两只老虎

假如生活欺骗了你假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急！

忧郁的日子里须要镇静：相信吧，快乐的日子将会来临！

心儿永远向往着未来；现在却常是忧郁。

一切都是瞬息，一切都将会过去；而那过去了的，就会成为亲切的怀恋。

一个异常的喜剧故事，从生活欺骗了你开始......对于我们人类来说，可能经常忽略地就是“活着”这两个字，自然界里，人是高级生物，人类的社会不再是赤裸裸地，弱肉强食，你死我活，人们渐渐地习惯了活着，却也渐渐地忘记了活着的可贵，没有了羚羊逃离豹口般的庆幸，人们放大了自己的痛苦，把他与活着划了等号，电影里的故事也从这里开始，等同于生活中的很多人，我们的主角各自有着各自的问题，然后走上了彼此救赎之路。

余凯旋，张成功我在想为什么两位主人公会凑在一起，我想从名字上就有了暗示吧，成功不就是凯旋吗，某个人给你的生活造成的混乱，就需要另个人帮你恢复原样，电影里解释是，余凯旋让张成功看到了最初的自己，简单而又单纯，我大胆推测一下导演的想法，一个复杂的绳结，一个个解太耗费时间，不如用一把刀割断绳结来的快，在这里绳结大概就是张成功，那把刀就是余凯旋了。

站在张成功的角度，他需要的是生活里最初的单纯。

最初的单纯是什么，故事里给了我们答案不被猜忌左右的爱情猜忌，是每一个没有安全感的人必经的一道坎，在爱情里猜忌，会介意对方是不是出轨，是不是不再爱我了，是不是想要离开我了，猜忌里，爱情便不再被人记起，就像张成功与周原，张成功的猜忌让他们忘记了彼此的相爱。

不被金钱淹没的良心金钱至上的社会里，所有的感情都没有金钱来的实在，在这样的社会里，人们被利益算计沾染，忘记了自己的良心，就如张成功的眼里，战友情比不上手里的大哥大，在最后的救赎之路，他想要的原谅，想给的补偿，无非就是给自己一个解脱。

不被挫折打败的梦想电影里，张成功带着余凯旋去找史剑，呼呼地扇嘴巴子让观众看得很过瘾，哈哈大笑之后，我能理解他的意义，他想要让余凯旋重新拾起梦想，但是对他自己来说，他是害怕的，因为父亲的遭遇，让他对梦想避而远之。

大潘（扮演史剑）张成功，一个可悲的人，但是很幸运......设想一下，一个人被绑架了，没有亲戚，没有朋友，没有一个可以相信的人过来替他交赎金，那只能说这个人可悲了，开头成功与凯旋的那段对话，每一句台词都是一把刀，深深扎在张成功的心脏，不过所幸他遇到了余凯旋这个笨笨的绑匪，俗话说，上帝关上了一扇门，必然会为你打开另一扇窗，余凯旋就是张成功的那座窗吧。

向死而生，救赎之路，你我同行......其实电影一开始的《两只老虎》配乐，很有味道，像是有点荒诞的意味，还有点活泼的意味，反而觉得结局应该还不错。

向死而生，或许应该能解释张成功的状态，当把一切的事情放下，一心求死的时候，才会想起自己应该做什么。

愿每个人的救赎都有一个余凯旋同行。

故事主线和主题都非常直白，穷小子绑架成功人士，为了拿到更高的赎金，反而被动地且极不情愿地帮着人质做了三件事（准确来说，应该是四件事）。

在第一件事结束的时候，我们已经大概知道导演想要构建的故事框架是怎么样的了。

隐藏在“救赎和和解”主题下，是强烈的“重来一次”，全片都充斥着葛优扮演的张成功想要重来一次的渴望。

随着时间的推进，那些关于“重复”的元素也越来越多越来越明显。

《两只老虎》定位的不仅是喜剧，还是魔幻主义，所以在很多元素应用上，能够发挥的空间和形式就会变得多样起来。

一些略显荒诞的元素和处理，配合“重来”的故事框架，又显得有那么一些意思，反而无意之中成为了电影的闪光点。

来世化作雨，化为风，或者一条狗这段台词来来回回出现至少三次（印象中是有四次的，但忘了第四次是在哪里出现了），台词内容本身，如果有来世，就是一个关于“重来”的故事，重复使用的形式也是在响应着这个主题。

