冰上恋人

首先坦白，我是木拓的脑残粉。

长大之后喜欢的偶像，不像青春期时候那么疯狂，却也不像那时容易退烧。

情节什么的我就不再赘述了，不管评论如何，我自身是很爱很爱这部戏的。

我很爱男主角，此处省略一万字表白。

我很爱女主角，虽然我只看过她两部戏。

没有玫瑰的花店，完全被那个故事所打动，被香取慎吾打动，反倒忽略了竹内结子。

可是这里，她是那么动人。

Aki是是一个平凡的女生，可是结子的光彩又让她那么不平凡。

所以，Halu那样如晴天的太阳般耀眼的人会爱上Aki是这么顺理成章。

基本上编剧们对炮灰前男友前女友这种桥段的热爱还要持续个几百年，前男友的退出的理由这是我唯一觉得牵强的地方。

当然其实我根本就不Care，哪怕他最后说他是喜欢男人的不能和Aki在一起我也会欣然接受的。

我在乎的只是Halu和Aki啊！

在冰场上，Halu抱着不会滑冰的Aki。

比赛中，Halu因为Aki的注视而充满斗志。

Halu把自己的牙齿送给Aki当做礼物说这是他的Pride.在桥上，Halu牵着Aki的手，温柔地替她暖手......然后是我最最喜欢的戏份。

Halu因为妈妈的事情终于在Aki的怀中哭泣。

然后我就不得不佩服木村拓哉先生的演技。

他抬起头，眼睛微红，泛着泪水，直直地望向Aki，那眼神就如同一个委屈的孩子在恳求来自妈妈的爱和安慰。

看到这里，不知道多少雌性动物母爱泛滥。

然后就是吻戏，我最爱的吻戏。

木村先生这个吻戏拍的很投入，所以我看的也很投入。

镜头切换，温暖的阳光，白色的床单。

Aki向Halu说着她的忧伤的梦境。

Halu摸着她的长发，对她说爱她。

然后，吻了她的眼睛，再拥她入怀。

谁说日剧不懂得煽情啊，浑蛋！

为什么爱这部戏？

因为是能让我切身感受到Halu和Aki的爱。

爱情戏，不是仅仅让大家看到，他们牵手，他们亲吻，他们相爱，而是要让观者分享那份爱的温暖。

就好像，我也是他们爱情中的一部分。

我爱Halu,我爱Aki,我爱这让人充满信念和勇气地爱情本身。

原剧名是Pride,中文翻译做冰上恋人。

看过此剧之后，不管多远或多近，只要听到I was born to love you的旋律，就会想起冰场上，那个笑容如阳光般温暖和煦的日本恋人。

短评字数超了所以转到长评，随便写写。

Halu假装被打制造机会向亚树要电邮很有意思，Halu在冰场上向坐席上的亚树眨眼or像发送爱情之箭的动作真的是太让人心动啦！

亚树送Halu的橘色台灯真温暖啊，温暖着Halu的心，灯泡上写的“Maybe Love you”真的浪漫。

Halu把自己家的钥匙寄上蝴蝶结想送给亚树，也很浪漫。

Halu这种男子力max且意志力超强的人实在太迷人了！

亚树作为普通OL，温柔善良体贴人，与Halu很配。

剧里探讨了关于“封建时代的女子”（即忠贞、等待丈夫的女子）。

Halu由于幼年被母亲抛弃有心理创伤，内心对爱情失望且反感“随便、不专一的女人”（并且他多次要求教练的妻子即使在教练死后也不要再嫁），等待2年杳无音信的男友的亚树身上“专一、传统、温柔奉献”的特质吸引了Halu，填补了他的心。

在两人游戏合约有效期间，Halu也从恋爱、两教练及其妻子的故事中慢慢体会到真爱？

Halu极为尊敬的前教练去世，其妻子明白去世的丈夫此生最爱的是冰球，而且在丈夫心里Halu都比自己这个妻子重要，但她仍在丈夫卧病在床期间悉心照料丈夫，但内心的压力、寂寞、悲伤让她与公司部长关系变近（只是互相喜欢和牵手的关系），在Halu心中，教练的妻子一直是他所尊敬的那种“封建时代的传统女性”，要对自己的丈夫忠贞不二。

