即使这样也不是我做的

这部日本法律片，简直是《十二怒汉》和《罗生门》的合体IMDB TOP250 列出了影史最优秀的250部电影，其中一部1957年的黑白电影《十二怒汉》位列第5名。

全片没有帅哥美女，没有酷炫的画面，仅仅在一个不足40平米的封闭空间里12个陪审员激烈争论一个半小时就让人看得津津有味成为经典，全片生动展现了美国的陪审团制度，普及了“疑罪从无”的法律原则。

《十二怒汉》影响深远，2015年我国根据该片翻拍了《十二公民》，同样口碑爆炸，直接拿了上海国际电影节的最佳影片。

在日本影史上，黑泽明是最伟大的导演，没有之一。

他1950年的代表作《罗生门》位列IMDB榜单的第111位，这部电影深刻揭露了人性的自私的一面，在叙述同样一件事情的时候，每个人都会有意无意美化自己，导致最终的叙述相互矛盾。

本片开启了一种电影题材：罗生门式电影。

今天我要介绍的这部日本法律片，就是一部传承了《十二怒汉》衣钵的“罗生门”式电影，取材于真实的“色狼冤案”事件，将日本法庭的公审过程在荧幕上完整复刻。

这就是《即使这样，也不是我做的》！

影片情节十分简单，少年彻平去参加面试，在拥挤的公车上一名15岁的少女遭遇咸猪手，彻平被少女指认为那个“电车痴汉”。

在警察局，彻平简称自己是清白的。

他面临两种抉择：要么承认“罪行”，双方和解了事。

要么坚持自己的清白，那样的话等待他是拘留与起诉。

为了尊严，彻平选择了后者，一条最艰难的道路！

彻平的母亲和死党为他到处奔走：聘请律师，发传单制造社会舆论。

彻平的这份固执也让警方不得不“小题大做”起来。

从少女与彻平“罗生门”式的回忆，到现场案情模拟还原，再到控方律师与被告方律师的唇枪舌剑，一个小小的性骚扰事件在日本社会引发了轩然大波。

影片精妙在结尾，彻平并没有“沉冤昭雪”，法官根据大量的证据与推测认定彻平有罪。

而彻平最后的内心独白颇为精彩：“法庭不是寻找真相的地方，只是根据呈示的证据做出有罪的审判。

所以即使它判我有罪也不是我做的，因为真正能审判我的只有我自己。

影片结束后，大多数观众内心都会问：到底是不是他做的？

影片没有正面回答整个问题，因为答案就像薛定谔的猫，是，也不是。

史铁生说过：“历史在发生时未被发现,在发现时已被重组”，所以没有绝对的真实，只有不断向接近真实的努力。

辩论的双方，一个是可怜楚楚的少女，一个家里私藏痴汉录影带的青年。

在世俗眼中，事实无可辩驳，彻平就是罪有应得。

但在法律的天平上，双方是平等的，彻平有为自己申诉的权利。

《罗生门》揭露了一个残酷的事实：即使面对自己的灵魂，人类都可以撒谎。

所以，少女再泪水涟涟，都不过是说出了自己认为的真相；彻平面对镜头深情喊冤，也有可能是麻痹灵魂，逃脱罪责。

本片用多达十二次的公审试图接近真相，但直到最后真相仍在迷雾中。

其实，真相不重要，“无罪推定”的原则才是本片以及《十二怒汉》极力推崇的。

除了题材大胆，本片还有一个亮点在于叙事方式，传统的法庭片很难拍，因为太多单调，为了解决这个问题，许多电影不得不设计唇枪舌剑的台词，面红耳赤的表情，甚至激烈的肢体冲突。

而本片极其沉稳，导演选择了最务实的“平铺直述”，不讨巧，用日本人那种近乎变态的严谨态度将十二次公审的每一个细节都掰开了揉碎了呈现在我们面前，这无疑平添了几分真实感，这种“细节强迫症”所引起的窥视欲也完全弥补了本来可能带来的枯燥和乏味。

加濑亮饰演的彻平同样可圈可点，他沉稳内敛，张弛有度，表情不多，言谈举止像极了路人，但却通过诸多细节表现了内心的坚韧，比如最后审判，法官请他坐下，他心平气和地表示自己要站着听完审判。

