双探

极具“烟火气”和“侠气”的北京刑警李慧炎（段奕宏 饰），因一起绑架案来到东北边境小城双塔，机缘巧合下与前来寻找杀父仇人的冷面入殓师周游（大鹏 饰）相识。

东北的冬天，大雪和黑夜似乎没有尽头，人类的理智渐渐让位于原始的本能。

二人对真相的追寻将会把他们引向何方，他们又将为真相本身付出怎样的代价呢？

从《双探》的预告片和前三集，大致可以总结出这样的故事框架。

这个框架本身比较常见，算是犯罪故事的常客了。

不过预告片和前三集一路看下来，这部剧故事的三要素：环境、人物和情节，还是有颇多可圈可点之处。

一、环境：文明的边疆《双探》的首版预告片里，有一幕吸引了我的注意：一条公路延伸向远方白雪皑皑的群山，路边是冻土和荒草，整个画面蒙着阴冷的青灰色滤镜，令人格外压抑。

一辆拉着牲畜的货车呼啸而过，镜头定格在他经过的一块路碑上，萧瑟的口哨一般的音乐响起，只见路碑上写着：双塔（下面是朝鲜文翻译），1998。

这一幕很值得人回味，因为它充满了现代东北的文化符号：不仅仅是白雪、群山、冻土、荒草，还包括那块石碑。

从这块石碑的式样看，它不是标准的中国公路里程碑，更像是某种剧情提示道具，告诉观众前面就是一座名为“双塔”的小城了。

朝鲜文翻译暗示着这座虚拟的小城位于吉林，因为吉林有着最多的朝鲜族人口，和最长的中朝边境。

“1998”大概指的是石碑所立年份，但这个年份同样也会勾起东北人一些独有的记忆。

这些细节让我觉得这个剧集对故事所处的环境还是有一定的了解，让这个故事有了比较坚实的社会基础。

比起很多发生在辨不出东西南北、全员都讲普通话的城市的故事，这个发生在吉林边境小城的故事更让人信服。

预告片中这辆卡车向远方的群山驶去，给人一种感觉，仿佛这辆卡车已经来到了文明的边疆。

东北某种程度上确实就是这样一个地方。

文明的边疆，天然适合发生这种又黑又冷的肃杀犯罪故事。

不仅仅是因为东北天儿冷，更是因为它的历史与文化。

预告片中还出现过的视觉效果非常出众的一幕：漆黑的街巷里，霓虹闪烁，一场群殴在霓虹间爆发。

这一幕被处理得有点赛博朋克式的颓废美，但它背后冰冷的社会现实是：在东北的支柱产业衰退以后，政府逐渐失能，基础设施随之瓦解，所以产生了漆黑的街巷；失业的工人们只能进入第三产业，所以遍地是闪烁的霓虹；政府失能同样吸引了其他权力形态填补其空白，导致了社会治安动荡。

我相信，接下来的故事，一定会对这样的社会环境做更多探讨。

二、人物：殊途与同归如果说《双探》故事环境的设置有一点文学性、社会性在里面，那么这一故事的其他两要素——人物和情节——的设置，则更多是出于娱乐性的考虑，这也保证了这部剧是“好看”的。

《双探》是典型的双男主设置：先登场的男主是北京刑警李慧炎，这个人物是典型的外圆内方，表面上看似没个正形，但实际上内心正义感十足，有自己的生活智慧。

平日里他借同事钱不还、挖沟坑邻居的缺德事儿没少干，但遇到案子却是死了也要破，而且坚决不收家属的“好处费”。

这就是所谓的“刀子嘴豆腐心”吧

后登场的男主是北漂入殓师周游，这个人物其实要比李慧炎更复杂一些。

他表面上是冷静克制、极富专业性的，以至于一登场收尸就识破了一桩隐瞒过失杀人的案件。

但实际上这种冷静克制却是因童年受父亲喜怒无常的苛责而产生的一种病态。

这种人设产生了丰富的故事层次：第一个层次，两个人物本身都是矛盾的,这个从他们的人设里就能看出来。

不过，李慧炎是矛盾但稳定的，观众知道他的矛盾不过是丰富人物形象的一种手段；周游是矛盾且不稳定的，观众不知道他究竟是“在沉默中爆发”，还是“在沉默中灭亡”。

第二个层次，两个人物互相是矛盾而统一的。

先说统一的一面。

两个人有着共同的目标，而且更重要的是他们都不那么循规蹈矩，这从李慧炎挖沟坑邻居、周游孤身追凶就能看出来。

由于二人有着统一的一面，他们在剧中发展出了惺惺相惜的友谊。

再说矛盾的一面。

两个人的矛盾在于，第一，李慧炎的外在常态是活跃、有趣，而周游的外在常态是冷漠淡薄，这俩人如果在现实生活中认识，可能唠嗑都唠不到一起去；第二，李慧炎本质是一个极富正义感的人，周游本质上却很不稳定、很复杂。

两个人外在常态的矛盾可能只是给两个人的友谊增添一些笑料，两个人本质上的矛盾却可能引发这种友谊的崩塌，这也是未来情节的一大看点。

在双男主之外，剧集还有两个反派，一个是黑帮老大吴德水，一个是连环杀手白石舟，这两个反派分别像是两个男主的镜像，尤其是周游与白石舟，他们二人之间的相似性似乎还要大过周游与李慧炎之间的相似性。

以这样的“四角关系”为支点展开的情节，真的是非常有趣。

三、情节：悬念与节奏说到犯罪故事的情节，就不能不谈到悬念。

前面说人物的时候，已经留下了一个很大的悬念：为什么周游的父亲周平原明明很关心自己的儿子，却时常言语行为粗暴呢？

另外，周游小时候目睹的凶杀案是怎么回事呢？

这个悬念最终也将指向最终的谜底。

至于这个谜底的内容是什么，作为一部16集体量的电视剧，我想在开头几集当然不会透露给观众太多。

作为观众，看这样一个故事，要先从浅一点的悬念展开来看——故事分两条情节线：身患绝症的吴德水派人绑了能与他配型的小女孩，李慧炎要找到小女孩，那么他要怎么击败一手遮天的吴德水呢？