在教练去世后，Halu仍要求教练的妻子要一直想着教练不要再嫁or爱上别人。

（此处Halu真的是太不近人情了）Halu很不服气新来的教练，后来和新来的教练关系改善，知道了自己尊敬的教练的妻子曾和新教练相爱，新教练在出国前曾让她等他，但她没有一直等他（推测也是等了几年新教练也没回来），她与同样是冰球运动员（也就是Halu尊敬的那个教练）在一起了。

多年后新教练回国教Halu的冰球队后才与她再次相遇。

新教练有一次对Halu说：自己不该让她等自己，让她等自己是自己的不对。

（原句忘了，大概是这意思）【凭什么让女方无条件地等对方？

】所谓尊敬对丈夫忠贞不二、无条件等待丈夫的传统女性就是对女性的枷锁！

在恋爱、婚姻关系存在期间专一对待另一方就已经足够了，凭什么要强迫女性在双方关系结束后仍要全心属于另一方？

就像Halu在教练去世后还要求教练的妻子不要再爱其他人要一直想着教练，教练妻子作为一个人有七情六欲、也渴望温暖与爱，在其丈夫死后仍要被所谓封建思想枷锁束缚，凭什么！

在亚树的男友回国game over时，亚树觉得Halu最初喜欢自己是因为自己忠贞的传统女性形象，Halu也没有信心全身心地爱一个人，导致两人一度分开。

比较气愤的一点是Halu又让亚树等了3年，而且回国后让亚树和他一起出国（放在现实中凭什么让对方放弃自己国内的一切为你出国？

）不过还好是好结局。

剧中Halu不仅个人冰球技术能力突出，作为队长了解关心激励队友，是团队中的精神力量所在，意志力强，刻苦训练，总之令人佩服。

很喜欢这部剧！

木村拓哉完美诠释了Halu。

竹内结子也演的很好，治愈的笑容让人无比温暖，希望她能在天堂过的好！

很轻松的剧，只是简单的关于生活还有感情，以及一些琐碎的或者美好的吧！

hula抱着aki滑冰的感觉很好halu吻aki眼睛的时候感觉很好halu在场内与场外的aki的对视halu送了aki一颗有灵魂的牙齿看到了halu寂寞的眼神，看到了aki恋爱的眼神待续

冲着木村拓哉补的番，却疯狂地喜欢上了竹内结子。

这个眉目间与奶茶刘若英有一些相似却有着更加精致的五官的女子，气质之温润大概可以激起每个男人的保护欲。

AKI 这个角色实在是动人，非现在偶像剧里一惊一乍的傻白甜，却有比任何傻白甜都纯洁的心，她的爱情总是和拯救这个词紧紧扣在一起。

在桥上等一段任何一个理智的人都知道无望的爱情，带着一丝自我禁欲拯救一颗离散的心的悲情味道；爱上一个自我封闭的浪子，以母亲的胸怀去接纳他的软弱，去抚慰他的伤口，去拯救他的放逐；坦诚自己的“背叛”，把对方的歇斯底里归咎于自身，拯救自己关于家庭的理想…这样一个形象，完成了一个女人关于拯救和自救的爱情追求，是东方作品里的典型。

