消失在远空中

很难相信、我会把这部影片从头到尾完整地看下来、十分地考验我的耐心、故事的结局很感人、看到那三个孩子、就会想起以前的我、那么的天真、那么的不知天高地厚、那么的无邪……多年后、他们又一此相聚在一起、很羡慕这种镜头、只要一个拥抱、从前的感觉就又回来了、“等待从天空来的召唤、我相信着你的存在、请到这里来将我带走吧”知道相信、真的、什么事都可以办得到、只要相信……2008、让我们创造奇迹吧！！

好像已经很久没有一口气看完一部日本电影了曾经骄傲的说不管是多闷的日本电影都会静静的看完的我，从什么时候起变得没有耐心，没法静下心了呢从什么时候开始，感动都变得模式化，变得廉价和便宜了？

在快看完这部电影的时候，有人在msn上问我在干嘛？

我说在看片子于是就想，如果对方问我在看什么片，我能怎么回答呢？

突然发现无法归类这部影片。

它有点奇幻，有点黑色幽默，有点轻喜剧，有点悲情，当然也有点狗血它有好人，坏人，怪人，别扭的人，甚至飞人（张震的造型是在向鸟人那部电影致敬么）2小时25分的片子，就被这些有趣的人填满了尤其是孩子们隆之介穿着瘦瘦的上衣，实在像个女孩子，年纪看起来应该比派学院Q的时候还小吧寿寿花也比SEXY VOICE AND ROBO时要小，但一样的小大人样，角色的感觉像仙境之桥里的小女孩另外的那个小男孩演的真好，跑步的姿势真猛，感觉长大了能赶超刘翔但是这个故事到底要表达什么呢？

UFO真的出现，女孩却还是以为那是孩子们的杰作，美女老师爱人还是消失不见，托马的身世仍然是个谜，麦田最后还是变成了机场。

赤星依然是个悲剧，也许他是在月夜里被白鸽带去月亮海了但是我相信的是，亮介离开时对着空空的屋顶喊再见而那屋子的主人在前一晚从屋顶跳下去死了……结果，看2个半小时我完全无法说出这电影讲了什么故事但即使如此，它还是一部值得花费2个半小时去看的电影

这是绯春的台词。

难道只是UFO的光芒吗？

对我们的人生而言有多少东西被规则消磨掉？

想象力？

真诚？

勇气？

快乐？

童年？

看了这个电影我明白了麦田里的怪圈形成的一种方法呢！

正如光介所说，这里不错，人都怪怪的。

怪人怪事多的地方是个好地方呢！

当然还有那个害群之马，杀死鸽子，让别人去杀人，小地方也有这个问题，谣言传播极快。

但是故事就在其中发生了——反对飞机场的修建。

明知道奇迹很难发生，但心里还是热切的希望它能发生。

但是如果什么事情都不做的，奇迹是永远不会发生的。

欢快的音乐总是占大多数，那首比较激昂有干劲的音乐。

宝丽莱式的淡淡的偏暖的色调，干净利落的镜头处理， 对细节和光线的把握，还有少年们明净的笑颜 。

如果说岩井岩井俊二的电影带来的更多的是少女情结， 那么行定勋的便是男孩子们那些古灵精怪的想法。

《消失在远空中》是行定勋导演构思七年的电影。

影片弥漫着清新唯美的日系情调，骄阳如火的夏日，蜿蜒的乡间小路，麦浪翻涌的田野间穿梭着一群不知疲倦的少年。

漂亮到雌雄莫辨的转学生，调皮好动的孩子王，温柔又美丽的音乐课教师...这些熟悉的景象和人物让我们在恍惚中会回想起自己的童年时光。

在那被埋藏的回忆里，我们也有只能短暂相聚却不得不分别的儿时玩伴，守着只有彼此知道的秘密基地，讲着大人不屑一顾，自己却深信不疑的童言童语...电影的主题是相信与友情，并不深奥却直击人心，让人看完会自心底涌起一股暖流。

“以身体构造而言，蜜蜂其实是飞不起来的，但蜜蜂会飞，知道为什么吗？

蜜蜂是认为自己会飞，所以才飞起来的。

”土田博士一直相信儿时的伙伴，所以用了二十年时间去证明盗鼠的存在；亮介和公平为了守护少女绯春的梦，重建了山丘上的秘密基地；少年们为了抗议建设机场，守护村庄，在满天星辰下亲手创造出属于他们的“稻田怪圈”。

“正是因为相信，所以才飞得起来因为相信，愿望才得以实现人们称之为 ——奇迹。

” 虽然若干年后，成年的亮介再次回到这里，村庄还是变成了机场，只剩下一只当年公平遗落的球鞋，如今已与停机坪的水泥浇筑在一起，仿佛昭示着有些东西并不会随着时间而消逝，比如记忆里的那年夏天，还有迎着风在向他招手的公平和绯春。

