导演：马尔蒂·黑尔登
主演：Einar Hillep,Ingrid Isotamm,Laura Peterson,Mirt Preegel,Tarmo Song
类型：电影地区：爱沙尼亚语言：爱沙尼亚语年份：2014
简介：根据爱沙尼亚女人厄娜的记忆改编，讲述了大批民众被放逐到西伯利亚的故事和这批民众如何在饥饿、寒冷、冷漠、失去友情和自由中生存，当所有的希望消失殆尽，他们又如何继续活下去的故事。详细 >
内容大于形式，无争议。书信旁白与定格静态影像成对称书写与叙说，摄影机精准运动发掘空间之美，静中藏动，将历史通过3D图像形式转化在观众眼前，可以抽离出来又起到极强的反衬作用，用浪漫沉静反衬隐痛苦难。
从来没看过这样的场面调度，摄影机围绕凝固的人物群像在运动。巧妙的是人物不是绝对凝固，部分细节在动。凝固的人物就是不朽的历史。 是注目未来单元看到现在最惊喜个一个片。
黑白、定格的画面、深沉的配乐、冷静的叙述，对灰色仿若静止的人生的呈现，以“无声胜有声”的方式控诉强权压迫。摄影极为突出而有特色，不仅黑白画面光影非常漂亮，摄影机在动态照片般的场景中巡视穿梭，一股连旁白中都无可言说的悲伤绝望随之流动起来。你是西风，我是东风，我们将于横风之中相遇。
野苹果树，横风里再相遇
风知道
导演可能是有了个自己觉得很酷的idea就急着拍了，也不管合不合适能不能拍好，这种本质上反电影的形式可以说是深具毁灭性（对电影）和灾难性（对观众）了。
SFC巨冷的空调早就了4D连环画，虽然欣赏不来这样如风一般的表现手法，但看完还是感受到了一阵难过。
钦佩作者！
像一首蕴含悲恸的诗歌，让我忍不住落泪。
静止，静默，静静消逝。
刚开始的镜头确实让我惊艳到，可是当我看到后面，都是以照片式的演绎和旁白让我觉得无聊
『资料馆』惊艳
题材画面旁白配乐都非常棒，但是这种定格拍摄+黑白画面看的人昏昏欲睡，主角的表演并不能撑起大定格特写，反而最后一段动起来的表演有让我感觉到情绪的转变。总体来说像看了一场vr照片展而不是电影
故事很简单质朴，镜头实验性质的，如风一样穿过人群，建筑，时间，空间…
3.5。愿我们在横风中相遇...泪目。
【中国电影资料馆展映】苏联对爱沙尼亚的吞并以及报复性流放、处死50多万爱沙尼亚人是共产主义政权千千万万灭绝人性之事的九牛一毛。面对沉重的历史主题，本片竟抛弃传统叙事风格，匠心独运地采用独特摄影手法，以油画般的定格场景展示失去自由的爱沙尼亚人所经受的屈辱折磨。大胆巧思让人钦佩。四星半
桑塔格说形式要大于内容，内容才得以表达，而不是被表达。反常的形式让故事得以自然地流淌，像一首忧伤的古典长诗。苏联大浩劫碾压过她和无数人的生活，从此与她一同躺在苹果熟透的秋天的那个男人，只能横风中再见。中国完全也可以拍一个，可惜拍了也不一定好，好了也放不了。结尾太煽情，我就喜欢煽情
我们只能在横风之中，听见以前发生过的声音碎片。眼前的画面是被推迟了的，我们首先却听见了声音的到来，这无疑是对真相迟迟到来的一种暗示和映射。在苏联实施种族清洗的时期，多数周边东欧国家的人民还来不及看见自己亲人的去向，已经身在异乡不见了踪影。当多年后收到迟来的信件才得知被处死的消息，难以想象，怀有希望的念头是如何被凌迟的痛苦。
形式很新颖，用平移镜头缓缓扫过如同博物馆的雕塑那样静止地陈列开来的人物与事件，较少的动态画面也充满了诗意美，但这样的手法反而进一步淡化了本来就单薄的故事，使之更加飘渺，与去年的Ida一样难以引起共鸣
