欢迎来到隔离病房

女主人公在面对不如意的生活时(前夫自杀、打胎又后悔、父亲过世、事业受阻），选择了用酒精、药物麻醉自己，又企图用自杀让自己逃离到另一个美好的地方去，犹如绿野仙踪的Dorothy轻扣鞋跟。

然而她却来到了精神病院的隔离病房，被限制自由，吃难以下咽的饭菜...生活并没有变得更好这里有很多因为各种烦恼被送来的女病人，她们渴望出去，但无法彻底治愈的话，即使准许离开，还是一样会被送回来。

幸运地是，14天后女主人公做到了，她意识到，最重要的是她还活着。

于是她选择了自由，选择了遗忘过去，选择了继续未来的生活。

生活有时真的是很残酷的，我们彷徨无措，我们想逃到一个美好一点的世界去，而那个世界其实只在我们心里。

Life is happy.是一种愿望，更是一种信念！

“我就是明日香。

”本片拍摄完成后纸媒对女主内田有纪的采访——2007年HON.NIN VOL 4《欢迎来到隔离病房》片后内田有纪访谈，其饰女主：佐仓明日香“独自面对生活的艰辛，并想要快乐的活下去而付出的努力能使人闪耀，什么都不做就能闪耀的人是不存在的。

”“十六岁出道时，没有去想过可以连续工作这么长时间，每天做的只是努力完成眼前的工作而已。

”“十几二十岁的时候，在忙碌之中按照周围人的要求的自己，烦恼着想要如何的生活，寻找着自己想要变成的样子。

但是，我想只有真正地认真去面对这个问题的人，才算是长大成人吧。

”“——出道后红的厉害，忙来忙去，那你在家休息的时间都是在做什么？

内田：休息的时间……？

什么也不做…就是在家发呆。

点上香薰蜡烛，坐在椅子上抱着膝盖发呆，一晚上就那么过去了。

”“——听说你的座右铭是「不沉溺于过去」。

内田：因为如果不这样的话，我就总会回首过去了（笑）。

”“——虽然你常被别人说是个孤独的人，但也会不经意的想唱你「想哭」这首歌，这就是爽朗的事啊。

内田：……是爽朗的吗？

——无比爽朗！

内田：我很少被人说「爽朗」，都是说有忧郁感。

年少的时候可能是爽朗的，但是现在的话，大概不能这么说了吧。

要是每天都说这个的话会被训斥的，所以还是「忧郁！

」。

——插句话说，你性格上和你这部电影「欢迎来到隔离病房」中所饰演的主人公重叠了呢。

内田：是的，完全就是明日香（剧中主人公名）啊。

我现在也还是那个忧郁的孩子吧。

”“——明日香这个角色和你重合的部分很多吧？

内田：是的。

和我20岁左右的时候，不知道要去往何处，但又觉得必须要去哪里的那种困惑完全一样。

总觉得是忧郁沉闷的环境，连我也是忧郁的，非常难受。

想逃离自己的身体，摆脱这样的身体和灵魂，和明日香一样。

但是，身处娱乐圈这样的环境，即使不喜欢也要面对。

所以说人是矛盾的，真是麻烦的人生啊。

明日香也是这样。

——电影中明日香也做了形象小姐了呢。

内田：做了呢（笑）。

所以，我非常清楚，我能演这个角色。

我读了原著确实没有感到心痛，觉得有这种经历的人肯定会有很多。

但是大家依旧带着自信生活下去了呢。

我太消极了所以才会这样，但是到底有没有明天我们谁也不知道。

不偏离自己的轨道，努力的生存下去，也许完全可以做到，但是就像剧中那样突然之间一下子陷入在一个与世隔绝的地方，没有答案，也要努力的生存下去。

不知道前方会否失败，答案是否正解。

对于我自己来说，像现在这样再去回首往事，觉得自己得到的是正确的答案。

”“——『欢迎来到隔离病房』是关于女主人公重生的故事，可以说你也顺利的得到重生了吗？

内田：重生…是可以的吗？

前辈们总是对我说「要更轻松的生活」。

