新参者

“人们在说谎，为了逃脱责任说谎，为了努力活下去说谎，为了庇护他人说谎。

谎言是真相的影子，对于隐藏在影子里的秘密，人们只能想像。

’人性本善，谎言的目的并不是制造事端，不想伤害亲近之人，不想某人为自己失望，因为在意所以才会选择欺骗，因为害怕所以选择隐瞒。

就像是片子里所说，人们为了了解隐藏在谎言中的真相，往往只能选择想像。

而想象的结果就是途生诸多事端，猜忌，多疑，不信任，这是人性的弱点所在。

隐瞒的越深，亲近之人的怀疑也就越深，明明深爱着关心着对方，却不能坦率的表达出来。

无法读懂对方的心理，只能被谎言所蒙蔽了双眼与内心，结果只能以悲剧收场。

而又有谁能了解当我们深深的憎恶着这个世界，申讨着这个世界的黑暗与不公时，或许隐藏在自己认为的这黑暗与不公之下的其实是那人性中的温暖与光明。

想太多真的不是一件好的事情，事情或许并不是自己所想的那么可怕。

“为什么不早点告诉我，早点说出来不就没事了吗。

”片子里经常出现这句话，我一直认为说谎是没有任何意义的行为，谎言迟早都会有拆穿的一天。

试着坦率一点，绝对会有意想不到的收获，这个世界也并不是你想象中的那么糟糕。

第一话，看卡司。

出现的相关人士演技都很自然，表现平均。

宽叔这样就很好了，香川照之真不错小丫头更是眼前一亮。

至于警察STAFF...BOSS的小弟组合翻身了么哈哈。

三浦友和大叔又演坏人了，其实还蛮搭的说。

看到三浦大叔出场就主观认定香川不是犯人了，不管三浦大叔最后是不是犯人，偏见也歪打正着了口黑。

黑木明莎...存在感不强的女主（？

）。

最近刑事剧那么多，要怎么才能拍出有特色和竞争力的东西呢。

没有些能引起观众共鸣的内容的话，只会落入俗套吧。

从本片也多少看到一些尴尬的重复，比如“吃甜食对大脑好”、“犯罪心理学”、BOSS的STAFF等等...。

第一话并没有急于把主线案件破开，而是先从嫌疑人A入手推出一个温馨故事。

有些意料之中也有些意外。

加上地元、传统手艺等让人亲切的元素，第一话的第一印象很舒服呢，让人有继续看下去的期待。

在四月书评里有说到书，很喜欢，也是这部开始喜欢上加贺探案集。

剧版还原度还是极高的，外加了警察儿子那一篇类似番外，但感觉也还可以，给后面最后劝凶手伏笔。

阿部宽和沟端淳平演表兄弟极为出色，甚至分不清到底是剧版更好还是书版更好。

（所以我觉得淳平适合这种有点憨憨的角色，我新一的角色真的不太行。

）两个人互动也超有趣，还有他们的上司小岛，每次在洗手间真的是2333比较无语的也有地方，比如说青山亚美那里活脱脱的加戏，原著里基本上就交代了是弘毅的女朋友然后你剧里面从第一集就开始用记者人设去接近加贺我？？？

这种频繁程度真的让人很怀疑了虽然你说是前后辈关系但是你的角色不应该就是在糕点店那集出现一下吗？

（其实红手指那里也是 真的好奇妙。

）不上升演员们，演的都很好，只是对于这一点有点遗憾，不然真的是非常完美了。

我貌似总对改编小说的电影电视嗤之以鼻，但《新参者》的TV比起伽利略实在好太多，起码比较还原小说设定。

亚洲人似乎在任何影视作品里都一定要以男女情感为一条叙事线，新参者里也出现了大学后辈这种狗血桥段。

我一直觉得东野小说的魅力就在于不单调乏味、不矫揉造作，尤以结局含蓄，发人深省最为亮点，不知为何TV化的作品结局都失去了小说中的含蓄美，一定要把人和事交代一干二净。

