春色寄情人

程导的镜头拍出来的画面真美，光打得也好，看来是学到了王导的精髓了。

还是真实的自然外景更好看，对眼睛友好。

能感受到满屏春色，小镇的生机盎然。

本来还担心相似题材电影都上映了，还拿奖了，此剧会不会沉闷。

但是看了1-3发现自己多虑了，春色没有其他殡葬题材的电影那么压抑，非常轻松，但又不失庄重。

李现的状态很好，比群星里看着年轻。

我还是喜欢现代的李现，看上去就像我的中学同学，亲切自然。

==================================看预告，以为剧情主线类似于有风，小镇题材，李现会重复自我，但是程导拍出了不同于有风的小镇风情。

如果说，有风是云南四月日暖风和阳光灿烂的春天；那么，春情就是福建三月湿漉漉乍暖还寒生生不息的春天。

如果说，有风大理小镇是一个人心所向的乌托邦；那么，春情南坪镇就是一个想逃但逃不走的人性羁绊。

导演是跟过王导拍繁花，人物群像刻画已经有了繁花的味道。

尽管，繁华里也是上海小市民吵架骂街，甚至拉电闸使坏，打群架甩流氓，但是，我不会讨厌繁花里的上海，因为那些“不体面”的事情都是非主线故事。

主线故事，始终保留着爷叔的老派“腔调”。

爷叔就是剧的价值观，“主心骨”。

而南屏镇，我真的喜欢不起来。

前期误以为是大理有风小镇式的人物群像，满心欢喜，后来发现，这个小镇并不完美，更糟糕的是，一直没有找到一个好的解决问题的价值观“主心骨”。

有多大期待，就会有多失望。

所以重看《繁花》小说，经典文学作品得奖是有道理的。

==================================周雨彤真的是上辈子拯救了地球。

平平无奇的本科学校，三大院校都没有选中，读了民办的上海视觉艺术学校。

艺考真是玄学。

但是，毕业后被壹心看中了，长剧不断。

每年三大院校，那么多女生毕业后很难找工作，只能去拍短剧或转行，短剧还不一定横屏。

看到16集，很显然女主的演戏果然是民办三本教的，只停留在台词上。

明明可以加上肢体、眼神，把心理活动的层次演出来的。

实在对女主接受无能，把飒爽演成了女流氓，把脆弱演成了倚弱卖弱， 可能她真的身上缺少了书卷气质， 巴拉巴拉的外表没有演出患得患失的内在不自洽。

这剧应该选一个用肢体、眼神来演戏的女演员，而不是一直用嘴来演。

在一个月内看完了两部李现的剧《春色寄情人》《去有风的地方》。

一个总的感受是：国剧在恋爱剧赛道有了中年人可以看下去的作品。

中年人可以看的爱情，不能低幼化和过于脱离实际。

这意味着男女主的相处模式既要有澎湃激情，更要有沉稳克制，还需要一些现实考量下的纠结取舍。

在某种程度上，结局是he还是be其实没那么重要。

中年人都懂得“遗憾才是人生常态”，突破桎梏的he固然梦幻迷人，向命运妥协的be也并非不可接受。

相较而言，强行圆满也许并不如自然相忘于江湖更令人信服。

比如《春色寄情人》的开放式结局引发的“后来会怎样”的讨论。

对两个成熟独立的个体而言，爱情的意义不仅仅存在于“长相厮守”之中，婚姻与承诺也许更不是必选项。

在茫茫人海相遇，携手同行之后，在分叉点挥手告别，各自走向未来，才是被残酷生活锻造过的中年人能够理解并接受的爱情真谛（最佳诠释参见《花束般的恋爱》）。

可能这就是今天的大多数人更加认可的一种爱情观——爱情诚可贵，自我价更高。

曾经被文学艺术宣扬的“爱是一切”的理念已经过时，心理学和女权主义的滥觞将“爱的痴狂”视为需要治疗的心理缺陷或失去自我的男权依附。

人们、主要是女性，在面对爱情时正不断加固理智城墙，加深“爱人先爱己”的思想护城河。

《春色》里的庄洁对《一个陌生女人的来信》的评论，是当下主动寻求潇洒而独立活着的女性代言。

《去有风的地方》里的许红豆，从陷入爱情到确立关系的一路，都完美保持了冷静和主动。

这样的女性角色和由此构筑的双强爱情正是当下成熟观众更能够接受的影视剧情感模式。

其中尤为关键的是，在这样的爱情戏里，各自独立和相互扶持的界限怎么划定？

“势均力敌”究竟如何表现？

《春色》和《去有风的地方》提供了两个可供借鉴的样板。

一是男女主在确定感情前充分的思考与衡量。

一见钟情，天雷勾动地火，不管不顾都要在一起的轰轰烈烈属于上个世纪急欲冲破爱情藩篱的一代。

当爱情已成为锦上添花的消费品而非承载解放意志的内动力时，进入爱情的流程被理智拉长了。

所谓产生爱情的火花容易，确立爱情的关系难。

暧昧期的拉扯感把欲说还休的情愫表达得有多么迷离，确认时的理智就把爱情与现实的鸿沟思考得有多么清晰。

能否进入爱情的决定性要素不再是理想主义者的“爱情大过天”，为个人利益的考量不再是受到道德批判的自私自利，为爱牺牲奉献不再是值得颂扬的政治正确，能否在保持人格独立的前提下享受爱情，同时获取情感，情绪及事业的多重支撑，才是最重要的判断标准。

恋爱关系确立前的冷静期，可以伴随着暧昧丛生，一点都不违和地出现。

如果说旧时的爱情故事动人之处在于突破万难头破血流也要在一起，新时代爱情故事的动人之处则是慎重且充分地考虑现实后仍然选择在一起。

观众相信的不再是王子公主从此幸福生活的童话，而是即使今后荆棘遍布两个人也能携手披荆斩棘的能力和决心。

二是构建更为契合的男女主人设。

“双强”模式的难点在于，当大女主立起来时，如何让男主良好适应“强势”的女主而不弱。

霸总式的宠溺是不行的，既油腻又会引发女主不够强的争议；默默守候也是不行的，一味隐忍沉默不足以匹配“双强”设定。

《春色》的讨巧之处在于女主的残疾设定，让男主用深切的理解尊重治愈了女主的敏感张扬。

虽然整部剧都有一种男女主拿错剧本的错位感，但最终陈麦冬在帮助庄洁彻底消除自卑时，完整树立了男主在爱情里的强大和包容，再到解决二人异地问题的态度和方式方法时，陈麦冬的步步为营，有勇有谋则为庄洁冲动的个性兜底，男女主你进我退，相互配合的情感模式更强化了势均力敌的表现。

