三太太

越南版的大红灯笼，剧情还是比较压抑的，封建的旧的家族观念其实是整个东南亚民族的共同的特色，至于这个婚配习俗，更是伤疤。

越南版的大红灯笼，剧情还是比较压抑的，封建的旧的家族观念其实是整个东南亚民族的共同的特色，至于这个婚配习俗，更是伤疤。

越南版的大红灯笼，剧情还是比较压抑的，封建的旧的家族观念其实是整个东南亚民族的共同的特色，至于这个婚配习俗，更是伤疤。

越南人看来还没大脑还没开化，演出这样无聊的电影，首先逻辑就混乱，这小女孩被拍的傻傻的，竟然最后毒死自己的女儿，也是厉害！

在者想学中国的尔虞我诈，可惜电影里真没体现出来，仅仅几个毫无逻辑的片段，也想揭露女人地位的低下？

看这个都要睡着，想拍唯美画面？

又想揭露封建荼毒？

导演大概都没理清楚想要表现啥…真是浪费时间，还好我是不断的进度条才看完的…哎…这里面唯一的看点就是大少爷和二姨太的故事……可惜不连贯且表现太少，简直拍成了青春爱情片…太失败了！

仅仅百来年，像越南这样的国家，包括中国，女子的命运彻底改变。

这个人类历史的大飞跃，在经历几千年的所谓文明社会，虽然来得迟了点，改变得迟了点，但改变是彻底的，这是人类社会的巨大进步。

影片通过一个小女孩在一个相对富裕的大家庭当三太太的经历，来表现封建社会的家庭伦理故事，反映了越南百年前封建时期一个农村大家的女人们的感情与生活，男女的不平等。

女子在14岁左右就要嫁人，完全不懂事的年龄，却要面对着感情，家庭，性情，生活，生育，死亡等种种问题，而所有的期待，最最大的愿望，就是要生一个男孩。

男人是主宰一切的，而一个女孩的命运，自己完全没有办法掌握自己的命运。

电影的故事相对简单，但通过电影可以了解越南的历史风情和习俗，大体与中国百年前的情况差不多，例如大红灯笼高高挂所反映的故事，基本意思差不多。

片子排得唯美，画面，音乐，镜头语言都漂亮。

🎬看了这部越南电影，只觉得震撼、震撼、还是震撼。

男权社会下女人的悲哀与不幸，可怕却真实。

•💧大太太生了男孩，在家里有地位，可以帮忙打理家业；二太太生了两个女儿，不仅没地位，更算不上是太太；三个太太之间相处得还是比较融洽的，没有明争暗斗、相互陷害之类的，大概是因为她们都深知身为女人的不易，都知道自己不过是悲惨时代下的牺牲品罢了；如果非说有什么想争的话，那就是都想生出男孩。

•💧这所深宅大院，隐藏着多少不为人知的丑恶？

男人不把他的太太们当人看，对他来说，小云只是个泄Y和生育的工具；二太太与大太太的儿子私T；小云对二太太产生了不一样的百合情感；大太太的儿子阿山因为爱着二太太而不喜欢妻子，想把妻子休了，但妻子的父亲却觉得女儿让家族蒙羞，不让她回家，蕞终女儿自杀。

•💧小云当初意识到只有生下男孩才能得到尊重与地位，然而美梦被打碎，最后生下的是个女孩，她明白，身边这些女人的结局就是将来女儿人生的写照，所以她狠心将颠茄花喂给了孩子（此花有毒）。

