黄石的孩子

看之前，我以为黄石是一个人名，而且发哥演的就是这个人，电影讲的是发哥怎么在抗战中保护儿童的故事；看完后，才知道自己顾名思义加主观臆断的有多么离谱。

黄石是一个地名，发哥演的只是男二号，一个新四军的游击队长杰克.陈，影片主角是一个叫乔治.霍格（中文名叫何克）的英国记者，女主角是一个叫丽的澳大利亚籍医护人员。

影片有中国、德国、澳大利亚三国联合制作，资金实力很雄厚，所以拍的很有质感。

上海租界洋人的舞会、战火硝烟中的南京等几个场景，戏份很少，但美术道具等做的依然很精良，让人有种身临其境的感觉。

这也反映了国外电影制作者的敬业态度，哪怕场景在影片中只有几分钟，甚至几个镜头，他们依旧会不惜成本地去做，以保证整部片子的质感。

当然，前提是他们也有钱。

片中关于南京大屠杀只是蜻蜓点水地描述了一次。

日本兵很狡猾，先把重机枪用布盖起来，然后把零零散散的平民聚到一起，全部赶到机枪前面，当把布拿掉露出机枪，这些无辜的中国平民才意识到什么，开始哭喊尖叫。

机枪扫射之后，日本兵再一一检查有无活口，发现活口就补上一枪。

尸体处理的方法则是把他们堆成小山，一烧了之。

乔治目睹了全过程，并拍了很多照片。

日本人抓了他后，刚开始很客气，乔治还可以用日语和日军军官聊天。

但照片洗印出来摆在日军军官面前后，日军毫不犹豫地将他拉出去砍头。

他被杰克陈救了，没死掉，和他一同来的另外两个记者朋友虽然有通行证，却还是被爆了头。

日军为了掩盖自己的暴行，连外国的记者都敢杀，那么在南京，还有什么他们不敢做的。

一叶知秋，虽然影片对南京大屠杀仅寥寥几笔，但能让人想象到整个局势。

乔治在黄石为孩子所做的一切，让我想起了《天国王朝》里男主人公在自己封地里为人民所做的一切，他为自己的臣民打井、垦荒，一切为人民服务，乔治为孩子们修发电机带来电、树篮球架让孩子们玩、种蔬菜供孩子们吃，教孩子们英文。

他们都在做“有意义的事”，他们都令我敬佩、令我感动。

丽，来中国五年，一直奔波在各个地方，救助那些前线下来的伤兵、战火中受伤的平民、染病的百姓，但她确是一个澳大利亚人，她除了让我想起加拿大的白求恩，还让我想起了2007年以真人事件改编的电影《面纱》，爱德华.诺顿饰演的医生主动深入中国内地，救助感染了霍乱的中国人。

他们都是国际主义者，在他们眼中，没有什么中国人、英国人、加拿大人、澳大利亚人之分，有的只是得了病受了伤需要救助的人。

乔治和丽这两个外国人替我们中国人照顾着60多个孤儿，而一个国民党军官却要征用孩子们的学校，为此，将乔治投进了监狱。

这个军官说道，传教士、共产党、日本人，祸害了中国这么多年，这一切该结束了。

一副大义凛然的样子。

他让所有的中国人为之汗颜。

当然，不是所有的中国人都是这样，兰州那位行政长官，不但没有为难乔治他们，还送了四辆卡车给他们。

正是有了这些中国人，中国才没有完，才一直存在希望。

杨紫琼在片中的出现让我有种惊艳的感觉，《卧虎藏龙》里把她整的太老，《飞鹰》里又装嫩，青春逼人的过了头，这部戏中让我感觉到了她从内而外散发出来的美，穿着旗袍披肩的她，气质高贵，举止优雅，标准的贵妇人气质。

影片中，有那么一刻，很普通的一刻，我感动的热泪盈眶。

在行军途中，一头缠绷带的伤兵倒在路边奄奄一息，丽过去查看后给他打针救治，一个中国医生过来把丽拉上车，说别救了，他已经不行了。

丽在车上边走边回头，这时影片给了一个这个伤兵的面部近景，看到这个近景，我眼泪一下就上来了。

那是怎样的一张脸啊，半边缠着绷带，血迹斑斑，眼神中充满无助和绝望。

一个伤兵躺在路边，完全不能动，只能慢慢等死，我不知那是一种什么样的心情，这时，在中国医生对自己都置之不理的情况下，一个外国女医生却来救助自己，我不知那又是一种什么样的心情。

