风声

没看过原著觉得挺遗憾的，不知道电影中被剪掉多少故事桥段。

就好像李宁玉跟那个话剧演员的感情戏，总觉得来的突然，去的不知所谓，看来还是需要再跟进一下原著才能品味出真味道来。

开篇出片名的感觉真的不错，阴暗的大地上闪烁的嶙峋水面正是风声二字，看到此处顿时觉得这部戏煞是考究。

从预告片时就对画面的精良分外留意，果然，音效、画面、道具、服装都差不多算是精益求精了。

演员方面更是聚集两大影后外加一个影帝，孤岛密室，杀人游戏，感情错综复杂，敌我爱恨情仇，故事紧凑，结构虽说有点乱，但总体来说不影响观看，而且是足足的把观众的胃口吊到最后20分钟。

片中演技好的自然不必说，群众的眼睛是雪亮的。

两大影后频繁的对手戏，整个荧幕上都充斥着两张似乎是紧贴着的脸，我不禁屏住呼吸，一边猜测导演想要讲的是一什么样的谍战片，另一边又情不自禁觉得俩女猪脚太百合了。

李冰冰的美丽，最后解读密码的时候似乎让观影者都感觉到她的心都碎了，因为剪刀手的关系，我们也很难了解到她的内心戏，其实这电影中分量最重最悲情的感情戏就在她这角色里，但到最后我都还是对她已经乱了的心进行着猜测，可能正像是黄晓明在戏中对她面相的描述一样，这样的一个女人，心机重，看不透。

周迅的动人，一开始就演直愣愣的一富家女，我还以为周迅疯了，随着故事的推进顾小梦的形象越来越丰满，人物层次霎时间就立体起来，周迅总是让人物——怎么说呢，很鲜活。

顾小梦对革命似乎是缺乏了一些斗争经验，毕竟革命不是时髦玩意儿，要死人的，她虽然对自己的生命看的比情报还淡，但关键时刻还是显现出了没考虑周全的一面，如家人的生命被敌人捏在手中。

对李组长的感情按说上下级没那么亲密的，即便是亲姐妹也略过火了点，虽然主席曾经说过“对待同志要像春天般的温暖”但万恶的剪刀手没告诉我们李组长也是我们的同志啊？

唯一合理的解释，那就是她百合，哦了，揭开了最后的谜底，我彻底释然，原来这样的题材也可以这么来写哦，不愧的中国人，含蓄的紧。

张涵予这次的表现在诸位影后的面前就稍逊一筹，他总是给人以硬汉的感觉，在此剧中，英达饰演角色的胆小如鼠，苏有朋饰演角色的阴柔狂妄，王志文饰演角色的阴险奸诈都衬托出张涵予这个角色的正派硬汉形象。

最后扎针那时候，下面的观众虐心坏了，多数弱女子都不敢活生生的看他被SM的皮肉开绽，但他还是什么都不说，我心说这么硬，搞不好是地下党呢，结果他还真是老枪。

唱空城计来传递信息实在有点扯淡，那时候怕还没全国统一普通话呢，要是带口音的人来唱这曲子，鬼才知道到底说了些什么，而小护士还旁若无人在手术台上敲，这段只能说够扯的。

不得不提一下演技——算了，说好听一点——演技相对不那么优秀的黄晓明，看来这一电视剧出身的演员对电影的节奏把握的火候还不够，总感觉眼睛里没戏，等着故事铺陈背景，日本人口音倒还是蛮逼真的，但总体觉得这日本人演的像个纸片人一样，散场之后只能给人留下一个模糊的印象。

王志文真不愧是老戏骨，伪军军装一套，立马榨出一副狗腿子的嘴脸出来，有些地方，包括他的台词与动作都像极了陈道明，看电影的时候我甚至会错觉要是陈道明来演，搞不好会是一样一样地。

苏有朋算是为了艺术牺牲了一回，虽说有传闻他本人就受，但扮演出一青衣戏子转行侍从官的小白脸受难度也不算是低的。

他要捏着嗓子说话，拧着架子走路，说到司令出差没回来的时候眼神中还要装作不经意间流露点幽怨。

可惜，他本身的身份就是一夜壶，夜间供人需要时用，当主人不需要的时候——活活被打死。

不知道被删掉的那段戏什么样，好奇中。

看完电影想起过去网评的四小花旦，现在不得不说这四个都已经能独挑大梁了，但比起老徐的装逼女文青，赵薇的空洞牛眼，章子怡的泡老外独门秘籍，周迅的演技清清楚楚的在他们三人之上，她似乎并不是在演戏，而是活在戏中，她就是人物，人物就是她。

