我亲爱的朋友们

<图片37>我们一生坎坷暮年才有了一个可以安顿的居处--杨绛你知道吗？

我们啊，好像一提妈妈，就该是孩子端着盆子请她洗脚；一提老人，就该是被红领巾们公车上让座，斑马线上搀扶着过马路。

但是哦...wuli泡菜界第一文艺女作家卢熙京编剧大大笔下《我亲爱的朋友》的老人们是酱紫的...▼<图片1><图片2><图片3>酱婶的....▼<图片4>酱婶的....▼<图片5>《我亲爱的朋友们》，一部由老戏骨们诠释的“人生还没结束，我们还活着”的青春礼赞。

如你所见，这部剧的主角不是大长腿（唯一的大长腿寅成偶吧还被编剧“整残了”）也不是少年少女，更不是穿越了的道士，活了百年的吸血鬼，而是举杯而乐的花样高龄组...▼<图片6>衰老和死亡是所有生物体都终会对峙的一个壁垒，没人可以打破，甚至没人可以凿出一丝缝隙而对死亡之外的世界一窥究竟。

神秘所以害怕，害怕导致悲伤。

久而久之衰老和死亡成了很多人不愿直视和深究的一个话题，而出发点是愉悦观众的电视剧创作更是鲜少涉猎此类话题，老人被脸谱化地解读成奉献，而后被人心生怜悯地供奉。

电视不敢拍老人剧，更不敢解读部分年轻人的真实内心os：“很抱歉，我对你们老年人并不好奇。

“但是哦...wuli卢熙京编剧大大就是要把丑陋的现实一帧一帧的揭露给你看▼<图片7><图片8><图片9>揭开伤疤后就这么点到即止？

我们是韩剧哎，治愈着呢...花样高龄组对年轻人的这种漠不关心，身体力行地回应道“刚好，我们对你们也不好奇。

我们自己的人生足以琳琅满目了。

”▼<图片10>（金英玉老师超可爱的，有没有看嘻哈民族的亲故啊）作为剧中的纽带人物，阿菀人过三十依旧单身，石均大叔只是很酷地问了一句“结婚了吗”“没有”，然后便酷酷地走开；喜慈阿姨也只是在阿菀发火的时候噘起嘴巴，少女感十足地埋怨一句“脾气这么不好，怪不得还没对象”。

▼<图片11><图片12>这里的三姑六姨以及隔壁老王都不负责介绍相亲对象，也不关心你一个月挣多少钱—“Who cares?“。

阿菀和宇宙第一长腿前男友分手后开始和已有家室的大学前辈交往，可是包括阿菀自己的母亲在内，没有老人在背后对她施加道德的评判，也没有人当面苦口婆心地劝她回头是岸。

分的清盐和糖的老人们当然懂得“是”与“非”的题面含义，所以阿菀的母亲告诉她除了有妇之夫和残疾人，她都可以交往；可她显然都中枪了▼<图片13>（偶吧，我不想你的时候也会想你的腿啊！

）<图片14>

所以忠南阿姨暗戳戳地很不喜欢阿菀交往的那位有妇之夫，可是尝遍了酸甜苦辣的老人们也知道人生并不是一道非黑即白的是非判断题，思想道德课没必要逮谁给谁上。

更重要的是，我们老家伙也很忙的好吗，我们也有很多的怨念还没化解，很多梦想还没实现，很多念念仍旧不忘。

▼

<图片17><图片18><图片19>比如从来没有被任何人放在心中第一位的阿菀的母亲，总是喜欢去舞厅寻找自我的存在感；比如没有上过大学的忠南阿姨仍然在学院念高中课程，想去一所自己心心念念的大学；比如纵使被眼前的苟且家事而困住，也仍然想去环游世界，实现“死在路上”的诗和远方的梦想的晶雅阿姨；▼<图片20>比如一辈子都没有从小公主变成老太婆的喜慈阿姨，在老公去世后的梦想仍旧是从幼儿园开始老师就教导我们的“自己的事情自己做”。

▼<图片21><图片22><图片23>（想哭...)喜慈阿姨就连自杀的原因都只是自我的孤独感，活下去的动力也只是春日里一颗好看的树。

她兀自地站在马路中央，张开双臂等待迎风而来的车辆结束自己的生命时，明亮的橘色车灯投射在她的蓝色连衣裙上，像极了优雅谢幕的蝴蝶夫人。

▼<图片24>剧后反思在描写和看待这些老人时，卢熙京编剧淡化，甚至抽离出了社会对一个老人的绝大部分的身份定义，比如关乎亲情的“父母”；关乎爱情，而最终也会转化成亲情的“妻子”或“丈夫”，只给他们留下了一种社会属性--“朋友”。

而“朋友”也是唯一一种经由我们的自我意识进行自我选择和维护，而并不会被“他我”所轻易束缚的一种社会关系。

这种关系没有亲情那么揪心，也远不如爱情刻骨铭心。

<图片25>这大概能解释为什么这部剧的名字叫“Dear my friends”,即”我亲爱的朋友们“，这种第一人称的叙事方法从老年人自我的视角出发，大张旗鼓地亮出“我写的都是我的人生和故事”的自我底牌。

