兽爪

这个番剧很打动我。

一直以来，我和剧中的boss一样拆解着感情、感受，将它们拆解成基因的表达。

我和他一样，相信力量，追求力量下真实的世界。

看完这部剧，我懂得了珍惜。

我知道了过度的拆解可能并不是一件好事。

固然绝对力量下可以感受绝对的真实，可是那样的世界真的美吗？

大家都会幸福吗？

我开始珍惜“幻觉”，珍惜美丽又经不起思考的日常。

珍惜经不起推敲的花朵，暂时放下滋养它生长的罪恶。

当然，我会继续翻开土深挖下去，但多了对花朵的敬意、珍惜。

这一部不是能够简单概括评价的作品，拆分开解读的话可以做很多期podcast。

它对我震撼比当时看《心理游戏》还要大，汤浅政明他把不能放在台面上的标签一股脑塞进了这短短的一个番里：乱伦、纯爱、俄狄浦斯情结、父权、东亚文化、性压抑、弑父、人兽⋯⋯还是熟悉的画风，像是随着潜意识如水般流动，图像文字却比音符还轻盈，偶尔和三维世界产生交互，篇幅巨大的杂乱堆砌的线稿，在交错中扁平的人物瞬间变得鲜活。

正常世界里的物理规律被简单的就抛弃了，取而代之的是梦境里，或是不太清晰的回忆里，那种回过头想会觉得滑稽的事情。

用“粗糙”这种人畜无害的模样一步一步攻破你的防线，进入你的思想。

其浪漫程度也令我动容，不管是在有积水的广场上跳跃、由香倒挂在栏杆上、还是用手铐把由香拷在床上，都浪漫得让我呼吸急促。

那是一种眼前的生活明明近在咫尺，你已经避无可避，但你选择把眼睛闭上，把自己交给黑暗。

大概是最后的一点安全感，还有生活的勇气吧。

（补）回想起来，兽爪是很理所应当的东亚剧情，这种矛盾冲突几乎是顺理成章的。

是东亚这个被儒学占领高地的地方，一定会出现的“反叛”，所以即使这么糅杂，兽爪各部分逻辑却都很融洽，也很能引起一众普通人的共鸣，它唤起的是你内心深处的压抑。

补充一个知乎问答：东亚人为什么活得很累？

东亚强调的是君臣父子。

所追求的自由也是一种心灵上的自由，一种很“高级”的自由。

这种自由并不是说你可以想做什么做什么，而是无论你在做什么，你都可以拥有心灵自由。

这里暗含的就是，你没有选择做什么的自由，你只有做好在做的事情的基础上，去心灵自由。

（via公子二哈）

看了一遍发现以下有剧透首先，这是一部中文字幕烂尾的动画。

最后四集只有英文。

（出蓝光就有组补了嘛这种事不要让我回来改啦）流行的解释是，此片第一话就用其暴走的画面赶跑了绝大部分观众。

等到了第十话，又用暴走的剧情和对话赶跑了仅剩的字幕组。

而也许真象是，其实并没有什么暴走，因为这就是汤浅政明。

—————————————————————————————————————关于汤浅的风格，并没有一个统一的说法。

一说野兽派，一说超现实主义，一说极简主义，我更愿意称其为魔幻现实主义。

貌似符合现实的世界观里，时不时出现梦境般的诡异设定。

出场人物仿佛可以不问过去和未来，却全部有关联。

事件仿佛因为该发生而发生，该结束而结束，却环环相扣。

一切荒诞都作为前提被默认了，所有角色对莫名其妙的突发状况视若无睹。

说到业界与汤浅风格最相近的，恐怕并不是4℃常驻人士，而是经常跑去4℃串门的渡边信一郎同学。

此二人私下里关系如何虽然是无从得知，但似乎挺愿意在彼此的作品里打杂。

前有Mind Game的music producer，后有samurai champloo的原画，最近又在某部10月新番里各守一方(话说在这部的监督山本沙代同学身上仿佛又看到了当年大沼心同学的凄惨命运)（好啦现在随便死dandy进一步证明了基情的存在）。

说回正题。

汤浅与渡边的风格，不若宫爷爷love & peace，也不像大友克洋那样机械与力量，更不是押井守的故作高深。

此二人都是在貌似很和风的整体里时不时飘出一丝西化的玩世不恭来。

虽然主题严肃，却跳脱了日本动画普遍的沉闷感，用某位joker的话来说，就是why so serious。

二位的分镜张力都很强，情节衔接天马行空却又十分流畅，作品的可观赏性非常高。

不过在西化方面，显然渡边同学要走得更远，加进了音乐元素等等——那就是后话了（本结论目前还能维持201409）。

画面和表现手法却是汤浅更胜一筹。

经常看到网络上用张狂二字来形容他的画面，的确。

因为故事都是荒诞的，所以色彩极为浓烈，高反差，高对比，表现主角性格和环境状况中的天真的残忍。

死亡处理地干脆利落，不会被大肆渲染，有时甚至下一个镜头就仿佛什么都没有发生过。

在这样一个impossible is nothing的世界里，吐便当这种事发生的几率却无限接近于零。

按他自己的话讲，就是“ta da!”，然后一切都结束了。

——————————————我是离题万里的分割线——————————————兽爪也延续了mind game中多元化的表现手法。

传统和风，3d渲染，炭描，相片拼贴，水彩…这是他最为得心应手之处。

每话开头的小剧场都有新惊喜。

http://i303.photobucket.com/albums/nn123/nothingnic/kemonozume/1-1.jpghttp://i303.photobucket.com/albums/nn123/nothingnic/kemonozume/1-2.jpghttp://i303.photobucket.com/albums/nn123/nothingnic/kemonozume/1-3.jpghttp://i303.photobucket.com/albums/nn123/nothingnic/kemonozume/1-4.jpg运镜方面，常常是俯视或者广角，强烈的纵深感，具迷惑性。