这类的形象也一定是孤独的，她始于等待，终于等待，等到了便是福，等不到则是毒。

圣洁的光环确实很温暖而耀眼，却不是我乐于在生活中见到的角色，太悲情，太无力了。

可是偶尔打开一部剧，看到竹内结子那可以把时光打结的发梢梳顺的笑容，又有多美好！

女孩都会喜欢上这样的哈路吧，不论何时，都能在人群中闪耀着自己的光芒的哈路，像春天一样明亮的哈路。

而哈路也不是凭借天才般的能力而脱颖而出，大和说，难道你认为这一切真的是“偶然”吗？

“安西教练一定已经注意我们很久了，如果我们不是每天勤奋练习，你觉得他真的会发现我们吗？

”日剧的真实就在这里，每一个人都是普通人，每一个人也都有因努力而成功的可能。

就像傻傻的真琴跌倒又爬起后的泪水，就像大和强忍疼痛站起后的微笑。

记得哈路在拘禁期间，从颓败的静默到振作的练习，室友的不解，他只是看着对方，问：你从小到大，有没有为学业或其它拼命努力后，得到别人的夸奖的时候？

说不出吧，那你就去努力一次看就是这样的努力，会让秋天般沉静的亚树也忍不住对着赛场上的哈路静静注视吧。

当亚树的蒸汽男友重回她身边的时候，我就奇怪，他的自信，究竟从何而来。

将自己的爱人丢弃2年，没有一丝音讯联系，然后突然出现，虚伪的笑着对对方说："我遵守约定，回来了。

"全然不问亚树，这些年来，你，过得好吗？

而又在知道哈路的存在后开始发疯，泄愤于亚树，一种日本大男子主义的典型体现。

等待的意义是什么？

不是为了考验一个人的忠贞到底能忍耐到何种境地，维系等待的，是对信仰爱情的尊严，还有对自己能坚守本身的尊严，但是最重要的是，如果彼此心中都没有情感的维系，等待本身就变得毫无意义。

等待，仅仅是为了最终能够再在一起，就是这么简单。

没有春天的温暖，又何来秋天的收获呢，就像亚树说的，春天和秋天，总是有联系的。

他们彼此保护，彼此等待，最终在滑冰场上的拥吻真是浪漫极了P.S:日剧的剪辑真是太棒了，每个画面的衔接和寓意都表现的准确无误，Pride的片头就非常精彩，冰球的扔起和下落，和主题曲的融合度都相当出色，让人心潮澎湃。

还有池袋西口公园，都是纯熟剪辑的作品，相对国内的电视剧，对剪辑留下深刻印象的作品，寥寥无几。

日剧的短小精悍，比起韩剧的缓慢拖沓，更有余音绕梁的回味空间，真是不想沉迷都不行。

写影评果然是件脑子疼的事，不管不管……反正《pride》绝对要写点什么意思意思的，不然对不起这部好剧。

俺的木村情结严重也就一般性，甚至某人超喜欢木村滴时候，俺会嘲笑她大叔控啊，经过几年滴修炼和教育，脑子也被修理了> <。

首先，对于野島伸司知道滴也就只有他的《Love Shuffle》和《没有玫瑰的花屋》，别的不知道，这两部绝对是可以一看的，虽然前者还有那个。。

情节orz…。

现在泛泛得能看一点乱七八糟的剧，果然好多都超乎想象的乱七八糟，不知道是自己口味有问题还是啥的，那些分一般的俺都能看看大半，并乐此不疲，俺简直神经病…然后唆《pride》，恶俗恶俗滴说句真的感动了。

很多爱…不仅爱情…Halu, 再恶俗恶俗的要说：帅帅帅！！！

训练时很用心，对朋友很义气，可是太骄傲，太游戏。

其实他每集都在改变着，因为一些人因为一些事，他有很多缺点，相对韩剧中所谓超级无敌大帅哥的完美型，halu绝对真实。

Aki, 胆敢说她不美的简直要杀杀杀，边看边YY一度有蕾丝边的冲动，是我的话一定要娶她，绝对封建时代女性（回家估计洗澡水都帮你泡好滴那种…），特善良，特温柔。

那个谁一开始说不喜欢淑女的，后来看看也觉着她赞了，真觉得伊这里滴发挥比《没有玫瑰的花屋》更好。

尤其喜欢他们互相做鬼脸滴时候，欧。。。

&配上音乐绝对完美！

好了，发次完毕。。。

喜欢木村是在恋爱世纪开始,在没有看到他拍剧之前光是样子完全不喜欢...这是很多年前的感受了.对他的记忆和喜爱就从那时开始,不是从他的样子开始,而是他真得很努力去拍好属于他的每一部戏,投入,认真和完美.他的每个表情每个动作完全征服了我.PRIDE今晚又是一口气看完了,爱情还是很感人,日剧擅长的骟情还是骗走了我的泪水...更加入迷的还是木村的演出,一直在看着他,头发短了很年轻,但是始终老了,但是扮超YOUNG来还是不逊色的,很喜欢他穿这种休闲的日系衣服,很适合他,虽然不适合他拉年龄...嘻嘻,犯花痴了.尤其是一开始比赛的时候，木村那目中无人的骄傲最吸引人. 似乎总陷入无限制的孤单里去，似乎总是以一个人的姿态出现，无论行走或是睡眠，无论笑着或者哭泣；似乎总是不停地等待等待，等待一个奇迹等待一个故事或者等待下一个伤害；这个时候AKI站在桥上的身影似乎宿命感，为什么似乎总在渴求着一些遥不可及的东西，为什么总是学不会忘却，为什么微笑总是淡然的，为什么总是估不透自己的心其实已经变了。

