高堡奇人第二季

一开始看的时候，肯定很多人会对女主不满意，动机不明、圣母婊之类的。

当然，女主做为串联全剧的中心人物，肯定有过于巧合、作死、开挂的地方，这是戏剧性的需要，但耐心看下去，其实还是有合理之处的。

首先，女主的车祸其实是自杀未遂，对现实的极度不满，甚至不想活了，所以听说妹妹找到出路了，才会义无反顾的去代替妹妹去送影片。

女主其实是一个非常自我的人，对两个男友其实都说不上是非常的爱，至少不是以爱为中心生活的，像一只笼中之鸟，一旦感觉到出路就飞走了，不会因为受伤时受到多少照顾就留下来。

当然这不是大家喜欢的性格，讨厌她很正常，但不能说她行为没有逻辑。

本季最后，她为了保护副指挥官儿子的秘密，杀了妹妹的生父，可以说完全不顾民族大义，不顾全大局，分不清轻重，为了一个“坏人”必死的小纳粹值得吗？

却意外的拯救了世界。

这是编剧精妙的地方，机关算尽，未必能有好结果，坚持简单善良的女主，却拯救了世界。

剧中每个人物都有自己的理想，赫斯曼希望利用一场战争终结所有的战争，一统地球；副总指挥官和贸易大臣、检察官希望维持恐怖平衡之下的和平；反抗军希望推翻暴政，谁是对的？

其实都可能是对的，也可能都是错的，我们不知道，也许坚持简单的善良才是最上策。

圣人不死，大道不止。

总有人为了“更崇高”的目的，觉得不择手段无所谓，然而世界也许就在一次次的不择手段中毁灭了。

浅谈欧美多线并存叙事方式以及穿越剧的原理谈起穿越剧，很多人会想起中国前些年大紫大红的宫廷穿越。

这些中式穿越往往是采用简单的非线性叙事。

打乱时间的线性，在一个世界结构内重置主人公的历史环境从而引发矛盾创造叙事可能。

但欧美的穿越剧却开启了另外一番天地。

最近十分火的电视剧《高堡奇人》就是一部欧美类型的穿越剧。

欧美的穿越越来越多地打破了单条时间线，采取了多线并存的叙事方式。

这与好莱坞以及美剧的编剧传统有一定关系。

很多电影如《指环王》，也有电视剧如《权力的游戏》都采取了多线并存的叙事方式。

多线并存的传统也或多或少影响到了欧美的穿越剧。

当然二十世纪末至今也是欧美非线性叙事的发展高峰期。

早在《低俗小说》《海上钢琴师》就已经将非线演绎的淋漓精致。

在二十一世纪诺兰的诸部电影甚至大大颠覆了人们对于传统电影的看法，成为非线在电影历史上的辉煌一笔。

但终归，多线并存是好莱坞发展五十余年的叙事方式了，已是树大根深。

现在的《高堡奇人》就是一部多线并存的结构剧集。

但它的多线并存包括两层，即明面的和暗地的。

明面的就是传统电影的多线，即在讲述故事的时候分开不同的人物，在同一个时间点可能在不同的地点不同的场景发生不同的故事。

每条线都是同时发展，所以都对剧情都有推动作用。

这点在《高堡奇人》中很好看出，因为里面人物众多。

如日本城户检察官，贸易大臣(Trade Minister)，纳粹的副总指挥（Deputy commander)，女主，男主，女主男友（曾与女主故事线分离），甚至希特勒（The heads of state)，抵抗组织，高堡奇人等等。

