艾米莉亚·佩雷斯

雅克·欧迪亚的新作《艾米莉亚·佩雷斯》入手即看，幸亏网络上的官方中文繁体字幕调节一下即可匹配（简体字幕与繁体字幕有差别，很多碟友大都认可繁体字幕质量高）。

碟片采用BD100，带DV及西班牙语DA（法语不带，原声就是西班牙语），真是规格拉的满满，可见百代公司对此片的重视，可惜那个带CD的版本法亚一上架即告罄，只好收了普通UHD版。

不虞本片已然成了今年奥斯卡大热门，已获13项提名领跑，包括我认为最重要的最佳影片、最佳国际影片，下单是因为它在戛纳获得一个小奖——评审团奖，欧迪亚的作品，只要在我认可的电影节获得小奖就收，可见我对这位导演的喜爱，后来得知去年十二月它又获得欧洲电影节最佳影片（我非常看重的，获此殊荣的电影都是必收的），更增加了对本片的期待。

影片讲述的故事很另类，一个法国男导演拍摄的西班牙语女性故事，背景还在墨西哥，采用久违了的歌舞片形式，想想都令人期待。

清晨看完，突然明白自己为何喜欢欧迪亚了，他在讲述一个与自身不搭界人生故事，其他作品亦是如此，我认可这种人生。

PS：音乐蛮好听的。

故事简介： 本片获戛纳电影节主竞赛单元最佳女演员（四黄蛋）和主竞赛单元评审团奖电影。

故事讲述墨西哥毒枭Manitas Del Monte找律师Rita帮忙做性别转换手术成为Emilia Pérez。

后者协助其假死还照顾Emilia的家人。

后四年后Emilia回来想赎罪，她成立NGO帮助受害者家庭，还想修复与妻子Jessi及孩子的关系，影片融合犯罪与音乐元素展现其复杂经历。

观者吐槽中： 尽管影片包含了多种元素和复杂的情节，但整体节奏流畅，不会让观者感到突兀或拖沓。

从Manitas决定转变的初期，到Emilia回归后的一系列事件，导演都能够合理地安排情节的发展，使观者能够沉浸在故事之中。

与此同时，导演Audiard成功地将犯罪和音乐两种截然不同的元素融合在一起，创造出了一种独特的电影风格。

犯罪元素为影片增添了紧张刺激的氛围，而音乐则成为了表达情感和推动剧情的重要手段。

在影片中，音乐与剧情紧密结合，歌曲的歌词和旋律都能够很好地反映人物的内心世界和故事的发展脉络。

例如，Emilia在某些关键场景中的歌唱，不仅展现了她的情感变化，也让观者更加深入地了解了她的内心挣扎。

影片具有独特的视觉风格，尽管部分场景是在巴黎搭建的，但仍然营造出了墨西哥的氛围。

从街道的布置到人物的服饰，都能够让观者感受到墨西哥的文化特色。

同时，画面与音乐的配合也十分精妙，增强了影片的表现力。

例如，在一些音乐场景中，画面的色彩和构图会随着音乐的节奏和情感变化而变化，给观者带来了一种独特的视觉和听觉盛宴。

综上所述，电影为观者呈现了一个关于身份、救赎和音乐的独特有趣的故事。

好有趣，幾正，因為佢帶比我好多反思on點講故事我其實覺得個故事同情節好吸引，好catch到我想追落去睇會變成點，角色表現嘅轉變都好精彩，但好遺憾係1.我好唔中意佢嘅歌舞形式（但我又唔系唔中意歌舞片，因為我其實我最愛嘅電影裡面都有兩套係歌舞片），我諗或者係佢嘅歌舞Format太modern/唔好聽。

而且我覺得d歌舞令到可以好好用對白/其他形式deliver故事嘅時間少左。

於我個人而言就係因為太唔中意部份歌而令到我睇得抽離咗投入唔到2.d角色嘅動機唔夠有說服，我覺得可以唔洗點解釋，但個件事點解會咁發生，個角色點解會做d咁個抉擇，呢d位一定要說服到觀眾。