《去有风的地方》选择为男主设定乐观风趣的性格，一路积极主动，且分寸感极强，总能准确get女主心意包括犹豫纠结，在双方明确心意后则率真直接。

在情感推进的各个阶段，谢之遥都像一束明亮温暖却不过于炙热的阳光，为两人的感情营造出极为和谐宽松的氛围。

编剧甚至试探性刻画了一点点谢之遥的“大男子主义”，但在他试图独自解决红豆的问题时，来自阿奶和红豆的反馈都是“你不需要为我负责，我能照顾好自己，且能分担你的焦虑”。

传统的男主对女主的包办式照顾被相互扶持取代，男主的强大不需要通过无所不能体现，代之以“理解与包容”，当然，能在现实中给予帮助和兜底则更好，没有也无所谓。

总的来说，中年人喜欢的爱情剧要具备自洽而流畅的逻辑，要同时呈现爱与欲的坠落爱河体验和保持自我的理智选择，要在“累了需要肩膀靠一靠”和“人生之路自己走”之间找到平衡点。

毕竟，爱情的荷尔蒙冲动与理智克制本就是辩证共存的，爱情剧的好看，正在于对这个辨证的拿捏和表现。

真的好久没在国产剧里，看过花样这么多、频率这么高的吻戏了。

有闹市旁若无人的亲昵；

有标准的霸总壁咚接按头；

有踏前一步的反客为主；

吻戏不只是吻，手上的小动作也能看出内心压抑的激情。

从预告来看，后面还会有更大尺度的激情戏！

这些车速狂飙的镜头，全都出自一部国产爱情剧：《春色寄情人》

建议改名《春色激情人》，看得我老脸一红。

开播三天，“春色寄情人 看得我尖叫”就登上了热搜。

我倒要审判一番，到底有多“尖叫”。

男主叫陈麦冬，是一名技艺高超的遗体整容师。

父母离异，他和奶奶相依为命。

年轻的时候爱打架，据说闹出过人命。

但他既然能过政审，成为公务员，所谓的“出人命”多半只是捕风捉影。

后续剧情会为我们揭开真相。

相恋多年的女友劈腿，还邀请他去参加婚礼。

他还真去了，甚至随了份子。

还是国产剧的老套路，“自我感动的深情”？

但现实中确实有这样的人，还不少。

本剧的女主叫庄洁，是一名在上海工作的白领。

性格看似大大咧咧，热情开朗。

但只有亲近的人才知道她童年的不幸。

中学时期的一场车祸，夺走了她的父亲，和她的右腿。

后来母亲带着她和弟弟庄研，改嫁丈夫的战友老何，生下了女儿袅袅。

庄洁最近动了手术，要回家休养。

为了不让家人担心，她瞒着母亲和继父，说自己是带薪休假。

阴差阳错间，迎来了命中注定的重逢。

在高铁上，庄洁一眼就认出了麦冬。

他俩是高中同学，班级里最孤僻的异类，曾经有过一段不解之缘。

那么问题来了：庄洁凭什么一眼就认出十几年没见的老同学？

答：额头上的疤。

*大家来找疤麻烦国产恋爱剧的后期老师，磨皮的时候下手轻点。

就李现和周雨彤的皮肤，用得着磨这么狠嘛？

我真是暂停看了好久，才找到了一丝疤的痕迹。

庄洁见到麦冬，就一个劲的套近乎。

反观麦冬，却用全身每个细胞抗拒，甚至表现得不近人情。

这可不是i人和e人就能解释的，可见他俩高中时期，肯定发生过什么不为人知的往事。

为了撮合他俩赶紧谈恋爱，编剧可谓煞费苦心。

先让庄洁偶遇霸气外露的陈奶奶，帮她解决孙子的终身大事。

她孙子不爱社交，又不想在婚恋网站花冤枉钱。

按照正常人的脑回路，要么让陈奶奶找专业媒婆，要么去相亲角。

庄洁却让陈奶奶打开微信，用摇一摇找孙媳妇……真有你的，在一堆不靠谱的选项被排除后，找出了更不靠谱的。

*“摇一摇”不是早就被移除了吗？

更离谱的是，陈奶奶居然摇到了庄洁。

不是，摇一摇得两边都同时摇，才能加上啊喂！

孽缘，一定是孽缘！

更更离谱的是，庄洁居然通过了！

相信大家都猜到了，陈奶奶的孙子，正是男主陈麦冬。

庄洁妈妈是卖卤鸡的，为了让男女主再次“偶遇”，编剧安排庄洁帮忙送外卖。

送到人家办丧事的流水席上，主家盛情难却，留庄洁看戏。

大家猜猜，谁也在看戏？

对喽，是我们无处不在的男主麦冬。

麦冬还是那副冷淡的样子。

但陈奶奶看庄洁，是越看越喜欢，说什么都要她当孙媳妇。

光是她撮合还不够，为了促成男女主的缘分，亲朋好友齐上阵。

就比如庄洁的弟弟庄研。

热爱艺术的他在河边写生，还没画几笔呢，就看到一具浮尸缓缓飘过。

这可把小伙儿吓得够呛，开始怀疑人生。

作为目击者，他和入殓师麦冬搭上了线。

