志愿军：存亡之战

在《志愿军2：存亡之战》的首映礼上，饰演志愿军女战士李晓的张子枫说，她在片头送给朱一龙饰演的哥哥李想的那朵小红花，别名叫“死不了”，因为这种花适应性强，随手往地里一插就能活，“这是妹妹一种含蓄的表达方式，是她希望哥哥能在战场上平安归来的期许和寄托，在残酷的战争下透出了那么一丝暖意和希望。

”

听了这个解读，我认为张子枫真正地读懂了李晓这个人物，这也帮助她把这部传统的男人战争戏里唯一的一朵小花，演绎出了更深层次的女性力量感。

作为一个明牌的女性主义者，我总是对在男人戏，尤其是中老年男性导演执导的男性电影里出现的女性角色格外敏感。

她们是不是用来烘托男性角色英明神武的工具人，充满了各种落后的刻板印象？

她们存在的作用是否含有被凝视的性客体意味？

她们有没有独立于男性角色的戏份？

再奢侈一点，她们有没有完整的故事线和成长脉络？

大多数时候，我得到的都是令人失望的答案。

但在《志愿军2：存亡之战》里，李晓是一个拥有完整个人成长线的女性角色，她从一个扎着红头绳麻花辫，和父亲哥哥嘻嘻哈哈说说笑笑的天真女孩，成长为一个在战火硝烟中成熟起来的志愿军女战士。

人们以前常说，战争让女性走开，战争片里的女性角色，不是被伤害被拯救的弱者，就是给予战士们温暖和关怀的母亲或姐姐型的角色，总之，她们的印象是刻板的，功能是被窄化的。

但李晓这个角色，给了我另一种启发，让我觉得，不是战争让女人走开，而是女性拥有能让战争走开的力量。

陈凯歌导演没有把李晓设定为和男性一样勇猛的女战士，他保留了很多她身上的女性特质，比如，她对生命始终不变的敬畏感。

李晓从入朝第一次看到牺牲的战友，到在铁原阻击战最前线的临时医疗点里为受伤的战友止血，她的表现始终如一，急迫地想要挽回战友的生命，并因为自己的无能为力而默默流泪。

她没有因为见到太多年轻的生命逝去而变得麻木，她没有被异化成战争机器，相反因为见识过了真正的战争，她格外地珍惜和思念家人，更向往着和平的到来。

我印象很深的一个情节，是在敌我双方激烈交战的间隙，李晓利用敌方的广播机进行广播，一来是分散敌人注意力，方便战友们行动，二来是以情动人，激发对方士兵的厌战情绪。

她问他们来自哪里，是加利福尼亚还是肯塔基，话锋一转，她的语调又变得强硬起来，送给敌人一首中国军民在抗击日寇时唱的歌曲。

“张老三，我问你，你的家乡在哪里？

我的家，在山西，过了黄河还有二百里。

”唱着唱着，她的眼泪就流了下来，差点哽咽不成声，而战友们也在此时纷纷站起来，接着她的歌声唱了下去。

之前就觉得，张子枫的“眼技”格外厉害，唐探里的那一笑时的眼神让人不寒而栗，《唐山大地震》里对生命的渴望和对母亲选择的绝望时的眼神，让我对“眼睛里的光熄灭了”这句描写有了实感，等等这些表演都可以列入中国电影史上的经典镜头。

而在《志愿军2》里，我发现张子枫的哭戏也格外厉害。

她在影片中可谓从头哭到尾，有跟父亲哥哥分离的哭，有接到父亲/哥哥危难时刻电话的哭，还有面对濒死战友时无力的哭，哭法各不相同，但是绝不是了某一个镜头的“炸裂”而浮夸抢戏或歇斯底里地哭。

张子枫的哭让人觉得是为了服务人物，跟随着人物情感的哭，就像是我们平常在激动或是着急时无法很好地控制生理自然反应的流泪。

她可能都没有感觉到，但是眼泪就下来了，就像张颂文在说好演员表演不是在表演情绪，而是在演出正常的生理反应。

这是很难的，但也是最能让观众共情的演法。

因为这会让观众觉得这是一个活生生的人，而不是一个在表演的演员。

在首映礼上，李晓的原型、90岁的志愿军女战士蒋奶奶亮相首映礼，张子枫想笑着去拥抱蒋奶奶，但是还没跑过去就忍不住先哭出来，奶奶说，“谢谢你，你演的太好了，谢谢你”，回到座位上时张子枫还偷偷在擦眼泪。