不过被说到「请任性一点」时就很有压力。

我不知道我有什么可以任性的理由。

——没办法任性？

内田：就是完全不明白任性是说的什么。

所以也就不知道自己否是任性。

不过以前被说过太多次「请任性一点」，我想那就是说明我是不任性的了。

「真是个好孩子啊」这话也听到过很多次，我也不知道从哪一点看出我是好孩子了。

不过只是看表情的话，说不定会觉得我是个很讨人厌的家伙呢。

”"——负责这个栏目的编辑也是你的粉丝呢，他觉得你果然是很有活力的人呢。

内田：唉，觉得我很有活力？

——好像是这样的。

他也买过你「夺取天下」那张碟，觉得你就是要夺取天下的人。

内田：我没有夺取天下的想法。

只是事务所想要夺取而已。

——他也有听你的电台节目[YUKISS夜空]，给他留下的印象也是很明朗，他说你是太阳的孩子。

内田：不，我是月亮的孩子呢。

说什么月亮，也就是个朦胧月（笑）。

"“不管是以前还是现在，我觉得大家烦恼的事情是一样的。

我喜欢看到大家因为没有自信，而努力，不断成长的样子，觉得这样就很好。

偶像有时会被别人说是『可爱的人偶，没内涵』这样话。

所以就会有想要努力去寻找些什么证明自己，这种让人怜惜的时期。

我也有把烦恼都写在脸上的时期。

最后支持的声音就会慢慢失去。

随着岁月的流逝，当一名偶像也会越来越难，但一旦被需要就会再次闪耀光芒。

首要的是要先努力成为别人需要的人，这样一切才会贯通。

”“我在二十几岁的时候思考怎样才能适应这个世界，到底哪里才是我的所在。

心中有许多不安，各种矛盾冲突汇聚在一起，所以那段时间的感受很难忘怀。

”“我从十几岁就开始在演艺圈工作，有时会感到沮丧甚至是想逃离到某个地方。

很在意周围人的眼光，不能按自己的步调走，当时的自己一点都不可爱，而那时的我就是明日香。

所以出演这个角色会有很熟悉的感觉。

这部电影的原作、编剧和导演是鬼才松尾铃木。

我在看了原作之后就与明日香有同感，并且松尾导演也期待我的表演。

非常高兴导演能找我演戏，我相信能演出很自然的感觉，希望传达出不一样的感觉，把自己的想法表达出来。

我认为比起演技本身，更多的是情感的表达。

不是说这样演就很好那样演的话别人就会不喜欢，而是把角色的悲喜冲突真正地融入内心。

电影可以传达出真正的情感，反应出人与人之间的内心独白。

往往这样的电影是有情节的并且严肃的，但是松尾导演的世界观绝不是沉重的。

虽然看起来可悲或是不美好，但是现实的且扣人心弦。

例如分别的场景一般都是流着泪感谢什么的，但现实的情况不仅仅如此。

人们常常不注意细节或是感到尴尬，一旦激动起来就不顾及其他的事情，讲出奇怪的话（笑）。

但是呢，这样很可爱，会这样做的人也是很可爱的。

”"在我心里，似乎总有那么一部分在拒绝对人百分之百地信赖。

比如即便是对于喜欢的人父母这种至爱至亲的人，内心也总是潜藏着会在不知何时突然失去他们的忧虑。

所以，就算被拥抱得再怎么紧，也似乎永远得不到慰藉，心里充斥着不安。

于是，为了驱赶这份不安，我就总是想着要拼尽全力地去爱那些重要的人。

虽然我一直认为自己并没有想要给这份爱寻求回应，但说到底，或许还是有那么一丝的期许吧。

是不是不去爱，就不会被爱呢？

我是这么想的，事实也可能就是如此。

"2002年纸媒对内田有纪的采访——内田有纪专访长文：妇人公论2002/2/22号【心累】16岁进入演艺圈，刚开始有“我选择了这份工作”的意识，就感到生活开始飞速运转……那时候，每天的安排、生活的节奏，对我来说就是一串串的数字。

