亲爱的仇敌

挺好看，意外的好看。

有机会看看小说。

想见你的导演唉！

拍的很工整，不拖沓已经值得看下去了。

虽然故事老套，人设俗套，但是我懂啊！

至少罗曼的part我很懂！

罗曼说出了无数女生的心里话：女孩的梦想都是活成陈凯西那样，可是陈凯西也活的太不容易了。

其实我还是很羡慕罗曼和陈凯西的友情的。

很多人年少的朋友，最终都随着各自成长步伐的不同而分道扬镳，即使重逢，也很难启齿说自己生活肮脏的一面。

意外的是我竟然很喜欢钟倾城？

不知道后面会不会黑化……周慕孙这名字，和范柳原一个套路。

他和罗曼的感情戏，就像在读现代版的倾城之恋。

而陈凯西的故事，又有些老套的像在看台湾8点档：老公，小三，孩子。

倾城之恋的倾城，是不是最后会和周慕孙走到一起？

总觉得真正适合罗曼的是陈勉那个医生表弟。

罗曼适合一个当她粉丝的弟弟。

周慕孙和罗曼，都是经历过事情的人，破碎的心能够互相理解，但是受伤的时候无法为对方补充能量。

他们俩肯定不合适。

就像倾城之恋的结局中说的，要不是香港的覆灭，白流苏和范柳原本是不会在一起的。

一开始就不对付的一半都会成眷侣。

这是我初中时一个同学告诉我的，他说罗恩和赫敏一见面就吵，肯定最后是一对，而不是和哈利。

真 智者！

我就喜欢cliche的故事，我来预测下结局：三个女人都单身，一起搞事业。

是不是符合编剧女性要独立的主旋律？

很喜欢这种讲述女生之间复杂情感的剧，时而高叶的独白，很有《伦敦生活》的风格，女生之间，相互欣赏，竞争，嫉妒，帮助，是很复杂的情感。

初看两集，期待后续。

没看过原著，不知这是柏邦妮的改编文采还是原作者的初创风格，很不错，点个赞。。。。。。

p3之前看后宫或者种马文，觉得男主虽然有的油腻，但是能力出色，长的又帅，看着还是挺爽的，但是当看到陈勉向钟倾城提出包养邀请，觉得好恶心呀，太恶心了，那种高高在上的油腻，龌龊，冠冕堂皇，跃然纸上。

p5像周慕孙这种的，只能恋爱，很难过日子，很难说，总觉得有精致利己的感觉，不是歧视，从苦日子过过来的人，永远有种不满足和一种不安全感以及对外来的不信任感，觉得早晚得分的感觉。

袁弘很努力，但演成功人士还是差点意思，举手投足都有拘谨，不如当年靳东演的潇洒。

不过现在靳东年龄大了，不适合演四十多岁的精英总裁了。

也许袁弘平时对生活的观察还是弱了一些吧。

高叶的表演飒爽有余，妩媚不足，而且后面剧情也有点狗血。

第一次勾搭袁弘却踩刹车，这个设定没什么问题。

然后第7集袁弘又来找高叶，正好发现高叶因为前男友想吃回头草，被恶心了一下，然后有点喝多了。

袁弘通过陈妍希找高叶吃馄饨那段表演，真的很无语。

能理解剧本为什么这么写，他的确饿了，身心都饿，但还要掩饰自己的主动不是动心，而是单纯被本能吸引。

严重吐槽一下袁弘吃馄饨的样子，虽然很急但是真的很土，剧中人物作为精英啥没见过，阅女无数的天坑男，演技一流，太懂如何散发优雅的魅力撩妹了，举手投足都是经过千锤百炼的，怎么可能表现的这么寒碜？