麦冬因为对庄研照顾有加，无形中增加了庄洁对他的好感度。

孽缘！

一定是孽缘！

经历过几次偶遇，在奶奶的威逼下，麦冬终于同意追求庄洁。

没错，演了三四集了，故事甚至还没过序章。

而这部剧一共就21集……

正当我以为，剧情会在缓慢的节奏中，平稳推进时。

五六集突然提速，在短短5集内，麦冬和庄洁的感情飞速进展。

也就有了文章开头的那些花式吻戏。

不得不说，《春色寄情人》对CP粉真的太好了。

如果你冲着男女主的颜值追剧，单纯想看帅哥美女谈恋爱。

那么李现和周雨彤的颜值，绝对赏心悦目。

李现真的很会“装”，纯纯禁欲系；周雨彤真的很会“撩”，我狠狠心动。

剧情方面，也很符合CP粉的胃口。

桀骜不驯的富二代，摇身一变成为冷酷无情的入殓师。

车祸致残的学霸，背井离乡去大城市打拼。

小众行业公务员VS返乡白领，三观碰撞再碰撞。

懵懂初恋重燃爱情火花，前期追夫中期追妻后期再追夫。

但是按照咱们一贯的评价标准。

作为一部剧而言，《春色寄情人》还有一些进步空间。

无论是群像剧，还是生活剧，都应该有一条明确的主线。

比如《乔家的儿女》、《人世间》、《警察荣誉》。

但是《春色寄情人》我看到第10集了，主线还不明朗。

编剧把各种支离破碎的小事，松松散散地拼凑在一起。

也许这部剧的重点就不在故事，而是男女主谈恋爱吧。

如果你喜欢看南方小镇的风光，也可以看这部剧。

风景空镜头，多得像旅游宣传片；有鸟语花香、鸡犬相闻的乡间小道；

第三集开头，甚至有一段长达3分钟的空境。

从喧闹的上海街头，穿越到南方小镇南枰。

只可惜美景不服务于剧情，拍得再精致也没用。

来嗑CP的观众，肯定都是狂点右键跳过。

让原本就主线模糊、故事松散的剧情，变得更加催眠。

要是你喜欢最简单直接的喜剧桥段，又不容易被“冒犯”。

应该能从中收获快乐。

可能是担心故事太枯燥，编剧加了一些幽默的段落。

比如有一场戏，陈奶奶找人给麦冬和庄洁看姻缘，算算八字。

没想到拿错了档案，错把庄研的当成了庄洁。

陈奶奶无视对方的暗示，硬要算姻缘。

给两个男的算姻缘，还扯了各种“有缺陷”、“过命的情分”来暗示。

至于信息差造成的男男笑话到底好不好笑，就见仁见智了。

而且陈奶奶肯定识字，对未来孙媳妇又这么上心。

怎么可能没注意到，户口页上性别栏的“男”字呢。

再比如，麦冬的相亲戏。

编剧的目的，是讽刺女方高不成低不就。

眼馋着城里的好工作和好环境，却没有能力拥有。

自己混得不咋地，却对男方提一堆要求。

可殊不知在现实生活中，剧中相亲女的一些想法，反而更成熟。

靠自己的努力，实现阶层跃迁。

为孩子争取到更好的成长环境，和教育资源。

我不明白，这些想法有什么可笑的。

其实以上这些都不算什么大问题，个人比较在意的，是本剧的台词。

如果是生活流的慢节奏剧，那台词必须要写的接地气，让观众有代入感。

这部剧演员念台词是没问题的，无论是李现、周雨彤两位主角，还是其他配角，台词功底都很过硬。

问题出在写台词的人身上。

只会写书面语，而且是同一种调调的书面语。

麦冬遇上醉汉闹事，不让同事报警，而是把醉汉都关进了小黑屋。

还给同事讲起了“安提塔姆战役”。

大概意思就是：打仗伤亡惨重，士兵要把自己喝醉了再埋尸体。

然后他话锋一转：“即便是酒腻子，也有伤心的权力。

”一句话就能解释的问题，非要举个离题万里的例。

装自己的逼，让别人一脸懵逼。

*你懂个锤子庄研看到浮尸，忍不住感慨道：“他的人生还没开始，就这么消逝了”“他既不光芒万丈，也没树碑立传，这样的生命有什么意义呢”

*你是谁啊？

要树碑立传？

庄研的人设是文艺青年，这么说话勉强能说得过去。

陈奶奶呢？

说麦冬“缺乏鉴别女人的眼光”，觉得庄洁“年龄跟你又般配，性格又不扭捏。

”

我怀疑编剧是个外国人，用谷歌翻译英译汉。

庄洁妈妈呢？

安排的词差点让我魂穿《知否》，难为刘琳演绎的这么自然。

大家不妨回忆一下，自己小时候挨骂，爸妈用的都是什么词。

而剧里庄洁的妈妈，对教育力不从心了，她说：“我也就威慑她一时半刻的。

”对儿子阴阳怪气，她这么说：“别拿你那深山老林的腔调，给我聊什么阳春白雪了。

”

女儿突然回家，她这个反应：“你作死啊，不年不节的，你打哪儿冒出来的”

