动物王国

故事开始，是愤青老爸和叛逆儿子火花四射的对话。

看起来，这父子两之间的矛盾，以及这环境的矛盾都是直接拉满了。

法语片向来都是相当敢说的。

很快，儿子就“以子之矛攻子之盾”，对老爸开始了反驳。

你不是要“敢于违抗”吗，那为什么我一定要听你的呢，我就要“违抗”。

这辩才绝对是一流。

然而，老爸作为甲方辩手，早就有应对之策。

看看，这言论，直接让做儿子的哑火了。

故事交待，此时父子俩是在去医院的路上。

之所以去医院，是因为老爸的妻子，也就是儿子的老妈生病了。

但这开车的过程是相当的憋屈啊，堵半路上了。

此时的“停车场”，忽然发生了一件大事儿，父子俩亲眼目睹了一个“鸟人”（是的，没看错，真的是鸟人）。

可以看出来，父子俩是吓得不轻。

辩论赛也仓惶结束了，父子俩直接去医院。

可是医院直接告诉老爸，你妻子的病这里没辙了，要转院。

老爸也没辙啊，医院都说了，还能有什么办法。

至少，老外还有一点是好的，即便是搬家，也不影响孩子上学。

然而，当父子俩搬家到了转院的地方，却得知，转院的专车，出了意外。

父子俩一边吐槽，一边在森林里找寻失散的亲人。

在这片森林里头，开始出现了各种“动物”。

人，会变成动物？

其实，如果仔细解读，大可以上升到“人与动物的和平共处”之类的大话题上，但是，阅片时的第一直觉，却是当少数人感染后的处理。

哎，都说不要用比喻，不要用比喻。

这种晦涩的隐喻，很容易让人解读错误嘛。

故事里头的少数人，因为被感染，直接面临扑灭的危险，事实上，转院什么的，都是幌子而已。

而当正常人中出现了感染者，那当然是第一时间需要剔除出去的。

其实呢，人类无止境的索取，这是个无奈的事实。

大概，人类只有自己有“转变成动物”的可能，才会从内心里开始尊重“共存”。

否则，想人类自省，大概是个旷世难题。

这大概是故事主要表达的意思吧，没有使用比喻。

所以，所谓的比喻，那大概是“无中生有”的瞎猜，看看就得了。

故事最后，男孩还是和自己的老妈“相见”了，然而，老妈已经完成了“退化”，而男孩自己也正在开始“退化”。

人类，和动物最大的区别是“使用工具”，所以，在这场冲突中，“鸟人”还是倒在了人类的枪口之下，更多的“动物”，在围剿中“束手就擒”。

当然，也有“漏网之鱼”。

这些“动物”，在未来会给人类一个“教训”吗，这是个无解的答案。

因为，故事设定本身，就存在“逻辑问题”。

我们大概可以接受变种人成为“英雄”为人类打工，但绝对忍受不了人类最终会变成“动物”。

故事里头出现了一个女孩，也是“耿直综合症”患者。

和男孩莫名其妙的有了些交集，在知道男孩“退化”后，仍然选择了和男孩滚床单。

这是不是人类的“无望”后的“认命”，不好说。

如果疫苗没有作用，那不如彻底放开不是。

没搞明白为什么要赶到森林里杀呢？

如果真的可以变异各种动物。

而好像智力和听觉都在，只是可能不会说话了，那可以继续和人一起生存啊，做一些特别工种。

比如会飞的，还可以送快递外卖啊，送货好快的！

男主好像是力量很足跑的快的动物，狼吗？

可以做特种警察啊，抓坏人呢。

森林里还有个很高的人，可以做建筑工人啊，不需要吊车了。

至于会变色的小孩变色龙，可以做抖音网红啊，做变色表演，好酷的。

反正既然这些人变异了总有特殊能力，可以专门组建一个特别行动队啊，甚至还能参加维和部队呢！

名字嘛就叫——正义联盟！

由于某种不明原因的基因突变，人类的外形开始发生变化，或长出羽毛或长出鳞片，慢慢向动物的特征转化，政府将这些变异人集中隔离强行改造，希望剔除他们身上的动物特质。

✒️这部电影让我想到了《X战警》，那里面的变异人风光无限，是保护人类的英雄，但《动物王国》中的变异人却无法取得人类的认同，更别提共生了，人类总想将与己不同的事情强扭成与自己一样，认为不同代表着危险和邪恶，正如人类对待宗教、种族、性取向和文化的态度。