空旷，令人恍惚。

远景镜头与狰狞特写交错运用，末世氛围。

值得一提的是此作有很多即使是R15也稍嫌过激的爱情动作场面，是真正无愧于晨番头衔的作品。

(没有误人物设定倒是中规中矩，世代猎杀食人鬼的家族，长男爱上了食人鬼的女子，于是二人私奔，此人刚正不阿，坚决不肯用邪术秘法，最后打倒了反派大boss。

次男致力于家族事业，开发对战兵器，却得不到父亲肯定。

他虽然不满，却未放弃，竭尽所能，到头来却被利用，还发现自己根本不是人类。

上一代的恩怨也很纠结，女人们的感情也刻画细致，扑朔迷离。

女主的性格太正常，正常到实在太象正常的人类，从而暗示此片也探讨了那个著名的妖有人心是人是妖还是人妖的问题。

女二号时而刚烈时而柔情似水，在此片里经历了复杂的心理斗争，汤浅通过她探讨的是爱情的力量以及女人对爱情的妥协吧。

最终boss是个因为嫉妒别人的才能而醉心于用技术满足自己野心的人，所谓对儿子的爱也是自说自话的凭空想象，是真正意义上的反派。

这可真是分工明确各司其职。

相比于那个正直到我都懒得吐他嘈的男主，果然还是对他弟弟更有爱阿。

俗话说得好，男二就是拿来卖萌和发便当的。

而我又恰好是悲剧控，便就此沦陷了。

只是怨念天下监督都喜欢设计这种角色。

有光芒四射的哥哥，不被父辈喜爱，不被承认，喜欢的女人喜欢他哥，努力过头，对自己对别人都太严苛而被记恨，单纯，信任长辈而被骗，作为人类痛恨食人鬼而发现自己不是人类(他父亲对他的种种也都源于无法面对这状况，竟然因此就要他自己去面对，没见过更不负责任的做法)，最后报仇不成，被boss玩弄着死去，还要成为激励他哥最终雄起的flag…整个13集就一直虐一直虐，就从来没给发过糖。

此作是旨在表现世界的残酷没错，但对于控此类角色来说也未免太绝望了。

顺带一提吉野的声音再次惊艳，本来么擅长健气小受或者轻狂少年，没想到可以这样沉稳，悲伤和绝望。

不过最后的最后，汤浅还是给了一个貌似光明的结局，男主抱着boss的头(nice boat!)单人突破大气层，抚慰了boss孤寂的内心之后拯救了地球，人和鬼跨过了种族和生死的障碍(话说此片里跨种族繁殖倒一直不成问题)，在空中结合到了一起…(没有误整体上看，故事还算在可控范围内发展。

不能否认，汤浅把握长篇故事节奏的能力还有待提高，但此事须从长计议，相信假以时日必将有所改进。

（算了文艺青年不会讲故事真是颠扑不破的真理。。。

汤浅讲故事还是短篇比较好，四叠半和乒乓没暴走是因为有原作吧）——————————————我是汤浅推广的分割线——————————————顺便稍微小结下汤浅的特点按创作年代分cat soup——〉mind game——〉genius party(happy machine)——〉兽爪——〉kaiba（cat soup只是脚本，演出和作画监督，但这部带有很明显的汤浅个人风格，虽然genius party在07年才上映，创作时间却在兽爪之前）主题应该说，从mind game到兽爪，汤浅的主题是一脉相承的，也是十分普遍，并符合日本传统的，但随着时间的流逝有着微妙的改变。

在mind game的采访里，汤浅被问到那个与pulp fiction相似的结局是否暗示着无限的循环，和无法改变的现实。

汤浅则说，与其说那是头尾相接的轮回，不如说时间啪地又跳回到最初，只是主角的心态已改变。

即是说主角以正面的心态去重来，而生活还有无限的可能性。

Happy machine中，故事则是彻头彻尾地轮回了。

小孩被machine哺养，离家远行，历练一番后回到原地，作为养料供给后代。

此时主题仍然是昂扬的——死亡是建立在历经繁华之后的淡定之上。

生命过程残酷而总有未来。

http://i303.photobucket.com/albums/nn123/nothingnic/kemonozume/1.jpg而到了兽爪，什么也没有改变，男主和女主从此生活在了一起没错，但是能不能幸福呢，虽然终极boss被消灭，但只是暂时阻止了把人类变成鬼的做法，鬼继续猎食人类，猎杀鬼的组织还将存在，而人鬼对立的立场没有从根本上被改变。

kaiba的主题不在于此，而在于探讨什么是真实。

因此在这里轮回的意味被弱化了。

但从王的继承方式还是可以窥出端倪。

隐喻汤浅的作品里，有些意象反复出现。

他的片子看起来是笑嘻嘻地不想讲什么高深的道理，却在细处不停地暗示暗示。

主角的地面交通工具，总是有着长长的四肢，很洒脱地奔跑。

这些交通工具最后的归宿往往是被星球所吞食，意喻短暂的活力归于永恒的沉寂。

http://i303.photobucket.com/albums/nn123/nothingnic/kemonozume/2.jpghttp://i303.photobucket.com/albums/nn123/nothingnic/kemonozume/3.jpghttp://i303.photobucket.com/albums/nn123/nothingnic/kemonozume/4.jpghttp://i303.photobucket.com/albums/nn123/nothingnic/kemonozume/5.jpg主角身边往往有个莫名其妙的萌物充当精神导师，主角会被此物点化而顿悟。

在happy machine里是绿色的兽草(冬虫夏草——>先兽后草)，kemonozume中是那只猴子，kabai里是neiro的记忆。

这个设定，大抵是缘于主角们都很孤独，也很执拗吧。

http://i303.photobucket.com/albums/nn123/nothingnic/kemonozume/6.jpghttp://i303.photobucket.com/albums/nn123/nothingnic/kemonozume/7.jpghttp://i303.photobucket.com/albums/nn123/nothingnic/kemonozume/8.jpg表现人物历经沧桑往往用拼接布偶的形式，比如happy machine主角暮年的形象，和kaiba里设计身体的科学怪叔叔。