第一次由和周原（赵薇饰）演对手戏的广东无名男演员说出来的（超跳戏），目的很明确：纯粹是为了增强喜剧效果，也确实制造了本片第一个笑点。

第二次是周原在完全不一样的情绪之后表演了出来，用了一种“重来”主题所应带有的情绪来演绎这段台词。

但可惜这段在时间安排上太前了，虽然会和前面男演员的表演形成即时的对比，重复感增强，观众还没有了解清楚周原和张成功之间的爱情故事之前，是很难入戏的。

如果安排在这一段故事的最后，观众的代入感应该会更强，冲击力会更加大。

第三次则是在和余凯旋喝酒的时候说的，这一段更多的是在暗示那个被伤害的人（周原）其实已经不在乎，伤害已经造成，再来问为什么，讲一些“如果可以重来”又有什么意思。

同样一段台词的三次演绎，在形式是呼应了重复的大主题，也成为了角色情绪变化的固定载体。

重拍的代价周原解释说自己第一遍拍得不好是因为情绪不到位，要再酝酿一下，导演（电影导演李非客串）回了一句说：你知道重拍要花多多少成本吗（大概是这个意思），又再一次暗示了“重来”不可逆转的代价（同时也提供了第二个笑点）。

独白的真假转换周原故事结束的时候，她说了一大段话来吐槽张成功，余凯旋于心不忍自己改了一段话说给张成功听（提取了核心词汇“强势”）。

但在电影最后，周原对过去恋情的坦白，用的却又是余凯旋当初瞎编的那一段话。

第一次出现的时候，它是假的；第二次出现的时候，却变成了真的。

张成功听的时候，它是个谎言，但这个谎言实际上并不是一个谎言；余凯旋觉得这段话是假的（因为就是他自己编的），张成功也知道它是谎言但像真的一样接受了它；而事实上它又是真的，因为这是周原最后的心声。

兜兜转转，这段话又回归到了它本来应该存在的位置。

和之前那个同一文本同一主体传达不同情绪的处理手法不同，这里用的是不同主体重复使用同一文本完成了一个真假循环，张成功和周原的故事，在这里才算是真正的告一段落。

而这种闭合循环，又和最后的两只老虎音乐盒做了一个呼应。

怕还不起范志刚（范伟饰）这一段还蛮感人的。

张成功的军中好友范志刚因伤入院需要钱，已经小有成就的张成功怕他还不起钱拒绝借钱的要求。

后来想要补偿的时候，范志刚也用同样的理由婉拒了。

一个是不借拿不回来的钱，一个是不要已失去意义的人情，同样是还不起，究竟是金钱重要还是朋友情谊重要？

张成功和范志刚都做了自己的人生选择。

诗与诗人背诗这一段也很好笑，充斥着大量的重复元素，余凯旋小时候被霸陵要求不断地写诗，后来霸陵者又被张成功逼着重复好几遍背诵普希金那一首“假如生活欺骗了我”。

在这一段里，是通过制造诗文不断重复的场景来实现对“重来”主题的呼应的。

而诗又是在电影里重复使用到的一个元素，余凯旋想要做诗人，张成功的父亲也是一个诗人，同样被生活暴击的两个人，却是截然不同的两种命运。

两只老虎如果纯粹是因为两个主角都是虎年、用DOUBLE文本上的直白指代，这个基本上就没有什么意思。

有意思的是，片尾主角余凯旋（乔杉饰）收到的礼物，是一个首尾相追的两只老虎的音乐盒。

不是一前一后，而是一个循环的闭环。

这对应了前面所说的救赎和重来的主题侧重，无限重来的分量重了，批判的意味陡然上升。

一个犯了重大错误、伤害他人的人，无限循环的人生绝对不是一个恩赐，而是上天给予的一个诅咒。

2009年小众片《恐怖游轮》说的就是这样一个以无限循环作为主题的极具批判意味的恐怖片。

救赎和重来的区别在于，救赎是有明显正能量的，而重来则未必了，重来的人生或许还会再做一次错误的决定，甚至在无限循环的不得救赎。

电影以张成功和余凯旋的身份对掉结束，另外一个循环开始。

最后张成功得到救赎了吗？

见人见智吧。

--- 一个分割线 --诸如上面的象征元素，电影里用得非常多，巧妙但也相对保守。

导演如果能够在魔幻风格上走得更坚定一些，即使在一个老生常谈的主题上，也是可以玩出花的。

（三星半，然后加感情分半颗） 今天中午去看了李非的《两只老虎》，高于期待。

在不了解电影时，觉得两只老虎这样的片名也太不严肃了，颇有点宁浩那拨人的意思，但看完后发现，比宁的东西要真情实感多了，骨子里，李非是个文艺青年，甚至说是个文学青年。