✒️这是一部寓言式电影。

人都是动物。

不论是从字面上看，还是从生物学上看。

尽管我们「人类」这个物种一直试图将自己与其他造物区分开来，并凌驾于那些缺乏理性思维的低等生物之上，其实智人与马、鱼或狗之间的区别终究比我们想象的要小得多。

然而，从最初的部落村庄到边界严格的民族国家时代，人类对外界征服和改造的本能几乎与我们直立行走的能力一样决定了世间万物的命运。

我们习惯于认为人类才是最完美的生物形态，还致力于始终证明人类对世界统治的合理性——以一种对其他物种的灭亡无动于衷的态度——这使得有些人甚至无法在地球上其他同胞身上看到自己的影子。

这是一种系统性的设计，任何敢于挑战这种态势的物种要么被杀死，要么被放逐，要么被关进笼子。

在这一原则性问题面前，人类和其他动物都一视同仁。

但如果人类与动物的界限突然模糊到抽象的地步，又会发生什么呢？

结果不言而喻，恐惧和暴力将是我们的第一反应，但如果文明失去了否认其本质的能力，它又将如何看待自己？

换句话说，如果人们开始纷纷变成巨鸟时，究竟哪边才是我们的归宿呢？

这是托马斯·卡耶（Thomas Cailley）《动物王国》的核心问题，它是一部轻巧但充满魔幻现实主义色彩的作品，影片在身体恐怖的形象和宫崎骏式的野外幻想之间穿针引线，创造了一个现代寓言，唤起了各种可识别的紧急事件——森林砍伐、流行疾病、全球移民危机及其随之而来的仇外心理等等——来为故事服务，但又拒绝被简化为其中任何一个事件的明确隐喻。

归根结底，卡耶的这部影片对修复社会的兴趣远远小于对社会不愿被修复的兴趣。

从这个意义上说，《动物世界》可以被看作是一部类似于新冠疫情大流行的电影，而影片的开头正值一场所有人都假装没有注意到的人体变异大流行，这也为影片的解读提供了佐证。

对于影片的主角焦头烂额的厨师弗朗索瓦（罗曼·杜里斯Romain Duris饰）和他十几岁的儿子埃米尔（保罗·基尔舍Paul Kircher饰）来说，这又是普通的新的一天。

他们坐在巴黎街头堵车的私家车里，争论着垃圾食品的优劣。

但是，停在他们前面的救护车内却发生了一些意外——一个巨大而强壮的鸟人正试图逃离。

最终，随着一声预示着本片与恐惧之间复杂关系的巨响，一只单翼鸟人从救护车里冲了出来，尖叫着冲向街道，飞离了现场。

结束围观后，两人坐在车内惊魂未定，可旁边的路人却投来冷静的目光，还视而不见的说，「这就是我们生活的时代。

」其实父子俩人非常理解他的意思。

他们正在前往医院的路上，他们的妻子和母亲自从开始某种缓慢的动物变异过程之后，就一直在医院进行隔离治疗。

这是一种不可逆转的绝症，但托马斯·卡耶小心翼翼地避免让我们认为这种不知名的变异疾病等同于慢性死亡。

当埃米尔不可避免地发现自己的指甲里也长出一些尖爪时，我们认为他身为人类的时日无多了。

他也得出了同样的结论，因为这一发现造就了影片中最温馨也最令人心碎的一幕，埃米尔狂躁地脱掉衣服，试图在浴缸里洗去身上的毛发，这时家里的宠物狗也跳进浴缸，用亲吻来安慰受伤的他。