这些人物都曾单独成为一条故事线，是典型的多线并存性叙事。

但是因为编剧的功底尚缺，第一季时没有在多线并存中看出《权力的游戏》的紧张感，虽然这在第二季中有所改善，但终究不能令其吸引眼球。

《高堡奇人》真正令人深思和赞赏的是它颠覆传统的暗地的非线性叙事。

这种叙事也是它科幻本质的体现。

《高堡奇人》讲述了一个替代现实世界的平行世界里所发生的故事。

在这个世界里，二战盟军没有获胜，而是法西斯统治了世界。

在影片开头，可以看到美国的地图，但诺大的美国却被德日所瓜分，分别为西边的“日属太平洋合众国”和东部的“大纳粹德意志帝国”。

很有趣的是，这个剧集的设定并不止步于历史的颠覆，而是延伸为多种历史假设的共同发展。

在德日统治的世界之外，还有美苏统治的平行世界（但并不是现实世界），以及我们的现实世界。

所以，这部剧集的暗地里的多线并存叙事以多个平行世界的方式表现出来。

刚开头，一部《沉重的蚂蚱》电影胶卷成为贯穿整个剧集的线索。

这部胶卷里所展现的其实是美苏世界的影像。

在那个世界，盟军打赢了二战，美苏进行冷战并导致世界毁灭。

而高堡奇人，即是电影胶卷的收集者，散播者。

高堡奇人游走穿越于各个平行世界，将一个世界的影像带到其他世界并对其造成影响。

正因为美苏冷战，古巴导弹危机造成世界的灭亡，高堡奇人才穿越到德日世界传播美苏世界毁灭的影像，并有可能是他造成的纳粹获胜以及以后的诸多故事。

可以看出，《高堡奇人》的叙事中不仅大量使用多线并存，也使用了非线性叙事（具体在第二季中胶卷有了显示未来可能的作用），还使用了蝴蝶效应，墨菲定理，是欧美近代科幻片的集大成者，亦是创新者。

这种表面颠覆历史的创新模式，恰好为众多的科幻元素的介入创造了平台与可能。

高堡奇人是一部有野心的剧集，只是在前行的道路上尚还缺少有力的内容支撑。

它对与每一个人物的过分刻画又使剧集失去了对其设定功能性展示的很多机会。

不过，《高堡奇人》仍是一部很适合深度研究的剧集。

如果有可能，它将对欧美科幻的展现方式的创新提供一定的参考，也算是对世界电影的发展做出了贡献。

这个剧很好看。

历史没有办法假设。

而这个电视剧，是假设德国日本取得二战胜利后世界的样子。

世界被德日瓜分，美国一分为二，东边被日本占领，西边被德国占领，中间有一小片中立区。

在美国的大城市，高楼上飘着纳粹的旗子，城市里各种日本的元素。

视觉上是挺震撼的...剧中描述了很多小人物，从这些小人物的眼中，观察这个世界，讲自己的经历与感受。

在日本的占领区，日本人有最高的社会地位。

美国人是服务人员，在工厂里工作的工人，他们为日本老板干活。

反抗组织，杀死了日本军人，他们的报复便是，随便找一些美国人，在街头枪杀。

在这个世界里人人自危，如果日本人说你与反抗组织有关，随便就可以杀死你...在德国的统治区，他们执行着，对于纯正血统的信仰，身体有缺陷的人要被杀死。

看似自由，但他们也在用洗脑教育，灌输思想。

日本一直觉得各方面被德国压制。

尤其德国有制造原子弹的能力。

日本偷偷得到原子弹制造方法，拿到釉。

想发动核战争。

德国，也在寻找机会，找理由打最后一仗，统一全球。

第二季围绕着，阻止旧金山被核弹，攻击，展开...电影胶片:这个世界流传着一些电影胶片，有的讲述这个世界的未来，有的讲述，同盟国胜利后的世界。

希特勒，高堡奇人，反抗组织:他们都在秘密收集这些胶片。

希特勒想看这些胶片应该是出于好奇吧，但整个剧里他都没说几句话，在第二季甚至没怎么出现，出现的时候便是病危死亡，整个剧集进入了最后的高潮。

高堡奇人，大概是反抗组织的首领。

他看过很多胶片，根据里面提供的一些线索，阻止一些事情的发生，推进一些事情的发生，他们想推翻德国与日本的统治。

主角:所有的事情都是围绕着朱丽安娜展开的。

她的妹妹，她的丈夫，她丈夫的朋友，她爸她妈，她与反抗组织，她遇到的德国纳粹青年。

她的上司，日本贸易大臣。

在另一个世界，日本贸易大臣的儿媳妇就是朱丽安娜。

朱莉安娜到处参加让美国弃核武的游行活动。

穿越:第一季结尾，突然，贸易大臣，就穿越了，来到同盟国胜利的世界。

第二季，贸易大臣穿越的更频繁了，他看到，美国氢弹实验的影像记录。

看到广岛的原子弹，日本签字投降。

看到战后美国的繁荣，等等。

贸易大臣震惊的表情，让人印象深刻。

第二季结尾。

朱丽安娜的妹妹已经死了，但她又活生生的站在了朱丽安娜眼前。

期待第三季。

这个剧让其中某些人物可以穿越于两个世界...总觉得这样的设定有点儿2...是不是以后还要有更多的人可以来回穿越，然后呢...开展旅游业务么...