本片有着《十二怒汉》的基因，但又有坚持着自己的个性，《十二怒汉》像是一部密室杀人电影，将激烈的戏剧冲突转换为语言压缩在狭小的空间里点燃导火线，爆发了巨大的能量，看完酣畅淋漓；本片完全写实，将厚厚的卷宗一页页摊开转化为镜头语言，试图用一种最笨拙的方式展现冲突，可谓重剑无锋，大巧不工。

两部电影都是法律片里的翘楚。

最后我想说，本片有两种译名：一个是“即使这样，也不是我做的”一个是“正义之裁”。

乍一看后者更像是一部电影的名字，但看完本片，相信大多数人和我一样，觉得前者最贴切不过了，它不仅是一个片名，更像是一个掷地有声的控诉。

我们国家不缺乏这样的题材，早在10年前南京的彭宇案就与本片如出一辙，围绕彭宇是否撞了老人双方各执一词，争论不休，网友也纷纷加入了讨论，许多法律专家直言彭宇案必将改写中国法律的进程。

我们有着这么好的素材，却没能像日本韩国那样拍出好的反应现实矛盾推动法律进步的电影，不得不说是一件憾事。

最后我们向日本电影致敬，也请国产片，加把劲！

日本刑事案件的有罪率高达99.9％，然而这个数据变成了审判的前提，而不是结果；变成了一个标杆，一种法官与警察的面子到底是错杀一千也不放过一个，还是“宁可放过十个真犯人，我不能惩罚一个无辜的人”？

真相掌握在谁手里？

如电影所说：只有被告人知道自己做没做，那么应该由他自己来审判，但他只能审判法官的判决是否正确。

无法取证的案件，只能凭借不同人的叙述做出判定，这不就是在赌吗？

赌证人和原告如何形容，赌法官如何理解，赌检察官如何引导……社会对色狼行为的厌恶，竟也成了促成无罪审判举步维艰的重石，司法内部的调动，有偏见的法官的质问……为什么一个什么都没做的人要承受这些，他遭受的折磨，损失的时间，花费的金钱，有些是无论如何都没法补偿的。

无罪就是无罪，为什么坚持自己无罪的人是“勇敢的”，为什么做无罪辩护的律师是勇士，为什么判决无罪的法官是英雄，是什么观念和思维限制了他们？

电影较为真实地展现了庭审现场，以及庭外作为被告家属和辩护律师所做的努力，也揭露了司法内部的一些“潜规则”，能引发人们对“正义”和“真相”的思考。

加濑亮演技好好

法院是多么混蛋的地方而坚定自己才是正经事其实看到最后一秒我同主人公一起释怀没有关系起码还有自己知道真相法院,你,审判不了我而此时此刻是我,审判了你.让我告诉你Youare wrong其实多么简单的事却总要搅拌到如此复杂我们就生在这样一个混蛋的世界根本由不得你去分辨是非对的,又怎样,无利可图,那它就错而错,却大把大把赚钞,直接算对这是一个混蛋的世界此论过于悲观世界仍然有它美好的一面噢相信我但只要你不去太较真儿它的对与错或许你过的才是最舒服美妙的生活我想说我没有大权利去掌控法院这些国家机器但我可以掌控我自己真的可以掌控我自己坚定自己无罪是才是正经事我管不了世界的混蛋我只能笑着把世界看穿然后坚持自己下去不管有多难堪恩

2025.1.7看完，很不错的电影。

第一反映想起《狩猎》这部电影，那里面的原告指控是一个儿童；可以说两部电影的原告都是社会一般意义上人畜无害的弱者，很容易让大众对被告进行有罪推定。

当有罪率是99.9%被当成前提而非结果，判无罪对法官和大众都是巨大的挑战，就像电影里，说判无罪没什么坏处，只是一个被告付出代价，但是判有罪，没什么好处，还影响晋升；通过这个电影的科普，刑事诉讼双方，是被告和国家机器（检察官），判无罪，又让检察官没面子，同为国家系统的，官官相护；什么无罪推定，什么程序正义，都抵不上他们个人的kpi和官场晋升，官司只是他们例行公事，只是他们私欲权衡利弊的结果，而非正义裁决；更加理解无罪推定在刑事诉讼中的重要性，也是人权保障的基石；拓展开来，所谓动乱清理活动中的案件，又多少被告者。。。

