刚刚看完《大唐狄公案》第一集,感觉不太好。
先说优点,场景大气,画风统一,光暗调整和气氛渲染到位,悬疑气场该拉满的时候弄得都不错。
接着说缺点:全员古装综艺,从演员演技到台词设计满满的现代感,很难入戏,让人不由怀念起钱雁秋导演的强大文字功力和梁冠华老师的扎实台词功底,能直接把人拉回古代。
这部剧怎么看都像一群现代人扮古装演闹剧,群众演员毫无演技可言,乔泰和女版马荣演技非常尴尬,洪参军爹味十足。
狄仁杰恃才放旷,无心功名,好勇斗狠,当街斗殴。
虽然刚刚参加科考的狄仁杰当时只有20岁,难免年轻气盛,但深受儒家思想熏陶的、彰显儒家气节的狄公年轻时候不至于如此胡闹,人设有些立不住。
从剧情上看,剧中的第一案应该是编剧原创,与原著关系不大。
但作为看过原著的人,我不太满意剧中的一些设定。
比如原著中《玉珠串》到最后才揭晓的算盘藏珠串真相在剧中成了狄仁杰毫不费力就侦破的小案子,一个毫无功名的人居然能在一众官差面前掌控全局,智商像开了挂一样,但给人的感觉不是他才思敏捷,而是主角光环太亮。
此外,第一集提到的玉兰、滕坎等人都是原著的人物,但不应该出现在这里。
玉兰是《黑狐狸》单元的女诗人,历史原型是鱼玄机。
滕坎是《四漆屏》单元的重要人物,但书中是县令,剧中似乎改成了将军。
即使抛开原著,剧情起承转合也有点突兀,人物感情变化莫名其妙,跳戏严重,观感不佳。
每个案件,线索都很零散,能串成一条完整破案逻辑的线索都没有,证据也没有,或者说更本没有直接证据指向凶手,全是狄仁杰自己想象,然后去对着凶手一顿输出,让凶手自己承认来验证推理和证据,这根本不符合常理,狄仁杰就跟开了上帝视角一样,随便几个线索就可以把案件推理出来,然后对着凶手把他的推理叭叭叭,凶手也马上就承认了,还把自己的作案过程动机全给交代一遍,来完整和证实狄仁杰的推理,这破案也太儿戏了吧,不讲证据,全靠想象,搞笑呢!
皇后最爱的梧桐树被“天火”烧掉,皇后嘉奖过的伎班都葬死在火海,替皇后养蚕的农人被人杀害,这些跟皇后有关的案件,是权谋之争,还是因为皇后违背了天命?
《大唐狄公案》开局第一个案件就是凤印案,用4集时间讲了一个惊天大案,在这个案子里有三股势力:
长孙卿代表的反对皇后派。
长孙卿反对皇后,反对的不是皇后本身,而是权力之争,他认为皇后对皇上的影响太大了,已经超过了他这个舅舅,如果任凭这样发展下去,长孙卿的话语权就岌岌可危了。
长孙卿一看就是老江湖,祭祀之后,自己捧着一盆松柏树在长安城走了一路,浩浩荡荡,旁边的下属们都纷纷劝他上马,但他就是想借着这个机会告诉黎民百姓,这些案件纷纷指向皇后,就说明皇后身上有大问题。
长孙卿专门定制了两万贯钱的蜡烛,在青龙寺开始祈福,即便是皇上派人去他家搜凤印,他也不为所动,这一波操作从某种程度上就说明,他就没有偷凤印,不然肯定要不停地运筹帷幄,避免凤印被找到,但凤印却在长孙卿定制的蜡烛里找到了。
魏无疾代表的守旧派。
魏无疾是年过半百的大学士,他被皇后委任为修改姓氏录的编撰者,表面上看他是支持皇后的人。
同时,他也是狄仁杰和贺大荆儿时的老师,他在狄仁杰遇难的时候为其保释,狄仁杰破案的时候,跟他一起分析案情。
但魏无疾的骨子里其实是害怕变化的,他也讨厌女人干政,这是一种出自骨髓的偏见和执念,他害怕新政对整个社会的冲击,害怕在这个过程中各方力量的拉扯,害怕流血牺牲,所以他想把皇后灭掉。
魏无疾利用贺大荆喝酒的嗜好,在贺大荆的酒里放了㷋石,在他的酒壶下面扎了个洞,本来是想要把科举考场给点燃,但考场不让拿酒壶。