•💧二夫人的二女儿跟姐姐说，我长大后会变成男人，娶很多妻妾，我向佛陀祈！

祷了，一定会成真的。

看到这里，真是满心的悲哀，女儿家从小不被重视，该是经受了多少委屈和偏见，该是有多不被待见，才会有这种想法。

但她坚毅的眼神却有了不同于这些人和这个时代的色彩，我想，终于有人学会了抗争，她们是多么难能可贵。

就像在某个夏日的黄昏，窗外景物如画般凝固，没有一丝响动，唯见落日在逐渐沉沦，电影中一切的梦幻与唯美皆带有浓重的悲剧色彩。

澄清见底的湖水，葱郁的热带植物，薄帐内若隐若现的女性胴体，镜头在平缓地向前推进，试图将一切被迫选择、爱而不得、事与愿违化为命运的既定。

影片中反复出现的关于桑蚕的繁殖和母牛的孕育，相应着电影中女性的宿命。

在男尊女卑之下，她们的生命存在的唯一意义即繁衍。

生产时小云昏死过去，镜头展现的此时小云的梦境是她初次乘船前往夫家的场景，阴沉压抑的色调和音乐与片头明丽的色彩和构图形成巨大反差。

14岁成为三太太的小云在亲身经历男性权威的力量，亲眼目睹身边女性的悲惨遭遇中，一点点地将原始纯真的自我扼杀。

而她对命运的屈服早开始与她对“我要生一个男孩”的信念。

作为被压制的对象，女性反过来进行的自我压制更令人感压抑和绝望。

小云的祈愿终究没有得到神灵的回应，她诞下了一个女儿。

襁褓里的女婴儿以响亮的哭声打破了电影一直以来岑寂的基调。

片尾，一直认定自己长大会变成男人的小莲将自己女性特征的长发剪短。

貌似平静的湖面下暗潮涌动。

电影里女性最终的反叛是由一个婴儿和一个女童进行，如此讽刺。

观影结束后，让我印象最深刻的，是小莲说的话。

那时候，她睡眼惺忪，对着妹妹的喃喃自语：“我长大之后要变成一个男人，然后要娶很多房姨太太。

”有多少女性，小时候曾幻想过要成为一个男人呢？

我幻想过。

不过，这更多的是基于对性的好奇。

而在19世纪末的越南，这种转换性别的想法，显然源于女性的悲惨生活。

彼时的越南，无数女性虽被扼住喉咙，却只能在心里默默叹息。

影片的主人小云年方十四，就嫁给一大户人家作第三房姨太太。

身为妾，她经历了拘谨的婚礼、诡异的初夜、微妙紧张的家庭生活，她怀孕、探索性、目睹少女新娘的死亡，卑微的她在此过程中，逐渐累积起绝望……导演阮芳英在展示一个畸形的性别秩序。

其特别之处在于，她并不刻意运用阴暗的色调，与压抑的音乐，来渲染窒息感，从而烘托女性的悲惨。

相反，电影画面明亮清新，如同少女的生命底色。

在一帧帧画面中，芭蕉、斗笠、季风雨、蚕、纱笼、红壤、神明等元素交错出现，不由得令观众惊叹不已——这片土地的生命力是何等旺盛，而在这种旺盛之中，女性却又如此地隐忍地生活。

如果你在炎热的夏日正为滂沱大雨所困，也许你会和我一样，想念起武越国镜头下的中秋之夜、月夜之下的民谣、民谣中传唱的神话故事“阿贵奔月”；会和我一样，想念起陈英雄电影里那群婀娜少女，她们身着洁白无瑕的越南旗袍，衣袂飘飘，眉眼盈盈；还会和我一样，回味着《情人》的故事，想象着少女杜拉斯，穿着风流，情窦初开，信步走在西贡街头，邂逅那个中国男人，情欲满满……也许，越南越美；也许，湄公河畔仍传唱着无数古老和动人的传说。

那片湿润的土地带给我美好的遐想，是我头痛欲裂时的一剂良药；更是我在贫瘠的海岛上，经历数个酷暑后，对热带地区尚存的一丝美好的憧憬。

这是一部在片架上收藏了5年的电影。

《三太太》-5年前第一次看到预告片就知道这是我喜欢的题材。

19世纪越南乡村的田园风情、身着古色古香衣饰的传统家族，14岁懵懂少女的主视角、大量定焦慢镜头的运用、越南年轻导演的女性身份等都使我不能拒绝。

越南电影我接触的不多，上一部看的是越南同志电影《双郎》（也是2018年上映），看完后我就被惊艳到了（一直没有写过影评，有时候错过了只能错过），整片黑黄胶质镜头的成熟拿捏，而这只是黎光的处女作。