还有那些仿佛有思想的植物，在汤浅的世界里往往硕大无朋，张牙舞爪，处于食物链顶端，我猜是对规则的小小挑衅，和对人类的提醒。

结局汤浅的画面风格虽然张扬暴烈，他所做的ED却大都是柔和温暖的。

梦境般朦胧的，浅淡或暖色的渐层，卷曲生长的藤蔓和幼苗等等，以至于某部十月新番的ed一出来就直觉是他的手笔。

同样他设计的结局不然就是开放式，不然就是有传统意义上英雄主义式的高潮。

这里又要说到他讲故事的架构问题了。

兽爪结局算是合情合理，kaiba的结局迅速把一切都归结为童年阴影最后主角成长世界补完却令人失望。

显然是节奏没控制好差点收不了尾所致。

但从结尾看此人说到底是个乐观而正直的好青年口牙．．．所以他的世界才会可怕却不绝望吧。

Reference:1.Director has whale of a time making experimental 'Mind Game'.http://search.japantimes.co.jp/cgi-bin/ff20040728a4.html2.Kemonozumehttp://www.pelleas.net/aniTOP/index.php?cat=16(此bo作者貌似汤浅fan一只，对汤浅有兴趣且对英语不反感者可前去围观)3.汤浅政明和他的疯狂游戏《MIND GAME》http://www.acgtalk.com/node/5104.http://ja.wikipedia.org/嗯，以上～

《兽爪》着实令人惊艳了一把，行云流水的画面、强烈的颜色对比，狂奔暴走的线条，环环相扣、峰回路转的剧情。

一副画面、一个侧脸就能点出人物性格、心理的发展，巧妙而娴熟。

凸显监督的功力。

从2014年大红的《乒乓》才认识汤浅政明，被他的编剧分镜能力折服。

传神而不拖沓，他的作品，显然是为艺术而作，为自己而作的。

之后我补了《四叠半》，剧情在最后串起来，醍醐灌顶，十分巧妙。

这部《兽爪》是汤浅独立创作剧本的作品，充满了更多大胆的尝试和天马行空的想象，肆意的挥洒，放纵而疯狂。

观《兽爪》可以看到汤浅监督创作的一些端倪，他的世界观与灵感来源。

在《兽爪》中我们可以看到汤浅毫无保留的挥洒，传统与现代的碰撞，凡人与鬼怪的交织，宿命的轮回，生命的思考。

人的英勇与懦弱。

《兽爪》的剧情大致可以分为三个阶段：第一阶段，人与兽，仇与爱，以主角私奔结束。

第二阶段，物种与生存的权利，以两方总部对决结束。

这部分有些《寄生兽》的影子，规范化的食人鬼组织与丧心病狂的剿灭者。

第三部分就是幻化成鬼的人类与主角的对决，正呼应了开头的教训“愧封剑“封的正是”心鬼“。

暴走的剧情也产生了一些缺陷与桎梏，留下一些空洞，莫名的推动人物，与缺少缘由的空泛场景。

男女主角缺少后续更进一步的思考与发掘。

结尾有点收不住的感觉，只有拉出一个扭曲了的、过去有姻缘的、崩坏了的大BOSS，让主角们超越勇气、克服界限与矛盾，拯救世界，难免落于俗套。

更直接的败笔的是BOSS缺少利落的行事，解释了缘由、放走了主角，给了翻盘的机会。

最终对决又太过于理想，流于好莱坞式，没有贯彻前面残暴又发人深省的基调。

还是汤浅编剧的极线所在。

而《乒乓》和《四叠半》毕竟有原作完善的剧本，前后呼应、干净利落，令人目不暇接，回味多次仍然动人心魄。

本文为剧情分析，请观看全片后阅读。

汤浅的《兽爪》是极优秀的作品，只是现在对其的分析较少，我提出些个人猜测，问题仍有很多，文章想必在不远的将来被淹没，作抛砖引玉。

如有错误或过度解读，欢迎讨论指正。

即便是动画作品，为分析可行，原则上也须假定其内容的必要性，推理逻辑。

一、关于人物过往经历的推测1.对由香过去的推测 俊彦说点穴是他练习七年才学成的秘术，而由香仅几次尝试就成功了。

猴子后来冰火两重天的折磨才让俊彦恢复，可见当时的确定住了俊彦。

在俊彦的陪伴下，由香故地重游，说是最后一次于此的印象是小学，在日本六岁为小学入学年龄，这对应后来老婆婆估计的三十岁的年纪。

她从小生活在岳人身边，在岳人对俊彦的问话中，岳人的父母在25年前的兽爪事件中被杀死，说明由香也是当时的幸存者，之后直到遇见俊彦前的生活则是空白。

见到岳人的大叶说“什么啊是你啊，在这个地方建造秘密基地···”，可见二人并非陌生，这是我唯一找到的食人鬼与愧封剑的地下联系，加之基地受袭，食人鬼们的有效对策，由香在俊彦因自己离开愧封剑毫不愧疚，反而想象接下来的行程，在知道巨人在村子附近徘徊仍敢为俊彦点穴，说明她的确掌握这一秘术，可推测大叶将愧封剑的技术信息秘密传给食人鬼组织，其技术传授者恐怕只有25年前便失去双手，被软禁起来的刃。

在主角二人初识不久的热恋期，俊彦说：“真是难以置信，我只能看到你的优点。

” “那是因为我一直只让你看到我的优点，我现在还希望你喜欢我”，由香答道。

但那时除去自己食人鬼的身份，由香没有说的话，仍有很多。

2.关于阿凡童年的推测 首先肯定阿凡的童年是被大叶作为理想自我的投射对象而左右的。

其称为母亲的照片显然是张色情卡片，上写着“再来哦”。

如果阿凡所言为真，则色情女郎作为大叶自我否认一面的宣泄也无可厚非，而阿凡的巨大身躯也必然不会是自然生殖过程的产物，以大叶的作风，不难想象其间不人道的实验以及诞生过程。