故事好，但编导得不好。

把个故事，一段旅程弄平了，可见编导也是平光眼，看出来的世界是平的。

中外四大男女都没演出什么魅力来。

马黎黎问同看的爵士，为什么那么粉杨紫琼。

答曰，没有狐气。

　　终于，今天看到了125分钟的《黄石的孩子》导演版，这几乎可以算是成片了。

　　在此以前对有关这部电影的所有认知碎片都被拼合了起来——《黄石的孩子》是一部中国题材的好莱坞英雄主义大片，从内容上说，《黄石的孩子》是一部讲述男人的电影。

　　1938年初的上海，在基督教青年会，几个英美记者讨论着如何进入被日军占领的南京——那里正在进行着惨绝人寰的大屠杀。

牛津大学毕业的新闻记者何克（Jonathan Rhys Meyers）伪装成国际红十字会的司机和另外两个记者一起驾车混进了那个人间地狱，他们要用打字机和照相机向全世界揭露这些暴行。

　　日军的战火将南京变成了庞贝。

废墟中的屠戮仍在继续，何克震惊地偷拍到了日军对手无寸铁的南京市民机枪攒射、纵火焚尸的照片。

　　何克被日军抓到，将被斩首的刹那，游击队长陈杰克（周润发）突然出现，杀死了那些日军。

杰克原想将何克送到英国大使馆，但在途中遇到日军枪杀何克的记者同伴，惊呼中，他们也被发现了。

杰克和受伤的何克在乱枪中跳江逃脱。

　　在战地医院，来自澳大利亚的女护士丽·皮尔森（Radha Mitchell）给杰克出主意，让何克去西北的黄石养伤。

来到黄石一座修道院的何克发现，这里有60多个战争孤儿处在饥寒交迫之中。

　　他们的心灵都因目睹父母姊妹的惨死而严重扭曲，特别是岁数大一点的刘石凯，对一切不了解的人都怀有敌意。

在丽的反复劝说之后，何克决定留下来帮助他们。

　　对于一个23岁的异国男子，照顾60多个孩子比冲向前线报道战况更需要勇气，如果没有内心对爱和责任的执着，就一个大男孩来说，这几乎是不可能完成的任务。

在这一刻，何克完成了Boy to Man的过程。

　　爱是恒久忍耐，何克耐心地与所有孩子沟通，积极地等待着孩子们对他的认可。

一个英国优越家庭出来的男人，带领孩子们读书认字、种粮种菜、修复发电机、竖起篮球架……黄石的小修道院里传出了孩子们的笑声。

何克在流民中又救回了四个战乱失怙、空袭丧母的孤儿。

　　国民党的队伍来了，他们对这些壮丁心存觊觎，找茬抓了何克。

乱世不法女商人王老板（杨紫琼）以身相救。

日军西进的消息传来，再加上国民党军队的威胁，何克他们决定步行1200公里去位于甘肃沙漠边缘的山丹躲避战火。

　　他们一路颠沛、一路惊险到达兰州，喜出望外地得到了当地官员四辆道奇卡车的援助。

　　丝绸之路上的驼群和马队，让这些饱经患难的孩子感到了归家般的安全，他们终于到达了。

　　途中车队遭遇龙卷风沙袭击的时候，何克的手被锈蚀的车圈弄伤。

在孩子们再次竖起篮球架、点燃发电机之后的欢笑声中，破伤风蓦然夺走了何克的生命。

　　黑色的十架风筝在天空遥遥召唤，白色的裹尸布签满了孩子们的名字，丽任由一掊黄土从指尖洒落，把这个叫何克的英国男人掩埋在了中国西部、永远地和他所爱的中国孩子们留在了一起……　　片尾字母打出的同时，那些曾经被何克怙佑的孩子，而今还健在的老人们逐个出现，动情地讲述他们心中的何克——“他是个完人，是没有任何瑕疵的完人”、“我们永远感谢和纪念他”、“我们弟兄四个都不知道自己的生日，我们的生日都是7月22日，就是何克去世的日子”……　　何克是个心中有爱、肩负责任的人。