就好似emila點解想變性係無問題，因為本身說服到我，但有三個位好奇怪我會覺得無被說服。

第一，點解佢要翻去Mexico？

因為佢之前又好似無令我Feel到佢對Mexico有幾深感情第二，有乜觸動到佢要係Mexico呢個容易暴露佢身份兼地方，透過揾失蹤人口呢樣嘢嚟得到佢嘅救贖？

我諗最老土起碼都要有d過去事件/童年陰影去鋪墊？

而且好似佢系特別對揾失蹤人口呢樣野執著，而唔所用嘅錢係咪黑錢添（不過佢本身都好理所當然，好似變性嘅時候就覺得自己即刻從良咗變左個大好人😂）第三，點解佢愛上黎求助嘅女人，我完全睇唔到點解係果個女人會觸動佢到一見鍾情嘅地步，你話佢愛上嘅係律師主角起碼合理好多（雖然咁會令情節複雜一萬倍，而未必係故事本身嘅走向和想講嘅嘢）都係要有野令我信服，佢系個女人睇到身上嘅嘢，係好match嘅佢本身好著重嘅value（然後但系我又無見到佢有好似嘅女人咁比丈夫甘樣manlpulate，就算佢毒梟時期對人做果種manipulate都唔系咁）3.角色表現得太片面，唔夠human。

emilia太聖母（佢之前係毒梟窩，係呢方面無d struggle咖咩）老婆太戀愛腦，而我無乜感受到佢愛緊個馬夫d乜嘢🤡，如果系表面嘢的話，你好有錢咖喇窩😂律師好d，起碼個無意義/違背良心工作—>頂唔順，所以寧願去到極端為左做d唔同嘅野+拎好多錢，選擇個好可能再違背d良心嘅choice—>點知發展呢個choice令佢又有錢又幫到一個struggle嘅人—>相信果個人嘅善意，同佢建立咗感情，後期仲有埋幫助大眾，所以先繼續幫果個人結果感覺宜家最尾炒車就好似變左唔知點收科然後炒埋一碟一鑊熟咁。

我唔系反對死亡結局咖，甚至我會覺得死咗仲好，但可以死得更好睇咯😂in 老土way嘅話即系更有意義昇華咗佢成個轉變，或者其實走虛無路線，睇完發現佢做嘅所有野其實都系徒勞無功，然後覺得好空虛都得咖。

宜家就好似變左，唔知佢想點，想快快求其搞掂結局，費事處理後續咁😂最後變左好似係甘彈套戲添，但系認真我係覺得熱變左好可惜，因為個故事我真系好鍾意好有趣🤡anyway係反思到好多嘢嘅，但要諗下點擺落自己故事度。

好多謝關關記掛住我推薦一套咁match我故事題材嘅電影借鑒❤️p.s. 終於揾到屋住又揾到藥了，我終於可以過翻d正常生活了😭

刚刚好在澳洲露天影院处上线，才看完整体感觉还是蛮不错的镜头表现能力很好，引人入胜，穿插的一些音乐歌舞元素来描绘人物内心想法，但个人还是不太喜欢这种中间穿插的音乐歌舞元素，中间的某些段音乐还挺难听挺尬的主题立意感觉还是蛮多的，重点集中在变性主角身上，rita作为第三者又身处中心贯穿整个剧情，人物作用就像《了不起的盖茨比》里的作家，作为一位女性律师，第一个情节或许能解释后期为什么选择和Emilia保持合作并且感情加深而作为影片题目的Emilia而不是Manitas，说明侧重点还是在变性后的女主。

首先，这个主角人物本身就很有争议性，不能说她是个好人，因为变性前做了很多坏事，即使变性后做的这个慈善工作为墨西哥找寻失踪人口与他们家人团聚，还是不能否定她之前所作的一切。

其次，Emilia既然已经决定成为Emilia了那就应该与之前的一切断绝，当时做手术前都说了要无人认识，那也说明决定好变性就是重新开始，说难听点就是抛弃妻子孩子来选择成全自己的新生，干嘛后面又非要以姑妈的身份来和孩子呆在一起，所以从这里开始，结局其实都可以预见了。

怎么可能一切都如你所愿，既可以和孩子永远呆在一起又能作为一个女人过属于自己的生活，后面这段“half”的音乐其实也能表现出她的想法吧对于Selena饰演的这个人物：最后Emilia坦白的时候，她本可以假装不知道，然后放弃这个“过去的老公”，和男人结婚过新生活，却还是选择救Emilia，在争执中三人一同死亡，我觉得这就是最好的结局了，她对Manitas的爱是很深的，她也很依赖他，即使他后来变成了Emilia还是选择救她。