只有拥有如此共情能力的，内心敏感的演员，才能让李晓这个角色打动观众。

李晓的柔软，强大的感染力和共情力，让人不会觉得这是女性的劣势和缺陷，反而能从其中看到不能被磨灭的人性闪光。

片中有一幕，朱一龙扮演的哥哥李想拿出夹在笔记本里的干花给战士们看，那是出征前妹妹李晓送给他的“死不了”，颜色已经不那么鲜艳了，但仿佛还留存着一缕香味。

战士们小心翼翼地传递着，嗅闻着这朵来自于祖国的花，说这是“好日子的味道”，他们憧憬的，为之奋战的，就是自己和祖国人民的好日子。

这一朵小小的死不了花，在炮弹横飞的铁原阵地上，显得是如此脆弱，但它的存在，却唤起了战士们对和平安定的美好生活的向往，也更坚定了他们保家卫国的决心。

而这朵死不了花，也正如李晓的写照。

它象征着美好，象征着希望，看似柔弱却生命力顽强，在最艰苦的地方也能开出花来。

人类社会需要越来越多的李晓出现，或者说拥有李晓特质的人出现，才有可能走向更长久的和平与发展。

所以我很期待在下一部《志愿军》里看到李晓的“完成体”，在三部曲的巨制里塑造一个女性角色的成长史是近乎奢侈的，而张子枫懂得这个机会的可贵，也很好地接住了她。

“成长不是某一刻决定的，而是很多瞬间积攒起来的。

”这句话是张子枫在解读李晓这个角色时说的话，其实也很像她个人演艺生涯的写照。

作为观众们看着长大的妹妹，张子枫一路走来也面对过不少质疑。

开始是被人说童星就是靠天赋和灵气撑着，其实都是在演自己，认为她长大后走上职业道路必然会被消磨灵气，变得泯然众人矣。

可是这个国庆档里张子枫就贡献出了两个截然不同的女儿形象，《危机航线》里失明的高小军和《志愿军2》里英姿飒爽的女战士，两个人物从性格到经历区别都很大，而张子枫的演绎也很有区格度，完全不会把她们弄混或者联系到她本身。