很多人说，陈英雄是越南电影最有代表的一张名片。

陈的电影我还没有看过（也一定会去观看），但我很关注青年导演有质量的作品，我想看看年轻一代导演透过镜头告诉我们什么、导演处理影片的功力，也想看看越南电影文化与我们的区别在哪里。

相比喧嚣的商业片，我更喜欢宁静有营养的作品。

《三太太》是越南导演阮芳英的处女作，越南的很多青年才俊都同时具备东西文化背景。

用西方求学的理论去诉说东方故事，往往很出彩。

《三太太》帮助阮芳英同时入围多伦多电影节、塞巴斯蒂安等多个提名，这部作品受到了专业影评人的肯定。

在谈到这部剧的创造时，导演说她小时候外祖母就常跟她谈起过类似经历，这是她执掌本片的重要源泉。

纵观本片的处理，处女作就有这等功力，我想越南影界会给阮芳英留一个位置的。

选角上导演起用了据说当时还是12岁的越南小花阮芳茶眉，茶眉有点像日本女影星宫崎葵。

特别的青涩稚嫩，在她身上没有岁月刻画的痕迹，没有成年人的算计与世故。

有的只是天真浪漫，这已足够。

观影中，我一直在捕捉场景，镜头，导演想要表现什么，甚至有些场景倒回看了多遍。

纵观整部片子导演试图用很平缓轻柔的镜头去讲述故事，但直到最后2分钟时我才有了豁然开朗的感觉。

片中年芳14岁的三太太渴望为家族带来男性后代，但结尾处她欲伸出手去摘带毒的花，镜头转到她襁褓中刚出生的女婴；另一个镜头二太太的女儿减去长发，长发随着河流远去，影片至此结尾，留给观众自己去思索，也把深度推向了高潮。