前段时间，友人在聊天中用“很傻很天真”来形容这部电影，五个字很贴切地概括了影片给人的第一感觉。

《消失在远空中》讲述了一帮乡村小孩子的故事，里面有大量的搞笑段落，完全属于孩童式的打闹嬉戏。

民风淳朴的村子与外界有着天然隔离，绿意动人的自然风光外，村子虽小但五脏俱全，电影还展示着学校、农场、酒吧等不同场景。

孩子之外当然有着大人的世界，不过修建机场的计划打破了所有的平静。

村民与闯入者正在为机场的事情僵持着，但摩擦引起的肢体冲突并非故事的重点。

这个村子到处是稀奇古怪的人们：美貌的女老师、古板的追求者、带着一堆手下的地痞、与鸽子为伴的傻子、掉落林中长有翅膀的鸟人、突然归来的生物学家父亲等等。

不过整部影片散落最多的却是孩童们的天真梦想和心愿，这些不切实际的无端想象正是很傻很天真的由来。

很傻很天真外，电影却包含着极致的美好。

扮演亮介的是美少年神木隆之介，加上《妖怪大战争》等，他现在已然是接手儿童片的专业户。

人总是要长大的，所以趁着年纪尚小他需要多拍几部以免长大走了模样。

长大后的亮介在机场跟好奇空姐讲起童年往事，他的扮演者就是曾经的美少年柏原崇。

只看演员的选择，就能明白《消失在远空中》会呈现什么样的情境，一个字来说就是“美”。

乡村的绿意、夜的迷人、孩子的梦想，无一不围绕着美，建设机场会破坏的正是往昔旧日的美好。

宫崎骏的作品常被理解为包含有环保主义的宣教，《消失在远空中》也有着异曲同工之妙，虽然它的内容还包含着争执，但理解起来并不算难。

城市化的脚步、工业化的进程，地球表面上的每个角落无时无刻不遭受着影响，它们带来的改变是不可逆转的。

放在影片中，就如亮介们的童年消失，也是改变不了的。

等待UFO、通过望远镜摘星星，这一切看上去没有多少真实成分，却是许多人童年中发生的趣事———即便在多年后回看不见得有趣。

想象记忆中，它们更是具有了神秘的美感，且和父辈们的讲述有了奇妙关系。

巧合的是，《消失在远空中》的主要人物都涉及了与父亲有关的内容，他们的成长正是参照着父辈的影子。

从片名上做字面理解，影片与导演行定勋的代表作《在世界的中心呼喊爱》竟有某种相近。

但一个在远方的天空，一个在世界的中心，二者的主题却是天壤之别。

用行定勋自己的话来说，《消失在远空中》是属于完全原创的故事，或者说就是他酝酿多年的影片，不改编别人的著作，也不掺入商业因素的考虑。

不需要过多去在意别人是否认为拖沓，而是考虑如何更好地把故事讲清说圆。

他借用了不少经典影片的灵感，不管疯子怪人，将它们统统放入故事中，使得作为载体的村子显得更加魔幻和非真实。

正因这种背景，行定勋甚至用了近两个半小时才说完故事，里面人物众多、枝叶繁茂。

不用说机场最终还是建造了，开头时长大后的亮介重回故地，结尾处童年的伙伴赶来迎接。

在机场的地上，留有一个不可思议的鞋印，曾经的足迹恰恰说明有些东西总是消除不了。

亮介的故事虚实相绕，以至他在最后反问听者是否相信自己所讲。

带着一颗童心来看待，稻田怪圈与UFO降临都是真实发生过，正如《消失在远空中》的故事本身。

http://www.mtime.com/my/moviel/blog/1084019/

我渐渐明白了为什么日本人拍不出史诗？

因为他们会把任何纷繁的历史变迁都谱成怀旧的小诗，以俳句似的四时风物标签。

就好像那些盛产长篇小说的民族诞生的诗歌也多是恢弘的，而那些以工整对仗为主流的诗歌传统熏陶下的主题必然会宣扬隐忍艰深一样。

日本人的小诗意和小情怀，局限了他们的创作深度，但也恰好就这样自成一派。

影片里如走马灯一样登场的演员们，仿佛展示一部日本战后电影名人录，那些活跃在日活、东映和松竹各个时期的演员们：石桥莲司、大竹忍、三浦友和，想必是伴随着很多日本人的成长里的记忆。

而柏原崇又和我们的青春相关。

梦想、家园、奇遇、友谊和爱情，记忆总是在开启奇妙的大门后就嘎然而止。

日式青春，就这样通过它的影像影响了我们。

行定勋是个聪明的导演，他了解当今人们最想要什么，所以他善于运用“美”和“梦”的镜头语言，尽管这些往往空洞无为，尽管它们常常不能自圆其说，但是，真实和逻辑在对于青春的诠释面前早已不重要了。