后来又说她只能演她熟悉的时代人物，但她不声不响地拿出了《穿过月亮里的旅行》里的林秀珊，以及李晓这个角色。

她们所在的时代与人生经历都和张子枫离得很远，人物的精神面貌也和当下有所不同，但是张子枫依然展现出了极高的完成度。

我一直觉得张子枫是很真挚很纯粹的演，一来是她用很“笨”的办法去接近角色，演盲人就去买盲杖练习，会为了还原人物精神面貌阅读许多史实资料。

她的下一个角色是运动员，所以在进组前她把自己练到体脂率特别低的程度，这次宣传时若隐若现的腹肌就是最好的答卷。

二来是除了影片的宣传期之外日常很少能看到她，她像老一辈演员那样，为了个人形象不影响角色的塑造，与观众保持一定的距离感和神秘感。

所以，其实张子枫也像一朵“死不了”花，可能不是最夺目最艳丽的，却是能在各种环境下都能努力开出花来的，用自己蓬勃的生命力给人以深刻情感触动的一朵小花。

先说结论：这不是战争片，这是一部被导演严重夹带私货的动作片。

连最基本的战术都没有，完全是无脑的动作爽片！

想看抗美援朝题材的战争片，推荐《能文能武李延年》、《特级英雄黄继光》、《冲锋》……1、189师师长蔡长元在无兵可用时，亲率机关、警卫人员冲向一线，结果受伤被埋。

被人救出回到师部时，只剩了一条短裤。

2、189师被188师替换下来时，只剩下相当于一个团的兵力。

当最后傅崇碧无兵可用时，不得不动用了作为军预备队正在休整的189师残部。

记住！

不是电影里那样由一个志司参谋越俎代庖带着189师的残部去占水库的，那是内外加山战斗时188师自己放的水。

3、189师以柔克刚，化整为零，没有固定防线。

而这种非常规的防御部署就意味着他们根本不可能完整的撤下来！

也就是说，他们根本没指望能活着回去！

他们在最艰难的时候，对军部问有什么困难的回复是：“让他们准备好二线阵地（言外之意就是：别让我们白白牺牲。

）”他们用自己的血肉之躯在三天里彻底耗尽了美军进攻的锐气。

4、和189师一样，188最后也基本拼光！

例如188师563团从2600人打到200人。

563团1营1连2排最后8名战士在弹尽粮绝之后集体跳崖，只有3人因树枝拦阻而幸存。

5、188师因火力处于绝对劣势，所以特别重视土工作业和冷枪战术（对，比狙击英雄张桃芳所在的24军还要早），扬长避短跟美军打不对称作战。

因为在范佛里特弹药量面前，我们能依靠的只有英雄们的血肉之躯！

但导演却只专注于他的兰博儿子的狙击神迹，根本没心思去表现真实的神枪手们有多英勇。

6、187师在东面防御侧翼，部队不断抽调增援、补充南面正面防御的188、189师。

到美军最后也开始从东侧进攻时，只剩一个团的兵力可用。

但仍然对美军发起了63军最后的反击，而且傅崇碧为此打光了63军最后的炮弹储备。

对，这就是63军最后的破釜沉舟了！

7、彭总身边人回忆在朝鲜战场只看到他哭过两次，其中一次就是在五次战役后看到后撤休整的63军残部的时候。

……电影永远也无法再现当年铁原阻击战的残酷，更何况陈大导演本就为了捧他儿子而拍了这个三部曲。

看完《志愿军2》的小乔，正红的发烫。

若暗夜终临，吾自立于万万人前。

赵空城的这句话顿时具象化了这群志愿军们在外围用自己的血肉之躯筑起的结界才有了我们今天美好的生活，向革命前辈致敬也感恩今天守护我们的妈妈，同时祝祖国妈妈生日快乐！

今天小乔要和大家看的电影是《志愿军：存亡之战》陈凯歌导演陈凯歌 张珂联合编剧蓝晓龙原著作者朱一龙辛柏青 张子枫朱亚文陈飞宇等领衔主演豆瓣尚未开分，推荐指数两星正在影院热映，如果只是想看电影的话不推荐！

截止到今天为止，已经上映两天了，可是豆瓣短评仅五条很难不去想它是不是进行了锁评，因为小乔的就被吞了放出来的也都是好评

相对于同期电影，这算是阵容最强的搭配了知名导演＋知名演员＋红色题材，buff叠满是国庆档首选但是作为电影来说还是有很多槽点的，陈凯歌就喜欢搞这些虚头巴脑无意义的浪漫

接下来内容涉及剧透，请谨慎阅读主要内容都是在吐槽，所以请粉丝绕道，不要影响真正想看电影的观众朱一龙饰演的李想，是本部电影的男主角，戏份最多。

整体的表演是值得肯定赞赏的，撑得起来角色，就是这个角色描写的比较浅显，没有深入下去。

但是有一个设计小乔是真的不懂，他把地图拿给他爸的时候为什么那么兴奋，在院子里拿着旗子挥来挥去，他的精气神也太充足了吧，真的羡慕了。

张子枫饰演的李晓，绝对的大女主，唯一的女性角色。

张子枫的演技到底谁在吹，这是在拍革命军还是俏皮大小姐，跟个小痞子似的在部队里穿梭着。

还扮可爱，以为她是未成年结果还去联合国工作了一年，就不能稳重一点，不听指挥的乱窜。

还有就是张子枫的脸太精致了，鼻子高高的，脸瘦瘦的，真的让人出戏。

李想兄妹的相处也不像是兄妹，更像是新婚不久的夫妻辛柏青饰演的李默尹，是这对兄妹俩的父亲，说实话刚开始看的时候并没有觉得他们像父子，但也能接受，演技无功无过。

搞不懂他为什么不跟儿子讲他妈为什么死的，还以为他妈是特务呢，立场一致又没有背叛组织，为什么不能讲？

“志愿军”就是参加朝鲜战争的那批军人，他们真的好厉害一家三口也是先后奔赴战场，电影内容其实比较碎也比较单薄，情绪给的还是比较饱满的，至少小乔从头哭到尾陈凯歌就喜欢搞一些浪漫镜头，前摇＋特写，还有那个七星瓢虫串联了朱一龙的戏份，展现他坚定不移的决心，但是这用的真的好吗？

对比一下《功夫》里毛毛虫蜕变成蝴蝶，简直逊爆了好吧！

还有那朵花

陈飞宇饰演的孙醒，演技不太行，比较适合“傻子”时期，动作做的还算是行云流水。

就是他是在拍特种兵偶像剧吗？

身上安了避弹器吗？

在战场上那么大的目标动来动去，敌人就是打不到。

最后他跌落山崖，但应该没有死亡，第三部可能还有他的“高光”，估计还会和张子枫谈恋爱。

朱亚文饰演的吴本正，是留学回来的武器专家，这一次他也去了朝鲜战争。

说实话，挺不理解在第一部理性坚韧的他，在第二部怎么变得“疯疯癫癫”乱跑，还有设定是不是太文弱了，武器专家竟然不会开枪。

所以说君子学六艺，缺一不可。

欧豪饰演的张孝恒，武器专家的保镖，演技√原本一行三人，他们前往战场的路上司机就被杀死了，所以一路上他尽心尽力的保护朱亚文，他成功的完成了任务，还帮忙缴获了一架坦克。