明天什么时候做什么，第二天几点几点要开始工作所以前一天得做这些，如此如此计算着，依此生活。

然而，一直这样地计算，其实除了数字什么也得不到。

总是觉得情绪跟不上身体的步调，完全无法达到身心平衡。

就算感受到痛苦或是悲伤，喜悦或是幸福，第二天第三天的事又蜂拥而至，还得照此生活下去，没有时间去仔细消化这些情感。

身体和情绪之间节奏差异越来越大。

不知不觉中，就忘记了自己的位置。

当时的主要工作是拍电视剧，一直拍一直拍，不知道有多少人会支持自己。

被夸赞“内田有纪很棒”之类的话时就感觉人家是在说别人一样，自己就会想“演技也一般唱歌也一般，没什么拿得出手的东西，我到底哪里棒了？

”总之就是很不安。

所以，就算看到影迷对我尖叫，也只会觉得“什、什么啊，这些人……”。

完全没有愉悦的感觉，反而越被夸越感到害怕。

总是这样没理由地不安，没有自信，也不知道如何去缓解这种情绪。

失落的时候？

那时是怎么办的来着。

刚出道的时候，会把失落的理由写在纸上然后烧掉。

多少会感觉好点吧。

十几岁最后那几年，连觉也不睡，每天就使劲儿去思考脑子里的那些乱七八糟的烦恼。

不睡觉就去工作，还能把工作好好做好，觉得特别满足，有种“我是活着的！

”这样的实感。

那就好像是想看看自己可以撑多久不睡觉，一种近乎自残的方法。

等到20岁出头的时候就只会哭只会哭，不懂跟人交流，甚至都不出家门。

情绪非常低落，状态差不到不能再差了。

但是我又对这种堕落下去的自己产生了一种快感，多多少少也被治愈了。

稍微摆脱了那种最差的状态，但身心还是依旧很不平衡。

就在那时候，我认识了tsuka kouhei先生。

从前年的《新飞龙传》开始，连续两年都跟他有合作。

第一次跟tsuka先生见面的时候被训斥了：“你动作举止完全不像样，给我从头练！

”先生教了我基本动作，但却对演技的细枝末节只字不提。

练习的时候也不会说“不行”、“太差劲了”这样的话。

演得不好的时候就不看我了，扔在一边不管之类，但是我能察觉到他的态度。

啊啊今天不在状态啊，今天还不错什么的，不是嘴上说，而是亲身去感受，这是他所采取的方法吧。

也有导演和演员用一边讲解理论知识一边排练的方法的，那样的话我自己也会思考，可以理解他们讲的。

迄今为止攒了26年的词汇量，加上进入这个圈子之后经常跟成年人接触，已经变成百事通了（笑），脑补这些还是能做到的。

只不过，我毕竟只活了26年，就算大脑中理解了，那种感觉，那种表现还是跟不上。

大脑和身体连接不上，没有办法直接把脑内的东西表现出来。

但是，这些东西tsuka先生都没跟我用语言表达过。

比起单纯在脑内理解，tsuka先生更希望我用心去感受。

跟他接触的这段时间，自己内心也感受到心灵和身体之间的齿轮咬合了起来，渐渐变得平衡了。

tsuka先生教给我很多东西，其中最重要的就是，表现自己是如何重要的事。

“人类这种东西，生来就是又丑又土的。

将这些表露出来，就是人类都相通的东西，总之不要隐瞒。

失败也好，害羞也好，什么都好，不要害怕，放手去做。

”我也同意这种观点。

人类经常会遇到难堪的事羞耻的事。

隐瞒这些扮酷之类的做法是不对的，我自己内心深处也这么认为。

tsuka先生会抓住一个人的弱点，将演员赤裸裸展现出来。

我的弱点也被他抓住了哦。

我有个小癖好，吃饭的时候如果筷子上稍微沾了点饭都觉得不好意思，没有办法就那么放在一边，会把饭粒舔掉。

tsuka先生发现了这一点。

去年的《新飞龙传》里，小川岳男饰演的泊平助有一句台词，是对我（扮演神林美智子）说：“美智子，你啊，会舔筷子呢。

”啊，不就是说我吗，讨厌！

（笑）自己的不良癖好被展示给大家了的感觉，稍微感到有些耻辱。

这些私下的、不好看的部分、丑陋的部分，就像所谓人的本我一样的东西，被tsuka先生看得一清二楚。

然后将之完全展露，对于我们来说就好像被人说你不配为人啊这样的感觉。

但是，就是这些小地方能够展示演员的性格。

是败给它，还是直面它，tsuka先生会去观察演员要怎么做。

迄今为止我还没被人说过吃相不好或者性格不好之类，tsuka先生这种性格有点讨人嫌啊（笑）不过，我还是挺喜欢的。

比起演技，他更喜欢挑生活方式的刺，为了纠正这些错误而努力的感觉，给人很强的生活实感。

跟tsuka先生相处的每一天，常常能强烈感受到“啊，我是活着的啊”这种瞬间。

【害怕一个人】我从小就必须和别人一起。

无法独处。

一个人的话就不知道做什么了……夸张点说，连怎么呼吸都不知道了。

选择这份工作也是因为，总有一大群人围着，身边总能有个谁，工作的时候，反正跟大家在一起，也总会有人是需要我的。

私底下也是，就是总想呆在有人气的地方。

虽然工作很累了，但还是讨厌一个人呆着，总会跟大家一起。

然后被问到“开心吗？

”之类的问题的时候，就会回答：“开心啊。

”其实一点都不开心。

只不过，是谁都好，想要个人在我身边。

这种“总之”交往就好了的想法，挺贱的。