贺大荆和狄仁杰科举考试之后去到鞠水楼,皇后宫里的一个宫女恰好在这个酒楼里,贺大荆酒壶里的琰石着火了,酒壶里的酒滴滴答答流了一地,到了着火点很快就燃起来了。
魏无疾趁机锁死了酒楼的门,让酒楼里所有人都命丧黄泉,狄仁杰是唯一的幸存者。
魏无疾是信奉命运的人,他觉得人终究逃不过命运,但他不知道只要是顺应时代变化的新制度终究会取代旧制度,他想以一己之力阻挡社会发展,终究是痴人说梦。
当狄仁杰怀疑到魏无疾身上时,他说出了自己内心真实的想法,同时用火把自己点燃,走向了自己生命的尽头。
皇后以及康执宜为代表的“维新派”。
皇后的第一次出现充满了神秘感,一袭白衣铺在地板上,皇后在敲木鱼,而朝堂上长孙卿和群臣正在请求皇帝处置皇后。
而真正代替皇后出面的是康执宜将军,经常骑着额头有白点的马领着一群金吾卫在长安城飞驰而过,他的马出现在鞠水楼所在的平乐坊,出现在养蚕人在的地方附近,这一切看似不经意的线索,都是重要的提示。
狄仁杰和两个伙伴去搜集资料的时候,找来找去没找到什么东西,最终马荣带来了康执宜是康怀恩的孙子的消息,而当年康怀恩落难得到了长孙卿的帮助,所以康执宜的各种行踪就跟长孙卿联系了起来。
当魏无疾说出自己害怕变化的真相引火自焚,当长孙卿家里没有搜到凤印,距离真相越来越近时,有一些羽林军想要刺杀狄仁杰。
这时候,康执宜出现了,他把羽林军消灭之后,就引导着狄仁杰去见了皇后,见到皇后,狄仁杰才知道这一系列案件,皇后并不是被陷害者,一切的一切都是皇后一手策划的,皇后跟魏无疾的人生信条完全不同,她想要主动掌控自己的命运,利用凤印丢失这件事肃清那些反对她的人。
凤印丢失案后,皇后有了意外收获,发现了狄仁杰这个可用之才。
狄仁杰从小跟阿爷一起生活,后来有看着阿爷从桥上跳下来溺水而死,他有一身好功夫,读书也小有成就,看到可怜人就伸出手,路见不平就拔刀相助,毫无疑问他内心希望世道能越来越好。
在凤印案中,县令早就告诉他,这件事情不是他们能管的,但他还是不想放弃,因为阿爷总是出现在他的梦里,告诉他去完成自己该完成的事。
当他知道凤印丢失案涉及很多朝廷高层的秘密时,跟乔泰、马荣划清界限,只身去查案,就是为了把伤害降到最小。
好在他身边的人都了解他的人品,对他不离不弃。
俗话说一个好汉三个帮,在狄仁杰身上得到了印证。
凤印案结束之后,狄仁杰踏上了去海隅边陲的路,未来这个蓬莱县令肯定还会遇见更多错综复杂的案子,这一路他会不会犹豫摇摆,会为什么样的事情牵肠挂肚,希望《大唐狄公案》能给我们塑造一个有趣有料的狄仁杰。
注意:以下内容涉及前两案(主要是第二案)的剧透,请谨慎选择是否继续阅读。
作为中国古代神探的代表人物,狄仁杰这几年是各种网大的常客,当然在那些故事里面他的职业性质也发生了变化,不做法官也不做侦探,通常是跑去跟摸金校尉、茅山道士抢生意。
这些所谓的魔改网大,也不能全怪它们创作者,毕竟狄公故事最早就是以民间公案小说的形式在我国古代流传开来的,而当年的公案小说总是免不了带些怪力乱神的成分,这也就给了后世的创作者巨大的发挥空间。
不过这些阴间玩意儿看多了,观众还是更想看点儿阳间的故事,特别是近年来国产悬疑剧佳作频出,大家就更期待看到狄仁杰这个最富知名度的中国神探回归侦探的本行。
在历史中,大众所熟知的“神探”狄仁杰本行并不是侦探,作为一代名臣,断案只是他职业生涯早期的一小部分内容,只不过因为他的文学形象流传太广,在大众心目中的认知度已经超越了原本的历史人物。