最后一个要吐槽的演员就是吴京，他在里面饰演的傅崇碧，戏份不多，但还是能看的出来演技真的很差，你讲话就讲话摆pose耍什么帅啊，真的挺油腻的。

最大的问题还是剧本，内容很散不说，老李的一家三口显得格格不入李晓动不动就要找爸爸，这不是在打仗吗多少还是有点“战狼”，有点弱化美军了为什么要在对美军的广播里唱山歌，到底是想说服他们还是鼓舞自己？

为什么在电话里还有那多的亲情线，为什么要给那个糖特写，送来送去？

小乔不是什么主旋律的受众群体，甚至有段时间还觉得它们就是在割韭菜但还是觉得现在年轻人还是要看一些主旋律的影视作品我们应该铭记历史，珍惜现在重要的是我们没有资格替先辈原谅他们更希望这些影视人能够尊重历史，尊重先辈，也尊重一下我们观众

鉴定结果：演员演技不合格，剧本更差，有的只有情绪。

不是说有多难看，但捂嘴的样子真的令人恶心！

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧

李默尹（辛柏青）一家三口煽情的戏份略刻意，把联合国军单兵刻画得较弱。

本部聚焦铁原阻击战，志愿军占领汉城，由于补给不足而撤退，而联合国军展开反攻，铁原成为联合国军抢占之地。

第63军顽强抗击联合国军4个师的轮番进攻，胜利完成阻击任务，最后志愿军的炮弹运上来之后，对联合国军狂轰滥炸，看着真解气。

片中的战损记录员是虚拟的，真实的志愿军没有这个编制。

类似的工作是有的，但都是以连为单位，自行统计战损情况，再逐级汇总到团机关存档。

如果连队全员伤亡，营部或者团机关会派专人进行记录，但这种工作只是临时的，完成记录后还要开展其他工作。

铁原阻击战是志愿军第五次战役的尾声的重要战役之一。

第五次战役，美军称为中国春季攻势（Chinese Spring Offensive），是中国人民志愿军介入朝鲜战争后进行的第五次也是规模最大的一次战事，为志愿军从三八线向南进行的大规模反击战。

态势图对五次战役开打之前，彭德怀致电毛泽东：“这次战役是极为重要的，是一场大恶战。

即使付出五六万人的代价，也要消灭敌人几个师”，毛泽东批准了彭德怀的作战预案。

1951年4月22日，第五次战役正式发起。

联合国军由詹姆斯·范弗里特接任美国第8军团司令官。

战斗从晚上争夺由比利时军队防守的194号高地东部的两座大桥开始。

战役一开始，志愿军在三登（位于平壤东部）的重要后勤储备所被炸，损失300万吨以上的粮食，暴露了中国军队在运输和防空力量上的严重缺陷。

志愿军进攻路线4月22日黄昏，中、朝军队在全线发起反击。

西线以1个兵团从正面突击、2个兵团从两翼突击并实施战役迂回，试图分割消灭当面的联合国军。

左翼、第9兵团司令员兼政治委员宋时轮指挥5个军，突破联合国军防御。

至23日夜，第20、第27、第26军前出15～20公里，进占龙华洞、外药寺洞、白云山地区，消灭美军第24师、韩军第6师各一部；第40军突入30余公里，前出到加平东北沐洞里地区；第39军前出到华川以南原川里地区，将美军陆战第1师隔于北汉江以东不得西援。

正面，第3兵团副司令员王近山指挥第12、第15、第60军，突破后在涟川以北遭到美军第3师、土耳其旅抵抗，进展较慢，24日晨进至哨城里、永平地区，与联合国军形成对峙。

右翼，第19兵团司令员杨得志、政治委员李志民指挥第63、第64、第65军，突破临津江后，第63军攻占江南要点绀岳山，消灭英军第29旅一部（雪马里战斗）。

第64军受阻于临津江南岸弥陀寺以北地区，而此时兵团第2梯队第65军2个师也已渡过临津江，致使5个师的兵力大部拥挤在江南岸20平方公里的狭小地区内，遭到火力突击，伤亡较大，影响了向议政府实施战役迂回和消灭英军第29旅任务的按时完成。