细节表演不到位。

吃馄饨这段，应该是故意设计的狼吞虎咽，是真的很“饿”，身体饿，同时也是心灵饿。

袁弘这个人物财富自由后好不容易离婚，精神孤独，身边女伴不断。

这次他居然放弃送上门留宿的美女，而回来低头找高叶，也可能是他厌倦了百花丛中过、片叶不沾身，忽然觉得苍蝇馆子的小菜很新鲜。

袁弘的馄饨吃的有点粗俗，跟清北毕业的精英身份不相符，这个人物背景是学霸凤凰男吗？

他做意大利面那么优雅全是装的？

毕竟他是见过世面的，高叶这个类型的女子他不是第一次见，而是。

袁弘的表演完全没有清北精英的气质，反而像经济适用男。

反正看起来怪怪的，那个白色衣服也不是穿着很精神，显得整个人有点皱。

俩人一起回家过夜，高叶发现大姨妈来了。

虽然第8集剧中通过袁弘第二天早上为高叶做饭，来表现俩人的亲近感。

但是总觉得俩人隔着一层，像给台下观众演话剧，有点出戏。

尤其是袁弘给高叶做意大利面，然后又烤大蒜，俩人忽然就亲在一起了，没有暧昧过渡，没有眼神交流，没有氛围烘托。

这种重场戏的场景如果俩人没有合理的过渡，却忽然推进了关系，一定不稳定，剧情和人物都会立不住。

看起来剧本写的应该没有问题，应该是导演和表演的问题。

正常情况下，应该是高叶对待工作非常热情和认真的样子，吸引了袁弘，因为袁弘财富自由前也这样拼搏过，他在高叶身上看到了自己。

袁弘虽然财富自由，成功人士很有魅力，但对烹饪的认真很真实，很有凡间烟火气，这触动了高叶心中的柔软，俩人的关系才拉近。

俩人聊天对话之间拉进了关系，很真实的表达让俩人很松弛，俩人应该有眼神交流，肢体语言也应该很自然，而不像现在这样念台词。

虽然高叶非常讨厌大蒜，但被袁弘抢塞了一个美味的烤蒜，高叶应该要有一个被这个特别的味道迷愣住的感觉，然后俩人应该有眼神交流，然后才亲在一起，这才是俩人关系推进的合理化表现。

现在没有铺垫，就变成例行公事，真的很遗憾啊，其实这段剧情应该写的很好，但执行下来就很走样。

整集就看到高叶穿着黑色低胸内衣，搭着大白衬衫，露着长腿很性感，但是缺少女性的妩媚和温柔美，高叶临时被邀请去袁弘家过夜的吧？

为什么会有这么合身的黑色裙裤呢？

这裙裤高叶总不会是随身穿在衣服里面吧？

这剧情，各种细节都没有铺垫真的很奇怪。

还是有些韩国导演会拍爱情和男女关系，比如安畔锡《春夜》，非常细腻。

还有高叶的身材穿这套超短裙没有表现出她特有的女性魅力。

能导演故意表现给观众看高叶女性魅力的一面，想通过露大腿来提高男性观众收视率，故意让高叶的白衬衫配黑背心、黑短裙来提高这个角色的性魅力，故意把高叶白色长衬衫的领子拉开，黑色低领背心露出白色胸脯，来渲染二人的暧昧感。

其实这里应该表现袁弘其实也被高叶的真性情吸引力，她的率性和不按常理出牌让袁弘这个高智商精英男感到新鲜，所以才俩人没发生关系却睡在一张床上，早上一起吃早餐本来是袁弘这种精英男惯用的释放性魅力的撩妹手腕，但高叶没有因为他的财富和魅力谄媚讨好他，反而大大方方的用他的打印机和客厅开电话会议，这种全情投入工作的状态其实是能量很高，能量高的人都魅力无穷、很迷人，这里袁弘没有表现好他被工作状态的高叶吸引和触动的细节刻画。

其实虽然在客厅工作，但是高叶也有心机，她一边工作一边要继续吸引袁弘，试图用自己的个人魅力征服这个天坑男为自己动心。

但是高叶这方面的人物刻画也很薄弱，不立体，没有表现出活泼、积极、工作能力强、内心强大、拧巴、对感情纯真又执着、非常富有女性魅力的一面。

高叶在开电话会议不能专心吃饭，袁弘收走她凉掉的意大利面，然后在她开完会又重新做了一份，一方面可能是表现袁弘这个人物的惯性，他作为商业精英，对工作、女人、食物、事物都有极高的要求，所以用自己的习惯要求高叶，与其说让高叶尊重他做的美味的意大利面，还不如说希望高叶尊重他为她做美食这份心（渴望得到真诚的赞美以及认同），这是袁弘这个人物的内心戏。