白石舟杀了周游的父亲，周游要找到凶手，那么白石舟为什么要杀他父亲呢？

更重要的是，这两条情节线之间有什么联系，为什么能让两位男主相遇呢？

正式这些悬念的不断抛出，让人有观看的欲望。

这些悬念抛出的节奏也是比较快的，前三集就全部抛完，然后就开始顺藤摸瓜解决悬念，辅以一些比较惊险的追逐、躲藏和动作戏。

文戏武戏张弛有度，并不会让人觉得沉闷。

四、结语最后，还是再提一个无伤大雅的小小的穿帮吧：生活工作在北京二环内胡同里的警察们，出发去西北六环外的昌平区抓人，开车却经过了东五环外朝阳区的管庄路。

看见熟悉的场景以这种方式组合在一起，还挺逗的。

总的来说，前几集剧情，留给我的期待值是很高的，悬念感也非常强烈，是作为悬疑犯罪题材的忠实受众一定要追下去的一部剧。

一个月底到处借钱、被琐碎生活搞得焦头烂额的刑警李慧炎（段奕宏饰），一个和父亲不断吵架、甚至不愿见面的入殓师周游（大鹏饰），分别被两桩案件所牵扯：一是女中学生范晓媛（刘亦然饰）被绑架，在追捕中，领导、同事均受伤，看上去似乎并无Leadership的李慧炎不得不担起Team leader的职责。

二是周游的父亲周平原等待在儿子归来，以做最后的努力——劝说他回去当医生，却在家中被杀害，杀手还将他的舌头割掉……为了能够尽到人子的义务，更为了进一步了解父亲和自己，周游踏上了独自追凶之旅。

两案源头指向同一座不起眼的城市——东北小城双塔市。

隐喻着，两案最终会合并成一案，在李慧炎与周游的“双探”下，一个惊天的秘密被一步步揭开。

毫无疑问，《双探》是一部标准的悬疑侦探剧，它的基本框架、人物设定、情节推进等，均中规中矩，但在此之外，又有其独特的一面：剧中人物都是典型的“非英雄”，故事背景则有强烈的“新西部片”特色，而剧的主旨则指向对人性的追问……凡此种种，使《双探》更偏重写人，而非写事，从而具有了深读的可能。

虽是侦探剧，却又不完全是侦探剧一般来说，侦探剧的基本原则是3C，即Crime（犯罪）、Cerebration（思考）、Chase（追逐）。

其根本在于“动”，即始终输出故事的未完成形态，从而最大化地调动起观众的好奇心。

人物关系、故事背景、情感冲突等都在“动”的过程中交待完成，所以深入能力不足，只能呈现高度类型化的人物。

美国作家博罗斯和西蒙在《超越本能侦探》中，将侦探概括为四类，即：智慧型侦探，如福尔摩斯；超人型侦探，如亨特；本能型侦探，如《妖女迷行》中的丹尼斯；组织型侦探。

从3C角度看《双探》，就会发现它与侦探剧的深度契合。

在《双探》中，共有三个动态线：一是被绑女生范晓媛如何逃脱；二是李慧炎如何破案；三是周游如何追凶。

三条动态线又牵扯起无数潜线：绑匪与始终藏头露尾的老大之间的关系；周游通过回忆，追述父亲隐藏的前史；范晓媛如此普通，绑匪为什么要绑架她……异常纷繁的线索，赋予《双探》重门叠户、悬念纷起的效果，故有深度烧脑的气质。

相信绝大多数观众即使看到第6集，仍搞不明白，范晓媛为何会被牵扯进来。

然而，从角色塑造的角度看《双探》，又会发现，两名主角都不在四类侦探之中。

不论是李慧炎，还是周游，都不符合传统侦探剧中的侦探形象，他们没有超凡的智力与体能，只有中年人的谨慎、怀疑、犹豫与经验，他们之所以能抵达悬疑内核，不靠霸气、智慧与天赋，仅仅源于苦苦追寻后，概率给出了奖赏。

既“深度契合”，又不落俗套，说明《双探》的趣味并不在于讲一个有趣的故事，而是要在故事之上，承载更多的东西。

刻画出鲜活的人，是本剧最大亮点这个“更多的东西”，就是写人。

《双探》真正的魅力，在于刻画出了鲜活的人。

以主角李慧炎为例，是从个人琐事切入《双探》的——为建私人厕所，他在大杂院中挖了一条下水沟，却被包工头所骗，又无钱请新的施工队来填埋，引起邻居们的强烈不满，他不得不用承诺“马上填沟”的方式，敷衍拖延。

李慧炎会像普通人那样，将怨气转嫁到孩子头上；还会在得知自己终于可以独当一面时，悄悄露出得意神色；他没有绯闻，不喝洋酒，也不开名车，不进高档娱乐场所……一般来说，警方往往从“犯罪动机”入手破案，李慧炎采取的却是直线思维：出了问题——解决问题。

他始终沿着“把被绑架的孩子找回来”而行动，因为这是解决问题最直接、最有效的路径。

显然李慧炎依靠的是生活逻辑，而非演绎逻辑。

演绎逻辑可以无限精彩，但正如黑格尔所说：“可能性是无穷的。

”任何影视剧，一旦落入这种“无穷”中，都难免被它吞噬。

最终，人物、性格、主题等都被故事逻辑的可能性所吞噬，最后变成“故事大于一切”“奇怪重于一切”，落入“为奇特而奇特”“为悬念而悬念”的窠臼。

那么，面对这样一部自娱自乐、不提供任何经验的影视剧，观众还有必要看它吗？

好的影视剧必须聚焦于人，必须展现人间烟火。

写生活，而非写“想象力的游戏”，这是佳作的底线。

在《双探》中，段奕宏对李慧炎这一人物做出了异常精彩的演绎，饱受生活的磨砺与忽视，依然坚信爱、责任与道义，他不会说豪言壮语，也非超人，但他以永不放弃的精神，呈现出人性的光辉。

在《双探》中，两名主角——李慧炎和周游，都是“非英雄”，他们接受了普通人的角色，习惯了低调、自我地生活，而非去做一个英雄，让他们烦恼的不是人生豪迈，而是生活琐事。

