出去摔断了胳膊。

甚至后来莉拉放弃了读书，在父亲的鞋匠铺里帮忙，有资格学手艺的仍是哥哥，天才的她却只能负责打扫卫生。

富裕家庭出生的男孩子，每一点进步，每一处成就都获得精心的呵护与鼓励。

就算处处比不上莉拉，他也是家庭的骄傲，也是老师的宠儿。

而女孩子们面对的环境呢？

每一点努力、每一点梦想都得小心藏好，才可能侥幸不被羞辱。

看书是偷偷的，写书更是不能说的秘密。

即便是最看重莉拉的班主任，也会在女孩和男孩们比功课前好心地提醒：虽然他们是男孩，我们还是可以展示一下我们的水平。

“他们”（男孩）比“我们”（女孩）强，原是应该的。

就算是思想进步、重视女性教育的班主任，潜意识里仍然接受了这样的预设。

对贫穷的女性而言，教育是奢侈品，自由、梦想、和希望更是遥不可及的幻想。

“家里的兄弟都要工作，你怎么有脸在学校里读书？

” 连开书店的女人都没读过自己卖的书，“生活这么苦，我哪里有时间去读这些呢？

”而学龄女童的惨淡生活，还远不是女性命运最悲催的部分。

月经来潮的时候，埃莱娜惊恐得哭了；莉拉甚至说来月经的人肮脏，不愿意再和埃莱娜做朋友。

她们如此恐慌，是因为身体的成熟，才意味着终极苦难的来临：接下来，她们的人生是结婚、生很多孩子、黑乎乎的家、做不完的家务、似乎永远不会停止的孩童的吵闹和哭叫……若没有奇迹发生，她们都会变成自己的母亲。