后来袁弘另外为高叶重新做一份意大利面，高叶赞美味道说“一个字：绝”，明显是模仿周星驰的著名台词，但是有点强行搞笑反而有点尴尬。

然后高叶说起仿佛到了意大利身临其境，这段台词讲的高叶很土鳖，她是个编剧，写过著名作品拍出来上映并且火了，文笔应该非常好，怎么这段还原身临其境意大利的语言这么老土，像小学生作文一样。

剧中人设高叶到底去没去过意大利啊？

正常情况来讲，高叶这个人物应该去过意大利，她应该用举重若轻的语言描述身临其境意大利的感受，然后与袁弘获得精神共鸣，俩人关系由暧昧继续推进。

但其实俩人都各有八百个心眼子，高叶想挑战优质天坑男袁弘，这是征服欲和好胜心，甚至可能高叶想获得袁弘的真心然后再由她主动选择是否放弃来表现强者心态，而袁弘则对高叶一边好奇一边撩她，完全是猎人熬鹰的心态。

这种设定才是合理的，可惜剧中没有表现出来。

还有后面高叶半夜发烧了，袁弘起来又喂饼干又喂药，暖男到不行，但是这场戏的高叶是完全露着肩膀，用来暗示她上半身没穿衣服，俩人发生了关系，这很烂俗。

上半场俩人为爱鼓掌，当时高叶就没发烧？

然后睡到半夜高叶发烧，袁弘又嘘寒问暖，当时亲密接触都没发现这妞今天不太舒服么？

而且袁弘如果之前对前妻也很暖男，跟前妻离婚的真实理由是什么？

这么细腻的暖男性格很像舔狗，难道前妻是精英富家女，而且是美女，不能给他完美的情绪价值？

不过感觉袁弘这个人物很可能是表演型人格，自我感动式的暖男，属于中央空调，他可以无限给别人嘘寒问暖，但自己内心对伴侣无比挑剔，不满意又不主动表达，结果女方无论怎样，都很难做到他的心巴上那种完美的情绪价值。

袁弘是精英，那前妻的条件应该也不赖，但自身美丽、有魅力且包括家世等各方面都很优秀的女子，有几个是讨好型人格呢？

很遗憾，可能剧本写的还行，但导演和表演打折了。

后面几集没怎么追，剧中说，袁弘这个人物就是靠前妻上位，才有现在的财富自由和精英阶层的，老丈人刚去世，就立马离婚了。

传言很难听，说袁弘忘恩负义。

如果是类似于连这种人设在的话，还有点合理性。

不知道剧本原本的人设到底是什么样，有原著小说吧？

有人知道这部分是怎么描写的吗？

一声叹息，心疼医生做了接盘侠，罗曼最爱的前男友，两人同居多年后看不起她狠心离开，伤心多年然后喜欢有魅力多金的离婚大叔，人家只玩不负责任而且和其他女人约会都随便她们买买买，但是女主独立尊严不用他花一分钱，睡了几次后男的没上心女的挺上头。

最后的归宿是高大帅气年轻专一的医生姐弟恋，曾经的爱都成追忆。

话说相亲局一个多金大叔面对两个女性，一个是青春靓丽的女演员性格还温婉，一个是毫不起眼应该会带着厚眼镜的女编剧，说话还贼厉害，一百个男的有没有一个不选女演员的

大女主，女性同盟，都是我超爱的题材，据说这四五十岁女性也是市场重要消费力，要不，这些年的片子，谁不得给女主留够事业发展戏份，必得成功，人财二旺。

偏偏，17集就打回原型，专家号得男友帮忙，事业也因为男人退出全部撤资，贵妇生了又生，漂亮女孩也得多金男人支持。

这渣男真是多啊，是平凡的生活没人看，一定要脏点才能迎合观众吗？

陈勉，应验那句“男人有钱就变坏”，原因是“人性”，什么狗屁逻辑，是成功来的太容易，上头了吧。

周慕孙，多金、有型，钻石王老五，不愿意结婚不愿意与人有过深的情感深入，标榜自己是有瑕疵但努力的人，但就是没有道德底线，性格有缺陷，不愿意相信别人，人格有障碍的人好吧。