《高堡奇人》是一部好剧。

它来自于一部好的同名小说。

（本文来自我的微信公众号：与自己同行）很多人嫌弃美剧总是在讲一个人拯救世界的故事。

但是我想如是一部好的片子，这一点是最可以被忽略的。

因为足够的宽度和深度的故事本身，是丰富而吸引人的。

那个人代表的只是一种精神，一种信念。

代表的是和她一样的人。

1。

劫难的锻造。

摧毁与重生。

这里边的第一个亮点就是，女主朱丽安娜经历了车祸，幸存下来，但是浑身重伤骨盆碎裂，无法生育，在身体的层面上是不完美的。

但或许劫难本身令她拥有了更坚韧和强大的自我。

不完美的自己，也是好的。

某种意义上可能更好。

经历可能会改变人，让一个人到达灵魂和心灵的的更深处。

这一点后面剧情的弗兰克，在经历差点死掉历经痛苦，成为一位残疾人。

他深刻反思，灵魂得到升华，后面有了属于自己真正的作品——表达他内心强烈感受的画作，成为一个时代精神的标志。

经历了这一切，他终于走上了自我实现的路。

他的心灵得到了自由的滋养。

女主和帝国的“完美要求”，形成强烈对比。

以她这种身体，是属于“不合格的产品”。

是要被淘汰处理的。

有基因缺陷的少年托马斯，开始有症状，最后可能会导致他终身残疾。

他内在有一个受到非常正统的帝国家庭教育而产生的“自我要求完美”的机器。

让他选择慷慨赴死——我不够好，所以我得去死。

这一点除了学校和环境带给他的最主要还是父亲带给他的。

换句话说，他的内在有一个要求完美的父亲。

被视为一种英雄行为，被奉为帝国青少年的榜样。

一个孩子就是这样“为国牺牲”的。

虽然被戴上很高的帽子，但是托马斯的妈妈海伦内心的痛苦悲伤，成为愤怒和恨积压成抑郁。

当最糟糕的事情发生在自己头上的时候，自己的世界被摧毁，重要的人死去，切肤之痛，才会真的去思考——这一切为何如此？

这是对的吗？

我和家人应该被如此对待吗？

我还能这样活着吗？

我想要怎样？

我需要什么？

我能做点什么？

2.弗林克——代表所有被压迫，逆来顺受的忍者。

普通底层人。

女主的男友。

很有艺术的天赋。

可惜帝国需要的是一颗听话服从的螺丝钉，不是一个艺术家。

不被允许发挥所长。

他只能掐灭心中感觉的火焰，用理性按住自己低头做一名养家糊口的工人。

基本上，不要惹事，平安活下去，生存。

是他的信条。

摁着自己，低头做人。

可因为是犹太人，劣等人种，命如草芥，任人宰割。

面对亲人逝去，他在悲痛中升起了愤怒复仇的火焰。

意味随时可能会没命。

但是他已不再惜命。

家人的死，让他被迫反抗。

3.两个世界的两个约翰.史密斯。

史密斯一家是最大亮点。

纳粹的副指挥官约翰史密斯，极其聪明有手段，也是心狠手辣，追逐权力，为达目的不择手段的人。

为了他自己也好，为了自己的孩子，他都可以让挡他路的人死。

在被他谋杀的医生的追悼会上，他讲出了当时的真心话：家人高于一切。

可是当他站在权力的高台，面对万人敬礼的时候。

他彻底的迷失了。

不，他彻底的臣服于权力，成为权力的奴隶。

或者“集体”这台机器，已经主宰了他的内部世界。

统治者制造了一台集体的机器，反过来它又推着所有的人，每个人都成为它的一个细小的部件。

身不由己的往前走。

或许对于约翰来说，他很清楚所有这一切。

他内心是一个自私的人，可以用全力为自己做一些事情。

