欢乐颂5

欢乐颂五，笑死我了……一群人无脑撕逼，只提出问题，不解决问题……还用道德绑架，各种扣帽子，各种挖苦，各种讽刺……一边关心，一边嘲笑……全部都只站在自己的角度，全员都挂着“你是个麻烦，不要靠近我”的状态，还希望别人要接纳你。

这种“高高在上”的人设，要怎么才能让接地气的人接纳？

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从第四季开始，尤其到第五季的这前几集，只要一到了何悯鸿相关的剧情，都看的聚精会神不敢有丝毫的遗漏，即使有尿憋着都不敢去厕所，生怕暂停键削弱了好不容易对何悯鸿积攒的恶趣味，就连看完了都有点意犹未尽回味无穷的感觉。

这才发现，沉浸在即使是编剧虚构的低级趣味里也是多么的让人快乐啊哈哈哈哈相比于鸿鸿惊天地的人品性格和泣鬼神的爱情故事，也就还有朱喆的剧情勉强看一下，叶蓁蓁和方芷蘅的部分基本上都倍速了。

把近乎所有的缺陷都集中在一个角色身上，脱现感过于强烈，但在其他四个角色身上的爆点都已经挖无可挖的情况下，何悯鸿就犹如百无聊赖的黑暗中最耀眼那的一颗压轴礼花弹，勇敢的点着了自己，迸发出异常绚烂的焰火照亮了整部行将就木的欢乐颂。

你敢说自己不是来看何悯鸿的吗？

哈哈哈哈

==========================================================================第七八集更新一下受到启发的戚沐似乎也要找到解决照顾母亲的办法了，是不是要改邪归正不确定，但何悯鸿在他那的利用价值可能要大打折扣了。

按照鸿鸿的逻辑，要是知道自己和戚沐的“纯洁爱情”这要被那四个人拆散了，得提着煤气罐上2202了吧🤭另外叶蓁蓁这个角色的说教味越来越浓，她住的那间屋子都可以挂名叫上海圣母院了，天天把自己天不怕地不怕富二代和什么日行一善挂在嘴边，对何悯鸿是又看不上又要帮同时还不忘炫耀自己优越感，乐山大佛见了她也得站起来让座吧。

还好鸿鸿没听进去哈哈哈==========================================================================第九十集在更新这两集何悯鸿处出现的戏份比较少，甚至有点开始强行洗白感的趋势，觉趣味性就淡了很多，其他几个角色生拉硬凑的剧情完全无法和鸿鸿的部分相提并论。

富二代充满乡土情话的肥皂爱情戏，女强人不咸不淡的养妹斗爹戏，小眼睛超大肺活量支撑的说教台词的笑傲人生戏，愈发的让人看的昏昏欲睡，就连朱吉吉的戏份也开始悬浮无聊了起来了。

突然就想到一个小问题，为啥她们四个都觉得戚沐配不上何悯鸿呢？

如果把剧里男女角色按照能力、品性、家庭分为ABCDE五个等级，A最优，C及格，E最差。

叶蓁蓁：能力B，品性A，家庭A，综合可以算是比较典型的A女方芷蘅：能力A，品性B，家庭D，综合算B-女朱吉吉：能力A，品性A，家庭E，综合算B-女余初晖：能力B，品性B，家庭D，综合算C女何悯鸿：能力D，品性D，家庭C，综合算D女再看看戚沐：能力C，品性D（有人会觉得是E，但觉得他对待自己的朋友应该不会比何更差，所以给D），家庭D，综合也算个D男戚沐与何悯鸿，怎么看都是剧里比较般配的一对CP，人家鸿鸿自己乐在其中心甘情愿的事情，那四个又是劝说阻拦，又是搬出何的父母，非要把这对苦命的鸳鸯给拆散了就开心了。