原来，导演是无声的在用电影抗击那个时代的男权社会，直到结尾才体现出了内心隐藏的女权主义野心。

很喜欢这样的处理方式，一个结尾干净利落，无声的克制中带来的震撼，立刻把影片的档次拉高了一度。

那么，我也现学一手。

此刻，写完这部影片，我的心也从影片中得到了久违的宁静与慰剂。

无处可逃的时代悲歌——《落红》

今天聊聊越南电影《落红》。

片名Vo Ba / The Third Wife (2018)，别名三太太/小三妻(港)/ 第三夫人与发饰。

越南是我们的邻国，但我们对越南的了解并不多。

提到越南，大家想到的除了对越自卫反击战，剩下估计就是越南逃跑新娘了吧。

正好这儿有一部越南电影可以帮助我们了解一下邻国。

这部《落红》通过女性视角看待越南社会，让我们看到当地人的生活状况，影片也荣获第43届多伦多国际电影节亚洲电影促进联盟奖。

《落红》将时间设定在十九世纪末，讲述在越南乡村一个地主家中发生的一段故事。

年仅十四岁的小云刚刚成人，便被父母嫁给进地主家。

在这里，她满满地察觉到了自身命运的不幸，性别意识逐渐萌芽。

究竟是反抗还是屈从，人生的幸福和希望又会在哪里，年幼的小云何去何从，一切都留给观众们无尽的思考。

《落红》全片波澜不惊，像极了含蓄的东方人。

但细细品来，我们都可以读出平静表象下的暗流涌动。

旧社会不同阶级自然生活状况天差地别，即便是同处地主阶级的人们，也会因为种种原因生活在抑郁之中。

作为关注旧社会女性的同类型影片，《落红》很容易让人想起老谋子的《大红灯笼高高挂》。

按照《落红》导演阮芳英的说法，影片是根据她曾祖母的真实故事改编。

在《落红》中没有妻妾争宠的过程，三房太太都能够比较和谐地相处，大家并没有将心思花在勾心斗角方面，更多地是操持家庭，安安稳稳地过日子。

小云嫁入地主家后，才第一次见到大她十多岁的丈夫。

年幼不更事的小云对一切都显得十分好奇，她只会按照别人教的去做，并不知道自己未来。

好在小云十分敏感，对身边发生的事物能够很快地接受。

大太太因为生了儿子，母以子贵，在家中掌握了一定的话语权。

二太太则连生了女儿，在家里没有什么话语权。

这些细节从家里老爷和佣人的态度可以很明显地看出。

于是小云也暗自下定决定，自己一定要生一个儿子。

女性的诉求在这里永远得不到重视，女性被严重物化。

在这里，女性不过是一台行走的生育机器罢了。

老爷对小云的态度也是当做玩物一般，可以呼之即来挥之即去，谈不上什么人格尊重。

小云的落红是她能够进入主家的通行证，只有验证合格了才有资格在这里生活下去。

14岁进门、15岁生养的小云也不过可以传宗接代的一房太太而已。

地主老爷对女儿想买新衣服的诉求充耳不闻，心里正想着给适龄待婚的儿子买匹马。

女孩子长到一定年龄成人后，就要嫁给别人家里做太太或者小妾了，花在女儿身上的钱永远只是亏本买卖，花在儿子身上的钱还在自家家里。

除了生理被严重压抑外，心理也同样遭受压制。

女性在这里除了帮忙做做农活，平时也没有什么活动，精神生活几乎为零，追求爱情更是听都没听说过的事情。

如同《雷雨》一般，小云撞见了大太太儿子和二太太的野外苟合，她没有选择告发他们，而是在试图理解两人的行为。

家中长工和女仆发生关系，女仆未婚先孕，成了家族丑闻，于是女仆被剃度送入寺庙，长工因为还可以当做劳力，便被主家鞭挞。

男性女性在这里永远无法快乐开心地生活。

女性长大成人后就一定会被送出去嫁人，嫁给从未谋面的男人，嫁得远话再也见不到家人。

男性长大成人后就成了新的传宗接代工具，娶到一个从未见过的女人，再努力生一个儿子继承家业。

不甘心的小云不愿意自己和自己的女儿这样活下去，于是她选择用自己的方式进行抗争。

无声的抗争看似平静实则很惨烈，但凡能够看到生活希望的人都不会选择这样的抗争方式。

有兴趣的观众可以自行发掘。

这是小云的不幸，也是婴儿的不幸，更是时代悲哀的缩影。

任何怀念旧社会的人都是以为自己活在统治阶级，并没有想过自己是社会底层的情况。

想要避免这些悲剧，只有人民当家作主才有可能。

时代悲歌，无处可逃。

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《落红》一部反映近代封建社会女性悲哀的影片，一个年轻漂亮的16岁女孩嫁给一个三四十岁的老爷当三姨太的婚后生活，整个影片场景就是在一个树木丛生和竹子漫山遍野的小山村，生活场景则是一栋老宅，整个影片的背景音乐较安静，全片无任何振奋人心或是激情的配乐，但是影片却可以让观看者深刻的感到生活在那个时代女性的悲哀及无法反抗亦或是不敢反抗的无奈，整个剧情细腻又不失真本。

整个剧中可以说是有两段情节看了特别的让人呜呼哀哉，一个情节是大少爷在父母之命媒妁之言的情况下和一位素未蒙面的年轻女子结婚，但是大少爷不喜欢她，就和老爷说想退婚，因为大少爷一直不能洞房，老爷在无奈的情况下，答应了大少爷的请求并找来女方父亲，告知女孩父亲依然女孩依然是处女，他们愿意以赔偿三倍的嫁妆退婚，并将女孩送回去，但是女孩父亲感觉这是一件很耻辱的事情，不答应退婚，后面女孩在父亲的逼迫下自杀了。

L另一个情节是女主怀孕，她一直祈求老天爷保佑她生一个男宝宝，最后宝宝出生的那天她知道自己生了一个女宝宝，她就自己抱着娃娃去湖边，用野草杀死了自己的孩子。

这两个情节表现出那个时期女性无法逃出厄运的那种无奈与无助，唯有已死来解放自己以及自己最心爱的孩子，因为活着要比死更痛苦，女主不想让将来她的女儿和她过一样的生活，承受着和她一样的内心折磨。

看完还是不得不感叹一句，现代社会真的是进步很多，现代女性也真的是幸福太多......