而这部让狄仁杰“神探”形象深入人心的文学作品,就是本剧的同名原著小说、荷兰汉学家高罗佩先生创作的《大唐狄公案》。
本剧开篇的《凤印案》是原创剧情,主要介绍了时代背景、政治势力分布,并且为接下来的几个案子进行铺垫。
前四集比起侦探剧,我倒觉得当作武侠剧来看也是一种不错的观看角度,几场颇具气势和力量感的打戏补足了剧集的观赏性。
本剧讲述的是青年时期的狄仁杰,他刚从大漠结识了两个伙伴,一同返回中原,来到帝都长安城准备参加科举。
这个年轻的狄仁杰身上有着一种游侠气质,常常是推理说服和物理说服两种手段并用。
跟徐克的《狄仁杰》电影系列一样,本剧的狄公也是文武双全,身手利落。
第一集他挥动马球球杆教训飞扬跋扈的官宦弟子,武力值和侠义值双双拉满。
可惜下一秒他就被前来维持秩序的官差给拿下了。
我猜那个被他一杆子打倒在地的纨绔子弟一定想对他说一句“长安城里不允许有你这么牛[哔]的人”。
狄仁杰出手是为了救自己的老同学贺大荆。
其后两人一起被昔日老师魏无疾捞出来,又进行了一番考前心理建设,然后就一起去考科举了,再然后就是考试结束的派对。
身为一个侦探,当然要具备一种走到哪就让人死到哪的死神体质。
狄仁杰一觉醒来,老同学和酒楼都烧没了,自己却成了这场纵火案的主要嫌疑人,这一案还跟后宫梧桐毁于天火的案子被联系到了一起。
老师出面力保,狄仁杰获得假释,由此次搜集证据自证清白开启了破案之路。
第一案的最后,逐步掌握天下至高权力的皇后与狄仁杰会面。
皇后微服出宫这个造型有点像东方不败,再加上本案之前弱化推理、强化武侠元素的设计,以及天火焚身的情节安排,都能看出主创在对拍出过《狄仁杰之通天帝国》的徐克导演致敬。
或许这也预示着接下来的故事中,狄仁杰与皇后接下来的关系,会像徐克的《狄仁杰》电影系列一样,亦敌亦友,既是知己又是宿敌。
饰演狄仁杰的周一围,此前还在《长安十二时辰》当中扮演过重要角色龙波,当时他想要毁掉长安城,而他的昔日战友张小敬站在了他的对立面,为的不是保护这一座雄伟的城池,也不是为了高高在上的圣人,而是生活在这座城里的一个个为生活奔波的人。
如今时间回拨了将近百年,蚍蜉首领龙波变成了初入官场的狄仁杰,他也同样在乎这城里的一个个为生活奔波的人。
他对他们感兴趣,所以会关注他们,所以当他们被官差怀疑时,他可以第一时间站出来,准确无误地说出他们的生活细节与作息规律,帮他们排除嫌疑。
狄仁杰会选择成为皇后的盟友,应该也是相信她的施政会让这座城里的人乃至这个天下的人,过得不那么辛苦。
只不过这时的长安城对于狄仁杰这个官场新手来说,还是太过复杂,所以取得功名之后,他本人与皇后都默契地选择了将他外放出京,去大唐的广阔天地寻找真相。
狄仁杰来到蓬莱县担任县令,第二案《屏风案》也由此开启。
这一案改编自原著小说的《四漆屏》。
讲述原本描绘了夫妻恩爱的屏风画作突然变成诡异的杀妻图,而屏风的主人也果然如图画预示的一样,因“厉鬼附身”而陷入癫狂,将刀刃挥向妻子。
这一案多多少少会让人联想到上个月的硅谷杀妻案。
印小天是第二案的单元主演,他的古装扮相还是挺有感觉的,杀妻时的“癫公”形象也演绎得很卖力。
最后的真相揭晓阶段,他和周一围的飙戏把整个故事的气氛给顶起来了。
在这一案的解决过程中,狄仁杰的随从马荣发挥了不小的作用。
她与当地的地头蛇打赌并赢得了三颗铜骰子,成为接下来的重要通关道具。
每次看到狄仁杰被当地人刁难,不得不使出一颗铜骰子时,我就有种在看跑团replay的感觉——玩家角色狄仁杰对Love Hotel老板娘使用说服,检定失败;使用马荣之前跟地头蛇打赌大成功得到的奖励骰;重新掷骰之后,检定成功。