爱真的需要勇气，何克有，他有一颗善良、勇敢、悲悯、浩大的心，有这样一颗心的男人，才称得上真正的男人。

我几乎可以确定，《黄石的孩子》是一部值得仰望的电影，让我仰望的除了敏感的题材还有那些拒绝Drunblization（名词，装逼化。

）的勇气。

为了避免过多的剧透，我只能说，在这个电影里，必然存在为了能在影院上映所做的无奈妥协，但是我们依然可以清晰的看到导演试图追述那些关乎死亡、梦魇、逃避和爱等深刻命题的坚定和信心，以及无数朴素而真诚的细节。

我曾一度认为有杨紫琼出现的片子必然离烂片不远，这部片子仍有无数缺点和Bug，杨的表演也依旧木讷干涩，影片中段节奏拖沓，人物出现交代不足，好在所有这一切都不足以掩盖电影闪现的光芒。

在这部电影中你会看到你所不熟悉的吸毒的英雄、自杀的孩子和一场浩浩荡荡的艰难长征，当然，还有1937年那个血雨腥风的南京。

影片的原著名叫《Bitter Sea》（苦海），与之相对应的是影片中周润发的一段台词——“其实中国人是最能够忍辱负重的民族，人生就像苦海，不管周围海水滔滔，只要自己的头能够露出水面，不管多苦都能够继续活下去。

”，十分庆幸这句台词没有被和谐掉，它让我绝望的同时也给了我力量。

如果可能，去影院看吧，这个片子的票房注定惨淡，就像很多好电影一样。

而我们所能做的，无非就是让那些对于真诚和理想的坚守有理由继续下去，并且，永不磨灭。

未来的馒头 http://piemeng.com

昨天去看《黄石的孩子》。

看完跟别人说了句很政治不正确的话：外国人的东西就是比中国人的好。

我推荐给一个朋友看，她说：可是我实在受不发哥的新四军造型啊。

电影放了周润发和杨紫琼两个票房进去，既然是票房，还能说什么呢。

情有可原。

主要看两个国际友人好了。

还有那些孩子。

可能人的一生只需要勇敢一次，只需要一次大胆的选择。

因为只要大胆一次，就足够让你的生活风云突变，急转直下了。

是什么力量，影响了一个外国衣食无忧的年轻人，一个牛津大学高材生。

带着相机和打字机，想尽办法来到这片满目苍夷的土地，企图告诉世界真相。

而在那里，早已经有一个同样的女人，她对个体不抱期望，却为他人全情付出。

人们希望她是一个医生，于是她是一个医生。

每个壮怀激烈的故事背后，我觉得是是生命本身的一个冲动。

可能每个人心中都有一次惊天动地的投奔。

但是大不部分人负担不了它。

何克同志接受了战争为自己安排的命运。

他很好扮演了自己所需要扮演的角色，并超额完成了它们。

从与死亡的狭路相逢，到接受爱的洗礼，他的生命被越擦擦亮，旋律越唱越高。

这其中他表现出来巨大的精神感染力，是他的投入。

投入是如此宝贵的品质，投入地生、投入地爱、投入地死。

直到有一天，看着自己心爱的女人，她满脸泪水，为你哭泣，然后觉得此生幸运。

这样的人生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美。

为什么能够全情演出生命，是因为心种有大爱，又或许是单纯不计较。

如果都能心甘情愿。

一切也便简单。

我看的很不认真,一部分原因是电影本身评价低,另一部分是确实不抓人.除了最后几分钟,当事人现身说法,还是会让人肃然.我想到一个词,轻佻.三角恋,罗曼史,人物浮于表面,故事虽然真实但讲的不太生动.一切都很程式化,虽然不象愤青们骂的那么糟糕.不如拍个认真的纪录片.片尾,当年的孩子,如今的老人把何克形容成"爱憎分明,永远笑眯眯的完人",我是认同的,就是我想像中的那种"洋鬼子",有着赤子之心的大孩子,并不是因为完美,真的是很单纯善良,还有,力量,所以,这些品质,小乔都没有演出来,也许是导演的原因?忽然觉得,如果有好的剧本好的导演,这个角色其实很适合小杰.....嘿嘿.....

