凯文怎么了

之前也有过因为自己母亲在她生活极度不如意之下冲我说“你骨子里的基因很糟糕”“你父亲一家的糟粕都集中在你身上了”“你们家人嫁给任何一个家庭都只会拖累别人”，所以长年懒得梳头护肤保持身材从不注意形象巨肥140斤邋邋遢遢从本质上拒绝身为女孩的身份，甚至发毒誓这辈子决不结婚就是为了报复母亲。

我能理解一部分凯文的做法。

其实片中有一个很小很小的部分。

母亲说要带凯文去餐厅吃饭，凯文在去餐厅之前狂啃烤鸡。

母亲不悦，说：“我们一会儿要去餐厅吃饭的啊！

” 儿子说：“我正在长身体肚子容易饿。

”我突然觉得，母亲有一部分的问题在于：她太小心翼翼了。

如果我是母亲，看到自己儿子啃鸡肉那副馋样，我觉得我大概会笑出来。

然后从冰箱里拿出更多的鸡肉（冰冻的）笑着说：“这个也一起啃不啃不？

”母亲其实不知道儿子是深爱着自己的，只是不知道怎样能正常地表达出来。

可能和他骨子里有anti-social personality的问题有关。

但是母亲刻意地小心翼翼地对待儿子，反而不会拉近和儿子之间的距离，会让儿子觉得更为疏远。

不过也不能为难这位母亲。

这个儿子本身的问题让沟通问题更为复杂了。

而且父亲在整个过程中，回避问题核心，毫无原则地宠溺，甚至没有一点承担起母亲对儿子教育的压力。

不得不说，这个父亲做得很失败，让我想起，当我母亲愤怒之下对我说那些话的时候，我父亲也在场，不过他什么都没有对我说，只是保持着漠然的沉默的姿态。

他只是单纯地希望，我母亲赶紧说完，赶紧说完，说完了没啊？

父亲对儿子说：“We don't want you to blame yourself。

” 事实上我觉得，父亲应该说：“What happened there exactly?” 至于blame与否，应该让事实来说话。

需要blame的时候，一定不能因为宠爱而回避责备。

因为恰当的责备，让儿子承担责任，也是教育和成长的一部分。

当儿子毫不在意地说自己妹妹失去了眼球，必须自己"suck it up“的时候，父亲居然若有所思地点了点头？！

我K！

我想我一定会一个巴掌扇过去。

妹妹能不能suck it up是她自己的事情，但是你身为哥哥居然说出这样冷漠寒心的话，那么就应该被扇。

片中的母亲愤而离开。

父亲也只是默然地用餐巾擦了一下嘴唇……我觉得不能全部都怪母亲是文艺女青年如何如何。

他老爹实在是不能算是个有责任感和有智慧的爹。

最后感慨一下，里面的小萝丽真的好治愈

Some people(abused children) grow up to become killers……and others grow up to catch them.–by Aaron Hotch (From “Criminal Minds” S01E18)一众背负着童年阴影的警探不吝个人的健康休闲甚至家庭生活和性命安危，追捕狙击一群同样在深渊中长大成人的犯罪份子<– CBS的追剧众当对这种模式了熟于心。

究竟是什么造成了这一枳一橘的极端差异？

——那一集的嫌犯确实问了。

个体的选择？

环境的影响？

还是……上帝的造物——只有这几个选项，而Hotch叔没有回答。

没有人能够确凿地回答。

甚至，从来没有人敢在大屏幕上发出这一问。

现代电影中不缺少SK，那些凶残、冷酷、狡诈、绝不悔改的恶魔形象，是衬托救世主角的光辉形象的最佳反派。

中国俗话说“三岁看到老”，但绝少有人敢于声称那些反派是天生的——亚当和夏娃的孩子自刚出世的那一刻起就注定会长成撒旦，这违背了上帝名下的所有主流教义！

于是社会和家庭因素自然成为更安全的拷责对象——比如同样以校园屠杀为主题的《大象》。

将责任都推到成年人头上，可以防止一连串伦理多米诺骨牌的倒掉——如何确认一个看着天真可爱的孩子是反社会？

被认为天生反社会的儿童该被区别对待吗？

该被剥夺自由吗？

只是这些该负责的大人们，这些向天真的孩子宣扬暴力，这些用暴力侵害无辜的孩子的大人们，这些该为未来SK的童年阴影负责的大人们，总不是从石头里蹦出来的。

要有人为这些大人的罪责负责……以此类推下去，最早的起点，最早需要负责的那个人，是谁？

走魔幻惊悚路线的Rosemary’s Baby已然掀起轩然大波，且间接给导演带来了灭门之祸。

本片悍然以写实的冷酷态度把“天生”放在左手和“强生”放在右手，递到观众面前，且将眼神飘向左边，实在冒天下之大不韪。

这明知不可为而为之的锋锐，用实事求是样的陈述方式包裹之后平静端上，去尽杀气只露颖芒。

或许是女性导演的缘故，影片并不将观点强加于观众，甚至并不着意去宣示自己的立场。

只是温和但不容置疑的指出来——除了社会影响家庭环境之外，还有一种可能性，是我们刻意忽略不愿深思，但确实存在的，或许，是时候talk about this了——人类本性中尚未被社会驯服的动物性。

固定在Kevin母亲身上的POV，以及过去与当下并行的叙事结构，避免了观点的过度倾斜以至让某些坚信“性善论”的观众先行产生抵触情绪。

SK的家人，在CM中也被视为受害者——他们并无罪过，却必需要承受来自社会舆论的压力。

但是对于未成年罪犯的母亲，围观群众难免产生另一种想法：养不教，母之过，其子会做出这些的暴行，做家长的难辞其咎。

在Eva现在时的生活中，她家墙上车上的番茄，没有前途的工作，家破人亡的记忆，近乎绝望的感情生活，正是受害者家属和社会大众对她的惩罚，从这个角度来看，她亦是Kevin的受害者。