并不是打心底想要跟谁一起，别人也不是打心底想要跟我一起。

结果往往就是这种廉价的关系一直不咸不淡，也不会更深一步就走到了尽头。

要说这种性格的根源的话，果然还是因为双亲离异吧，因为爸妈离了婚，我不得不经常一个人待着，相当寂寞。

现在双亲离异的孩子很多。

不管经历了怎样的事情，如果说出“我很不幸”这样的话，都有点像是推卸责任，我也并不是想怪爸妈。

只是心里还是有阴影，我想要好好接受这个事实。

当时我才小学二年级，自然还是会感到寂寞。

小孩子谁都希望父母能在身边陪着，想向父母撒娇，想拥抱爸妈温暖的身体。

然而“想留在身边的那个人突然离开”的现实摆在眼前，这非常痛苦。

那时起，我开始觉得总有一天我身边的人都会离开的吧。

对身边的人也是理所当然觉得，这个人总归也是会消失的。

就这样，我十几岁的时候，总害怕别人不知道什么时候就会消失，所以完全不敢与人深入交往。

结果就是被我的女性朋友说，“完全不知道你这人在想些什么”。

但是，内心深处其实一直很希望与人接触。

我那时候想，这样下去跟谁都无法正常交往了，该怎么办呀……于是开始各种寻找对策（笑）。

我开始想，即便我身上带着从小就有的寂寞感，但是后面的人生还长得很，得先将能把握的抓住，认真感受生活的实感。

小时候尝过的苦受过的伤，大概会伴我一生。

但是，忘不掉的那些，都会成为我思考今后如何好好生活的本领的吧。

那时候的感觉绝对无法忘怀，也绝对不能忘记。

正因为开始这样想了，我与人相处的方式也开始有所改变。

以前我害怕讲未来，总是说“现在这个瞬间是最重要的，我们要活在当下”，可是对方会想，“明明今后也想携手共度的，为什么你只看现在呢？

”，不免落寞。

如今，虽然很难说我这种今朝有酒今朝醉的想法是否已经完全没有了，但比起害怕身边的人会消失，我会更加积极，今天交往是为了明天也能好好在一起。

我现在经常对身边重要的人说，“要珍视现在，因为现在的一点一滴都会使我们的今后更加充实”。

而今，我可以做到尽量对人展示出原本的自己，诚实待人，不必伪装，感觉自己的人际关系逐渐变好了。

当然，并不是说紧张感完全消失了，而是保持着适当的紧张感，友好相处，关系必然会长久保持在良好状态。

【如果遇到一段奋不顾身的爱情】我对待工作的心态也发生了变化。

我认为这份工作的关键在于看你能不能抗得住，所以一直抗啊抗啊抗抗抗。

这样专心工作很开心，钱嘛……还是想要足够用的（笑）。

至于名声啦，谁的职位在上谁在下什么的，这些都无所谓，打心底觉得跟随自己的心意才是最重要。

但是，可能听起来好像有些矛盾，不工作的时候和休息日的时候我也会想，不要工作了就这么活下去也挺好的啊。

作为一种生存手段也好，为了整理自己的心绪也好，抑或是去直面自己过去感受到的那些无处安放的情愫也好，选择这个职业无可非议。

但是，假如没有这份工作了，将精力放在家庭上，只去考虑丈夫和孩子的事情，也是可行的吧。

我总是在想应该选择那边。

并不是要保持两者平衡，只要选择其一就可以了。

在这样想的时候，想要确认爱这种东西的想法也更强烈了。

如此这般想要确认爱的原因啊…嗯，应该还是因为想要被谁注视着吧。

一直看着镜子里的自己也并不能带来温暖的感觉。

但是如果有人热烈地想念自己，被喜欢的人们热切地注视着的话，自己也变得温暖起来。

我就是想要感受到这些。

果然还是想被爱着，想要去爱别人的啊。

所以说…听起来可能真的很傻，我特别想要喜欢的人跟我说“喜欢你哦喜欢你哦，爱你哦爱你哦”，不这样的话我简直会死掉（笑），会不安到极点，那种感觉就像是需要谁赶紧给我灌点鸡汤。

我内心深处有些极其忧郁甚至是阴暗的地方，控制欲还特别强烈。

所以也慢慢开始明白，跟我交往的话对方会很累的吧。

正因如此，我也失败了很多次。

啊，我所说的失败是指自己内心的问题，而不是说遇人不淑。

我太钻牛角尖，要求太多，总是让对方感到痛苦感到茫然，然后自己又觉得十分愧疚，这种情绪不断反复，再蠢也会意识到是自己有问题的（笑）。

这时我想到的解决办法是，不能去计算与对方之间合适的距离，而是要坦诚相待。

所以我决定在一开始就告诉对方，“我是这样这样的人，有些纠结，你觉得可以吗”。

结果，有的人就是喜欢内心有些阴暗的人，还遇到了喜欢给人灌鸡汤的男人，真是太幸运了！

（笑）【“在人群中孤单”的苦涩】跟以前相比，最近一个人独处的时间变多了呢。

虽然会被问“一个人不寂寞吗？

”之类的，但实际上一个人呆着并不会带来什么身体上的寂寞感，而且如果寂寞的话也有可以叫出来玩的人，出去玩就好啦。

我不再像过去那样，在无聊的地方也磨磨蹭蹭呆很久。

累了就直接说“我回家咯，再见”，然后马上回家。

想起曾经那些廉价的交往，觉得那才真的是寂寞的时光啊。

那是一种“在人群中孤单”的感觉吧，众人中间只有我独自孤单着，身边的热闹不过徒增纷扰，身边的人也只是在身边而已……不是说和别人在一起时的孤独和寂寞比一个人独处更加空虚吗，真的是这样呢。

