导演：岸善幸
主演：菅田将晖,井上真央,中村雅俊,三宅健,竹原皮斯托,井下好井,山本浩司,池胁千鹤,小日向文世
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2024
简介：影片改编自楡周平的同名小说，新冠疫情背景，讲述因疫情被迫远程工作的晋作，决定从城市搬到可以享受垂钓的三陆，寻找新生活方式。但也渐渐发现，当地存在的“空房”等问题。详细 >
剧情次要演技浮夸的宣传片，但是看着是真好吃啊
铺垫那么久的隐痛，将地震和个人情感悲痛纠缠在一起，怎能如此轻松走出创伤…如此轻松做到乡村振兴…
#SIFF2025 笑不出来，由于我不吃海鲜，我也“哇～”不出来，女同事一直性缘脑，我以为要让她觉醒一下结果就还真是给两人性缘关系上了，后半段节奏太拉了，把想要讲的东西拖得稀碎。
看的时候正好是晚饭时间，看得我好饿啊。轻松愉快的回归自然的片子，时不时全场发出统一的笑声，就满愉快的，mao还是那么美，现在的年纪很适合这样的角色。但其实故事的底色还是日本人统一的灾后创伤，往深了看蛮悲伤的。因为很细致讲了疫情期间的事情，东亚的大家感受都一样，首都圈人和武汉人，虽然观众都在会意地笑，但心里某个地方也在流泪吧
以为是东北振兴叠加疫情背景的治愈电影，没想到一会儿空屋商业企划，一会儿男女沉重感情（不管是男主还是后援会都毫无浪漫，有的只有窒息）。前面钓鱼、吃东西、结识邻里、遇到熊然后哭泣不是挺好的嘛……
超级一般的宫九……真的很讨厌吵人作为观光片悪くない
苏打的脸怎么肿了
最后不能各回各家吗，限定时间的相遇就不能是一段美好的回忆吗，女主属于小镇，男主也一看就是城市人。
SIFF27观影体验最好的一场，气氛非常欢乐，尤其前半部，两人的初遇太好笑了。后半部一边哭一边笑。西尾这个角色太适合苏打了，感觉这就是他能干出来的事，甚至连剧中画也是他画的。井上真央演出了沉着平静外表下的淡淡忧伤。疫情、地震、死亡，虽是沉重的话题但处理得轻松不酸涩。正隐隐担心要“包饺子”的时候，不是女儿不是儿子不是兄妹不是夫妻的三口之家，太有爱了，我可太喜欢了，宮藤官九郎らしい日本らしい。
地震是创伤、口罩也是创伤，乡下人口老龄化也是创伤，人如何在前进中与过去相处，小镇又如何发展呢？以轻松、喜剧的方式讲一个底色沉重的现实主义故事，又穿插介绍着绝美的美食与可爱的东北县民，结尾一家人唱着日落日出一起出海，悄悄被治愈了。出了曹杨影城看到跳广场舞的人们觉得回到现实世界也很幸福。
为什么日本的电影“都”这么神经质为啥啊？好好的电影，演员们的动作这么浮夸……对于一个钓鱼佬，这真的是部好电影，但凡不那么浮夸我都要给四星。
前半段还不错，后半段女同事是有什么问题嘛？一直明着撮合问这个问那，强行扯感情问题好烦。
前一天刚看完娄公子的unfinished再看这部，同样都是疫情叙事，同样都是那三年，怎么俺们闹钟的事儿都那么闹心那么苦啊……
已经不是非得留在东京（北京）不可的时代了
轻描淡写生命的沉重，留守父母、离开家乡、思念童年、离别、接纳……看到了很多对描述而非批判、诉苦，或许，很多8090后看了会哭的不行……无奈，是成年人面对的必修课，接纳与改变才是人生课题，加油吧～
好像触及许多社会议题又似乎什么也没说，哪怕到最后结尾两人的关系也是混混沌沌模模糊糊。剧情还是比较温馨有趣，看个热闹。
不好看……后半直接弃了，主题可以说是乱七八糟，一会这个一会变那个，看的时候会觉得导演左右脑在打架
观感感觉更适合拍成日剧，会是我很喜欢的那种，作为电影有些长，前半段很喜欢，喜剧桥段都非常有效，同时也以轻松的方式展现疫情时人与人关系的距离、地域歧视偏见，甚至对日本灾难创伤的展现也从另一种角度表现；不知道原著怎么样，真的好讨厌女主人设以及后续的走向，电影后半段剧情也随之松散