1942年10月10日，汪伪政权举行了盛大的国民政府庆典。

然而，一系列的军政要员遇刺事件，让身为特务处长王田香（王志文 饰）如坐针毡。

在对女刺客（刘威葳 饰）的酷刑审问中，他获得了一条关键的情报——代号为老鬼的地下党已经混入了剿匪司令部。

立功心切的王田香立刻向日本皇军特务机关长武田（黄晓明 饰）做了汇报。

二人随即在裘庄布下了一个圈套，意图通过放出假消息逼老鬼现身。

我对主旋律电影是毫无抵抗力的，但是我必须承认，吸引我去电影院看这部电影主要还是各剧透影评中提供的关键词：百合，SM。

看完之后，我没有失望，它完全满足了我想看的所有东西（除了李冰冰被删掉的那场裸戏）：革命的激情，女同的魅力。

所以，在这个观看过程中，我压根就没有寻思谁是老鬼，甚至记错了剧透，某人更是不断在旁边询问何时周迅被用刑。

注意力一直就在两女主角的感情戏上。

李冰冰的出场就很萌，美式制服就是好看，御姐认真伏案的侧脸真是美丽极了。

周迅给她递完情报后的那抹微笑，多么默契，多么美好。

以下两场戏可以和LF对照，从中找出萌点：1. 吴大队要打周，李为周挡驾 vs. DV男打每只牛，路卡挡驾2. 周含情脉脉注视李，李在假寐 vs. 路卡吻每只牛之前的凝视当然，前者要更为含蓄华丽精致，我不禁默默感叹，没想到这一对小娘T御姐这么般配阿！

在最后的告白中，两人的脸部占镜头的绝大部分，两人的感情简直就呼之欲出，极具感染力。

我怀疑我的泪水就是在这时喷涌而出的。

结局的情书里，小爱升华成大爱，是告白也是宣言。

这样的电影，如何能不被感动？

2周前，我和2位友达怀着澎湃、亢奋的心情膜拜了电影《建国大业》。

事实是男友人从半个小时开始睡到电影结束，女友人只顾低头吃爆米花，直达出现XX明星，她才抬头辨认一番，始终无语。

我则一路从头盼到尾，除了陈坤和许晴的表演让我略感惊喜与舒畅外，其余部分完全就是走了一遍历史书。

十一，和对象在双井看了风声，老实说，我们本打算是去看斗牛的，因为据说斗牛的口碑不错，而且对象不太喜欢风声这种黑色电影，感觉喜庆的日子，就应当远离一下这类凶残的SM档。