这几乎就像是它在向埃米尔保证，变成动物并没有那么糟糕，它这不也活得好好的。

为了让这种冲突升级，故事的舞台转到了法国南部的乡下，医院的转运救护车突遇事故，埃米尔的母亲也失踪不见了。

父子俩人过上了一边正常工作上学，一边在深夜的森林里寻找家人的日子。

不过故事的主要视角始终集中在埃米尔的身份认同之上。

导演卡耶能够在一部更多时候保持着生物惊悚片的电影里，短暂地绕道进入《阳光小美女》的家庭温馨故事领域，不能不说是一个小小的奇迹，电影画面色调上的对比，也有效地反映了埃米尔内心的冲突，即他究竟属于这个世界的哪一部分。

不用说，《动物王国》中发生了很多事情，而卡耶不愿让这些事情变成牺牲另一件事的代价，他没有对观众关心的很多问题给出具体明确的答案，因为他清楚现实就是如此不明确，人类并没有现在所有问题的最佳答案。

影片对个体混合身份的追求常常使其面临失去自我意识的风险，但是，随着《动物王国》逐渐淡化其异类特征，影片的不确定性逐渐凝结成一种压倒一切的真理。

它足够美丽和开放，足以将所有的想法凝聚在一起。

正如埃米尔无需选择自己属于哪个世界，因为只有一个世界可供选择，而他一生都生活在这个世界里。

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《动物王国》是一部挑战传统叙事框架的影片，它摒弃了好莱坞超级英雄电影的陈词滥调，转而以一种更为深刻和细腻的方式探讨了变异人类的境遇。

在这部法国电影的独特视角下，变种人不再是超凡脱俗的英雄，而是成为了社会边缘的象征，被迫在恐惧和排斥中挣扎求存。

影片中最温暖的画面之一是父亲播放爱人最爱的情歌，而男主角由衷地大声呼唤着‘妈妈’。

这一幕不仅揭示了角色复杂的情感纠葛，也反映了人类在面对异类时的渴望理解和接纳。

当‘鸟人’最终冲破束缚，自由飞翔时，男主角也领悟到了自我接纳的重要性。

这一刻，他意识到，只有拥抱真实的自我，才能找到真正的幸福。

电影以其精湛的制作和细腻的画面，为观众呈现了一个多元而真实的世界。

在这个世界里，影片呼吁我们不应盲目地排斥和扼杀差异，而应寻求和平共处。

环绕音效的运用，更是让这种呼吁深入人心，使观众在震撼的视听体验中，感受到影片所传递的深刻信息。

《动物王国》不仅是一部视觉和听觉的盛宴，更是一次对现代社会对待异类方式的深刻批判。

它挑战我们重新审视道德和伦理的边界，启发我们思考在一个多元和变化的世界中，如何更好地理解和接纳不同的存在。

在这个动物王国中，人类和变异者共同探索着共存的可能，也映射了现实世界中我们对于差异的恐惧和偏见。

在回家的火车上看完了这部电影。

电影最开场，男主爸爸喋喋不休劝说男主别吃薯片，二人又因要去看妈妈发生争执。

和电影的结尾呼应，男主和爸爸一边飙车一边故作轻松地说起一家三口过往的快乐时光，然后下一秒警车追来，爸爸往嘴里塞了一把薯片，踩一脚油门，决心要保护好快要兽化的儿子，帮助他逃跑。

一心一意想要寻找妻子，想要保护儿子的父亲，最终含着泪看着儿子跑远。

还有鸟人菲克斯，最开始从关押车挣扎逃出，和男主混乱中对视，后来林中相遇，菲克斯本能攻击男主。

爪子扎进男主身体时，菲克斯一开始是得意和痛快，直到发现男主没有反抗，只有害怕，他发现男主并不像那些强行矫正自己鼻子的可怕人类一样，菲克斯的眼神变得困惑，爪子逐渐松开，男主爸爸正好赶来，带着男主逃走。