何悯鸿本身就是个D女，难道就因为跟几个ABC女住在一起，择偶标准也得跟室友们看齐？

这是什么神仙逻辑？

如果没有ABC男瞎了眼看上D女何悯鸿，难道她就只能独自孤苦一生？

倘若抛开何悯鸿说话时候的情绪单从文字来看，她对室友们态度的理解能力是有问题的，但她对自己和戚沐适配性的认知并没有什么太大的偏差，反倒是其他那四个，总是以一种理性的姿态过度的接入别人的感情，本就是缺乏分寸和边界感的表现。

再说了，感情能完全靠理性吗？

看后面剧情趋势，与其说是给何悯鸿洗白，倒不如说是要把何悯鸿强行掰回其他人的三观里。

何悯鸿并不是什么十恶不赦天理难容之徒，难道这么大的世界，就容不下她走自己的独木桥吗？

就更到这里吧

终于开播欢乐颂5了救命等太久了！

太期待何姐还能做什么妖了。

大家都说除了何姐不够真实有点小说的意思，但是真的我觉得是对比何姐的脑回路才显得这几位看起来正常了甚至感觉清高。

但怎么说其实我觉得这几个角色都肯定有美化，只是我们何姐真的让人脑壳发麻了才觉得另外几位不真实，但其实想想感觉也蛮真的。

特别是大家给何姐讲道理，我真觉得真的不行，经受苦难没成疯批还努力活着的一部分人，真的很喜欢讲道理。

其实我真觉得345比12贴近我的生活多了，整体选材碰撞也有趣，也结合了近几年大家关注的话题，甚至很多事虽然没闹的这么抓马但是戏里的很多事我身边真的有类似原型🚬而且人本就很难理解的，何姐的一些思路和成长真的是还原了我觉得我周围95%的同龄人的成长路，但是有人认死理活成不顾他人死活的疯批何姐，有人努力改变活成了朱姐，有人父母醒悟活成了叶蓁蓁，有人超越自我活成了小余。

哈哈哈哈哈只有方姐我真的觉得太飒了，周围没找到那段勇敢创死坏老男人的原型，但是希望大家都能活成这样。

从电视剧的结局来看大结局也没事，毕竟自己的结局是自己选的哈哈哈哈哈哈（一些个人观点的屁话别杠，杠就是你对，就是这次追剧开弹幕看的，看了几集突然想写就写了）

各位第二集看完血压高了没？

我都不气了，何悯鸿发疯瞅人的时候我就觉得这是部喜剧了这剧本悬浮的反正感觉离我的日常生活好远啊，那一大段一大段疯狂夹带私货的说教式台词果然是中国编剧啊（这已经跟阿耐的原著应该没啥关系了吧。。

）我就想对编剧说一句说：你什么玩意搁这教屁民们怎么活？

戚牧都比主角像个正常生活过的人，渣男固然可恨，但是何悯鸿这种也是祸害人间了，放现实里你这么作你邻居会这么帮你我不太信呢？

这种人现实生活里除了亲人，其他人见到应该都会说：那啥配那啥，天长地久吧。。

最逗的还是余初晖和叶臻臻楼道对白，主打高知人美心善的阿臻竟然会觉得渣男也配拥有爱？

你很适合坐飞机去联合国总部当个环保斗士呢李浩菲原来在湖南卫视都快糊了还能拿到这个资源，匪夷所思，这个台词我听的好费劲啊，你是生怕台词说慢了别人不知道你做主持人出身？

面冷心热坚强小太阳人设的余初晖让你演的跟个咋呼精话唠似的也是没谁了还有我们亲爱的戴维总，第三集当你半撒娇的喊出那声“臻臻”的时候，我真的快吐了，而且你们富二代的家庭都是这样的吗？