朝鲜人民军第1军团则于22日晚占领开城，23日占领长湍，在两地各消灭联合国军一部。

25日，中、朝军队调整部署后继续进攻。

第19兵团于24时前占领了汶山里、法院里、七峰山一线，消灭韩军第1师一部和英军第29旅格劳斯特郡团第1营及坦克团大部，共4,000余人。

第3兵团攻占哨城里、钟悬山地区；第9兵团占领云岳山、永阳里地区，各消灭联合国军一部。

中、朝军队经三昼夜连续作战，在加平方向打开战役缺口，对西线联合国军翼侧造成严重威胁。

26日继续发展进攻，并于当日占领联合国军第二线阵地的锦屏山、县里、加平一线。

至28日，第19兵团攻占国祀峰、白云台地区；朝鲜人民军第1军团在梧琴里消灭韩军第1师1个营大部。

第3兵团进占自逸里、富坪里地区。

第9兵团攻占榛伐里、祝灵山、清平川、加平、春川地区。

是日，联合国军撤至汉城及北汉江、昭阳江以南地区重新组织防御。

美军骑兵第1师西调汉城，并于汉城周围组成绵密的火制地带。

中、朝军队鉴于在汉城以北消灭联合国军的机会已失，主力遂于29日停止进攻，结束第一阶段作战。

4月30日，联合国军为查明中、朝军队动向， 并掩护其调整部署，以一部兵力转入反攻。

至5月8日，进占高阳、议政府、于论里、麟蹄、龙浦里一线。

此后转入防御，在勿老里至西海岸部署了美军6个师，英军、土耳其旅各1个旅，韩军3个师，以汉城为重点，成一线密集配置。

在勿老里至东海岸部署韩军首都师、第3、第5、第7、第9、第11师，6个师成一线配置。

美军第3师、英军第29旅、美军空降第187团为预备队，分别配置于京安里、永登浦、金浦地区。

由于侦知中、朝在北汉江地区部队最多，范佛里特下令第9军准备每日标准弹药量的五倍，计画以优势火力打击。

5月16日黄昏，中、朝军队发起第二阶段进攻。

第9兵团（第20、第27军，附第12军）及朝鲜人民军第2、第3、第5军团采取正面突破、两翼迂回、层层包围、多路钳击的战法，在勿老里至雪岳山地段实施主要突击。

第20、第27军各一部于17日晨突入纵深25－28公里，抢占后坪里、砧桥、镇东里、旺盛谷诸要点，切断了韩军第3、第9师南逃退路，并于美山里、上南里地区将韩军第5、第7师击溃，消灭其5个营（上南里战斗）。

18日，第20军在朝鲜人民军第5军团配合下，向被围于县里地区的第3、第9师展开猛烈突击，经两日激战，将其大部消灭，缴获全部重装备。

第12军突破后，在三巨里、自隐里地区消灭韩军第5师第35团一部、美军第2师2个营。

19日，志愿军第12、第27军和朝鲜人民军第5军团各一部向南发展进攻，于20日进至束沙里、皮木亭一线。

第3兵团（第15、第60军，附第39军主力）向九城浦里突击，负责割裂美军与韩军的联系和阻击美军第10军，使其不得东援。

第15军于17日晨攻占沙五郎峙等地，18日在大水洞地区消灭美军第2师第38团团部及第1、第2营大部；第60军19日攻占洪川江以北法所里地区，使美军第7师不得东援。