他们身上更多呈现的是“平常”，而非侦探们的“异常”。

然而，压力之下，他们性格中暗含的崇高又会被激发出来，于是，他们足以实现从“非英雄”到“英雄”的跨越。

不仅是李慧炎、周游，在《双探》中，白石舟（郑楚一饰）、范晓媛、乌娜吉（曾美慧孜饰）、邱琳（申琦）……可以说，剧中每个人物都充满复杂性，都值得玩味与推敲，都丰富了我们对人性的理解。

从“志怪”到“志人”，所以《双探》的魅力大大突破了侦探剧的边界。

越到后来，《双探》的叙事节奏越快然而，侦探剧从来以事为主，以人为辅，换言之，它就不是用来刻画人的，也根本没能力刻画好人。

面对这一规定性，《双探》采取了两个解决方案：其一，营造“异世界”；其二，采取“环形线圈式”结构。

先说营造“异世界”。

《双探》把故事的北京放在了相对陌生的背景中——双塔市。

双塔市是一个新兴的小城市，连李慧炎、周游一开始都说不出它在哪，更不知如何向别人解释它的地理方位。

双塔市常年被冰雪围困，一年中大多数时间，人们难以正常工作生活。

于是，它被快速发展的时代遗忘，这遗忘不仅是物质文明层面的，也包括精神文明——在双塔市，人们的法治意识淡漠，遇到问题，仍喜欢诉诸武力。

粗糙的环境塑造出粗糙的人。

在双塔，人性因孤独、恐惧，走向残酷、冷漠。

然而，粗糙的背面是壮美——不同角色在漫无边际雪地中跋涉、逃跑、追击，以及在随时可能遭到偷袭、殴斗的酒吧中穿行，乃至各式各样的奇怪人物、奇怪行为，包括用冷库将对手慢慢冻死……每个人不再是与对手搏斗，而是在与残酷的环境单打独斗，他真正要战胜的是自己。

则一个人的底蕴、前史、性格、信仰，决定了最终结局。

段奕宏、李慧炎能赢，因为他们始终坚守着清白与真诚，历经尘世消磨，他们依然坚信道德的力量，这保证了他们的人格始终拥有强大的内驱力。

正是通过这一“异世界”，《双探》将“写人”与“写事”有机地结合在一起。

再说“环形线圈式”结构。

所谓“环形线圈式”结构，是与“因果线性结构”相对而言。

后者要求清晰地讲述“A-B-C”的内在逻辑，环环相扣，每一步都完美契合“必然性”，这就将侦探剧变成了数学方程式。

而“环形线圈式”则在线性叙事的主导下，持续提供突变点，推动叙事结构不断延伸，而每加入一个突变点，都相当于一个完整的情结。

范晓媛从被劫持到被解救，本是一个完整的“因果线性结构”；可她半路逃走，又恰恰落入白石舟手中，这又构成一个“因果线性结构”；而白石舟有自己的行动目标，即复仇，再构成一个“因果线性结构”；而白石舟的动机，恰好又与个人前史有关，这个前史恰好是周游试图破解的，这是又一重“因果线性结构”；最后，前史与范晓媛的关系，本身亦是“因果线性结构”……从一点带入，渐次撬动一个面，于是，“写人”本身便成了“写事”，也成了悬疑的一部分。

这些手法的引入，使《双探》既保持了叙事品质，又照顾了叙事节奏，整体速度不断加快——越到后来，在叙事螺旋加速下，越让人目不暇给。

后人依然会看看《双探》近年来，悬疑侦探剧日渐火爆，渐成影视剧的“主流”。

一方面，随着时代发展，白领阶层所占比例越来越大，终日工作在狭小的空间中，面对熟悉的人，引起人们对生活底层逻辑的好奇，产生了对悬疑侦探剧的消费需求。

另一方面，心理学研究指出，一个人平均每天至少要说八个谎，在熟人社会中，可以通过“对陌生人说谎，对熟人说真话”来化解这一困境，在陌生人社会中，就不那么容易了——如何判断身边人是否在说谎，如何掩盖自己曾经说过的谎言……所以现代人对前后逻辑统一特别关注，只有彼此呼应、可以互参互证，才被视为“真实”，这形塑了我们的审美观。

然而，当下对悬疑侦探剧的消费需求背后，存在着误读：人的行为未必可用同一逻辑解释清楚，一会儿向左、一会儿向右是人性的常态，深入下去，每个人都是多元的、不统一的，所谓“统一”，只是未经自我审视行而形成幻觉。

遗憾的是，太多悬疑侦探剧正被幻觉所左右，全力以赴在人工制造“逻辑完整”“逻辑复杂”，则一问世便是“死美人”——表面看，足够缜密，有娱乐性；却不具深读可能，除了吓人一跳、逗人一笑，再无其他养分。

所以，我更愿意将《双探》视为一股清流，它还能耐下心去写人，写被日常生活不断打扰的普通人，写他们看似平凡的外表下，隐藏的那些不平凡——他们依然在坚持，在他们心中，还为神圣保存着一方天地。