那些女人粗俗可厌、脾气暴躁、歇斯底里。

然而是什么让她们变成了这样？

小小的埃莱娜觉得，母亲脾气暴躁，是因为有很多藏在暗处的小黑虫，每夜爬进母亲的口鼻。

那些小黑虫是什么？

不就是处处压迫女性的天罗地网吗？

在那个社会里，丈夫帮妻子买东西、推婴儿车会被邻居指指点点。

当妻子质问“你连打女儿都不会，你还是不是男人？

”的时候，连慈爱和通情达理的父亲， 也会瞬间踢开门把女儿打得鼻青脸肿。

女性是这样低贱，你不去侮辱与损害她们，简直有损你自己的尊严和血性。

所以每一栋楼里，都有歇斯底里的疯女人，和蓬头垢面、破口大骂的主妇。

人们厌弃她们之前，可曾想过那些从出生开始就被侮辱、被损害的女人们，那些终身生活在痛苦和不安中的女人们到底要怎样去优雅？

可怜的是，女人最激烈的反抗不过是摔锅打碗，或者跟别的女人撕逼而已。

可怕的是，几十年后的今天，女性裙子上的那块血污仍没有被完全洗去。

仍有人质问为什么被强奸的女孩要半夜三更在外面走。

可为什么被谴责的不是强奸者，而是被强奸者？

仍有人说女性与其争取什么“女权”，不如把自己的工作做到比男人更优秀。

可为什么女性必须克服所有不公平，做到比受优待的男性更优秀，才配获得权利？

仍有老师对学生说：“女生数学不行”、“别看女生小时候学习好，长大了后劲儿就是比不上男生”。

且不说许多教育方面的数据早已经是女性优于男性了，就算从小资源少、不受鼓励的一方真的比另一方做得差，难道就能证明她们比较笨？

仍有人说女人缺乏理性、遇事只会歇斯底里。

可男性有男性的思维方法，女性有女性的思维方法，如果因为权力的不对等，后者始终不能发声，或者发声了也被忽视、被呵斥，到底要如何“优雅”、“理性”地跟男性对抗？

努力如埃莱娜，天才如莉拉，仍然活得那样悲惨。

在系统性的压迫面前，指责个人奋斗不足是最大的不公平。

在表现女性友谊的作品中，常常出现两个主题。

一个比较阴暗的主题是嫉妒和算计；而另一个比较忧伤美丽的主题是：你要为我活出我无法得到的生活，你要为我做到我不能做到的那些事情。

埃莱娜和莉拉的友谊中，也出现了这两个主题。

莉拉也许是抱着让埃莱娜和自己一起辍学的心眼，约她逃学去海边。

但几年以后，已经辍学的莉拉对还在上学的埃莱娜说：你要为我好好学习，因为我有别的事情要做。

不知大家有没有注意到，在表现男性友谊的作品中，友谊的主题却常常是并肩奋斗、携手作战，共同追求希望和梦想。

男性挚友往往被刻画成一片赤诚、心无间隙，以至于时常滑向基情的边缘。

其实埃莱娜和莉拉也有过这样的时刻，那是在她们一起读《小妇人》的时候，是在她们梦想着未来共同写一本书的时候。

可是那个美好的片段很快就过去了，因为那个美好的梦想很快就像泡沫般破碎了，因为现实很快就如黑墙从四面夹逼过来，让她们的生存空间越来越狭窄和险恶。

后来我们看到的是莉拉一度开始嫉妒和伤害埃莱娜。

心气如此之高的莉拉为何这样？

我想，女性友谊里常常出现嫉妒和算计，并非因为女孩们生性卑贱，而是她们在残酷的生存中早就发现和男性斗争毫无胜算，只有卑劣地倾轧同性，才能抢到一点可怜的利益。

身处劣势如何不攻心计，这种意识几千年来几乎已经写进了女性的集体意识中。

不管是在楼道里互揪头发的家庭主妇，后宫里满头珠翠的妃嫔，还是心比天高的莉拉，面对的都是女性共同的绝境。

而第二个忧伤而美好的主题呢？

为什么电影里的女孩们总是含着眼泪对自己的挚友说：请你一定要为我活出那样的生活？

要知道那眼泪里除了深情的托付，更多的终于不得不选择放弃的绝望。

女性的人生仿佛天生就应该有更多残缺，有时候是事业和家庭的矛盾，有时候是爱情和学业的选择，两者无法兼得。

人们对此习以为常，完全不觉得有什么不对。

两个男孩可以并肩奋斗一起去追求他们的梦想；而两个女孩，只有拼尽全力，才能分别获得一半，拼起一个完整的人生。

而仅仅因为两个女性没有互相倾轧，作为观众的我们就已经觉得这是清新又美好一幕了。

因为黑色看得多了，灰色似乎已经算得上白色。

在父权社会，利用一个男人才能震慑另一个男人，保障自己的安全，反抗威胁，真的很操蛋。

一个女人，只有宣布属于别的男人，是某人的附属品，才不会被男人觊觎骚扰，才会在男人的规则里被“尊重”，在这之前歇斯底里的拒绝只会被当成不知好歹，这是什么操蛋的世界设定。

莉拉的父亲只想把她卖个好价钱，并不在意她自己的想法和感受，所以她就算被欺负，被“爱”，也只能，只能去求助于别的男人，把自己从一个火坑推向另一个火坑。

一开始，她还以为是自己的反抗成功了。

这太荒谬了，在整个婚姻制度、性别关系都有大问题的情况下，试图在规则里投机取巧，这种“胜利”太局限，都是带有软弱性和妥协性的，根本连胜利都称不上，她以为自己逃脱了魔爪，甚至用“爱”给自己洗脑(没错，男权视角下的很多爱都是畸形的伪命题)，但是这两种选择到底有什么差别？

从一个鱼缸跳到另一个鱼缸，胜利的从来只有男人。

莉拉，莉拉，她还不够勇敢吗，她是最勇敢的女人，她从来不怕比她高大的男人，被比她大一倍的斯特摁在墙上打也绝不道歉，她在十四岁就随身带刀，果断的在莱侬被调戏的时候把刀架在男人的脖子上，还有谁比她更勇敢？

更决绝？

正是这种巨大的反差，对比，更能感受到这个社会的疯狂与荒谬。

从父亲“交”给另一个男人，反正从来不是自己。

洗洗眼睛

与其恋子以求生，不若弃子而取势。

——《棋经·合战篇第四》细说天才女友·第一集：娃娃细说天才女友·第二集：钱细说天才女友·第三集：嬗变细说天才女友·第四集：边界消失细说天才女友·第五集：鞋 细说天才女友·第六集：岛 本集有一个重要的问题：莉拉嫁给斯特凡诺意味着什么？

我不是说在事实层面上，而是说实质上意味着什么？

这一篇文章的目的就是要说到这个实质，这也是我以《棋经》中的这句话作为引语的原因。

第一场：余悸这一集开始的地点在贫民区的隧洞下，这是本剧的一个典型坐标，不论出去，还是回来，它都是必经之路，它是分割内外的界线，也是连通进出的鸟道。

当这个地点出现时，在关注人物和情节的同时，我们可以留意一下背景逐渐发生的微妙变化。

第二集童年看海经过这里，一路上出现的车子几乎都是货车；第五集从市区吃冰淇淋回来，夜色中已经穿行着不少的小汽车。

一部有明显时代背景的电视剧，自然应该从布景之中做到严谨体现时代的变迁。

历经伊斯基亚岛那难言之旅，埃莲娜回来了，不同以往，她的面部所蕴含的内容已经更为复杂。

当她重新站在贫民区的“门口”，她静静站了一会儿，看着这灰尘漫天的熟悉街道，她感到的是无法脱离的失望，还是逃出生天的余悸呢？

疯寡妇之子、艾达之兄安东尼奥在修理厂当技工，埃莲娜回来后碰到的第一个熟人就是他。

安东尼奥看着一身健康棕色皮肤的埃莲娜，赞叹她很漂亮，他心中已暗种情意。

两人这次见面是为后面相恋情节做个铺垫，等于先让接下来的主要人物亮个相。

安东尼奥热情地伸手过来要帮埃莲娜提行李，埃莲娜惊慌地退开了，是因为经历昨晚的事，还没完全缓过神来，她现在对异性的接触是很抗拒的。

埃莲娜敲开家门，父母的头两句话中提到了“老师的朋友”和“港口”这样的词，从她的眼神中可知，这样的字眼又勾起了她的恐惧记忆。

当父亲欣喜而关怀地接过她的行李，让她进门时，她才露出了一个漂亮的笑容。

这个笑容是给她自己的亲生父亲的笑容。

从前，她只会感到自己父亲的粗俗野蛮，因此她才会被多纳托这样伪善的长辈迷惑，将一个女孩子对慈父的渴望寄托在多纳托身上。

只有当这种幻想和寄托破灭之后，她才忽然发现，自己的父亲对自己才是真心、真诚地好，这是任何人都无可替代的。

第二场：试探莉拉在楼下叫埃莲娜下来，埃莲娜在阳台上应声走下楼来，发现莉拉不在楼下。

在第一集也有一个类似情节，当时埃莲娜下楼后发现莉拉被斯特凡诺拉在巷子里殴打。

现在又这样拍，正是为了与第一集那段做个对比，交代莉拉和斯特凡诺关系的反差变化。

这次埃莲娜看到莉拉和斯特凡诺站在一起时，两人相谈甚欢。

这反常的现象令埃莲娜有些诧异。

从莉拉和斯特凡诺的交谈中可以发现两人已经关系匪浅，现在莉拉甚至要坐斯特凡诺的新车去兜风了。

斯特凡诺的新车很自然就让人想到马尔切洛那辆车，莉拉坐进斯特凡诺的车，还让他从索拉拉家店铺前经过，正是为了向马尔切洛宣告自己对他的强烈拒绝，而且，这个举动意存羞辱马尔切洛，对马尔切洛之前的威胁是个有力的回应，莉拉强硬地展示了自己不怕他，以及自己不怕他的原因——斯特凡诺成为了她的靠山。