今天晚上看到了休息了11年日本文艺大导周防正行的最新作品《即使这样，我也没有干》。

很有意思的一部电影，也很好看。

影片的背景基于日本日益厉害的“电车痴汉”案件的审理，所谓“电车痴汉”即是在上下班通勤时间搭乘地铁或城铁时，经常在拥挤的情况下伸出咸猪手骚扰非礼女性的咸湿佬。

但周防正行反其道而行之，恰恰是讲述一个被冤枉的上班族如何自始至终强调自己不是电车痴汉的经过，为了清白，即使为此滞留看守所，为此付出无数时间耗费无数精力也要坚持自救的一桩冤错案件。

影片中丝毫没有回避日本现实社会中电车痴汉的高发频率，但周防正行选取只有0.1%错判率的典型来说事，当然并非要为电车痴汉们伸冤说话，其宗旨在影片开始前的字幕就说得很明白：“即使放走十个真正的犯人，也不应该冤枉一个无辜的人。

”借如此小比率发生的错判案件率，周防正行显然试图直指日本司法制度的漏洞，更希望藉此促成日本法庭陪审制度的诞生。

虽然以我们中国人的经验与目光来看，类似的情况在中国实在是司空见惯，为何法律健全得多的日本需要如此较真倒是中国人觉得不可理解的。

电影讲述了一个男性上班族金子，某天在完全无知无准备的情况下被冤枉成为“电车痴汉案”，从开始的莫名其妙到焦虑到迷惘失落，虽然被警察与值班律师频频劝诱承认痴汉行径，但却始终没有屈服，坚持自己没有做的立场，经过力争取得律师们的信任与家人朋友的援助，不屈不挠得进行上诉，寻求自己的清白。

因为如此高的认罪率，导致警察在处理这类案件时态度非常轻率，所以一般都是有罪推定，但到了金子这个个案身上，就变成完全是不负责任的做法，也就是说任何一个清白的人只要陷入此种情形中就将百口莫辩，无人相信，再加上法官也不愿意做出正确的判决，就更让当事人的胜诉前景暗淡，但即使如此，金子仍然坚持自己的立场，没有做就没有做，因此最后才有了长达12轮的庭审。

虽然开始就有警察明确告诉他只要承认了，交了五万罚金就可以立即出去，如果选择坚持自己的清白则要搭上不可预计的时间与精神，甚至值班律师也指出如果上诉将会非常辛苦，暗示他最好还是选择承认罪行。

当遭遇这样一个突发事件时，所有的人似乎都是从当事人本身出发，指出似乎一目了然的机会成本差异，劝诱当事人放弃清白的主张。

但影片的主人公恰恰是个非常一根筋的人物，在他看来，没有做就是没有做，无论怎么样都不可以用自己的清白来牺牲，所以才有了这样的一个故事，据说这是根据2002年一桩真实的痴汉冤案改编的，加濑亮的表演看似不动声色，实质上将情绪的细微转变通过表情、下意识的肢体语言表现得淋漓尽致，而内心一直的坚持也在木纳的外表中很好的流露出来，整个人物塑造得非常具有层次感，将一个无辜被陷入“电车痴汉冤案”的普遍白领青年塑造的极为可信，不能不说导演周防正行的选角与调教十分厉害。

而周防正行大概也是想借此塑造这样一个看似很轴，却无论如何也不能放弃坚持自我坚持清白的人物形象。

这大概也是导演这部电影想表达的理念之一。

虽然在周防正行久休复出的影响力下，役所广司、清水美纱、濑户朝香、小日向问世、竹中直人、山本耕史等一众演技派新老演员纷纷捧场友情出演之外，但影片中最大的亮点始终是加濑亮的出色表演，虽然表演风格内敛低调，却仍然无法遮挡其骨子里的光芒四射，所以影片看完以后只剩下对这个人物的深刻印象。

据说影片依据的2002真实案件中其实是当事人获得胜诉的。

但导演周防正行并没有拘泥于那桩案件，对这部影片最厉害的处理恰恰是案件审理的最终结果，到了审判接近尾声的时候，似乎主人公金子的一切坚持与努力都有了结果：受害女生法庭自述不能肯定电车痴汉就是金子；辨方律师们的模拟现场录影也有力印证了金子不可能作案；金子更找到了事发当天身边可以作证自己不是色狼的女乘客，并且愿意出面作证等等。

种种迹象表明金子的案情将发生转机，但毫无预兆的结尾情势突然再次逆转，法庭最后仍然宣判金子有罪，再次无情的说明日本司法中存在的漏洞对于身处劣势的当事人来说其实任何努力都将是无效的这一残酷现实。