还要那个黄浩金融男，骗个女人结婚生孩子养家。

钟爸更是妥妥渣男极品，女儿的钱也要敲诈勒索，真是牲口不如。

偏偏，这就是最真实的生活。

女人呢？

也挺苦悲的，温柔的操持家务被嫌弃，聪明能干独立的被世俗鄙夷，有个美貌独立聪明的，也是父亲抛妻弃子后，在苦水里长大的孩子，对男人不信任没有安全感的妞。

那个方驰，那是集人世间所有男子优点为一身的角色，地球上可能就此一个吧？

别信了，那是编剧写给你看的。

是导演为了迎合女性观众需要的幸福美满的口味，编的结尾。

都撕成那样了，谁不是一嘴狗毛。

只能说，这个结局也不差，凑合着得了。

第一集的饭局看似是雌竞的游戏，实则是闺蜜之间的较量，一开始就拿陈凯西和罗曼对于《倾城之恋》的不同解读来解释饭局里的博弈，对于陈凯西来说是对于自己婚姻与爱情的捍卫，对罗曼来说是尊严之战，但是为什么要拿一个男人来当筹码呢，后面也给出了解释，周慕孙对于罗曼的评价是“新女性的外壳下是传统女性的灵魂”。

剧中的女性并不是完美的，而是有缺点的。

就拿女主罗曼来说，她争强好胜却又无法摆脱被世俗裹挟，还有她对于凤凰男前男友的态度，对周慕孙的态度，都是旁观者清当局者迷的表现，而现实中多数人也是对别人的事能分析的很透彻，到自己就无法做到客观。

但是这种在自己的事上拎不清就值得被批判吗，我认为不是的，更应该考虑的是自己当下所需要从该事物中获得的价值。

就像罗曼对周慕孙，如果她要的不仅仅是满足欲望那结果只会是失望，例如周慕孙算计陈凯西完全不会考虑罗曼的处境。

周慕孙是一个典型的精致利己主义者，根据目前的剧情来看可以推测他的前妻具有能让他实现阶级跨越的实力，他可能是一个成功的凤凰男。

陈凯西是一个完全没有社会经验的全职太太，在处理目前剧集所涉及的事情可以说都是相当幼稚的行为，但是因为她的不完美就要说这是一个烂角色吗？

在没有社会实践的情况下人的成长是极其缓慢的，这是她选择所导致的必然结果。

如果把她写的事事完美反而是对当代女性的一种绑架。

但是不可否认的是她是一个好妈妈，也是一个完美的全职太太。

当然一部剧不可能没有槽点，就比如说罗曼说陈凯西嫁给她老公是因为爱情就说的比嫁给金钱的其他太太高尚，我认为只是需求不同选择不同一方没有必要批判另一方，还有就是钟倾城这么没有钱是怎么和陈凯西上的同一个舞蹈课的，还有恶心人的大蒜吻……

这部剧的剧情设计很灵动。

三位女角色在剧情推进上没有明确划分这是你的线、我的线、她的线，随着大时间线的推进，轮到谁有故事就谁登场，再安插一下其他人的小插曲。

在CP安排上，也是谁有故事谁的戏份就相应具体一些。

摆脱演员咖位对戏份要求的束缚，故事构架才不会呆板。

这部剧值得详细分析的内容很多，接下来我们一段一段拆解来看。

1. 罗曼&陈凯西：闺蜜间的冲突与复合闺蜜闹僵的时候闹得是很难看的，包括矛盾发生后立即拉黑、严厉数落对方的错、发现对方说谎后的冷笑嘲讽心态、冷战。

大多数闺蜜闹成这样早就一拍两散了，但她俩闹掰后总能和好，主要还是性格匹配与基础信任足够牢固。

所以关系能否持久，不在于有无矛盾或矛盾闹得多激烈，而是在于她们事后会反思自己的错，以及相信对方、认同对方对自己的好，平复抵触情绪。

第一季开场就是大矛盾，罗曼像开了屏的孔雀似的勾搭周慕孙，搅黄了陈凯西为钟倾城精心安排的相亲局。

这是一次闺蜜矛盾的爆发，爆发点在于罗曼认为陈凯西不牵线是觉得她配不上周慕孙，但实际愤怒的累积则是陈凯西多次拉她去富太太局凑人头，而在争吵过程中陈凯西又扯出了罗曼微博的内容。