Eva试图正义化这种惩罚——就像After Thomas里母亲怀疑孩子的自闭症是自己造成的一样，如果能说服自己乃是罪有应得，能更坦然地承受现实生活中的不幸。

每当Eva感到痛苦，她与Kevin之间的回忆就会浮现。

是不是在婴儿Kevin哭闹的时候自己耐性不够，是不是在幼儿Kevin反常的时候自己关心不够，是不是在少年Kevin沟通的时候自己沟通不够？

是不是这些行差踏差成为Kevin的原罪？

她与Kevin没有所谓的“血亲间的天然亲情之爱”，正如Kevin所说的“你习惯一样东西并不意味着就一定喜欢”——豆瓣“父母皆祸害”小组定有很多同学认同。

Eva和Kevin之间最强的联系，除了母子这种社会关系强制之外，是Eva将Kevin推倒致其受伤而后者向父亲隐瞒了实情，由此所造成的，“共犯”的关系。

Eva和Kevin何其相似！

一样苍白的皮肤，一样瘦削的体型，甚至连发型都极相似。

在影片开始Eva洗脸的镜头中剪入了Kevin的相貌。

在西班牙蕃茄节里狂欢的Eva，将地图贴满书房的Eva，她喜好自由的天性一定是遗传给了Kevin。

正是这种相似性让Eva对自己对Kevin罪行所负的责任持怀疑态度——相似的人，总是更容易相互了解。

似乎在Kevin出生前，她就有一种本能的预感。

后来Kevin一连串反常的行为更加深了这种不安。

直到那次“事故”之后，她几乎已经确知儿子的本性。

母子的关系无论Eva如何迫使自己努力仍旧日渐紧张（这个过程中多次使用了《十面埋伏》作BGM，杀伐气息极重）Kevin的异常自不可能完全是家庭教育造成的。

Eva和Frakin这对夫妻相比于其他夫妻并无特殊之处。

更何况还有继承了父亲的发色和好脾性，行为举止皆同一般儿童无异的小女儿做人证——Eva跟小女儿倒是有天然有母女亲情，也证明了Eva和Kevin间的奇异关系并不是她本性冷漠。

Kevin与众不同。

至于这“与众不同”有多少要算到上帝头上有多少要算到Eva头上，没人知道。

至于Kevin，无论父子间如何和谐有爱，都是假相罢了。

生病脆弱的Kevin紧紧依在母亲怀里，听她念罗宾汉的故事，并从此爱上了射箭——在其成长过程中，这大概是唯一一次没有伪装的依赖、没有目的的乖巧。

他对同学抬起枪的契机是因为无意中听到父母要送他去参军，他向家人端起弓的时候，Eva并不在场。

两个共犯，相似的母子，被血腥的罪行捆绑在一起，她再不可能另组家庭，甚至不可能逃离这里——他们都很清楚。

这样POV和叙事结构，本应将观众隔离在母子之外——毕竟观众当中不太可能会有反社会少年罪犯的母亲，亦或反社会罪犯本身，亦或被反社会少年罪犯杀伤的受害者及其家属，对Eva或Kevin做出自我投射。

观众可以通过Eva的视角，在她对自身“未全尽母责”的内疚，及她对Kevin“行为诡异”的认知，这两方面的信息下，自行去判断“天生罪犯”的说法究竟有几分成立，而社会大众对Eva的指责与惩罚是否合理。

然则，“不太可能”是指小概率事件，小概率仍然是存在的事件。

母上常指我婴儿时期爱哭闹，且一定要待到夜深人静，父上睡着了之后才开始哭，嗓音嘹亮不说，还声无穷尽。

父上越抱我越哭，母上抱着就好了。

但放下之后，过几分钟到父上睡着了，又开始哭。

常把父上惹到暴跳。

自我有记忆起，父女关系就十分紧崩。

家长常想化解，父上也不是没有做过努力，然则传说中的“血缘天性”根本不能动这坚冰分毫，我们俩独处常常就是尴尬僵持的情形，不能自然。

第一次见心理辅导师（当时大概是叫精神病理医生吧）时被要求画画，长大后回想起来对方当时应该是想确知我有无受到虐待。

事实上，我们家是严父慈母的标配，父母间且有协定，轻易是不打小孩的，总要三次警告才动手。

且入学之后就再没挨过打（母上怕损我的自尊和自信心）。

见心理医生时我大约四岁，挨打的次数两只手肯定数得完，在中国远未达到虐待的标准（所以我没能北大:))。

几次观察下来的意见好像是“不知怎么的这孩子就这样了”。

而我同父上至今还在鸡蛋壳上跳着一支名叫“客气”的舞。

我们无疑是相似的——无论外表还是某些习性。

而正是这种极早意识到的相似性，让我们天然有隔阂。

母上至今也仍然纠结在我童年时的行为特异究竟是“天生”还是“强生”的，有多少天生多少强生留存至今，这样的困扰中。

原作小说和本片虽然不是针对心理学术去的，但在材料的选取的准确度，和亲子关系的展开上，控制合理到令我感到不安的地步。

Tilda是完美的选角，她不需要太多表情的演戏方式，和年龄可在30-50岁之间自由跳跃的面孔，使得Eva这个需要跨16年时间，且没有线性展开情节可依赖的人物，令人信服。

Ezra Miller更多是依靠其天生的气质。

最惊人倒是饰演儿童Kevin的Jasper Newell——这孩子作为童星的前途不可限量（长大以后就难说了）PS：曾有同学与我说争论“婴儿是没有人格的，生来是一张白纸”，什么SK之类一定是成长过程中出了什么差错。

这种说法听上去很光明——只要避免这些差错，这个社会就不复有SK。

但细想一层，这个逻辑也等于是说，每个人生来虽然都是一样的，但要是在生长中被拉了一个trigger，就有可能变成SK，而这个trigger可能是各种各样的（比如说Kevin的case，按此种理论，根本无法指认trigger），这个世界上也没有一本教程给父母“如何教出绝对正常的小孩”（所谓“绝对正常”是指符合“社会大多数”——异性恋、无自闭症或其他心理疾病、无暴力倾向），即使有此教程也很难在日常生活中百分百做到。