第19兵团及朝鲜人民军第1军团在高阳至加平宽大正面上向议政府以南水落山及汉江以北磨石隅里、清平川地区进攻，并于17日攻占上述各地，牵制了联合国军主力。

20日，东线韩军在中、朝军队连续五昼夜的突击下，撤至九城浦里、丰岩里、下珍富里地区。

美军第10军主力逐次东移。

美军第3师由京安里东调至丰岩里、下珍富里地区，堵住战役缺口。

韩军第2军团第8师由大田北调平昌，建立纵深防御。

至此，又形成东西相联的完整防线。

中、朝军队经过连续作战，粮弹将尽，继续进攻已有困难，加之西线美军已开始进攻，遂于21日结束第二阶段作战。

5月21日，中国人民志愿军由于携带的弹药食品基本耗尽，终止了攻势，向北撤退。

李奇微将军通过对“肩上后勤”能力的计算，知道志愿军的攻势已经接近尾声，于是指挥联合国军共十三个师在全战线迅猛追击，计划合围后撤的志愿军大部队。

朝鲜人民军于华川水坝附近的抵抗帮助大部分志愿军成功转移，但是志愿军第3兵团也还是遭到了惨重的损失。

美军追击中朝军队示意图5月22日，志愿军人困马乏、弹药欠缺、粮秣耗尽，并有较大的伤亡。

5月24日，志愿军第180师被截断在三十八度线以南。

事后统计阵亡人数在2,000人以上，被俘近4,000人，突围归队与留在后方警卫第60军军部的第540团2营共有4,000人。

志愿军其它部队也遭到了一定损失，不得不继续向北撤退，而联合国军一直推进到铁原、金化一线。

志愿军以六十三军驻守铁原，与反攻的联合国军进行战斗，之后阻止了联合国军的反攻，双方再次陷入僵局。

中国人民志愿军全线后退40公里后开始构筑防线，等待联合国军到来。

6月10日，联合国军也停止了进攻，第五次战役结束。

第五次战役为朝鲜战争以来进行的最大规模的一次战役，之后朝鲜战场上没有再发生大规模运动战。

双方转入了持久的阵地攻防战。

铁原阻击战作为第五次战役的结尾，63军以巨大的代价守住了铁原给志愿军喘息机会，稳住了战线，否则后果真的不堪设想。

很难想象，为什么非要一个移民美国的、全家过美式生活的导演（有个短视频，陈凯歌要陈飞宇从美国回来给陈红惊喜，叫陈飞宇阿瑟），能准确领会志愿军的精神？

陈凯歌的《志愿军》本质上讲的是找回自我以及人与人之间的感情的故事。

三连的孙醒是找回自我——因为三连的人差不多都牺牲了，他崩溃了，后来找回了自我。

三连的杨传玉也是找回自我，并且是通过孙醒的找回自我来激发自己找回自我。

除了以孙醒为主线的三连兄弟情加找回自我，还有以李家三口为支线的家庭感情以及自我实现。

李父的定位很迷幻，他既可以拿着冲锋枪战斗在第一线，又可以跟彭总一起开军事会议，并且从小兵到各级军官都认识他。

李家兄妹的感情线也很迷幻，从两人刚见面，既然是失散多年，没有感情基础，正常情况下，双方都该有点尴尬吧，怎么就能说出你是不是不喜欢我——这种类似男女之情的撒娇式的话？

两部电影完全看不出什么信仰，战斗基本靠哥们义气——口号是“同生共死”。

不光是基层士兵是哥们义气型的，连上层军官也是。

如果说以往的主旋律片过于主旋律，角色牺牲前会喊“为了新中国”“打倒帝国主义”等口号，那么，现在的主旋律片名义上是主旋律，其实非常反主旋律。

不仅这样的台词一句不留，甚至，过于凸显个人情绪。

包括长津湖里胡军饰演的那个角色，最后一句话是“疼”。

长津湖加志愿军，一共四部电影，加起来不如李延年几集电视剧的质量。

整体的人物塑造，并非“党指挥枪”的信仰支撑，而是靠个人英雄主义、哥们义气、亲情羁绊支撑的个人或小团体信念。

这么简单的东西，管电影的都看不出来吗？

当前的主旋律电影处于一种矫枉过正的阶段，为了结合商业化和主旋律，往往找一些香港导演、大陆非体制内导演，结果，这些人在商业性上确实做得还不错，尤其是香港导演的几次尝试，包括徐克、林超贤等，但是，尝试之后，要在尝试的基础上分析，哪些地方做得好，哪些地方有问题，不是把主旋律电影商业化之后，就一条路走到黑，越来越商业化，越来越去主旋律化。