天天上演伦理大戏？

父母恨不得对方去死，儿子搁这装小白花？

窦骁以前也不这样啊，古装我还是挺喜欢的，而且马上要和诗诗合作掌心，你这状态别油到古代去这三部欢乐颂连着拍的吧（拍都拍完了，不放完不划算）？

拍的不错，下次别拍了尤其是编剧写的很不错，我觉得这部剧编剧封神了，所以你现在封笔是最好的，给影视圈留下一个传奇的背影，也给观众们留条活路！！

别再当中华民族文化复兴路上的绊脚石了

《欢乐颂34》还行，现在社会的真实写照，以及生活，家庭，事业之间的关系权衡。

其实《欢乐颂5》也同时是这样，可不知为何，这五个女孩都面临目前职场，社会，甚至最赖以生存的家庭“一地鸡毛”还未缓和之时，直接“全剧终”。

什么意思？

难道经费紧张不能再继续。

这样的话，我就想到《欢乐颂12》，虽然也是因为种种原因没有拍完整个剧情，但《欢乐颂12》至少每一部还算是都是以五个女孩不断提升自己对社会的认识等等正能量结束。

可《欢乐颂5》为何如此果断“跳跃式”强行乐观收官？

《欢乐颂》系列：哪里还有所谓欢乐文：火神纪 　　《欢乐颂》，2016年。

　　记得当年是陪老婆大人看的，也许是剧慌，也许是无所事事，于是当年就把它给刷完了，数数岁月，竟已经是八年前的旧剧了。

我其实已经不太记得里面的大概剧情了，印象中就是有几个美妞，住在一个叫欢乐颂的小区里，三个门，两个是屋主，中间是合租户，然后就围绕着她们展开了一系列狗血或者十分狗血的故事吧。

　　《欢乐颂2》，2017年的剧。

　　因为刷过了第一部，顺理成章地就把第二部也给刷了，印象感觉就很一般了，狗血的更狗血，我查了一下，当年我原来还写过短评——安迪已经不是原来的那个安迪了，邱莹莹与应勤线让我全程反感，关关与乐手线全程无感，小美与柏川全程狗血；包子用了一集就完成了魏兄几年都磨蹭未竟之事，除了曲妖精与嗲赵爽利点，其它几条线，着实难以下咽； 全剧里的妈妈们，好像都一个样——包太太，王太太，应妈妈……唉，作者是对家婆有多大的误解吗，怎么好像都是一个样。

　　《欢乐颂3》，2022年。

　　主角全换了，小区也换了，啥啥都换了，唯独没有换的，是小区的名字——欢乐颂。

所以，我当时的短评只写了一句话：其实跟《欢乐颂》没半点关系好像，风格，人设，各种各种没半毛钱的关系，所以，是不是改成《幸福里》或者《好望角》，会不会更好？

何悯鸿这人设，完全无力忍。

所以，这只是一部收割原来两部《欢乐颂》剧粉情怀的剧吗，毕竟2016到2022，也有六年了，剧粉在这六年间，经历了什么，是否又成长了，一个曾经火过的IP重启的话，如果能跟着剧粉一起成长，让我们看看剧里的人在这几年间又经历了什么，又成长成什么模样，其实是个不错的想法，那样的话就可成经典了，后来听说所有主角都给换掉了，其实已经隐隐感觉，可能不仅不会成为经典，可能只是收割机而已——果然，它没有让我失望，剧情更加乏善可陈，更加狗血……我感觉它不仅没有考虑过剧粉的成长，它自己甚至有点逆生长了，可能它瞄准的依旧是当年那个年龄段的观众，甚至更小，所以反而会失去我们这些旧粉的宠爱。

　　《幸福里》或者《好望角》，可能真的会更好些，虽然少了些旧韭菜，但是它会是以一种全新的面貌来到这世界，没有旧世界的枷锁，可能它的风评会稍微更好一些。

它带着《欢乐颂》的名字来了，所以它既承其欢，亦必承其重，那么它就必然遭受来自旧世界的怀疑与苛责，这就一点也不奇怪了，如果它真的不叫《欢乐颂3》，真的叫《幸福里》或者《好望角》，想来它的风评会比现在好得多。