但是终究，他还是一个帝国机器的，当然也就是统治者的斯德哥尔摩症患者。

虽然他自己是一个受害者，但是他停不下来。

他中毒太深了。

他已经把自己当做了这个机器的一部分了。

失去儿子，让他开始了良心不安的部分。

在某些时刻里，他内心的某个部分会告诉他，他的双手染满了鲜血。

他和他的帝国是泯灭人性的。

他有不安，尽管他极力的压抑。

但是他做出了选择，而且这是一条不归路。

观众总是抱着理想的愿望。

期待这样的人觉醒，但他中毒太深太久，自我被权势绑架，一边活在对上面的恐惧和绝对服从里。

一边控制和碾压别人。

他本身是这台残酷的机器的最好代表。

对上面是恐惧顺从，对下面控制和利用。

这就是事实。

他也在他的强迫性的内在动力里面，被挟持住，无力挣脱——虽然他知道家人是最重要的，但他还是屈服于权势，集体意志。

他无能保护家人。

儿子的死有给他带来打击。

（在被他谋杀的医生的葬礼上的这番内心话之后，他渐渐的失去了他的家人，也失去了他的自我。

他只是被机器主导的傀儡，越来越空。

越来越不安。

）把自卑弱小的自己藏在冰冷的头脑理性和对权力的追逐后面。

集体意志其实就是上面那几个人的想法。

当权者代表了正确，当权者代表了整个国家的意志。

以希特勒为代表的开始。

如果说希特勒是个精神病人，那么，一个精神病的国度摧残的是无数的人。

一个自恋控制狂魔，其实也是一个严重的施虐者。

他的内在有追求完美的机器。

当他成为一个当权者，权力无限大时，他可以把自己塑造成所有人的神。

坐在这样的位置上，拥有这样的权力，可以在所有的人心中造一台追求完美的机器。

这台杀戮的冰冷的激情，可以灭绝所有的人性。

可以摧毁一切。

可以让亲人之间反目成仇，互相揭发。

尤其是纯真的孩子。

为了逃开内在虚弱的不够好的自己，把它投射在外面，就是要除掉那些不够好的人，大清除。

不断的清除。

这是一个永无止境的追求完美。

内部的分裂越加严重。

外部分裂也就更严重。

严重的追求完美催生了迫害，悲惨的世界——悲惨的内在世界和外部世界。

导致严重的冲突。

这股强迫性的动力，带来了毁灭世界的力量——对内部世界对外部世界都如此。

（图：帝国部长的理想世界计划之一，计划中地中海的大坝，将带来改变人类的能源宏伟理念。

事实上它可能会给地球带来生态的大灾难。

这是理想世界和现实世界的落差。

一个完美的假象，代价是后面的人要去承担的。

当事人可以用权力活在自我感觉很厉害的幻觉中。

）特别欣赏作者的一点是他懂人性和心理。

另一个世界里的约翰，选择了不同的路。

因为恐惧被权力主宰裹挟迷失自我，选择了一条平凡的路，当了一个普通人，一名保险推销员。

他说自己的父亲是个银行家，但后来是患了抑郁症。

在战争中他遇到一些事情，他害怕那种东西促使他做了一些选择。

虽然看似普通但是拥有平淡幸福的家庭生活。

而这个世界的约翰，是纳粹帝国大元帅，跟随了他的父亲走上追名逐利的路。

掌握权力却如履薄冰。

婚姻破裂，夫妻反目。

他的孩子们，被洗脑的小孩，会做自认为最正确的选择--揭发家人亲人，揭发老师。

主动赴死。

为了“绝对正确”。

追求完美的傀儡。

控制施虐的冰冷机器，代表了无比正确的真理，催生了一代受虐者，受虐者又反过来成为施虐者。