但是莉拉为什么让埃莲娜也一同上车呢？

从这点看出莉拉真是个心思缜密（或者说城府很深）的人。

她上车之前对斯特凡诺说：“我们走吧，但是记住，你邀请的是她（埃莲娜），不是我。

”

她找来埃莲娜同行是为了向斯特凡诺表示：“别以为老娘找你帮忙，上了你的车，就是答应跟你好了。

”如果莉拉是在做生意，那么我得说，莉拉将自己的底牌保护得很好，她是那种步步为营的人，十分冷静，绝不冒失。

她知道，和斯特凡诺交涉，她最大的资本就是她自己。

那么从这一个情节我们也可以看出，莉拉并不是因为喜欢斯特凡诺而和他在一起的，本质上她是在做一场生意。

我们知道，斯特凡诺自称是个生意人，在圣诞前夜他放低姿态，将穷人们请到自己家中，做出相互和解的姿态，这正是一个生意人的表现。

莉拉看中的就是他的这一特质，所以莉拉才会和他做交易。

埃莲娜和莉拉都才十五岁，可是十五岁的莉拉已经这么可怕了，同龄的埃莲娜还无法理解她的行为，兜风的一路上都在晃神。

莉拉找到斯特凡诺，我们知道直接原因是为了要摆脱马尔切洛。

莉拉够狠，走了这一步，但是斯特凡诺和马尔切洛之间有区别吗？

莉拉自己心里是打鼓的。

兜风途中，她直截了当地问出了自己的疑惑：“但是你跟他真的不一样吗？

”斯特凡诺自然表现得不一样。

但是莉拉无法凭他的口头承诺就放下心来，她要看行动。

因此她忽然命令斯特凡诺停车，要求回去，她不相信空头支票。

在这之前，两人的一小段对白，是两人谈判的第一个阶段，结果不如莉拉所愿，因为她没有从斯特凡诺那里得到真诚，斯特凡诺只是满嘴口炮，和她玩虚的。

莉拉的强硬之举为她赢得了先手，斯特凡诺处在下风，这时他忽然说起了鞋子的事：“橱窗里的鞋是你做的吗？

”看看，两人的对白都是没头没尾的。

正因没头没尾，反而可见私下两人早有交涉，而且两人都各有企图。

莉拉不满斯特凡诺避实蹈虚，斯特凡诺便开始谈实际的了。

莉拉在观望：“所以呢？

”斯特凡诺：“很漂亮。

”莉拉锁定目标：“那就买啊。

”

这时轮到斯特凡诺做一个关键性的选择了，如果他退了，那么这笔交易就此流产，之后两人什么事也不会发生。

斯特凡诺微微沉吟后，没有后退，他迎上来了，两人达成了共识，于是谈判继续进行了下去。

第三场：亮牌于是斯特凡诺来到了鞋匠的修理铺，看那双莉拉和里诺共同制作出来的鞋。

这双鞋是本剧第一季的最重要的道具，它的涵义相当丰富，稍后可以梳理一下。

斯特凡诺来试鞋，等于是他向莉拉的一次示好。

莉拉怎么回应的呢？

莉拉也更进一步，放上了自己的筹码。

莉拉果断走上去，蹲在斯特凡诺跟前，为斯特凡诺换鞋。

这里的拍法是富含暗示的，莉拉背身蹲在地上的动作就好像在口交一样，而斯特凡诺的表情也是酥爽发颤的。

而莉拉更有意地将身子前倾，从领口露出了自己的胸部。

莉拉抬头看着斯特凡诺的意思，就是在询问斯特凡诺的意向，如果斯特凡诺接受莉拉的筹码，那么交易进度就可以更进一步了。

莉拉的暗示十分明显，斯特凡诺完全领略到了她的意思。

他象征性地问了一句埃莲娜：“我穿着好看吗？

”埃莲娜说：“很好。

”斯特凡诺便买下了。

斯特凡诺当然不是因为埃莲娜觉得好看买下的，事实上和埃莲娜的话没有丝毫关系。

这个结果的促成者，是亮出王牌的莉拉。

事情进展到这一步，两人间的交易内情也越来越明朗。

斯特凡诺看了许多设计草图，询问了鞋匠有关制作工艺的事，询问了制鞋的成本和利润（问单价就是这个意思）。

斯特凡诺买下了鞋，这几乎意味着几乎是签章画押了，但是交易还并没有板上钉钉。

斯特凡诺拿走草图，他要再去做一个全面的评估。

莉拉心里门清，她不开心了，她认为斯特凡诺太奸猾了。

所以莉拉追出去，和斯特凡诺发生了争吵。

斯特凡诺也直说了自己的担忧，承认自己留了一手。

这时，斯特凡诺夺回主动权了，他已经验了莉拉的货，知道了莉拉的底牌，也得知了莉拉的目的和迫切程度，所以主动权掌握在他手上了，他没必要急着出手自己的王牌。

放到桌面上来说，莉拉和斯特凡诺的交易具体是什么呢？

看到这里，观众多半也都明白了。

莉拉要斯特凡诺投资自家的制鞋生意，作为交换，莉拉奉献出自己。

不过我们要明白，斯特凡诺可不只是看中莉拉的人而已。

他是一个生意人，他自己一直这么说，我们也要一直记得这一点。

如何做到利益最大化，才是他行动的绝对标准。

因此，莉拉以自身为底牌，那是不能真正促成这笔交易的。

那么，斯特凡诺看中的到底是什么呢？

是赛鲁罗家的制鞋技术和经验，是赛鲁罗家的门面，更是新的商机，而赛鲁罗家是为他提供商机，并可以为他所用，将商机变现，甚至变成产业（制鞋工厂）的人。

斯特凡诺的这个目的是十分明显，势在必得的，因此在来之前，他就已经将旁边的店面租下来了。

他是做了充分的准备才来的，正如他所说：“我不会花冤枉钱，我投入一分钱，就要有百倍回报。

”