不然这部剧可能会因为阿菀的剩女生活而被拍成韩国版《我们结婚吧》，或者因为晶雅阿姨那个常年遭受家暴的大女儿而被拍成另一部《不要和陌生人说话》。

毕竟在现实生活中，当我们说“这个人很自我”，这种语境下的“这个人”通常都不是指老年人。

年轻时过度宣扬自我会有“自私”的风险，所以我们便收起自我，开始一层层cosplay别人赋予我们的角色。

但正如美少女姜思达在奇葩说里提到的，任何一种身份的终身制都是暴政。

所以当我们终于年老时，果敢地废除掉一切身份，把隐藏在心底的自我拉出来晒晒太阳，享受当下那种“自得”的怡然，这对女性尤其重要。

▼<图片26>这个道理，卢编只是借用了阿菀的内心独白很隐晦地表达出来▼ <图片27><图片28>（“虽然我很爱我妈，但我希望她能与我无关，独自幸福”）这句话乍听起来大胆前卫毫无人性，但实则细腻保守以“人”为本。

人生说穿了也就是一场光秃秃来，最后孤零零走的个人solo。

在我们一件件地穿上蔽体的衣服，再一层层地褪去身外之物的几十年中，唯一的人生课题就是四字方针：照顾自己。

附着于他人之上的幸福，都只是林宥嘉口中哼唱的那种扑朔迷离的“勉强幸福”（比如出镜率极高的那句“我这么做都是为了你”）。

▼ <图片29><图片30><图片31><图片32>所以我很喜欢第三集里喜慈阿姨和小儿子（亚洲王子长颈鹿xi）一对一约会看电影的那一幕，儿媳妇很可爱地主动下线不打扰母子两人，还一本正经地跟长颈鹿说：“你今天既然和女人见面，晚上就不要回家了。

”▼<图片33><图片34>（光洙xi和妈妈的这一段真的好戳泪点）对啊，在电影院里躺在儿子怀里的喜慈阿姨不是谁的母亲，只是一个女人。

就像这部电视剧的宣传海报一样：人生的暮年并不是过了花期即将凋零，而是一朵因为开的时间持久而更绚烂的鲜花，我们拼凑拥抱在一起就是一整个春意盎然的人生。

<图片35>除了“孝顺”和“怜悯”这些单调而重复的维度，我们更希望已经停止漂泊的老人们，和终有一天也会垂垂老矣终止划桨的我们，在迈入暮年之时，心里都可以有一个安顿的居处，唱一首不为谁而作的歌。

▼（如果能这样老去，真的很帅气）<图片38>未完，欢迎关注公众号，泡菜课代表。

原文链接，戳这里关注<图片36>

集集泪目，公主病的喜慈姨母，受尽苦难的晶雅姨母，终身未嫁却积极上进的钟楠阿姨，被癌症折磨的明星英媛阿姨，遭遇出轨丧夫的兰熙妈妈，可爱霸气的外婆，脾气暴躁的石均叔叔，事业有成高情商的成才叔叔，中间穿插着阿莞延河的爱情线。

与普通的言情剧不一样，主人公都是年近古稀的老人，年轻人看起来也不觉得乏味，反而会学到很多，比如孝敬父母，人生苦短，按照自己喜欢的方式度过一生。

花式哭了快一个月几乎双目失明，小心翼翼的点开每一集，终于！

心满意足的追完了《我亲爱的朋友们》。

卢熙京真是神编剧，每次我特别喜欢一个剧，想知道编剧是何方神圣的时候，百度跳出来的都是这个人，从《他们生活的世界》《没关系是爱情啊》到这部。

每个角色都讨喜，都那么生动有趣、立体、活灵活现，感情真实浓烈 戳心又暖心。

但是故事里特别是韩国编剧笔下的友情爱情亲情总是动人的不像话，而对于现在的我来说表达理解应对这些还是很吃力，毕竟吃了这么多韩剧，已经被韩式理想主义浪漫主义腐蚀得多半是个废人了。

看过的故事慢慢会忘，角色台词情节都变模糊，但是他们都洗涤过我 最终沉淀在骨血里成为我的一部分，所以看到读到好故事是很荣幸的事。

多图剧透预警我是看剧特别喜欢截图的一个人 ，看着我的截图就知道我对喜慈奶奶的偏爱了。

这个最柔弱娇小的老公举其实是那么强大，最坚强的角色，让人最心疼的一种老人

感谢编剧给她幽默稳重风度翩翩的成才阿加西 和一群喂她吃糖 推车时让她在路旁采花的朋友们 孝顺乖巧的儿子儿媳

晶雅和石均这对cp同样是亮点 开始真的超级讨厌这个直男癌中癌老爷爷，但是好的故事里没有人是绝对反面的，后面石均爷爷也越来越讨喜，女儿家暴事件和晶雅奶奶的出逃两件事让这个人更丰满可爱。