　　《欢乐颂4》，2023年。

　　它跟上一部《幸福里》其实没有完全需要割裂开的必然性，它们是连续的，延续的——割裂的，仅仅只是时间。

所以，既然已经忍受了三部，这一部，也就顺带看下来了，不过来到了2023年，我似乎早已经不再是当年2016年的那个自己了，我们开始用倍速看剧，这带给我一种不那么快乐的快乐，是的，我们可以囫囵吞枣地把它快乐地浏览完，这种恶习，是不是因为我们已经深受短视频之苦深矣，所以对于这种长剧情的输入，我们似乎也无法慢下来。

我的短评里还是只写了一句话——全程1.5倍速加跳进，狗血，太狗血了；何悯鸿那条线，直叫人呕血，同样是有女儿的老父亲，看着这条线几欲昏厥。

　　《欢乐颂5》，2024年。

　　终究，我是把它给看完了，轻轻地叹一口气，确实，不容易呀。

不是它不容易，是我不容易，没想到，我竟然愣是把它给啃下来了，好像已经成了一种偏执一样的信念，既然已经在这个IP身上耗费了那么多的时间，是不是，我应该把它啃完呢，所以最后，我终究是把它给啃下来了，全程并不快乐，亦无欢乐。

　　我在观剧的过程中，倒是写了几次短评，基本上都是何悯鸿。

　　2024-03-19，11:03，评分★★★。

看了六集，何悯鸿这家人是如何在这世界上生存的呢，像何悯鸿本尊，在现实世界里可能真的活不过三集，但是她愣是玩了三季。

本来我是挺奇怪小何同学是如何养成的，等到何老爹跟吉吉说话的那一段突然间就释怀了，对的，有其父必有其女呀，一切事，原来都是有原因的.…　　2024-03-20，07:50，评分★★★。

看了十集，何悯鸿这娃其实是妥妥的有病吧，应该把她送去入院治疗才是她最后且唯一的出路吧。

　　2024-03-21，08:32，评分★★★。

又看了两集，这两集里何悯鸿的戏明显少了很多，但是我感觉似乎陷入了一个怪圈，有何鸿的戏时就觉得这个人物怎么那么烦呢，这个剧情怎么可以这么狗血呢，但是含何量一旦少了之后又觉得，这剧好像没啥看头了，有何虽然狗血虽然烦，但是至少还有点上头……唉，感觉这是一部被何悯鸿彻底裹胁了的剧，有她烦，没她则无味，于是在这烦与无味之间，作为观众的我们，也一样被裹胁。

能把个人物形态祸祸成这样，也是醉了。

　　2024-03-31，09:09，评分★★★。

至31集，发现它开始给何悯鸿做洗白，这就很没有意思了，把这部剧最后的一个稍稍能看的点，也要给洗没了吗。

以前的旧剧总是鼓励年青人去大都市，去北上广深，然后在都市奋斗，最后事业爱情双丰收，安家置业从此走上人生巅峰，于是我们看了太多去一线城市打拼的剧了，近年来感觉风向标有点转变了，开始拍一些鼓励回乡的剧，大都市的打拼太累太难了，不如回家去，于是好多剧又开始下沉到二线三线甚至四五线小乡城了——所以，是不是不要这么非洗白不可呢，让何悯鸿回家去，让她爸爸妈妈好好照顾她，找一份工作，嫁一个老实人，她不一样可以过得很幸福，并且同时也响应了回去建设家乡的大号召呢。

　　2024-04-02；16:05，评分：★★。

至32集，何悯鸿居然开解起叶小姐来，我怎么看着那么别扭呢，可以是朱姐，露西，社会初，甚至是路人甲乙丙丁，但是就是何悯鸿，看着叶小姐一脸的姨妈笑，不知，是她逗她玩呢，还是她们逗我们玩呢…