电影里有几场戏很有意思，对符号的使用非常诚恳，没有把解构推向油腻或疯狂，很可贵。

这几年国内好几部类似的戏，其实都有些过火，无名之辈不错，但也不如这个做得好，剧本九曲回环，刻意程度让真实大打折扣。

回到《两只老虎》，剧本设计相当精彩，结构明确，几个章节有所互文但又不干涉故事的发展。

A\B故事的节奏也把握得不错，尤其是最后那封信让AB线交汇，还真有点意想不到，反类型了一下。

（A故事，乔杉绑架能否得到钱 B 葛优的救赎，或者说互相救赎的完成）第一场精彩的戏，赵薇和乔杉的几个来回。

1、赵薇和港星的拍戏桥段，港星的粤语太逗了，赵薇饰演的虚假也很明确的被观众拿到了，这场戏对当下仙剑武侠片和一些导演恶心行为的批评，直接干脆，当我以为这只是个过场人物交代时，后面却吃了一惊。

2、乔杉和赵薇的第一场对话，内容不重要，重要的是赵薇的情绪被调动起来了，接下来的人物心理状态和行为状态产生了分割，观众对乔杉啥时候能问出问题，也开始着急了。

3、赵薇心理波动后回来重新和港星对戏，同样的烂俗台词，被加入感情后却有了完全不同的情感力量，赵薇的演技让他对葛优的感情完全变得可信，这次的剪切主要给了赵薇。

我确实没想到这场戏杀回到拍摄现场，其实也很符合赵薇饰演的人物片场逻辑。

4、乔杉和赵薇第二场对话，仍旧是铺垫，让两个人建立一个信任度，让观众有时间对赵薇能真正投入感情。

不过这场对话也有个亮点，乔杉背狗血台词掉泪，不经意间坦露了绑架的动机——“对前女友的爱恨交加” 5、乔杉赵薇第三场对话，天台上赵薇说出了对葛优的看法，补一句，时间让赵薇变成了一个更好的演员，难度很高的对白，非常打动人，甚至有点让我想到话唠片爱在系列了。

这时候你不会觉得葛优是老板，赵薇是演员，你会觉得这就是两个相爱却因为各种原因分开的人。

6、乔杉和葛优的对话，乔杉篡改了赵薇的词，这个挺妙，相爱的人会说气话，听的人（大部分观众）觉得肉麻好笑，真正懂的人（人物葛优）却两行鼻涕直往下流。

7、我确实没想到这场戏还有两个回马枪，第一个，葛优其实知道乔杉篡改了内容，这么一想，前面葛优那个哭就更意味深长了。

第二个，葛优跑了后，乔杉重新请赵薇吃饭，赵薇对着镜头又说了一遍心里话，和前面乔杉篡改的“故意”一样了。

此处观众不会觉得刻意，一是因为表演，一是因为故事结构和对赵薇角色的心理洞察，这个艺术化处理在可接受范围。

这么分析下来，可能不止一场戏了，这一组人物关系的描述真的很妙，也算是理解了——为啥赵薇看完故事就十分喜欢，一定要帮李非监制，可谓贵人和知己了。

第二场很精彩的戏就是“诗人”被打。

由于我写诗十几年了，所以对于影视剧中出现的诗人概念，一面会很苛刻（技术上），一面又挺包容（情感上）。

电影中对“诗人”这个词汇的解读和围绕着它设计的桥段蛮高明，图一乐的观众可以笑开花，懂的人却又能看懂深一层，知道这么多年，是谁在打诗人嘴巴子，是什么让这个词变得羞于提及。

从老一代写诗的葛优爸爸，到新一代可能会写诗的乔杉，诗人或者说艺术到底触犯了什么？

同样也来分析一下吧。

1、这个词第一次出现后，乔杉跪着说被打的往事——说明这个事的影响已经深入骨髓了，究竟一个诗人是不是被打没的，我不知道，但乔杉说自己想当诗人时候的表情和葛优第一次听到的表情，值得玩味。

这个词出现在院线片中，确实产生了奇怪的效果。

2、KTV 打史剑的戏，史剑很惨，但总让我想到王小波笔下的军代表们，这类人从来不会消失，一边被打一边背《假如生活欺骗了你》，有点荒诞，此诗虽然会被以为很俗，但其实很好，为了大众和剧情，用它没问题，普希金最好的就是他的单纯，他有一首小诗叫墓志铭，多好啊——“这儿埋葬着普希金；他和年轻的缪斯，/和爱神结伴，慵懒的度过欢快的一生，/他没做过什么善事，然而凭良心起誓，/谢天谢地，他却是一个好人”。

这场戏最妙的是乔杉仍然不敢打人，动手的是一个商人。

此处应有掌声，混蛋们对诗人（哪怕是假诗人）犯得错，却要商人们帮忙讨回公道，这时代，是“文艺青年”懦弱呢，还是“商人“强势呢？

3、葛优揭秘了自个老爹其实也是诗人，文革时候跳下去了，诗人这个符号，在片子中有了合法性，死者为大，乔杉和悬崖上多年前跳下去的葛优老爹前后呼应，诗人这个符号显得不那么空洞。