可结果是双井那天没有斗牛的场子，没办法，斟酌了其余的窈窕绅士和麦田，我们觉得风声应该更保险。

结果是，我们的选择太明智了！

从5人被关押在同一屋檐下，上演杀人游戏开始，我遍认定这一定会是一部好电影。

看到在酒吧纵酒那晚，李冰冰搀扶周迅走上吊桥起，我就和对象私语，周迅肯定是老鬼，她的表现太腕了，那灯光、表情明显就是唱主角的。

当然，李冰冰的表现也不在话下，淡定、大气、眼神里透露着满腹智慧和一丝淡淡的忧郁。

2位女星都是国内一线大腕，周迅的演技相信大多数人还是认可的，从如果爱到画皮，她已成为内地最有票房号召力的女星之一。

反观李冰冰，如果之前人们对于她的认识还仅仅停留在天下无贼中的小配角，功夫之王中的花瓶，那么风声可以让李冰冰彻底抬头挺胸的以实力派著称。

张涵予和黄晓明是新浪调查里备受关注的2个演员，一个刚凭借集结号获得影帝，一个是国内一线当红小生。

而他们在风声当中的表演也配得上影帝和一线小生的位置。

苏有朋是突破最大的一个演员，之前对他我并不是很看好，觉得他是一个纯偶像派的，不过这次给观众带来最大惊喜的却正是风声中那个娘里娘气、妩媚搔首的白小年。

可惜他也是第一个从杀人游戏中退出的，还让我留存些许遗憾。

英达的金生火，没有给我留下太大印象，只记得他胆小、轻浮，有了一丝的风吹草动，就知道拿枪直指着那扇纹丝不动的大门。

王志文的演出也让我眼前一亮，近些年他已经淡出在大屏幕上，或者说他的电影也没啥号召力，所以我也不太清楚。

但他这次借风声之名，又回到了大屏幕，而且还是以这样一个坏到底的形象，可谓牺牲不小。

演员再卖力的表演，也需要有好的剧本作为参照。

我没看过原著，所以不能体会前辈们所述，电影与原著的差距是无极的。

但单凭电影的剧本，我也觉得不拉分。

起码我看到的是一部一直让我揪心、紧凑的悬疑小说。

画质也是风声的一大亮点，周迅的装扮美极了，李冰冰侧身向月的画面至今还在我脑海里回放。

而所谓SM凶残的镜头，也给的很到位，处于能在全国放映的底线上。

不至于被和谐，也不会让观众觉得只是在以SM作为噱头。

纵观整部电影，我给满分。

或许有的人会拿风声与无人生还等外国大片做比较，然后会把风声批斗的遍体鳞伤。

我很看不起这类人，永远觉得外国的月亮比中国圆。

我们承认，风声可能在某些细节上存在BUG，可能在剧情上不如无人生还（我没看过，不好评价），但就算如此，请你摸着你的良心说，风声只值2颗星（较差）么？

相比之前的气喘吁吁，甚至相比票房奇迹非诚勿扰，风声不比他们强得多么？

我们明白，我们也能看到，阿甘正传、肖申克的救赎都已是经典之作，永垂不朽。

中国电影目前拍不出来，（可能拍出来了，也会被某些崇洋媚外者批斗的体无完肤）但我们也应该站在一个公正的天平上，去给风声鼓掌。

起码，在北京双井UME电影院里，当周迅最后的独白结束时，全场响起了掌声。

（建国大业没有）我和恋人最后都流泪了，为了2个背靠背的无间道能够如此的信任，为了今天幸福生活的来之不易，也为了风声这部好电影。

一场《风声》看得我鸡皮四起，狠狠地骂自己怎么忘记多带件衣服，虽然外面是夏天，可是我在里面却是冰寒地动地难受。

我不停的变换姿势，KC在旁边说，你坐的不舒服么？

我很想说，我是看得很难受。

难受的有点看不下去了。

可是话到嘴边，咽下去了，抱着自己的双臂，滑下一点猫着看。

我难受的是，白小生死了，我是腐女，第一幕就叫我看到我支持的对象倒下去，心里大骂编剧。

我承认我来看这部片子的有30%的因素是想看苏有朋颠覆性的表演。

当临死的他对着司令哭诉的时候，得到的却是司令的一阵乱棒打死。

我看着眼前一片血肉狼藉，心里千万不愿意还是要承认，原来为了自己，最爱的枕边人终究是可以舍弃的，屏幕第一次渐渐模糊·····我难受的是，片尾李玉宁说，她爱的那个人在被决定执行的前三天释放了，但是，人也残废了。

当她对着“老枪”说这话的时候，她眼里好像有什么东西暗了下去，教人不忍记起。

回想起电影里面，她为了自己的男人受辱的时候那种绝望的眼神，好像转眼间都烟消云散，所谓的爱情，早已在她脱下旗袍的那瞬间消失殆尽。

而现在她记得的，也许，只有顾晓梦了吧。

那个家世显赫的女子，为了信念，放弃生存的机会，这应该是她这辈子永不会忘记的吧。

还记得她们被囚禁在一起的时候，顾晓梦帮她缝旗袍，她正在阳台抽烟，突然转身望了顾晓梦一眼，那时候的晓梦，像个精灵，任谁也不会知道，这精灵会竟是在留遗言。

当然，这是后话，当老枪找到李玉宁的时候，说，顾晓梦有话给你，都缝在那件旗袍里。

一丝丝金线，浮动在旗袍边缘，上面不规则的线节是摩斯密码。

李玉宁当着老枪的面慢慢的破译着。

我不怕死我怕的是我爱的人不知我因何而死我身在炼狱留下这份记录，是希望家人和玉姐原谅我此刻的决定，但我坚信，你们终会明白我的心情。

我亲爱的人，我对你们如此无情，只因民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一。

我的肉体即将陨灭，灵魂却将与你们同在。

敌人不会了解，老鬼、老枪不是个人，而是一种精神、一种信仰······看罢，玉宁耳边仿佛又想晓梦那句“我看你特别亲。

”恍如隔世，今夕想起，一语天人两别。

影片是以顾晓梦的声音念出的这段话，眼泪慢慢的挤满眼眶，几次不想哭，不想在大庭广众之下滴泪，最终还是抵不过泪水的强悍，让它们都来领略这世间的伟大。

老枪在回去的路上，脑海里一直回响着顾晓梦的话。

他还能清晰的想起，顾晓梦倔强的说，我只听老枪的命令。

那时候的老枪还未标明身份，当他告知顾晓梦的时候，那个精灵就更加坚定了牺牲自己的决定。

她，要老枪活着出去，而她也会出去。

她说，要让密码给组织知道，只有出去。

只是她出去的时候是躺着的，上面盖着的是一面白布。

内衣里面还缝着另一份后备的密码。

这部影片也许只是描写着战争里面历史重复着的无数个悲哀之一，但是，在看见了影片里面呈现的那些酷刑的时候，我在想，无论是形体上的摧残还是精神上的折磨，都不能毁灭我们的民族精神、毁掉我们的信仰。