于是此一“白纸理论”等于是说“每个人天生都有犯罪本能，不知道会在什么情况下被触发”，实际上远比“有一定比率的孩子天生具反社会人格，就跟有一定比率的孩子天生是同性恋，天生有自闭症一样”这种理论要悲观可怕多了。

况且“反社会”一说本来就是针对人类社会的。

反社会人格“无有同情心无有负罪感无有恐惧本能”的特质，要是放到丛林中去，反而会成为最适应自然法则的生存者。

而人类并非从宇宙洪荒始有社会的，既然有生理上“返祖”的婴儿，从理论上来讲，生出心理上“返祖”不接受社会驯服的孩子，这种机率当然也是存在的。

如果对 primary psychopathy 感兴趣，这几乎是必看的电影。

电影并没有明确交代 kevin 的成因。

这种态度，是科学的。

因为现实中的科学到目前为止，也没搞清楚成因。

唯一肯定的，是 genetic environmental correlation，即环境和基因的相互作用。

no one is born a tabula rasa. 与其说电影在探索 kevin，不如说描绘了作为一个 psychopath 母亲的感受。

母亲从头到尾，都没搞清楚 kevin 为什么要在满十六岁之前大开那场杀人盛宴，包括射杀自己的妹妹和父亲。

psychopathy 是 dsm-5 中 antisocial personality disorder 的子集，一般用于评估犯罪。

电影中的 kevin 从小就体现出超人的操纵天分：在父亲面前是 typical boy，每求必应；挑战母亲的思维和神经，每次都能在心理战中胜出；在医生面前表现出勇敢，让人由衷佩服；让亲妹妹相信自己 stupid。

生活在我们现实中的 psychopath，或者 secondary psychopath，再或者是 phenocopy 现象，几乎都表现出超常的操纵。

人生对于他们是不停息的表演，重要的是达成目的。

他们需要挑战。

他们有超常的洞察对方弱点的能力，也有超常的魅力。

他们能正确解读人的感受，甚至解读能力高于常人。

但是，他们不会选择感受他人的感受，理解是一回事，感受是另一回事，自我的世界才是重要的。

他们会陷入一种狭隘的人生观，并把人分等级。

毫无疑问，psychopath 是属于在意自己的成就，忽视甚至快意于他人痛苦的存在。

psychopath 甚至对自己的痛苦，以及有可能对自己行为造成的惩罚，都无知觉。

所以说试图用死刑来威慑一些极端犯罪，很多时候是伪命题。

很多一流的职业精英，如军人，律师，外科医生，科学家，企业家，政治家，专业的体育运动员，德州扑克玩家……都会具备若干反社会人格的特质，只是他们没有选择暴力领域。

psychopathy is an alternative to living prosocially. 人可以通过训练提高理解能力，但是几乎没有办法提高感受他人的感受能力。