这才是斯特凡诺，获利是他的第一准则。

莉拉，只是次要目标，是“锦上添花”中的“花”，而不是“锦”。

好，斯特凡诺的动机我们已经完全看清楚了，但是莉拉的心思，还并没有完全说清。

有人认为，莉拉之所以选择斯特凡诺，是因为斯特凡诺不像马尔切洛一家那样穷凶极恶。

说实在的，莉拉在第四集和第五集就已经从帕斯卡莱口中和图书馆的书中，知道了这方面丰富的理论和历史，烟花之夜更将这些理论催化为她深刻的认知。

她知道阶级是怎么回事，也知道资本家是怎么回事，马克思的学说她肯定看了，只是作者没有明说而已，但是从许多言语细节中看，她所受的这种影响是很明显的。

这是意大利当时的大环境和风气，只要接触外界，愿意读书，你不会不知道这些。

所以我说，莉拉其实知道斯特凡诺和马尔切洛本质上是一样的。

那么问题就转化为：为什么还要从他们之中选一个？

既然选哪个都一样，又何必非要拒绝马尔切洛而选择斯特凡诺？

还记得马尔切洛也到修理铺试过鞋吧？

斯特凡诺和马尔切洛试鞋的事要对照起来看。

试鞋在剧中的隐含意思是什么？

重点当然不在买鞋和卖鞋。

对于赛鲁罗家来说，他们希望的是，对方能投资，扶持自己的制鞋生意。

那么，是否能得到投资，就看你马尔切洛或者斯特凡诺有没有诚意了。

马尔切洛是没有诚意的，他答应里诺过来看鞋，只是拂不下面子，他试了鞋之后，毫无资助的意思。

他的目的只有一个，那就是莉拉，他只要得到莉拉。

而斯特凡诺就不同了，他看中的首先是生意，因此他愿意投资。

我相信很多人都看出来了，马尔切洛对莉拉是真心的，因此某种程度上，他还挺让人同情的。

对莉拉来说，这两个人，她都不喜欢，而且厌恶。

不仅是厌恶他们的为人，也厌恶他们所代表的剥削阶级。

正常情形下，莉拉不会和他们中的任何一人结婚。

但是到了上一集结束，莉拉已经到了一个不进则退的处境。

马尔切洛一直对她穷追不舍，而他的耐心是有限的，当他走到最后一道程序——拿出戒指，此时你还不答应，他就再也忍不住，露出獠牙了。

莉拉一家人，已经很危险了。

这种情形下，本来莉拉除了同意马尔切洛，没有别的路可走。

可是我们记得吗？

上一集末尾，在被马尔切洛威胁时，莉拉笑了。

那时候，她想到了解局之法。

她将一个新的变量——斯特凡诺引进了游戏之中。

斯特凡诺足以帮他抵御马尔切洛的威胁。

虽然，与此同时，她还是得把自己搭进去——这当然是她不乐意的，但是她却也在无可奈何的情形下，做到了使自己的利益最大化——得到斯特凡诺的投资，使自己的家人有了发家致富的前景。

你得佩服莉拉的决断和远见。

她现在暂时牺牲了自己，从阶级和经济的角度来说，她的家庭却因此得到了第一桶金，也提升了社会地位。

如果赛鲁罗家把握住了机遇，未来莉拉还有摆脱斯特凡诺，重新掌握自己命运的可能。

所以，她也为自己保留了继续改写命运的希望，而不是简单的一锤子买卖和无谓的牺牲。

莉拉生在春秋战国，就是纵横家。

莉拉作为围棋手，也是狠角色，因为她懂得弃子取势之道。

《棋经》说：“与其恋子以求生，不若弃子而取势。

”讲的就是这个道理。

现在我们可以来说说，目前为止，“鞋”这个象征物，在剧中有哪些涵义。

它至少经过了三次内涵的转化（第八集还有新的转变）。

一开始制鞋的时候，这双鞋象征着莉拉致富和逃离的希望，也就是象征着财富和自由；后来，技术不过关，加之父亲掐灭了这个希望，莉拉目睹了里诺的疯狂和执迷，这时鞋子象征的是庶民的劣根性；现在，这双鞋成为莉拉与斯特凡诺交易的筹码，它使得两个对立阶级的人走到了一起，它的内涵前所未有的复杂。