其实不只是《春色寄情人》，这是国产剧编剧的通病。

生活经验太少，阅历太浅，就操刀剧本。

只能通过其他影视作品，东拼西凑生造角色，又无法赋予它灵魂。

编剧的文字功底，又不足让人物的台词，符合他想象中的个性。

这才导致台词趋同，甚至佶屈聱牙。

为了扩大观众群体，编剧在《春色寄情人》中增加了太多的元素，谈论的话题也太多了。

这就注定每个话题都点到即止，难以深入讨论。

针对庄洁个人，是大城市和小乡镇的矛盾，是对未来的抉择；

但是这种挣扎，只存在于她和母亲的对话。

陈奶奶第一次登场，反映的是基层公务员推广工作的困难；否则我不理解，为啥要安排一个老奶奶为了孙子找对象问题，逼着妇女主任陪自己打乒乓球的桥段。

庄洁的妈妈，则负责展现个体商贩的生存困境。

说实话，她家生意红红火火，真没看出有啥困境。

至于后来为了扩大生产租厂房，导致何叔叔意外死亡，反倒显得狗血。

庄研和妈妈，则反映当代母子关系，代际交流的困难。

然而编剧塑造的母亲，性格暴躁独断专行，见谁怼谁。

让观众很难代入她的视角，我反正无脑站庄研。

编剧可能发现最近几年，大众对冷门小众职业的关注。

于是对麦冬入殓师的职业大书特书，想给这部剧增加一些公益属性。

可惜比起《人生大事》和《入殓师》，无论是深度还是广度都差太多了。

麦冬的职业热情，也大多表现在嘴上。

不是引喻失义，就是假大空的鸡汤道理，不切实际。

而且我不明白，为什么剧中反复用“伟大”这个字眼去形容入殓师。

倒不如重点描写这个职业平凡普通的一面，消解其“特殊性”，反而更有利于减少别人对它的偏见。

比如B站up主汤木檀泽的火出圈。

用真实的生活，消减公众对殡葬行业的歧视。

总而言之，《春色寄情人》就是一部节奏很慢的生活流恋爱剧。

主要还是看你对男女主这对CP来不来电。

李现再演“村草”算是在自己的舒适圈，周雨彤的观众缘也一直不错。

如果磕得进去的话，还是值得一看的。

但如果你把它当做一部现实题材，或者小众行业职场剧来看，那恐怕就要失望了。

今天就说到这里，咱们明天见！

拜了个拜本文图片来自网络编辑：大力

国产爱情的尺度，就靠他俩了！

国产爱情的尺度，就靠他俩了！

开场，就被男主的职业震撼到了，原来遗体整容师这么讲究，男主讲课时，看得出李现是有认真专门学过的，很厉害。

在我们生活中很少会接触到，家里有老人去世，也是家里家长们安排着，说来也有些惭愧，终究都要经历的，这部剧，也正好可以知晓细节，不至于慌乱。

遗体整容师，是殡仪服务项目中技术含量较高的一个工种，也是非常重要的一环。

每位逝者家属提出的要求不一样，某些时候沟通工作可能会比技术工作更难，因为家属还沉浸在失去亲人的痛苦中，情绪激动难免，这种情况，剧里后续应该会有多个故事体现，面对这样的突发情况，作为遗体整容师，不但要安抚家属情绪的同时，也要为逝者以最体面的遗容完成人生的最后一程，这是他们的职责、使命。

这份敬业，平常职业是没法比拟的。

希望从事这项工作的天使们，不要在意别人的异样眼光，所有人都无法逃避永别的那一天，因为有你们的敬业，予逝者以尊重，予生者以安慰，你们是值得被尊敬的。

两颗曾经对彼此怦然心动的心，因为太年轻而错过，当它们再次相逢，心动的几率又会有多大？

两个年轻人，一个在大都市霓虹灯里穿梭打拼，一个在家乡坚守着一份对许多人来说有些距离感的职业，他们应该会很难理解彼此的人生和选择吧，怎么看，都很可能是两条不同空间里的线，即便交汇，也是刹那，注定不会为彼此驻足。

当把感情看做理性的概率问题去思考时，世界顿然变得乏味。

《春色寄情人》的编剧似乎在告诉我们，嘿，感情是一件毫无道理、感性且极赋魅力的事，两颗心彼此靠近，彼此重叠，电光火石，与概率无关，与错过无关，与你是干什么的或者我是干什么的，也没啥直接关系，他们仅仅需要两个人眼中有彼此就够了。

如果只把眼光聚焦在男女情感上，那是真的小看了《春色寄情人》这部剧的格局，我决定动笔写这篇时，它只播了四集，我却等了48小时，但它完全不负我的等待，四集就俘获了我的心，用一个平静闲适的小镇和镇上人们温暖的生活，深深地打动了我。

庄洁和陈麦冬都在南枰镇长大，他们在彼此的青春记忆里，都有着浓墨重彩的一笔。

但青春期里的少男少女可能是世界上最难懂的生物，我记得你，你留意我，但倘若你非要明面上说我在意你，那一定会遭来双方的否定。

所以当庄洁坐高铁返乡，碰到记忆里那个倔强的少年时，一眼就认出了他。

而陈麦冬虽然褪去了青春期的瘦弱身板，宽而有力的肩膀让人十分有安全感，但他的倔强丝毫没有少一分。

他也注意到了庄洁，但就是撇开脸，假装没有看到她。

越是假装，越是在隐藏心里的慌；而当你为一个人莫名其妙得慌张时，不妨考虑一下，这，可能是小鹿乱撞。

《春色寄情人》的感情线就此埋下，但这部剧很特别的地方是，它不是把大把的时间交给两个年轻人谈情说爱去了，而是用庄洁和陈麦冬的成长和蜕变来折射当下年轻人对各自生活极有主见的掌控。

先来说说庄洁吧，这个姑娘实在是可爱得紧。

她人前人后总是一副笑嘻嘻的样子，仿佛好事时刻在发生；她开得起玩笑也能严肃认真，回到家乡，就把大都市里打拼的苦与累，全部藏得好好的，只给家人展现自己最乐观、最积极的一面。

但殊不知，能够握紧老妈的手，自信的说老妈我来养你的庄洁，其实遭遇了世间少有的不幸——年少时遭遇车祸使她失去了一条腿。

虽然说现代科技医学都很发达，装上义肢的残疾人和健全人看着没什么两样，照样能够正常生活。

但是，很现实的说一句，这个社会对残疾人的关注度和包容度，还远远没有我们想像的那么多。

裹在裤筒里的义肢让走路如风的庄洁看起来又美又岚，但只有她自己知道，在上海做医疗销售，不仅要磨破嘴还要跑断腿，义肢与肌肉的连接处，走路久了，总是会肿胀酸痛；天气变化，也会让庄洁的腿异常敏感。