整个部分最厉害的是，直面了诗人这个概念，同时还兼顾了普通观众的观影习惯，做到了幽默，不容易。

第三场精彩的戏就是葛优见范伟。

妙在空间和人物设计上。

1、先说人物的错位。

都看到的是乔杉和葛优的错位，老板司机反过来（此处对北京的投资圈反讽，值得一笑）。

另一个错位是瞎子和正常人的错位，范伟虽然瞎，但心里明白，这个错位通过两个事完成，其一，范伟摸出来了葛优，但不点破，陪你玩。

物理上乔杉和葛优其实输给了盲人了。

其二，范伟拒绝了投资，不信那一套，心理上，葛优乔杉又输了一层。

2、空间双层设置，一层二层之间无形之中有了一个舞台幕布，乔杉被按的时候，等待的葛优在楼下，通过声音感受紧张，氛围不错； 同时，隔着一层也让葛优一会上楼被按，变得出其不意。

然后就是按摩床上下的设计，给了好几组圆孔下的面孔，喜剧效果足够，更重要的是传递了压迫感。

人的脸是不会撒谎的，但这一面一般看不到——所以接下来的小孩发挥了作用，蹲下来看到了葛优的眼泪，也就是真实的面目。

看完后印象最深的就是这几场，插科打诨的部分难免有，但还好。

还有两个事值得一提，其一，很少在荧幕上看到真实的北京，这个被满足了，整个电影的摄影美术没有喧宾夺主，尽力在故事架空的前提下做到场景真实，MV段落也极少。

其二，闫妮演春心荡漾的村妇还真是令人过目不忘，很有戏。

电影的问题，对我来说主要是故事不真实，设置比较戏剧化。

不过导演在这个大前提下，把每场戏拍得又很诚恳，表达得又很可信，所以也不算啥大毛病。

可能遗憾的是，电影在视听语言上没有什么新东西和趣味点，主要靠剧本和表演推动，就这一点来说，宁浩更厉害。

电影上映之前，正午发了一篇文章，李非在自述中把自己谈得比较卑微，能看出，这种卑微是对艺术本身的敬畏，一个人热爱一件事久了，对成功其实有点恐惧的，毕竟成功有太多之外的东西，是不可控的，做好东西才是自己可以把握的。

我喜欢李非，希望他下一部片更好。

两只老虎 酸甜苦辣 人生就是一个字 能过则过 票房大卖余凯旋与张成功之间的故事 由绑架再到被绑架 两个人的人生从绑架被展开，引发出一系列的故事 感人而又幽默 这部电影展现了编剧李非的才华 同时身为导演 李非在角色上给了六位喜剧演员的粉丝很大的惊喜 余凯旋的天真 张成功的幽默 赵薇饰演的周园的深情 闫妮的妖娆 很好的一部电影 希望大家能给这种国产电影鼓励和支持 这样国产电影才能越来越好