后来男主捕鱼送菲克斯，还鼓励他学会飞行，他们成为了很好的朋友。

为了帮助男主逃脱，菲克斯被枪击中坠落。

其实他学会飞行的时候我很开心，我觉得他成为真正自由的鸟了，他在逐渐适应现状越来越好的，可是为了救男主，他翱翔在夜色中像战斗机一般，最终还是被击中坠落。

人好像本能就会对异类有恶意，所以仇恨产生，冤冤相报的恶性循环开始。

(又联想到网络上一些莫名其妙起来的争吵)也会觉得是不是在讽刺人类对动物的无情屠杀，对自己觉得的异类，就可以随意定义随意处置。

《动物王国》，好看，推荐。

有足够丰富的内容但使用了平易近人的表述。

电影描绘了一群人逐渐异化成为动物，被视作“怪人”或“怪物”，这其中一些人与（被视作）非人之间产生的冲突与和解。

不意外地，面对这些长着毛或鳞片的群体，一些人类走了割裂对立的路线，进行病理化和去人格化的羞辱，甚至是物理层面暴力的囚禁、驱逐和攻击。

现实生活中面对少数、弱势和“他者”的例子比比皆是，从第一艘愚人船开始，划分“正常vs.不正常”，以及诸多二元标签，比如“野蛮-文明”，“主体-客体”，“异性恋-非异性恋”，“男性-非男性”。