路易·艾黎为了纪念他的朋友乔治 霍格，曾写过一本书，在1984由北京出版社翻译并出版，书名叫《从牛津到山丹：乔治 何克的故事》。

通过以下的链接可以更多地了解霍格http://book.idoican.com.cn/detail/defaultview.aspx?BookId=m20070529m801w013811

一个叫何克的英国人，背着自欺欺人的嫌疑，带着耶稣气质的仁爱，有着百折不挠的品格。

影片反复出现用风筝做成的十字架，已显露出较强的宗教气息。

励志的气息和上帝的恩泽一样，无处不在，那个几乎被战火烧焦的古老国度一样能感受到上帝的存在。

何克带着自我牺牲，带领着混沌中的孩子们寻找和平世界。

很多人都愿意把本片和《辛特勒的名单》相提并论，表象都是：战争中，手无寸铁的受难人民，一个人救助一群人。

可以说，辛特勒也具备耶酥的气质，只是这个耶酥不是那么圣洁，好色而贪财，只因对生命的敬畏和热爱，才做出如此浩大的善举出来。

而何克要单纯一些，他出身于神职家庭，天性纯良，但也因此少了性格扭转时的张力，以及更重要的，一个凡人欲成为救世主时，剧烈的内心挣扎是看不见的。

所表现的，只是他一心想上前线，而不是那么情愿地要照看孩子。

而只是在阴差阳错下，他才成为众子“之父”。

这样的描述也许符合何克本人的真实状况，但戏味却由此淡了许多。

耶酥还有一层意义是要牺牲掉的，诚所谓惟有牺牲，方能救赎。

他是被钉在了十字架上，何克最终因破伤风感染而死在了目的地，甘肃山丹。

在抗日战争时期，不少具备冒险家气质和热心快肠的外国友人，曾满怀理想地来到当时处在内忧外度的那片国土。

最著名的就是那位毫不利己，专门利人的白求恩大夫，他是因血液感染而告别人寰。

张骏祥为此拍过电影，那是典型的国际主义颂歌。

而曾拍过“００７”的导演罗杰·斯帝泼尔德，从某种程度上弱化本片最直接的国际大援助背景。

片中最重要的两个华人角色，周润发饰演的新四军领导人陈，是受过西方教育的，带有骑士风范的职业军人，他与战地护士米切尔有过爱情，并在情感退去后，仍能保持生意不成仁义在的良好关系。

有趣的是他还有一个英文名杰克。

而杨紫琼的风尘劲在这部电影里也起到了相当重要的符号作用，她饰演的王老板具有那个年代，中国妇女所鲜有的独立人格和温雅风度。

虽然为了何克的远征，而不得不委身当地的官员，但其姿态仍然是从容而孤傲的。

这两位华语巨星，不管所说中文和英文都一样的蹩脚，但散发出的洋味，都还谈得上有几分真切。

这不单单是美国人想像的中国，也是美国人希望见到的中国。

他们了解并理解西方文化，甚至还有几分享受的味道。

电影并乐于呈现某种东西方文化碰撞。

《面纱》和《伯爵夫人》，讲述的都是老外在中国这片土地上，特殊历史环境里的寻愁觅恨的故事，于是或多或少透露出一些文化的陌生感来。

而在这部片子里，何克的精神世界很容易在这块神秘的土地上得以展开，孩子是混沌的，等着他去开蒙。

而恋人和朋友，均是理解他和关心他的。

何克只凭赤子之心，便能见容于任何一个时空，也就能够翻山越岭、一路凯歌了。

也就是说，影片对何克眼中的中国兴趣不大，它在意的是何克能否完成他的精神之旅，在什么地方完成并不重要。

最后，何克完成了，也牺牲了，于是，其灵魂得以美妙的升华。

看之前就知道不会好看，结果也差不多。

没什么节奏感的戏，流水帐般叙事，没有高潮没有低谷。

基调呢，说红色吧，周润发那个角色又有点微妙，可是乔纳森那个角色吧就真的很无私，所以主旨是歌颂外国人？

汗在这样一部戏里乔纳森同学依然全裸了，在这样一部戏里乔纳森依然有好多行头，可见妖孽的人到哪里都是妖孽，只是妖的程度不同，妖反正都是妖的

没有纯粹的艺术，艺术诉诸心灵。

基于这个原因，这部片子应该得到充分的尊重，它体现了心灵的力量和艺术的价值。