三颗奖励骰很快就被狄仁杰用完了,原因嘛,大概是因为他在车卡阶段没怎么点交涉技能,而是全都点了斗殴,此外可能还点了恐吓。
这些技能在逼问采石场管事时派上了大用场。
该案的死者是印小天饰演的诗坛领袖滕坎的妻子银莲。
滕坎的诗坛地位在第一案时就有铺垫,再加上印小天的扮相,因此本案中他一登场,观众就能迅速了解到这个角色的地位与重要性。
银莲夫人曾有个狂热的追求者李翰,银莲因为受不了他的骚扰,报官把他抓了,送到采石场劳动改造。
李翰成了案件重要嫌疑人,因此狄仁杰才会一路追到采石场进行调查。
一开始管事的还谎称李翰已死,最后在物证和武力威胁双重压力下,终于承认是他收了贿赂,放走了李翰。
我脑补的过程是这样的:幕后黑手派人去传话,“告诉李翰,我想吃鱼了”。
上面说到本案最后周一围和印小天飙戏的部分气氛很顶,但我个人觉得目前为止他真正演得最好的一段戏还是逼问采石场管事这一段。
这里他的狠劲儿和邪劲儿又有当年《绣春刀》丁修的感觉了。
这可能与大家印象当中传统的狄公形象有些出入,不管是历史上的名臣贤相狄仁杰,还是经典版梁冠华老师饰演的神探狄仁杰,给人的感觉都是更稳重的。
但是上面也提到了,本剧设定的狄仁杰年龄偏小,心态还比较接近青年的江湖游侠,所以会有这种表现也不算太奇怪。
此处狄仁杰展现出的杀伐果断,非常像前年的武侠游戏《天命奇御2》的主角诸葛羽,而那款游戏当时颇受好评的原因之一就在于主角干脆直接、不拖泥带水、不被“政治正确”束缚的行事风格。
《天命奇御2》也是武侠加探案的大类型,这种类型元素的融合如今越来越普遍,因此本剧当中狄仁杰游侠+侦探的定位,对我来说也是非常容易接受的设定。
前面提到我对狄仁杰和皇后之间关系发展的期待是亦敌亦友、既是知己又是宿敌。
如今皇后在长安,狄仁杰在地方,他俩的惺惺相惜是暂时没有太多机会进行直接展现了,不过狄仁杰很快又遇到了新的知己。
王丽坤饰演的曹安与狄仁杰是同乡人,二人父辈有交集,如今又在蓬莱县相逢,一见如故。
而曹安仿佛总在狄仁杰没有头绪的时候能用简单的一言一行点醒他,暗中帮其度过难关。
第二案最后的真相是一个三百六十度的反转,最初锁定的凶手就是最终的凶手(这点其实通过选角就很一目了然了),真正等待主角带领玩家去解开的其实是凶手的动机。
凶手杀死两位死者各用了七刀,狄仁杰判断这是因为凶手七次目睹了两人偷情的过程。
凶手从发现女死者出轨到最后动手,隔了这么久是为了让女死者当枪手,帮他夺得诗坛领袖的地位。
至于为什么在已经确定了妻子出轨之后还要反复前去偷窥,再结合凶手那条马鞭的用法,背后的真实动机颇值得玩味。
目前追到第八集,这一集后半段是下一案《黄金奇案》的开篇,这一案有更多熟悉的面孔,也因此让我期待值又提高了一点。
而且这一案的麦格芬就是黄金,狄大人也多了一些加钱的空间。
周一圍真的不合適飾演狄仁傑角色,真不如讓張嘉益飾演狄仁傑。
形象氣質與人物不搭。
周一圍把原本剛正不阿、不茍言笑、板板正正的唐朝宰相兼神探的狄仁傑演成了油裏油氣、滑頭滑腦、衣冠不整的「街溜子」。
這部劇的推理部分幾乎可以忽略,因為狄仁傑破案不靠證據,只靠猜,所以整部劇的推理可有可無,重點都落在了狄仁傑的家庭「破事」上。
對於角色的設定特別是馬榮,實在難以讓人接受。
原著裏本來是男人,有著鮮明的性格,偏偏換成了女人,而且是小偷小摸的那種,實在是詆毀原著。
原著裏馬榮雖然是個綠林好漢,但其也是劫富濟貧。
把她換成女人的目的就是為了和狄仁傑談戀愛的吧?