当他们聚合起来，就是我们这个时代。

悬疑总会过去，时代中的人才是永远。

在后人眼中，今天的悬疑侦探剧可能都属幼稚，但《双探》依然值得一看，因为从中能看出这一代人的消息、这一代人存在的理由与根基，而这些，永不过时。

一晚上刷完6集，一声长叹。

看到主演名字，看到剧情简介，甚至看完第一集的时候，我本以为又一部国产犯罪剧要爆了。

但终究，还是想多了。

这是一部看得出用心，但不算好看的片子——《双探》

来到了五十知天命的年纪，段奕宏又做了一次大胆尝试。

他走出演员的舒适区，自己第一次担任起了电视剧的监制。

监制，在影视工业中是最不为人知的核心角色，其职位起源于香港影视圈。

许多观众知道电影的导演、编剧、演员，但他们可能从未去了解监制到底是谁。

监制的主要作用，是负责整个拍摄过程中的统筹规划，而在电视剧中，其重要性不亚于导演。

作为极度爱惜羽毛的演员之一，《双探》作为段奕宏的第一次监制，显然是下了血本。

制作班底的成员，一流的电影规格。

演员阵容，康火镰、张迷龙、龙文章、虞啸卿等，均是《我的团长我的团》里的老搭档。

最后再加上自己和大鹏担纲主演。

可以说，在基础层面，《双探》把影迷的期待值直接拉满。

01、双探，源于“双案”。

第一个案子，是“绑架”。

李慧炎（段奕宏 饰）是一个年过不惑，却仍然吊儿郎当的京城刑警。

在警队里，他只要一开口，那不管是老队长还是小年轻，他们的第一反应，就是借钱。

这天，下班回家的慧炎看到儿子李根傻愣道路中央，一动不动。

上前询问，才得知就在刚才，戴着狼头套的一伙人把李根的同学范晓媛当街绑架。

光天化日，朗朗乾坤，竟然有人在太岁的头上动土？

李慧炎当即骑车猛追。

可惜，没追上。

之后，警方通过摄像头查到了绑匪们藏身于郊外一座废弃工厂，但不成想，他们低估了绑匪的火力。

几个同事因为不熟悉地形都被罪犯击倒，而李慧炎也未能成功抓捕罪犯救出人质。

这个一事无成的中年男人皱着眉头，看了看受伤的队友们，看了看焦虑的女孩父母，再看了看情窦初开的儿子李根，下了狠心。

这案子，我李慧炎破定了。

循着犯人留下的车牌线索，他把目标锁定在了东北双塔。

第二个案子，是“谋杀”。

周游（大鹏 饰）是殡仪馆的运尸人，时不时担任半个法医。

这天临近下班，本打算跟关系不太好的父亲吃个饭，但突然来了一个急活儿，本想推脱，但耐不住同事的软磨硬泡——北京某小区内的老人被人入室谋杀，并被割了舌头。

到了现场，他隐隐不安。

进了房间，他沉默不语。

以往的尸体，殡仪馆都用担架抬着，但这一次，周游却自顾自地背起尸体一步一步走下楼。

同事在身后喊：“周哥，你这样多累啊！

用担架吧。

”“这是我爸。

”

凶手不知是出于什么目的，在残忍杀害老人后，还在现场留下了一张照片，上面拓着碑文。

一查，巧了。

这碑文来自东北双塔。

一明一案两个案件，两条线索，在东北的双塔那儿交汇在了一起。

02、之前我说过，这是一部用心的作品。

用心在哪？

首先，是电影般的质感。

《双探》的整体色调阴冷灰沉，所有的画面都充斥着一股犯罪剧特有的疏离感与萧瑟感——这一点的拍摄手法，与《隐秘的角落》极为相似。

剧情、人物都尚未显山露水，但影片通过色彩的调度，明暗的对比，构图的巧妙，用一种迥异于言语、剧情的方式，撩拨着观众的神经。

尤其是在开篇第一幕段奕宏的雪地戏份，什么都没讲明白，但硬生生通过画面引起观众的好奇——昏暗的天色、呼啸的冷风，李慧炎匍匐在白茫茫的雪地上，远处，一只黑熊正在朝他咆哮。

这时，一辆车迎面开来。

画面一转，来到了三天前的北京胡同。

车里的是谁？

为何在北京的老炎会出现在林海雪地？

这戏还没演，观众内心里的疑问却接踵而来。

其次，不矫揉造作的演技。

段奕宏在《双探》的问题下，说了这么一句话——“我比不了精品影视剧的监制，也没有他们的社会资源，我能要求自己的，就是对艺术追求的苛刻。

”很显然，他做到了。

东北延吉，零下三十多度，掩过膝盖的积雪，没有任何网络信号，鸟不拉屎的林海开不了车，为什么要在这种极端环境下拍戏？

搭棚、抠图难道不香吗？

段奕宏说，真的怎么样，咱就怎么拍，我需要让观众感到真正的寒冷。

据造型师李华在采访中说道：“一般拍雪地里场景，我们都会采用特殊的面部妆容，但是段老师却丝毫不顾及身体，一脸扎进雪和冰碴，出来的时候浑身是血，面部冻得僵硬。

那是我参与《双探》拍摄最深刻的记忆。

”

相比于当下背个台词都要念“123567”，手上擦点皮就大呼小叫的小鲜肉们，《双探》的演员们显得有些另类。

段奕宏的用心，我看到了。

03、但用心，不代表好看。

整部剧在追到第10集后，我可以下定论——这是一部合格，但不优秀的作品。

首先，是割裂感。

在追剧的时候，最让我出戏的，便是导演精心塑造的年代感。

比如，剧中一开始，李慧炎出门手里拿着夜壶，家里为了装个坐便还不得不在门口挖沟。

几乎所有的剧情设计，都让我一度以为是90年代或者世纪初的故事背景。

但转过头，导演都没打声招呼，就给我来了蒙头一棍——没想到吧，我还有智能手机。

这一下子，楞是没让我缓过神来，不是说好的九十年代吗，怎么就变成17年了？

而且在本剧中，智能手机唯一的功能就是打电话，偶尔发个定位，这录音、录像、上网搜索的功能就压根没有。

还有在情节设计上，最让我无法理解的——2017年北京，初三的小女孩，居然还会珍惜妈妈给的几颗大白兔奶糖。

珍惜也就算了，但下一幕，这女孩就和同学一起在路边摊海吃海喝。

这些自相矛盾的情节已经远远不是细节的错误，而是人物形象与故事背景之间的割裂。

在生活剧中，大白兔奶糖、夜壶、手机都可以作为塑造年代感的重要道具。

但是《双探》，显然走了岔路。

其次，是离奇感。

作为悬疑破案片，哪怕这部剧只有短短16集，我仍旧认为太长了。

拍成电影，会更加合适。

整部剧的信息密度远远无法支撑起16集的容量，这就导致在一些剧情发展的重要阶段，导演需要频繁用“巧合”来拖延时间。

这么抓太简单了，咱先兜个圈子。

但，”巧合“在我看来，是悬疑片最大的忌讳，我一直坚定的认为，凡是打着烧脑悬疑的作品，都需要接近现实、注重逻辑的合理性，尽量去除意外引发的偶然性。

“巧合”可以适当，但不能过多。

所以在第4、5集中，连续出现的巧合严重引起了我的不适，也让剧情变得有些失真。

范晓媛一边逃跑后因为连续的巧合被抓，一边又因为巧合连续获救，巧合和巧合之间无缝衔接，这非但不能体现出剧情的紧迫感，反而让惊险的效果大打折扣，甚至让观众产生一种“这也行？