就像是和喜欢的人在一起，心却是分开的。

这种时候更加痛苦。

话虽如此，但我所追求的东西基本没什么变化。

不论现在还是过去，我都超擅长束缚别人，也喜欢被别人束缚（笑）。

只是我明白了这不是一切，得要快乐地守住别人！

我完成了这样想法上的转变。

但是啊，那种渴求温暖的情愫还是相同的，珍视的人消失的话还是痛苦得要命，这些是没变的。

我最近渐渐学会，只要与对方有心心相通的安心感就能获得内心的平静。

而且，工作性质所致，跟其他的人在一起的时间很多，如果不多创造些独处的时间的话，就没有自己学习的时间了呢。

如果不在遇见之前多学习点东西使自己成为一个更好的女人的话，会让对方感到无聊，觉得“这家伙又在说同一个话题啊”什么的。

所以说，一个人的时候好好给自己充充电，“又成长了一点”是很重要的。

当然，与人交往学到的东西也很多。

跟有些人聊一聊就能得到很多宝贵的知识礼物呢。

然后把这些礼物抱回家，想着先拆哪份礼物好呢什么的，这种感觉让人兴奋，觉得能遇到这么优秀的人特别幸运，一个人细细地回味这份喜悦。

这样的时间是必须的。

如果身边有人的话，可能就无法深切体会了吧。

因为自己所珍视的，有时对别人来说可能只是单纯的负担，强迫别人去接受也是不好的。

不过呢，我认为最好的，是有一个可以跟我一起品味一起学习这些的人。

一个人享受虽然也很好，但有人愿意一起的话快乐就翻倍了。

并不是因为一个人太寂寞，而是要变得更为充实，这是我现在的理想状态。

幼年时离异的父母，孤独的少年时期，不会表达自己的感情，孤独又倔强，15岁跟母亲吵架身上只有一万日元的她敢在车站边的长椅一睡就是一个月。

为了独立15岁入行模特17岁拍剧开始成为大人的模样，过早的踏入社会的孤独让她无法排解巨大的压力，二十余岁时是【欢迎来到隔离病房】的明日香，抑郁不得解脱，渴望脱离自己，三十余岁的她像万里子，而立后学会与孤独相处，正是如此曲折坎坷的所有的经历于此后造就出现在平和的内田有纪。

如果谁有幸穿越回1990年的霓虹，请记得夏天时到JR东霓虹中央线福生站边的长椅和防寒塔间寻找一个离家出走的少女。

她就是两年后火遍全霓虹与木村拓哉并称引领90年代亚洲中性风潮的内田有纪，时隔二十余年后还能帅弯无数少女的内田有纪。

这辈子我一定要去霓虹见她一眼，一眼就好。

《欢迎》片后纸媒采访全文：http://tieba.baidu.com/p/3007744228本剧手机在线观看：【第一弹app】翻译：内田有纪拉面字幕组【微博】

相比宫藤官九郎，松尾铃木作为电影演员相对专业、敬业一些，有时反倒给人留下了演而优则导的印象。

不如说演员才是他的影坛第一职业。

三池崇史《杀手阿一》中，松尾的演技远远凌驾于冢本晋也、SABU导演的票友演出，同时这部电影也促使他完成了自己的导演处女作《恋之门》。

迄今为止，松尾共推出了四部作品，并为松冈锭司撰写了《东京铁塔 老妈和我、有时还有老爸》的剧本。

《恋之门》秉承《杀手阿一》的鲜艳色彩和北村道子后现代主义风情的绚丽服饰，与冢本晋也《双生儿》一脉相承。

松尾铃木的两部短片——《目迷五色》之《夜里的舌尖》和《梦十夜》之第六夜《奇迹》，前者茶色、桃色、青色等滤色镜下的画面气氛，后者前卫的、抖动的、富有冲击力度的黑白镜头，也给人仿佛出自冢本晋也、石井聪互之手的错觉。

《欢迎来到隔离病房》相比《恋之门》的绮丽清淡、褪色了很多，整体色调偏白、偏淡，温吞吞的，与《夜里的舌尖》有些接近。

考虑松尾铃木执导《恋之门》的经验和灵感来自《杀手阿一》，不免让人怀疑《欢迎来到隔离病房》是否跟松尾之前出演的实相寺昭雄的《姑获鸟之夏》有关。

《欢迎来到隔离病房》暖融融的色调，以鱼眼头拍摄出画面边际的畸变效果，此类风格在实相寺昭雄的作品中特别常见，而《欢迎来到隔离病房》的两个重要情节要素——人对伤痛记忆的选择性遗忘，堕胎后的死婴，也能在《姑获鸟之夏》中找到端倪。

《欢迎来到隔离病房》源自松尾铃木自己受芥川奖提名的同名小说，同巴西作家保罗·科埃略的小说《韦罗妮卡决定去死》（2005年堀江庆曾将其搬上过银幕）具有同样的故事架构：关于一名企图服安眠药自决的女人在精神病院重获生存希望的奇妙治愈系故事。

而《欢迎来到隔离病房》同时也犹如《夜里的舌尖》续集一般。

《夜里的舌尖》中高冈早纪被男友抛弃，经常失眠，最后吞食过量安眠药自杀，《欢迎来到隔离病房》的衔接则为内田有纪被男友送到医院抢救的情况。

所谓“隔离病房”，指的是精神病院里对“狂躁”病号采取隔离拘束“治疗”的病房。

无论精神病院里的精神异常者还是正常人都对它闻风丧胆。

疯人院题材的电影譬如岩井俊二《梦旅人》、张杨《昨天》等等，都有过类似的相关描写。

实际上，《欢迎来到隔离病房》从某些方面看可谓与《昨天》异曲同工。

并非真正异常的内田有纪像文艺青年贾宏声一样被冤枉、夸张地关进精神病院“修身养性”，远离尘嚣的精神病院的特殊体验使她获得了心灵的宁静，特别是通过阻断与社会生活一切联系的“隔离病房”，内田有纪的失眠、失忆、厌世、内疚等一系列生理和心理上的问题得以痊愈。

松尾铃木把“隔离病房”喻为人生清零后的新起点，伤痕累累、疲惫不堪的社会人返回犹如子宫一般存在的“隔离病房”接受特殊的“洗脑”，重生、洗心革面，再回归人间。

片中中村优子留给内田有纪[email protected]的Email，及结局中她重返“隔离病房”的情节，暗示这一过程的周而复始，以及人生喜怒哀乐的无常。

人總是將最痛苦的記憶隱藏在心裡最深處直到看到最後我才領悟到不如都去隔離病房進化一下吧!!!