但这些不仅没有磨灭她的意志，反而让她斗志昂扬，逐渐在大城市站稳了脚跟。

当闺蜜问起自己怎么总是能元气满满，在事业上所向披靡时，庄洁的嘴角不禁上扬，是那个少年气十足的他，告诉她——拐杖也能成为武器。

这句话仿佛一颗子弹刺穿了庄洁的心房，她在那一刻明白，别人的怜悯和同情也可以是一种资源，与其抗拒，不如接纳与利用，因为它们更多时候，代表着善意。

没错，那个他，就是陈麦冬。

当年的陈麦冬叛逆十足，家庭的变故让他更加孤傲，和人闹矛盾打架似乎成了他的青春日常。

谁曾想到，这样一个叛逆的男孩子，长大以后选择了一份特别的职业——入殓师，通俗点讲，就是遗体整容师。

和死人打交道，在我们的传统世俗眼光里，总带着几分不吉利，提起来让人皱眉。

但陈麦冬知道，这份职业对他而言，充满了敬畏与神圣。

剧中一位老奶奶说，人生啊，就像一座桥，我们总要从这头走到那头。

而陈麦冬的职业就是帮助在那头的人，在人生的终点依然可以神采焕发，让生者记得自己最美好的脸庞，对死者也是一种莫大的尊敬。

陈麦冬从来不觉得自己的职业有什么问题，但他家人都觉得这份工作还是给他在找对象的道路上“摆满”了障碍。

特别是他奶奶，一直为他的终身大事操碎了心。

但这种“操心”在《春色寄情人》里用一种极度可爱的视角来刻画，陈麦冬的奶奶虽然也经常替孙子去“相亲角”，但她不是那种没有自己主见和自己生活，一天到晚闲来无事，只想干预孙子生活的老年人。

当她碰到了回乡的庄洁，一眼相中姑娘人美心善，努力要撮合她当自己的孙媳妇时，陈麦冬告诉奶奶别瞎掺和，她并不知道庄洁的人生遭遇；当奶奶得知庄洁只靠一条腿来生活时，她完全没有老一套的世俗观念，而是更加笃定这个姑娘是陈麦冬的良配，甚至是人生的最优解。

（作为观众，我只能说，奶奶，您眼光真好！

）。

小镇生活，街坊邻里，都宛如一家人，你知我，我望你，你家晚饭的香气飘到我家屋里来，何不一起夏日纳凉，把菜都端在一个桌上，彼此分享？

《春色寄情人》里没有放大都市CBD大楼里深耕的Jack和Rose，也没有聚焦暗中比较包包价格把人分为三六九等的贵妇少奶，充斥满眼的是小镇风光，和如何把乡镇经济搞好的村干部们。

那些互相知根知底的街坊邻居平常喜欢聚在一起叽叽喳喳，但有困难需要帮忙的时候，他们也都在彼此最需要的时候第一时间出现。

说实话，这种没有焦虑的慢生活，在当下越来越难能可贵。

而能发现这个切入点，用一部电视剧去放大这种舒适生活氛围，可见这部剧的创作团队懂得戒骄戒躁，在整个剧里，融入了自己的心和智慧。

我看了四集，都有一种抓起包包，回趟老家的冲动！

当然，回乡哪里可能躺平，市长、村长和文旅局局长，没有一个是能让年轻人闲住的主，一定会鼓励年轻人拿出创新精神，为家乡建设舔砖加瓦。

但细想想，如果可以用自己的双手为家乡美好出一份力，这绝对是一件很妙的事。

最初点开这部剧的冲动，完全是因为周雨彤，她真的是新生代演员里特别的存在。

她长相甜美，但又藏着一股韧劲；她可盐可甜，似乎和任何一种类型的青年男演员都能奇妙组合，迸发化学反应，嗯，我就瞅着她看李现的眼神，弯弯一笑里，全流露出闪闪的光！

只能说，周姐，你的演技确实了得。

当然啦，整部剧的演员们都演技在线，很多老戏骨为剧集增添光彩。

比如陈麦冬的奶奶饰演者，一出场就老面熟了，专门在豆瓣查了她的名字，原来是宝岛台湾的资深演员方芳，天啊噜，我小时候被她的《追妻三人行》迷了好久呢！

而戏里特别打动我是庄洁和她妈妈之间动人的母女关系，演员刘琳这两年很是活跃呢，喜剧里有她，正剧里有她，都市情感剧还有她，但是每个角色被她塑造后，都极具特色和质感，她在《春色寄情人》里饰演庄洁的妈妈，带娃二婚嫁给了前夫的好战友，在小镇里卖卤味，对女儿庄洁是既理解又心疼，明白她的要强，鼓励她更勇敢，这种感情细腻中又真情流露。

有时候一想，央妈确实选剧有点绝，能上星的剧，一般都有自己的特色，要么故事好，要么立意新，目前看来《春色寄情人》两者皆有啊！

嗯嗯嗯，可追之！

前三集体感7分左右（好磕少年组哈哈哈，陈麦冬夺过拐杖去打架的那一段有点带感）运镜挺不错的能拍出当地闽南的风味，男主敬业且臭脸，女主残废但明媚乐观（很喜欢女主的松弛度）好像挺搭的。

但对于我来说美中不足的是这部剧的节奏太慢了真的太慢了，处处带着文艺的气息，剧情平平的。。。。

（从他们的说话方式感受到的，生活中真没见多少人讲的那么文邹邹的……）三集了其实并没有讲到什么重要的剧情，光是为了让女主和男主扯上关系的相关事宜就讲了三集。。。。

我以为剧中会比较重视遗体化妆师这方面的内容，但实际上这方面的内容就像喊口号似的轻飘飘的带过去了。

没有很深的记忆点（想到《三悦有了新工作》）而且女主的身份背景，职业，目前的行事目的都不是很鲜明。

我觉得导演可能想给我们留下一个悬念是关于男女主之间的关系。

但目前的观感就是女主很主动，男主不想扯上关系，也看不出他的想法（会觉得累）。

同时我看不出导演想要体现的主题是什么……可能是剧情不够深刻连贯吧。

女主妈妈骂人的情节印象都比其它重要的情节更加深刻（这部分太多了真的太多了）我看完脑子里就是女主的妈妈骂妹妹，骂完妹妹骂女主骂完女主骂弟弟，再继续骂妹妹……（联想到现实有点糟心）最后再体现一下妈妈的刀子嘴豆腐心，展现一下亲情。