其次，阿凡对于现实认知匮乏且常识教育缺失，在由香提出上厕所时，他说自己也去，在由香刚刚出门时，他就开始问第一句“还没好吗？

”，再加上他对于牢房里被软禁的刃习以为常，感谢与好感的表达只有叠千纸鹤这一所长，不难推测到阿凡封闭的成长环境。

心智停留在孩童的阶段，极缺乏陪伴，加之大叶忽略其自我人格又伤害主角二人，之后阿凡对友谊的倒戈便也可以预见了。

二、对于片头小单元的分析 第八集青年食人鬼接吻误食恋爱对象的片段末尾写着“未完”，但无论前后篇都未给这个故事一个延续，应看作是主故事额外延伸的趣味性分支，而时间顺序上应对应着前面第五集的梅田之死。

梅田过桥跑向长椅时青年人正在接吻，而这一镜头再次出现时则是梅田一人站在椅前，身影随阳光消散。

情真意切还是一厢情愿都没能换来好的结果。

关于现实的客观性，下文将再次提及。

尽管主体故事时间跨度不大，《兽爪》的世界观是有历史纬度的，集中体现在片头的小单元中。

从太古说起，从最早就是男女私情打破规则，由此食人鬼出现，愧封剑技术应运而生，第三集孩童穿着、建筑风格都并非当代，延续了食人鬼的存在时期，也在第六集食人鬼民俗学者的自述中给出了个人意义上食人喜好的人物肖像，丰满食人鬼族群内形象。

而小单元的功能不止于此，还引出了药的变型阶段以及发展范围，药物从胶囊升级到饮用装，养老院（社会福利），拳击比赛（体育赛事）都已被渗透；在第五集描绘桃田之死，十三集刃打开房门揭露大叶的根本欲望，推动叙事；作者的个人表达亦在小单元中体现出来，第九集和十二集有关战争，无论是逃兵压迫他人被炸弹轰炸还是半机械军官称没有秘密制造机器人士兵后被射杀安上食人鬼的帽子，都是借完善兽爪的历史纬度来表达政治讽刺，笔者对于世界大战时期历史了解甚少，故不继续妄自推断具体对象。

三、关于意象和隐喻的猜测1.《桃太郎的故事》 这本利江儿时拿给刃要他念的，也是刃被软禁时当作安定剂的那本小儿书，正是日本家喻户晓的民间故事《桃太郎》： 两老人在偏远山村过着平静生活，有天老妪去河边洗衣服，发现了颗飘来的大桃子，于是回家剖开，吃了一半后变回了年轻的少女，其丈夫吃下另一半，也变得像年轻时那样强壮，二人当晚云雨之后，诞下一字，取名为桃太郎。

桃太郎后来听港口的伯伯说，对岸的小岛上来了个妖怪，欺压平民，于是桃太郎决定出发，为民除害。

他在路上带了不少糯米团子，母亲说那能为他增大力气。

桃太郎在路上走着，先后遇到小白狗、猴子和雉鸡，他们向桃太郎索要糯米团子后成为了衷心的仆人。

海边的渔夫伯伯很称赞他，于是将渔船借给他。

之后便是桃太郎为民除害，回村受赏的过程了。

如果说兽爪是内藏了桃太郎的隐藏故事，猴子自然是有直接的对应，白狗和雉鸡则有待讨论。

主人公桃田俊彦的姓氏中有桃，性格上也十分符合桃太郎的勇敢直爽，愧封剑道场外的桃树也是吸引猴子到来的直接原因。

愧封剑道场外有类似猴的图案，内置的挡板亦如是，且当其为一种图腾，如确实是，或许猴出现的时间不止片中呈现的这一代。

在前前馆长提到兽爪同时的配图是三只猴子吞噬食人鬼的图像，因此猴不仅是猴，也和人的意象有所交融。

猴子的大智若愚是被塑造的，其实它并没有善恶的区分与抉择，唯一的抉择就是本能，寻找桃子，因桃子被踢走干扰了两兄弟的死斗，被俊彦追逐，俊彦遇到由香，因大叶的头上有母猴而毫不犹豫地过去，至于掰眼球的左右，作者吊住观者更像是嘲讽，其实无关利手，只是概率问题，从由香手中夺剑也仅是因为血溅到它脸上觉得愤怒。

值得一提的是，两次作为片尾的猴子眼睛的闪烁都对应爱，梅田之死是爱，俊彦和由香终成眷属也是爱，只不过猴子的眼神闪烁一次是对日光，一次是对背着小猴子的母猴，且显然第二次对其触动更深，尽管见到母猴猴的公猴受伤了（在与俊彦、阿凡餐厅一段），也应是对主题中爱的赞美。

由香儿时玩伴小绿家养的叫做黄绿的白色小型犬，“黄绿”这一名字值得玩味，为什么起名时会让主人和宠物的名字产生歧义呢？

或许小绿是由香面对压力时的幻想伙伴，小绿到黄绿多出了一个黄字，即是由香的发色，白皮肤的由香与一马，无论如何，可以肯定的是，“小白狗”象征的，即是食人鬼一方的帮助。

在第一集的14分钟，鹰（不确定品种，但同雉鸡是禽类）第一次出现，取走俊彦手上的包裹，即确定了其通信的作用，19：26又取走猴子的包裹（或许是给母猴吧？

），当鹰再次从高空落下时是在岳人的肩膀，根据上文推测，或许这就是大叶秘密联络食人鬼组织的秘密渠道，也是鹰的第一作用；俊彦在道场败北父亲时，父亲要他放松前也出现了鹰的意象，父亲又说“真实之中是没有答案的”，岳人看着鹰说，“如果我是你，会看到什么样的景色呢？

”，岳人死后的意象也是模糊的鹰，于是其第二作用即是象征其所在高空的自由。

阿凡出现时的载具是猴子上过的运桃的车（可怜的司机），与载具的缘分深刻，船夫或许就是载俊彦到大叶公司的阿凡吧。

又或者是渡二人过盐湖的夫妇二人，不过后者为磨难，前者成道路。

但官方的提示句似乎不是如此，刃在读书后说“拉上猴子和我和阿凡去治鬼”，于是由此对应刃应是孤高盘旋的禽，一身白色礼服阿凡则是白狗。

“腰上挂着糯米团，总会挂着吧。

”，吸引众人为之效力，使自身强大无比的，该是俊彦梦想一般的爱吧。

2.猫鼠追逐的游戏 初次出现在俊彦离开愧封剑的列车上，孩子手中玩的游戏，内容是强壮的猫追杀瘦小的老鼠，每每出现都与剧情有所对应，也是进化论中物竞天择、弱肉强食的体现。