文/胡子经常一个人借酒消愁或者找一些莫名的理由找哥们姐们一起出去痛饮通宵，这个时候自己才是最属于自己的，有些人选择用酒精来看清现实，有些人选择用药丸来脱离现实，或者找个理由一直一个人呆着躲开朋友亲戚？

当网络越来越丰富，当游戏越来越真实，我们是否可以完全沉浸于这个虚拟的世界中？

它可以分析我们喜欢的电影音乐和话题，它可以提供最新最好无码中文的日本A 片，它可以让我们结识和自己兴趣相投的狐朋狗友，它可以让你感觉周围的人真的如你所感觉是一群傻逼看来天底下还是有人和自己一样看法一样敏锐，它可以让你得到一夜情，多夜情，让你摆脱掉日常面具性欲的压抑获得解脱，它可以让你足不出户获得你想购买的东西，你不需要再去看报纸电视，只需要点开一个聚合网站一切比别人掌握的都多。

可是什么时候我们在电脑前面的时间比和朋友在一起的时间还多呢？

记得看过一个女孩儿说的话,“朋友一开始是1.2.3.4.5，慢慢长大变成5.4.3.2.1”当现实的压力，傻逼的伙计越来越多的出现在眼前又无处更改的时候，你是否会选择将QQ隐身，将签名档改为拒绝一切会晤？

我的QQ上越来越多的人出现一段时间内拒绝一切社交活动的说明，这是代表很繁忙还是代表很孤独？

张楚唱到：孤独的人是可耻的。

郑钧说：记住没人会同情你我亲爱的兄弟，你最好鼓起勇气才能活下去。

吃着冰棍，穿着凉鞋，晒着大太阳，小白背心上渗着点点汗水，遇见小朋友一起去踢球吧的暑假我已经记得不得是什么时候了。

和哥们儿每个人手拿10多快，考虑是去游戏厅喝着汽水打恐龙岛还是去碟室看张碟，最后却选择每人吃碗面条然后坐在学校门口的小餐馆里吃着一盘3块的拼盘喝冰镇啤酒，小餐馆里传来放肆的笑声，2块钱的烟怎么我们那时候抽的就比芙蓉王好抽呢？

《クワイエットルームにようこそ》最后的结尾，女主角扔掉了Life is happy的纸条，生活永远不会快乐，甚至任何人都没有办法保证你能得到放荡的姑娘或者阳痿男孩儿。

一个朋友带着新认识的女朋友来找我，说出去喝点吧，聊着最近的生活个牛逼小事儿，讲着网络上看来的廉价笑点，我面带微笑，可是我怎么就这么不舒服呢？

文章出处：www.huzibeer.cn

“一天早晨，格里高尔从烦躁不安的睡梦中醒来，发现自己在床上变成了一只巨大无比的甲虫。

”这是卡夫卡名篇《变形记》的开始，以异常简单的叙述文字揭开了一段荒诞异化之旅的序幕。

不确定具体时间的某一天，佐仓明日香从昏迷了两天的睡梦里醒来，发现自己手脚被缚于幽静的精神病院病室，白色的地板，白色的墙壁，天花板顶灯的白色光芒，永恒单调的白色充溢整个空间；心电监护设备运转的声音，输液时液体落下的声音，越来越急促的呼吸声，混合在一起挤压至倍感混乱紧张的头脑。

门外一个梳黑人头的女孩以难以辨认的唇形说着“欢迎来到隔离病房”于是我们开始合理的发挥想象，因为一次令人错愕的误差，从外表来看无论如何都很正常的明日香被困在全女子精神病院。

接下来的故事，无非是目睹各种病人的奇怪举动，在啼笑皆非中怜悯着女主角置身于一场疯狂的闹剧中不能脱身。

然而这样的推测一开始就错了。

活跃于戏剧，文学以及电影界的松尾铃木在他的第二部电影作品《欢迎来到隔离病房》中讲了一个荒诞奇趣的故事，在一个不具有通常意义上的社会标识，甚至时间和空间被抛至虚无显得可有可无的精神病院里，生活着五光十色的人群，一个偶然的闯入者佐仓明日香在这个仿若与世隔绝的世界居住了14天后离开。

这个世界的一切总是很明亮，在高度夸张化的舞台风格中每个人的神经却都紧绷而敏感。

我承认最开始我是带着一种不自觉的优越感去看待这一切的，始终以为相比起她们的精神混乱，自己是精神健全的正常人，所以为她们的行为发笑，甚至给予她们同情和怜悯。

就像明日香那样，自认为自己是正常的，面对周遭奇怪的人怪诞的举动抱持一种似笑非笑的态度，一心想要尽快回到正常意义上的社会生活。

电影就在各种无厘头的KUSO桥段中继续着，比如在明日香吞着口水的想象中，周刊社主编一边决定炒掉她，一边在热烈的音乐中等待着穿着旗袍的中华饭店小姐送上热腾腾的拉面；比如由宫藤官九郎饰演的明日香男友铁雄来看望明日香时，明日香摸着他的屁股才能感觉到安心；比如明日香刚刚下定决心要吃由汉堡包，米饭和酱汤搅拌而成的形似鼻涕的食物时，旁边就有一个人在有节奏的吸鼻子，最后淌下一长串鼻涕；再比如妻夫木聪扮演的角色穿朋克装，眉毛是连成一线的一字眉。