正是因为这样，我们将期待有更多更好的不曾被发现的故事等待着我们去挖掘······写下此稚嫩之言，肺腑之言，向无数位顾晓梦般的年轻勇敢的女孩，向无数位的知名的不知名的革命烈士致以最崇高的敬意！

你们的鲜血没有白留，今日我们用另一种形式祭奠您，伟大祖国的日渐强盛告慰你们的在天之灵。

风声在我眼里早已经成为华谊电影的巅峰之作。

整部影片从题材到导演、编剧、演员、音乐都算是无可挑剔，可圈可点。

但最打动观众的是对祖国对民族的爱。

做为大时代洪流下的小人物本可以蒙上眼不看不听不想地随波逐流或是置身事外，可是仍然有那么多的人毅然决然地站出来勇敢的抗争，抛弃名誉舍弃生命挽救民族于危亡。

我想这就是中国人骨血里绵延千年的风骨和信念，是对祖国和民族割舍不断的爱。

影片尾声周迅的那一段独白质朴而真挚“民族存亡之际，吾辈责无旁贷。

”就是先辈的心声吧。

毛主席教导我们：“革命不是请客吃饭，不是做文章，不是绘画绣花，不能那样雅致，那样从容不迫，文质彬彬，那样温良恭俭让。

革命是暴动，是一个阶级推翻一个阶级的暴烈的行动。

”这话鞭辟，搞国内革命如此，搞民族独立革命也是如此——《风声》的抗日战争背景当然也是一场民族独立革命运动。

于是在《风声》里看到了大量的SM式暴力，我毫不怀疑此片在政治上的正确，但是充斥银幕的血腥让我难以释怀——苏有朋在一汪血水中浮起的尸体，张涵予脑袋上插满的细针，英达直挺挺的举枪自尽，电椅、拷打更是家常便饭。

不过最让我触目惊心的是：女一号周迅被迫骑跨在一根粗大的麻绳上让人拉着来回摩擦——然后便是那里汩汩涌出血水（当然没有直接拍摄）。

麦家自己改编了自己的小说，原著我没看过，单从影片来看，SM味十足。

我甚至把《风声》看作中国版的《无耻混蛋》——顶了一个“政治正确”的名头，便开始大开杀戒。

当然本片的技术含量勿庸置疑：当一群人被带到古堡状的建筑物接受甄别时，我立马想起了阿加莎•克里斯蒂的《无人生还》——本格味十足的推理气息扑面而来。

须知现在的国内电影往往流于奇观画面的展示，演员一露脸观众就猜得出谁是坏蛋，《风声》却要实打实的在智力游戏上做文章，可见还是有两把金刚钻的。

可惜人物死得太快，按我的设想，拖到最后几个人都在，然后在一个相对集中的时空里让剧情爆发到高潮，揭发出“老鬼”的真实身份，再来一个善恶大对决，岂不快哉？

可惜到接近九十分钟时，周迅对李冰冰来了番真情告白，我就知道春光乍泻了。

当然最后肯定会通过人物对白把整个迷局明白无误的交待给观众，不然还不太适应推理片的中国观众会一头雾水的走出影院，这对电影的口碑宣传犹为不利——果然张涵予承担起了这个职责，而最后的包袱在于：张本人就是周迅的上司“老枪”。

这就有点故弄玄虚了，可劲往玄上造，还不如把王志文饰演的汪伪特务处长编成“老枪”。

而周迅借尸体传递消息的说法也有点靠不住（日本鬼子不会焚尸灭迹？

）；至于张涵予通过哼唱戏曲来传递信息，操作性也很成问题（人都被折腾昏了还能边哼边掌握曲调的细微变化？

）；整部《风声》看下来，其实主要还是在拿摩尔斯电码说事——这东西，难免有炒冷饭的嫌疑，有些可惜。

要是我，就把日军通过家人逼迫周迅就范的一幕编成传递情报的过程——周美女早就料到了敌人会拿家人威胁她，就在她跟母亲通话的一瞬间，她通过暗语传递了信息：在整部《风声》中，这是情报员与外界联系的唯一通路。