　　是吧，这部剧绝对绕不过何悯鸿，不知道，是这个角色的成功，还是这个角色的悲哀。

这是一部多线并行的剧，从第一部开始就是如此，几个主角各有各的故事，而别的故事似乎都已经无法憾动我们这颗垂垂老朽的心了，以至于何悯鸿的这条线，成了这部剧最后的一个亮点了，但是以一种如此不讨喜甚至让人有点讨厌的人设来作为卖点，这就很悲催了。

如我前面所说的，有何悯鸿的剧情，只有更狗血，而没有何的那些剧情，却显得如此直白乏味。

我甚至无数次想过，何悯鸿这个角色应该如何收尾，像前面所说的，其实是我能替她想到过的最好的一个结局了。

　　当然，这只是我的看法，主创还是喜欢让她继续在大都市里幸福快乐地生活，好吧，你的地盘，你做主。

这个角色给我最大的困惑是，我自问是不是一个圣母心的人，但是我自问我也是一个颇有同理心同情心的人，但是这个角色，她似乎在拷问我的理性和感性，为什么你不想让她继续在大都市里幸福快乐地生活。

我无数次想过，这个角色会一路滑落，一路滑落，因为她最后还有一个底线，就是永远爱她并且愿意保护她照顾她的父母亲，所以她会有一个退路，而这个退路相对社会初或者朱姐或者露西，都是无比幸福与幸运的，所以让她退出一线大都市，是方方面面都好的，于她，于她们，于她父母，于剧集的大旋律背景音乐，于我们，都是顶好的不是吗？

　　主创们可能其实没有真正接触过这样的病患，所以才妄想着没有医学介入的情况下，她可以无药而愈并且重新认知自己认知别人然后开始新的生活。

以她当时表现出来的种种偏执与疯狂的行径来看，她其实应该送去强制性治疗的，等她治愈了之后再回到家乡去生活，这才是她应该有的轨迹，无药而愈也许不是完全不可能，但是就何悯鸿这种既懦弱又偏执的状态来看，不太可能。

　　其实我们也都知道，这部剧的惯性是没有爱情，一切看似美好的爱情最后都会无疾而终，因为它只有一个主题——现代都市女性的独立与彼此之间的友谊，于是它会把所有妨害它的这唯一主题的所有分支都给全部消灭。

看这个系列的五部剧其实不难发现，主创对于友谊之外的其它情感，比如亲情，比如爱情，他们其实是缺乏感知的，甚至带有种先天性的抵触的，就拿这部《欢乐颂5》来说吧，朱姐的家庭，阿初的家庭，露西的家庭，可能不会有任何人去向往，而何悯鸿的家庭，戴维的家庭，甚至阿初几个追求者的家庭等等，几乎看不到那种让人十分向往甚至有好感的家庭吧。

　　唯一让人感觉似乎还行的，只有叶大小姐家的叶氏夫妇，但是看他们功成名就并且事业有成了之后，也是为了叶大小姐操碎了心。

所以，它的家庭观，给我的感觉就十分刻意与相对主观了；而永远不要忘记，家庭最初的模样，是不是爱情呢，可能老一辈人的家庭与爱情是一起建立的，但是稍后一个时代，很多的家庭建立不就是因为先有了爱情，然后才开始组建家庭呢。

所以，从这部剧对于家庭的刻画再看剧里最终或是一地鸡毛或是无疾而终的几段爱情，其实就不难推论出来，主创们对于爱情方面的感知，远远不如他们对于友情与事业的感知之后形成的表述了。

　　太刻意，其实是。

刻意到她们没有爱情，刻意到她们只有事业，以及彼此，其它的所有一切都被完全地抹灭了。

这就给人一种很怪异的感受，因为我们都知道，这个世界永远不是如此一维或者二维，永远不是非黑即白的，它原来的面貌应该是多维的，各种维度交织后才最终形成了我们看到的这个模样，也就是说，这部剧它最大的问题不是狗血，而是它把所有复杂的种种都去掉的，只给我们留下了它想要给我们的那一点点，这就导致整个系列看下来，会有一种非常严重的割裂感，这种割裂感，来自于它完全脱离了现实而只自顾自话地表达。