你可以通过理解模拟出你对他人的感受，但这仅仅是模拟。

缺失感觉，有时候会另一个试图想当正常人的 psychopath 痛苦不堪。

突如其来的怀孕摧毁了伊娃的生活，她被迫暂停了工作，照顾着那个双面人儿子凯文凯文是原始父权的缩影，充满了有毒的男子气概。

为什么我要说是原始父权？

因为“原始”是相对简单的，缺少遮掩的，直白的。

而凯文从年龄、心智到行为逻辑都是简单赤裸的。

凯文的结局是一个还没有成为父的“小爹”对自己的毁灭欲毫无克制而自食恶果。

凯文从小对父母就是标准的双面人，对父亲这个男性上位者谄媚乖顺，对母亲这个成天围着他打转、伺候他生活起居的女仆冷漠暴戾。

他对母亲冷漠以待，会故意把食物扔的到处都是，过了穿纸尿裤的年纪也偏要穿纸尿裤，就为了给妈妈找点事做。

伊娃并不是天生就是个母亲，她不是为了伺候孩子而生的，她有自己的理想，有自己的事业。

而全职照顾孩子的人是没有自我的，伊娃有时候也想脱离母亲的身份，短暂的做个梦。

她把过去的票根、照片贴满了房间，那是属于伊娃的，小小的乌托邦。

而这个乌托邦的存在是原始父权的眼中钉，必须被摧毁。

于是凯文把颜料喷满了整个屋子。

即使如此，伊娃也没有打他，只是摧毁了凯文的玩具枪，以眼还眼。

在即将上小学的年纪，凯文为了折磨伊娃依然故意要穿纸尿裤，在纸尿裤里拉屎，让伊娃不停的给他擦洗。

忍无可忍的伊娃将他甩到小床上，没想到凯文竟然骨折了。

从医院回来，凯文主动圆谎说是自己不小心摔的，并且从此使用马桶，但他依然和母亲对着干。

每当凯文提出不正当要求被伊娃拒绝，他就会抚摸受伤过的手臂。

这是因为凯文被暴力震慑了，这也是父权社会的本质，它只崇尚暴力，恐惧暴力，用暴力确定地位，支配他者。

无论是学术上多么有成就的人，都会被嘲弄弱不禁风。

而那些直接掌控暴力、施展暴力的人，如拳手、运动员、保镖却很少被嘲弄“四肢发达头脑简单”，尤其是被男人。

凯文意识到母亲此时在力量上的绝对强势，怂了，不想再因为拉屎触怒伊娃。

但他打心底里瞧不起母亲，所以伊娃带给他的威慑力有限。

这也是因为他清楚，伊娃并不滥用暴力，他可以骑在伊娃头上，所以他依然没有收敛，甚至还敢威胁伊娃。

在凯文得了肠胃炎后，他主动向伊娃服软，承认自己这些年犯下的错误，温顺的靠在伊娃怀里听伊娃讲故事。

然后在康复后，故态复萌。

这是因为凯文生病后自觉成为了最弱小的家庭成员，他虚弱无力，离不开母亲的照顾。

而伊娃之前的举动已经向凯文展示了肌肉，凯文此时作为底层甘愿向强者示弱，祈求母亲的怜爱。

当他康复以后，并不能接受这样无能的自己，也不愿意回到被支配的关系。

伊娃对凯文失望透顶，决定生下二胎，把爱意倾泄在女儿身上。

凯文又愱又恨，时常故意捉弄妹妹，甚至把妹妹的圣诞礼物——一只仓鼠偷偷弄死，堵住了排水管。

伊娃发现仓鼠尸体以后没有声张，只是用管道疏通剂溶解了仓鼠。

凯文和妹妹单独在家时，故意拿出了母亲收好的管道疏通剂放在桌上，让妹妹打翻了它，导致妹妹失去了左眼。

而他对此毫无愧疚之心，只是冷漠的说，妹妹迟早会习惯的。

父亲再也不能对凯文的恶行熟视无睹，他拒绝让凯文和妹妹单独相处，并和伊娃商量把凯文送进寄宿学校。

凯文得知，愤怒的射杀了父亲、妹妹和体育馆的16名师生。

此后，伊娃因凯文失去了一切，她不得不停止了工作，搬家，被受害者家属找上门凌辱殴打，泼油漆。

可她没有再搬走，只是默默忍受了这一切，还坚持每周探望儿子，在新家给儿子准备了一个房间，仿佛他随时都会回来。

伊娃一直在反思，觉得是因为自己没教育好儿子。

当她问儿子为什么要这么做，凯文说“我以前以为我知道，现在我不确定了”。

这更是彻头彻尾的pua和推卸责任，意思是凯文觉得伊娃不爱自己，所以用最大的恶意回报伊娃，都是伊娃的错，如果伊娃之前好好对他，一切都不会发生。

真的吗？

不可能。

因为凯文从一开始就是个冷漠的小混蛋，他根本不会被母亲治愈。

因为“男性气质”就是一切“非女性”的东西，所以凯文坚持和母亲对着干；因为父权社会是建立在对母亲的贬低和压迫下的，所以凯文不会真切的和母亲共情，他会蔑视、摧毁伊娃的理想，在病愈之后翻脸不认人。

奴隶主会和奴隶共情吗？

奴隶主会在不打破主仆关系的同时接纳奴隶的思想吗？

不会。

所以从始至终凯文都不会被伊娃的爱“感化”。

母爱，父爱的劣质替代品从凯文对父母态度的双标，显然可以得出凯文看重父亲对他的评价，父爱的含金量也显然比母爱更高。

但凯文之父是个吝啬表达爱的人，或者说，他也确实没多少爱。

凯文过去的一切恶行他都熟视无睹，因为那些事情没有伤害到他。

所以他只是敷衍妻子，孩子哪有那么调皮，长大了就好了。

食物摔在墙上，就算擦洗过也会留下痕迹，他只不过是掩耳盗铃，逃避责任，把矛盾和隐患留给濒临崩溃的妻子和幼小的儿子。

为什么在凯文害女儿失去左眼之后才行动？

因为那是【他的】女儿。

把凯文送走恐怕不止是为了女儿，年富力强又冷酷暴戾的儿子对他来说也是个威胁。

如果要举出他爱凯文的证明，最有说服力的就是他教凯文射箭，但这也恰恰说明了他的虚伪。

从妻子这些年的控诉里，他肯定多少知道儿子孤僻暴戾的一面。

可是面对射箭这项充满攻击性的活动，他不仅没有制止，反而支持凯文射箭。

无非还是因为，他认为凯文指向的对象不会是自己。

后来，自食恶果。

凯文小时候，他就没有教育凯文树立正确的价值观，是他默许了凯文对母亲的蔑视与攻击。

坚守丛林法则的凯文对父权社会的下位者伊娃毫无尊敬，当他老了，凯文也不会尊敬年迈的头狼。

在凯文小时候，伊娃的怀抱始终是向凯文敞开的，是凯文选择了拒绝。

在凯文生病的时候，伊娃是可以选择不抱着凯文给他讲故事的。

在回归事业之后，伊娃也没有放弃和儿子搞好关系。

可是在凯文小时候，父亲就没有调和两人的矛盾。

在伊娃生了二胎、重新开始工作之后，父亲就更加不会给这个hard难度的关卡费劲维护伊娃和凯文的关系了。

凯文想要父爱，可父亲不但没有自己给予爱，还不维护凯文和母亲的关系。

妹妹是和凯文争夺母爱的讨厌鬼，是比母亲还低的下位者，妹妹的爱不能打动凯文。

在父亲决定将他送往寄宿学校，他明白，他已经被这个冷酷虚伪的父亲彻底抛弃，于是能给予凯文爱的人只剩下伊娃了。

肠胃炎痊愈就翻脸不认人的凯文，显然是看不上母爱的。

凯文其实需要爱，但虚伪的父亲不能满足他，只剩下伊娃爱他了。

所以他唯独放过了伊娃，在伊娃探监时还pua伊娃，久违的向伊娃示弱。

他的台词在暗示：爱我吧，更多的爱我，以免我犯下更多的错（毕竟这样还有人来看他，他还是个未成年，说不定以后还要出来呢）这个在夜晚偷走妹妹的仓鼠，将其残忍杀害，设计让妹妹失去左眼毫无愧疚之心的人，难道不是天生的反社会人格吗？

他会在被尊敬的父亲精神弃养以后，被那个他蔑视、反复抛弃的母亲的爱感化吗？

不会。

最后的台词只是一个新的陷阱。

而伊娃的一生是怎样度过的呢？

意外怀孕，放弃理想的工作，伺候一个仇视她的孩子。

重开小号，回归事业，和坏种儿子渐行渐远，拉进关系无果，在儿子犯下不可原谅的打错后失去一切，理想彻底破灭。

受害者家属要她为儿子的过错负责，她自己也觉得自己要为此负责，儿子也这么pua她。

所以呢？

电影想表达什么不是显而易见？

母亲就应该为儿子付出一切，承担所有的责任，母亲的一切追求都要放在儿子之后，否则，一切都是你的错。

凯文身为父权缩影，他是还没有完全成长起来的父，但还是从小就爹味十足，是个十足的小爹。

歧视女性，薄情寡义，媚上欺下，犯下滔天罪而毫无羞耻之心，因为他们都是弱者，强杀弱就像老虎杀兔子一样天经地义；而他最后的结局完全了父权最后的一环——对母亲的矮化和规训。