然而，当那一天，那一天，HALU一边说这只是个游戏，一边温柔地吻上了AKI的眼睛.我毫无意外地感动了,内心是一片温润,MAYBE ，I’ M JUST LONELY！

　　 AKI和HALU达成了默契，要做游戏中的男女朋友，因为他们一个在等待，一个不想被束缚，这很符合游戏的规则。

只是现实中的很多事情不是游戏的规则就可以约束住的，所以当AKI的男朋友真的出现在了桥上，AKI的眼泪喷涌而出；而站在一边的HALU自以为洒脱的点着头然后默默离开，他手中的钥匙始终没有拿出来，两只手里抓的都是钥匙，用粉红的彩带绑着，却绑不住自己的幸福。

看到木村那种寂寞的表情心真得很痛,那种感觉很难受,他一直认为女子应该为了等待而活,却忽略了爱情忽略了自己,他不知道,很多东西都是会变的,人当然也是,会从陌生变得相爱.人是一生中总不免嵌着些幸福和痛苦。

不过和留在肉体或心灵的某处的伤痕相比幸福所带来的甜蜜感觉短暂的仿佛就象cornetto的甜筒，入口即化了，去的快的甚至你还来不及细细的品味。

所以和幸福相比痛苦来的深刻许多。

即使同样是痛苦，精神上的尤其是在 爱的方面所受的痛苦又要比简单的肉体病损所带来的痛苦深刻许多,可深刻不深刻又谁在乎呢，人们在生活中还是在一如既往的追求幸福回避痛苦。

喜欢HALU与AKI的对手戏其实更喜欢的是木村在球场上的所演绎出来的王者之风。

他们在出赛前的气氛更是感染得我五体投地，无论对手是谁，他们的眼睛里都看不到恐惧，当他们用心呼号出“WIN WIN WIN WIN……”的时候，谁还会不相信他们会赢，原来，自信也是自己给自己的.日本励志的偏向性总是从头到尾地跟随着.木村在冰场上真得超级无比得帅...，“I was born to love you, every single beat of my life”，Queen乐队的歌声响起，他的眼神攸忽明亮闪烁，脚底锋利的冰刀在冰面上滑出一道优美的弧线，手臂挥舞间，全场欢声雷动，仿佛全世界都在为他喝彩。

左手紧抓心脏,PRIDE,这就是属于他的PRIDE.

等待Pride（译名：冰上悍将/冰上恋人）中反复讨论的主题就是“等待”，等待中的恋人，甚至可以说是“等待中的女性”的形象。

Aki（亚树，竹内结子 饰）在等待失去联络的、“可以说有，也可以说没有”的男友从国外回来，Haru（里中春，木村拓哉 饰）则把理想的恋人描绘为“下定决心要等心爱的男人回来的女主角”，而他本身也是一场“等待”的执行者之一——等待自己多年前抛弃两个儿子的母亲的归来。

在恋爱中，“等待”具有一种摧枯拉朽的单向性。

Roland Barthes在《恋人絮语》中是这样说的：“相思总是通过呆在原地的一方显示出来，而不是离开的那一方；无时不在的我只有通过与总是不在的你的对峙才显出意义”。

对方不经意的拖延，一封简短的书信，甚至是“失去联络”所造成的“空白”，都会引起等待方的搔首踟蹰。

可以说，等待的舞台情境中根本不需要一个“我正思恋着的情人”这个角色的出场，等待者通过怀疑，愤怒，焦虑来完满自己作为恋人的角色；而对方是一种被等待者创造、臆想出的“幻觉”大于是真实的生命实体。