而且劇中的狄仁傑與曹安談起了戀愛,馬榮還與曹安成了情敵,整出狗血三角戀。
劇中原創了一個意圖顛覆朝廷的組織,名為黑焰。
這個組織不僅與狄仁傑父親之死有關,還和女主角曹安有過些許過往。
國事、親人、愛情,主線關聯了狄仁傑的成長命運,將各單元串起來了沒錯,但與之相關的種種線索,看似懸疑,實際一眼就能望到頭,真的沒勁透了。
劇中的狄仁傑是一個尊崇律法的人,反復強調要堅持大唐律令。
所謂「人世無常,義理永存」,是全劇的底色,也是第六案沙漠追兇直接點明的主題。
案子很簡單,說白了就是法理與情理如何兩全的問題。
只是編劇提出了矛盾,卻沒有能力解決矛盾,只能解決矛盾的載體。
此外,說「任何人,任何時候,都不能夠讓情理大於法理」的狄仁傑,在此前案件中對兩個隨從做出的違法舉動一放再放。
作為一部懸疑劇,要推理沒推理,要證據鏈沒證據鏈,線索不是全靠巧合就是有頭無尾。
助手馬榮在資料庫裏隨手偷的東西,就能成為破案的關鍵,雖然事後證明,她的「隨手」只是別人的精心安排,但那麽多卷宗,幕後之人憑啥知道馬榮就會拿那一卷?
所謂的細節鋪墊也是笑話,和紅亭子案中被解釋為可能是風把它吹走了的遺書線索一樣,讓人莫名其妙。
狄仁傑如同開了上帝視角,隨隨便便就可以把案件推理出來,然後在沒有證據的情況下對著兇手一頓輸出,兇手還毫不反抗、自動交代,比劇本殺還無腦。
劇情轉折很生硬、懸疑推理沒依據,不能「以德服人、以術取勝」。
破案靠巧合,懸疑不燒腦,推理沒邏輯,轉折沒關系。
雖然劇中狄仁傑是破案了,但是破案線索和推理邏輯宛如小孩子玩過家家遊戲一般搞笑,還真不如那句「元芳,你怎麽看?
」有趣有料有內涵。
懸疑探案劇最大看點,就是要有好的推理能力,縝密邏輯思維和環環相扣的關聯性,才會出現順藤摸瓜的破案合理性。
假如探案劇中的所有證據都是靠巧合而來,靠胡編亂造而來,是沒有說服力的。
沒有說服力的探案故事就是編劇能力不行。
在坚持到12集的一半后,终于决定弃剧了,无法再忍受编剧的水平。
可惜了这么多的知名演员和制作团队,做出再精美的场景和画面也遮挡不住剧情的粗糙和单薄。
导演无力变腐朽为神奇,演员也只能以一些浮夸或面瘫式的表现来演绎人物,每个角色的设定看着复杂,但无灵魂, 全都是为编剧自以为是和无头无尾的破案逻辑所导致的前言搭不上后语的剧情而服务,演员再卖力出演,我们也很难理解和接受。
比偶像剧强一点的烂剧。
断案全靠想象力和说教。
伪刑侦剧,跟前一阵的黑土无言一样,制作水准是上来了,画面讲究了。
破案跟闹着玩一样,很多人物行为无意义。
典型的主角伟光正固执理想主义,然后配上美女和得力助手这样一个套路,然后玩康熙微服私访那一套,亲民呗,塑造成委屈的样子,老百姓能随便怼,过瘾呗。
一个官员尤其后面到了西域边陲了,因为环境乱都有军队跟着了,老百姓还敢上去怼,太假了。
为追个犯人,一个人就出去了千里追凶去了,闹呢?
张若昀那个桥段又有什么意义么?
就狄仁杰这样的幼稚人是怎么做到大官的?
扯呢么。
还是那句话,中国这大环境做不出好东西,主因是啥都不让说,看看春晚就明白了,影视剧乐呵乐呵就完了,看个爽,就像热辣滚烫一样。
咱那综艺影视剧跟国外一比就跟过家家一样。
夫妻躺床上都要先背一段新闻联播才能睡。
所以不生了。
想起《师傅》里那句话,不教真的。
既然都不给真的,那就大家都对付糊弄呗,领导,啊对对对,是是是,鼓掌。
动不动就因家长举报这个不能播那个不能放的。
我总奇怪,老百姓有这么闲么?
不反应民生996问题、除夕不放假问题。
举报电视剧动画片?