整体来说，影片看的很顺，内容题材对我来说都比较新颖，所以还是给出偏高的评分

微信公众号 | 添糖陌影（欢迎关注 ）2025年第97届奥斯卡金像奖颁奖在即，法国导演雅克·欧迪亚的《艾米莉亚·佩雷斯》以13项提名呈领跑之姿，一举超越《卧虎藏龙》和《罗马》成为获提名最多的非英语电影。

不同于《卧虎藏龙》《罗马》《寄生虫》这几部在奥斯卡大放异彩的高口碑非英语电影，《艾米莉亚·佩雷斯》虽然在戛纳收获了评审团的高度认可，但在登录院线后，公众口碑始终堪忧——截至撰稿之日，豆瓣评分6.3分，IMDb评分5.0分，MTC评分70分，烂番茄新鲜度72%，总体颇为惨淡。

是什么让这部由法国导演执导的戛纳系西班牙语电影能在颁奖季大杀四方？

大家给出的答案无非是“政治正确”四个字——《艾米莉亚·佩雷斯》堪称平权社会议题大拼盘，性别议题、LGBT、边境失踪问题、第三世界问题、社会权力问题轮番上演，让学院会员们应接不暇、高潮连连。

《艾米莉亚·佩雷斯》讲述了一个毒枭头目决定金盆洗手并变性隐居的奇情故事。

主视角从黑人女律师丽塔身上展开，她工作能力强却未受重用，并对当下帮助罪犯洗脱罪名的工作颇有不满。

一日庭审后，她意外获得了毒枭头目马尼塔斯的委任——马尼塔斯厌倦了毒枭的罪恶生活，他梦想着通过变性手术变成女人，从此金盆洗手、成为自己。

在巨额酬金的诱惑下，丽塔欣然接受了和自己一样正处于认知失调困境中的毒枭的工作，很快为他寻找到了外科医生完成手术，并帮助她在瑞士安顿并不知情家人，料理好各种琐事。

马尼塔斯摇身一变成为艾米莉亚·佩雷斯，丽塔也得以财富自由，步入事业和生活的上升快车道。

四年后艾米莉亚·佩雷斯的突然造访再一次改变了丽塔的生活。

原来，她无法忘怀家人，终于在丽塔的帮助下以马尼塔斯远房表妹的身份将妻子和两个子女接来与自己同住。

重启人生的艾米莉亚重新审视了自己的过去，决心弃恶从善、拨乱反正。

她和丽塔一起，借助过去大毒枭身份而获得资源，成立了非盈利慈善组织，开始帮助寻找那些在美墨边境失踪的人——大多数人已被杀手杀害，但活要见人、死要见尸，为的是给予尚在人间的家人以慰藉。

艾米莉亚和丽塔成为了知名的新闻人物，她们衷心地满足于帮助弱者带来的喜悦和成就感，艾米莉亚更与一位受众女性坠入爱河。

然而，同样已另结新欢的妻子决定要带走两个孩子去开启新生活。

这让艾米莉亚无法接受，强烈的控制欲在她心中不断膨胀，而蒙在鼓里的妻子也开始痛恨这位莫名其妙左右自己生活的表亲，一切终于朝着彻底失控的方向而去......显然，《艾米莉亚·佩雷斯》的剧情简直是“神展开”，每一个段落都朝着意想不到的走向发展，并也随之引入越来越丰富的社会议题。

导演通过艾米莉亚·佩雷斯这个人物植入的表达意图十分鲜明且直白，但他确然借助这样的一个故事完成了他的意图，剧情虽然乍一看“离大谱”，却全然并未偏离围绕跨性别主人公艾米莉亚展开的框架——它的故事看上去很荒诞，但大方向却又合乎情理；电影的叙事风格很疯癫，但当我接纳了它以后，却又从中品味出一种独特的审美体验。