父亲这个角色特别有意思，他代表着保有正义之心的“文明人”的群体，抨击体系、垃圾食品，偶尔引用文人雅士。

面对妻子的变异他坚信还有“人”的部分保留在兽皮之下，甚至执意认为他们就是“人”，和她用人类语言对话，让儿子叫她母亲。

但是他对“怪物”的维护建立在“它们”必须是他所认同的“人”的基础上，拒绝他们的非人性。

所以当他发现青春期的儿子也开始变异时，第一反应是拔掉他长出的狼爪，剃掉他背上的毛，让他成为一个“正常人”。

他用他的爱与恐惧，维护了他所抨击的“系统”。

可喜可贺的是，父亲后来打翻警察（“系统”），一路狂飙把儿子载到了森林。

在这之前，一次寻妻的过程中，他跌落在森林里，为他的“迷失”而痛哭。

或许正是因为，此前他坚定的人与非人之间那条明确的边界开始动摇，也可能是当人类女军官跌倒在他身上时，此刻与过去、人与兽的差异不可质询地压倒了他。

无论多坚固的“否认”，终究会被“真实”打破而不可持续，那么剩下就是漫长而痛苦的哀悼与接纳。

电影利用一个紧急的抉择加速了这种接纳，所以最后他选择了放手，接受儿子与妻子属于森林。

考虑到我的论文高举着“反语言中心”大旗（反“中心”，不反语言），电影里还有一些描述也很有意思。

比如一个不会飞的鸟人，在彻底“失去”人类语言后，儿子停止了言说，而是给了他一个拥抱。

随后鸟人从高树上俯冲直下，绝地起飞。

另一则是当儿子在森林自我放逐时，遇到了已经全然动物形态的母亲，他们相顾无言，母亲用鼻子把他推回森林里去，示意他不要出来，然后再次消失在森林里。

那段旅程的描述让我想到了康拉德在《黑暗的心》里对刚果河的描述，潮湿，梦幻，混沌之中既是令人恐惧的深不可测，也是全然融合的诱惑。

电影里母亲从头到尾都是沉默的，只有一些镜头给到她在“疾控中心”墙上留下的抓痕，自始自终她也没有以清晰的全貌出现。

这一点我还没想明白用意，但也合理。

想到最近看到的一个观点：男性推翻父亲然后成为父亲，女性常是逃离。

（此处所指男女非生理意义，也有“女性”成为了父亲，也有“男性”在逃离。

）我苟同其现实性，但始终觉得不认同，哪怕我自己就是一个身心皆在逃离与回避的人。

成为“当权者”然后去改变，认同这个观点的人不在少数。

但黑皮肤要带上白面具才能成为“人”吗？

“异类”成为彻底的“异类”然后沉默地走进森林等待人类“自然保护主义”觉醒？

我总觉得这不行，还没想好怎么说，但反正不行。

在超级英雄的宇宙中，与动物沾边的变异人，都是有超能力的正义英雄。

蜘蛛侠、金刚狼、蚁人、蝙蝠侠……无一不是带着点“兽性”，照样圈粉无数。

虽说人兽有别，但好像也没谁觉得哪里不对。

可代入现实，如果你身边的亲人朋友突然变异成“半兽人”，你会如何看待他们？

去年一部法国电影，就从这个角度讲述了变异人回归现实遭受的真实待遇。

不愧是法国片，我愿称之为最文艺的科幻片。

动物王国Le règne animal导演: 托马斯·卡耶编剧: 托马斯·卡耶 / 宝琳·穆尼耶主演: 罗曼·杜里斯 / 保罗·基尔舍 / 阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯 / 汤姆·梅西耶类型: 剧情 / 科幻 / 悬疑 / 恐怖 / 冒险上映日期: 2023-05-17(戛纳电影节) / 2023-10-04(法国)片长: 128分钟

《动物王国》讲述的是一种神秘的病症在人类社会悄然传播，感染的人会逐渐长出皮毛、翅膀或尖牙利爪，直至转变为一种充满野性的半兽人，再也无法在人类社会正常生活。

具体变成哪种动物就像开盲盒，一时之间人心惶惶，人人自危。

政府抓捕已经兽化的人关在治疗中心，以期医学奇迹的出现能让兽人恢复正常。

电影主角原本是一对平凡父子，却因变异病的影响，命运发生了转折。

父亲富朗索瓦是典型的控制欲爆棚的家长，什么都要管，出发点还都是“为你好”。

儿子艾米尔则是个倔强又内向的青春期少年，正是叛逆期。

父子俩一个碎碎念，一个我行我素，谁都改变不了对方。

影片开头，父子就遇到从旁边救护车中逃出的半兽人，一个长着翅膀的男子与救护人员扭打作一团，可见半兽人是不愿意被强制收治的。

日常生活中，警察满街抓捕半兽人的场面也逐渐变成常态。

普通人对半兽人的态度是避而远之，只有少数人愿意接纳这些异类。

影片主角父子共同的隐痛，是艾米尔的母亲拉娜。

拉娜也变成了兽人，被关在治疗中心，但父亲并没有放弃，他一直期待着妻子能“康复”回家。

艾米尔则因母亲的兽化而羞耻，每当别人问起，他总说母亲已经去世了。

顺便一提，艾米尔的扮演者保罗·基尔舍 (Paul Kircher)现实中的母亲是法国著名女演员伊莲娜·雅各布( Irène Jacob)，她曾主演过《蓝白红三部曲之红》和《双生花》。