晶雅奶奶就是很理智成熟的人她知道自己想要什么，特别通透内心又特别温暖善良的一个人吧。

忠楠奶奶和英媛奶奶在这群人里就是年轻人了 她们更偏向现代女性 独立勇敢 没有什么婚姻传统的约束 心中更多的是柏拉图式爱情和纯洁永久的友情。

帅我一脸。

兰熙的故事更加亲切普通 像国产剧的角色 她活着的大多数时间在为别人抗生活的艰辛，父母弟弟女儿，操劳一辈子。

中间被出轨甚至自杀，老了又被癌症击中，她性格开朗洒脱直来直往一切都能吵吵闹闹地接受。

莞和延河的爱情真的触动到我了，看了卢熙京编剧笔下现代年轻人们的爱情，《他们生活的世界》里郑志武和朱俊英、《没关系是爱情啊》里的宰烈和海秀到这部的莞与延河。

看了他们的故事，我发自内心的想说：对啊，这才是我向往的成熟的爱情啊。

彼此坚定的爱是前提，一直努力理解着契合着，没有一点尴尬客套，可以动人的说完我爱你之后接着说好好过，表达不好，大家有兴趣可以把这两部都看一下嘿嘿。

世界上有好多种活法 冷傲的、俗套的、安静的、热闹的、丰盛的、单调的……就连孤独一万个人都有一万种。

没有一种活法是特别的，更没有相对容易的，只要选一条有热情又舒心的走就好了，大不了厌倦了在路口转弯就是了。

祝大家都有哭有笑有血有肉的活完这一生～

所谓人生是死了也不会结束，就算死了也可以有炙热的和解的像永远与兰溪“年轻的我居然自以为是的随意残忍的评判他们”这点很戳我！

人生就是父母和孩子的战争，乱糟糟的战争，男人与女人的战争，年轻人与老人的战争……说完又补充我说的孤独到串珠子不是给孩子们报仇而是有奉献关怀；我说的离家出走不是为了报复孩子和丈夫而是想尽情的喝一次喜欢喝的酒；其实一辈子辛辛苦苦的他们怎么能说是报仇呢！

更何况他们报仇又怎么了呢，活不久了还不能在生命的最后时光里尽情挥霍一次而是想让他们按部就班的老下去，是我年轻人太残忍了（都这么老了还折腾自己dap 生命有的时候不挥霍难道没了再挥霍吗就不要阻止老人们啦。

“我明知故犯的罪有一百条，不自知犯下的罪有千万条”这集也很戳我，大家都觉得老的是身体，不是心灵，现在看来心灵也是会老的（尤其是儿时写作想象力丰富到现在没有想象力就可看出）该遗憾的还是会遗憾“年轻的时候使劲利用我现在老了…”这句也是听的五味杂陈。

活在这个世上做的错的事比做的对的事要多得多！

所以我们的人生永远都是盈利的，是洋溢这幸福的，所以不要等过去了再后悔！

要感谢活着的瞬间。

“像母亲一样走到最后，像个斗士一样撑到最后”说着早知道就随便嫁人了的话真的超可爱的两个老女孩；因照顾男人自己的友情都没能兼顾朋友的孩子生病了打电话没帮上忙而自责的最善良阿姨晶雅；听到妈妈患癌症那一刻第一反应是我如何生活之后进厕所不断扇自己巴掌的阿宛； “这世界应该对我们道歉才对”总是很平静的说出最真实的想法的姨姨……他们并没有走向死亡，而是在活出自己的人生最后一段路！

周末一口气看了整部剧，后半程几乎是泪水不断的看完，很久都缓不过来。

韩国的编剧和导演太优秀了，没有夸张的演出，而是在朴实的如同白描一样的生活片段里，描绘出了女性一生中会遇到的所有困境。

美国这两周，正在进行着进几十年来最热烈的黑人平权运动。

平权，究竟什么是拥有平等的权力。

或者反过来说，身处在不平等权力劣势的一端，到底是一种什么样的体验？

我能想到的一个比方: 就好像无处不在的空气里，都弥漫一些令人窒息的味道，包裹全身的气压，都比特权阶级的人要重一些，那种也许今时今刻不会毙命，但又在时时刻刻里喘不过气来的感觉。

喜慈阿姨孤独极了，她努力的强迫自己独立生活，不依靠其他人，不给其他人找麻烦，但她真的孤独极了，孤独到连死亡都不是一个可怕的选项。

喜慈阿姨看上去彬彬有礼，得体温柔的身体里，曾有过失去大儿子的痛和内疚。

我想先生的出轨相比较而言，不是什么大事吧。

所以想起先生，喜慈阿姨总结说，他是个好人。

忠南阿姨一生都在为家人操持，这是她的责任，也是她的寄托。

忠南阿姨很容易被人追走，是渴望一个爱他的人出现吧？

她睁一只眼闭一只眼的让身边这些所谓教授的朋友利用了几十年，心里不会没有数。

忠南阿姨一定也是因为寂寞，想有人在身边，也希望有人能弥补她一生没有受到高等教育的遗憾。

英媛阿姨和平凡普通的阿姨不一样，有事业，有成就，热烈的爱过，也被小白脸们利用过。

这些都过去之后，在独自走过抗癌道路上的英媛阿姨，心里也会有害怕，也一定会感到孤单。

兰熙阿姨也很寂寞啊，忙着店里的事情，下班了还要求店里的员工陪她打牌。

爸爸妈妈重男轻女，丈夫和自己的朋友出轨，一生从来没有被好好的爱过，被捧在手心里，所以曾经想到放弃，把女儿也带走。

一辈子过到后半程，痴呆的爸爸和残疾的弟弟，都是她肩头上的重任。

在患癌之后，兰熙阿姨一点儿也不愿意承认事实。

这样的包袱，要怎么让宝贝的女儿来承担呢？

兰熙阿姨已经年迈的母亲，精神矍铄的下地干活，不厌其烦的教已经是痴呆了的丈夫认字，这个一生出轨无数次的人生伴侣，老了终于因为脑子不好使了，每天围着自己转，这算是补偿吗？