而张涵予的角色，则可以编成中统情报员，国共两党的情报员起先互不知晓，然后在对日斗争中巧妙的结成联盟，最后我党情报员牺牲、助国民党情报员送出情报。

最后再加个引子，几十年后，白发苍苍的前国民党中统情报员来到大陆，给当年并肩战斗的战友扫墓……当然拍成这样，《风声》已经是国产电影中的翘楚了。

事实证明，主要依靠大陆演员也能撑起一部像模像样的类型片（苏有朋饰演的男妾也很出彩）。

而已经久违了的谍战题材重回大陆观众视野，这本身也是国产电影强势复苏的一个迹象——但问题也出在这里，我们的电影票房勃起了，但影片的文化价值似乎有些阳痿。

须知我们国家是没有分级制的，《风声》还赶在六十年大庆的当口上，成了爱国主义教育的影片，孩子们看这样的影片会受到怎样的影响？

放在MPAA那里，《风声》至少是个R级的！

自从Lust, Caution被禁后，身体与革命的关系不再被国内电影艺术家们广泛讨论，不过《风声》却提供了一个有趣的文本。

当黄晓明扮演的日本军官剥光李冰冰的衣服时（这又是个少儿不宜的场景），他说，摧毁一个人的意志的最好的办法就是让她感到自己的身体不属于自己而属于敌人。

在那一瞬间，我突然出现了福柯再世的恍惚：身体与革命的后结构主义关系，竟被一个日寇先知般的一语道破。

革命需要暴力，革命也需要革命者的身体，所以，SM式的酷刑才是对付革命者的最好办法——而对女性来说，性权力的沦丧变成了身体主权丧失时的副产品。

从这个意义上讲，“老鬼”，无非是一个保全了晚节的王佳芝罢了。

（南方网专稿，转载请注明出处！

）

其实我本来想起的题目是左手闪剽悍，右手装逼犯。

不过觉得做人还是厚道点好，于是就换了名字　　　　这是一部风格多元的影片。

它可以是致敬片，也可以是侦破片，可以是文艺片，也可以是惊悚片，可以是喜剧片，可以是悲情片，如果导演再拉长一点，那么这就是一部迷你的八点档。

当然，能把一部谍战片拍成怎么看都不是谍战片的地步，并且呈现出如此百花齐放的效果，这与导演编剧的天赋异禀和不懈努力是绝对分不开的。

　　　　纷乱时代背景的简介，奢华的大厅，静谧的夜晚，站位貌似职业的侍从，说客深沉的声音，几个有影响力的名字，深思状的眉头，戒备森严的门卫，如果不是那一笼屉重庆蒸鱼，这个开场整的还算是成功的。

　　　　是可忍，孰不可忍。

当那拉风的笼屉以拉风的姿态出现在特写镜头里时，同样的观影阅历造就的同样问题，以质疑，自信，鄙夷等群众喜闻乐见的口吻电影院的四面八方传来：枪不会放在笼屉的夹层里吧？

枪在笼屉的夹层里呢！

笼屉的夹层果然是藏枪的好地方啊。。。。

　　然而大家都忘记了一点，就是如果没有这个让人又爱又恨的夹层，这个笼屉，还能称之为拉风吗？

如果没有笼屉夹层那显著的机关痕迹，又怎么衬托敌人的愚蠢呢？

　　于是，暗杀者从容的掀开笼屉，拿出闪闪发亮的手枪，连开三枪。

而刚才因为一声响动就立刻执枪在手的冷酷保镖们，竟然在敌人连开三枪后才刚把枪掏出来。

然后先欲擒故纵的把子弹打在没什么遮蔽物的暗杀者身边大概一尺多远的地方，只待暗杀者快要逃出门的时候，才一枪命中暗杀者的右小腿肚子。

这种等到敌人以为即将脱险的时候给予绝望一击的做法才是真正的职业心态。

我几乎能想象出命中者已经在得意的吹去自己枪口的白烟了，当然，这么酷的保镖，如果不是导演这种超凡脱俗的人，是没资格雇佣的。

　　　　闪过几个我铁血除奸的报道镜头以及一个更为直观的血腥标本以表示本剧和谍战有关后，就开始往侦破剧的方向发展了。

当然，过渡阶段中也是有不少闪光点的，例如看到地方特务机关的我方卧底清洁工竟然会亲自去车站的告示栏贴情报，我不由的惊叹，原来那个时候的斗争已经残酷到人手奇缺，连卧底都要亲自兼职了，何况还是个瘸着一条腿有显著识别特征的卧底，进而对哪怕是一张卫生纸都有它的用处这句话的精神有了深入的领会，比如就算是一张卫生纸纸可以两面用嘛。