结果是，他成功了

大概只有用心养育过孩子的人，才懂得这个母亲的绝望......有人说孩子感觉到母亲无奈接受的心情才会产生抵触情绪，拜托，一两岁的孩子呀！

人的耐心和天赋不是无限的，一开始想用心做父母的人，大概总有些心理准备。

女主准备好了做个好母亲，然而孩子的天赋跟她开了个大玩笑，这是天注定。

教育专家屡屡说，孩子这样，那你就这样啊；如果那样你就那样啊……多可笑，孩子不是汽车，自带方向盘。

孩子是复杂得多的难题，他甚至不是难题，难题总有解法，然孩子没有！

首先得说说，电影虽然是以小说改编的，但并非只是小说的还原，原著有个比较鲜明的特点是，妈妈对儿子的到来是比较无奈的，她那种不耐烦的心理充满在太多细节中．电影对妈妈的态度处理得更加含糊，更加接近常人，这让她看起来更加情有可原，让她更接近如果是你当妈妈面对这样的儿子会有什么表现，甚至比你更好．电影没有渲染凯文在校园的遭遇，也没有夸大凯文家庭的内部矛盾，而是把重心放在了剀文与他母亲之间的关系上，我敢说不会有很多人能充分感受剀文究竟是怎么回事，但我几乎是100%能明白剀文那种封闭(加上他本身就是autistic)的心理，他母亲毫无疑问是爱他的，但她那种错误的表达方式却意外加深了剀文的心病．心理学上好像是说，她母亲给这个儿子建立了一种产生投射的形象，使这个孩子时时刻刻在感受到她的存在，她对自己有何看法，她对自己持什么态度等等，无形中让她成为另一个自己(或特别重要的角色)，他会有既爱这个人又讨厌又想摆脱这个人等等复杂的情绪绞结在一起．在建立这种病态关系的过程中，剀文能从母亲某些处事的细节上体会到他妈妈对他也存在某种复杂的情绪，不耐烦，既爱他又恼他既想摆脱他却又不得不维持母亲的角色照顾他维护他，也就是说他一直认为母亲并不真心爱他，她只是在秉持母亲角色的原则作风，所以他非要揭露母亲这个真实面目(就好像绝望主妇里面，Bree的儿子Andrew的行为)．在最后的时刻，凯文说他原本知道他为什么Did it，原本就是为了给他母亲那种情结给个了段，现在死了了那么多人，连家人都死光了，他觉得他母亲这个时候可以轰轰烈烈地去恨他，唾弃他！

这不正是她想要的吗？

既解放了自己又解放了她．但结果他母亲居然挺住了，连续两年对他的探望，并无咒骂他谴责他，依然把他当作儿子(事实上这两年时间，正是该母亲反省自己，写书回忆以往片段的日子，也就是电影的过程)，这时候他才若有所悟，如果把家人都杀了还不能让母亲恨我，那我还有什么理由怀疑这个母亲是那样爱我的呢？

所以他便有了Now I'm not sure why I did it的答案．有些观众说，是这个母亲有错，电影在表达这个母亲有错，我说这实在有点肤浅，剀文是有特殊性的孩子，我不能说这个母亲很伟大做得很好，但有时候的一些不耐烦是可以理解的，有时候真的很难解释为什么一个儿子会讨厌母亲(似乎很多正常儿子都会在青春期某段时间打从心里就厌恶母亲或父亲的)，正如我上面有提到，这个母亲是建立了某种心理学上的投射对象，成了对方心理活动的主要焦点，所以她的一举一动都会在病人心里极其放大，产生难以预料的效应(加上她确实错误地表现过很多不耐烦的心理动作与实质行为)．不能说是谁的错，有些事情发生了就是发生了．说到这里我就想起我年少时有次父亲在我背后和其他家人面前说，我这个儿子怎么会这样笨，这句话真是不得了，我估计他当时并非有恶意，但这句话带来的效果是，我终身都无法再与他建立亲密的关系．有些事情，不是单个因素导致的，是多方面因素碰撞结合起来，直到某一天晚上，谁的孩子多吃了颗糖果，或意外听见父母说要把自己送去当兵，这时候就发生了．．．40天拍出这样的电影不得不佩服，尤其是选角色非常棒，母亲和自闭的几个剀文演出一流．- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 补充：有人说剀文并不是自闭症，那不是重点，我原非强调剀文是个严格自闭症患者，但起码他性格有这方面的倾向(或者由轻重界定)．http://www.breigh.com/wordpress/wp-content/uploads/2011/12/kevinfeat-610x250.jpg

（芷宁写于2012年1月10日）许是导演琳恩·拉姆塞原是一名摄影师的缘故，她运用纯熟准确的镜头语汇，讲述了这部发人深省的探讨禁忌话题的影片《我们需要谈谈凯文（We Need to Talk About Kevin）》（又译作《凯文怎么了》）。

其中那个虚拟的梦魇般恶性事件的始末，被呈现得错综复杂、迷离纠葛又触目惊心，虽然观众能猜到发生了什么，但在看到具体的画面时，依旧感到了那种挥之不去的忧戚和恐惧。

在片中，拉姆塞运用了倒叙插叙、对比反差等多种叙事手法，表述了人物心理的晦涩难言，营造出了一种黯淡压抑的灰暗调子，虽然影片的很多场景采用了大量的红色，如铺天盖地的番茄酱，却反衬出了一种令人惶恐失措的氛围，其效果犹如强烈的警戒色。