在列车上遭遇“清洁工”时，第一次game over；醉酒后的一马回到愧封剑，看到部下阿信也在玩；最后一次出现则是在刃的房间，画面中的老鼠在持枪抵抗，脸上有疤（受伤），在刃说无法打败大叶之后，猫的眼睛放出射线杀死老鼠，在俊彦说出相信父亲，哪怕变强是谎言也无妨时，老鼠掉入深渊。

一是对追捕关系赋予了多对象，二对俊彦当时的观点给出了否定的评价。

再来对应的就是由香送给俊彦的老鼠内裤，也正是它在最后似乎起到了关键作用，鼠是俊彦的身份，哪怕是鼠。

四、试分析主题个人认为主题浓缩在在两组对答之中：“怎么搞的，真无聊，观众期待一个互相残杀的结局。

”“你，错了。

”“不，这是真的。

”“错了。

”/“全是这副德行，女人！

女人！

越飞越高，能飞到宇宙吗？

你也想飞越这个世界，去一个遥远的世界吧，人的思维是自私自利的电子信号，感情只是化学反应，人的记忆是陈腐无用的数据，你擅长逃避现实吧？

精于此道吧？

其实是不敢相信，模模糊糊地觉得，自己是对的，被灌输善意，你辛苦了，抽了支坏签呢，成功者都是现实主义者，不懂世道的梦想家只会落得弱小而贫穷的下场。

”“不对···绝对···不正确！

”对大叶给出的客观现实，桃太郎俊彦的回答都是纯粹的否定，不需要论点或理由，这就是存在主义人面对现实的直接态度。

而大叶并非是纯粹虚无主义的人，他只是回避自我，尝试意识上去自我人格化，将精神重心转移到对客观世界规则的专注，是注定的悲剧，因只要“视角”存在，就无法从内部彻底去人格化，其薄弱意识则会造成欲望逾越理性，促成打破文化道德的悲剧。

于是得到大叶的结果，投射曾经的挫折，且覆盖全能自我的目的于儿子阿凡，自身则成为单纯的泄欲机器。

“据说谁也没有记住大厦的模样。

”利江上楼时候的科技大楼，从1到107楼都显示着“准备中”，一马抵达时大楼却是另种风格，充满古典的宗教元素与涂鸦，“大厦的模样就是你爸的心”，就像大叶对秘密警察展示的那样，当中的一切都是幻境，108楼则是大叶的真心，高耸入云却当中空虚，浮于现实之上。

但罪恶的大叶并非消逝得毫无痕迹，但他的延续却截然不同：“我也是大叶啊。

”结尾母猴背着小猴归来，又且最后落笔于延续，是生的意义和希望。

不过更吸引我的是降落伞，或许是过度解读，但在大叶脑袋坠地的瞬间，我意识到由香于的降落伞并不能将他俩停在空中，那时候，他们和大叶都是平等的生命，落叶归根，和味道无关，只是爱是金黄的降落伞，让人不至于坠落，而是缓缓飘零。

论“神圣兽性”“巴塔耶奇特地颠倒了性和死的次序：他从黑格尔式的死亡开始，在此，‘死’催生了‘自我’和‘自我意识’的诞生，而‘自我’和‘自我意识’，则是在‘性’中，在神秘的巅峰经验中，找到了它的死亡和结局。

死和性，这种对立的体验形式，以彼此越界的方式成为一个巨大的纠缠不休的连续体，它们以相互撕裂的方式得以整合。

”——《巴塔耶的神圣世界》

1，女主母亲不吃人肉并没错。

2，女主父亲没有亚历山大，因为他吃人肉的。

3，的确是，女主母亲逃不是问题，但自己一个逃不带上女儿就是她的问题了。

4，哎，的确又是……看到当初门派最强三人组救了春花的时候我就隐约觉得可能要准备上演修罗场了，然后后来十藏送化妆品给春花的时候大叶惊讶了一下我就知道这死胖子肯定对美女有想法了，之后阿仁在练剑时春花去给他汤，他倔强的脸上出现了腼腆就知道春花最后肯定是选帅的，想不到动漫也要出狗血剧情……但是十藏基本没有错，错就错在他顽固不化，如果他在早年一马早就研究出机器人的时候，然后自己还是神代，还有威望可以压着下面的人听他的话，那时他去大力发展这个机器人的话就壮大了门派的势力和在政府里的地位，那就可以把在暗地里想崛起的大叶扼杀在摇篮中（也就是说大叶根本没机会发动政变了，如果十藏是早就壮大了势力然后最后是老死的话，那时机器人杀鬼模式已经被他老一辈首领声望说服了那些叔父辈，那么哪怕十藏死后他两个儿子的地位也稳固，门派在政府的地位也稳固，大叶也就没有了搞事的空间，可能就只能屈就做一辈子的“好人”了）阿仁的悲剧就在于他对力量的过度追求，还有他对要打赢十藏的执著，其实阿仁虽然也喜欢过春花，但是他的侧重点其实对爱情没那么重，你看后来他见了男主也只是有一句没一句的就这件事就吐槽了一句“恋爱什么的都是骗人的 只是化学反应而已”，哪怕没有春花的出现他的悲剧也是注定的，他要超过十藏的心早就在他第一次输给十藏的时候就种下了这个祸根，第一次听上代神代说起禁术的真相的时候三人中就只有他一人暗暗自喜，所以有没有春花这个人他早晚都会走上这一步，我们又来看看如果他没装兽爪这一切会如何发展，如果他没装兽爪，那么最直接的就是他不会暴走，那么神代会一直是他，就没十藏什么事了，那十藏不用因为他而装兽爪也就不存在砍老婆的手，从而老婆被大叶杀害，但是由于领导人不是十藏，所以在门派里面一马自然就不会有什么地位和资源，所以可能也就不存在后来能研发出机器人这事，那么如果大叶要继续搞事的话：在武斗派阿仁的统治下门派注定不会和十藏那种仁德派一样，肯定不会软弱，但是科技树不会点，而大叶那边有研究室，他早晚会研究出药，到时他把药渗透出市场的话早晚鬼也会多起来，那最后肯定门派还是不敌，所以最终阿仁可能还是会装上兽爪，他把杂鱼都杀掉，大叶出来了，阿仁已经很老了，注定原生版的装兽爪打不过大叶的科技改良优化版，所以最后十藏知道消息结果还是会用上春花的手，但由于老，也一样打不赢，全剧终。