这一改动却将导演的本意更突出的暴露出来，堪称神来之笔，因此最后加濑亮望着法官，看似没有表情的脸上却让观众更看到了坚毅，“这一刻已经不是法庭对我的宣判，因为只有我知道自己没有做，没有罪，所以只有我自己才有资格宣判，我已经对法官做出了宣判。

”这段话似乎有些阿Q，却是导演想最终阐述的主人公精神自白与对日本现存司法制度的有力质疑。

老实说周防正行的《谈谈情跳跳舞》《五个相扑的少年》看了也就看了，虽然觉得好看，毕竟也没有多大感动，没想到这次的转型新作却有如此的深度与力度，真是宝刀不老啊，值得赞一个先！

另外要指出的一点是网上翻译的片名《正义之裁》显然非常不靠谱，估计是根本没看过电影的人随意翻译的，完全与剧情相悖，至于将影片归类为2007惊悚大片更是贻笑大方，不知从何说起了，如果是这样做发行不死得很难看才怪！

电影官方博客：http://blog1.soreboku.jp/电影官方网站：http://www.soreboku.jp/index.html

最近把《建党大业》的一句话又翻出来了：自你入狱、举国震动，人生辉煌，莫过如此。

刚好韩国片《辩护人》里律师的正义形象，虽输犹荣。

我看了2006年日本的《即使这样也不是我做的》，近2个半小时的长度，也没有精彩的、发人深省的、激烈的辩护词。

只是如实的描述庭审、庭外的过程，也没有光明的结局。

我不知道是不是一个真实的案例，常听说日本男人变态，时常在拥挤的地铁里，对女性实施“咸猪手”，影片的主人公就摊上了这个事，只有他心里知道他有没有做，围绕对这个案子的审理，引发了以下的故事。

其实也可以很简单，那就是妥协，和解私了，让真相永远埋藏掉，没有对错、没有是非，这个年轻人选择了坚持，从而走上漫长的审判路程，虽然看守所里还算文明，也没有打人，但是警察和检察官的傲慢、粗暴还是时处显现。

人们对犯罪嫌疑人的自然认同，只要被抓肯定有问题的心理暗示，戴着这样先入为主的“眼镜”，审判怎么会公平。

这是个人的受罪，没有自由、屈辱；家属朋友，为他呼吁奔走，出钱出力；还要找到肯接案子并全力维持的律师；更重要的是遇到一个有良知的法官。

缺了任何一个环节，都不行，主人公已经算不错了，本人的坚持，家属的支持，律师全力以赴，第一个法官很好，山穷水尽时，又柳暗花明，给人以希望，也给了以失望，最终以失败告终。

我一直思考国外为什么老是拍这样的压抑、没有好结果的片子，不是像周星驰演的判案片，最终真相大白、邪不压正、大快人心那种。

因为这就是现实，但在这样的现实里，我们还是需要像主人公那样的坚守，听从内心的指引，要较真、不妥协。

谁都不能保证没有被冤枉的时候。

现在网络资源很少了，在B盘找到一个，然后先看了CD1，结果不曾想就是CD2的内容，看完后真的不想再看CD1的内容了，完全能够猜到前面的内容。

被刑拘后，在侦查人员的诱导、利诱的讯问方式下很少有人能够按照有利于自己的陈述，就算你做了如实陈述在笔录里依然会出现那种与你陈述不太一致的地方，当你指出并且要求修改时候，很大程度上会被拒绝。

有罪推定的信念已经在侦查人员、审判人员心中坚定不移地耸立。

辩护律师竭尽所能地辩护，在以审判为中心的日本起不到任何作用，女辩护人发表最后意见的时候，居坐中央的人已经睡得沉沉，这样的法官或者说这样的制度下如何能在刑事案件中做到排除一切合理怀疑呢？

当事人真的要自证无罪才能够真的做到无罪？

剧中被告人家属已经找到了关键证人，但是被法官轻描淡写的一句审判词盖过了，10分钟之前的事不能证明10分钟后的事，不能排除两件事并存的合理性？

这里已经有了疑点，是不是应该就此疑点让公诉机关予以证实呢？

当法官最后宣读判决书的场景是多么的熟悉，在身边经常能够看到，几十页上百页的判决书写的洋洋洒洒、冠冕堂皇，而对于疑点或者有利于被告的证据或者辩护意见，一句不予采纳就可以盖过。