同时，该片的剪辑很有特色，看似凌乱的穿插和回忆，仿佛将整体给拆分打散了，却又能将零碎分散的片段有机连接。

而这个分散又重组的过程，仿佛片中女主人公伊娃回思辨识的心路历程，在此沉重痛苦的过程中，这个不算称职的母亲最终意识到在儿子凯文的成长历程中，缺失了什么。

凯文生来特别，在某些方面，他就像是另一个伊娃，敏感而犀利，他很小时就讲出了“习惯的，不一定喜欢”这样一针见血的话。

只是凯文没有伊娃幸运，在他还是个胚胎时就不受欢迎，只因那时的母亲还没准备好过家庭生活，当小凯文试图用各种出格的方式唤起他所需的母爱时，只能引发了母亲的茫然和漠视。

而面对一个与众不同的孩子，这让缺乏为人母技能和耐性的伊娃束手无策，在她的情绪失控令小凯文手臂骨折后，她甚至没勇气向丈夫坦言，那一刻的小凯文仿佛看穿了母亲，他的主动担当和母亲的缺乏担当，终使母子间的纽带成拧巴状态…… 影片虽改编自同名小说，但绝非照搬，而是在掌握要领后的重新解构，这样的重构令影片有了集中讨论的主旨，即母爱和家庭教育。

就像缺乏关爱的小孩都会有报复性的行为一样，在日积月累的心理失衡中，在不断受到新刺激之后，凯文放大了对母亲的怨恨，他的人格已然扭曲了，于是，他将行为的标准定在让伊娃痛苦的基础上，家里草坪和校园篮球室里的暴行，成了他拟最终折磨伊娃的方式，他投案那一刻的笑容和眼神，令人毛骨悚然。

在表演方面，饰演伊娃的蒂尔达·斯文顿奉献了一次杰出的表演，她将角色不同时段的性情和心态拿捏得当，也将其间的沉痛纠结诠释得丝丝入扣，同时，在回忆和现实交错的叙事中，斯文顿的出色表演是衔接各种时空的关键所在。

大小凯文的戏都不错，其中饰演6-8岁小凯文的贾斯珀·纽厄尔令人眼前一亮，小小年纪的他能将小凯文种种“别扭”举动后所要表达的心理需求表现得颇具说服力，实属难得。

饰演少年凯文的埃兹拉·米勒的最后一幕戏颇有难度，他胜任了——在少年监狱被囚了两年后，凯文第一次向不断来探视的母亲开口说话，他最终对自己的所作所为感到不确定，他终于意识到了母亲的关爱，米勒说话时的眼神说明了一切。

另外，让人难以忽视的是该片的配乐，令人惊艳的是对中国琵琶曲《十面埋伏》的运用，每次琵琶的献声，都像是在拨动心弦，在爆破片中人的情绪，紧绷母子间的矛盾冲突，并不断将其升级。

而英文老歌的运用，如Buddy Holly的《 Everyday》、 Wham的《Last Christmas》、The Beach Boys的《In My Room》等，都出现在合适的段落，渲染了氛围，烘托了人物心境。

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对于这部电影，谈不上喜欢也绝不讨厌，平平淡淡的看完了，甚至没有特别难受压抑的感觉。

唯一让我一直思考的，便是 悲剧是如何发生的，又怎样才能改变。

可以说，凯文的心理畸形有很大一部分都是他母亲对他的漠不关心造成的，但尽管如此，凯文最希望得到的，还是来自于他母亲的爱；而他在世界上最痛恨的人，依旧是他的母亲。

因此，他杀了父亲和妹妹，却唯独放过了母亲——既是爱她，又是为了报复她。

母亲爱凯文么，我想答案是肯定的，尽管凯文自己认为母亲仅仅是习惯了他的存在罢了，但是在凯文入狱的两年间，抛弃了旧房子的母亲，却唯独把凯文的一切完全复原在了新的房子里，这绝非习惯那么简单。

但这未免也太过讽刺——母亲终于表现出爱的时候，却是她再也无力挽回的时候。

的确，凯文的出生对于她来说或许是一个惊恐多于惊喜的意外，但这并不是她漠不关心对待凯文的理由，她自以为自己勉强出来的温柔便是她所能做到的最大奉献，便能取悦眼前的小屁孩儿，但孩子是敏感的，他们能感受到母亲的冷漠。

区别便在于有的小孩为了讨好而表现出全部的可爱，继承了母亲犀利的凯文却选择一次又一次的揭开母亲伪装的面皮——这种差异并不能判断谁对谁错，因为孩子的初衷都是为了获得母亲的关注和爱。

唯一一次，凯文在母亲面前表现出依赖，便是在他生病的时候，然而第二天他感觉稍好时却又对母亲恶言相向，为什么？

其实容易理解，A与B闹矛盾，有一天无意中A却又和B打了招呼，于是懊恼不已，觉得自己很没面子，为了“挽回”面子，便找到了B恶狠狠地羞辱他——这便是凯文与母亲之间上演的桥段，但母亲却没发现，“羞辱”只是凯文在假想的与母亲的战斗中的武器，依赖与孤独才是卸除武装后的真正的凯文。

而在人们都把矛头指向了母亲时，我觉得 we need to talk about Kevin's father too！！

在这个家庭里，父亲似乎才是最爱凯文的存在，凯文似乎也和父亲相处的最为融洽，但为什么凯文却能够对父亲痛下杀手？

我认为凯文对父亲的爱，有一部分是表演出来的，是他为了刺痛母亲，报复母亲对他的无视的另一武器。

真正在乎一个人的表现是什么？

并不是你能对他露出最灿烂的笑容，而是面对他你连假笑都伪装不出来——凯文面对母亲时，他的表情永远是嘲讽的，甚至是愤怒的。

这么看来父亲的确很可怜——儿子太过专注于与母亲的抗争，结果忽略了来自父亲的温柔。

但父亲完全是无辜的受害者么？

不可能。

全片看来，父亲似乎永远看不到凯文身后日渐严重的问题，也从不重视妻子吐露的苦水中揭示的隐患，他只是扮演了一个安慰者，儿子受伤时安慰儿子，妻子难过时安慰妻子，但他却不是一个开导者，从未真正着手帮助妻子修补其与儿子的关系。