　　这种表达，跟何悯鸿的疯狂与偏执，又有什么区别呢。

我记得前阵子有个热搜词是——欢乐颂5的何悯鸿更癫了……我看到之后真的是会心一笑，但是这部剧到了最后收尾的那顿火锅时的年度总结，我真的感觉，何止何悯鸿呀，整个剧本，是不是都是更癫了呢——又或者，这场剧就是何悯鸿写的，所以才能写成这般的让人生理不适，这般地别扭与哀怨。

　　《欢乐颂》，从第一部到现在第五部，我其实感觉不到任何的欢乐。

我们也许是不是应该相对宽容些，但是我感觉我其实已经很宽容了，所以我才能把它给啃完了。

　　当然，它也并非一无是处，比如朱喆或者阿初这两个角色，其实还是颇得我心的，也许她们才是这个世界里真实的模样，真实世界里相对美好的模样。

露西和叶小姐相对还是过于面谱化，我其实相对无感。

　　以上。

2024年04月03日；农历二月廿五。

为何说是只强调“偏执的义气”？

此剧在《欢乐颂34》过程中，体现到美一个人真实地对待社会的感受或者态度，就连《欢乐颂5》部分也是如此，可到最后，几乎都是毫无准则或者毫无原则的彼此进行所谓的帮助，表面上是解决了问题，但是激化彼此与家庭，职场，乃至社会的关系矛盾。

只维系了欢乐颂小区22楼五个女孩儿之间关系，而对于家庭关系，职场关系，乃至社会关系到此剧最后逐一“变幻解体”。

因此，此剧只强调偏执的义气。

对于不重视“家庭，职场，乃至社会”的关系维系，进行和谐发展来说，每一位女孩儿都是运用自我个性，以及处事风格，对抗“家庭，职场，乃至社会”，甚至在此剧最后还有偏执情景下道德绑架必须接受设计地“所谓的无奈遭遇”。

接下来，一一说说朱喆在《欢乐颂34》中，与老师傅，也是老上级一起，为了能够更好地服务顾客，减少顾客的各式各样地投诉，以及能够保证其他同事免遭工作上的烦恼，逐渐维持，直到共同“搬到”孙副总。

可就因为孙副总的“同盟军”给朱喆“前厅大客户资料”开始，朱喆一点点与老师傅，老上级开始决裂，直到集团安排老上级去其他地方进行培训管理，提拔朱喆担任代理总监开始就彼此说出“无情决裂的话语”。

不仅如此，朱喆还与黄经理继续保持隔阂，致使黄经理另谋高就，朱喆一人继续承担所谓代理总监位置。

这样，符合正常的职场发展吗？

还有朱喆还与弟弟曾经面试过的企业电话交流，以经济利益问题，强迫弟弟必须接受与此企业的合作。

毫无对于此企业进行审核，以及了解弟弟的内心感受。

最后发展如何，由于此剧收官，也没有演绎。

方芷衡由于《欢乐颂34》中对抗前任领导，设计对抗前任领导也是带领自己步入职场的师傅，导致在季总企业连请假看望病重垂危的母亲不敢。

在《欢乐颂5》，母亲最终不治身亡去世后，才回家。

可回家就开始道德谴责父亲的种种不是，还一边照顾自己的妹妹，一边谴责父亲因母亲离世身边无依无靠的抑郁情景，不照顾妹妹，只想自己的行为举止，导致父女关系最终彻底决裂。