而在对敌特机关外紧内松的工作作风表示鄙视之时，忍不住也对我情报部门的冒险精神肃然起敬。

要不是这种近乎愚昧的大胆，怎能搏到对方如此惊人的侧漏呢？

　　　　然后是密码的破译，这一段原谅我实在无法多加溢美之词，母本就在最初暗杀者的家中被发现了，看到这段我差点泪流满面，能这么容易拿到母本，那得攒多少年的人品啊。

据我的了解，干这行的密码要不是刻在脑子里的，要不就是特殊途径特殊配合的，比如合伙人里用美钞配合广播。

你就算拿到了钞票，都不知道怎么用它。

这下倒好，大喇喇明码的母本（孽海花，不知道里面怎么回事，导演也没给什么镜头），完完整整的放在一个任务具体执行者的住房里给你抄查，并且当即破译，这运气，怕也就只有马拉多纳的上帝之手能与之比肩了。

这人品要是换老蒋身上爆发，那还有一国两制什么事啊，换美国身上，最不济小布什也能连任四届。

　　然后就是软禁摊派，一句话，“内鬼就在你们中间”，情报谍战就此变成了密室捉奸。

我的心情变得也兴奋起来，当初看金田一最喜欢的就是那句“谜题已经全部解开了！

”，大差不差也能是“十个小黑人”的惊喜吧。

　　随着故事的推演，我越发相信特务头子原来也大多也是性情中人，并且有种近乎诚实的品质，那窃听器安的位置，真叫一个光明磊落。

感情是欺负我情报人员那时候没见过窃听器么？

我甚至怀疑地方特务头子潜意识也是个爱国者，不然怎么会把一个将计就计的大好机会拱手相送？

不过被怀疑分子们也是和他惺惺相惜，不然也不会睡觉不拉窗帘随便你拿望远镜窥视。

毕竟那个年代，暴露与偷窥珠联璧合的事情是不多的。

　　接着是天台唱歌，说实话，看到这点，我的心情马上阴暗了，都是彼此经常走动的人，要说谁连谁出身如何都一概不知，那就有点装13了。

不过想想导演大概也是个厚道人，怕我们猜着心急，所以也就没什么了，安安生生看戏就是了。

　　不料我还是轻视了导演编剧的高来高去，接下来那场揭发划线的戏，我猜中了开头，却没有猜中动机，更猜不中最后竟然没有解释。

玄妙啊，那一砖垫的简直鬼神莫测，之所以莫测，就在于至始至终，都不知道这一砖从哪里来到哪里去。

确认身份后，并没有达成共识啊，这一砖就横空拍了出去，最后只能理解为这是我情报员的一种工作程序，或者就是默契了，好为以后的合作做铺垫。

当然还有一种解释，那就是剪辑的和审查的默契的发了神经，把片子的环节弄反了。

搞了个纠结的悬念，为续集做准备。

　　接下来就是喜剧片了，特务小头头说，写份简历吧，以便论功行赏，我靠啊，当这些人都是猪啊。

你特务机关什么都可以没有，最不可能没有的就是简历。

对笔迹是吧，那就对吧，只要你别拿笔迹当铁证，这至少表明了你对一名观众的尊重，没把观众当SB啊。

　　我再次低估了导演编剧的脑沟数量，只见两个特务头子，高高在上的姿态，阴险毒辣的神情，皮笑肉不笑的说，为什么你们的笔迹如此相似！

MD，我掏了电影票钱，结果还是被你践踏了底线，你说我这要不说你两句，那我以后怎么好意思和那帮混影视的朋友打招呼！

　　不过到了这里，我还有幻想，或许你只是心理拷问吧？

给块遮羞布也行啊。

　　我心存的侥幸马上被无情的现实打破了，特务小头头说“把他的裤子扒下来！

”我听到这句立刻本能的摸了摸腰带，然后就是%￥&……&……%#%#%　　小白就这么挂了，挂在一个技术精湛头脑简单的特务头目手里。

难怪你叫小白，这种人让你写字，你也能那么老实？

你不挂简直没天理了。

没看见那一刻特务头子导演附身了么？

就算他再目光深沉，口气沉稳，手段老辣，可是他的脑子，那不是一般人啊！

　　然后处长就被吓的自挂了。

　　再然后香烟也成了铁证了。

　　看到这里，我已经明白了，挂一个不是他的目标，他的目标是挂的一个不剩啊。

人家都说了，不行全上大刑！

我XX你个OO啊，原本以为你是祖传屠夫，现在开始怀疑你家是洗衣行的，不过你最适合当个生意人，因为你诚信的简直像个蹦蹦跳跳的小学生，别人说什么你就信什么啊！

每次都是那种一本正经绝对无误的表情，挂错了之后同样慎重的来一句“他还在我们中间”。

人才啊，这样的宝贝，说你是我方的贤内助简直都有点小气了。