以旁观视角冷静分析这次冲突，搅黄饭局是罗曼的大错，富太太局是陈凯西的小错，吵架扯出微博是陈凯西口不择言。

解除矛盾在于陈凯西说出真相，包括自己赶走小三的计划、评价周慕孙是“天坑”、拉罗曼壮胆。

总的来说，这一次大矛盾主责在罗曼。

矛盾的根源在于嫉妒，罗曼嫉妒陈凯西嫁了陈勉弯道超车，从此过上富太太生活，但陈凯西讲出的真相突然让她意识到富太太背后的孤独落寞，所以此次矛盾从根处瓦解，罗曼记起她们重逢时的那条线。

人最可贵的地方在于敢于承认自己由于嫉妒导致的恶意解读，明明读懂了恶意却愿意耐心解释并宽容翻篇。

而大多数人不愿意像陈凯西这样彻底包容罗曼的嫉妒，所以这段看似翻篇的矛盾就像一根刺偷偷扎入表皮下层。

有些人也不会像罗曼这样彻底接受富太太生活只是一种无关炫耀的行为方式，所以下一次看到对方显富又会心里不舒服。

每个人都有自己的秘密，不坦诚就是成人世界的常见现象。

罗曼无视陈凯西的警告，与周慕孙偷偷地缠绵。

罗曼送的黑丝袜明明起到了负面作用，但陈凯西为了隐瞒她与陈勉的矛盾加剧，回应时营造出相反的假象。

以及罗曼设计让钟倾城见到陈凯西。

这些真真假假，哪怕后来有些穿帮了，大家也不会说破。

闺蜜的第二次大矛盾是由李薇安离婚官司导致的对家庭主妇定位的分歧。

客观来说这次是陈凯西的错，罗曼的立场在于优先维护陈凯西与陈勉的关系，而陈凯西却从罗曼的无视中敏感地生出兔死狐悲之感，然后点燃了导火索“罗曼高攀周慕孙”，导致后续争吵内容走向彻底失控。

这件事罗曼承认自己后期口不择言，但她气在陈凯西把“为她着想”当成了“与陈勉一样瞧不起她”，所以她拉不下脸和好，这段冷战也持续了很长时间，直到父亲的病促使闺蜜不得不正面求助。