至于电影堆砌的各项社会议题表达，当然不能说有多么深刻，可这些神奇组合在一起的表达也形成了一个有机的整体，成为了这部电影被拍摄出来、被持续讨论的价值基础。

抛开注定充满争议的表达与剧作层面，《艾米莉亚·佩雷斯》在视听层面的优秀不容忽视。

导演运用丰富的景别构图保证了电影镜头的灵动与“好看”，以明快多变的剪辑手段保障了段落篇章内不错的节奏感。

作为歌舞类型片，电影中的歌舞段落编排优秀，歌曲与配乐的整体风格充满了都市感与现代性，时刻在营造着或迷离或危险的氛围感，大量的快节奏、不间断的半说唱设计带来了一种近似于ASMR的体验——观众一面被引导关注杂乱纷扰的现代社会，一面则为主要角色的自白所牵引，不知觉间一同坠入她们的精神世界。

观看《艾米莉亚·佩雷斯》之初我并未给予这部电影任何正面的期待，更多只是把它当做奥斯卡大热门的任务去观看，并在内心中暗含了对其“政治正确大拼盘”的潜在的批判意图。

可在看完后，我承认我已被其创造的如此疯癫但独特的审美体验所吸引。

有时“政治正确”四个字本身也会成为一种偏见，在评判文艺作品的时候，很多人不可避免地囿于“某某电影纯粹是政治正确而获奖”的狭隘成见，而忽视了电影本身存在的亮点，以“现成观念”替代“自主思考”，无疑是一种遗憾。

如果把“跨性别”这个被导演当成玄幻/童话/猎奇元素的东西拿掉，把这片看成一个黑老大想金盆洗手改头换面的故事，就讲得好了吗？

这电影推进剧情的方式有很多，除了叙事以外什么都用上了。

台词脑控法——黑老大一键话疗，在没有任何前期铺垫的情况下黑老大说什么别人信什么，医生能因为被女主间接话疗两句就舍身闯黑社会龙潭。

你要说剧情里他说得多么感天动地，也考虑下观众的心情，观众凭什么全盘接受？

以及医生提到跨性别各种问题是为了让对方做好心理准备不要一拍脑门，但电影要把他置于无情不懂性别认知障碍之苦的对立面，所以医生只要被女主黑老大含泪诉苦就瞬间理解了，毕竟作为一个跨性别医生，他从来没了解过任何一个跨性别者的心里苦，这非常合理情绪跳楼机——黑老大老婆，同样前期没戏份没铺垫性格，表现得像个普通杂役，然后被接到变性黑老大那里，零帧起手开始叛逆歌舞多么痛恨当黑帮的女人不自由，关键是Selena Gomez演得像个叛逆teenager，观感极其割裂。

诸如此类，医生，律师，黑老大，每个人的情绪都是垂直狂跳耳膜爆破弹——歌真是难听得要死重头戏：人生切割术——请问黑老大为什么不需要任何前期铺垫，就能让观众接受他洗心革面了？

在电影开头，放一段黑老大童年被社会逼迫着强硬的片段，或是一个他在杀人时内心纠结的镜头，也能让观感稍微舒服一点，不然全程靠台词脑控观众？

想问——如果黑老大本性善良，那观众该怎么接受黑老大过去的暴行？

如果黑老大是被父权社会blabla规训的，为何不铺垫来表现这一点？

如果黑老大是心境改变了，为何不描述改变的过程？

如果黑老大是跨女后瞬间拥有了天生爱人的能力，那这部电影是拍给激女看的吗？

打个比方，假如有一部电影，开场无任何铺垫就讲述一个曾经家暴强奸卷钱跑路的前夫突然洗心革面了找律师说我要补偿前妻你帮我找到她，过一会律师没去找就直接掏刀威胁再不找我弄死你。

看到这你只会白眼狂翻，而不是泪目道：“天哪，这电影真是讲出了我们离婚男人的困境”so，这部电影有做任何努力让你理解前因后果再基于情节对黑老大这个角色共情吗？

no，这是一部乘着LGBT+东风搞诈骗，让本身对电影中各种元素有了解有兴趣的人对着一些符号化却没有上下文逻辑没有灵魂的情节惊呼“天呐这根本就是我”的短视频网剧型电影

一个渴望变性的大毒枭和一个善于帮助罪犯脱罪的律师携手合作，共同演绎了这部带有浪漫主义成人童话色彩的犯罪惊悚歌舞片，已经结婚生子的大毒枭在律师的帮助下成功地改变了自己的性别，实现了自己多年以来的梦想，然后金盆洗手，弃恶从善，但是最终还是没能逃过死于非命的结局（既可以说是因为自己对原来的妻儿的牵挂而死，也可以说是因为自己的占有欲和控制欲而死），“毒王女人梦”这个译名可以很好地传达这部电影的精髓。