这种单向性从根本上意味着等待者和他/她所等待的“远方的情人”的位置是无法相互取代的；这就是说：“我”爱对方要甚于对方爱“我”。

Haru对于“一直在等待”的女性形象的执着是他最初的爱情信条的体现：理想的恋人应当爱我多过我爱她。

他所强调的“Love Game”是：事先说好彼此都大可不必付出真心，最终可以笑谈分手，因为——认真你就输了，认真就要受伤。

选择作为一个无所牵挂的“游戏者”对Halu而言是保全自身的行为，一旦成为一个等待中的恋人，就要在漫长的煎熬中受到伤害（林志炫唱，等待是一生最初的苍老）。

这样的痛苦可以追溯到幼年时他的母亲对于哥哥和自己的背叛。

母亲Haru的母亲的出走是这样被叙述的：“从幼稚园开始，每天都一定会在家等他回来的妈妈，有一天突然就消失了。

”Aki迅速捕捉到了这一句话中所隐含的信息并且反问：“一定会等他回家的妈妈……？

”依此循迹，Haru的理想女性的原型正是“母亲”，因为“一直在等待”而被Halu注意并认可的Aki在Haru对体育记者开玩笑时也被称为是“我的妈妈”。

有一天，这个消失已久的母亲再次出现了，她看起来依然年轻，美丽，按照Friends里的Chandler Bing的说法就是：“她就是个弗洛伊德的噩梦！

”母亲再次出现后，儿子并没有像观众意料之中的那样拒绝与抛弃了自己的母亲见面，相反，他的态度并不冷淡，和母亲一起逛商场，吃晚饭，欣然接受母亲为自己绑上围巾，“在旁人看来就好像是与恋人约会一样”。

人对于等待的初体验源自孩提时期：孩童与母亲分离，等待母亲的归来。

如果是断奶的话，“我”只能从别处摄食来取代对母亲乳汁的依赖。

这种“忘却”和“不专”是忍受分离的唯一途径。

在母亲出走后，Halu和哥哥一起上电视节目的寻人环节，当哥哥对着镜头痛哭流涕时，只有幼儿园的Haru却“一滴眼泪也没有流”，剧作者藉役者之口说出的台词是“因为寂寞到心都结冰了”。

恋慕的对象——如果将每个孩童对母亲的爱都归纳为某种“恋慕”的话——突然的离去所造成恋慕者的孤独、空虚，进而开始等待，思念，焦躁。

Roland Barthes在“相思”一节中说到：“倾诉思念之苦的絮语可视作一个文本，其中有两个表意符号：一是欲望，高举双手；另一是需要，张开双臂。

我彷徨动摇于两者之间，一边是男性生殖器意象：高举的双臂；另一边是稚童的意象：张开双臂。

”这似乎印证了等待其归来的母亲的身份的双重性，她不仅仅是一个母亲而已，她也有可能是某人的女友、恋人——如Aki所说：“像她‘这种女人’是到死都不会放弃作为‘女人’的身份的。

”女性如果要追溯历史的话，“等待”的主体大多是女人：女人在一处呆着，男人外出狩猎，四处奔波；女人必须专一（因为她要等待，她是“无时不在的我”），男子多变（他远行，他始终缺席）。

Haru反复强调的Aki的特质是“古早”，像一个远古时代的女性。

契合“古早人”特色的并不只是“像古代淑女般娴静”，还有的是少见的，对离开两年的男友的等待。

但要是把Haru在酒吧中一眼认定的“古早人女性”仅仅解读为“具有传统道德体系中女性最重要的品质：贞操”，而把“等待”的过程等价于“守贞”的话，作为一个恋爱故事的Pride，就从根本上缺失了“恋人”的角色和“爱”，只剩下“义务”和道德审判的“对错”。

Haru形容Aki为“古早人女性”，这一形象本身具有的是周遭时空的抽离感：周围的人和事都以他们自己的步调缓慢地展开、行进，但“我”因为等待一个不在现场的人而焦躁不安；他们各得其所，但“我”是残缺且饱受煎熬的，因为“我”的情人不在这里，他/她没有参与到这个时空其他人构成的事件中，但“我”的“此时此刻”与他/她息息相关，他/她如同“我”的延展，“我”的臆想，“我”独有的世界所独有的生命体。

Barthes写到：“‘我在恋爱着？

是的——因为我在等待着。

’而对方从不等待……恋人注定的角色便是：我是等待的一方。

”剧作者藉由角色说出“让女人长时间等待的男人才是有错的”的台词，解脱了对于“等待”趋同于“守贞”的道德附加值。

而Haru最终也放弃了自己一无所待的角色，“理想的恋人”之于他不再是“一个一直在等待的女性”，而是一个拥有姓名的实体：Aki。

爱恋的对象的具体化意味着他自动退出了自己所谓的“Love Game”：恋人是停留在原地，动弹不得的，想要“故意迟到，成为被等待的对象”，但却十分准时，甚至早到，在这种游戏里，恋人总是输。