　　不出所料，你还是倒在了自己人的枪下，这一刻，我突然觉得很悲伤，你的离去，分明就是我情报战线上难以估量的损失。

不过你也不用太难过，我方最后的功劳薄上，我个人是要记你一笔的。

　　最后的结局还是圆满的，我方全面胜利，这是必然的，这样的对方，想输都难啊。

天下也拿了，仇也报了，新生活也开始了，觉得终于有点安慰了，导演编剧又出现了。

我说你们就不能保守一点？

就这么几分钟了，不把内裤套头上你们就丧失打怪兽的能力了？

　　该来的总是要来，高深的歌声变幻出来了，感觉还是照顾了观众的感受的，不然你用白眼的翻法，皱眉头的次数，吐舌头的角度，我们也没办法不是。

可叹当初我党不是你们领导，不然别说中国，火星也早就插上五星红旗了。

　　电影结束前，那段旗袍上的陈词还是不错的，可惜用的是喊声，演员演的也是不错的，可惜过的是家家。

后面观众的评论是中肯的，画面漂亮，音乐可以。

我的理解也是深刻的，情报怎么送？

想怎么送怎么送，一个特殊材料制成的人，就连掉头发的根数都是可以控制的。

故事怎么编？

想怎么编就怎么编，一些天才加勤奋的导演编剧，自然连狗肉也是可以挂着羊头卖的。

　　写到这里，恰好有朋友问我这部电影如何，不知为何，我张口来了一句，花40元去看一副筛子，也是一种独特的人生体验。

表演是不错的，好评一片，但是就我个人感觉，大部分人仅仅是重复了自己。

尤其是张涵予的男儿气，周迅的骄气，英达的混子气，都是常态了。

苏有朋有些用力过度，黄晓明还是不温不火，真正算的上戏骨的，除了吴刚这样的小配角，也就是王志文和李冰冰了。

场面没什么了，气氛营造还可以，酷刑设计实在发指，这片应该是限制级。

剧情应当是间谍片的最大看点所在。

从叙事的角度，本片算讲述合格。

可惜编剧/导演还是有点憋不住劲，怕群众看不明白似的，让李冰冰和周迅提前交了一点底。

“行百里者半九十”，这点泄气让本片大打折扣，一下子从悬疑片落到了革命片。

但是，本片最大的问题还不在于此。

最大的问题是：编剧同学们，你们觉得这故事编（改编）的对吗？

我随手来挑几个逻辑上的纰漏吧： 一，情报是靠张涵予哼戏发出去的？

那种情况下他还能哼戏已经是出离常规神乎其神了，还能通过唱腔的高低错落来发密报？

这倒是开创了一门新的密码学！

那还费劲弄什么摩丝密码干什么？

大家唱两句就“你知我知敌人不知”了。

二，张涵予的密报是通过抢救他的医务人员传出去的，这条线是他早知道的吗？

如果是，那么何不假装和周迅打架或是强暴周迅弄个伤去治疗来传信？

如果不是，那么哼戏只是病急乱投医的碰巧？

三，周迅求死是设计让自己的尸体传递密报。

首先，人都整成那样了，内衣还能完好的留着？

还能完好的扔出来让同志们收了去看？

其次，每个人的身份都是保密的，大家互不认识，刑讯处死人多的是，能专门安排去挨个翻检察看是否我党同志，有无密码遗言？

再者，人死了总要登记走程序，等程序走完扔出尸体黄花菜早凉了！

四，无论是张涵予还是周迅，最大的目的是尽早传出情报。

如果情报是靠张的抢救来传递的，那么张的设计就不对，因为是周迅的自我暴露才给了张抢救的机会，而这不在张的设计里；如果情报是周的死来传递的，那么周的设计就不对，因为她是靠李冰冰的帮助才得以实现牺牲，而争取非同志的帮助是不确定因素——事实上这步还是李冰冰主动出击的，时间上也过去了不少，要换个别人没有张涵予的棒身体早招供或是惨死了。

所以你看，最后的成功（姑且抛开理论上的不可能）都是他们自身设计之外的，这就是两个间谍的计谋？

五，通过哼戏来确认同志从而合谋演戏，这是本片最大的一个谜底，一系列演绎也因此得以串联进行，但是这个设计实在是最最好笑的！

间谍之秘密，连身处一个单位的上下级都互不认识，居然“一唱这个戏就知道是我们的同志”，这和戴个党徽差别都不大了！

这样，只要队伍中有一个叛变的，没事出去哼哼戏，不早一网打尽了......不过总的来说，这片子还能让人认真给挑漏洞，就算让人看进去了——多少国产片其实你根本不要去管合理与否，过过眼瘾就完了。

只是仍不免闷闷的想，编一个合乎逻辑合乎情理的故事，有那么、那么、那么难吗?