我们的阿莞，被妈妈和她的朋友们麻烦着也爱着的阿莞，面对一个深爱的却因为意外残疾了男友，该怎么设想未来的生活？

她熟悉亲近的女性的一生，告诉她人生已经如此的艰难。

晶雅阿姨，每天要应对直男癌的丈夫，要辛苦的为女儿们打工挣一点钱，吊着她的精气神的，是住在疗养院的妈妈。

晶雅阿姨出镜的大部分场景，即使很委屈，很窝火，都不怎么流泪。

转头电话响了，闺蜜喜慈阿姨又出事了。

她的人生好像没有时间留下来花在感触上，不能多想，就这么尽跑尽跑着。

英媛阿姨告诉他大女儿被家暴好几年的时候，晶雅阿姨终于哭了。

哭的那么伤心。

晶雅阿姨不是完人，她承认在生了两个自己的孩子之后，对抱养来的大女儿，就没那么尽心了。

大女儿心里也很难过，因为知道妈妈生活的很不容易，很辛苦，所以即使妈妈在婚礼当天跟朋友表达了“终于解脱了”这样的话，即使常常被丈夫打的全身是伤，她也没有办法恨妈妈。

她像妈妈保护着外婆那种执着的心愿一样，保护和体谅着妈妈。

我想也许晶雅阿姨不是没有感觉的吧，每周要上门去打扫的她，不会没有感觉大女儿的婚姻有些不对劲。

但是生活不给她感触和反刍的时间，她也不希望去想。

如果回忆的闸门打开，她就会再次想起，年轻时候流产掉的唯一的男婴，不体贴的丈夫和因为没有生下男孩儿而饱受婆婆欺负的岁月。

庞大的社会机器，一点点把这些女性吞噬掉，那男性是这一切的罪魁祸首吗？

晶雅阿姨搬出去自立门户，提出离婚之后，她的丈夫石均叔感到巨大的迷茫: 他一生认真工作，养活一家人，把积累的财产尽量的分给自己的弟妹们，到底是哪里做的不对？

分居几个月之后，在经历了孤独，从老朋友哪里学到了怎么做一个好老公的皮毛之后，石均叔决定签下离婚协议: 他说我不会做饭，也不会做家事，晶雅回来还是要照顾我，我想让晶雅不用再为了我做事。

他回忆起了当初刚刚结婚的时候，晶雅阿姨明媚灿烂的笑容，也回忆晶雅被自己的妈妈冷嘲热讽的日子。

一辈子突然就过去了，晶雅阿姨脸上再也没有哪种笑容了。

罪魁祸首不只是男性而已，在这个把女性压得喘不过气来的系统里，有男性的无知和漠然，也有女性互相之间的倾轧。

笼罩在空气上方加压的，是一种叫做文化的东西。

它于无形中主导着人们的思维和行动，并把这些行为合理化 -- 出轨没关系的，回来就好; 女孩子不用读书，反正都是要嫁人的; 老婆在家相夫教子，应该三从四德; 妈妈本来就应该照顾孩子，打扫房间，我还付钱了呢; 爸爸的大男子主义都是妈妈惯出来的; 家里没有男孩儿还是不行，没人传宗接代了...厌女症渗透在参与的每一个人心里，是每一个人都参与的，从而变成了无意识的行为。