全案审理走流程，与如今的TC是多么的雷同，申请的侦查实验、申请侦查人员出庭接受询问时的拒绝，只需要我认为没有必要，然后法官就予以附和，拒绝申请。

说实话，看了最后加濑亮法庭上的独白我才完全相信他，因为在这么多场庭审，一遍遍梳理当时事件经过的过程中，不是感觉真相越来越近，反而是越来越暧昧不清，虽然加濑亮演的真是个老实人，但是真的没有什么铁证证明不是他做的！

哎？

可是为啥要有铁证证明不是他做的？

这不就是假定了他就是痴汉吗？

还是那种“宁可错杀一百，不可放过一个”的思想。

如果警察法官都以偏见的眼光来看他，那他要洗清冤情就太难了。

讽刺，这时候的弱势者转为被怀疑猥亵的人了，在这种情况下，真是跳进黄河也洗不清了。

最后的自白真的很感人，没做就是没做，不会因为外界压力而妥协，还是要相信，正义是存在的，正义之裁在于自己的心中。

周防正行是必看的導演。

新作轉往嚴肅題材，一樣難不到他。

他的作品最難得之處是每每抓住大眾的癢處，鑽進他們的心靈虛位，而加以撫平安慰。

他的鏡頭平實，毫不取巧，卻令觀眾更容易墮入角色，投進電影設置的世界。

這部新作講一個青年被控在車廂非禮，面對不公平審訊，堅持上訴以圖還我清白。

這是周防正行最社會性的作品，比起他出道的處女作”戀態家族”，很難想像是出於同一導演。

(“戀態家族”也不失為一部精緻的情色電影。

)

电影中有一段场景是两位路人在议论法官轮换之事(2- 00:28:39 开始)， 有一段台词的大意是这样的: 作出无罪判决，高兴的是被告人，而检察院和警察则会颜面扫地。

无罪 判决也就意味着否定检察院与警察，与整个国家对抗，同时，取悦被告人则 不会带来任何好处。

做出无罪判决是需要极大的勇气与能力的。

这里让我看到了第一位法官坚持自己、与国家对抗的勇气;也看到了第一位法官与第二位法官的对比。

第二段影片的 23:25 处，第一位法官说，法庭最重要的是不能惩罚清白 之人。

身后的法官(也就是第二位法官)摘下了眼镜，意味深长地看了一眼。

同样是针对旁听席上人满为患的观众，第一位法官是“挤挤也可以坐得下”，第二位法官则是“这是我的法庭!”。

我非常欣赏第一位法官的“抗争”。

以一己之力，对抗庞大的国家公权力; 对抗上司以及前途的压力，就是为了坚持自己“不能惩罚没有犯错的人”这一 事实。

之前在微博上看到说，药家鑫的案子本来不应该判死刑，但民意汹涌， 审判该案的法官迫不得已判处了死刑。

之后几年时间里，中国对于死刑的判 决因此大大放宽，直到近年才有所好转。

所以说，法官若想坚持自己的原则， 甚至可能需要和汹涌、片面、变形的民意进行对抗。

这种情况下，他是否还 能坚持理想与原则?因此，我也感到片中的第一位法官有些过于理想化了。

甚至在我们生活中，第二位法官这样的才是普遍现象。

好的电影让人感到不安与恐惧。

比如这部，比如《罗生门》，比如《大逃 杀》。

这些电影太真实地反映了人的本性。

《正义之裁》中，每位证人对于记 忆中出现在乘务室门口的女性所说的话都不同。

被害者只听到衣服被夹，金 子听到说他不是痴汉，站务员听到的是他只是衣服被夹了，最终真相被那位 重要证人女性揭开，她说的是“他只是衣服被夹了，我认为他不是痴汉”。

这一 部分有些像“微缩版”的《罗生门》，只是后来来个一个第一人称的真相。

看到 现在，第一次觉得黑泽明高，实在是高。

这一段大家的证词之间，也存在明 显的对抗性。

另一点想法:男主角真的是无罪的吗?导演一直没有从上帝视角拍摄整 个事情的经过，都是个人主观的叙述。

加濑亮那么帅，我们当然容易相信他 是个好人。

如果是个长得不是非常和善的演员去演男主角呢(例如香川照之)? 大家还能相信他没有痴汉吗?