作者懂得人类所承受的苦难，作者如同与我们生活在一起一样，写出了这部作品。

4.被抛弃的小孩最终成为父亲的继承者——一个完美的工具。

乔.布莱克，这个年轻人一直在副指挥官约翰的手下干活。

聪明能干，头脑灵活。

他成长过程挺悲惨的，从小就没有父亲，妈妈说父亲抛弃了他们，妈妈在贫困中死去。

而他一直与妈妈相依为命，后面自力更生。

为了见父亲一面，他还得花老大的劲。

要付出很多。

甚至冒生命危险。

有可能他是在为了自己谋求，因为他本来是在工地干活的工人。

一个人虽然有才华但是没有平台去施展自己的才能，也是一件特别郁闷悲伤的事情。

而他的父亲是一位了不起的大人物——帝国部长。

更有甚者，是因为想要改变现状，改变世界，推翻希特勒让世界变得更完美的人。

他很挣扎，内心自尊的感受的部分让他一直在表达，他不需要这种抛弃他，一直不顾他和母亲死活的父亲。

其实抛弃是一种很严重的虐待。

但是他的行为在不断的靠近他，努力的靠近。

他内心深处可能也像所有的孩子一样——越是越被伤害被抛弃就越是渴望得到那个人的认可。

二十多年的漠不关心不管不顾，最终还是孩子自己回到了父亲的身边。

这受虐倾向也是够严重的。

这股强大的吸引力每个人都有，越受伤越抛弃越渴求被爱。

最终父亲去世了之后，这个从小被抛弃的小孩，这个被“再教育过”严重摧残后的年轻人，最终深切地认同了父亲的理念。

完美延续了父亲的意志。

所以我们国人一直崇尚的之下出孝子是有原因的。

如果你很严重的虐待和伤害一个孩子，长期如此。

他会有很大的可能性成为乔.布莱克那样的人——一位斯德哥尔摩症患者的完美青年。

绝对的孝顺。

虐待别人，孝顺父母。

会变成一个没有灵魂的躯壳，永远依附于父母的意志。

权威的意志。

成为一个完美的工具。

还有更多可能是患上严重的精神或心理疾病。

越来越看不惯女主了（只是说这个角色）。

她男朋友因为她，一家人被害死，也因为她要帮助所谓的朋友不能离开，并且最后牵扯到她男朋友的好友。

当看到一点真相的时候，居然还相信所谓的朋友。

真不知道是用傻白甜来形容女主还是说春心荡漾。

自己家人和男朋友家人，说大了是整个国家民族被军国主义、纳粹主义迫害成这样了，还TMD相信狼是不咬人的，养养就能成狗。

完全就没有民族情。

首先，当我看了该部剧的开头，我就被深深震撼到了，轴心国赢得了二战的胜利。

对，你没听错，德国和日本赢了（因为没读过原著，所以对至于为何没有意大利不是很清楚）。

接下来，便是一幅新的世界格局，德国和日本瓜分了美国，以华盛顿为首的地区由日本占领，以纽约为首的地区被德国占领，这简直是“历史”（平行世界）的再现，与二战后的东德西德如出一辙。

至于题名中的高堡奇人作为一个线索贯穿了整部电视剧，以我的理解他应该是一个世界线的观测者，但对于世界线的走向他也未知，只能通过平行世界的胶卷影片来引导现实的人们或主角们。

这部电视剧的剧情是通过多线发展来体现的（尤其是第二部），有德意志帝国高官，日本军官，反抗组织者，双面间谍John（他的设定太特别了，只好单独归类，属男主设定）。

我觉得多线发展更有利于这种具有宏大世界观的剧情，便于观众从客观角度更好地了解并融入剧情，仿佛我们就是那个高堡奇人，所以我的另一种理解：高堡奇人其实是读者或观众；单线剧情主观有代入感但单一了许多。