想起那个课文了,《活在套子里的人》。
既然都是假的,不让说真的,所以大家也就不生了。
因为谁也不是真傻。
1这个狄仁杰有点“出乎意外”。
从一出场,散漫、悠哉、漫不经心,手柄刀刮着胡子,原来此时还不是后来那位老成稳重、破案无数的神探狄仁杰,而是我们的“小狄”狄仁杰呀。
是的,《大唐狄公案》出场时的狄仁杰,尚未踏足官场,正赶考科举呢。
然而科举路上也不太平,他无意中卷入一桩离奇的“明珠”案。
心怀正义,注定要为世间人伸张正义的他踏上了“破案”之旅。
但这只是一个引子,之后才引出全剧第一个大案——“凤印案”。
看罢前四集“凤印案”,已觉是一出好戏。
全剧设定放在大唐初年,丢失的“凤印”乃是皇后之物,看到此处不难猜测得知,或许“凤印”丢失与皇后本人有关。
果然,皇后新政才是最大的因也是最大的果。
所谓天火杀人,人罪都敢栽给老天,不过是怪力乱神,人为而已,说到底大家都是棋子罢了。
这个过程拍得很好看,它拍人性的博弈、权力的游戏、新旧朝廷势力的明争暗斗、各方阵营的阴谋筹划,它不是用人去讲故事,而是故事去推动人物流动,都如同船舟载着角色,在湖水之上向前涌动,这个手法就拍得很高级。
凤印丢失,胜利的是皇后权力;矫诏现世,杀害的是异己势力;层层反转的,是案情,更是如同险海一般深不可测的人心。
前几集《大唐狄公案》,就已拍得漂亮。
2狄仁杰这个角色的“人性”在短短几集就已经立起来了。
在“凤印案”里,他其实面临着艰难的内心选择。
是选择“识时务”,随波逐流、攀附权贵?
还是选择坚守内心正义,还百姓一个真相?
这个艰难选择的过程,就很人性化,没有将狄仁杰“神化”,而是让我们看到,哦,狄仁杰也是一个有着凡人烦恼,有寻常欢苦的人呐。
而当狄仁杰与他的老师——老儒生魏无疾对峙的时候,明显看出他成长了。
老师与弟子,不动声色剑拔弩张,暗流涌动揭晓真相,这个过程是残忍的,但也是在探寻真相时的清醒正义与使命感。
能够切肤感受到,这时候的狄仁杰与刚登场时的狄仁杰,已经不一样了,无论是外在还是内心,他都已经发生了成长、增进与改变了。
也即是说,全剧在刻画人物的成长嬗变上,是比较成功的。
至此,全剧一个青年时期的狄仁杰跃然纸上,因为刚从大漠回来准备科举,仍有满身的游侠气质,这也为他之后履职各地屡破奇案、惩治贪官、维护民安打下了很好的伏笔与起色。
有完整的人物成长故事线,后面的剧情就好展开了。
也很期待看到当他之后历经庙堂权谋、江湖豪情时,我们的游侠狄仁杰又会如何成长呢。
3《大唐狄公案》整部剧给我的感觉是端正,苍郁,冷峻,青凝,铮挚。
这得益于全剧的偏写实风格,营造了一种写实主义派的视觉厚重感,这既是案件本身就自带一些现实主义的钝力度,也是整部剧制作精良的视觉风格。
它借一个耳目一新的写实派游侠狄仁杰形象,带你我跟随他一道踏街巷、走市井、跨庙堂,赴江湖,抽丝剥茧,拨开迷雾,求一个清明正义。
但它的叙事又是轻缓绵延的,不疾不徐铺展开一幅幅宗卷。
“轻”与“重”,拿捏适宜,恰到好处。
一钝一轻之间,一重一缓之余,以素笔勾线,用淡彩着色,是一部值得沉下心来细火慢炖的古装悬疑探案剧。
这个狄仁杰有点“出乎意外”,意外地好看。
仁杰,仪凤中为大理丞,周岁断滞狱一万七千人,无冤诉者。
——《旧唐书·列传·卷三十九》狄仁杰这个IP,算得上是家喻户晓,这些年来,也陆陆续续看过不少由此改编的故事,之所以称之为故事,是因为比起外国的名侦探们,虽然狄仁杰确有其人,但是他的探案故事内容虚构的部分不少,这其中,荷兰人高罗佩的小说《大唐狄公案》系列可以称之为狄仁杰IP宇宙的经典之作,《大唐狄公案》这部电视剧也正是改编自这套作品。