29/12/2011

先说感觉不好的地方。

冰球运动在这部剧里，就是一件酷比衣裳，包装了男主的帅酷，表现了运动精神，这项运动的个性魅力没有展现出来，在光滑冰面上滑翔的滋味也只送给了恋情，换言之，几乎所有团队运动都能干这些活儿的，因此，这部剧称为“运动热血恋情剧”都勉强。

挺遗憾的。

至少，对冰球运动不够尊重。

对女性的尊重，似乎不足。

师娘在等，女主也在等，等了前任，再等男主。

等待，成为贞洁的代名词，异变为“不等待就是不坚贞不可爱不充实”的鸡汤信仰。

当然，女主的第二次等待，与前一次等待是强烈的对比，没有道德、信仰加持逼迫，可是，男主即使有童年阴影，即便在加拿大打拼艰难紧张，也完全可以偶尔联系女主吧，自己由童年阴影导致的不安全感，对女主是否真的最适合自己的疑问，不应该拿女主的孤单寂寞来驱散消解吧？

这些个不安全感与疑问，如果解决不了，男主就认为自己不能真的能够给女主带来幸福，这当然也是有责任感的男性的常见逻辑，可是，这种逻辑也更多是倾向于自己而非女主的感受，这也是含着自私的成分吧，——当然，也许，我的这些个看法，也是对男主的道德拷问了，也是属于道德压迫吧。

毕竟，情感的世界，法官是情感本身，而不是道德与法律。

女主被男友那般血淋淋的退婚，对日本这个极度讲究自尊骨气的国民性来说，就算不伤感情，也是伤自尊的吧，虽然，女主同意前任的求婚，带有很大的交易成分，也包含了对男主心意不明、情感不坚的埋怨与失落，可是，也有对前任的补偿和前任对自己心意的认定吧？

前一秒被退婚，后一秒就急急赶到体育馆，见证男主在日本母队的最后一场关乎夺冠的重大比赛，而且全情投入，浑然没有前一秒的心理情绪惯性，——当然，这也可以理解为女主因为前任的赤裸表白，卸下了道义枷锁，也更清晰了自己对男主的真爱感情，或者，就算女主是带着失落与痛苦的，但仍然被爱所驱动，赶赴体育馆，又恰好看到男主一时昏厥，哪还顾得上什么前一秒的不良情绪？

最后的，也是最重要的不好感觉，是故事的牵强，甚至是惊悚。

是前任男友存在被黑化的嫌疑吗？

不是。

友则的说辞，鞭辟入里，是全剧的最精华台词，再加上前任男友在女主试婚纱时自言自语的那句“我到底看上她哪一点呢”，前任在国外有或者有过女友的事情，就多半是真实的，就算不是真实的，友则的剖析也是完全成立的。

——让人不舒服的，是女主在第二次的（可能不是三年，但至少是一两年）等待中，是有可能产生第二个“男主”的，最让人不舒服的，是女主前任因为不在乎女主，加之好胜心和将女主视为普通资产的心理，就不在乎女主是否真喜欢自己，或者，在国外学业有成，又领略过了其它女人，就收心了，而女主，终生侧身背对丈夫，梦里出现男主的身影。。。