”的离奇感。

除了这些之外，在人设、细节等方面，《双探》也是不够严谨。

比如儿子同学范晓媛绑架被抓，随时可能失去生命，但他跟一派刑警在警车上仍然有说有笑，这甚至让我对主角的人品产生了一丝怀疑。

“贫”确实可以调节氛围，生活中也不可能时时如临大敌，但是整个过程中都这么轻松惬意，会不会显得有点不妥？

至于周游，不知是大鹏的表演问题，还是剧本的要求，他在整部剧的表现犹如“扫地僧”一般，巍然不动。

爹死了，一句话没说。

东北地头蛇的地盘上，嚣张跋扈。

虽然我能理解作为一名入殓师，他的内心极为强大，但在没有任何铺垫的情况下，这种表现仍然显得不太合理。

所以，总的来说，我认为段奕宏的第一次监制，《双探》是一部优缺点都极为明显的作品。

优点，在表演，在画面，在氛围。

缺点，在细节，在人设，在剧情。

但比起那些坐拥“财富密码”，试图用性别对立、中年焦虑等引起热议的作品，这仍是一部值得观看的作品。

段奕宏的第一次，喜忧参半。

而我，已经在期待他下一次的惊艳。

作者：十四十四公众号：十四十四

这是一部现实主义风格非常强烈的电视剧，看标题时以为是两个侦探一起侦破案件的故事，看剧后发现并非是想象中的那么简单。

《双探》更多的讲的是两个人由于案件和命运的交织，最后一起联手发现最终谜底的故事，其中的区别在于两人中只有一人是刑警，另一人则是与案件有30年羁绊纠葛的当事人周游。

剧中，两件看似无甚特别之处的案子，虽然都发生在北京，乍一看似乎毫无瓜葛，但追根溯源之后，两个案件其实都与千里之外的东北小城双塔有着千丝万缕的关系。

随着案情的进一步发展和推进，无法言诉的命运和过往的暗影最终把两个案件交织在一起，案中人的命运也随着发生了改变。

剧中寒冷东北小城黑山白水的风景让人印象深刻，中韩交界的边陲小城风光也给剧情增添了很多颇具东北特色的风情。

镜头掠过林场里层层叠叠的墨色树木，黑色阴影在白雪中特别清晰，厚厚的积雪没过人的小腿，让人难以前行；林场山路上因为积雪太厚而导致出租车无法行使，白雪皑皑中忽然出现的黑熊凶猛异常。

皑皑白雪看起来虽然很美，但那样的自然环境也同样致命，例如剧集开头差点就被冻死在林场的李慧炎，茫茫白雪中艰难跋涉，但荒郊野外人烟稀少，既无法向人求救也无人来救助，差一点点就命丧雪原，所以皑皑白雪除了是故事的场景设置，也会对剧情的发展有一定作用。

虽然案件的时间线索拉长到了三十年前，但案件真正发生的时间仅仅压缩在短短几天之内，这使得剧情发展非常迅速，节奏也很快。

绑架案，以及一个普通刑警的成长史段奕宏饰演的是京城刑警李慧炎，早过不惑之年的他在事业上无甚大的作为。

母亲、妻子与父亲却相继离世后，他与儿子李根蜗居于20平米的平房里，两人相依为命，过着平淡的生活。

家里仅靠他那一点工资，生活并不富裕，想提高一下生活质量，改装一个抽水马桶，没想到被施工队把预付的前期款项给卷走了，他甚至连再找一个施工队来修的钱都没有，想找办公室同事借钱装修，也没人肯借钱给他，他只好把施工队挖开的沟壑晾在邻居过往的道路上，引起了大家的不满。

这些生活上的小细节都显现出了李慧炎身上的“普通”之处，他的日常生活跟大多数人一样是平淡而琐碎的。

平日里，他话不多，只喜欢喝点小酒，闲暇时看点电视娱乐消遣。

儿子李根的同学范晓媛被人绑架的案件，一下子打破了他原有生活的平静。

李慧炎发现这不是普通的绑票，警局查到了绑架车辆的线索，警队去昌平解救范晓媛，没想到绑匪既熟悉地形，下手又极为凶残，好几个警员反而被戴着黑熊头套的绑匪打伤。

李慧炎根据绑匪所开面包车的真正车牌号推断出绑匪来自双塔，因为其他同事都已受伤，为了救出孩子，李慧泉只能亲自出外办案，驱车前往千里之外的东北小城双塔。

李慧炎跟双塔当地警察合作，杀死了两个绑匪，但同时也失去了小女孩的踪迹，况且他自己也在火拼中受伤了，只能在冰雪中艰难爬行求救。

段奕宏饰演的警察非常贴近现实生活，早上拿着痰盂外出去清洗，系着围裙给孩子做饭等等细节都很有生活的烟火气。

乍看起来，他不过是一个普普通通的京城警察，然而他平凡的外表下，内心却有一团熊熊燃烧的火焰，永远怀揣着一个想做好警察的理想，平时因为工作中也没什么大案要案，所以没什么表现机会。

他看似无所作为，可是一旦生活给了他机会，他就会拼上全身的气力去努力，去拼搏，还为此几乎押上了自己的性命。

他这样拼命，不仅仅是为了实现对小女孩范晓媛父母把她带回来的诺言，更是源自一种内心深处自己对自己的期许和要求，无论岁月如何平淡，就算时光磨去了所有的棱角，他依然保持着想做一个好警察的初心。

谋杀案，灵魂的欲望是命运的先知命运馈赠的礼物早已在暗中标好了价格，对周平原来说，这个代价就是死亡。

周游是殡仪馆的入殓师，平时兼职法医，也搬运尸体。

平日里他孤独地工作，孤独地生活，虽然跟父亲周平原都生活在同一个城市，但他已有半年没回过家。

因为两个人在职业和人生规划上的想法迥然不同，他与父亲话不投机半句多，父亲希望他能换到一个体制内的工作，舒服稳定一点，另外年纪大了要赶紧结婚生孩子，他这么一大把年纪都还没结婚，同龄人早就抱孩子了。

