沧海渔生

第一次看马耳他电影呢，好看。

大概是「经济」危机逼迫着男主做出「角色」转型：从继承家产的「投资人」角色切换到变卖祖业的「投机者」角色。在现代资本主义制度下，虽然二者都是「行法者」角色，但服务对象却有着本质上的不同：为了上一代《鲁祖》打工和风吹日晒要随角色切换变成为了「下一代」卖命和起早贪黑——这种「同步性」是「浮士德式」交易中经常被《奇迹·笨小孩》忽视的真相。男主是被「物竞天择，适者生存」法则宣判死刑的渔民，宛如被命运捉弄一番后又被无情地丢进沧海里「等死」的剑鱼。处于待命、待售和待宰状态的他可能是任何人，为啥被选中「幸或不幸」的人是他？俗话说，姜太公钓鱼，愿者上钩。而这亦是《观音山》深处的「玄关」法门。显然，这部处女作成功展现了传统「守艺人」在「旧爱重逢」语境，而非《后会无期》语境下的一次得贵人帮助和神明护佑的华丽转身。

无力感

有些事是痛苦的，但总要有一代人来承担，要不也会继续传递。

3.5，看现实主义的电影总会菊花一紧，毕竟现实生活已经够苦了，艺术化后的电影世界的生活之苦更是让人动容。虽然我不喜欢这种把希望交给下一代的处理方法，好在这部电影拍得很真挚和平淡，没有过分渲染，只有渔生未卜的点滴流露。男主的眼神很有戏。

挽歌

【马耳他】渔夫成为父亲，男孩终变成男人。开端是生动的职业画卷，在这个“江湖”打拼，各行都有各行的规则、禁忌与秘辛；落点关于某种选择与承担，面对翻滚的浪潮，珍惜的生命，最终得学会重新前进。各方面做得平实，也是这次看的三部圣丹斯世界竞赛里最好的一部。

旧酒装新壶，随着全球化和现代化的来临，许多古老生活方式也被迫消逝，令人惋惜而又无可奈何。作者最后抛出了一个可能的答案：如果这些遗迹是同一艘“忒修斯之船”，那么她们就可以永垂不朽。

看够了此类手持逆境流，人船羁绊情感充沛但情节僵化，碾碎回忆轰声震，时代演进仅一叹……

忒修斯之船。传统渔业/渔民向时代的妥协。

人生第一次看马耳他的电影，曾经赫赫有名的马其顿帝国现在成了以渔业或旅游业为生的欧盟小国。原来岛上有那么多的印度人！

3.5 生活的无奈吧，没有激烈冲突，接受并继续

耳边想起丁院士在接受柴静采访有关碳排放问题时，掷地有声的问：中国人是不是人？

听过一些老家渔民的故事，很多地方是共通的

对马耳他当代渔业近况的优秀刻量。影片具有相当鲜明的现实主义风格，采取晃动的手提摄影与街头实景拍摄，深入揭示了一名马耳他渔民杰斯马克由于家庭经济拮据而遭到的一系列困境，反映了强势的欧盟收购当地捕鱼业时渔民们的弱势处境，以及传统捕鱼方式日渐消亡的令人惋惜的事实。尽管符合意大利新现实主义描写悲惨底层人民的美学特色，但影片并没有走入悲惨主义的死胡同，依托于高调戏剧性桥段吸人眼球。而是依照水平性的剧作结构缓慢发展推进，最终打动观众内心。而Luzzu作为《沧》悲剧的贯穿物，既是杰斯马克个人社会境遇的隐喻，同时也折射出整个当地的文化在欧盟冲击下的消逝。影片多处的庞大集装箱货船与小巧的Luzzu的对照与垃圾场一场中，多艘被废弃的Luzzu涂有的眼睛特写互相剪切，包括被选择孤立出的船破裂声，均营建此寓意。

“对视”似乎成了继承新现实主义传统电影的标准技法，不过不同的是，这部电影中最动人的一次视线交汇来自于几艘非生物。

当渔夫把把船交给报废场，看着镜头模糊下的船的报废的场景-真心碎啊

男主的家庭渔业传承，他妻子家的父母掌控欲让年轻夫妻逃离，儿子的忽然生病以及船烂让他陷入选择的困境。前后两次拖船的对比，还有船上眼睛的特写……

为了生活，不得不抛弃那些珍贵的东西，生存之道变了，初心还在吗，一时之间，无法回答。

“退役”，荷鲁斯之眼，忒修斯之船，时代。多一星是因为对马耳他、渔业知之甚少，本片拓宽了视野，当然免不了仍是“一条活在碗里的鱼…”。