它象征着无产阶级与资产阶级的相互博弈，相互妥协，共同合作。

但这种合作只是权宜性的联合，它必将在无产者再次看清残酷唯利的资本家的真面目之后宣告破产。

只有血淋淋的教训，才能让他们见证到这种联合的基础有多么薄弱，这正是人类走过的历史。

第四场：取胜现在莉拉做出了选择，她要解决的只有一个问题，就是马尔切洛。

但这对她来说，已经不是很困难了。

马尔切洛还像往常一样，来到莉拉家中等着莉拉。

而莉拉一家人在旁边一间屋子里开会，这关系着他们一家的命运。

莉拉在这次家庭会议中将她和斯特凡诺之间的事情清楚解释了一遍，让全家人都明白了其中的关窍，也消除了他们的疑虑。

和斯特凡诺的联合，就这么确定下来了。

里诺出来后，面对马尔切洛，口气都硬了，还嘲弄了马尔切洛：“你看到斯特凡诺的新车了吗？

”父母则还在里屋劝莉拉出去，应付一下马尔切洛。

真是开玩笑，莉拉奋战了这么久，为的就是甩脱马尔切洛，如今她已经不怕他了，她怎么可能还向马尔切洛低头？

她当然拒绝了。

父母只好代她出来，应付马尔切洛。

马尔切洛十分不爽，但也只能无奈地离开了。

莉拉从门缝后面看着马尔切洛吃瘪，心里不知有多高兴。

她靠着自己的智慧和手腕，赢得了这场战役。

当然，胜利的果实能否保住，那是另外一个问题。

第五场：兑换斯特凡诺带着莉拉父兄二人，见证隔壁店铺打通过来，扩大店面的施工现场，莉拉的鞋样设计图也被张挂在墙上，这自然意味着斯特凡诺已经决定投资赛鲁罗家的制鞋生意。

也就是说，交易的其中一方，斯特凡诺已经兑现了自己的承诺。

那么现在，他要拿到对方承诺的报酬了。

他虽然声称是想求婚，实际上此时已容不得对方拒绝自己。

莉拉既然决定做这个交易，自然知道要走到这一步，她波澜不惊地答应了。

此时，盖章画戳，交易达成。

第六场：反杀如今要做的，只要让马尔切洛接受莉拉暗度陈仓的既定事实。

莉拉母亲农奇亚没有按时做晚饭，自然是不再留马尔切洛吃饭的意思。

但还是莉拉聪明，她叫马尔切洛和他一起去吃冰淇淋，将马尔切洛引了出去，然后告诉了他真相。

马尔切洛的反应证明他对莉拉的爱意是真实的，即便莉拉将他当猴子耍，他也没对莉拉下得去手。

莉拉有了斯特凡诺作为靠山，也丝毫不惧马尔切洛的势力，她底气十足地讥讽了马尔切洛，并且反过来威胁了马尔切洛，称如果马尔切洛如果敢动她的家人，她会杀了他全家。

“叫人把电视机抬走吧，我们不需要了。

”当然不需要了，她现在是“富婆”了。

第七场：订婚莉拉的麻烦解决了，该讲埃莲娜的故事。

场景转到埃莲娜的高中，尼诺主动向她打招呼，她也不理，因为尼诺令她挥散不去多纳托留给她的不齿记忆。

希腊语老师让埃莲娜朗读黑板上的句子，作个正面示范。

埃莲娜看不清黑板，老师告诉她，这是近视了。

埃莲娜戴上了难看的眼镜，脸上的青春痘又冒出来了，在伊斯基亚晒出的漂亮肤色也没了，她照着镜子，非常自卑。

她想到了莉拉，莉拉现在有了男朋友，打扮得漂漂亮亮，每天悠哉悠哉。

她当然自卑了，自己努力学习达成的对莉拉的超越，如今看来，一点用都没有，莉拉略施手腕，她的优势旋即瓦解。

为了展现二者间的落差，下一个镜头就切到了莉拉身穿华衣，戴着时尚墨镜，坐在小汽车中悠然自得的情形。

斯特凡诺又特意从索拉拉店铺门前开过。

待在休闲区的一帮穷朋友们对莉拉的选择做了一次集体评价。

艾达认为莉拉太招摇；卡梅拉表示理解莉拉和斯特凡诺订婚是为了养活家人；埃莲娜认为莉拉和斯特凡诺是真爱；帕斯卡莱认为莉拉忘本，出卖了自己，被包养了；恩佐不满帕斯卡莱的说法，两人差点打起来；吉耀拉点了把火，说莉拉曾经每晚给马尔切洛吹箫，这自然是她在帮索拉拉家败坏莉拉的名声。

索拉拉家显然已经在着手报复。

但索拉拉家散播的这个谣言却激怒了帕斯卡莱和恩佐等人，他们作为莉拉的仰慕者，坚决维护其名誉，愤而点了一把火，烧了索拉拉兄弟的车。

马尔切洛站在自己着火的车旁，神情惨淡，回过头来，正看到莉拉灿烂得意的笑容。

目前为止，莉拉是账面上的胜者，她享尽风光。

莉拉告诉埃莲娜自己的结婚日期，这让埃莲娜更为自卑了，她低下头，好半天才挤出一个苦笑，祝福了莉拉。

当然，她也为莉拉高兴。

只是这两人之间的感情，总是这么矛盾，较劲又扶持。

两人拥抱时，那凄凉的背景音乐又阴魂不散地出现了。

所以，结婚注定又不是什么好事。

莉拉的命运，并不会就此变得更好。

第八场：威胁马尔切洛频频吃瘪，惊动了自家老爸西尔维奥。

西尔维奥来到正在装修的鞋店，找场子。

和斯特凡诺一样，西尔维奥在和费尔南多说话时也开始在他名字前加一个尊称“Don”，这代表赛鲁罗家的地位升高了。

但这种名义上的尊重，并不是真正的尊重。

赛鲁罗家如果无法自立门户，永远都不能真正翻身，在这种社会中其他的无产者也是一样。

赛鲁罗家现在充其量还只是富人家的穷亲戚，离改变命运还很遥远。

西尔维奥让费尔南多给他做一双鞋，他说，这种鞋是给绅士穿的，这个社区除了他没有别的绅士了。

这话的意思是威胁费尔南多，自己有能力让他的货卖不出去。

走的时候，西尔维奥又提醒费尔南多，小心胶水和油漆，它们容易着火。

这是在威胁他可以毁了费尔南多的店铺。

西尔维奥的威胁是后面的一个铺垫，这的确是一个重大隐患。

第九场：婆媳埃莲娜上斯特凡诺的杂货店买东西，阿方索跑过来的亲昵举动显示阿方索喜欢她。

斯特凡诺的母亲玛利亚向埃莲娜抱怨莉拉好吃懒做，还没过门，婆媳矛盾已经凸显。

阿方索向埃莲娜表达了自己对莉拉的看法，他很害怕莉拉，说要是自己结婚的话，肯定选埃莲娜而不是莉拉。

第十场：老师走出杂货店埃莲娜就看到了多纳托，他站在墙角张望着自己，埃莲娜非常恐惧。

这时小学老师奥利维耶罗遇见了埃莲娜，埃莲娜陪着老师回家，老师给她介绍了一个假期赚钱的活儿。

老师也对莉拉的婚姻做了自己的评价：“小时候她拥有多么聪慧的大脑，全用错地方了，最终她的聪明都长在胸、屁股和腿上了。

”