甚至就连曾经与方芷衡一起对抗父亲对待妹妹的态度问题上的保姆，在方芷衡失业无力承担经济问题，开始决裂。

在五个女孩儿奇葩对策下，保姆最终“决裂”离开。

余初晖在《欢乐颂5》，倒是再次体验一下恋爱的情景，由于余初晖曾经对抗父亲，致使祖产被姑妈一家变卖，致使父亲一气之下进行报复入狱，令男友家庭父母感受恐惧，强烈劝说儿子必须与余初晖分手，避免日后给家庭带来不可收拾的局面。

叶蓁蓁与戴维的奇葩恋情，最终导致戴维父亲无情地携款外逃，戴维母亲最终被气到医院，最后毫无后续。

至于“只知文学评论，不知社会艰险”的何悯鸿，在此剧最后，还不经过父母，擅自做主进行退租，回欢乐颂小区与方芷衡合租，并一起对抗“方芷衡对抗保姆”事件。

综上所述，五个女孩儿虽然彼此最后是团结协作，对抗解决问题，但是由于导致家庭，职场，社会上许许多多的隔阂矛盾，令一些关系也逐渐淡化。

这是符合“和谐社会发展”的正能量宣传吗？

所以，此剧，只强调“偏执的义气”，而不重视家庭，职场乃至社会的合理发展，体现和谐发展的参考。

还有，我听说，此剧在2023年6月曾经打算在央视黄金时段播出，但是最终没有播出。

我设想，是否因为此剧涉足内容不适合和谐社会发展才果断被取消的？

是否在广大观众的期待下，才在2024年3月在央视晚间二十二点首播的？

（此事是我的设想，不作评论，也希望大家进行讨论，避免出现侵权行为）

没想到还有第五部！

《欢乐颂5》衔接低迷人气的《欢乐颂3、4》简直是低开癫走。

目前已播出前10集，何悯鸿一家的破事就足足扯了8集。

无厘头了！

整体剧情好像招着那啥了，让人如鲠在喉、如芒在背、如坐针毡。

不悦，非常不悦！

剧情已经很狗血了，但是既没有痛点、也没有爽点！

以下看法只针对剧本剧情和角色，不上升演员。

（手动狗头）1、人设翻车、前后相差巨大叶蓁蓁：所谓的“矿二代”，颜值+学霸。

前两部里面人美心善，在第五部里直接圣母起飞，生病时比亲爹亲妈照顾还周到，被坑时又无限包容三观有毒又蠢又坏的何悯鸿。

堪称一个“惹到我，你算是踢到棉花啦！

”露西：武力值冷酷御姐一枚，因为不幸遭遇职场骚扰，被家人误解而伤心离开，一度几年不和父母联系，独立自主在外打拼。

前两部事不关己高高挂起的冷漠自持，结果在这一部里直接母爱泛滥，把刚出生的妹妹带到自己家决定亲自担负起养育责任，演绎长姐如母。

余初晖：精灵古怪爱财如命，哪里有空子就往哪里钻，人精一个。

在第五部化身高瞻远瞩，格局变大的团队组长，为了团队发展，亲自线上盯着同事游戏账号，目的是为了督促同事积极努力。

何悯鸿：蠢钝如常，不定期发疯+推诿陷害22楼邻居，怪罪自己父母，却唯独放过让自己受伤的渣男戚牧。

朱喆：五星级酒店客房部经理，几部下来最正常的一个人。

2、剧本台词晦涩难懂、不接地气《欢乐颂345》台词一直遭到诟病，好像老夫子穿越到现在来买菜，故作高深，有点学问但是不多。

硬拗生僻词+学术用语，不接地气。

拜托！

这是一部生活剧，不是让观众在论文里找论据！

3、感情戏索然无味刻意着重五人各自的故事线，忽略人物应该表达出来的情感描写。

作为观众，看不到22楼五位女性的性格转变、角色成长、人物和人物之间的关联、矛盾的起承转合等等。

简言之，画面只是在重复一群人，精致又空洞的群居生活。

第一季大热IP的《欢乐颂1》讲述了五位风格迥异的女性入住到欢乐颂小区22楼成为邻居，各自成长扶持的过程。