把灾后重建、孤独的美食家、大都市人对田园生活的向往，都揉进来了
好难看 叙事混乱 没有抓手 人物浮夸
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剧情次要演技浮夸的宣传片，但是看着是真好吃啊
铺垫那么久的隐痛，将地震和个人情感悲痛纠缠在一起，怎能如此轻松走出创伤…如此轻松做到乡村振兴…
#SIFF2025 笑不出来，由于我不吃海鲜，我也“哇～”不出来，女同事一直性缘脑，我以为要让她觉醒一下结果就还真是给两人性缘关系上了，后半段节奏太拉了，把想要讲的东西拖得稀碎。
看的时候正好是晚饭时间，看得我好饿啊。轻松愉快的回归自然的片子，时不时全场发出统一的笑声，就满愉快的，mao还是那么美，现在的年纪很适合这样的角色。但其实故事的底色还是日本人统一的灾后创伤，往深了看蛮悲伤的。因为很细致讲了疫情期间的事情，东亚的大家感受都一样，首都圈人和武汉人，虽然观众都在会意地笑，但心里某个地方也在流泪吧
以为是东北振兴叠加疫情背景的治愈电影，没想到一会儿空屋商业企划，一会儿男女沉重感情（不管是男主还是后援会都毫无浪漫，有的只有窒息）。前面钓鱼、吃东西、结识邻里、遇到熊然后哭泣不是挺好的嘛……
超级一般的宫九……真的很讨厌吵人作为观光片悪くない
苏打的脸怎么肿了
最后不能各回各家吗，限定时间的相遇就不能是一段美好的回忆吗，女主属于小镇，男主也一看就是城市人。
SIFF27观影体验最好的一场，气氛非常欢乐，尤其前半部，两人的初遇太好笑了。后半部一边哭一边笑。西尾这个角色太适合苏打了，感觉这就是他能干出来的事，甚至连剧中画也是他画的。井上真央演出了沉着平静外表下的淡淡忧伤。疫情、地震、死亡，虽是沉重的话题但处理得轻松不酸涩。正隐隐担心要“包饺子”的时候，不是女儿不是儿子不是兄妹不是夫妻的三口之家，太有爱了，我可太喜欢了，宮藤官九郎らしい日本らしい。
地震是创伤、口罩也是创伤，乡下人口老龄化也是创伤，人如何在前进中与过去相处，小镇又如何发展呢？以轻松、喜剧的方式讲一个底色沉重的现实主义故事，又穿插介绍着绝美的美食与可爱的东北县民，结尾一家人唱着日落日出一起出海，悄悄被治愈了。出了曹杨影城看到跳广场舞的人们觉得回到现实世界也很幸福。
为什么日本的电影“都”这么神经质为啥啊？好好的电影，演员们的动作这么浮夸……对于一个钓鱼佬，这真的是部好电影，但凡不那么浮夸我都要给四星。
前半段还不错，后半段女同事是有什么问题嘛？一直明着撮合问这个问那，强行扯感情问题好烦。
前一天刚看完娄公子的unfinished再看这部，同样都是疫情叙事，同样都是那三年，怎么俺们闹钟的事儿都那么闹心那么苦啊……
已经不是非得留在东京（北京）不可的时代了
轻描淡写生命的沉重，留守父母、离开家乡、思念童年、离别、接纳……看到了很多对描述而非批判、诉苦，或许，很多8090后看了会哭的不行……无奈，是成年人面对的必修课，接纳与改变才是人生课题，加油吧～
好像触及许多社会议题又似乎什么也没说，哪怕到最后结尾两人的关系也是混混沌沌模模糊糊。剧情还是比较温馨有趣，看个热闹。
不好看……后半直接弃了，主题可以说是乱七八糟，一会这个一会变那个，看的时候会觉得导演左右脑在打架
观感感觉更适合拍成日剧，会是我很喜欢的那种，作为电影有些长，前半段很喜欢，喜剧桥段都非常有效，同时也以轻松的方式展现疫情时人与人关系的距离、地域歧视偏见，甚至对日本灾难创伤的展现也从另一种角度表现；不知道原著怎么样，真的好讨厌女主人设以及后续的走向，电影后半段剧情也随之松散
把灾后重建、孤独的美食家、大都市人对田园生活的向往，都揉进来了
好难看 叙事混乱 没有抓手 人物浮夸