但是他目的呢？

感觉剧情真的很散啊。

就希望剩下的十八集加紧一下节奏吧，剧情关联性能够大一点。

ps：可适用于两倍速下饭观看，吴俊霆扑棱蛾子还是很帅的哈哈哈。

好吃他的颜🌝😍看到后面随机改分时间分割线……………………………………第四集挺喜欢高中那时候的氛围感，有点像湾湾那边拍的，这集讲了点鼓励大学生回乡创业

质感就不一样哈

故事感好强😍

你如何理解“向死而生”这个词？

这个词是德国哲学家马丁·海德格尔在《存在与时间》中提出的哲学理念。

他在书中对人如何面对无法避免的死亡给出了一个终极答案：生命意义上的倒计时法—“向死而生”。

我一直对残疾、绝症一类题材的剧集有所抵触，一是因为看着自己心里难受，再也是因为他们时常沉溺在悲情之中显得矫情。

然而，《春色寄情人》颠覆了我对此类电视剧的看法。

表面上是在讲青年男女的恋爱拉扯，实际却在以非常坦诚的态度融入生死的内核，探讨如何面对生命里的“不圆满”，令人耳目一新。

李现饰演的陈麦冬和周雨彤饰演的庄洁在一次回乡的高铁旅程中偶然相遇。

庄洁在一次车祸中失去了一条腿，工作后的她安装了假肢，外表看起来与常人无异，但身体的残疾极大地加强了她的自立心，她不仅要像健全的人一样生活，甚至要活得更好。

作为医疗销售的她在一开始，展现出的八面玲珑、能说会道，但往后细品会发现，表面上她风风火火，其实是一个非常周到妥帖的人。

因为残缺、不完满，所以才会从其他地方加以弥补。

按那个人的话来说就是，用拐杖（劣势）当作自己的武器（优势）。

男主角陈麦冬是一位遗体整容师，性格高冷，不苟言笑。

进入殡葬业之前，他是个桀骜不驯的少年，与现在体制内稳重老师傅形象大相径庭。

前后的巨大反差源于十七岁时亲历了自己好朋友的死亡。

原本因为父母离异，两人对他不闻不问，他觉得人生毫无意义，用叛逆掩盖内心的空洞。

直到好友离世，他无助地面对冰冷的尸体，并结识师父，逐渐走上遗体整容师的职业道路。

从南枰到北京，不断精进遗体修复技艺的过程，也是他在通过送走逝者最后一程这一仪式，寻找生命意义的旅途。

剧中通过陈麦冬相亲对象之口，道出大众对这一行业的偏见——他们认为这份工作不是长久之计，你迟早要转行。

然而这一大多数人避之不及的职业，却是每个人一生一定会遇到的，恰如死亡本身，人们因为惧怕它，而不愿提及，但却是一早就注定的归宿。

庄洁高中车祸丧父，自己失去右腿，工作稳定了继父又在意外中丧生，陈麦冬十七岁亲历好友死亡，接着带他入行的师父骤然离世。

然而，高浓度的“死亡”，或者说“失去”，并没有让这部剧蒙上悲剧的外衣。

相反，剧集巧妙地告诉观众，生命的残缺并不可怕，或者说，其实每个人的生命都不可能圆满，而我们活着的功课，便是学会接受这种不圆满。

正因为生命有大限，所以才更应该努力去生活和去爱。

高中时，庄洁因为拄拐杖一直自卑阴郁，觉得同学们瞧不起她孤立她。

直到陈麦冬借用她的拐杖去打架，还给她时对她说：“拐杖也可以是武器”，她才突然意识到原来身体的残疾并没有自己想象中可怕。

也正是从那时起，庄洁开始从一个社恐蜕变成“社交恐怖分子”，在工作后，她甚至能巧妙地“利用”自己的残疾。

这样的女主角实在非常有魅力，我作为观众，从她身上看不到悲情，尽管她小小年纪就经历了常人难以想象的痛苦，却依旧能让人感受到一股蓬勃的生命力。

而陈麦冬，像是她的反义词。

大概因为长期与“死亡”相伴，他给人的感觉就是冷静自持，不苟言笑，但其实面冷心热。

第七集，庄洁继父去世，陈麦冬从灵堂将她带走。

前面面对庄洁嬉皮笑脸不耐烦的他，此时却耐心的劝解庄洁。

这应该算是男女主角情感进阶的一个节点，陈麦冬向女主讲述了自己为什么进入丧葬行业，又是如何一路走下来，最后讲到了自己如何面对死亡，并以此劝告陷入自责的庄洁。

如果这个世界上有什么东西能飞速直抵人心，我想那一定就是死亡。

人们对此总是避而不谈，或是因为害怕，或是因为厌恶，但这正是我们每个人生来就必将迎来的结局。

也正是因此，才更应该过快乐的、有意义的生活，以此消解死亡带来的虚无。

可以说，在陈麦冬和庄洁的关系中，“死亡“的阴影使他们的感情更加深刻厚重。

因为他们的感情不是流于表面的颜值、地位、财富，而是一种深入灵魂的互相救赎。

这部剧独特的一点在于，死亡不是用来博取观众眼泪的工具，而是用来探索人物、激发变化和促进情感发展的推手。

当展现剧中人如何面对死亡，如何理解死亡，也有着十足的坦诚，非常让人惊喜。

每天看一看，宛如进行了一次心灵按摩，十分舒适。

林奶奶和陈奶奶的交情着实感动，这是真的老伴儿，尤其是陈奶奶喊她林妹妹，好搞笑。

陈麦冬和庄洁也是勇敢的，本来面对曾经喜欢的人就需要勇气，一个家庭不好的孩子和身体残疾的孩子，这是多大的勇气才能走出小镇的平庸。

越小的地方越世俗，镇里的人除了凑对催婚，看家世看收入看外表，没有什么正经事。

真爱也好，卑微的职业也罢，都比不上别人嘴里的是是非非，这种小镇故事，每天都在上演着，多少年轻人就是这么活着的，走出去外面也不容易混，留在家里，亲戚熟人的唾沫星子能淹死人，大家都在矛盾中寻找平衡，希望大家都能自洽。