母子俩的眉眼颇为神似，保罗·基尔舍更是继承了母亲的神演技，在片中表现不俗。

伊莲娜·雅各布 Irène Jacob说回电影，拉娜被转移到南部一家治疗中心，为了离妻子更近，父亲富朗索瓦也带着儿子搬到了这里。

虽然医生的态度很乐观，但并不能安慰到艾米尔。

艾米尔的母亲已经变成了一只半人半熊的兽人。

看着曾经慈爱的母亲变成满脸鬃毛，失去语言能力的野兽，最熟悉的陌生人也不外如此。

艾米尔无法接受这样的母亲，更加无法接受从人到兽的异化。

当初正是他亲自将母亲送进医院的。

然而讽刺的是，艾米尔发现自己身上也在发生奇怪的变化。

先是变得力大无穷，体育课拔河比赛，轻松单挑四五个人。

指尖还长出了野兽一样的利爪，脊椎也像野兽一样凸起，并开始长鬃毛。

他立刻意识到，自己也感染了那种病！

他也会变成半兽人！

艾米尔拒绝这样的变化，他忍痛拔掉兽爪，给自己剃毛。

并且将这件事埋在心里，没有告诉任何人。

但艾米尔的变化终究没能瞒住父亲，因为他的行为举止越来越“不文明”，越来越像野兽。

知道真相的父亲并不震惊也没有嫌弃艾米尔，反而安慰儿子，还叮嘱他千万不要被别人发现。

父亲唯一担心的是，艾米尔如果被抓走，就会像母亲拉娜一样被囚禁起来直到老死。

然而与此同时，母亲拉娜却在转院途中发生车祸，逃走了。

父亲带着儿子在附近森林里寻找母亲拉娜。

在森林中，艾米尔偶遇了鸟人菲克斯。

菲克斯虽然还有语言能力，但性情已经兽化，十分凶猛野蛮。

菲克斯认为既然兽人已经被正常人类抛弃和排斥，他也就没必要对正常人手下留情。

但尴尬的是，他虽然长出了鸟类的翅膀，却不能像鸟一样飞。

也许是自身的转变使艾米尔对菲克斯萌生了同情，他想帮菲克斯学会飞翔。

艾米尔带菲克斯来到河边练习起飞，这样就算失败也只会掉进河里，不会摔伤。

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经过无数次失败的尝试，菲克斯终于学会了如何像鸟一样飞。

他展翅翱翔的一幕是全片最动人的片段。

那一刻的自由和无拘无束，释放了电影前半段的压抑和悬疑气氛，似乎在表达变成动物也没有什么不好，至少能拥有一种人类不具备的能力。

看到这里是不是有一丝熟悉的感觉？

长着翅膀的人在空中飞翔，嗯，这非常宫崎骏，不少影迷认为这是导演在向宫崎骏致敬。

考虑到电影探讨的人与自然的内核，确实有可能。

《哈尔的移动城堡》意味深长的是，学会飞行的菲克斯丧失了语言能力。

似乎只能在人与兽之间做个抉择，想拥有“神奇动物”的能力，就必须放弃人的属性，不能二者兼有。

曾经，我们的祖先智人放弃兽的属性，建立了社会、语言、道德、文明……以此换取种族的壮大和安居乐业。

同时也带来了束缚，劳动、等级制、贫富差异、战争都是副产品。

《动物王国》展现的正是回归自然，也意味着放弃人类文明。

人类称霸地球靠的是智力，但人的身体是脆弱的，任何一种野兽都能轻松碾压人类。

智力又恰恰是烦恼的来源，想得越多越焦虑，回归自然当一个动物是不是会更自由快乐呢？

至少不用卷学习卷工作，也不用买房买车了。

片中有个片段让人印象深刻，当艾米尔迷失自我时，在森林中见到了兽化的母亲。

这是观众第一次看清母亲娜拉的样子，是类似熊一样的动物。

当她靠近艾米尔时，眼神中的慈爱一闪而过，决绝地转身离开。

自然界大多数母兽对孩子，都是哺育到成年便分道扬镳。

在人类看来是冷酷无情的，但这就是大自然的规则。

每个动物都遵循着各自的生命轨迹，仅此而已。

《动物王国》中深刻的内涵还不止于此，它还隐喻了少数群体在社会上的处境。

而人的天性就是会排斥与自己不同的人。

艾米尔的同学对待半兽人的态度，就展现出几种不同的态度。

有人认为应该学会共存，互不干涉。