互联网人，最近喜欢喜欢说的一个词是洞察。

在文艺界，一个最广泛而深刻的洞察是 “喜剧的内核是悲剧”。

这句话，用在《两只老虎》身上异常贴切。

片子11.29号上映，我提前看了点映，也看到了葛大爷，大爷比想象中高很多。

非常谦虚，听人问问题，会很真诚的看着观众台上提问的人。

另外，大爷的鞋也很白。

男明星最爱小白鞋可不是瞎说的。

嗯，开始说影片吧。

张成功的愿望片子是从两个走投无路的中年人开始的。

57的张成功，33岁的余凯旋。

一个处于中年危机的末尾，一个人的中年危机的开始。

33岁的余凯旋事业失败，看不到明天的希望，打起了绑架富人的主意。

于是刚刚登上《东方财富》杂志首页的张成功，便成了他的目标。

但张成功凭借着多年商场经验，和余凯旋你来我往的几句话，便反客为主，许诺给余凯旋200万，请他帮自己办三件事。

电影里用经典的段落式的手法，是解密片，也像是公路片，在解决事情的同时，两个人也在解决自己的人生困惑。

电影的另一种解读电影说完了，整个故事笑点密集，内容荒诞。

甚至有点魔幻现实主义。

电影里是双主角：张成功和余凯旋。

看完后的夜晚，在写这篇文章的时候，我在想，如果把张成功和余凯旋当成一个人，那么电影可能就呈现了完全另一个面貌。

57岁的张成功，在经历了大富大贵之后，生意遇到问题，想自寻死路，本来几乎好了一切，在自己造烂尾楼下跳下，了却余生。

但是死之前仍有不甘心，决定了却自己人生几件遗憾的问题再死去。

第一件，是找离开自己的爱人要说法，没想到曾经的爱人对自己爱答不理，还怒斥了一番自己自私，怀疑一切，怀疑自己的身边人。

第二件，找小时候侮辱自己诗歌理想的同学报仇，将死之人，勇武不可挡，因此三下五去二解决了小时候同学，逼得他对自己认错。

第三件，最后找到了老战友，希望弥补自己当年的过失，没想到老战友拒绝了他的帮助，也原谅了他。

最后他回到了自己出发的村庄，祭奠了自己因为理想破灭的父亲，表示一切都过去了。

然后回到城市，继续生活。

那洗浴中心的200万，可能是他仅有的一批流动资金。

或许张成功依靠了这笔钱，又或者他只是重新振作了自己，开始生活，当张成功不再拧巴，再次面对曾经的爱人周原，让爱人把爱意顺畅表达。

最后赵薇才说出了那一段话他心中的话。

表明自己他与自己过不去的坎儿，也和解了。

中国人的传统和现代化我这段时间，一直在思考为什么北上广的中年危机如此之严重。

中式中年危机中年危机这个概念从美国而来，关注的是资本主义体制对人机械化的使用，最后为社会抛弃的故事。

在这个电影里，余凯旋用”能过则过“的说法，宽慰张成功，同时在心灵上解放了自己。

最后的结局，张成功与自己和解，值得注意的是，影片开头，张成功开了一辆近百万的路虎，而结尾，张成功开的更像是个经济适用车。

他的人生出路，在于隐退江湖，自得其乐了。

前几日看金庸历史小说的编年史，发现所有英雄的美满结局都是隐退江湖，这和中国千百年来士大夫精神文化出入世出世的行为准则一脉相承。

这种行为逻辑，一而再，再而三的在中国的影视作品里体现，即使这是一个现代影片。

但是，看到美好的结局，我们仍然免不了问自己，这样就真的能解决现代中年人的危机吗？

古代之所以行得通，是以为中国是一个农业社会，士大夫退回家庭之后，仍然有资本保有体面的生活。

而现代社会已经不允许中年人退隐江湖之后，有一块自留地。

中国人生活在一个现代逻辑下的社会，因此影片的结尾，关于张成功的结果，每个人都可以有自己的解读。

美式中年危机的解决之道与中国形成对比的，是新教伦理灌溉出的资本主义，其中以美国为首。

在马克思韦伯的著作里，鞭辟入里的分析了，新家的教义本质上鼓励的是勤勉工作，一直到人生的最后一刻。

而在美国作品里，中年危机的解决办法，或者是事业焕发了又一春。

比如安妮海瑟薇和罗伯特德尼罗主演的名为《实习生》轻喜剧甚至在讲一个70岁退休的总裁，怎么在互联网职场获得新生的故事。

或者如同《美国丽人》中的凯文史派西一样，一枪结束了自己的生命。

中年危机的解决，在美国，需要以更直接的办法面对，要么寻找到自己的新的社会价值，要么早早见上帝。

难解的中式中年危机中国社会进入了现代化之后，既保留着农耕封建时代解甲归田的美好愿望，但回首望家乡的时候，家乡已经不在。

这个矛盾，让北上广打拼的知识分子们，即使心中有退隐江湖的夙愿，但是没有土地的等待，所以不可能效仿士大夫的方式生活。

无解的生活，让这个焦虑更为难以排遣。

对于这个问题，我也是无解的，只能用电影里的诗结束了假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急！

忧郁的日子里须要镇静：相信吧，快乐的日子将会来临！

心儿永远向往着未来；现在却常是忧郁。

一切都是瞬息，一切都将会过去；而那过去了的，就会成为亲切的怀恋。

“反倒我老想起年轻的时候，什么都没有，但却什么都不怕”《两只老虎》首映第一场就看了，说实话，没怎么看明白，比如为什么赵薇饰演的周原最后说的话会和开头余凯旋编的一模一样，为什么余凯璇最后要去废弃游泳池，为什么最后一个镜头是张成功出现在车里，等等等等。

所以我又买了一张票又看了一场，很遗憾，还是有地方不清楚。

回家之后我翻了许多大V的影评，大同小异，都是避轻就重的谈电影的意义，电影的镜头和演技，而作为最基本的电影故事，没见到几个特别出彩的分析。

总结筛选了几个不同的说法，最终我觉得还是“人格分裂”的解释比较合我心意。

《两只老虎》的内容很简单，也很俗套。

葛优扮演的富翁张成功，被乔杉扮演的绑匪余凯璇绑架，在索要一百万赎金的时候发现张成功身边一个送赎金的朋友亲人都没有。

张成功提议赠予余凯璇二百万，作为交换，余凯璇要替张成功办三件事：一、见前女友周原（赵薇扮演），并问她对自己什么看法二、带自己见前战友范志刚（范伟扮演），并试图补偿当年的亏欠三，带一封信给自己父亲（闫妮回忆）根据本片导演李非讲述，《两只老虎》体现的是人的自我救赎和对他人的救赎。