这么说来，他也是淡漠的。

那么凯文有错么？

当然！

他在自己自编自导自演的“反抗母亲大战”中入戏太深，以至于多次母亲稍试补偿时，他却如同看见了母亲的软肋，大肆攻击。

一开始他伤害母亲是为了得到爱，到后来便只是为伤害而伤害了。

这让我终于理解了一句话——如果你总是假装听不到自己真实的想法，那总有一天你便真的什么听不到了。

悲剧已然发生，谁也脱不了干系。

若发生在现实中， 我只想告诉这对父母，你们需要的不是 talk about Kevin，而是 talk with Kevin。

文/张立达相对于原著来说，电影的表达是狭隘的，这样的一起未成年人伤害事件，把责任摊在谁的身上都不公平。

电影将所有的矛盾都集中在了母亲和儿子之间，而绕过了那个经常缺席又一味偏袒放纵的父亲，腾空出世又体弱多病的妹妹，以及那些暗藏在家庭、学校和社会中的种种无法忽略和避免的问题。

电影让我想起了佐米希尔拉的那部《孤儿》，虽然后者是一部纯粹的惊悚片，但他们所带来的恐惧是别无二致的。

伊斯特是个三十几岁的老处女，她的扭曲和狠毒或许情有可原，而凯文这个出生在中产阶级家庭的乖儿子，他从幼年到青年的一切行径我们只能理解为——他天生就是个恶魔。

一个女人，尤其是片中Eva这种有点小能力小个性小野心的知识分子，面对一个不在计划之内降临的生命，心里的不适应和抵触是非常正常的，不然产前产后抑郁症这一说又是从何而来的呢。

怀胎十月对于一个母亲来说，除了肚子的逐渐变大就是伴随而来的妊娠反应以及胚胎成长所带来的不适，真正的感情，是要从孩子和父母有交流开始才能慢慢培养的。

看看凯文，撇去他从小哭闹不止的倔脾气不谈，那是婴儿的天性，从幼年开始，凯文似乎就没做过任何一件让他老妈心里头舒服的事情。

在听力智力一切感官能力正常的情况下，他拒绝喊Eva妈妈，对妈妈的丢球play毫无反应，更是近乎故意的将大便拉在裤子里，为的只是让母亲面临的麻烦更上一层楼。

反而是在父亲面前，他装成了一个百依百顺的乖儿子，他的两面派表现，等于是为夫妻关系的疏远埋下了导火索。

热爱旅游的Eva这边厢喜滋滋的将房间的墙壁贴成了一个迷你地球仪以弥补她那被家庭禁锢的灵魂，那边厢就被凯文用气枪破坏殆尽，那些被红色颜料污染的墙壁和地板，预示了凯文险恶的用心，同时也预示之后那场注定要以鲜血装点的悲剧。

这是母亲和儿子之间最大也最直接的一次冲突，因为Eva糟糕的预感被证实了——凯文的所作所为，不是以一个儿童的角色，试图通过犯错来吸引关注，而是以一个和Eva平等的姿态，赤|裸|裸的嘲笑和践踏Eva不得意的生活、不现实的梦想。

如果看到这里你还能把它们归类于一个儿童的顽皮的话，那你一定是个男人。

没错，男人。

和《孤儿》里的父亲一样，本片里的父亲也是一个马大哈。

当女人们已经快要被小恶魔折磨得濒临崩溃的时候，男人们依然憨憨的笑着，说出那一句亘古不变的台词：“你想太多了，他还是个孩子。

”我不知道这是源于男性的乐观还是钝感，更加主要的是，这和父亲同家庭的疏远是脱不了干系的。

全片中，父亲的戏份很少，只有当暗里的矛盾以冲突的方式引爆时，父亲才会现身充当一个和事老的角色。

最终，父亲为了他的忽略和纵容付出了生命的代价，非常讽刺的是，夺走他性命的，正是那把他送给儿子的弓。

和Eva的邻居们一样，很多人都把主要的过错栽在了Eva头上，她对凯文的疏远、冷淡，她的失手打伤凯文，在电影里，我们看见的是这些，但在此之外的，是她抚养凯文直至成年的日日夜夜，是反复的帮他换弄脏的尿布，是忍受他种种明显险恶的用心，她从来没有放弃过自己跟儿子之间糟糕的关系，而是想尽一切办法去弥补她曾经的过失。

甚至当凯文犯下了杀人的罪过之后，她也不愿相信她的儿子天生是个恶魔这一事实，她默默背负起一切刁难苛责，每周不落的探望凯文只求他回答一个问题——WHY？

为什么？

凯文自己也不知道为什么，因为他生来如此。

如果说他是将对于母亲的仇恨转移到了学校和社会上的话，那么在仇恨母亲之前，他带着仇恨成长，在带着仇恨成长之前，他带着仇恨出生。

Eva有错，她错在她的软弱。

不该顺从于不如意的生活，不该带着不甘生下凯文。

当凯文尚且只能在尿裤子和乱吐奶这种小事上撒泼的时候，就该胖揍他一顿，说不定还能让他在淫|威之下良心发现重新做人；当邻居们将私愤发泄在她身上时，她就应该以牙还牙以眼还眼，我的儿子是恶魔，那我就是恶魔的妈。