闺蜜间即便矛盾闹得很大，但给点台阶就下，并且能把过去的恩怨彻底翻篇，终究是有些坚固信任在里面的，所以才不会计较自己吃的亏。

现实中很多闺蜜是彻底闹掰了，就是少点宽容与信任。

2. 钟倾城：加入姐妹团小三这件事是被钟倾城盘活的。

陈凯西因为陈勉而故意结交钟倾城，又故意牵线钟倾城与周慕孙，恶不恶心？

其实真挺令人恶心的，尤其是在钟倾城的视角上，她什么都不知道就“被”小三了，被男的套路后，又被女的设计。

但是这口气钟倾城咽了，因为罗曼确实对她职业生涯有帮助，而且陈凯西除了设计她外，其他时候为人处世都不错。

所以钟倾城想要跳得更高，就必须先有忍，再有得。

陈凯西能够接受钟倾城，主要还是源于她对罗曼的信任，钟倾城能够说动罗曼，说明她已通过罗曼的审核，罗曼不会害她。

次要原因在于钟倾城在酒店的坦诚解释。

然后就是日久见人心，以及最后发展到看到游戏聊天记录依然信任钟倾城。

钟倾城对男人的冷漠源于童年的阴影。

父亲是个精致的、喜欢勾搭富婆的男人，所以她看不惯装腔作势的男人，即便周慕孙是有真实力，她爹是没实力，但他们在钟倾城眼里都是戏子，都一样的不靠谱。

钟倾城为江导破例，是因为江导对她实诚，但她也很清醒地认为要事业优先，终究是因为原生家庭的阴影导致她不敢把信任全部压在任何一个男人身上。

3. 陈凯西&陈勉：共患难，不能同富贵陈勉的出轨是人性使然，其实是贫穷时没有能力出轨，富贵时就有了偷吃的土壤。

陈勉有个致命问题——虚荣。

校园时期他对拉大提琴的陈凯西一见钟情，能够娶到这位气质女神是他泼天的富贵。

之后他喜欢偷吃，也是在那些女人身上找男人的成就感。

陈勉有句话说得是真的，只有陈凯西见过孙子状的他，所以他是认可陈凯西作为家庭主妇的才能的，即便在股权上防了她一手，但他确实从未打算过与陈凯西离婚。

不过陈勉确实足够大男子主义，他认为陈凯西是家庭主妇，可以被他拿捏，万事都离不开他，所谓的闹腾也只不过是小打小闹。

我认为不是陈勉变了，而是因为生活质量的提升，致使他现形了。

开篇，他不想与周慕孙合作，就是因为他瞧不起周慕孙的趋炎附势。

他强调自己喜欢吃包子，就是以此来证明自己不与觥筹交错同流合污，还不是在立人设假清高，为的也不过是在那些女人面前找成就感，殊不知他自己在这些女人面前也不过是同样带着假面罢了。

就是因为陈凯西见过他清贫时的样子，他在陈凯西面前找不到的优越感，所以一直靠偷吃来满足。

4. 罗曼&周慕孙：博弈爱情罗曼会中招，真的应了那句 “男人不坏，女人不爱”。

其实方驰也懂罗曼，但周慕孙比方驰多的是男人的神秘与未知。

在爱情前期，恋爱的节奏一直把握在周慕孙手里。

罗曼之所以觉得舒服，是因为周慕孙把控着安抚、引导、容纳罗曼撒娇的节奏。

第一夜上床未果，罗曼有一时的清醒，但周慕孙自信自己依旧吸引到罗曼的注意力，而他也同样在这场游戏中沦陷，所以这只是个小插曲，后来他们和好了。

拼图是他俩分手的节点，这件事严格说来是罗曼作，陈凯西的话对她起到了引导，她以包和拼图来衡量周慕孙对自己的爱，但她错的根本原因在于她非要等着周慕孙来问她不喜欢的原因，但周慕孙纵容了一切却唯独不纵容这件事，所以自此之后他俩就闹掰了。