无论哪一种情况，前任男友仍然选择与女主结婚，这是能够成立的，而且，这个结局似乎更加实际一些。

编剧为了故事的甜蜜，为了商业的目的，设计的圆满结局，让我感到惊悚。

另外，偶像剧的着痕确实太明显了点，让我等过来人因为被触动而略感尴尬。

下面，说点不那么不舒服的：有趣的情感逻辑。

起初，吸引男主的，是女主的古代淑女气质与容貌，女主对男友的忠贞痴情。

起初，吸引女主的，是男主的运动魅力、生活情趣。

之后，男主在打架事件中发现女主在维护自尊、尤其是女性自尊时的正直与坚定。

之后，女主陆续发现体育运动的热血魅力，发现男主的刻苦、事业心、对队友的爱护与严格。

再之后，男主发现女主是了解自己的，表面上轻浮，其实很有责任心，骨子里的责任感。

再之后，女主发现男主的身世悲剧，含着母性，在游戏当中认真了，爱上了男主。

再后，男主：如果她投向自己的怀抱，她还是那种坚贞的女人吗？

再后，女主：他回来了，怎么办呢？

冰球运动员看样子虽然喜欢自己，但同时也是在游戏吧，怎么能责怪他呢？

这是游戏呀。

再之后，男主：那个男人不值得她爱，她变心，是正常的，不是她不坚贞。

但是，这个世界上，真有适合自己的女人吗？

就算有，母亲都能离开自己，何况没有血缘关系的她呢？

女主：运动员看样子虽然喜欢自己，但同时也是在游戏吧。

前任虽然不那么让自己激动，但毕竟几年的感情、两年的等待啊，何况，他因为自己被殴打啊，毕竟，他爱自己、看样子很珍惜自己啊。

最后，男主：既然这样，就让她自由吧，不要承诺，不必等待，结局，让时间安排，顺其自然吧。

女主：既然这样，让他自由吧，不要承诺，不必等待，结局，让时间安排，顺其自然吧。

——如果，男主在NHL打拼时，两人保持联系，那么，男主对女主是否会离开自己、对自己是否真的爱女主的疑问，是不能干净解答的，因为，那种感觉，不是内省，而是常规的恋爱，享受中的恋爱。

同时，如果保持联系，女主也不能确定，男主是否真的爱自己，不是花心的相对爱自己，毕竟，距离产生虚幻的美，而且男主在那边可能由于伤痛与压力对自己产生并不自然的爱，阻碍了男主另结新欢；自己的父母关系并不好，打闹一生；而且，前任男友并不珍惜真爱自己，自己要的爱情，不是自己去要的，不是自己去追求的，不是要让对方勉强的。

写到这里，我发现自己多少“原谅”了女主同意求婚。

按理说，还可以有一个相对靠谱的发展线路：女主反悔，不愿意与前任结婚，感恩不应该是欺骗，不应是用自己的一生来偿还，这也是对前任的不负责任。

取消婚约后，女主也不去追求男主，而是在不等待中等待。。。

不过，这个线路存在两个硬伤：男主很可能在暴怒之下，重启对男主的诉讼，毁掉男主的事业；悔婚，也不符合女主温柔善良隐忍的品性。。。

还还有一条路线：前任坦白了，虽然没有在国外另交女友，但确实不是那么珍惜女主，不是那么爱女主，但结婚也可以，如果女主不同意结婚，也可以，而且，不会重启对男主的诉讼。

那么，女主会作何选择呢？

女主不会结婚。

因为：一、原生家庭的影响，早就让女主坚定了一定要是相爱相忠贞的感情才能结婚；二、女主确实“变心”了，她遇到了更适合自己、自己更适合的男主，这是在前任回来之前就确定了的；三、既然爱的是别人，为什么要跟不爱自己、不珍惜尊重自己的人在一起呢？

就算爱的男人也不那么爱自己，自己也可以选择单身啊，何必重蹈父母的覆辙呢？

在有的情况，被动的等待，就是主动的解答。

剧外：疙瘩都是臆测：一直以来，竹内结子努力让自己的笑容治愈自己，原生家庭的痛，第一段婚姻的痛，还有娱乐圈打拼的痛，她也在努力的用微笑回馈和治愈着喜欢着她的微笑的观众。

演员，尤其是含着“极端”国民性的日本演员来说，真实的结子到底什么样子，或许没有人知道，或许还包括她自己。

可是，无论她一言不留、至襁褓中的孩子不顾而离开的原因是什么，都是令人惊悚与痛心惋惜的事实。

总是笑着的人，还有一个自己，总是不笑的人。

这段时间，艰难下载并观看了木村拓哉的几部代表作，写了对《美丽人生》《恋爱世纪》和这部剧的观后感，以理工科的姿态。

日剧总是这样给人力量，让人自省，让人去认识发现自己，让人相信等待恪守就会拥有，让人相信美好因淬炼而涅槃至永恒。

在情感上搞逻辑，也是在情感上事实上不讲逻辑吧。

主内结子，我与其他太多观众一样，希望你今后的笑容，一点都不费力。

谢谢你。

永远忘不了pride,更忘不了当时看pride时候的自己...是的，我只能说这么多了，但这些已经足够了...