作为一部以跨性别者为主角并且涉及犯罪的电影，本片的题材看似有着比较大的尺度，但是具体的故事内容的尺度其实并不大，故事的核心主题则是对跨性别者的生理性别、心理性别、社会身份的探讨。

不过，这种故事完全没有必要拍成歌舞片，歌舞元素反而成为了本片的累赘，本片中的舞蹈真的很难看，那几段半说半唱的台词也很出戏。

值得一提的是，饰演艾米莉亚·佩雷斯的女演员卡拉·索菲娅·加斯科恩在现实生活中确实是一位跨性别女性，就跨性别者的身份而言，艾米莉亚·佩雷斯这个角色几乎就是为她量身定做的，她在本片中的表演也算是本色出演了。

我看到很多人在吐槽歌舞片的那些情节，觉得混乱，可这恰恰就是墨西哥当时的现象最本质的体现。

在混乱中，每个人都想寻找秩序，比如跑调的歌曲，错乱的步伐。

但是大家请看歌词，在反馈主角内心的变化以及每个人都在挣扎的过程中，这是非常非常值得我们去学习的，以及是我判断此片是一个非常不错影片的有利基础。

其次讲变性好像大家都觉得这是一个噱头，可是这就是主角内心最真挚的体现，他一直是有两面，一面负责制造混乱，强权独裁杀戮，可他女性的一面，让他最终走向了救赎的道路。

这是人性光辉，也是勇敢的表现。

没有绝对的好人，也没有绝对的坏人。

因为司法的缺席、腐败导致最后的结局—就正如律师为了救艾美利亚还是让人带上的武器奔赴的现场。

这也是在暗示女人想拯救这个世界是不行的，那些制造混乱的男人才应该醒过来。

回顾全片最可怜的就是两个孩子。

从毒枭大本营到瑞士再回墨西哥，他们的人生和里面的每一位都是一样的—被时代推着走、无法自我选择，挣扎与痛苦。

我喜欢片中对跨性别人群的关注，用唱段揭示艾米莉亚的内心痛苦与坚定抉择，让我在奇情故事中触摸到真实的血泪与渴望；也喜欢结局类似“耶稣受难”的割下手指包裹上纱布，制作成类似“圣母”的圣像，一路高歌游行，巧妙化用了墨西哥亡灵节的传统。

不喜欢的是导演的投机，题材仿佛冲着得奖去的，叠加许多buff：大女主、LGBT、女性互助、第三世界、阶级鸿沟，宴会上律师飒爽的高歌和舞步构成对富人阶级虚伪面目的讽刺，像极了《方形》中的人形“大猩猩”跃上派对桌头，成为充满观赏性的仪式性攻击场面，明显是投戛纳评审所好。

片中还充斥着各种刻板印象，爱财的拉丁裔女律师、墨西哥毒枭和帮派火并、到泰国咨询变性手术等等，导演的法国身份让他以一种刻奇的视角讲述故事，现出一种后殖民语境下的文化简化策略。

此类符号的堆砌，也可以说是为了迎合戛纳对“第三世界奇观”的审美期待。

倘若没有歌舞形式，这部片估计是能是个充满奇情的b级片。

歌舞段落像是为观众造梦，虽然这个梦并不是那么美好，但也打消了观众深究剧情的念头。

歌舞形式像是导演和观众达成的协议，“我都上歌舞了，还管什么剧情，听就完事了。

”但是有些歌舞实在是谈不上好听，可以理解导演编排不是冲着好听去的，主要是为抒发人物内心情感、塑造人物性格，为人物量身打造。

但这种恶魔低语式的唱法，实在没有令我产生特别显著的生理享受，看罢也难有找原声带来听的冲动。

同是歌舞+犯罪（黑帮），《芝加哥》充满舞台感的歌舞就令我爱不释手，直接折服于感官的愉悦感；同是歌舞+少数群体，《魔法坏女巫》的唱段也会让我起鸡皮疙瘩。

歌舞品质的好坏还是会影响我对整部片的喜爱程度。

我觉得艾米莉亚是一个很丰满的人物，似乎有着双重人格，“毒枭”人格起到保护“圣母”人格的作用。

前半生，她生在“猪圈”，她不得不比周围的人更狠，带上社会性的人格面具，用坚强的一面保护柔软的真实自己；后半生，她决定为自己而活，瞒下所有人，秘密进行了变性手术，谋划了假死。