即便冷战默认分手后，罗曼依然忘不了周慕孙，这是连方驰都知道的。

在医院的时候，罗曼暗示见父母，这其实是罗曼在试探和好，但周慕孙退缩了，这才让罗曼彻底清醒，自此之后这段爱恋彻底画上句号。

周慕孙喜欢罗曼，确实是因为他就喜欢这一类的女人，罗曼就是小号余乔乔（周慕孙前妻）。

他前妻太强，他跟随得像个任务NPC，但罗曼逐渐让他找回了人味儿，他开始恢复喜怒哀乐、期待与失望。

在拼图上罗曼错过了一次，在医院里周慕孙错过了一次，没有牢固信任的关系就是这样，如走钢索一般，不知道哪一步失误就是彻底出局。

大结局里，周慕孙隐瞒了他对被罗曼利用后的愤怒，因为他很清楚，当罗曼下定决心彻底利用他时，就意味着情分已彻底成为过去式。

因为罗曼曾经因为他利用陈凯西而大发雷霆直接断交，罗曼重感情不会变，只是因为陌路人，才不谈感情。

5. 罗曼&方驰：幼年的爱，播种发芽虽然剧集最后罗曼方驰走到了一起，但故事主要刻画的CP是罗曼周慕孙。

大结局揭露陈凯西婚礼时，是罗曼帮方驰系领带，可以合理解释方驰这么多年读到博士一直不谈恋爱的原因。

方驰其实是罗曼妥协的结果。

罗曼虽然一直潇洒地强调独立女性，但她其实也渴望找一个伴儿。

所以无论她与周慕孙互撩，还是她打算与前男友复合，其实都是她在脱单的边缘疯狂试探。

罗曼不接受方驰，就是因为年龄差是最后一根弦，但想起系领带的回忆彻底突破了这根弦，就是冲动之下的一股劲儿。

至于他俩能否长久，剧中没有给出明确答案。

罗曼最终意识到自己与周慕孙三观不合，而她与方驰确实是三观相合的。

方驰是比同龄人成熟，但他能否一直跟上罗曼的需求，能否一直包容罗曼偶尔的作，这就是另一个故事了。

爱情是个银行，爱的时候多存款，才能让摩擦来临的时候有足够的缓冲。

6. 姐妹团终极战这局大的能赢，就像剧里说的，有天时地利人和在里面，计划的容错率很低，谁都不能出错。

其次，姐妹团分工很明确，每个人的特点对应了分工。

钟倾城的优势在于对男人了解，罗曼的优势在于敢大框架设计操作，陈凯西负责正面对决不落下风。

陈勉讨厌罗曼，就是因为罗曼敢想敢闹，他觉得罗曼助陈凯西摆脱他的掌控。

陈凯西看起来温柔，但真踩到底线，她会十分坚定，但同样她需要姐妹团为其撑腰打气。

三个女人假装闹掰，各自为政，也是麻痹男人们的一种策略。

她们三人聚堆，会引发男人们的防备，所以她们分散开来，按照计划各个击破。

男人们的联盟没有女人牢固，一方面是他们太自信，还有一方面在于他们本就是纯利益联盟，想想剧集最初陈勉对周慕孙的抵制，他们小看了真性情。

看到了一些剧拍内容，柏邦妮一如既往的魔改，看起来跟原著关系不大了，毕竟已经给罗曼安排了三段感情了。

原著中钟倾城的感情线倒是被删减的差不多了，陈凯西在原著里是已经有小孩的状态，剧里怎么还会涉及到怀孕？

很无语，既然买了ip为什么又要乱改？

小说明明是现代人之间的弯弯绕绕，不止涉及到感情，现在被改的感觉又是各种纠葛误会的爱情戏码了。

本质上指向了 剧集在“成年人叙事”上的严重失位。

以下从 创作逻辑、角色塑造、观众心理 三个层面，拆解这种“过家家”观感的核心问题：一、创作逻辑：用“孩童思维”写成年人故事1. 情感博弈的“非黑即白”◦ 剧中人物（如罗曼、周慕孙）的情感互动，缺乏成年人对“爱与算计”的灰度认知（如周慕孙的“狩猎”与“真心”本可并存，却被简化为“要么全坏要么全好”）。

◦ 冲突解决依赖 “情绪爆发”（如餐厅争吵） 而非 “理性博弈”（如成年人会权衡利益、预判后果），像 “孩童打架式的宣泄”，而非职场精英的“冷静破局”。

2. 商战与职场的“儿戏化”◦ 商战线（如公司上市、闺蜜入职）沦为 “情感事件的背景板”，既无专业细节（如资本运作、市场策略），也无利益链的深度刻画，像 “小孩玩‘过家家’游戏，随便贴个‘商战’标签”。

◦ 角色在职场中的决策（如罗曼利用周慕孙电话坑陈勉），完全脱离成年人的“风险-收益”计算（只图一时爽，不考虑对自身、闺蜜、周慕孙的长期影响），尽显 “幼稚的冲动”。

二、角色塑造：成年人外壳下的“孩童灵魂”1. 行为动机的“单细胞化”◦ 罗曼的“坑周慕孙”：为闺蜜义气（孩童式“江湖道义”） 牺牲情感关系，却未思考此举对闺蜜（陈凯西）的真正帮助（仅发泄情绪，未解决核心问题），像 “小孩为朋友打架，不问缘由”。