这种无意识的行为，反过来笼罩在女性身上。

久而久之，连女性自己的心里，都染上了厌女症，发作在女儿，妈妈，儿媳身上。

韩国的编剧极致把这种笼罩在上空的阴霾，一点点的描绘出来，但终究还是不忍心，加了一些温暖的色彩。

结局里大家开开心心的结伴去旅游，没有人生病离开，也没有人放弃。

但现实呢？

我最喜欢的是晶雅阿姨的妈妈在海边离世的那一集。

晶雅阿姨说 “与其死在养老院，我要死在旅途中”。

晶雅阿姨不是没有感受，不是没有反刍，她负重前行是为了自己的妈妈。

她为妈妈的一生感到惋惜，也对自己一生的惋惜。

妈妈在海边走了的时候，她觉得也许妈妈真的变成了鸟，自由的飞，这是她最希望为妈妈实现的梦，因为那是晶雅阿姨自己一生的梦。

自由自在，无拘无束。

就在写这篇影评的时刻，想起这一幕，我依然感到非常的难过。

阿莞的妈妈，姨母，外婆，和她们生命中的妈妈，女儿...她们都像蒲草一样，强韧的走过了人生大部分的时候。

心里堆积了苦涩，现实里面对着疾病和孤独。

我们应该怎样去安慰她们的人生，或者，安慰我们自己的人生呢？

往自由，想海鸟一样。

飞出去，飞到更远的地方，飞到乌云找不到的地方。

在广袤的天空里，在无垠的海面上，毫无保留的尽情徜徉。

I want you freedom, like a bird.后记:全球范围内男尊女卑的文化，各个国家程度不同，表现方式不同。

东亚文化里厌女症还是很普遍，我非常的感谢韩剧能有这样的反思。

西方国家过去这几年通过"Me too"运动揭露出来的，也是另一种方式的"厌女"。

两年前我在DC的National Archives博物馆里，很偶然的撞上Human Rights Movements的展出。

其中有黑人平权，移民平权，和女性平权运动的历史。

当时也是含着眼泪走出博物馆的 -- 不仅仅是感动，更多是感激。

如果不是先辈们的勇敢和努力，当代的女性就不能拥有私有财产，不能收到高等教育，没有投票权。

没有最基本的立身之本，没有经济独立，就绝对不会有平等的权利和独立的意志。

是勇敢的她们，铺出了一条让我们可以相对舒服走着的道路。

是她们让我们可以更像晶雅阿姨梦想里的海鸟一样，能够自由的飞。

我们(包括男生)也要像她们一样，为女性的身体，价值，尊严，和自由意志实现真正的平权做出努力。

也许在几十年几百年之后，她们会因为我们，而能够更加自由的选择职业，自由的选择（进入或者不进入）婚姻和家庭，她们的身体（包括子宫)能更加属于自己，她们当中的更多人，能更加有尊严的，理直气壮的活在这个世界上。

我想她们也会对我们心怀感激。

大火的韩剧似乎让大众对韩剧定了型，也或许大众的口味如此。

我不评判别人喜欢的，但我独爱TVN的剧。

从仁显到1997系列，从信号到我亲爱的朋友们，真是赚够了我的喜欢和时间。

我也是大众之一，喜欢年轻的，喜欢爱情的，但并不妨碍我爱迟暮的。

几位老人家的演技简直别太赞，在此就不过多评价，我想随便聊聊吧。

先说打着赵寅成赚点击是明智的，我在看了大概十分钟后明白了剧组无奈之举，并宽容地原谅了。

受大众之托，否则更没有关注度。

但是，把赵寅成的角色写残了就免了吧，已经有网友点评过，我表示很赞同。

剧情人设太生活了，特别是(原谅我记不住名字)阿姨给三个女儿打工，为了给母亲缴医药费，很有认同感，因为我外婆也是老年痴呆症，住疗养院很多年，医药费很贵。

还好我妈有退休金。

其次就是每个鲜活的人物，生活日常，小细节，让我看到我们老了的样子，爸妈的日子。

我害怕容颜老去，也渐渐害怕面对死亡。

我怕我还没准备好迎接时光流逝，突然就变成老人的样子。

偶尔跟父母争执，又或者突然看到他们的白发又多了想好好相处，温柔对待，可是我们之间就像女主的感觉一样，是天敌。

好啦，先写到这儿吧，再有感触再来补充，总之，不足是肯定有的，谁没有？

哪部电影电视小说名著没有呢？

但大多都是很好的。

有时间可以静下心来好好观赏。

谁也不能说塞尔玛和露易丝的结局不是悲剧。

两个美好的生命就这样结束了，苍山如海，残阳如血。

两个花一般的女人啊，在生命最美好的年华里，手拉着手，驾驶着敞篷车，凌空而起，绝尘而去。

在影片里，她们的身姿和笑容定格在空中，像鸟一样自在飞翔，但是观众心里知道，下一秒她们就会随着车子一起坠落，狠狠地砸在山谷里，骨裂肉碎的同时，被汽油火焚烧，烧不掉的残骸与汽车钢铁框架一起，混成一团焦炭，最后化为灰，化为尘。

苍山如海，残阳如血 塞尔玛和露易丝这个时候的年龄，一个三十多岁一个四十刚过，是一生中最好的年龄段，衰老未至，身强力壮，年轻时的无知和莽撞已过，都有各自的伴侣，不再需要费神去寻找。

但她们的伴侣一个常年家暴一个占尽便宜不肯承担责任，她们在两性关系中吃够了苦，忍气吞声十多年，终于在一个周末，结伴出去散心，只是每踏出一步，都不容她们好好经过，在结构性的男权社会压迫下，鬼打墙一般的把她们往绝路上逼，活活把她们逼上了逃亡之路。

露易丝说：走吗？

塞尔玛说：好！

天空中没有痕迹，但鸟已经飞过。

她们来过，从飞驰的敞篷车上飘落的照片里有她们凝固的笑容，她们奔向悬崖的路，影响了之后三十年的女性电影。

《塞尔玛和露易丝》，国内译作《末路狂花》，这部1991年5月上映的电影，引起过无数女性的共鸣，整整三十年过去了，世界范围内，有些女性的境遇并不比当年好那么一点点，反而更糟。

《山茶花开时》里的山茶，说她和会长的关系，就是塞尔玛和露易丝

晶雅阿姨看着这一幕，向往不已 女性在婚姻关系中受到的压迫，不以国家而论，是每一地都如此，哪一个国家的女性都感同身受，她们都向往能像塞尔玛和露易丝一样，开上那辆敞篷车，与女伴一道，逃离她们糟心的生活，即使那条路的终点是悬崖，即使那条路的终点是死亡，但恣意过，大笑过，也值得了。