虽然去地狱走了一遭，但是她觉得一切都值得，手术成功后她才真正活在阳光里，脸上才真正有了笑意。

但是，她斩不断的情感是对亲骨肉的爱，于是委托律师将孩子接来与自己同住，可以说是一手诱发了与妻子的矛盾，最终导致命丧黄泉。

她通过创办“微光”NGO，表面说的是为人们送去希望，干的却是寻找尸体，让家属死心的事。

艾米莉亚真正帮助的其实只有她后来的同性伴侣，宣告了家暴男的死亡，让她不用终日活在提心吊胆里。

于是，她无以为报，只能以身相许，甚至结尾成为唱赞歌的角色。

《狗神》也有酷儿色彩，男主在狗圈中长大，成为drag queen，结尾也是极富宗教意味的死。

也让我疑惑个体觉醒是否必然依附于毁灭？

“酷儿”是另类的身份认同，也是生活态度的抉择与坚守。

同性恋群体本身是少数，跨性别更是少数中的少数，但倘若总由“他者”来讲述，难免猎奇。

倘若LGBT群体能更多地掌握主动权和话语权，为自己代言和发声，展现出的生态也会更加自然和健康，而不是题材先行式的命题作文。

无疑，“被看见”是重要的，但是“被误读”也是需要避免的。

“男性气概”是杀伐果断，充满决断力的一面，而“女性气质”是坚韧包容，充满共情力的一面。

艾米莉亚没有追究妻子的出轨，用宽容和理解的态度平和接受了这个真相；而当妻子说要带走孩子时，仿佛触及了她的逆鳞，她马上展现出凶狠的一面，甚至派人威胁妻子的皮条客，最终招致被绑架和杀生之祸。

性别气质是流动的，而不是固有的标签。

影片通过跨性别的主角设置，让观众看到性别气质的扮演性。

世界不是非黑即白的二极管，中间的灰色地带才是人性的复杂幽微之处。

每个人都可以同时拥有“女性气质”和“男性气概”，只是各自的比例不同，在具体情境中占据上风者也不同，所以构成了每个独一无二的个体。

就像片中的女律师，同时拥有执行事务的高效与滴水不漏、爱财与不择手段、体贴互助；妻子的角色，也同时拥有追求性愉悦和幡然醒悟后的果决与勇敢。

在我看来，影片主题还是揭示父权制和资本对个体人性的荼毒，或规训或压抑，使千人一面，都戴着面具生活。

影片鼓励每个人活出真实的自己，像尼采所说的，直面无意义的荒谬，以强大的生命本能舞蹈。

在认清生活的真相后依然热爱生活，勇敢坚毅地抉择，执着地坚守，创造自我的意义。

文/整理/翻译/封面图：深秋小屋部分配图：karsiagascon、teenvogue.com、豆瓣封面图来源：豆瓣参考资料：festival-cannes.com、维基百科、imdb.com注：点击文中“超链”跳转到另一篇关联小屋推文。

Emilia Perez第77届戛纳国际电影节正在举行中。

5月19日那天，由Zoe Saldana、Selena Gomez和Karla Sofía Gascón主演的西班牙语音乐剧《艾米莉亚·佩雷斯》（Emilia Perez）在戛纳电影节上首映后，获得了雷鸣般的起立鼓掌。

Selena Gomez, Zoe Saldaña, and Karla Sofía Gascón，©DOMINIQUE CHARRIAU现场爆发出长达十分钟之久的热烈掌声，成为戛纳电影节的亮点，这也是本届电影节上映的电影迄今为止获得掌声最久的一次。

Selena Gomez感动得热泪盈眶；法国导演Jacques Audiard在热烈的掌声中挥舞帽子向观众致意。

而献给主演之一Karla Sofía Gascón的掌声尤其响亮。

【点击查看相关现场视频】Karla Sofía Gascón在影片中饰演一位贩毒集团的跨性别头目。

影片讲述了生活在墨西哥城的丽塔（Zoe Saldana饰）是一位资深却总被行业低估、排挤的律师。

一天，丽塔被贩毒集团头目马尼塔斯（Karla Sofía Gascón饰）雇佣来帮他金盆洗手，马尼塔斯提出了一个不同寻常的要求：帮助他带着孩子和妻子杰西（Selena Gomez饰）逃离墨西哥，并让他完成手术成为一个女人，这样“她”就能以女性的身份生活。