至于剧情我就不讲解了，看完后我还是有些感触的。

有人说《高堡奇人》是一部彻头彻尾的冷酷小说，从电视剧中也是可以看出的，核弹的阴霾始终笼罩着人们，并且德日两国各怀鬼胎，世界大战一触即发。

对于战败国的人，是顺应还是改变，都是一种艰难的选择，顺应代表着接受亡国的结果，改变代表着家破人亡的风险，每个都是人性的选择，生存的选择，无非对错。

所以，我想悲剧更能体现人性，揭示人性，引人反思。

作为一部“错列历史”类型的科幻电视剧，喜欢软科幻的人强烈推荐。

老实说，这是个噱头大过内容的美剧，看了两季，剧情之迷幻，抵抗这个主题总脱离不了美利坚磕药文化的形象。

编剧的脑洞一开，开了接近盘古开天的格局，但其浅薄的文化知识，把故事整得非常小家子气，用阴谋论调来推动故事发展，故事发展上是在一本正经的过家家。

编剧心中的智慧人物是个东方式的用日本代表中国文化的神棍级人物，他的特长就是意淫。

如果他冥想是真实，那现实中也许冥想中的场景才是是这个“东方式的智慧”人物的真实状况。

随着故事发展，依旧脱离不了天启这样的启示录，套路价值就是现代版的圣经化，然后套用上美国支离破碎的历史镜像，用神话式的政治解构。

主要人物的废青化气息浓厚，优柔寡断的性格，靠虚无缥缈的希望维持，用暗杀来夺权，这种“革命”是要打隐号的，这根本就是搞恐怖主义。

以仇恨对仇恨，这些零星的“抵抗运动”。

其实对一个政权的稳固度是没有影响的，最多也就是治安问题，他们的行为只能使政权更稳固，很简单，恐惧使人们更依靠政权。

这个所谓的抵抗组织，没有军队，没有占领区，没有补给，没有组织架构，也没有行动纲领，他们的行为就是现在流行的那些自爆人士。

而且更恶劣的是不惜将伤害转嫁给平民，这个抵抗组织的“正义性”有先天不足，靠暗杀，间谍夺权的套路永远一场空。

这部剧的跟其它美剧一样，注重血统论，能力仿佛是天生的，这里面借用剧情讨论血统跟种族主义的更明目张胆，非雅利安人种听了肯定非常不适应。

遗憾的是它赤裸裸表达出来的东西，在现实中依旧没有杜绝，而且还愈演愈烈。

总的来说，这部剧靠噱头吸引关注，但剧情非常空泛，每一级都靠特写，摄影来浪费不少时间，两季的故事推动用一部电影的时间就可以讲完。

四集才过去故事里一天的时间。

这其实代表编剧写不下去了，这样的故事越看越迷糊。

这也是几乎所有美剧缺点，因为它总会脱离故事大纲，用精致的细节来掩盖故事性的不足。

影片描述了一个世界。

纳粹和小日本赢得了二战。

就叫高堡世界吧。

高堡世界里面有人可以自由穿梭平行宇宙，还可以把里面的东西带出来。

这能力其实比什么原子弹强大太多，还要什么原子弹，还要啥自行车。。

但是原先的影片我们看到不是贸易大臣带过来的，也就是说能够穿越的不止贸易大臣一人，那个高堡奇人应该也可以穿越，在各个平行世界力搞事情。

在高堡世界里希特勒不支持灭掉小日本。

但是却选择了死后传位给希望灭掉小日本的男主他爸。

这个其实并不矛盾。

希特勒在二战打败美国之后，就希望整合帝国一段时间。

虽然在他在位的时候已经整合的差不多了，但是如果在他晚年去打小日本。

如果能打掉小日本是好，如果出了点意外就损了他英明神武的一生了，所以希特勒的小九九就是把这个任务交给他的继任者。

在看男主，完全就是个玩世不恭的官二代，虽然看起来愤世嫉俗，但骨子里还是希望有个位高权重的老爸。

所以他老爸搞定他也没用多久。

女主就是傻白甜，被N多人利用然后拯救了世界。

抵抗分子其实就是恐怖分子。

他们乐的民众和官方关系不好。

小日本枪杀美国人报复的时候眉头都不皱一下。

在这里高堡世界里就没什么救世主。

强权和阴谋诡计才是主流。

这剧10级感觉有点紧，后面几级有点台突兀。

除此之外没什么缺点，感觉年内最佳影片吧。

西部世界虽然好，但是到中期就崩了，多线不同时间，现实和想象构筑在一起然后就成了一坨东西。

然后就讲讲剧里面几个纳粹的头子。

长的高高的那个名字忘记了，就是灭绝非洲黑人那个，副总指挥在他面前就是圣人。

希莱姆老奸巨猾，男主爸爸当上代理总理他并不急。

他就等着他老爸出问题，然后他就可以借机发难了。

副总指挥给他的电影和黑材料，其实他都知道是假的。