（因为1，没有机器人科技，所以一马这条线不用想了。

2，由于神代不是十藏，所以男主从小就没有要以后要继承门派掌门人那种使命感和宿命感，所以武艺也不咋滴，甚至比老年的他爸还差，至于女主会从头到尾没出现过。

简单来说如果阿仁没装兽爪对后世的影响就是大叶的崛起会来得晚一点而已，因为阿仁是强硬武斗派，门派不会那么快衰落）最后说大叶，无论如何，只是一个女子，不接受自己而已，怎么也不是一切种种行为的理由！

难道生活上我们受的挫折还少吗？

这么点不值一提的小挫折也接受不了要来一个处心积虑十几年的复仇计划？

怎么做企业家的？

这么玻璃心，发家了，春花这种黄毛妹妹不是随手可得的货？

比她漂亮十倍的超模不跪着社长你舔？

企业家之魂都被你丢尽了！

5，其实她就凭一下触电的感觉就恋上男主，然后造型上一头金毛，而且基本衣服都是小背心小吊带，小可爱。

而且在天空塔倒挂接吻，在公众场所一兴起就拉男主进喷水池接吻，热爱极限运动，带男朋友一起跳伞，然后你在 看看本作出的年份，在那个时候跳伞教练这种，而且还是女孩子应该都还算是很先锋的职业吧？

在观察回那个年代2006年，我认为导演想表达的就是对于那个年代来说是一种很叛逆很时髦的女性主义，所以她未和岳人说清楚就直接和男主一起甚至已经上床了就是想表达这种模型，简单直接说就是导演认为这个女角是一个很先锋，思想很前卫而且很叛逆的女性，她对男主一见钟情，而岳人自己也说从小到大和她长大，早就和她翻云覆雨无数次不记得了，所以女主不喜欢他其实就腻了……至于女主直到和男主上床的时候都不知道有“未婚妻”这一号人物存在，都是去十藏葬礼那天才知道，而且这个“未婚妻”男主根本没有当是，男主只是当她妹妹，根本不来电，这只是儿时父母的玩笑而已。

6，我并觉得弟弟傻不拉几，弟弟根本没有错，他却的是2个东西，一，威望。

二，经营。

男主虽然不及他爸的威望，但是男主威望比弟弟好是不错，整个门派（后来改公司）就没有会经营的人，一帮天天来混日子的老油条，一大堆很年轻比弟弟还年轻的年轻人，利江看她最后被大叶骗去做手术就知道利江也没用，只是个普通女孩子，但是没什么脑子，如果男二有父亲或者哥哥的威望加大叶的经营再加自己的技术就好了，老实说，哪怕平行宇宙没有女主的出现，男主成为继承人，但找他这样下去也是迟早玩完，一马研究得机器人除了强大点的（比如大叶，岳人，阿仁，十藏，女主，利江）其余所有的杂鱼基本都是秒，平时兽鬼就好像吸血鬼电影里的吸血鬼一般隐匿生活躲着人类，偷偷出来吃肉，所以在男主统治下门派越来越少人也能勉强支撑，但我们知道早晚大叶都是要搞事的，所以最后必然出现大量量产化的人造鬼，那时有没有女主，男主再强都没用，所以其实缺的是威望和经营，我并不觉得一马是完全傻不拉几的。

还有一点，哪怕男主没走，男主也一样不知道大叶是大BOSS，大叶要插手帮忙男主振兴门派，要用人脉和资本帮他，你认为男主那么耿直性格的人，而且还尊重长辈，收他老爸那套传统思想根深蒂固的人会不信他大叶叔叔吗？

自己老爸的兄弟啊，换着男主没了弟弟那种叛逆性在只会中毒更深，男主也不是脑子好的货，男主在这件事上也只有2个优点，有威望，武功好。

但是一样没有钱，没有人脉，不懂经营，而且还没有技术，弟弟一样没有前面的就多了个高新科技，还是军工级别的。

7，女主吃奶奶时脑子又不清醒……8，其实我们现实生活中很多人都是经历过被出轨“当然是选择原谅她吧”的……不信多问问其他豆友或网友。

9，至于男友和吃人上面已经说过了就不说了，但是你认为她弟弟和利江是她害死的吗？

哦，你说间接……那么这也太间接了，都要蝴蝶效应了……但我跟你说有没有女主结果一样你信吗？

你听我娓娓道来：没有女主出现大叶的计划依旧进行，那么十藏可以等自然老死也可以随便派个人造鬼或者复制人春花杀之，跟剧中一样，之后男主掌权对吧？

然后亲爱的大叶叔叔过来帮助两位可爱的贤侄振兴自己曾经的师门和对自己情同手足的兄弟的小孩的照顾有什么不对的吗？

兄弟二人会不接受吗？

好了，然后跟剧中一样在外面照样默默暗中释放大量人造鬼，然后老同志们死的死伤的伤怨声再度，然后此时弟弟再次向哥哥提出他的机器人计划，起初不同意，然后走了一批门派人员，政府补贴也没增加，后来又死了一批，人越来越少，然后弟弟又再立几次战功，又再开几次会，然后市内人造鬼已经成灾，家里有兄弟的朋友就清楚，永远跟兄弟（无论哥哥还是弟弟）商量说话都是要比跟父亲好说话的，现在是哥哥掌权，几次之后哥哥也没有父亲那么顽固的，被劝下来了，门派被装甲化改造，此时出现资金链断裂，又到大叶叔叔关照贤侄的时候了，政府人脉，资金全部帮你准备好……所以悲剧还是在预期中发生，那么最后决战其实是更悲哀的，所有人基本不是被大叶挖走，就是转行或者死了，最终决战就剩下男主和男二，还没有女主呢……连阿帆也没有，因为没有女主，一切的事情都没发生阿帆自然和主角就没有羁绊，肯定听他老爸的，最多就多一只猴子……可想而知全剧又终了……我再跟你说说如果一切没有发生利江不知道一马不能吃章鱼，一马自己也不知道，男主自然也不知道弟弟不能吃章鱼，那大叶叔叔日常探班，然后又诱惑吃个章鱼，事情不是照样？