影片《艾米莉亚·佩雷斯》 (Emilia Pérez)首映后受到了广泛的赞誉，这部喜剧犯罪片在烂番茄上获得了86%的评分。

《滚石》杂志点评《艾米莉亚·佩雷斯》：“无法用文字真实描述出银幕上的疯狂”。

《名利场》点评：“导演Jacques Audiard坚决拒绝把它当作一个喜剧——这是真诚、感伤的电电影创作——事实证明它完全赢得了好评。

”《名利场》还补充道：“以前讲述跨性别的电影，比如《Girl》、《丹麦女孩》，都关注‘跨性别本身’，而不是关注通过这个过程实现梦想的人。

“

《Girl》

《丹麦女孩》电影《艾米莉亚·佩雷斯》探索了跨性别转变后如何成为社会新角色的一部分。

正如一位观众观影后写的那样：“一部跨性别、音乐、犯罪、惊悚、爱情片？

是的，这是一部杰作。

”

作为一位跨性别女演员，Karla Sofía Gascón在电影节上对记者直言不讳地谈到跨性别群体所面临的普遍偏见。

我们只是普通人……我认为在这个世界上，你应该受到尊重。

Karla SofíaKarla Sofía Gascón，1972年3月31日出生，是一位西班牙女演员。

她在改变性别前就已经出演了多部电视剧和电影，包括《El Señor de los Cielos》和《The Noble Family》。

2018年9月，Karla Sofía Gascón推出她的自传书《Karsia》，宣布自己是跨性别者，并将名字改为Karla Sofía。

在此之前，人们只知道一个名叫Juan Carlos Gascón的帅气男生。

©karsiagascon/Instagram事实上，Karla Sofía Gascón是从2016年开始转型为女性的。

她对媒体说：“这是我从四岁起就一直想要实现的事情，问题是我出生在70年代，在我青年时代没有办法实现，当时的医疗水平也做不到这一点。

”Karla Sofía Gascón承认，一开始，她的父母用一种奇怪的方式看待她，但后来他们慢慢理解她，并给予了她所有的支持，现在，她的母亲还会经常在朋友面前夸赞她。

在Karla Sofía Gascón还是Juan Carlos Gascón的时候，就结婚生子了。

在经历了艰难的变性过程后，Karla Sofía Gascón表示，她与妻子Marisa之间的问题也慢慢改善。

Karla Sofía Gascón和妻子Marisa ©karsiagascon/Instagram她透露，对妻子来说，最复杂的事情之一就是接受“丈夫”的身体发生变化。

虽然转变的过程很复杂，但她对媒体透露，她从未与爱人分开过。

“我从来没有真正离开过家，哪怕是一个月，现在，我俩经常会一起在沙发上看电影、照顾我们的女儿Victoria Elena，以及家里人。

”她说。

我们认识快30年了，我和她一起生活的时间比和父母在一起的时间还多，我爱她。

Karla Sofía Gascón和妻子Marisa、女儿Victoria Elena一起旅游 ©karsiagascon/Instagram✪目前，电影《艾米莉亚·佩雷斯》已经入围戛纳电影节主竞赛单元，非常有希望摘得本届金棕榈奖。

影片已定于在2024年8月28日法国上映。

别忘了，这是一部音乐喜剧类影片（演员在正常讲台词时，还时刻需要歌舞表演）。

点击观看《Emilia Perez》预告片*本文部分翻译参考原文网址：https://www.arabtimesonline.com/news/selena-gomez-cries-as-emilia-perez-earns-biggest-cannes-standing-ovationhttps://www.telemundo.com/entretenimiento/2019/10/31/actor-transgenero-de-nosotros-los-nobles-sigue-viviendo-con-su-esposa-tmna3570286?image=9044005https://www.thepinknews.com/2024/05/20/masterpiece-gangster-trans-musical-emilia-perez-canneshttps://www.tvynovelas.com/famosos/karla-sofia-gascon-antes-y-despues-actriz-trans-que-critico-a-wendy-END-