◦ 周慕孙的“恋爱脑”：作为成熟商人，却因情感问题频繁失控（如赶走罗曼又求和），行为模式与“职场精英”人设严重割裂，更像 “青春期男生的情绪反复”。

2. 成长弧光的“缺失”◦ 全剧角色（包括罗曼、周慕孙、陈凯西）没有真正的“成年人成长”（如从幼稚到成熟、从冲动到理性的蜕变），始终在 “情绪化、低智化”的循环中打转，如同 “永远长不大的孩童”，无法让观众看到“成年人的蜕变与深度”。

三、观众心理：对“真实成年人叙事”的期待被辜负1. 现实映射的“失真”◦ 当代观众（尤其是职场人）渴望剧集 “真实反映成年人的生存困境”（如情感中的利益权衡、职场中的理性博弈、闺蜜关系中的复杂算计），但《亲爱的仇敌》却 “降维呈现”（用孩童逻辑替代现实逻辑），导致 “悬浮感”“弱智感” 爆棚。

◦ 对比优质都市剧（如《玫瑰的故事》《我的前半生》），它们通过 “细腻的心理刻画、复杂的利益博弈、真实的职场细节” 展现成年人世界，而《亲爱的仇敌》则 “避重就轻，用幼稚冲突掩盖叙事乏力”，自然引发观众反感。

2. 智商被“侮辱”的逆反◦ 当剧情充斥 “无需动脑的冲突（如餐厅吵架、电话坑人）”“一眼看穿的算计（如周慕孙的‘狩猎’毫无技术含量）”，观众会感到 “创作者把观众当傻子”（如摘要2观众批判“把观众当傻子”），这种 “智商冒犯” 进一步强化“过家家”的负面评价。

总结：剧集的“幼稚化”是 创作能力与定位的双重失败• 创作能力不足：无法驾驭“成年人叙事”的复杂性（情感、职场、人性的灰度），只能用 “简单粗暴的孩童逻辑” 推进剧情。

• 定位错误：误将“都市情感剧”等同于“青春偶像剧”，放弃对成年人现实的深度挖掘，最终呈现出 “披着成年人外壳的过家家”，与观众对“真实、复杂叙事”的需求背道而驰。

对于您的感受（“弱智”“小孩过家家”），本质是 剧集在“成年人叙事”上的全面溃败，这种创作缺陷确实会让追求深度的观众难以忍受。

若未来此类剧集能 回归“真实成年人逻辑”（理性、复杂、有灰度），或许能扭转口碑，但就《亲爱的仇敌》而言，目前的呈现确实 “幼稚、悬浮、缺乏说服力”。

以下仅为个人观点，我谁也代表不了，只能代表自己。

1、我看上很多人在骂，反正我看得津津有味（也很有可能看的电视剧太少了，觉得新鲜）。

2、女性群体角色虽有标签化的嫌疑，但也算较为丰富立体，有一定的冲突张力。

罗曼挺有魅力的大女主，小笼包演得不像是演得，倾城美女很耐看，其他人差点意思。

3、男性全员“渣男”“爹味”，唯一伟光正角色医学博士，智商情商双双在线，原生家境优渥，阳光帅气，乐观开朗、真诚善良、勇敢执着、感情专一、道德高尚，身高188,8块腹肌，体脂率8.8，8uff叠满了属于是，杀猪盘还是过于保守了。

4、罗曼角色的不完美，高叶演技的完美，让人很难不喜欢这个角色。

5、“十八岁的陈凯西，还是会奋不顾身地爱上二十一岁的陈勉。

那个是爱情。

我不后悔。

”这段给老子看哭了。

6、女性承认自己爱无能，很勇敢；男性担心自己不专一，很爷们。

7、女人看周慕孙：太渣；我（本人男）看周总：完美男人。

8、方驰只是做到了一个年轻医生的下限，而周慕孙却做到了一个金融大佬的上限。

（我非要把两个人比一比，比就比，谁怕谁，速度速度太快，速度速度太快！

）9、年轻的陈勉是不是像现在的方驰，不知道。

但是希望方驰长大后不要成为现在的陈勉。

10、道分阴阳，人分男女，世界因差异而精彩。

欢迎交流，拒绝抬杠。