老师并不了解莉拉所经历的，之所以如此，还是因为她自己衣食无忧。

阶级真是局限人的大脑，老师的思维就无法超出阶级的局限。

所以一方面她鼓励学生奋斗，一方面又忽视她们的生存处境。

第十一场：慰藉埃莲娜得到了假期赚钱的差事，帮人带孩子到海边游泳。

埃莲娜坐在沙滩上，她身体发育明显，正望着一个身材健美的男人，这透露出她蠢动的春心。

上帝帮助她了，赐给了她安东尼奥，虽然他那么干瘪，也不英俊，但他是个男的。

游完泳，埃莲娜带着安东尼奥来到试衣间，因为门坏了，她要他为自己抵着门。

我觉得这是个冠冕堂皇的理由，因为试衣间不止一个，不可能锁全都坏了，埃莲娜就是想发生点男女之事。

孩子大了，要谈恋爱了，而且自己最好的女友都要结婚了，她能不急吗？

安东尼奥在门缝里偷窥没什么奇怪的，埃莲娜在试衣间望向外面的眼神，则分明泄露了她希望发生点什么的期待心理。

欢迎关注段雪生的公众号最后安东尼奥没忍住，埃莲娜也没拒绝。

而且在安东尼奥有点害怕的情况下，埃莲娜还淡定地对他稍作了引导。

于是两人缠绵在一起，埃莲娜从安东尼奥那里得到了自己需要的慰藉。

代表宁静的淡蓝色墙壁和柔和的夕阳光线，让整件事非常美好，没有邪念。

第十二场：取胜埃莲娜和安东尼奥回来，发现疯寡妇正在街上游荡，她声称多纳托回来接她了。

多纳托果真又来了，守株待兔等到了埃莲娜。

面对多纳托的纠缠，埃莲娜靠自己无法解决问题，她只好骗多纳托在隧洞那儿等着，自己把名义上的男朋友安东尼奥带了过来。

安东尼奥和多纳托讲道理，让他不要再来这里，多纳托反而理直气壮得很。

安东尼奥见状动了粗，将多纳托吓跑了。

埃莲娜和安东尼奥牵着手回去了。

莉拉通过斯特凡诺克服了马尔切洛给自己制造的危机，埃莲娜靠着安东尼奥摆脱了多纳托对自己的纠缠。

表面上，她们都取得了对自己仇恨之人的胜利，可是她们都不是凭借自己的实力，而是借助了外力。

不是靠自己取得的胜利，并不是真正的胜利。

这集最主要的问题就是莉拉选择斯特凡诺的内在原因和这个局面透露出来的讯息。

这个问题说清楚了，其他部分也就没有过多值得一说的了。

点此关注豆列，全集剧评全收入 细说天才女友·第八集：承诺

就在前些天，我最好的朋友在纽约的深夜给我发微信，说心情不好。

本来走在路上要去吃午饭的我，在休息区的长椅上坐下，立刻给她打了电话。

她说现在总觉得迷茫，不知道该往哪里走，也不知道该在哪里停下，日子过得都差不多，不像从前中学时，我们两个人你追我赶，谁都跑得很快。

我们在电话两端笑了起来。

我想起我们别扭的青春期，彼此成绩不相上下，从来没有虚情假意的夸耀和赞美，只有真枪实弹的较量。

如果我的名次比她低一点，我会不甘心，但又很高兴——因为如果我比她考得高，她就会接连几天对我不理不睬，反而和别人欢声笑语。

她勇敢又聪明，我总是想要追上她，但很多时候我也搞不明白我们到底是战友还是对手，我们像双生子一样出没，却又迫不及待地把年轻的锋芒扎在对方身上试一试有多尖锐。

当时年级里有一群很出名的男生，她在和其中的一个谈恋爱，后来我和另一个谈恋爱，我想这次我又追上她了，但她非常生气，说她觉得那个男生不好，不希望我进到这个圈子里来。

我也生气了，为什么你行我不行？

那之后的两年，我们几乎没怎么说过话，关系非常尴尬，直到我和那个男生分手。

我跑到她家里嚎啕大哭，她耐心地给我一遍一遍擦眼泪。

HBO新剧《我的天才女友》在豆瓣拿到9.4的高分，我在读小说时就已经想象到了这一天。

很难描述翻过原著最后一页时的心情，曾经哽在我喉咙里的千言万语，都被作者写出来了。

就像豆瓣上一条热评说，感觉有人在关心并触摸到了我的童年。

在电视剧版《我的天才女友》第一集的一个场景中，女人和女孩们站在那不勒斯一幢公寓的天井中，没有一个男人出场。

两个互相咒骂、搏斗的情敌，试图劝解的围观者，以及两个仰着头、困惑又恐惧地观望一切的两个小女孩——故事的主角，埃莱娜和莉拉。

2011年至2014年，费兰特以每年一本的频率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》和《失踪的孩子》。