那是自己的选择，是自由的选择。

当这个愿望强烈到不可遏制，还有什么可怕的？

哪怕这个愿望的主人公们是七十岁的老年妇女，也一样光芒万丈。

恰恰是年岁的重量，让这个愿望更加迫切，也就更令人动容。

晶雅阿姨和喜慈阿姨反复观看这部电影

塞尔玛和露易丝是困于婚姻中的女性们的共同偶像

这就上路吧 2020年7月，一位中国妇女苏敏，在B站在建立了一个帐号，名字叫“50岁阿姨自驾游”，2020年9月23日上午，苏敏开着自己打工买来的大众白色POLO，从河南郑州出发，独自一人踏上了旅途，先到河南小浪底、三门峡，一路向西，到了西安，南下成都、宜宾，再进云南……她孤身走天涯的原因很简单，在婚姻中被剥削得太彻底。

几十里，两人都是AA制，所谓AA，是苏敏挣钱养孩子养家，丈夫挣钱自己花。

开始是为了孩子忍了下来，等孩子结了婚又有了孩子，她又帮着孩子带孩子，终于等到第三代进了幼儿园，她这才可以轻松上路，游历天下。

苏敏女士 《我亲爱的朋友们》这部电视剧，写五个年近七十岁的老年妇女的生活，每个人的生活都是三升狗血和一地鸡毛。

故事从五人中其中一人的女儿视角讲起，这个将近四十岁的书籍翻译作家名叫朴莞，妈妈和阿姨们都叫她阿莞。

阿莞的妈妈兰熙，还有晶雅阿姨、喜慈阿姨、忠楠阿姨、英媛阿姨是高中同学，几十年没断过联系，彼此知道彼此的事情。

书籍翻译作家阿莞

阿莞和妈妈以及她亲爱的朋友们 兰熙想让女儿阿莞写她和她朋友们的故事，阿莞先是拒绝，认为买书的主要顾客群是年轻人，年轻人谁有兴趣看一群老妇人的生活碎片。

但东亚社会的生活方式是人与人之间没有边界感，老人们肆意介入到年轻人的生活中，她们本身与这个时代格格不入，身体和精神不受控制，虽然都努力不给子女们增加负担，但已经身不由已，免不了制造出各种麻烦，有的没有儿女，有的有儿女但指望不上，都要靠这个她们大家共同的女儿去帮忙解决。

阿莞被这些阿姨和她们的家事搞到发疯，也被她们的故事和精神感动，最终还是写出作品。

人生就是三升狗血加一地鸡毛 这些阿姨们，加上她的妈妈，在男女关系上，都可以说得上一句所托非人，没有一个人有过幸福的婚姻。

妈妈兰熙在阿莞六岁那年亲眼目睹丈夫和情人大白天睡在她的床上，她带了女儿回到娘家，看见六十岁的妈妈还在被爸爸暴打。

她能依靠谁呢？

她们这些女人们啊，被男人们伤害了羞辱了也不会去撕打男人，只能杀向自己。

兰熙想死又舍不得留下小女儿受苦，只能逼女儿喝下毒药，和自己一起去死。

好在这个男人死得早，兰熙当了三十年寡妇，一手带大女儿，供养父母，虽然辛苦，倒也不用受男人的气了。

在周双芬老奶奶面前，谁都别说惨

兰熙想死又舍不得留下小女儿受苦

兰熙带了女儿阿莞回到娘家，看见六十岁的妈妈周双芬还在被爸爸暴打 喜慈阿姨的男人同样出过轨，并且死得太晚，让喜慈阿姨吃够了苦，死前终于有了点愧意，躲到壁橱里去忏悔，这一进去就没出来，死了都要让喜慈阿姨担上把老公关死在壁橱里的恶名。

喜慈阿姨被这件事折磨得夜不安眠，从妄想症发展到阿兹海默症，即使是这样，发作时也忘不了她是一个母亲，当年她的儿子死在她的背上，无人可以求助和依靠。

喜慈阿姨一路走回年轻时的家，背上是她一生的负疚

谁都指望不上的生活 晶雅阿姨的男人金石均老而不死，天天折磨她辱骂她，晶雅阿姨七十岁了还因多吃一口锅巴而被骂。

金石均倒是没打老婆，但老娘打老婆的时候，金石均可以转头不看，老婆操劳过度以致流产，他让她起来做饭。

金石均平生没有任何可吹嘘的事，只能努力扮一个孝子，在弟弟们面前打肿脸充胖子演大哥，自己和老婆省吃俭用，攒下钱给弟弟们吃饭看病兼买房，一年办四次祭祀，每次要提前四五天开始准备。

当然他不会伸一根指头帮忙，都是老婆的事情，他高贵的手不能拿家里的水杯自己去倒水喝，但是祭祀活动是不允许老婆和女儿们参与的，老婆和女儿们只配躲到走廊上，然后等他们酒足饭饱后收拾他们的残羹剩饭。

终于晶雅阿姨硬气了一回，在收拾完祭祀狼籍后离家出走，这一次她要像塞尔玛和露易丝一样。

准备祭祀食物的女性不得参与祭祀活动

女性是被后天塑造的，不是天生的

出走的女人哪有那么容易回去 英媛阿姨结过两次婚又离过两次婚，生完癌又生癌，动过手术又动手术，一身的伤疤，死里逃生几回，还被男人骗走金钱和房子。

忠楠阿姨看似潇洒，终身未婚，和教授们喝酒谈艺术，不过都是她买单付帐，那些教授们一边吃着她的菜饭喝着她的高级红酒一边骗着她的钱拿她当冤大头一边取笑她诋毁她，她也装着没听见。