这些贯穿全片的恶搞情节有着出其不意的想象力，在加重电影荒诞表现力的同时疏散了沉重的伤情化倾向。

可以这样说，松尾铃木从来就不是一个辄止于单纯搞笑的人，在一贯的黑色幽默韵味中从未试图回避现实问题的残酷性。

这一主题被隐置于电影多重悬念的结构编排中，由不锈钢护士江口，男友铁雄的叙述，明日香的回忆及最后铁雄写给明日香的信，最终完整剥开明日香潜伏的内心，也逐步瓦解了我们所谓坚强的意志体系。

“明明是集中了那么多人的地方，却比任何地方都孤独”在凌晨的病房，传入耳朵的是凄凉的嘤嘤哭声，在空寂的暗夜世界里，为绝对的孤独而哭。

正如栗田所说的，这里是一处孤独的地域，居住着一群给世界添麻烦的女人。

厌食症患者，自杀倾向，暴饮暴食症，烧头发癖好者，热衷于刺激别人痛苦的人，狂躁症和暴力倾向。

这一处隔离外界的地域，以一种特殊的方式影射着现代社会中人们的病症。

在这里发生了很多事情，开心的，悲伤的，愤怒的，弹钢琴的女孩纱枝为明日香扎小辫让明日香收获了意外的安心，穿着蓝色连衣裙跳着轻快的舞蹈的明日香，一起拼完埃舍尔那幅源于悖论，幻觉和双重意义的《迷惑的图画》拼图时，纱枝五年来第一次吃光了所有的饭，明日香睡得很安稳，夏天味道的香烟，西野轻描淡写的说着“不过活着就是一件沉重的事”这样的话。

而更重要的是借由真相在明日香内心深处的被唤醒，重新拾得温暖和释然。

人大概是一种始终怀着认同感的动物，依靠他人给予的认同感而生活下去。

希望被认同为是一个有趣的人，而不是被贴上诸如“无趣”“没劲”这样的标签。

有趣彷佛成为对抗虚无生活的法宝，生活在混乱和无所依恋中的人们借由此存活。

所以明日香会从早到晚都在看搞笑节目，以为和一个一本正经的人结婚会意外的有趣而结婚，在一大堆食物和空洞的笑声中总是很快的就厌倦了；所以明日香的前夫（冢本晋也又露了一回脸）会因为一句“无趣”而郁闷了那么多年，表演一个自以为有意思的把戏时因为失误将玻璃杯卡在了嘴里，当用力拔出玻璃杯时嘴却被撑开成为巨大的杯型。

他张开令人毛骨悚然的嘴含糊不清地说着什么，犹如一个可将人吸入无穷黑暗的黑洞。

这一刻因为夸张的黑色幽默成分却再也笑不出口，彷佛第一次直面黑暗生活的毫无意义而产生让人恐惧不已的感受。

明日香缩躲在角落里，冷漠地说出，去死吧，求求你快死吧。

对繁复空虚的生活状态直接决然的厌弃，所有的矛头皆指向的是生活本身，而不仅仅是前夫这样一个具象的所指。

另一个被人认为是有趣的人是有“作家阿铁”之称的明日香男友铁雄。

这是我第二次看到宫藤官九郎的表演，相比起《被嫌弃的松子的一生》里以太宰治转世为自认的作家，这一次留给宫藤官九郎发挥的空间更大更丰富。

不知道为什么，铁雄总让我联想到宫藤编剧的《虎与龙》中由阿部隆史出演的屯太这个角色，以落语表演为职业，却总是获得杂志票选最讨厌的艺人，最希望他消失的艺人第一名的人物。

也许我只是想说，在我们目光难以察觉的地方，每个人都环抱着同样多的孤独。

所以铁雄想过从生活里逃走，选择了去缅甸；在听见明日香不断的被催吐，有一瞬间睁开了眼，说着“请让我去死吧”的时候，也回应出彻底的无能为力。

在冷幽默的氛围中传达出的是一份难以释放的无奈和忧愁。

明日香的失眠症始于前夫的自杀，前夫在临死之前写了一封只有“明日香，真是可惜”寥寥数字的信。

这一封信引发了明日香麻疹的再次发作并成为其内心阴影的导引线。

离开前夫时手中剩下的只有莫明其妙的搞笑知识以及并不昂贵却舍不得扔的银色鞋子。

只因为它和中学文化祭时表演《绿野仙踪》时桃乐丝所穿的银色鞋子有几分相似，就再也舍不得丢弃了。

在明日香的大脑中一直被回避的记忆即是她自杀的事实，认定自己毫无价值并且无趣所以自杀，曾经以为生下一个孩子便可以从一片黑暗中逃离出来，然而这个愿望也由于服药过多而破灭，自杀的这个事实因为之前扑朔迷离情节的铺垫以及恶搞笑料的反衬显得格外悲凉，因而在明日香知晓真相的那一刻，伴随着西野的嘲笑，明日香情绪失控打伤美纪，画面以缓慢的近乎静止的节奏毫无声响的纪录着这一切。