也许是我年纪大了，看不下冗长无聊的灌水情节吧。

小说中有一句淋漓展现刑警人性的台词，加贺说道：“有人会因为案件而留下心灵创伤，他们也是受害者，刑警的职责就是寻找能够拯救受害者的线索。

“结尾之际，更借上杉视角写出他曾作为辩方证人出庭的过去，对他来说，案件不仅仅是找出凶手，更重要的是治愈因此受伤的心灵。

看完伽利略与加贺系列TV的一大“收获”就是从此这两位的形象已经深深影响到我看小说了！

逆输入太强，救命。

再加一颗星是因为电视剧中排队梗太棒！

安排进表弟的戏份后，大大提高了他的存在感（噗）。

这部片子是很久以前看的，最初会看一则因为东野圭吾出品是品质保障，二则阿部宽主演更是对我胃口，所以在没有看原著的情况下就看了此剧。

看是看了，但其实没有真正的体会作品的精髓。

也许是预设了推理剧的演绎手法，所以长长十集，总感觉有点拖沓凌乱之感。

其实事后想来，这不是作品的问题，是电视剧本身的限制，纵然一气呵成的十集连看，也无法和小说的连贯相抗衡。

这其实是我在读完原著之后体会到的。

在原著的文字里，点点温情和良苦用心将整个故事讲的极其富有感染力，故事里面的每个人的个性形象内心想法都是鲜活生动跃然纸上的。

但这点在电视剧的情况下就没有那么明显了。

电视剧本身其实也拍的不错，但有些改编就显得太浅白，比如第一集里面小说是加贺私底下和老板沟通，依然隐瞒了老太太的病情。

这个处理，一方面体现了老板爱护母亲和女儿的心情和自身的无奈，另一方面也把加贺的人情味和细腻勾勒的无比鲜活，第三方面则侧面承托了被怀疑的保险业者坚守男人承诺宁可牺牲自己的高尚情操，但电视剧则把真相揭开，令之前的努力都化为泡影，反而觉得刑警们有点多事和残忍。

再比如，我很欣赏当儿子及女友看到咖啡店怀孕员工的一幕，什么都没有说破，但谁都懂得，更可以在回想死者每次看着店员温暖微笑的那些场景进而唏嘘不已。

但电视剧又让刑警和几个人站在一起吧啦吧啦大揭秘，这样反而失掉了那种感觉。

类似的细节变化很多，比如瓷器店一家人那章也是如此。

原著里儿子什么都没说没做，只是不再担心的描写，令人心里存在着对未来这一家美好的信念和祝福，到了电视剧就又是非要让加贺参合进去，说个清楚明白，感觉加贺真是无处不在啊！

也许目的是为了承托他的聪明，但聪明和生活的智慧是两件事情。

原本到了这里就不是警察该管的事情，继续参合完全没必要也多事。

所以，如果有人说加贺象居委会大妈也没错，那不是东野的本意，而是拍摄者的擅自修改的画蛇添足而已。

但总的来说，此剧因为剧本的特别原本就是有别于一般的推理剧，很特别的故事讲述，值得推荐。

主演们演技的强大拯救了电视剧无厘头的改编。

看过加贺系列的都知道名侦探的感情线两段刻骨铭心的爱情，编剧脑残到偏要加个女主角搞暧昧，还要从女主角的视角出发讲故事，甚至觉得还不过瘾，又加个女护士搞个三角暧昧，这是爱情剧吗？

演员启用的都是实力派，加贺就像是按照宽哥模子一般塑造的，一众配角更是交相辉映，演技大比拼。

尤其是宽哥在平平淡淡中演绎的名侦探推理，简直和书中描写的一摸一样，加贺大概是有史以来最低调最平淡的名侦探了。

沟瑞淳平在众实力派中明显拖后腿稚嫩演技完全显露，这两年也是归于平淡了。

人们在说谎，为了逃脱罪责说谎，为了努力活下去说谎，谎言是真相的影子。

《新参者》每一集开头都会重复这段话，导演如此重视这句高度概括让我也很难找到更好的句子来做评论的题目，谎言是真相的影子，加贺恭一郎在不断揭穿谎言的过程中一步步接触到案件的真相，剧中的人物也在一个个谎言被揭穿后开始面对自己真正的心意。