忠楠阿姨身为十二个兄弟姊妹中的最小一个，这一生送完父母送兄长，送完姐姐送嫂嫂，一个人养他们留下的遗孀配偶和侄子们，一间病房里七七八八躺了一屋子的病人老人，都靠她养活。

看似潇洒的忠楠阿姨，养着最多的亲人 剧中老男人们中唯一像样的是律师李成宰，但他也不是一开始就懂得怎么做一个人的。

四十岁才让老婆教会要坐着上厕所，老婆死前三年才逼他学会做饭，还是一边训一边教。

好像一个成年人自己照顾自己是一件荒唐的事情，成年男性就该由老婆服侍。

一个成年人自己照顾自己难道是一件荒唐的事情吗 婚姻说到底，是阶级问题，婚姻是一个阶级压迫另一个阶级的工具。

恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》中明确指出:在历史上出现的最初的阶级对立，是同个体婚制下的夫妻间的对抗的发展同时发生的，而最初的阶级压迫是同男性对女性的奴役同时发生的。

在家庭中，丈夫是资产者，妻子则相当于无产阶级。

丈夫在家中掌握了权柄，而妻子则被贬低，被奴役，变成丈夫淫欲的奴隶，变成生孩子的简单工具。

” 婚姻关系中，妻子在家庭劳动中的付出不被认可，妻子多吃一口饭被丈夫厌憎，因为那是吃掉了他的财产。

晶雅阿姨如果去从事家政服务，所产生的价值不会低于金石均当大楼门卫，这点所有的人都明白，但他们就是不肯承认。

这就是典型的奴隶主心态，他们对待他们妻子的态度，完美生动地演绎了奴隶制生产关系，这是最直观的社会发展史课，每天都在眼前重复演讲。

这一课我们中学时都学过：奴隶主占有生产资料并完全占有奴隶；奴隶主和奴隶是赤裸裸的剥削和被剥削的关系，奴隶毫无人身自由，完全在奴隶主的强制下劳动；奴隶劳动创造的产品全部归奴隶主占有和支配，奴隶主只给奴隶最低限度的生活资料。

多少家庭关系都可以套进这个理论里，那些清官难断的家务事，说到底是阶级矛盾。

有一天晶雅阿姨这个奴隶觉醒了，她砸断了锁链离开了家庭，金石均这才震惊了。

原来奴隶是会起义的。

这部剧里写得最成功的一对关系就是晶雅阿姨和金石均，这一组人物关系体现的是婚姻关系的本质。

在《塞尔玛和露易丝》里，这两位女性的处境是一样，她们也逃离了，但是无路可走。

前面是悬崖，后面是国家机器代表的警察队伍，头顶上还有直升机在转动着螺旋桨，像是要绞杀她们的肉体。

她们前无道路后有追兵，上天不能，那么只能向下坠落。

男权社会逼死女性，就是这么无情和直观，看得人绝望。

女性的出路在哪里？

百多年前的《玩偶之家》里提出过这个问题，鲁迅先生的《伤逝》里回答过这问题，三十年的《塞尔玛和露易丝》试过逃离，都失败了。

女性要从男权社会里找到出路是不可能的，奴隶主怎么可能放弃自己的资产？

三十年后的《我亲爱的朋友们》还是讨论这个问题，晶雅阿姨们要怎么办？

这个问题是个死结。

一代一代的女性找不到出路，晶雅阿姨的大女儿顺英又走上了晶雅阿姨的老路，年少时被性骚扰，婚姻中被毒打，她像母亲那一辈的女性一样，忍了又忍，忍了又忍，忍无可忍，从头再忍，有一天实在忍不下去了，带着一身的伤离开。

她们除了离开，没有第二条路。

好在时代确实进步了，金石均是个极坏的丈夫，这次至少做了回人，负起父亲的责任，替女儿找回了公道。

在律师李成宰的帮助下，替女儿顺英拿到了她应得的补偿。

卢编在剧里给女性们指出了一条路：结盟。

女性互助，团结一切可以团结的力量，把中间派吸收过来，变成自己的同盟。

顺英先是向母亲的朋友求助，跟忠楠阿姨抵押首饰借钱，忠楠阿姨陪她去医院验伤，拿到家暴证据，再向金石均通报情况，金石均到女婿那里去拿到录音证据，再由李成宰律师施压，用前途作威胁，几方努力，才让顺英的丈夫低头，顺英得到解放，去异乡开始新生活。

忠楠阿姨大半生都在担心自己老死家中无人问津，等到有一天阑尾炎发作，痛晕在家里，那些平时吃她的花她的侄子们在舞厅蹦迪听不见电话声、那些骗她钱吃她白食的教授们看见是她的来电就关机。