再跟你说说利江，如果女主从头到尾没出现，那么这个番应该女主就是利江了，可能男主会和利江结婚了，但是结局改变不了，现在决战团是：男主，猴子，女主，阿帆，阿仁。

变成：男主，猴子，利江，一马，有没有阿仁不清楚，但大叶那边必然有阿帆，等于他们要对付2个怪物级的BOSS，而老实说利江战力一定是比女主低的，别的不说，就说坦度，女主是兽鬼，随便挨几下不会死，利江等于脆皮碰一下就没了……结果之后更悲惨……说了这么多，我们说回三观，最后来个总结，其实所谓三观不正的作品三观都是正的，高达系列发动那么多战争，死那么多人，还好几次都有用卫星砸地球的反人类动作，但是它作品的内核其实是反战。

EVA系列讲得这么晦涩难道，司令好几次发动人类补完计划要GG全人类，三观何存？

其实说到底的还不是要大家打开心之壁，人与人之间要互相理解。

哥斯拉系列，地球萌宠哥斯拉每一次毁天灭地破坏城市和杀死无数人，作品内核还不是要让我们领会什么叫可持续发展，不要破坏大自然，哥总每次发烂都是人类又破坏大自然生态的时候。

再说无数的警匪悬案悬疑电影，凶手多么残忍变态，最后被警察捉住或杀死，哪怕外国有些作品最后凶徒逃之夭夭，但是难道导演是想跟我们说他多变态吗？

导演就是想跟我们说这就是错的，这些就是三观。

没错，你内心想的就是对的，每一次你对任何作品的三观作出怀疑的时候，其实就是一次你灵魂深处的自我博弈，每个人都知道真正的三观应该是怎样的，每当我们在影视作品里看见了一些反社会反三观的行为的时候而导致我们觉得不舒服的时候其实就是一次我们发现自己内心的真善美的时刻，所以你认为的都是对的，你认为三观不正的地方其实真的是不正，但是这不是作品不正，作品就是就是告诉我们这样做其实是不对的，只有那些看完影视作品里面的反面行为然后还没有不适，觉得很正常，甚至还觉得非常正确，觉得自己也要这样做的人才是真正的三观不正。

每个人的内心都存在着光，它们就是为了让我们发现自己的美，晚安。

1 6:27 吓屎了？

1 14:9 这猴子长得好特别，没耳朵也没鼻子 16:50 这猴子好厉害啊1 18:5 这就是传说中的一见钟情吧 20:37 传说中的两情相悦1 19:55 被子奇迹般地消失了2 3:57 这身材，这叫声，是个男人都受不了吧，哦哦2 22:18 这小猴子连自己的手都要啃，太逗了3 9:28 和食人鬼啪啪还真危险，一兴奋就变身怪兽，名副其实的命悬一线啊；还有，女主也真能忍，身份没暴露之前他们啪啪时应该一直就没变身吧3 11:44 这段打手势也是无厘头，哈哈4 15:55 这两口子真有夫妻相，呵呵4 17:40 我一向很钦佩这些敢于自残的人的勇气，也真下得去手！！！

5 4:21 墙上的三道印是啥？

5 11:31 一马好激动啊5 19:44 会玩，都用上手铐了5 22:14 这些玻璃块是啥，阳光特效？

6 片头的民俗学者食人日记让人胆寒6 3:52 做梦都不忘亲热，真是饥渴6 4:8 倒回来才发现没穿裤子，我擦6 7:42 鼻子被塞了两个木塞就不知道拔出来吗，一直塞着，看着好傻6 12:2 就知道妹子学习能力强，呵呵6 14:30 这点东西不够巨人塞牙缝吧6 17:37 这都不死，男主也真是命大；还有，男儿有泪不轻弹啊6 18:38 这段是在搞笑吗？

6 20:49 日本就是多辣妈啊7 0:3 这是啥，跳弹？

7 3:16 利江胸好大7 3:42 墓碑上大大的“汤浅”，导演这样赤果果给自己打广告好意思吗，哈哈7 9:37 美色当前，岂能不动心7 21:24 看两个女人为了一个男人撕逼，好欢乐，哈哈8 0:22 直接放内脏，卧槽，好恶心8 4:0 那黑乎乎的一团是啥，我擦，真是jj啊8 6:23 这赤果果的台词也是牛逼8 7:12 这都是一群什么牛鬼蛇神，打扮得奇形怪状的8 9:10 不得不佩服，这马赛克打得真扎眼8 9:33 这他妈是手，看着好像。。

8 12:27 好严重的控诉8 18:12 把人当玩意儿一样甩来甩去8 20:33 这人是谁，这么悠哉，还在小便9 10:19 这个景色是挺美的，天地一色9 12:55 那些白丝丝是啥，表现热气的特效还是配菜？

9 19:48 这个一到砍杀怪物的节骨眼就腹泻的毛病也是没谁了10 4:0 男人本色啊10 4:47 车震？

10 12:1 这俯卧撑牛逼10 12:18 猴子都找对象了，我操11 11:24 从耳朵里跑出小人，这又是什么鬼11 17:12 大叶你个变态，你把利江的两只手放在你档里是要闹哪样？！

12 3:21 画面越来越不能忍啊，敢不敢再粗犷点12 15:31 来无影去无踪，玄幻既视感12 16:8 屁股好翘12 19:35 这随心所欲的开洞关洞是什么高科技，不科学 12 20:9 直接上真人画面了，牛逼，偷功偷到家了13 2:8 利江的手还塞在大叶的裤裆里，他是不是高潮了？！