《新参者》是东野圭吾最新的侦探小说改编的，其实我对侦探小说的兴趣一向不是很大，只是翻过几本金田一，东野圭吾的作品只是看过08年秋季档大热的《流星之绊》，冲着户田惠梨香去的，意外地觉得二宫和也很不错，虽然被狗血的大结局深深地囧到了，但东野作品里推理之外暖暖的亲情还是让人挺怀念的，这次又有着宽叔的招牌，自然毫不犹豫地看完了。

开局就挺亮的，加贺警官高效的推理在几分钟之内就不但解决了案件还用自己真情实意的逼问让犯案的儿媳妇流下了悔恨的泪水，和最后结局岸田要作的伏法挺呼应的，虽然推理很流畅，但其实并没有决定性的物证，但是都顺理成章地让犯人伏法了，加贺警官果然不愧是居委会主任啊，人格魅力一流的。

《新参者》前面看着看着就很容易让人忘记主线是什么，因为每一集都是一个独立的小故事，讲述一段段很纠结的感情故事，从身患绝症的奶奶和孙女开始，面临感情问题的夫妻，彼此别扭的婆婆和儿媳妇，彼此舍不得却又不肯说出口的倔强钟表匠父女…但是他们的问题，他们用来掩饰这些问题而撒的谎，在我们的加贺刑警面前自然都是行不通的，加贺警官先是侦探般地探查所有的细节揭穿谎言直击真相，然后如居委会主任般的晓之以情动之以理化解亲人之间的矛盾…而且技术十分高超，从刚开始对女孩子说你要是不要那些特制的煎饼就都给我吃了一直到最后让上杉刑警现身说法感化犯罪分子，这类温情手法，非常值得本朝热衷刑讯逼供的警察叔叔们学习一下。

最后主线的犯人倒是没有给我太多的意外，毕竟清濑直弘从第一集出现到最后一集，要是他是犯人那多没劲，大家都觉得像犯人的人如果是犯人就显示不出加贺警官的高超之处了，岸田要作的儿子是个大帅哥，应该挺多妹子看到他会被电击下什么的，但可惜是个华而不实的败家子…但毕竟是后面出现的人物了，如果他是犯罪份子就显得为了做凶手而出现了，而且莫名其妙地自己出现在警察的视线里未免也太傻了一点，所以嘛，凶手必然是从开始就出现，但是所有的线索都不会指向他，让我们觉得他只是他只是个打酱油的但其实他是大反派这样的存在，所以，这个犯人必须是岸田要作…好吧，全剧都播完了，我现在这样说更像是捡现成的…但其实感觉还是有漏洞的，岸田要作的犯罪智商未免低了一些，他为什么一定要用第二套绳子配原来的陀螺呢，可能是因为刚犯罪的时候心思一直处于异常缜密的状态所以才纠结两套陀螺的细微差别吧，哎，真是聪明反被聪明误…不过岸田家两代人还是挺让人唏嘘的，都想做帅气的爸爸，结果都做到了，然后就只能去牢里惺惺相惜了，这个故事告诉我们想做帅气的爸爸是对的，但君子爱财取之以道，千万不能做违法乱纪的事情。

“但刑警的工作并不只是那样，因为案件而伤心的人也是被害者，寻找帮助这些被害人的方法也是刑警的工作”这是面对同僚的质疑时加贺刑警给出的回应，直到大结局那句“干了这行我一直在想，杀人犯残忍地作案，我们不该只是抓住犯人就完事了，应该要彻底挖掘犯人为什么会犯下这种罪，如果不察明这个源头的话，一定还会在某个地方发生同样的错误”，加贺刑警一直有着自己独到的办案理念，不仅拆穿谎言，更要接触到说谎的人的内心，从源头上找到撒谎的原因，真是以人为本的办案理念啊。