救赎，这词听着就感觉电影立意很高。

张成功事业有成，外人看来的确非常成功，可他内心无比自我，自私，自卑，甚至想自杀。

余凯璇普通人，过的一般生活，可他遇到一个不普通的优秀女朋友，两个人没有逃离俗套的为钱分开，余凯璇为了证明自己，铤而走险绑架赚一百万。

所以张成功的三件事，代表了他的三种感情：爱情的自我、友情的自私、亲情的自卑。

导演想通过余凯璇帮张成功完成三件事情，来体现出两个人的互相救赎。

张成功解开心结看淡人生，余凯璇迷途知返能过则过。

初看电影，我其实并没有从第一个和第三个故事中感受到相对应的情绪。

更别提救赎。

第一个故事乔杉去替葛优去问赵薇问题，大量篇幅的乔杉和赵薇的互动对白，不知道是前边赵薇戏中戏山洞表演时候台词太过于勾魂，还是因为后边乔杉喝醉大冒险那段太无厘头反正我是没发现赵薇做了什么让葛优救赎了，宿醉，楼顶第一人称的大段台词，情节连贯性太差，思绪转折生硬。

我甚至恍惚以为赵薇和乔杉是一对了。

以至于后边乔杉回去复命时候胡乱改答案我以为是他不上心把赵薇的话都忘了，心里还责怪他办事不利。

葛优哭本来是情绪积累，水到渠成的表现，硬生生被乔杉的吊儿郎当回信破坏不少。

第三个故事就更梦幻了，去送信给父亲，搭茬的是张成功曾经的初恋闫妮，从闫妮一亮相下梯子的夸张妞胯，到晚霞色调滤镜特写，一下子就给人一种非常不真实的印象，第一遍看的时候我还以为闫妮是个和大潘一样的喜剧搞笑角色，一路疯疯颠颠，神经质一样，算了下时间和进度条，意识到可能留个张成功父亲张老爷子的镜头 不多了。

导致我有将近三分钟时间我在期待葛优父亲的形象，会在最后一件事上升华这种救赎感。

可惜，老爷子最后没有形象我理解导演想借闫妮塑造一个被多年感情“绑架”，困在一个山村的女孩角色，但我理解不良这个角色有什么必要，她不搞笑，她也不煽情，她没和张成功有对话也就谈不上救赎，她更没带给余凯璇带来影响，因为他忙着“做任务。

闫妮只是负责美。

这位痴情女可能会继续守一辈子，而观众和张成功都无法对其报以理解和同情。

我甚至觉得没有闫妮这个角色对影片一点都没影响，至今写信给乔杉，效果一样。

感谢闫妮给大家奉献一场非常精彩但无益于故事的演技。

在我看来也就第二个故事，张成功自己参与了，体会了，也解脱救赎了。

范伟范影帝不用靠眼神飙戏，寥寥几个字台词，催人泪下。

年轻的葛优，自私，算计，老战友借五千救命钱，他一句“我怕他还不上”，果然拒绝，哪怕自己随手一个大哥大就一万，哪怕后来战友瞎了。

时隔多年，再见老友。

葛优伪装自己，想要用金钱弥补自己心里的羞愧。

可范伟的一句“多吃点太瘦了”立马让葛优破功。

”钱不要了，我怕我还不上“直接噎到心窝的话，没有鸡汤道理，没有两人唏嘘寒暄，最廉价也最现实的话。

恰如其分迎合主题：人生就一个字，能过则过。

三个故事，一段主题。

能过则过，自我救赎。

如果用普通视角来看，电影拍的太碎了。

乔杉跑前跑后，通过一系列经历自我救赎，我信。

但葛优一没见到赵薇，二没见到闫妮，就一个战友范伟，立马就大彻大悟了，我是万万不信的。

如果换一种思路，如果，葛优和乔杉其实是一个人，那么是不是就有意思很多。

类似《搏击俱乐部》，一个人分裂出两个人格，一个是事业有成的张成功，一个是年轻莽撞的余凯璇。

甚至余凯璇就是张成功自己幻想出的一个人，他根本不存在，一切余凯璇遇到的，都是他自己想的。

从名字开始，便是细节。

张成功和余凯璇都属虎，相差两轮。

凯旋即是成功，名字一样，余，则是多余，一个人一个人格，张成功多了一个，即是多余的。

所以，故事，应该是张成功精神方面有了问题，不得不靠镇静药来调节。

他想逃避人生，他无法释怀年轻的自己，所以想出一个余凯璇。

第一件事情去找赵薇，其实就是葛优自己去的，赵薇说的话，也是开头那段，楼顶那场戏，赵薇大段独白，用的是第一人称”你“，而不是“他”，可见面前就是葛优，只是葛优内心不敢面对，借余凯璇来逃避现实，甚至那段乔杉回来写纸上编的话，都是葛优自己下意识渴望听到的。