语言文化的壁垒、厚重的内容以及繁杂的人物关系丝毫没有阻挡那不勒斯四部曲席卷全球之势。

这个故事如史诗一般描述了两个在意大利那不勒斯生长的女孩持续半个世纪的友谊。

除了勾心斗角的后宫剧以外，我们很少看到女性角色站在舞台中央。

当然，这也并不是女性友谊第一次出现在文学或影视作品中，比如在这个故事中埃莱娜和莉拉一起阅读的《小妇人》。

比如《绿山墙的安妮》中的安妮和戴安，《傲慢与偏见》中的简和莉兹，《末路狂花》中的塞尔玛与路易丝，还有《七月与安生》，《破产姐妹》，《绝望主妇》，《欲望都市》，《绯闻女孩》，《粉红女郎》，《欢乐颂》，太多了。

但我们从没有见过屏幕被这样慷慨地交给两个女孩，让她们谈论拉丁语、月经、考试和书本。

男性的兄弟情义（brotherhood）向来雄浑厚重，可以载入史册。

而很多人（尤其是男性）反过来觉得女性情义（sisterhood）只是两个人之间的事情。

女性在种种叙事中了解了男性，而男性却从不被要求理解女性。

我不太喜欢“闺蜜”这个词，像女孩房间的纱幔，粉色的糖果，旋转的裙边，逛街时的自拍。

在男性叙事的刻板印象中，男性友谊就可以是桃园结义和两肋插刀，而闺蜜的友谊永远是配角，是调味料，是发生在私人空间里轻快浅薄的交谈，儿童般幼稚单纯，无需他们探索和了解，更不必赞美。

就像作者费兰特在接受采访时所说：“在小说历史上，男性友谊有其严格的规律——对其内在规律的尊重、背叛的后果，都是非常明确的。

而女性友谊是一片未知区域，更多为我们自己所知，没有固定的规则。

任何、一切都可能会发生。

在小说中，对这种女性友谊的探索，非常艰巨，这是一场赌博，一种艰苦而激烈的承担。

每走一步，你都要面临那种风险：即故事的诚实会被好心、伪善的算计，和那种令人作呕地拔高女性友谊的意识形态所蒙蔽。

”

她们展现的并非《小妇人》中真善美的姐妹情谊。

埃莱娜和莉拉公开竞争，就像粗砾、破败的街区里，她们生活中每一个成年女性的样子。

在丛林一般弱肉强食的那不勒斯，埃莱娜写道：“我们的世界就是这样，充满了致命的词汇：哮喘、破伤风、毒气、战争、机床、废墟、工作、轰炸、炸弹、肺结核和传染。

那些年听到的这些词汇陪伴了我一辈子，是我很多恐惧和担忧的根源。

”她们不得不过早地学会战斗。

《我的天才女友》同样关于女性的愤怒。

愤怒的火焰来自于埃莱娜和莉拉，来自于她们的邻居和母亲，来自于老师和售货员。

两个女孩意识到她们最初的梦想，接受教育的梦想，竟然仅仅因为性别就如此艰难，那便是她们愤怒的起点。

两个女孩在各自的家里与父母争吵，倔强地表达要参加考试，要上初中的决心。

当埃莱娜告诉莉拉她来了月经时，莉拉为此表现出愤怒。

当莉拉在婚礼上终于发现斯特凡诺的本性，她们因为望到了前方的深渊而愤怒。

这是一个女性逐渐意识到自己内心深处怒火的时代，被遗弃的女婴不是理所应当，无法接受教育的女孩不是理所应当，变成性暴力的受害者不是理所应当，依附男人生存也不是理所应当。