主旋律一定是错的吗？

主旋律一定是反市场的吗？

主旋律只是一种精神内核，并不是固定的、死板的表现形式。

在一些人物的塑造以及台词的调整上就可以体现主旋律，该商业化的剧情，该故事性的剧情，你按正常的电影逻辑去做就行了，跟主旋律是并不冲突的。

但是，现在呢，基本上都在追求所谓的“人性”，去二元对立、非此即彼地去除党性、国家性、集体性。

个人英雄主义可以是《战狼》那样的电影，但个人英雄主义不应该是《长津湖》《志愿军》这样的电影。

超级英雄可以有，抗美援朝中，中国出现很多超级英雄一样的人物，胡修道、邱少云、黄继光、杨根思、赵宝桐、孙占元等。

超级英雄是存在的，但超级英雄是因为信仰而存在的。

超级英雄可以有个人感情，但是，在讲述英雄故事的同时，去除其信仰基础，只讲感情故事，那超级英雄何以成为超级英雄？

美国队长、钢铁侠那只是漫画，真正的英雄如果只有个人感情，那可能难以成为英雄。

只有配合坚定的信念和信仰，英雄才有更合理的产生逻辑。

如果说以往的电影过于强调信仰加成，导致很多观众产生抵触，那么，现在的电影则过于去除信仰加成，导致电影和人物的底层逻辑都出现了问题。

《长津湖》和《志愿军》如果是美国电影，或者只是架空的科幻电影、异世界战争电影，那这么讲述故事、刻画人物，就一点问题都没有。

但是，基于抗美援朝，基于中国人民解放军，这样的讲述和刻画方式，就是有问题的。

所以，在陈凯歌的这部电影中，他的儿子，是被着重刻画的底层人物或者基层士兵的代表——是一个可以因为战争患上战争失忆症的人。

是一个在上一部中因为“同生共死”以及给“三连留下火种”只有自己活下来而崩溃的人。

太美国化的刻画了。

因为没有信仰的底色，在抗美援朝战争中，装备处于绝对劣势的中国军队，是没有任何胜利的希望的——这在战争开始前，几乎是全世界大多数甚至中国大部分知识分子和权势人物的看法。

一个可笑的现状是，很多人羞于谈信仰，耻于谈信仰，怯于谈信仰，相反，乐于谈吃喝玩乐。

谈吃喝玩乐没错，但是对于信仰的避而不谈甚至避之唯恐不及，是因为什么呢？

因为，在某些人心中，信仰=被洗脑。

所以，只要自己不谈信仰，自己就等于一个有独立思考能力的人。

无信仰，则无志愿军。

无信仰，则无主旋律。

这个道理，陈凯歌以及跟他一样加入外国国籍的导演是再也想不明白了吧？

——或者，想明白但也不会认同吧？

正因为如此，陈凯歌看不到信仰的力量，所以，时时刻刻处处，都在体现个人的感情。

也就不奇怪为什么会有在两军对峙的战场上，出现给敌军唱歌的情节——我没有去调查这件事有没有实际发生，但是，从以往的电影中没有看到，从B站看了那么多相关视频也没有人提到过，那这个情节大概率是杜撰的。

很离谱。

不是说不可以煽情，但不能没有逻辑的煽情。

因为没有舍生忘死的信仰做支撑，所以，陈凯歌所理解的战士，就必须以另一种精神去支撑敢于牺牲敢于战斗的勇气，于是，只能要么以兄弟情，要么以朋友义，要么以自我实现。

电影中不乏“同生共死”或“我欠你一条命”或“全都找回来”或“打回去（指老家）——这段真的很迷幻，为什么在朝鲜打仗，要喊着自己家乡然后喊打回去？

”等过于强调个人之间的恩义、感情的台词，而没有“为了祖国和人民”这样的台词？

有那么多老兵的采访视频，有那么多以往的经典电影，有那么多回忆录，就都看不到吗？

以陈凯歌为代表的西方导演，应该退出中国主旋律电影的制作阵容了。

虽然从去年的第一部看过以后就知道，这绝不会是一部大决战那样的经典，但是凭着志愿军三个字的魔力，还是愿意走进电影院去支持一下，哪怕夹杂了些许私货。

但是没想到这次，某些人在侮辱志愿军的路上越走越远，公开地捏造松骨峰上有逃兵，还自以为聪明的把战场创伤症贴给最可爱的人，完全理解不了什么是志愿军，以及志愿军为何而战。