可惜Eva只是一忍再忍，没有在沉默中爆发，只有在沉默中死亡。

导演琳恩拉姆塞诚心没让观众好受，捣烂的西红柿、四溢的红色颜料、刻意放大的红色闹钟和信号灯，加上一位母亲那形容枯槁的特写。

蒂尔达斯文顿的演技自然不用说，当她的出场对我来说就是一种折磨时，她就成功了。

空空的镜头里印着她那张种空空的面孔，每一分钟的寂静里都回荡着震耳欲聋的绝望，配上那时不时响一下的《十面埋伏》，违和之中充满了不安。

看完电影，我最知道的，不是WHY，而是，在凯文的眼里，他所处在的这个世界，他所毁灭的这个家庭，他所憎恨的父亲和母亲，究竟是什么样子的呢？

去年的时候，这部片子还没上映，我就在期待了。

我觉得我对这部片子是很有发言权的，因为我与凯文也有着同样的心理成长过程，但没有他那么极端。

凯文的妈妈是这个家庭最关键的角色，不管是作为妈妈还是公司职员，都太过牵强了，我说的牵强是她在生活中社会上所承担的角色太牵强。

她抑郁，所以不管做什么都太力不从心，以至于不能全心全意。

因为性格的原因，在她有了凯文之后依然抑郁，新出生的孩子是很敏感的，他会很需要妈妈的爱，可惜，妈妈并不能把全部的心思用在孩子身上，她还要把精力花在她所忧郁的事情上不能自拔，凯文真的很聪明很敏感，他感觉到妈妈没有给他足够的关爱。

他看到那样的妈妈，觉得就连自己的妈妈都不在乎他了，他没有安全感，他想要引起妈妈的注意，想要得到妈妈的关怀，所以总是做一些很过分的事情。

难道妈妈真的没有关心过他吗？

其实妈妈真的有在关心，只是那种关心对一个孩子来说太少了。

与孩子和谐相处的方法是用心沟通，要用心。

我想问凯文的妈妈，你成天都在干什么？

你在为什么不开心在为什么钻牛角尖（影片有一段似乎交代了：爸爸妈妈在一个狂欢节上认识相爱，那时候妈妈还是很开心的，不过因为认识了爸爸，便离开了法国，一度抑郁）。

影片多数在描写凯文的坏，好的片段实在少。

其中有一幕：妈妈回到家看到躺在地板上面的凯文，以为他生病了，把他抱起来。

也许在凯文生病的时候，看到妈妈真的在关心他，他才没有逞强，还对妈妈说了句“对不起”，我想，那时候是他作为一个正常的孩子本身具有的样子吧（我觉得孩子都是可以改变的，特别是小时候，只要引导得好，也不会变坏）。

不过因为妈妈总是在抑郁，孩子也就不能好起来。

事实上，凯文是一个坚强的孩子，自尊心强，独立，聪明，要比同龄人强多了。

坚强-妈妈把他摔得骨折，他没有说话，没哭没闹，在医院护士都要说他很勇敢，回到家他可以向爸爸撒谎说是自己的过失，因为身体上的痛远远要比心理面所缺少的关爱要轻得多。

自尊心强-不知道算不算自尊心强，他需要什么，他不会说出来。

有些事觉得说出来娇气，不说又委屈一样。

妈妈与儿子之间也是有亲昵的时候的，只不过凯文，估计大男子主义多一点，他并不会主动表现出对爱的需求。

独立-他会自己穿衣服，他才不要跟同龄的孩子那样。

聪明-练得一手射箭的本领。

还很细腻，察言观色很在行（估计有人会说这一点说得离谱了）正因为这些，他才能抓住令妈妈伤心的地方。

爸爸其实是个乐观正常的人，只不过太蠢了。

作为儿子与母亲之间的人物，他没有做好这个角色，没有用心去想问题的原因，对两个人都不太用心，仅仅作为一个普通爸爸而已。

因为他太蠢了，他的程度只有像正常的家庭一样陪老婆孩子，要知道，他的家庭不正常。

爸爸的扮演者让我想起了很早的一部片子叫《麦田守望的女孩》，里面女主角的丈夫。

如果看过这部片子，就知道那个丈夫有多蠢（后来一百度，还真是，就是同一个人，约翰雷利）。

老婆在怀第二胎的时候，居然没看出来，还是凯文说出来的。

孩子最后成那样，爸爸也有很大的责任（不是也有，是作为一个男人必须有的责任）。

最后，凯文把爸爸除掉，除了因为爸爸蠢以外，还有他并没有理解孩子，没有做好妈妈与儿子之间的桥梁。

在内心深处，爸爸对他的爱也不能弥补妈妈方面爱的缺失，为了得到缺失的部分，凯文觉得杀之亦可！

我在想，凯文的扮演者怎么能表演的出来的。

搞破坏，说脏话，让妈妈伤心，在拍完电影之后，真担心他会有负罪感。

我想，凯文之所以那样，也许他并没有发现妈妈一直在抑郁，妈妈也很可怜，没有得到儿子的理解。

如果凯文发现了妈妈的心痛之处，估计也不至于做得那么过分。

凯文内心还是爱妈妈的，有一段是他在街上注视妈妈的海报。

但是那种爱，是轻易不会表现出来的。

因为爱妈妈，所以没杀她，他想要引起妈妈的注意，最后也只有用伤害的方式表达爱了。

这样看来，凯文就像单亲家庭的孩子，母爱不够，父爱不在点上。

最后的插曲，歌词都在唱没人要的孩子，因为凯文内心真的觉得，自己是个没人注意的孩子，那会是何等的凄凉啊。

电影的最后也没有让剧情回转，一直在惯性地描写凯文的坏，纵然最后一幕，凯文在监狱里面与妈妈的对话，妈妈最后无奈地问“why”，凯文迟疑了很久看着妈妈，我以为凯文就要说出内心的话了，他先是像往常一样敷衍了妈妈，不过后来还是准备要说的，要知道，那句话是很难说出口的，那么矫情。

气氛恰到好处的时候，刚要动嘴，忽然狱警说了句“时间到”，他只给了妈妈拥抱。

（导演为什么就不让凯文说出来呢，纠结）有些爱，不说出来是不会明白的，你以为他会懂，其实不是每个人都能懂的。

关于这部电影，我觉得，能够理解角色内心的人才会看出来它的精彩。

我不敢说自己对他们有多么了解，大多也都是主观臆断。

但是因为凯文的成长和我不无相同，我才能说得那么肯定。

不过，一定有分析不到位的地方，还望各位包涵。

最后的最后，我很正常，并没有发展到凯文那样。

因为我和家人交流过，互相理解了，也就包容了。

沟通才能理解，理解才能包容。