所以电影最后，乔杉又找的

赵薇，赵薇说的话和乔杉编的一模一样，这根本就是葛优的幻想，他无比渴望从得到赵薇得到这样的回答，这是对自己麻痹也是救赎，能过则过，过不了就让生活欺骗自己。

第二件去陪着乔杉打大潘，其实就是葛优自己心里无法对父亲的释怀，父亲被扼杀梦想，几万首诗句一把火被人烧了，与乔杉被打天天读诗何等相似。

葛优童年不敢对父亲的死，一直在逃避，所以幻想出乔杉，幻想一个大潘形象，自己这次直接站出来打了十几个嘴巴子，这是解脱，这是救赎。

第三个故事，也是完全虚构，葛优已经将近六十，而是初恋如何能如闫妮一般漂亮年轻，都是葛优自己幻想罢了，他幻想自己的初恋会痴情守望自己而又过得洒脱，闫妮独自告别的一段梦幻镜头，也是葛优自己的内心世界，代表葛优自己对年轻时候的美好世界。

电影最后，葛优离开了那个绑架他的破旧游泳池，代表他终于冲破了自己内心的枷锁，离开牢笼，完成救赎。

八音盒，是传承，也是新生。

葛优把八音盒给了乔杉，于是乔杉和葛优合为一体，人格不再分离，开始新生。

其实我觉得还有个彩蛋。

大家发现没有，虽然葛优和赵薇的戏份不少，但两个人的感情，完全没有交代，为什么在一起，为什么分开。

而乔杉则说了自己和女友的事情。

乔杉回忆中，自己这么一个年轻小伙，女友比自己优秀太多，她送自己高级高尔夫球杆，嫌弃自己不努力，最后和一个有钱人走了而电影中，唯一一个打高尔夫的，是葛优，一眼认出球杆牌子的，也是葛优。