看阵容,《大唐狄公案》算得上是大制作,单元剧的形式,一百多位有名有姓的演员,又是开年大剧,热度自然不低。
首播四集,讲完了“凤印案”,据说这一季有9个案子,分别是凤印案、屏风案、黄金奇案、雨师传说、红亭子、沙漠追凶、空葫芦、云雀啁啾、朝云书馆,差不多2到4集一个案件。
显然这部剧是在原作打底的基础上,做了一些改编,以及原创了部分的案件,比如开篇客栈的明珠案可以称之为楔子,非常讨巧地引出了狄仁杰,通过他敏锐的观察力,捎带手就破了一件盗窃案,也顺便交待了他入仕之前的心态,算是除了探案线之外,还有一条人物成长线。
而第一件“凤印案”似乎看来与原作独立探案故事关联性不大,但其实是有一些历史人物关系的延展,也基本上可以通过这个案件确立整部剧的风格。
“凤印案”可以称之为一波三折,通过第四集的高能反转,以局中局的方式揭示出皇宫之内的政权之争。
其实第一个案子定的调子还是蛮高的,从凤印失窃、鞠水楼失火到羽林军被杀,一步步抽丝剥茧,指向两股势力的对抗,是新旧,也是男女的对立,这是案件背后的动机,也是对历史的投射。
这块要插一个有意思的彩蛋,就是优酷的弹幕,在狄仁杰回忆儿时旧事时,弹幕开始往回倒着走,算是通过技术手段对时间倒叙的一种补充。
可是还有更惊喜的地方,就是“凤印案”结案后,殿试之上,确立革新之策后,弹幕开始升空,这何尝不算是一种“新”,配上“改新者 革旧以替新也 视其目的 核其手段 时新政日下 每因法以便民 民赖法以安”这段文字,多少有些相得益彰。
显然,《大唐狄公案》在对原作的改编上也力图做一些创新,一个是在内容上,并不是按照原有案件进行线性叙事,而是打散已有的故事体系,拽出一条主线,重新整合了部分案件,甚至增补了一些内容,根据主线结构牵引出整个故事的走向,这可能对原著党来说并不“友好”。
另一点是在镜头表达上,因为人物众多,信息量庞杂,为狄仁杰设置了大量脑补镜头的手法来推进破案,又通过快闪和配乐来渲染氛围,都还蛮挑战观众的观剧习惯的。
也算是戏里戏外对“新”的一种呼应。
而这种新的尝试挺大胆的,需要观看者的一些耐心,至少要把第一个案子看完,才有渐入佳境的感觉,也算是对它叙事方式的一种适应。
一旦适应后就有了框架感,会发现它的主线过渡得还是蛮丝滑的。
“凤印案”已破,牵扯出朝堂之争,狄仁杰被下放到蓬莱县任县令,开启了基层破案之旅,也引出了改编自“四漆屏”的“屏风案”。
有意思的是前一案是家国天下,后一案变成了痴男怨女,还蛮大开大合的。
比起“凤印案”,“屏风案”的精彩度略逊一筹,但是,接下来的“黄金奇案”又分外精彩,一开局就出现了不少人物,也是让人颇为期待。
还有后面张若昀参演的“沙漠追凶案”也是我最想看的一个案件。
整体来说,改编狄仁杰IP利弊参半,利弊全在一个熟悉,熟悉就会有先入为主,也会有横向比较,但是,我还是支持在模式之内尽可能的创新,新是冒险,也是打破,就像前面说的,第一个案子是整部剧的基调,交待背景,拉出主线,铺垫分支,以及展现出了制作上的精良,特别是在场景的搭建和细节里,而如何让单元剧的支线剧情能够保持比较高的水准,以及完善主线的闭合,也就是通过成长线对狄仁杰有一个比较好的塑造,可能要看过两季之后才能做最终定论。
编剧太不及格了,本来很扎实很有生活感的原著被瞎改得故作玄虚,人物塑造脱离现实,没有一个人设是接地气的,尤其是雨师案,无论是被害人还是凶手,一个个人物悬浮做作,太出戏了,本来剧情就拖沓,再插入一大段一大段又重重复复节奏又慢,又影楼风十足的感情戏,真是叔可忍婶不可忍。
还有马荣和乔泰这两个角色,演技这么浮夸,还莫名其妙加那么多有的没的戏。