但是没关系，假的也足以搞死男主他爸。

最后副总指挥把他的录影带放到希特勒的录影带屋子的时候，他就明白希莱姆完全不在乎真假。

在看希特勒人家当领导不是没理由的。

故意装死，弄死了戈林。

在看小日本，垃圾的一笔，有战术但是没有战略，他们从始至终都没看到录影带的价值。

然后搞半天造原子弹被反党军一个炸弹搞定。

但是编剧也是脑洞大。

纳粹高官的下一代竟然是环保主义者，这里其作者想表达一个道理。

不管是怎么样夺得世界的，管理世界总是一样的。

胜利者在后世看来也都是伟大的，也许经历过几代之后就和其他平行世界没什么差别，看不出纳粹的影子了。

也许后代还会忏悔祖先犯下的罪行，给他们立个碑，允许黑人开赌场什么的，但是这又能怎么样呢。

影片明显是在映射现实社会中的种种。

纳粹的科技比战后美国攀的还要快。

要不了多久就可以星辰大海了。

这部剧其实还是要给欧美观众看的，小日本虽然也牛逼但是和纳粹比还是差远了。

整部剧的细节做得真的非常用心，这是第三遍再刷这部剧了，大量的信息，每次重看都能发现更多的细节，没有多余和累赘。

举一些三刷印象深刻的地方，第二季第二集结尾，用朱丽安娜的信来快速推进剧情发展，配合完整一首完整的bgm..剧情行云流水一样的高速展开，bgm的高潮，朱丽安娜来到德国领事馆寻求庇护，紧张的气氛结合恰到好处的bgm.简直是一种享受比如细节用心到，上一秒你在听着贸易大臣和别国贸易大使讨论海盗的问题，完全对路能把你带入其中一起思考的讨论着，转眼将军破门入，请走了别国大使，严厉指责贸易大臣擅自决定更改铀矿的运输方式，展开一场激烈的交锋。

比如朱丽安娜在德国领事馆寻求庇护进行体检，在等待的时候，身边的男子跟她搭话，然后紧接着进入一个快速目不暇接的体检过程，细节和节奏的把控，丝毫不给观众怠慢打盹的时间，在短短的时间里给观众大脑里抢塞大量的信息，目不暇接，不停的刺激 感官，这也是我看不厌的原因。

(第三季在之前已经刷过两遍了，相对来说第三季就做的差了许多，场景的减少，平行线的减少，还有副总指挥的老婆看心理医生和出轨也显得沉闷无聊，细节也做的不如前两集，让人搞不清空间)然后是对白的精雕细琢，听着这样的人物对话，时刻都能感受到就像人物之间思想的博弈，简直是一种享受。

就像言道对贸易大臣说，就算发生了，那也不是你的错，贸易大臣却说，那是因为我什么也没做。

(将军坚持要用巴士来运输铀矿，贸易大臣没能阻止的了这件事)，为什么看到这样的对白会是一种享受？

因为这样的回答是如此的智慧充满能量，是啊，街边的老太太摔倒了确实不是你的错，但是如果你看到了，却不帮助，那你的行为又能算得上对？

让你以为理所当然的事情，换一个角度，事情的对错也就跟着转折了。

剧中大量的台词都值得细细品味。

剧中没有讨人厌的反派，只有立场的对立，和同样的忠诚，只有做正确的选择，而不是狭隘片面的虚伪高尚的价值观。

很多人觉得第二季更好，认为第一季的格局太小。

我却认为第一季更好。

无非是第二季结尾的反转和德国大会堂的演讲的气势恢弘更讨好观众，但仔细来品味第一季，其实第一季有更多值得品味的东西，鲁道夫的到访，为了传递海森堡炸弹的技术信息来平衡德日两国实力，避免元首去世后日本被铲平。

德国为了开战，刺杀日本皇子，为开战制造借口。

宪兵队检查长牺牲自己，切腹隐瞒刺杀真相的选择，鲁道夫与家人告别，刺杀元首，最终被元首说服，选择自杀的对话博弈，副总指挥和海因里希的在最后一集的博弈，充满博弈的对话，以及副总指挥最终的选择并非忠诚，而是不背叛。

第一季的悬疑方式，贯穿了整季，看到季终，也没告诉你到底高堡奇人是谁，到底电影为什么重要，到底电影是哪里来的，有什么用。

跟普罗米修斯，异型一样的悬疑方式。

却在第二季第一集直接简单了交出了电影真相，就好像悬疑并不重要，作者并不想把悬疑藏太深，他更希望观众把注意力回到故事和人物冲突上来，希望观众体会人物的想法，立场，抉择，好好欣赏这些人物，而非谁干了什么事的剧情，谁在乎谁干了什么，有人只在乎他抢了银行，出了轨，杀了人，而却只有很少的人在乎他为什么要做那些事，或者哪怕一件很小的事，你发掘原因，也许原因会是你意想不到又有趣的。