也正是如此所以我觉得温情比起推理部分更像这部剧的主题，本来嘛，大家都相处融洽了，好好过日子，也就没人去杀人放火了。

最后的结局抓住了凶手还帮凶手解开了心结，作为一部侦探小说改变的电视剧除了开始的被害者，其他角色都以Happe end的方式收工了，凶案带来的波澜就和谎言一般烟消云散，小镇又恢复了往日的平静，虽然我还是很纠结开始三井的那份保险是不是有什么隐情但是很显然导演告诉我们这部剧已经结束了，加贺警官要去别的地方办案了，不知道他临走前能不能吃上鲶鱼烧。

PS：这部剧里扮演的清濑直弘的大叔也饰演过《流星之绊》里的警察，只是这次不是凶手了，不过还是一贯地深沉，扮演松宫的沟端淳平是零秒出手里的那个收获真爱的小替补，虽然作为一名刑警他的气场还是很弱…2010.07.05 无锡

前前后后排了N次队依旧吃不到人形烧的侦探加贺恭一郎，真是太喜感了。

阿部宽好帅，尤其是笑起来的时候，魅力无限。

案件本身也没有什么太大的探究，只是在调查过程中，剥洋葱似地，在每个人的背后揭发出一段故事，谎言因情感而起，亦为它而存在依附。

加贺至情至性，一次次的调查让这背后的隐藏的故事和感情迸发。

东野圭吾的作品里，其实就连犯罪人，本身也并不那么可恨，因为故事，却心生怜悯。

人的谎言有三种：一是为了保护自己，二是为了欺骗别人。

三是为了包庇别人。

谎言是真实的影子，一个不经意的谎言往往要用很多谎言来弥补。

这条街上充斥着谎言，人都会说谎，为了逃避罪责而说谎，为了努力生存而说谎，你今天也走在这小镇上，看着生活在这里的人说谎，谎言是真实的影子，软弱、坚强、温柔、哀伤，谎言中蕴藏了人们心中各自的真实，这一点，你一直知道。

故事的结尾，似乎看到所有新参者的笑容，似乎看到了亡者平静的转身，似乎看到加贺在真相面前略带平静的伤感，也似乎看到了自己离开这条街的缩影。

我看到他流泪了，就在弘毅知道关于峰子是为了他才来到这里时，站在身后的加贺流泪了。

那一刻真想知道，加贺到底是怎样一个人，如此沉默却有温情的一面，真让人不禁落泪。

即使100次的失败，也不要一次后悔。

恩，好。

我记住了。

离第一次看原著和电视剧已经过了很多年了，只记得当时很喜欢东野圭吾的加贺系列，似乎是因为“熟人”系列有亲切感。

这两天也是二刷。

熟悉的味道还是有的：不到最后看不到的隐蔽真凶、案件延伸出去的人情世故以及加贺似有意似无意的神推理等等，也能唤起不少记忆碎片。

但是大概也是过了太久时间，再看反倒发现漏掉了很多问题。

就新参者电视剧来说（因为我对原著记忆很模糊了），先不说别的，就揭秘社长的前女友女儿这个事件。

首先社长前女友带着孩子出走造成女儿沦为陪酒女就已经很不负责任了，看似女方在为社长未来着想，实则是男女方共同对孩子的不负责。

后来社长认下了这个失散多年的女儿，还收为秘书，然后开始疏远妻儿让妻子儿子都开始怀疑丈夫出轨，比重显而易见：女儿更重要（前女友更重要）。

最后双方和解，搞得像父债子还，父亲的过去不负责，需要两个孩子努力互相接纳，如果社长当初真的是想让两个孩子共同生活，那为什么还要疏远原本的家庭。

最后的最后，没有人提到父亲在婚内去点陪酒女这件事，难道这在日本很合理吗？

那难道为了社长的未来导致前女友单亲养女，女儿沦为陪酒女赚钱生活也是合理的吗（前女友的问题）？

为了前女友女儿导致家庭的裂缝也是应该的吗（社长的问题）？

这些剧里都没提。

剧里确实提到了社长懊悔，但似乎只懊悔当初没能跟妻子说实话。。。。

最终和加贺的天台戏也仍然在塑造他爱家人的形象，如果着的那么在乎，又为什么要去点陪酒，又为什么当初为了女儿疏远，就算这两者是合理的（换句话说，很常见的），那这种众所周知见不得光的事和不符合现代婚姻观的事情怎么能用一点所谓“真情流露”洗得这么白。