《大红灯笼高挂》大家耳熟能详，把封建社会的封建思想的丑陋一览无遗。

堪称国际电影的经典之作。

而这部越南电影《落红》与《大红灯笼》有着异曲同工之妙。

影评拍的十分唯美，犹如女性的温柔，如水的清澈。

故事背景是19世纪的越南一位年仅14岁的少女云奉父母之命嫁给了当地的一个比她大几十岁的土豪，做三太太。

云与土豪素昧平生，却要共处一室行夫妻之实。

14岁的年纪，什么都不懂，云却成了名副其实的三太太与大太太和二太太同一屋檐下过起了三女一夫的生活。

白天三位太太帮忙干着家里的农活。

大太太给老爷生了唯一的儿子，地位显赫，是家中日常工作的负责人，虽然不苟言笑，但是还算通情达理十分贤惠。

二太太正值青春年华，温柔漂亮，行为举止端庄优雅，唯一美中不足的是生了两个女儿，地位尴尬。

三个女人同为太太，却相处的其乐融融，并没有上演宫廷剧。

大太太和二太太更是对三太太教诲有方，云也从她们身上学到了以前身为女人不知道的东西。

云也渐渐适应了这样的生活，并且觉得这样的人生没有什么不对劲。

而且她也明白生一个男孩对她来讲是多么的重要。

果不其然，别的不快怀孕最快。

云如愿以偿的怀孕了。

然而在不久的将来云发现了二太太的秘密，原来大少爷与二太太有着不伦之恋。

云出于好奇的看在眼里并没有告发她们。

不久后，老爷为大少爷安排了一桩婚事。

大少爷死活不从，他的心里只有二太太却又不敢公开表露，无奈加痛苦使大少爷以死相逼。

老爷无奈只能协商退婚，而女方家长视退婚为耻辱，女方的父亲绝情的丢下自己的女儿扬长而去。

最终悲剧发生了，女孩受不了打击上吊自尽。

这一切不合理的事件对于一个14岁的小女孩来讲造成的心理阴影极大，她庆幸自己被娶了，同时也看到了作为女孩的悲惨命运，而生一个男孩是多么的重要。

日复一日，云与二太太交往密切，感情得到了升华，而这又是背信弃义的，二太太深知如果任其发展必将以悲剧收场，所以果断的打消了云的念头。

10月已到，云顺利的生产，可惜事与愿违是个女儿。

云的内心是迷茫的，她独自带着女儿来到了小溪边，含泪给她喂下了毒花……

看完电影心里很不是滋味，真想为这些越南姑娘打抱不平。

同样是女人差距咋就这么大呢！

越南姑娘总是那么温柔如水，温文尔雅，而在那个悲剧的时代决定了他们悲剧的人生。

她们仿佛被体制化了一样，从出生到死亡，命运由不得她们自己来掌控。

她们可以成为商品一件件的被买卖，完全没有人权。

以往的封建社会简直令人发指。

对于女性来讲无论是妥协命运还是反抗，都是死路一条，重男轻女成为了扼杀女性的毒药。

封建迷信成为了社会发展的绊脚石，每个人都执迷不悟，麻木不仁，思想被禁锢，行为荒诞。

好在电影最后剪断头发的小女孩给了我们些许欣慰。

女孩剪掉了束缚，剪掉了压迫，断了封建思想，让反抗的决心重生。

这就是女性的自我觉醒，她们再也不能这么过，虽然困难重重但是只要坚持不懈就会有成功之时。

电影的重点非常突兀，就是为了女权发言，现如今女性的地位有了质的飞跃，男女平等的社会女性展现了她们智慧的一面，她们并不输给男人，甚至于在某些反面更胜于男人，比如说女篮，女足。

女人早就撑破了那半边天，尊重是靠她们早就赢来的。

她们更加独立，自由，不再依靠男人，或者不再需要男人，她们一样过的精彩。

作为一部文艺片《落红》拍得非常含蓄，画面感柔和舒适，隐隐约约，模模糊糊，美在其中，节奏缓慢却不乏张力，无声的呐喊隐藏其中，非常值得推荐的一部好片。