也有人认为半兽人就是动物，不配享有人权，说不定还能抓来当宠物养。

艾米尔在学校遭遇到阴险的霸凌，与鸟人真挚的友谊形成鲜明对比。

直到菲克斯随着一声枪响坠落死去，人类社会的虚伪和残暴展露无疑。

不仅是肉体上的转变，艾米尔的内心也愈发倾向回归自然。

艾米尔的身体越发兽化，但他已不再抗拒这种变化。

他拥有在林间攀爬的能力、力大无比，还有比人类灵敏百倍的听觉和嗅觉。

这也隐喻了人在青春期时，面对身体发育的变化，从惊愕羞耻到坦然接受。

影片结尾，在警车的追击中，父子俩开着车一路逃亡。

艾米尔认为父亲最终还是会把自己交给警察，他的余生会在治疗中心度过。

因为当初正是他亲手将母亲送进治疗中心，父亲也一定会“以彼之道还之彼身”。

但父亲却将车停在森林边，只对儿子说了一个字：“跑！

”艾米尔的父亲一直是个具有反抗精神的人，从不向陈规妥协。

与其在囚禁中孤独终老，不如让儿子回归自然，当一头自由自在的野兽。

哪怕此生再也不能相见。

父子俩长久的隔阂在此刻消融，对儿子的关爱，都在老父亲饱含泪水的眼中。

电影看似讲述了一个简单的故事，甚至还有几分老套：病毒、变异、怪物、父子……不少电影都表现过，很容易拍成无脑爆米花电影。

但《动物王国》却让人眼前一亮。

片中糅杂的隐喻：人与自然、青春期的困惑、校园霸凌、父子关系、少数群体的处境……每一个点都被巧妙编织进剧情里，让人看完仍回味良久。

同时，《动物王国》本身也像一头奇兽，大大调侃了一回超英电影。

当《X战警》减去超能力，当变异人不是惩恶扬善的英雄，他们的下场竟是被关进治疗中心。

在当今愈发非黑即白的舆论环境中，《动物王国》向观众展现了一种灰色的可能。

它是荒诞令人困惑的，也是深刻值得深思的。

*本文作者：RAMA

多么生动的万象图，明明这个世界是所有生物的，却被分成三六九等，高不高级。

可是划分是否高级的标准却是单方面制定的。

百分之九十九的生物是没有话语权的。

电影的开头对话是关于优越感的，清醒的，克制的，爸爸不让吃薯片，代表着被体制化，被说服，代表他注重个性，注重话语权，也觉得能够掌控。

而儿子则是代表着自由与选择，却没有什么关于平等的体会。

关于妈妈的回忆只停留在给自己的伤害。

在他发现了自己身体也开始变化的时候，心态也变了，飞斯飞起来的那一刻，他感受到了自由与掌控，让我也误以为事情会向乐观的方向发展，至少“挪威”已经是共存的措施了啊！

突然的一个意外，因为嫉妒也好，害怕也罢，同学男孩的一个挑衅，让他暴露了，飞斯为了他而死，也被动地导致其他人的暴露。

但是这些，都是以警察用烟雾弹“围剿”的结果。

那个画面，像极了现在的自然界，动物们被圈禁在所谓的保护区里，绝望地面对着周围单一的农作物，和无力抵抗的农药围攻。

与妈妈的抵头相认，彻底地转化，也让爸爸意识到，最爱的，不应该拘在身边，而是给与自由，放手才是爱。

这个电影不是个科幻片，这是赤裸裸的现实，是人，也是动物，我们从来都是一样的。

话语权，从来都是相对的。

看之前看了简短的剧情介绍人类得怪病慢慢变成动物想着要么是个雷剧要么是个惊悚片看下去后发现居然是神作原来在这么严肃用情的讲人性人类可以和狗成为好伙伴可以给海狮建水族馆却无法接受人类自己变成动物人只能是人长着人类的五官 皮肤光滑 又脆弱人不能有更好的听力 不能会飞 不能有甲壳 不能有比其他人更大的力气真的好讽刺每个人变成的动物其实都是自己内心的兽性想要自由飞翔的鸟哥从警车上逃跑躲进森林里一次又一次的试飞胆小害怕的小孩变成穿山甲以为有了铠甲就能保护自己却依旧逃不过被抓的命运要强的儿子变成了狼从厌恶变异到接受变异人不是动物人没有兽性人就是要用刀叉吃饭 用双脚走路 从课堂上学习这个世界这就是人类的规则