在埃莱娜和莉拉持续半个世纪的友谊中，还有对故乡的愤怒，对家庭的愤怒，对时代的愤怒，对命运的愤怒，而这些愤怒，也在小说的后三部中逐步展开。

作者在向这个世界证明，女性叙事，也可以成为史诗。

费兰特在她的另一本书信集中这样阐释埃莱娜和莉拉的感情：“在莉拉和埃莱娜的生命中，有很多事件显示了一个人如何从另一人身上汲取力量。

但要记住这一点：不仅仅是在她们帮助彼此的层面上，同样也体现在她们互相洗劫，从对方身上窃取情感和知识，消耗对方的力量。

”她们爱彼此也恨彼此，她们帮助彼此也伤害彼此。

相比于少女时代文静的埃莱娜，莉拉“好像比我们所有女生都强大”“禁止她做任何事情都是没有用的”“她知道如何跨越界限，但又不会真正承担后果，最后人们会做出让步。

尽管很不情愿，人们还是不得不赞赏她。

”她聪明，执拗，令所有人着迷。

埃莱娜作为故事的叙述者，在《我的天才女友》中，成功地骗过所有读者和观众，让大家以为莉拉是那个“天才朋友”。

而在电视剧的最后一集中，莉拉已经不再上学，准备结婚。

她看着埃莱娜说，你一定要继续读书，并且要做最好的那个，因为你是我的天才朋友。

埃莱娜的自卑，嫉妒，羞怯，紧张，都变成了莉拉注视的目光，温柔又坚定地落回自己身上。

我为人类之间能拥有这样的情谊而感动。

在看得过瘾的同时，各位看官是不是脸盲症犯了？

那我就从原著给大家安利一下人物关系吧。

◆赛鲁罗一家（鞋匠的家人）

赛鲁罗一家♂费尔南多·赛鲁罗:鞋匠

把莉拉扔下楼的父亲♀农齐亚·赛鲁罗:莉拉母亲

软弱的莉拉母亲♀拉法埃拉·赛鲁罗:所有人叫她丽娜，只有埃莱娜叫她莉拉（女主）

少年莉拉

青年莉拉♂里诺·赛鲁罗:莉拉的大哥，也是鞋匠（第二集中想供妹妹上学，长大了想开自己的鞋店）↗莉拉的几个孩子中，有一个儿子也就里诺

少年里诺

青年里诺（有点油腻）↗其他孩子（出镜不多，不详写了）◆格雷科一家（看门人的家人）

格雷科一家♀埃莱娜·格雷科:也叫莱农奇娅，或者莱诺，家里长女。

（女主）

少年莱农

青年莱农后面还有弟弟妹妹:佩佩、詹妮和埃莉莎。

♂埃莱娜的父亲:在政府做门房

莱农父亲（支持女儿上学）♀母亲:家庭主妇（有点跛脚，还有双鱼目眼睛）

莱农母亲（坚强、固执、隐忍）◆卡拉奇一家（堂·阿齐勒的家人）

卡拉奇一家♂堂·阿奇勒·卡拉奇:童话中吃人的怪兽，地方恶霸、高利贷放贷者。

拿走布娃娃的堂·阿奇勒♀玛利亚·卡拉奇:堂·阿奇勒的妻子

第二集成了寡妇的玛利亚♂斯特凡诺·卡拉奇:堂·阿奇勒的儿子，肉食店经营者。

少年斯特凡诺

青年斯特方诺♂阿方索·卡拉奇:和莉拉、莱农知识竞赛的孩子之一，和莱农一个高中。

少年阿方索（巨可爱，哭的时候好想捏他脸）

青年阿方索（长残了，还我娇翠欲滴的小可爱）♀皮诺奇娅·卡拉奇:堂·阿奇勒女儿，出场不多。

中间的女孩◆佩卢索一家（木匠的家人）

佩卢索一家♂阿尔佛雷多·佩卢索:木匠（木匠店被夺走后，绝望的代名词，后被冠上杀害堂·阿奇勒入狱）

在咖啡店打工的阿尔佛雷多♂帕斯卡莱·佩雷索:也叫帕斯卡，阿尔弗雷多的长子，泥瓦匠。

青年帕斯卡莱♀卡梅拉·佩卢索:也叫卡门，帕斯卡莱妹妹，杂货店售货员

少年卡梅拉

青年梅卡拉↗其他孩子。

◆卡普乔一家（疯寡妇的家人）

卡普乔一家♀梅丽娜:莉拉母亲的一个亲戚，是个疯寡妇。

（和多纳拖搞婚外情）

贫穷、苍老的梅丽娜（这小三还没有原配好看）♂梅丽娜的丈夫:菜市场卸货员（过劳死）♀艾达·卡普乔:梅丽娜的女儿，被索拉拉兄弟凌辱

右绿衣艾达♂安东尼奥·卡普乔:艾达的哥哥。

颓靡的安东尼奥↗其他孩子。

◆萨拉托雷一家（铁路技工——诗人的家人）

萨拉托雷一家♂多纳拖·萨拉托雷:检票员（和梅丽娜搞婚外情）

多情的多纳托♀莉迪亚·萨拉托雷:多纳托妻子

和梅丽娜吵架的莉迪亚

度假时的莉迪亚（看着很年轻）♂尼诺·萨拉托雷:多纳托的大儿子（莱农的初恋+梦中情人，实际巨腹黑，是个阴谋家，想进上流社会）

少年尼诺（许诺娶莱农）

青年尼诺（没长残，忧郁王子书生气）

和妈妈争辩的尼诺♀玛丽莎·萨拉托雷:多纳托和莉迪亚女儿。

↗皮诺、克莱利亚以及西罗:多纳托和莉迪亚其他孩子（出场不多）。

◆斯坎诺一家（卖蔬菜水果的一家人）

斯坎诺一家♂尼科拉·斯坎诺:卖蔬菜水果的男人（镜头不多，甚至没镜头）。

♀阿孙塔·斯坎诺:尼科拉妻子。

♂恩佐·斯坎诺:斯坎诺儿子，问题学生，多次留级，经常被罚站。

少年恩佐（又高又帅）

青年恩佐（海拔直线下降，只比莉拉高一点点）↗其他孩子。

◆索拉拉一家（他们家有一家酒吧兼点心房）

索拉拉一家♂西尔维奥·索拉拉:酒吧和点心房的主人。

（很坏很凶残，从小教孩子欺凌人）

大腹便便的西尔维奥♀曼努埃拉·索拉拉:西尔维奥的妻子

一副刻薄坏女人像的埃拉♂马尔切洛和米凯莱:西尔维奥和曼努埃拉的儿子（两个大混混）

马尔切洛（花尽心思讨好莉拉）

米凯莱（很多坏心眼）◆斯帕纽洛一家（糕点师家人）

斯帕纽洛一家♂斯帕纽洛先生:索拉拉酒吧和点心房的糕点师傅。

（出场不多）♀罗莎·斯帕纽洛:糕点师妻子。

♀吉耀拉·斯帕纽洛:糕点师女儿。

少年吉耀拉

青年吉耀拉（和米凯莱相好）↗其他孩子。

◆♂吉诺:药剂师儿子（莱农初恋男友，给莱农十里拉看她的胸）

吉诺（毫不掩饰的猥琐好奇心）◆几位老师♂费拉罗:小学男老师，兼任图书管理员

即严厉又知性的老头

对女孩超级温柔体贴♀奥利维耶罗:小学女老师（多次劝说莱农父母送其上学）

很负责任的老师♂杰拉切:中学男老师

严厉老头子♀加利亚尼:中学女老师

稍显严厉的女老师◆♀内拉·因卡尔多:奥利维耶罗的表姐，住在伊斯基亚岛（度假时接待莱农的老太太）

很善解人意的内拉吐血整理，重要出场人物都在上列。

要是觉得帮助到给您，就给个赞吧，感激不尽!