13 15:15 这种性场面有什么特别的寓意吗？

大叶的声音真是变态！

一气呵成看完整部番，虐心之极近乎癫狂，以至于一定要在此劈啪作响敲下些什么才能稍有缓和。

笔者本身对动漫并不痴迷，因为曾有绘画学习经历因此更关注画风。

这部番风格不落俗套，再加上豆瓣评分较高，所以才有了看完整部的耐心和兴趣。

从艺术效果上讲，这部作品（一定是一部作品，狂放不羁的调调完全没有要取悦市场的意思，豆瓣评分虽高但看过的人寥寥无几，想必无论在哪都不会卖座吧）速写风格，画风潦草，颜色单调略显阴沉，还融入了一些3D渲染。

看似粗糙，但寥寥数笔，所有人物形态动作肢体线条都异常流畅生动，且3D渲染和粗狂的线条并未线面各成一派，而是加重了整体怪诞个性的风格，彰显功底。

尤其最后两级集风格发挥简直登峰造极！

终极大反派大叶占有欲破坏欲一发不可收，大叶、一马、俊彦、由香等所有人呈现出的癫狂状态和整体画面布景的潦草凌乱，不断撞色翻转的繁杂图案交织在一起，加重了剧情的错综复杂感，配上过度幻想后的剧情，更显虐心！

大叶登上电视屏幕的一刻甚至穿插了现实的真人画面等等处理。

电影本身的粗糙画风好像年代久远，但结合3D渲染使它的创作年代极具欺骗性，加上特别的手法使这部7年前的作品现在看起来还因为过分前卫而显得十分诡异！

剧情上就更不用说了！

充斥着所有色情、血腥、暴力、善恶势力的极大悬殊，再加上各类情感纠葛的N份猛料，所有元素如同浓重的青芥辣冲撞着观者脑细胞——变成兽人无法自控吃掉同伴后的一马精神失常，江利的尸体被深爱他的一马啃噬，江利被砍断的手臂先插在大叶内裤中后又卡住电梯们不断作响，大叶掉下来会奔跑的头颅……所有这些使荧幕前的笔者在匪夷所思和精神游离中的心已被虐成二维码，看完之后还傻傻盯着屏幕不知所措……虽然最终的结局勉为其难趋向正义，但该死的和不该死的都以终极虐心的方式相继退场，只剩下男女一号主人公和78号配角苟延残喘。

连最终的“you jump I jump”跳伞表白一幕也显得实在浪漫不起来！

导演编剧一干人等即便不肯屈尊于市场，也应该稍微考虑一下一般成年地球人的心理承受力（难怪字幕都写心理承受力不佳勿入）。

当然创作者的意图似乎也就达到了，这就是某些日式剧集艺术家的风格和方式：出离变态的恐怖和过分夸张超现实的幻想。

能想到的类似作品很多，保守一点的金敏的系列动漫，比如《未麻的部屋》，伊藤润二的漫画《漩涡》《富江》等等，还看过一部画面剧情过分惊艳让人难忘的电影《刀锋战士-降临》……所有的电影漫画也好，看完都是这种感觉——内心极度的阴郁和压抑。

惊叹于丰富的想象力和艺术造诣之外，实在不得不说岛国一贯被赋予“变态”的称号名至实归。

笔者并无民族仇恨主观私情流露之意，事实上单纯从国民素质和人文关怀上我们对岛国又不得不加一分敬意。

永恒的笑容和善良淳朴恪守准则是岛国人民无论行走在这个星球上哪个国家留给世人的印象，但是在这笑容之后能够极尽想象之能事，编排出如此诡异的剧集，也实在令人匪夷所思，后背发凉！

纵观所有这些剧集想表达的“中心思想”可概括简述：世界上最为恐怖的事情，莫过于欲望驱使而变质的人心（不信的观者可以一一系数诸多作品，包括《千与千寻》探讨的其实也是人心和欲望的话题，比如贪吃变成肥猪的父母，和吃下善恶便呈现善恶的面具人）。

或许在岛国安逸祥和的文化的另一面，是相信人性本恶，而且恶起来可以吞噬一切正义的史上最恐怖灾难。

所有人脸上安详的笑脸，是基于循规蹈矩和安分守旧的太平盛世，一旦灾难降临，比天灾人祸更为可怖的，则是那颗变质的人心，亦或者是，很轻易即可变质的压抑许久的那颗欲望之心！

如果我没看过汤浅政明的其他作品，它会是10分。

“兽爪”既是指食人鬼的爪子，也是指愧封剑将兽爪接到人手上以获得神力的秘技。

愧封剑与食人鬼的爱情，支线是理解了自己的父亲、摧毁了叛徒的阴谋。

第一集 初次的滋味（俊彦和由香恋爱）“上古，神还是生物姿态的时代。

有个男人抢了作为祭品的女人，逃走了。

触怒神的两个人很快就变成只能靠吃人为生的怪物。

诅咒着命运多舛，两个人坚持活了下来，其子孙混杂在人群之中，至今仍悄悄地生存在人间。

”第二集 辛酸的诀别（俊彦和由香逃亡-1-养弟）“上古，神还是生物姿态的时代。

出现了专门斩杀胡作非为的食人鬼的集团。

砍下食人鬼赖以生存的双手，再给予其致命一击。

其熟练的技术，虽然随着时代变迁隐藏于黑暗之中，但时至今日，仍然秘密地传承着。

其名为：愧封剑。

”第三集 的新月之夜（俊彦和由香逃亡-2-叔叔）第四集 过去的苦涩（十臧和春美的爱情）第五集 女人的调味料（梅田和姬子的假爱情）第六集 辣味生日（俊彦和由香逃亡-3-阿凡）第七集 利江的甜香（俊彦和由香逃亡-4）第八集 监禁是血腥味（俊彦和由香逃亡-4-岳人）第九集 甜梦（俊彦和由香逃亡-5-老伴）第十集 他人的不幸甜如蜜（大叶的阴谋-1）第十一集 那场雨是苦涩的（大叶的阴谋-2-利江）第十二集 咖啡味的糯米团（大叶的阴谋-3-一马）第十三集 与味道无关（大叶的阴谋-4-大叶）