因为懒得争吵，他甚至连父亲的电话都不怎么接了，父亲让他回家吃饭，他也不理会。

周游父子之间的不合在他小时候就初现端倪了，到如今两人之间的裂痕早已积重难返，无法弥补。

母亲早早离世，只有父亲一人照顾他，彼时他尚小，某天打开家里衣柜，发现父亲锁在柜子里的秘密，父亲竟然是救火英雄，还颁发了锦旗和另一个一起救火的叔叔照了相，他拿出了照片，在家里忍不住骄傲地大声欢呼，“爸爸是救火英雄，爸爸是救火英雄！

”不料却被刚刚回家的父亲撞见，一把抢下照片藏好，还把他结结实实地给打了一顿。

他无法理解父亲这种阴晴不定的行为，救火的英雄行为不让说，还打人，年幼的他一直觉得自己很委屈，在内心深处始终都无法理解父亲。

父亲死后，他在家里自行查找凶案线索，发现凶手是用钥匙开门进屋，父亲被人在颈部扎针，因为氰化物中毒导致呼吸衰竭死亡，舌头被割放入瓶子，死状凄惨。

他在自己的毕业照上发现了一张碑文照片，上有文字“长七寸、口才胜于常人”，经过一番网络搜索，他发现这碑文来自双塔市南塔下的石碑，为了追寻父亲被杀的真正原因，周游踏上了去往双塔的路程，回到了自己从小长大的故土。

来到双塔后，他进入了林场寻找南塔，路上遇到了守林员乌娜吉，却发现双塔中的南塔已经拆掉改成了瞭望塔。

白雪皑皑，前途茫茫，周游能找到自己的杀父仇人吗？

交织的命运和复杂的人性远在谋杀案和绑架案发生之前，李慧炎和周游就因为周游在搬运尸体时发现有人伪造死亡证明报案而“不打不相识”了，机敏而又有丰富法医知识的周游给李慧炎留下了非常深刻的印象。

从李慧炎在双塔高速路口看见白石舟从出租车上下来并离开的时候，原本毫无关联的绑架案和谋杀案在无形中就已经就发生了某种隐隐约约的联系，只不过那个时候他们彼此之间还都没有意识到命运的神奇。

白石舟是一个非常复杂的角色，表面上看起来，他不过是双塔市一名普普通通的屠宰员，平日的举动看起来毫无异常之处，他与守林员乌娜吉相识多年，彼此有很深的交情，乌娜吉擅长制造陷阱、猎兽，平时会给他带点兔子等猎物，因为乌娜吉的携带之下，周游也见过了白石舟。

白石舟从小父母双亡，独自流落在森林里，被当地的屠宰员看见后，捡了回来抚养，原本胆子非常小的他看见血就会晕过去，然而却毅然决然地跟着养父学起了屠宰这门血腥的营生，养父去世后，他也一直都以屠宰为职业。

这个角色非常复杂，他的所作所为让人非常直接地感受到了人性复杂的幽微之处。

作为一个手段极度残忍的“杀人者”，白石舟也有非常温暖的一面，比如他对范晓媛这个被绑架的小女孩的态度就很值得玩味。

他们明明之前素不相识，只不过在树林里相处了几日，他便对她生出了照顾的情义。

范晓媛之所以被绑架来双塔，是因为她拥有非常罕见的血型，是难得的熊猫血。

也正因为如此，双塔市的黑帮头目吴德水不惜花大价钱也要把她绑来，用她的熊猫血来救活自己。

除了这几个主要的男性角色之外，女性角色也让人很惊喜。

曾美慧孜饰演的林场守林员乌娜吉，她是山林中的鄂伦春族猎人。

年少时父母死于黑熊之口，独自为双亲报仇后流落双塔，并被黑势力头目吴德水之妻韩冰搭救，收做干女儿。

她做事情狠辣干脆，但内心纯洁勇敢，林中偶然救了周游之后，二人在相处过程中渐生情愫。

一个是往日交好的白石舟，一个是暗生情愫的周游，还有自己内心对正义的向往，夹杂在警匪之间难以抉择的乌娜吉，最后又会做出什么样的选择？

随着案情的不断发展，更多的案源线索开始不断涌现，两个案件变得逐渐交织在一起，绑匪狼虎兄弟、老九等人先后被牵出，一张纵横交错的复杂关系网开始显现出来，往日的暗影、过去岁月的罪恶真相也将一一浮出水面，真相大白的时候，善与恶都会得到它们应有的结局吗？

当剧集的最后案件的谜底被揭开时，观众是该感叹命运的多舛，还是要惊诧人性的过于黑暗？

非常期待看到后续的剧情。

有点儿太侮辱警察的办案能力了，特别是涉枪、命案、还有那个女孩儿竟然说很刺激，完了有机会走不回家，跟屠夫回屠宰场！！！

还有可都是刑警队的队长，绑架案涉枪，还死人，现实里让匪徒跑了早歇菜了，更别说还3个人组团去搞笑枪战了……武警都睡着了？

这编剧太好笑了吧，演员很卖力，编剧是硬伤！！！

导演想排出文艺片的感觉，还有那个双探的另外一个，大棚扮演的周，命案尸体咋能让殡仪馆的人先接触？

不是搞笑的么……

看完结局，说说《双探》。

其实这并不是一部能够按照传统悬疑网剧的“观剧期待”来观看的剧集。

《双探》的背景设置在双塔，一个被白雪铺天盖地围裹住的边界之地。

独特的地域景观所蕴藉的冰冷、粗莽，与纪实性的手持摄影、残旧破落的工业场景，共同构成了剧集浓郁的黑色影调，并且与两条早已揭晓的犯罪线索相融。

李慧炎为寻找被绑架的范晓媛，周游为寻找杀害父亲的割舌杀手，千里追凶，曾经打过照面的两人在这座小城相遇，并且逐步发现两个案子渐渐重叠，它们共同指向二十六年前的一桩惨案。