抱着镭射灯让整间车厢不那么空旷,打开投影机让整座小镇不那么单调。卡车司机游走在寂寞的公路和泄欲的黄碟里,后面骑摩托车追上来同样孤独的灵魂。我跟父亲同在车厢里却无话可说,父亲和我都发生艳遇却都不快乐。前面鱼疫绕路,我们像风车园里的扇片。把母亲的骨灰撒向大海,也把自己的寂寞留在北方。
#BJIFF2024 auratic; 并存着近景眩晕(细部、微粒)与远景眩晕(气氛、涌动)
出町座。荒凉的土地,荒凉的内心。
昏昏欲睡,场景萧瑟,和寒冷潮湿的、无处投放的情感。故事性实在是没有,运镜手法也有点复古,所以会有点晕,睡了半小时……
胶片的质感太美了
#24北影节 缓缓的,一切都恰到好处。父女关系对我来说好像就是这样的。大家一起坐下来看电影那一刻,竟然有点感动
2024BJIFF 不失为一种末日
#北影节 每个人都像蓄势待发的火山,又像露出水面百分之一的冰山,冷峻的侧颜配上隽永的留白,打开车门的时候都会北边的寒冷。配乐也很喜欢,加上风景真的会打动我。可以理解所有人,理解一些细微的情感变化,但没有带入和共情,所以扣一星。其他感受1.不是所有的电影都适合大屏幕,这种艺术品2.我真的晕由远推进的镜头,摇晃、追随、固定机位都没问题,一看推进镜头就头晕……
C+/ 如此美丽的推拉摇移,把远处和近处的风景都收聚一体,自然形成了一种语境与物的关系。而面包车在蜿蜒的小路上穿行并逐渐成为镜头中心,就像是在一个传说里浮现一般。这种缓慢的“浮现”、逐渐被注目、被光照亮的过程成为一种灵韵的来源,让人物的目光透过拍立得、透过摄影机、透过电影放映变得坚实而致密。但局部的人物关系构建还是有些中空,导致结尾的几层转折都有些突兀。
可能是第一次真正发现了俄罗斯电影的美。
余味很足的慢电影。调度稍许机械和刻板,一些灵光闪现的瞬间还是证明了作者的潜力。母题像苏联刚刚解体之后的,模仿痕迹让人觉得有些遗憾。
人物立不住,但胜在拍得好看,情绪贯穿,完成度高。
北影节 保利天安门风光不算优美,女主不算惊艳,节奏不算紧张很舒缓的一部行走电影,表意引而不发,再拍出两个小时也很容易。
BJIFF 240421 / 不懂,不喜欢,再也不看你们文艺逼深爱的电影了。
3.5
#BJIFF 公路片中的安哲,流淌着塔可夫斯基的风声,只是这份旅途没有终点,绵延的情绪也不知因何生发,风霜雨雪在北回归线以北的荒原上无所依从,父女的隔膜更无从着落…… 我总感觉胶片的质感增添了影片“大师之风”的气质,作为电影最本初的物质本体,它似乎总怀有某种原始的神秘和母性,令我安眠。
很久没看大师电影,感觉很好。三十年后的沙丹力荐,资料馆场场满座。
几个感悟:1、被夸奖像老塔、安哲等的片子要慎看,2、穿得太有时装杂志品味的人物大概率没有真实生活,3、剧本的孱弱并不是人物不说话、长镜头和胶片颗粒感能挽救的。4、没话说就请拍短点。#BJIFF2024
很难不睡着啊,这片子看着就觉得冷、不想说话。
荒芜之地上失去母亲的青春期少女 面对的困境与成长 全片对女孩困境的描写非常隐忍克制 以此呼应着她无处抒发的隐秘的内心状态 只在不经意间的几处笔墨交代了情况 发现来月经的不知所措 独自去商场选择内衣犹豫不决最终放弃 面对身体发育和母亲角色的缺失 无法同麻木独断的父亲敞开心扉 也无法摆脱终日在逼仄车内的二人生活 在凛冽荒芜的土地上流浪 如风车旋转 没有终点 巨大的扇叶将阴影遮蔽在女孩身上 占据着画面 向远处排开 孤独没有尽头的生活绑架着这个青春期女孩 压抑和对父亲的仇恨日益升温 导演通过大篇幅的流浪生活和土地环境描写用平缓的长镜头 将这股绝望压抑的气氛向观众释放出来 最终女孩砸车出走 用自己的方式实现了青春期的冲动与成长