作为一部女性群像剧，结合当下社会热点剧情痛点，一开播就收到广泛瞩目和热烈讨论。

即使是《欢乐颂2》剧情冗长、略显不足，起码也保持了故事的整体逻辑。

让人能够接受。

算是给这个剧本划了一个句号。

与前两部的成功结尾相比，五美形象深入人心，观众心中已有既定印象。

然而《欢乐颂》从第三部开始全员换角，稍显吃亏，优势不足。

全新的故事背景人物，如何在原有的IP基础上更吸引和留住观众？

对制作班底本身就是一个考验。

有一句台词可以将这部剧总结得很好—— “去他的爱情” 。

这是大概倒数第三集余初辉与何悯鸿一起喝醉酒，一起东倒西歪的时候，嘴里异口同声的一句台词。

《欢乐颂》 从第一季到第五季，我都看了。

对前面几季的印象慢慢淡了，但总的来说，第一季第二季，感觉里面的男人，对女人们还有点用，但从余初辉、露西、朱姐这些人开始，剧本就一直在诠释一个主题——“去他的爱情”。

于是整部剧，所有的五个女主，都以单身而告终。

在这些女人们眼里，男人都是大猪蹄子，都是下半身思考的动物，都是伪君子。

而作为新时代的女性，根本不需要男人这种低等动物的帮助。

远离男人，远离爱情，才能成就自我。

而反过来，如果哪个男人，偶尔被女性的光辉照耀到的话，那这个男人就应该跪谢上苍。

他们就应该倍加珍惜。

因为女人对男人的眷顾是可遇而不可求的，是上天的恩赐，是必须放到供桌上，天天祭拜的。

作为一个男人，看到这种剧，第一感觉当然是不舒服的。

但是作为一个老男人，我已经能够坦然接受这种爱情观了。

因为事实上，现在的世界，男女之间的对立，已经到了登峰造极的地步。

而且这种对立，也从根本上动摇了男女之间曾经互相需要的最底层的逻辑。

所以，在女人不需要男人的同时，男人也在慢慢远离女人。

《欢乐颂》第一季播出于2016年，最后这第五季，播出于2014年，当中八年的时间，也正是国人的观念被移动互联网、疫情、中美贸易战、经济失速等事件冲击得七零八落的时代。

于是，人与人之间的亲情、友情等等情感都出现了极其深刻的嬗变。

而其中的爱情，更是出现了不可逆的重构。

而《欢乐颂》这部剧，正好映证了这种嬗变与重构。

而事实上，随着经济的发展，女性在社会中的地位确实产生了深刻的改变。

譬如学历方面，女性已经有全面赶超男性的趋势。

而在就业竞争中，女性的生育问题又始终是无法回避的痛点。

与此同时，新生代女性那些60、70后的家长们，成功者却越来越多，他们成了这些90、00后女孩的坚强后盾。

从物质上、情感上，长辈们给了这些女孩子完全不输于男孩子的话语权。

再加上国外女性反抗思潮的影响，女性果然变得独立而自信起来。

于是，男女之间原本必须互相依赖的经济纽带，逐渐断裂了。

说白了，就是谁也不靠谁了。

于是，作为这个时代的老男人的我，只好慢慢等待，看着原本被尊崇的爱情逐渐走向沉寂与没落。

只有两个字可以形容我的心情——无奈。

欢乐颂五，笑死我了……一群人无脑撕逼，只提出问题，不解决问题……还用道德绑架，各种扣帽子，各种挖苦，各种讽刺……一边关心，一边嘲笑……全部都只站在自己的角度，全员都挂着“你是个麻烦，不要靠近我”的状态，还希望别人要接纳你。

这种“高高在上”的人设，要怎么才能让接地气的人接纳？

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