而也正是这桩惨案，让当下的两条线索在既定的宿命轨道下奔驰。

结局里，冰湖上两个“真假英雄”的后代面对面对决，将一直压抑着的悲情宣泄而出。

这份情感源自凶手童年记忆最深处的痛苦与绝望，始终没有停止发酵，直至围困住所有陷入其中的当局者。

某种程度上，《双探》在国产剧集中是较为少见的。

大部分悬疑网剧只是想要把一个类型故事讲出来，兼具娱乐性与观赏性。

但《双探》并不仅限于此，它的创作方式令人联系到的，更多是《白日焰火》、《六欲天》、《日光之下》等影片。

换言之，悬疑、犯罪确实是本剧必要的类型元素，但却并不是它的“目的地”——《双探》探讨的核心，还是聚焦在这片被白雪覆盖的土地和生活在这里的人。

剧中，每个人都要面临着前尘往事所塑造出的困局，他们始终抛不下过往，陷入其中，找不到出口。

这些在心理与处境上的困局，揭开的是他们的伤口，同时也是他们无法被填满的欲望与诉求。

后者更是导致了循环式的人伦悲剧相继发生。

而现实环境中残酷的生存法则，无法被准确定义的善恶标准，则是剧集讨论的另一处重心。

如果按悬疑推理的类型分，《双探》是典型的社会派。

它的悬疑点是被前置、提前揭晓的，不存在刻意的二次反转。

在第九集的开篇，剧集就将南塔碑文的三刑谜题透了底。

所以《双探》不是一场和观众“玩逻辑”的智力游戏，也不是追求情节繁复的“狼人杀”。

它打的是场面上的“明牌”，想要做的就是深入到剧中人物的心理状态，将他们为何至于此地步的原因给解释清楚，让观众看到他们的生活细节与处境，不断放大演员们的表演，从而让剧集具有能被深刻读解的可能性。

剧中令人侧目的，除了段奕宏和大鹏塑造的两位主角，还有曾美慧孜演的当地守林人乌娜吉和郑楚一饰演的杀手白石舟。

他们不是单纯的线索角色或者反派角色，甚至比主角更加深刻、有魅力。

聊下白石舟，他在审讯室里与李慧炎的对手戏非常精彩，尤其是他面无表情地说出那段“我拿刀，都是为了杀生”的台词。

灭门惨案的真凶成为了救火英雄，而拒绝贿赂的英雄的儿子却被冤枉成了纵火犯。

小小年纪就生活在仇恨与恐惧的心理阴影下，拿起屠刀，日复一日地练习屠宰，待在满是牲口的血液与残肢的环境里……他是如何养成复仇心态，从被害人一点点变成加害者，能从台词与演员的表演中得到反复印证。