很多观众觉得雷德利斯科特电影剧情平淡，因为他不会拍太无脑的商业片来附和无脑观众，往往线索他只交代一遍，不管你的理解能力好或坏，没看到你就稀里糊涂吧，而不会去刻意的去显摆悬疑的结果，让观众误以为悬疑才是剧情的重中之重，因为在雷德利斯科特的电影中，最不值一提的就是过程与结果，因为他细致入微到骨子里，人物的动机，立场，价值观才是他在乎的，如果你是懂得细细品味的人，那么雷德利斯科特的电影，你一定会非常喜爱。

他的电影，往往都是配角吊炸天，天国王朝的萨拉丁，鲍勃温，冷战疑云的巫师与老妈，主角被骂圣母表，像傲骨贤妻，高堡奇人。

我觉得没毛病，只是太多人欣赏不了太完美的人，就像那句话，老太太摔倒了，当然不是你的错，但看到了，你不帮，也对吗？

有人看到老太太摔倒了，上前去扶，被讹了，旁边的人却指责他犯贱，没事找事，或者有人说他做作，明知道有这样的结果，还去扶。

但从他的角度来说，不要以最坏的恶意来揣测他人，如果真的只是老太太摔倒骨折了站不起来没人帮忙怎么办？

把贵知乎刷出智商低极限的一部剧（参考贵知如何评价帖，笑）。

知乎最高评女性回答是嫁人就嫁副总指挥史密斯。

身为女性完全无视人生偶像级别的女主。

大概是骂了女主太多次婊子，已经没有这个可能去正视她。

最高票男性回答是无理预测第二季走向，被编剧打脸打到肿也要举起情怀的短裤装十八英寸。

完美表征知乎上的文明水平，和包括斯科特在内的制作人差了好几个档次。

贵知乎也好，弹幕群众也好，没人看得到女主的人性挣扎与文明加诸个人生命的重负。

以这样的模式，集体无视个人努力的知乎与吃瓜群众，同他们每日抱怨的社会真的程度仿佛，同理参考那些国外呆不下去只能回家的海龟海带。

所以你们到底抱怨的是什么，社会的不文明还是社会没有满足你感人的个人欲求？

笑。

为了父亲和家族牺牲自己的男孩身上得到的，除了色情与欲求眼光，再无其他。

毫无尊重。

毫无敬意。

毫无惋惜。

开始尚且不存敬意，况且最后这个孩子他已经是废物，已经是弃子。

再多最多是废物利用的可惜，就像某些男人对自杀女性：你的身体你反正不要了，借我艹来可好？

一个家族如何，要看这家的孩子尤其男孩如何。

而培养了这样坚强自立人格纯粹意志坚定的孩子，史密斯一家真的是圆满的。

“养育了一个好孩子呀。

”如果让贸易大臣知道，一定会这样说。

这是对一个家族，一个人能给予的最高光荣。

无需人类表彰，无需任何羡慕景仰。

一个最终死亡在自己选择之中又无悔且荣耀的人格，在贵邦女人男人眼里却只是个影子。

一个消灭了利用和花痴价值的纸片偶像。

你们真的以为自己是什么有资格评价这样人的圣人么。

呵呵。

而说到女主，在整个文明的碾压追迫中绝不放弃人性与爱与生命的尊重，这样一个女性被骂了两季的婊子。

婊子，害死好多人。

当这个婊子最终拯救了世界，除了拥抱她让她哭泣安慰她“你辛苦了”的高堡奇人，屏幕内外有几个人能理解她的遭遇，能给她应得的荣耀和尊敬。

比起神奇女士，朱丽安娜才真真正正当得起文明拯救者这个称号。

所以很多时候人遭遇核弹级别的打击，纯属自己活该。

你把那些可能阻止核弹掉落的人贬损，出卖，杀死她们好赚取名声利益，你又哪来的资格抱怨核弹为什么掉在你头上？

看完这剧很多人完全不会好自为之，反而避开真实不谈而缩回自己脑积水的小小空间。

这样的人不是世界的基础，也无权抱怨世界对你们的不公。

因为，你何曾为他人的不公掉过一滴泪，掉过一滴汗水？

你们既然什么都不曾付出不曾痛苦，为何认为世界就该是你们永恒的摇篮？

明明这个世界是无数朱丽安娜与史密斯与海伦与托马斯这样的好人辛苦付出，用生命换来的。

以历史的真实为尺度，蛆虫从来无权无法干涉真实。

成为蛆虫与否，是你们自己的选择。