看完第四集怒把评分转五星，希望后续不要让我失望！

从预告片来看本来只觉得是个很好看的故事，而看到第四集以后发现庄洁真的好可怕（褒义）看得我太上头了！

女主简直是一个高级猎手。

男主过去现在身上都有那股子桀骜不驯的劲，但女主真的把他拿捏得死死的。

他再横也不过是女主手中的玩物。

只能说陈麦冬在外是猛兽，在家是萌宠。

哪怕多年未見，只要女主出現男主總是第一時間關注女主的一舉一動。

守男德

目送女主離開

一直看著女主

哪怕只是听到她的声音，他都知道是她，立刻转头去看

男主自身因为职业被歧视但女主对自己职业没有任何歧视又一方面产生好感。

对女主心软不由解释。

但想到两人关系男主想拉开两人间距离而女主还往自己身边来，而她表现得一脸无辜单纯让他摸不清她的想法。

过去陈麦冬打架，庄洁暗中帮忙还要装出一副「路过」的模样，彷佛陈麦冬亏欠了她一份恩情。

明明拐杖有水还故意不擦，拄拐摔在陈麦冬面前让他扶着。

女主被老師請求演樹（老師還說算了）但女主堅決要演還拽上男主，故此老師讓男主演樹。

男主回身看女主一眼很溫柔地說行。

本來因為戲服感到不適尷尬但看到女主兩人對視而笑。

明明雨天可以自己回家，看到陈麦冬立刻把胶带收回，甚至于他只是没弯腰她都在训他如何照顾自己，故意在放学路上让他背跟他传绯闻。

故意用假肢踹陈麦冬、故意演出一副很痛的模样只为坐上男主的车…

这时候男主看到女主不动像过去送拐杖一样主动到女主面前，过去男主挺着身子站在女主面前而这时哪怕已经十几年没见也已经自动变成弯腰让女主上来

男主发觉女主骗人想到说的那些情话也是假话而生气。

女主随后反应过来立刻发起攻势。

女主明明了解妹妹性格還在她面前說自己曾喜歡過男主，讓男主心緒不定的同時也讓妹妹覺得她被pua了。

被奶奶宣传很配合地转头让女主看正脸

男主被撩的不分东西而女主用一脸玩味的表情看他朋友说陈麦冬这种犯浑拳头硬的叱侘风云的人物被残疾不起眼的庄洁pua一点没错。

ps：男主的两次生气叫停都是朋友们在侮辱攻击女主

因为庄洁划清界线对庄洁生气，在家奶奶不断说庄洁就来找朋友，结果朋友也一直在说庄洁还说她坏话，男主是一句也听不了。

本来因为庄洁生气，结果变成了把气全发泄到朋友身上庄洁能成为顶级销售真的不是白来的，利用自身的每一份资源去获取想要的一切。

也难怪男主会跟她在一起，因为无论他怎么打架怎么让人害怕都是表面，心眼子比不上庄洁一点。

过去女主的心眼子也很多说实话周雨彤李现都好适合他们的角色。

周雨彤对这种表面一套内心又一套的角色拿捏得死死的跟本色出演一样。

而李现也很适合这种b王，装13却不让人反感，本人也是看上去很bking😎但实际上很可爱，角色一面很凶一面被女主操控于股掌的可爱也只有他能演出来。

———————今天就要有女主強吻男主被拍到男主在小鎮社死了。

我完全有理由懷疑一切都是女主的計謀。

是谁还没有看这段雪中倾诉！

极致的浪漫和温情！

如果说15集庄洁希望通过“虚假的干柴烈火”来发泄情绪、企图以“假热烈”的方式来勉强自己，那么16集雪夜电话倾诉则是真正的缠绵和亲密。

遥遥两隔、白雪霏霏，往事呜咽、情人温暖，呜呜呜陈火抢洁是仙品！

来，展开说说。

庄洁那句“勉强”，其实说的不是陈麦冬。

而是她自己在勉强自己，是她母亲和这个世界的一种“勉强”结界。

一，严肃家庭观掣肘、负气之下的情爱浓度超负荷见陈麦冬之前，庄洁和廖涛大肆争执一番。

与其说这一段庄洁和廖涛争执，仅仅是一个过于传统的有情绪创伤的母亲，和“露水情缘”的开放女儿之间的价值分野，不如说是庄洁内心深处另一层“爱别离”的轻重缓急、在自己和自己打架。

母亲因担心而失度应激，庄洁因要“证明母亲的担心是错的”而进一步失度应激，一串因爱生怨憎会的连锁反应。

如果说廖涛将公众场合“啃”的行为归为不体面，是某种过于保守的偏见；那么她认为成年人感情应该“负责”的端正态度，则是另一种朴素又普遍的正向期待。

庄洁这一路，远比常人更辛苦，纵使明媚如她也需要安慰需要支持，这些年一直是她轴心后盾的母亲、突然因为过度担忧而成了她的“拦路虎”，庄洁大概比以往更迫切需要证明“我的腿完全不是问题”。

庄洁很自由很自主，爱就怒放热烈、喜欢就上嘴啃，不认同廖涛那套“还是女孩子吃亏”观念。

在新旧开合、代际冲突的潜在背景下，单枪匹马以一朵玫瑰的艳丽，对抗廖涛和她背后整个镇子数千年的意识包袱。

但她真正要对抗的，不是“封建老母亲的霸权”（因为母亲很快被劝好、转而支持他俩，大概离当CP粉头也不远了），而是她自己心中的愈爱愈近“人”情怯，愈爱愈“害怕摘下我的假肢”。