有的电影希望再长些没看够，而有的像这部是把短片抻成了长片。移动展览式的凝视，长镜头的调度和置景用声音过渡形式感极强，作为处女作年轻的导演艺术功底够强，但与后来的索尔之子相比同样的严肃题材震撼力就差好多，一想到摄影机背后演员就可以动了难免出戏，而且旁白与影像联系还不够紧密。资料馆。
返回首页 返回顶部
内容大于形式，无争议。书信旁白与定格静态影像成对称书写与叙说，摄影机精准运动发掘空间之美，静中藏动，将历史通过3D图像形式转化在观众眼前，可以抽离出来又起到极强的反衬作用，用浪漫沉静反衬隐痛苦难。
从来没看过这样的场面调度，摄影机围绕凝固的人物群像在运动。巧妙的是人物不是绝对凝固，部分细节在动。凝固的人物就是不朽的历史。 是注目未来单元看到现在最惊喜个一个片。
黑白、定格的画面、深沉的配乐、冷静的叙述，对灰色仿若静止的人生的呈现，以“无声胜有声”的方式控诉强权压迫。摄影极为突出而有特色，不仅黑白画面光影非常漂亮，摄影机在动态照片般的场景中巡视穿梭，一股连旁白中都无可言说的悲伤绝望随之流动起来。你是西风，我是东风，我们将于横风之中相遇。
野苹果树，横风里再相遇
风知道
导演可能是有了个自己觉得很酷的idea就急着拍了，也不管合不合适能不能拍好，这种本质上反电影的形式可以说是深具毁灭性（对电影）和灾难性（对观众）了。
SFC巨冷的空调早就了4D连环画，虽然欣赏不来这样如风一般的表现手法，但看完还是感受到了一阵难过。
钦佩作者！
像一首蕴含悲恸的诗歌，让我忍不住落泪。
静止，静默，静静消逝。
刚开始的镜头确实让我惊艳到，可是当我看到后面，都是以照片式的演绎和旁白让我觉得无聊
『资料馆』惊艳
题材画面旁白配乐都非常棒，但是这种定格拍摄+黑白画面看的人昏昏欲睡，主角的表演并不能撑起大定格特写，反而最后一段动起来的表演有让我感觉到情绪的转变。总体来说像看了一场vr照片展而不是电影
故事很简单质朴，镜头实验性质的，如风一样穿过人群，建筑，时间，空间…
3.5。愿我们在横风中相遇...泪目。
【中国电影资料馆展映】苏联对爱沙尼亚的吞并以及报复性流放、处死50多万爱沙尼亚人是共产主义政权千千万万灭绝人性之事的九牛一毛。面对沉重的历史主题，本片竟抛弃传统叙事风格，匠心独运地采用独特摄影手法，以油画般的定格场景展示失去自由的爱沙尼亚人所经受的屈辱折磨。大胆巧思让人钦佩。四星半
桑塔格说形式要大于内容，内容才得以表达，而不是被表达。反常的形式让故事得以自然地流淌，像一首忧伤的古典长诗。苏联大浩劫碾压过她和无数人的生活，从此与她一同躺在苹果熟透的秋天的那个男人，只能横风中再见。中国完全也可以拍一个，可惜拍了也不一定好，好了也放不了。结尾太煽情，我就喜欢煽情
我们只能在横风之中，听见以前发生过的声音碎片。眼前的画面是被推迟了的，我们首先却听见了声音的到来，这无疑是对真相迟迟到来的一种暗示和映射。在苏联实施种族清洗的时期，多数周边东欧国家的人民还来不及看见自己亲人的去向，已经身在异乡不见了踪影。当多年后收到迟来的信件才得知被处死的消息，难以想象，怀有希望的念头是如何被凌迟的痛苦。
形式很新颖，用平移镜头缓缓扫过如同博物馆的雕塑那样静止地陈列开来的人物与事件，较少的动态画面也充满了诗意美，但这样的手法反而进一步淡化了本来就单薄的故事，使之更加飘渺，与去年的Ida一样难以引起共鸣
有的电影希望再长些没看够，而有的像这部是把短片抻成了长片。移动展览式的凝视，长镜头的调度和置景用声音过渡形式感极强，作为处女作年轻的导演艺术功底够强，但与后来的索尔之子相比同样的严肃题材震撼力就差好多，一想到摄影机背后演员就可以动了难免出戏，而且旁白与影像联系还不够紧密。资料馆。