一个人坐在电影院里卿卿我我的情人堆里瑟瑟发抖，也不知道是空调还是别的什么，正吹得我眼泪哗哗往下掉。

我不是抱着看商业大片的心情去的，只是在某一个阳光灿烂的下午，我心血来潮地期待一个无比黑暗肮脏、邪恶可耻、深不可测的故事，就这一点上，导演有些失败。

因为看完，除了温暖，还是温暖。

在白色恐惧下的高压政府，被缩小到黑影幢幢的两座塔内。

对抗、忍耐、周旋、博弈、交锋，这里无所谓真实，比的就是谁的舞台谁演得更像。

这是一场名副其实的心理战役，为了找出老鬼，这幢房子中的五个人每日小心翼翼、如履薄冰，随时面对岌岌可危、朝不保夕的状况。

人性在这时悄悄展露，算计、反讽、栽赃、互咬。

有人被陷害致死。

有人难忍折磨自殒。

有人不断下套，引蛇出洞。

黑暗中亦有人想尽一切办法见招拆招，传递讯息。

一进一退、一攻一守之间，影片尽显攻防的节奏张力和一来一去的对抗性。

谜语一个个揭开，而悬念却一层层深入。

直到老鬼现身，最大的疑问仍然未解。

观众和导演展开新一轮的博弈和猜测，影片进入不同之前的状态。

来说说影片中的人物。

老鬼最后的出现是让人颇为意外的。

论深沉和专业，她不如李宁玉；论资质和后台，她不如断背的小白；论官职和势力，她不如金生火；论功绩和聪颖，她不如吴志国。

我一直在想，是什么让这个看似娇气、浅薄、傻里傻气的女子暗中策划了多起行动，在这条万丈深渊上的钢索上保持着平衡。

处变不惊、匍匐前进，也许我忘了这才是一个优秀特务最根本的素质。

然而，她不过一个弱女子。

她如何在这个男人都战栗的鏬缝里保全自己？

“你不怕么？

连死都不怕么？

”“我不怕死,我只怕爱我者不知道我为何而死。

”“老鬼、老枪不是一个人，而是一种精神、一种信仰”我无所谓为共产主义奉献生命这种主旋律话题。

我只是在看人性。

人如何不怕死。

人如何怯弱得扑上去一口咬伤侮辱自己的人。

人如何变得犬儒，在他人的裤裆下爬步还假装自己很舒服。

人如何险恶，用尽酷刑折磨同类还丝毫无羞愧之心。

人又是如何坚强，小小的躯壳装满反抗的力量，任由敌人将我蹂躏、打压、折磨、甚至杀害，始终坚信灵魂和信念会与这个世界同在。

游戏开始前，顾晓梦说要为李宁玉修补那件旗袍。

她帮她脱去，再拿出针线。

软禁的整个过程，她在时不时的修补。

直到影片结尾，她带着赴死的心，给玉姐穿上那件袍子。

“补好了，只是不太工整。

”她一直倾尽所有修补的哪是衣口，而是一个社会正在溃散的信仰。

若不是时代和命运，谁又会被带到这个漆黑、潮湿、深不可测的林子里呢？

一个社会中清醒的人总归是少数。

于是清醒如顾晓梦和吴志国无畏的探路，而麻木如李宁玉和小白等人， 随波逐流，唯活命而已。

越来越觉得很多事情我们其实是没有权利站在道德的法庭上去批判的，比如汉奸比如背叛比如很多很多不得已，因为你都没有勇气说你会比他坚定会在十公分长针插入你脑中的时候仍然沉默。

李宁玉说：“你们太可怕了，究竟有什么是真的。

”顾晓梦说：“我真心把你当姐姐。

”一个响亮的耳光。

信仰不同也可以以诚相待，尤其是那样一个年代。

你我都本是卧龙岗上散淡的人，论阴阳如反掌，保定乾坤。

然而世事不料，保家卫国又或是苟且偷生，只是难以等闲。

故事的结尾，李宁玉在大屏幕上对我笑，温婉可人。

顾晓梦还在穿针引线，随即抬头看着我，又或是望着她的玉姐。

而空调还在我头顶上吹，直到把眼泪全都风干。

我便明白了，岁月的角落里，她们早已原谅了彼此。