青春的记忆，或许本来就是一颗从天而降的星星，晶莹璀璨，照亮了每一个曾经拥有它的人。

超奇怪的电影^日本人演的,穿得像美国人,配乐还是阿拉伯音乐,张震也不知道是干嘛的……但是公平很可爱。

神木隆之介真是越长越不错，片子越拍越成熟啊！

这小孩真是可爱啊...开始看到佐和子就觉得很熟悉，然后觉得像《燕尾蝶》里的那个女孩，但是想到她演的角色一直是那么有个性，就不敢贸然把她当作她，可越看到后面越觉得像。

片尾看到演员表的时候才肯定了是她，真是有变化啊...非常漂亮了！

张震的出演让人很惊奇，演的角色还是那么奇怪...觉得一些配角的演出都很出色，公平的爸妈都很可爱，傻傻的赤星也让人有心疼的感觉，开头和结尾出现的柏原崇也很帅。

故事没有很激动人心的场景，但似乎每一场都很拉动人心，很不错的片子！

没想到第一次对日本电影有感觉是因为张震。

自从粉上了张震，最近都在看他参演过的电影。

打开《消失在远空中》一看，震哥原来是其中一个星外来客，排到很久才出场，但是不耽误我对片子的喜爱。

故乡田园风，天真少年、奇幻的天外来客，怪诞的舞台风都是我喜欢的元素，于是就专心致志的看下去了。

这是一部少年电影，以少年亮介的视角展开。

偏僻的村庄里要修建机场，亮介的爸爸楠木雄一郎是机场修建的负责人，他跟着爸爸从东京来到了村子里。

路上遇到了送牛奶的少年公平，随后亮介才知道这是他新学校的同学，而且也是他一辈子的好朋友。

新的环境里有很多奇怪的人，无所事事的黑道小混混鸟羽、欧式宫廷风打扮的酒馆老板娘，青春美丽的佐和子老师，被人当作傻瓜和疯子的赤星，经常祈祷和抓星星的奇怪少女绯春，看似荒唐却是生物博士的公平爸爸，还有一望无际的原野、麦田。

亮介渐渐融入了集体和公平成了好朋友，他们相信绯春的话，他们一起在山上修建了秘密基地。

同时一样相信有外星人存在的就是赤星，一个傻子一样的存在，在电影里也是我很喜欢的角色。

黑道小混混领导村民反抗修建机场，共平的爸爸也赶来一起加入，他和楠木其实是小时候的玩伴。

共平和亮介也带领小伙伴来一起保卫村庄，认认真真的搞了个恶作剧。

最后保卫村庄成功了，虽然，多年后还是建成了机场。

这里面用了很多隐喻，有几个表达我很喜欢，第一个当然是张震的出现的情境。

震哥是以一个天外来客的身份落到森林里的，震哥说他是月球上的斯密斯提督。

佐和子老师救了他，看见了他可以飞的翅膀（人造的哈）而且还在奇幻的夜里跟他一起爬上云层（幻想）在离天空最近的地方看星星和月亮。

震哥说，他会在月满之夜返回（孩子会信）。

这是佐和子小姐逃离现实的幻想吧？

因为整个情境从光线到布景全是奇幻的舞台风格。

同样执着地相信着幻想的是绯春，她经常对着天空念咒语，呼唤UFO。

她说还可以抓星星和陨石，最后在她看到了陨石闪着亮光回旋着飞到月亮上去了，在这个奇幻的夜里，史密斯提督、赤星都一起飞走了。

里面的酒馆老板娘小道也是我很喜欢的角色，特别是她霸气地控制住混乱的场面，撵走鸟羽的时候，真是帅呆了。

还有共平的妈妈，简直就跟《悬崖上的金鱼姬》里宗介的妈妈一样帅气洒脱。

以孩子的视角讲故事，就不要逻辑了，相信他们所想的，所说的。

不知道7、80年代的日本是不是真的这样保留着这种浓浓的殖民风格：小混混的西部牛仔风打扮和做派，酒馆里的欧式宫廷装束，以及美国乡村的婚礼聚会舞蹈和音乐，这些和日本元素比如“盗鼠传说”日本思维混合到一起还真是有趣。

看了影片介绍导演是酝酿了7、8年，最后因为亮介和共平两个小演员的出现才让电影成型，影片种这两个少年完全不一样的风格，一个是都市干净漂亮的小男孩（长大很帅）一个是跟“嘎子哥”一样的阳光乡村野孩子，但都是让人非常喜欢的角色。

总之，是个十分值得观看的少年电影。