他是一个复杂的犯罪者。

在杀仇人时，手起刀落，干净利落，纯熟地仿佛面对人就是面对牲畜，甚至还会把绑匪手下老七关到冰柜里活活冻死。

可是当面对的是范晓媛这位小女孩，他又尽量地去保护她，虽然也曾纠结过是否要把她杀掉了事，却始终没有下手。

直到结局，我们才发现，他的内心深处还是那个痛苦的小男孩，因为无法逃离过往的深仇大恨，方才选择以恶制恶，成为一个恶人。

亦如张爱玲说的：最可厌的人，如果你细加研究，结果总发现他不过是个可怜人。

再说说乌娜吉，曾美慧孜演这个角色，宛如一直生活在那里的当地人，没有架子。

她其实与所有的案件都没有直接关系，但却是双塔的黑暗与血腥中，唯一白月光般的存在。

是导演的私心也罢、苦心也好，乌娜吉被塑造成双塔雪原之上至纯至善的守林人。

她放下了手里的弓箭，守护着那只小熊成长，守护着这片承载父母之爱的林子，营救着每一个深陷在这雪林中的过客，冥冥之中为白石舟和周游指明着未来的一丝微光。

另外，无论是白石舟，还是剧中其他的悍角，比如吴德水、寒冰、丁永利、杀手雷公、混混罗和尚，构成了一条现实中的“生物链”。

他们彼此牵制、拼杀，心中也怀揣着点滴的人性暖意，却走不出这座荒芜的小城，也走不出被掩盖的陈年旧事。

这是一群活在肮脏的欲望之中，需要被我们理解，但同时也不值得同情的人。

《双探》另外出彩的地方，则在于剧集本身的摄制水准。

剧中使用了大量的手持摄影，以此来表现两个外地人来到危机四伏的双塔，外界与自身的感知都产生了强烈的不确定性和陌生感，同时也容易让观众代入到其中。

手持摄影之下，无论是外景戏中漫无边际的雪林、双塔破落中带有霓虹色调的城区，还是室内戏里对比色与硬光的大范围使用，都在影像上攒着一股劲：凌厉、冰冷、压抑、浓郁。

显然，《双探》在近年国产剧中是罕见的。

这与制作团队不无关系，翻了下片尾名单，双导演分别是曾经拍过FIRST入围影片《冬去春又来》的费聿竹、担任《李米的猜想》、《影》摄影师的陈宙飞。

其他主创则包括《日照重庆》、《可可西里》的艺术指导吕东，《南方车站的聚会》、《山河故人》的造型指导李华。

这个团队在视觉上的标准确实是不错的，而且有一些意料外的创想。

比如对于文化宫的改造，把一个凋零、荒败的电影院的老厂区，组建成临时警局，充满复古意味。

而其中的审讯室也拥有着异样的光影效果。

又如下面这类以物为喻体的空镜头，背景打光强调近景中肉骨的“雕塑感”，明暗对比强烈，出现在片头之前，顿生心理的惊悚感。

总结而言，对于《双探》，案件本身固然重要，但更令我在意的，还是案件之中塑造出的人物群像，他们身上无法被掩盖的黑色过往与悲情底色，以及这份摄制层面的精良。

目前只看了第一集，我猜测两位绑架嫌疑犯一定是特种部队退下来的，不然这么多刑警居然居然被两位带着孩子的嫌疑犯伤成那样。

这几位刑警一定警校成绩不好。

要是刑警都是这种能力我就很为片子里的北京治安担忧，而且小女孩这明显是绑架案，这几位刑警就这么堂而皇之的冲进人家大本营了。

我感觉一定是以前的影视剧在骗我。

我以前看的影视剧流程不是这样的 还有一些地方比较疑惑，第一集特意放小女孩偷钱是有什么目的的吗。

而且小女孩被绑架的时候男孩也太淡定了吧，你可别告诉我小男孩是被吓傻了。

我怎么看都感觉像是被惊呆了。

现在几岁小孩都知道遇到坏人第一时间报警，不能因为自己父亲是刑警就不报警吧。

另外绑架案发生的时候明显年代很近了。

绑架发生时第一时间报警，警察调监控，交警设卡拦截。

在北京这种地方发生绑架案，还能让人跑了。

、 最后这小男孩我看着总感觉不像是小孩，正常遇到绑架案应该惊慌失措甚至晚上做噩梦，尤其是自己青梅竹马被绑架了。

更应该是虽然特别害怕但是由于特别担心青梅竹马所以不停地问父亲什么情况，而不是像吃瓜群众看了一则新闻一样闲聊天式的询问。

虽然不少人都说这部剧是今年第一神剧，秒杀扫黑风暴，但是我猜测最后评分最多也就是七点几

看了3集，bug太多了。

1.首先不知道发生的年代，交代不清不楚的要靠自己猜。

室外厕所，老房子、二八大杠让人以为是8、90年代，但是马上出现的新版人民币和苹果手机又看懵了2.其次剧情有点乱，好多大大小小参差不齐的bug，好多网友都写出来了，同学被绑一声不吱？

警察不马上联系同事沿路查看监控和封锁高速进出口，竟然自己骑自行车追汽车？

3.大鹏看到死者是自己父亲不惊讶不意外不悲伤吗？

一言不发，不问警察发生了什么，警察说联系不上家属他听到了也不说话？

别告诉我也是被吓坏了，或者说看死人看得多了习惯了，这不符合人性。

4.大鹏父亲死后不应该是法医带回警察局做尸检和进一步检查吗？

为啥让入殓师来接走尸体，让案件以外的人污染证物吗？

5.杀手杀完人就顺利的坐汽车走了？

警察是干嘛了？

看到这里推算一下大鹏身份证是83年，他看起来35岁左右，那这部剧应该是2018、2019年左右，那个年代天眼那么发生啊，通讯设备也很先进，不理解警察一点线索都没有吗？

6.大鹏找到了凶手留下的东西不去警察局报案，竟然自己跑去东北查起案来了？

7.被网友吐槽最多的，4个警察打不过2个劫匪带个娃。

查到了大体位置不应该带着几车人小心翼翼的来，包括特警之类的战斗性人员和武器。

然鹅，就4个人，在不知道对方什么情况的时候，就被人家发现了………我真是无语了，然后4个人都被团灭了。

8.队长说了一句追啊，然后段奕宏就带着俩人追去东北了？

他们是忘了自己的战斗力啥样吗？

盲目而自信的从4个人变成3个人去追击强悍的劫匪？

然鹅并没有提前与当地警察局联系联手追击凶手，仨人就人生地不熟的敢往森林里进？

9.在护林人房子里打起来后都出来找小女孩，只有段奕宏要冻死了？

后面还没看，也不想看了。

不要拿白夜追凶和无证之罪跟这个剧对比好吗？

演员演技真挺不错的，白瞎了，剧情太次，为啥就不能好好推敲一下剧情呢？

大家一眼就能看出来这么多问题，专业的编剧难道看不出来吗？

太多地方逻辑不通，整个剧情就行空中阁楼，为了剧情强行搞一些奇葩的情节。

比如被绑架时喊了名字，说明是有针对性的，这种居然都没在前期了解到范晓媛的血型；还有把白石舟羁押后，居然没搜车，搜屋子也只是俩人随便看了看，非常明显的关键证据姨妈巾，还是后期第二次才发现。

最过分的就是送范晓媛去派出所那段，简直就是为了走剧情而走剧情，一个正在被通缉的逃犯，光明正大的开车在派出所前溜达，正好碰到了范·倒霉蛋子·晓媛，这么生硬的剧情，实在接受无能。

诸如此类的数不胜数，编剧就是在侮辱观众的智商。

到最后要不是白石舟自曝，甚至都判不了他，你个警察查出来了点啥，毛证据都没有。

人设也很割裂，最后实在想不出来，周游为什么要杀白石舟，一是没看出对他爹有多深感情，二是都查到救火有猫腻了，自己爹跟俩黑社会是拜把子，我都以为他早有猜测了，没想到编剧真是会玩，呵呵一句话，在精良的画面，也掩盖不了故事的毫无逻辑，只会让人更生气，白瞎了演员的演技

这是今年我看完的第四部剧。

看之前，挺期待的，一是有我喜欢的演员，二是悬疑题材也是我喜欢的类型。

看之后，整体感觉并没有达到期望值。

首先，演员的表演都是在线的。

段奕宏演普通警察自然是驾轻就熟的，大鹏、张国强、邢佳栋、刘威葳、曾美慧孜都没有一个拉垮出戏的。

演白石舟的郑楚一更是演活了这个沉默压抑狠厉又不失最后一抹善良的屠夫杀手。

其次，摄影取景颇有风格和质感。

东北森林的茫茫白雪，雪花纷纷扬扬，边陲工业小镇的没落与萧瑟颇有一点蒸汽朋克世界的感觉，为悬疑的故事线很好的营造出了阴暗苍茫的氛围。

然鹅，配不上这两方面优秀质感的是剧本，以及导演的功力。

双男主并行的故事线，两条罪案线交织在一起，引出近30年前的被掩埋的旧事，这个框架设定挺不错的。

问题出在哪里呢？

故事发生在2017年，如果不是偶尔还能看到用智能手机查查定位什么的，我还以为这是1997年，看不到对受害人嫌疑人的信息即时查询，看不到协同查案，看不到全面部署，整个办案方式查案风格非常的不2017，更不要说整个破案过程里充满了bug。

前面说一众演员都驾轻就熟，非常自然。

这个自然还体现在不停的唠嗑拉家常，无论是李慧炎和双塔的任队之间，还是李慧炎审白石舟，更或是周游和乌娜吉，都有很多流水账似的对话，这些对话对悬疑剧情的推进毫无贡献。

同样的还有类似于最后双塔警局表演节目，乌娜吉的瞭望台被拆，李慧炎儿子念诗这些颇为文艺的桥段，都看不出有什么烘托剧情和塑造人物上的意义。

剧本剧本，一剧之本，没有高质量经得起推敲的剧本，无论是还原日常的表演、还是唯美精巧的摄影，都不但称不上有质感，反而显得拖沓冗余和徒有其表。