理智上她试图摆出“我可以只和你三月贪欢”的短期姿态，情感上她念念怅怅进退失度。

你看，这场没准备好的心虚的干柴烈火，和庄洁跨年时试图凑近人群蹦跶之前的犹豫一样，以热烈的假象、掩盖犹豫的不舍。

以更燃烧的姿态，遮掩心虚烦躁的痛苦。

明明想和陈麦冬“有情人做快乐事”，但怀揣三百斤负气炸药、三百斤阴影枷锁、三百斤且爱且惧且踟躇的犹豫。

越亲密越热火，便也越失控越不安。

这一夜的庄洁，是将荆棘插进自己心中，也将之刺入情人肺腑。

二，“你不配美好”的无形判词庄洁车祸被截肢之后，高中时就一度被人胡乱潦草“提亲”，险些被人随意推入“草草嫁个（年纪大很多）的小儿麻痹症”终局。

因为失去一条腿，就被斩断读书、工作、敲开远方大世界的门等种种美好途径的念想。

一身既“伤”，万般皆被斩尽；小庄洁尚且如此稚嫩、充满无限可能，就被推到发配般嫁人的坟墓边缘。

与其说这种善意为庄洁寻找依靠，不如说是狭隘而不自知，以本质歧视的所谓帮助，无形中裁决“你不配美好”的判词。

（没有任何歧视小儿麻痹症患者的意思，想说的重点在任何人都该拥有自己人生的主动权，而不是四舍五入被认定被裁决“发配”。

）彼时庄洁险些自己都被说动了，万幸庄洁妈妈大骂对方、让庄洁好好读书，换言之让她自己掌握自己人生的主动权。

庄洁这些年活得坚韧又明媚，穿着假肢蹦蹦跳跳快快乐乐，比正常人都更用力、更风生水起。

假肢早已经是她身体的一部分，甚至比原生其他器官更接近她的本体。

这不仅仅是生理上的“腿”，更是心理上的“腿”。

少年时期陈麦冬告诉她“拐杖也可以是武器”，如今义肢之于庄洁，不是武器而又胜似武器。

那是她被拦腰斩断又自我修复的旺盛人生，是最深的伤疤、也是最亮眼的勋章；是她或许最不希望被别人注意到的细节，也是她与不幸和解、与命运和解的注脚。

你看，庄洁在不幸和辛苦的前因中努力结出最明媚的果实，不愿狼狈示人。

换句话说，这条“心理的腿”，是庄洁另一张脸。

不是肉身胜似肉身，是庄洁明媚、自强的那口气。

是这些年她用血肉为自己谱写的一张不肯屈服不愿摆烂不屑下坠的“美好世界通行证”。

在认认真真彻彻底底用心沟通完这些之前，尽管庄洁理智上明白陈麦冬充分尊重她、不介意她残疾，情绪上也很难放下“下意识的通行证保护色”。

三，旧伤复发、痛感堆叠，公共语境和私密语境的不同缓冲进度当年庄洁的前男友，乍看她腿、受到惊吓落荒而逃。

庄洁大气明媚又坚强，但在本该亲密的时刻被如此惨烈伤害，难免杯弓蛇影，这种痛感就像淬毒的巨蛇、藏在庄洁的五脏六腑中，日日夜夜有形无形啃食她。

从个人经历角度说，这是从未真正愈合的创伤后遗症。

从群体关注角度看，这是“私密语境”中创伤感难被看见、难被重视、更难被治愈的泛化共性。

十几岁时庄洁骤然失去一条腿，要面对“残疾人如何和这个世界相处”的大命题，她且悲且刺且孤独、摸索试探努力良久，方才逐蜕变成如今的浴火玫瑰。

如今的庄洁，本就心思烦乱、情绪煎熬，又被翻回“如何在两性亲密关系中处理残疾身份”无解的血淋淋的那一页，新旧心魔重叠。

如果说在众人面前“保持好这条腿”、是庄洁寻找“我之为我”新生新价值的漫长泅渡；那么在爱人面前、在亲密举动“并不真正亲密”的时刻，重复陷入“我缺失一条腿”的困境原地，则是生理伤害之后绵长的未尽的心理层面的持续伤害。

公共语境下的“残疾”问题有形，有社会各个层面各个维度的理解帮扶，有漫长进度条；而私密语境下的问题更“无形”，同样重要但四舍五入无处求助。

16集结尾处那一通温柔的电话，大写加粗的“爱人的吻，是这世间最温柔的良药”；虽然雪中打电话隔空无法吻，但那才是温柔缠绵的处处吻吧。

片片雪花都飘着治愈的清新清甜。

四，爱的忧怖恐惧症、越在乎越下意识放大此前庄洁深夜摘下义肢、清洗部件，廖涛一脸担心，庄洁回以明媚笑容，在对方扭头之后方才露出淡淡惆怅淡淡伤怀。

她不愿让母亲担心，要竭力藏住“其实我少了一条腿”的事实，这是她对所爱之人的善意回馈。

另一方面，庄洁有几分潜在的“又骄傲又自卑”。

所谓骄傲，不是矜骄做作的那种、而是活得热烈有尊严；自卑，就如同她发给陈麦冬信息中所说，或许需要通过一点外在附属来证明自己的价值。

这种复杂心理的直观后果，或许是会希望在爱人面前展示最好的自己，因爱而生怖、因爱而生忧。

越在乎对方、越希望自己是发光的朱砂痣而非褪色的蚊子血。

好在庄洁有嘴、陈麦冬有耳朵。

“有耳朵”，真正能听进去女人说话，此前台词中出现过，乍看像段子、其实是很了不起的温柔的“苏”优点。

眼中有世人悲欢、耳中有恻隐温度。

雪中庄洁终于启齿说被反复伤害的往事，陈麦冬那般心疼唏嘘，不仅仅是男欢女爱的肉麻的“我心疼你”，更是一种基于生命尊严的温情。

我爱你被岁月截肢过的沧桑伤口，爱你在废墟中飞翔的坚强隐忍和明媚美好。

所以，纵使你在复杂高压情绪下砸了那般珍贵的“小树人”版庄洁瓷器、纵使一度伤心说“算了”，也依旧会在一个温柔的雪夜、走进你“把血色化成玫瑰”的眼泪成诗中。

舒心结语保守叙事中，性是被捆绑打包在婚姻中但又不提及的隐秘部分，前期庄洁做的是去婚姻化的切割。

国产爱情片能“不避讳情爱”、能不搞“无性之爱”，就已经是往前一大步，表达出性关系和残疾身份交叠处的矛盾，更是很亮眼的一刀。

存在千年但众人都下意识忽略的一个伤口，借庄洁之口终于哭出了声音。

我很喜欢庄洁的地方，在于她的痛也好、拧巴也好、勇敢也罢，都是有血有肉的人下意识的真实反应，不是虚构的完美人设悬浮凭空做出的一百分回答。

爱很热烈、痛很真实，创伤和退缩都让人感同身受。

无论是陈麦冬的死亡课，还是庄洁说“勉强”时的通感，都超越了单个个体、指向一种和更广泛的生命体验相通的共振感。

不是一键消除所有问题“从此以后王子公主幸福幸福生活在一起”，而是通过痛、爱、麻烦，来触达更本真更通感的生命体验，在别人的爱恨情仇中，看见曼妙雪花、照亮共同的眼泪和心火。