然后，一片安静，即便如此，世界仍然在转动。

“我为了选择上帝那里的容身之地，才吃了药。

然后，来到了隔离病房。

这里不比别处好，也不比别处坏，只是世界上最麻烦的女人来到了她最应该存在的地方。

然而，我还活着。

”隔离病房仍然是明亮的白色，梳着黑人头的美纪躲在门外望着明日香。

美纪褪去了平时很浓的朋克妆和黑色眼影，望着明日香掉下眼泪。

蕴涵其间的情感如此复杂又难言，苍井优一颗清澈泪滴的滑落让人心中贮满温暖，却又交织着浓郁的伤感。

最后明日香离开了，已经康复的栗田却又被再次送回，彷佛证实着荒诞生活的循环往复。

在扇了生活一个巨大的耳光之后，借由明日香躺在静室喃喃自语诉说着“我还活着”，更借由一张写上Life is [email protected]的白纸验证着继续活下去这样的道理，无疑是电影所铺设的最大的黑色幽默。

计程车驶入弥漫深红色光芒的隧道，漫长的黑暗过去，在日光之下，明日香停止了哭泣。

如果说Life is [email protected]这一句子是对生活所做的戏谑，我更愿意相信，它是一个希望，点燃在每个人心头于微弱的光亮中升起的希望。

我曾经很羡慕那些优雅的生活着的人，格调纯洁并且光彩照人。

然而生活中却并不是每个人都是明亮且强大的，所以软弱如我这般的人很容易就被《欢迎来到隔离病房》这样的电影打动了，我喜欢这种贯穿在电影中笨拙生存的状态，可能很粗俗很混乱，笨拙的将生活弄得一团糟，然而在粗糙沉重的生活际遇中仍然努力提炼出迷人的希望，然后发现生活的温暖质感。

之前看片花就一下子被迷住!这下终于看到完整版!其他人全被我忽略!只有小优!优化这种淡淡的烟熏也这么好看!头发超漂亮!而且应该是所有电影里见到优最瘦的时候了!

欢迎来到隔离病房，开始以为会是无聊的文艺片。

接下来的灰色幽默让我投入到剧情里头了，明日香混乱不堪的思维，病房里每个人稀奇古怪的行为，我看先是笑，渐渐发现不好笑了。

因为那些毛病、想法我也有过，遇到挫折会提不起精神，会不想吃饭，偶尔又会暴食，甚至也有过心情不好吃到撑，最后躲在厕所里吐光才觉得舒服，这样自虐的行为当然没有电影里那么严重。

但是，某一瞬间仿佛主人公就是我。

太可怕！

电影结尾，明日香走出精神病院的刹那，那时的蓝天、白云仿佛还有金黄色油菜花的香味，回到正常人的世界真好。

有庵野秀明的片子，绝对是神经病啊！！

虽然爷出现了才3分钟就嗝P了OTL总体来说，片子没看懂= =反正就是类似于：为了让自己积极向上，而强迫自己有趣、HIGH、FUNNY为了让生活很健康安逸，强迫自己有上进心不算，还要强迫身边人也要FUNNY逼到最后，重要的人一个一个离去，逼死了重要的东西重要的人不算，还把自己逼得要自杀。

本来就是无趣的人根本不知道生存的意义，为了显示自己很正常，于是把自己逼到不正常的边缘。

大概理解是这样。

人家说这是黑色幽默，我是一点都没看出来= =嘛过于进取的积极向上和有趣，果然不能取捏分寸分寸自己制造的压力，会秒掉自己。

片子里有句话很有道理，但也很狗血：“当然会哭了。

明明集中了那么多人的地方，却比任何地方都独孤”嘛，就是因为这一句，等女猪出院的时候，俺甚至一瞬间产生了：啧，从一个神经病院转移到更大的神经病院了OTL不过总体来说，俺没看懂= =

这次上海电影节的片子，算是从日本回来后，再次用客观的眼光去看这个貌似衣着光鲜社会背后边缘化的小群体。

每个大城市都会有一群这样的病人，北京病人，上海病人，纽约病人，东京病人，那些内心深处的症结需要电影去放大和述说，我们发现多多少少都有共鸣。

生活的希望之于明日香这个女人，无外乎一个爱她的男人，一个孩子，有钱，有更替的靓衫，或者说还有我们理想中有趣有阳光的生活，其实这也是城里女人理想生活的范本，罢了。

而当上述一切一点点支离破碎，甚至远离自己时，外加很不幸的换上过敏症，活着的不过是外壳罢了，活下去的源动力在哪里，在哪里啊..........电影关于这个源动力支撑下去交待的有些模糊，可能是疑似闺蜜miki的support,或者是室友转投现实“美好生活”的背影，或许只是就想活得像个人样儿。

结尾那个email前缀: life is happy是个镜像，就像love is fabulous那么远，这么近。