至于留着涂鸦、和在前妻家里流泪也许不能完全否定他的真情，但其实更多我看到的是负罪感带来的恐慌。

“父亲是个很温柔的父亲”女儿说的，那难道不是因为把温柔给了女儿所以儿子才失去父亲的吗。。。。

儿子接纳这个陌生姐姐的速度导致看到这里的时候感觉很失真。

女儿也给人一种搞不清事情一味偏袒社长的感觉，拜托你面前这个失而复得的“父亲”这是导致你失去父母和生活来源的间接影响人，女儿却没有一丝恨和怪罪，满眼的尊重和感激。。。

而且社长不让前妻工作这件事我看得也很气。。。

事业这个事情提过很多次，前女友离开是为了社长事业，前妻离婚也是为了自己的事业，最后社长坦白认为自己为家里人唯一能做的就是搞事业。。。

事业可以是梦想和目标，但可不是撇清责任的挡箭牌。

所有人也都知道生孩子是两个人的事，所以凭什么要前女友单亲的苦难来换社长的事业。

事业也是妻子可以拥有的，在这一点我认为妻子有离婚的必要。

所以并不是社长洗白洗出来的“爱”就能挽回一切的。

虽然我承认最后社长去看儿子演出，也许他真的有悔改之意，但这也只能说他有真情在，这并不能默认他对家人造成的伤害是可以被谅解的。

说回加贺，加贺也算是把邻里邻居大事小事都摆了一遍，串完有种“众星捧月”归来的感觉。

救世主加贺。

也是只能说这种还是过于理想化了。

如果现实真的是这样，那悲剧就会减少很多吧。

但在现实中，感觉这种高高在上企图揭示你所有秘密的人，往往不是真心想要救你，而是为了满足自己的虚荣等等来体验站在高处俯视的快感。

看的过程中要好几次我内心在想“能不能别再说了别再说了，人就那点秘密你全给抖了出来了”，每次以为推理结束了，加贺一句“其实你在撒谎吧”又给拉回去重审了，这种反转在影视小说等中固然“爽歪歪”，但是放在人情社会中，相当于把他人“自尊心”放在地上摩擦。

固然社会需要加贺这样的人来缓解人们的矛盾，但社会矛盾似乎不是这么简单就能被化解的。

想到了 法律之上 这个日剧里古美门在打住户光照权的案子时举的例子，表面上看似黛律师在帮助住户争取人权，站在正确的一方，却忽略了另一边靠着房地产公司生存的人们也同样需要被保护，因此律师能做的只有“法律至上”为客户争取最大的利益。

所以复杂的事情，在加贺推理下简单的让人害怕，有种不管三七二十一反正显得加贺很厉害的就行的感觉。

确实可以承认加贺的观察能力和推理能力，但剧中过度的利用人情世故好像也不是一个很好的选择。

总之看完也是有很多新的体会吧，这里也是重点谈了比较负面的印象，但是好的印象也是有的。

就比如弘毅那句“宁失败一百次也不愿后悔一次”也是相当鼓舞人心。

社长也不是一点优点也没有，至少他过去确实很支持他儿子，后来他也确实没有在意女儿的工作把温柔给了女儿。

而且整体来说我很喜欢东野圭吾的推理节奏，抛开前面的问题不谈这部剧的推理也是看得很舒服，喜剧点也都还可以，鸡汤什么的该有的也都有。

嗯，总体，还可以吧。