白瞎了铁原这么好的背景板，奇怪的转场以及战场对白充斥全片，完全没有看到志愿军是如何以弱胜强的，只看到了一群无头苍蝇在好勇斗狠和散兵游勇式的撤退。

要开打了，前线主官居然聚在一起在开一个武器总结会。

奇怪的妹子和眼镜男在战场上撒腿狂奔，毫发无损，还加上了一段好莱坞式的坦克对决，是铁原战役的内容不足以撑起两个小时的片长么？

还是某些人根本不相信真实的志愿军故事？

最后再加一个实在无力吐槽的结尾，志愿军前五次战役根本就没有喀秋莎参战，不是啥时候要开炮了就放喀秋莎，这些东西是怎么过审的！

说实话，第二部要比第一部好看。

第一部注重整体的宏大叙事，第二部则注重表现个体，表现人民志愿军的个人情感，以及他们在战场上的光辉形象。

第一部拍得有点太赶了。

文戏（联合国谈判）和武戏两条线，各讲各的，主旨不够连贯，双线切换得太快且不自然，观众还没从上段戏里缓过劲儿来，紧接着就切到下一段，导致观感上稍显突兀。

可能是陈导想在第一部里表现的东西很多，但两个多小时的时长，又显然不够。

这一部就好多了。

解决了细节铺垫不足，情绪调动不足的问题。

至少我在观影时的情绪起伏是顺畅的，没有哪个地方让我觉得有明显断裂。

再说战争场面。

第一部里的战场，多是狭窄曲折的山道，或是小树林。

我方的战斗方式多以偷袭伏击为主。

而这一部虽然有几场战役也是在树林里散点分布伏击，但后面的铁原阻击战就打得痛快多了，战场地形更为开阔，在观感上也更恢宏壮烈。

还有水闸战，夜袭战也都打得非常漂亮。

要说这一部最大的优点，还得是人物塑造。

在第一部里，每个角色都只是在我们眼前混个脸熟，其实我们并没有看到太多有关他们背后的故事。

第二部把这些坑都填上了，完善了人物弧光。

尤其是李家三人的戏份，简直不要太催泪。

战争的胜利离不开伟人的谋略和引领，更离不开千千万万的志愿军。

我们的胜利，正是他们用自己的血肉之躯打下来的。

如果我们看战争类的史书，关于战争的死亡人数，只是一串数字，战争的代价，也被化约为一串简单的数字。

这些数字过于抽象。

虽然客观，但很难唤醒我们的切实感受。

无法让我们领略战争的残酷。

像电影里出现的一个兵种，叫战争记录员，他们专门记录战场上的死伤情况。

但许多时候，烈士的尸身一旦被炸毁，变得面目全非，就根本无法辨认他们到底是谁。

在战争时期，记录员所能记录的关于烈士的资料，少之又少。

战争的惨烈只在书里被描写，以及十分少量的照片保留下来。

电影的魅力，就在于它可以让真实的牺牲，真实的代价，被清晰、立体的呈现出来。

我们知道敌我在硬件上的差距，美军嘲笑我们没有重型武器，自以为能够随意蹂躏我们。

而电影则呈现出志愿军如何“抵近开火”，来提高对敌方坦克破甲的“精确度”，同时，我们得以亲眼看见这样做的代价是什么。

我们知道敌人兵力是我军的两倍，要守住防线，就只能死扛。

而电影则让我们见识到志愿军如何打出以一杀十的气魄，生动诠释了什么是置之死地而后生。

《志愿军》中有许多感人的地方，但最打动我的反而是一个看似不起眼的小细节：“他叫什么名字？

你知道他叫什么名字吗？

”记录员反复询问着烈士的战友，他希望记下他们的名字，他希望后人也有机会记住他们。

…如今，我们可以从电影中纪念他们了，这是专为纪念他们拍摄的电影，这部电影的名字就叫志愿军。

很遗憾，我们只有电影，很庆幸，我们还有电影。

即便电影本身仍有瑕疵，但我认为它仍然值得一看。

我也期待着，志愿军系列的第三部快点上映。

志愿军：存亡之战 (2024)6.72024 / 中国大陆 / 剧情 历史 战争 / 陈凯歌 / 朱一龙 辛柏青

妹妹送的花虽然干了，但花瓣间仍留有好日子的香味；爸爸赠的糖虽然吃了，但糖纸上仍余下亲情的甜味；我的身躯虽然倒了，但战壕后仍有千军万马保家卫国。

比第一部强多了，摒去了第一部扫射式大写意的拍法，聚焦到战争中的军人一家，对家国情怀的处理更细致入微，虽然还是摆脱不了主旋律喊口号的悬浮，但具体人物的生动塑造填补了单纯爱国的空洞。

同时相比于第一部指挥部、外交局、战场三线并行的仓促，这一部更针对战场进行细节刻画，不只是无脑突突突或者刻意降智，更有敌我间的斗智斗勇，让铁原阻击战更具刺激看点。

千年前张飞三十五岁退敌当阳桥，七十年前志愿军三十五岁守住了铁原，当我们三十五岁时也能保护我们的祖国。

志愿军：存亡之战 (2024)6.72024 / 中国大陆 / 剧情 历史 战争 / 陈凯歌 / 朱一龙 辛柏青

铁原狙击战这里看可说的东西真是太多了 但是导演竟然一个片断都讲不好，想搞群像，结果所有人情绪都是同步的，没有一点铺垫就是一起哭一起笑，前一秒还为了战友悲伤后一秒又信心满满的了。

尤其是那个武器专家和小女孩，为突出这俩人让这俩人到处乱跑把这个片差点搞成了奇幻片。

加上那个失忆排长，几乎就是复仇者联盟。

整个片子就在煽情-慷慨赴死-煽情-慷慨赴死之间循环，整的电影变得支离破碎。

战斗场面更别说了，交战距离平均不到三米，全程战壕肉搏，美国人也是真不惜命。

当年傅崇碧十天轻了二十五斤。

但是你看看电影里面的吴京得意成啥了，是不是当自己上春晚呢。

这么一段可歌可泣的历史被导演糟践到这个德行。

陈凯歌你退休吧