最后一个镜头，球杆，在车座后排葛优手里。

那么真相是，葛优就是乔杉，女友则是赵薇。

葛优太自我，赵薇不得不离开他，但在葛优内心则认为赵薇是嫌弃他没钱。

于是，乔杉这个虚构人物就有了女友离开的故事。

乔杉就是年轻的葛优，所以乔杉和赵薇猜拳总是输，年轻的乔杉和葛优猜拳也总是输。

当然，这只是我个人理解和猜测。

一个好的电影标志，就是能让不同的观众有自己不同的解读，而不是千篇一律的观后感。

在我看来，《两只老虎》值得细品，不能因为其他人的差评或者诋毁而泯灭自己的看法。

不放把《两只老虎》当成是姜文那种导演拍的，葛优也是汤师爷的人设。

多看一次，非常有意思，九大隐喻细节，等你挖掘。

假如生活欺骗了你，别难过，因为历史欺骗了全人类。

贝托鲁奇曾说，人始终是历史的人质。

今年有很多影片明里暗里都在讲述近代历史，《两只老虎》是唯一一部举重若轻的展示大历史的荒诞喜剧。

我很喜欢这个故事，正如赵薇和葛优一样。

1962年，张成功出生，属虎。

文ge开始，张有金携年幼的张成功下放至深山小村。

闫妮有说张成功去村子时的具体岁数，我记不清了，由此可以算出父子俩到达村子的具体年份。

张有金一生写了上万首诗。

1978年，文ge结束，改革开放，张成功16岁，张有金的诗被付之一炬后从悬崖上跳了下去，张成功从军。

1979年2月，对越反击战爆发。

张成功参战，最好的战友范伟脑袋中弹。

退伍后，张成功投身房地产。

他发达了，对战友见死不救过，和女演员纠葛缠绵过，“一个字，能过则过”，只有儿时的山村让他过不去。

1986年，余凯旋出生，属虎。

他戏称自己姓“多余的余”。

这句让我想起段奕宏在《暴雪将至》里扮演的“老余”也是自称“多余的余”。

《暴雪将至》的时代背景是大规模的下岗潮。

不妨联想，余凯旋的家庭很可能是一个下岗的家庭。

余凯旋喜欢诗，因为诗可以让生活变得美好，一旦诗停了，你就会责怪生活欺骗了你。

余凯旋经历过校园霸凌，卖过保险，失过业，“一个字，能过则过”，只有让他失恋的一百万他过不去。

2019年，余凯旋为钱去绑架张成功，张成功因为楼市寒流准备跳楼。

他们相遇在了一个历史性的关口。

新裤子《假如生活欺骗了你》歌声响彻路虎车厢，是全片的点睛之笔，结尾处路虎前台摆上了旋转木马式的两只老虎，跑的快，原地转。

假如生活欺骗了你，别难过，因为历史欺骗了所有人。

就像《两只老虎》这首家喻户晓的“儿歌”，时至今日，有谁记得最早它从欧洲传唱到华夏大地时，是一首带领人民走向革命的军歌？

从欧洲留学归来的张有金，在那个终了一生的村子，夜里给儿子听八音盒里所谓“两只老虎”的曲调，抚慰儿子安睡，其实在张有金的心里，那绝对不是我们今天所谓的“儿歌”。

很多人吐槽《两只老虎》单薄单调单一，你以为它的片名只是因为两个主角属虎么？

不是。

值得一提的是，她不仅是《两只老虎》的主演，同时也是影片监制。

在担任FIRST青年电影展大使时，她就认识了本片导演李非。

一口气看过剧本后，她立马决定拍摄这部电影。

因为知道新人导演拍影片的苦，从剧本到融资、组建创作班底、拍摄电影经验等方方面面她帮了很多，但也给予了导演充足的创作自由，虽然我是监制又是女主演，但我更多的是和导演商量决定各个细节，如果有分歧，我会尊重导演意见，因为这是一部风格和表达方式都很李非的作品。

但他又会稍微放下一些个人偏好，想与观众好好聊聊。

刚看过，不好看，开头五分钟我就感觉这个故事不自然很生硬。

俩人的对话毫无逻辑，余凯旋的脑袋里面都是棉花。

之后几个小故事也是没头没尾，看得我满脑袋问号。

赵薇的戏份让我尴尬癌犯了，乔杉的脸有点承担不起大荧幕，扇巴掌三人组最后的何解莫名其妙，葛大爷最后写信的时候明明准备自杀咋又不死了。

他为啥不自杀了，他发生了什么心里转变？

我懵逼了，小小的脑袋大大的问号。

这锅全是编剧导演背，葛大爷没毛病，故事烂的找补不回来。

我看着豆瓣满屏的好评一度陷入自我怀疑。

唉，心疼54块钱。

低配绑匪遇上了极品人质，威逼不成，反被人质利诱，替人质办了三件事的荒诞喜剧。

——豆瓣这个介绍真是草率了。

说他是喜剧，多半是因为几位主演身上都有很深的喜剧烙印。

可是如果你看过葛优主演的《活着》，范伟的《不成问题的问题》…包括乔杉，中戏的科班出身，演小品都能把人演哭了。

你就会明白，这绝对不是一部荒诞喜剧。

影片讲的不是低配和极品，而是救赎。

当范伟演的盲人按摩师拍着葛优的背说着原谅的话，按摩床上的葛优泪流满面。

但是范伟拒绝了葛优的投资。

用了当年葛优拒绝帮助他的话，我怕还不起。

我们曾经亏欠过的人，会因为对方的原谅而内心解脱和释怀吗？

不可能的。

那些我们在成长过程中受过的伤，会因为一句抱歉而愈合吗？

不可能的。

导演拍的很克制，就像剧中台词，人生就是一个字“能过就过”。

我们曾经对一个人犯过的错已经无法弥补，但是不能一错再错。

我们遇到的每一个人，经历的每一件事，都是为了实现自我的救赎。

不养儿不知父母恩，知道的时候已经没有回报的机会了，只能是对我们孩子更好内心才会好过一些。

电影的名字《两只老虎》，全片贯穿着那首童谣：两只老虎跑的快，一只没有尾巴，一只没有耳朵，真奇怪！

成长的路上，谁都会受伤，但是我们还是要努力奔跑，假装坚强。

其实我们就是一只猫而已，用高冷的假象掩饰着柔软的内心。

剧中有个镜头，乔杉的车挡风玻璃被工地落下的砖头砸碎了，和葛优俩人要开车出去的时候，机器盖子上趴着两只猫。

我想也是暗含着这个寓意吧。

虽然你是一只奋力奔跑的老虎，但是对待身边的人也要像猫一样的温柔。

真的，这么深刻的话题有几位老戏骨的演绎，轻松而不荒诞。

走出影院，你会想打个电话或者微信留个言。

如果只有三个选择，你会打给谁呢？