关键时刻，是90岁的周双芬老奶奶救了她，先是让救护车出诊送去医院，自己再开四轮子跟上，再一一通知阿姨们，送去的医院还是忠楠阿姨的姐姐嫂嫂们养病的那间。

周双芬老奶奶到底是经过无数大场面的，就这份冷静都不是一般人能做到。

到最后，仍然是女性互助，90岁的老奶奶，照顾70岁的女儿辈。

卢编还是心善，让金石均这样的老顽固有了悔悟之心。

她其实没有意识到，这是社会发展的必然走向，在结构性的社会矛盾中，怎样去解决这个矛盾。

但她在写作过程中把思路打开了理顺了，无意识地找对了路，那就是身份认同。

他们连闭嘴都学不会 金石均们必须放弃既得利益者的所有利益，抛弃男权社会对他们的身份认可。

这个身份，是身处社会底层的金石均们唯一可骄傲的地方，那是男权社会对他们的认同，有那个社会的认同，他们才能自认为也是成功者，才可以在成功人士如李成宰律师面前挺直腰杆。

如果没有奴隶，怎么好算成功 但晶雅阿姨的出走直接打碎了金石均脆弱的面子，他才发现他他一旦没有了妻子这个奴隶，他连活着都成问题。

而他向往的上层人士李成宰，早已经完成了身份认同：一早接受坐着上厕所的必要，学会做饭和打扫卫生，认可女性的价值。

这才是他看上去足够体面的地方，不单是律师的身份。

还有知识带来的觉悟和反省：跳出自己的身份界限，与奴隶共情。

这一点说起来简单，实际上是很困难的。

但金石均们有个很便利的条件，在社会主流眼里，他们实际上什么都不是，他一向看不起的大楼里的年轻家庭主妇们个个都可以对他颐指气使，他的身份地位并不如他认为的那么高。

在卢编理想化的笔下，金石均们的身份认同来得十分彻底，当他一心向往的社会不再认同他，他迅速滑向了更低阶层，他也就放弃了向上挤，而是与晶雅阿姨一起，做起了给绒毛玩具贴眼睛的活计。

这是典型的家庭主妇们的劳动，用最低廉的手工，帮补家用。

然后他回到了他最舒适的生活模式中，与妻子一起生活。

那才是他安心的天地。

家庭才是金石均们唯一以及最后的归宿，所以他们一定要有一个家庭，这样他们活着才有尊严。

金石均做起了给绒毛玩具贴眼睛的活计，表示的是他认可了家庭主妇的价值 但是女性们，即使是晶雅阿姨们这样年纪的女性，也早早觉悟了，只有女性结盟和互助自救，才有她们的尊严。

忠楠阿姨潇洒地读着书做着数学题，也许真有一天能通过会考，进入她一生都梦想的大学去学法语学英语。

英媛阿姨娇滴滴的继续美丽着，背着台词拍着戏，有爱情来很好，没有也没关系。

兰熙一边治疗癌症一边谈谈恋爱奖赏自己，当了三十年寡妇，享受一下人生又打什么紧？

只有她们不把自己当奴隶，那就谁也不能把她们当奴隶。

喜慈阿姨一直都有一种天真的脆弱感

忠楠阿姨做题的样子真是迷人

英媛阿姨工作的状态真正美丽

兰熙谈个恋爱，是在奖赏自己 卢熙京编剧在2016年写出了这部作品，《朋友们》与《没爱》只差了两年，中间只隔了一部电影，看过《朋友们》之后，会发现这部剧除了对婚姻问题加以探讨，母女线的内核和《他生》《没爱》是一脉相承的。

阿莞和兰熙的相爱相杀，这回是真的展现了出来，在《他生》中尹英和母亲、俊瑛和母亲的纠葛还是女儿受母亲的影响导致性格乖僻，在《没爱》中海秀和母亲也只是海秀的病状更深，都没正面冲突，靠的是女儿们的自愈功能，最终与母亲讲和。

到了《朋友们》中，阿莞和母亲兰熙则是当面锣对面鼓地大干过几场，母亲给女儿喝毒药，女儿用花瓶砸母亲，天天吵，见面就吵，每次阿莞想好好相处，都被母亲兰熙激得跳脚，气得歇斯底里，狠话说过无数，兰熙对阿莞打也打过，骂也骂过，但这一回，是母亲兰熙让了步。

在有妇之夫和残疾人中间，总要给阿莞指条路。

这一点母亲兰熙和海秀妈妈尤其像。

海秀妈妈因为照顾残疾弱智的丈夫二十余年，知道这是一件极其辛苦的事情，因此无论如何也不允许海秀和宰烈在一起。

兰熙也是一样，她有一个不能说话的父亲，还有一个残疾人弟弟，她太知道这样的生活有多么艰难，她是不能让阿莞也受这样的苦。

而阿莞和海秀一样，爱情的力量大过一切，任是打骂加身，也要守护她们的爱。

到底这一代的年轻男人，和上一代不一样了，在爱情中他们才是处于弱势的一方，选择都是新一代的女性们在做。

有学历有知识有能力的女性，终将终结她们母亲辈的苦难，她们选择的对象，是灵魂伴侣，是知心爱人。

当女性更多地参与社会事务中去，有了自己的财产，便决定了女性在家庭中的地位。

时代到底不同了，现代体系为女性参与社会事务提供了有利条件，她们会是自己的主人。

这一代人的男女关系中，是女性在占领着主导地位 卢熙京编剧凭借这部剧拿了这一年的百想艺术大赏的最佳剧本奖，实至名归。

这部剧写出了极高的深度，场景的转换也流畅无碍，《没爱》的衔接还有点生硬，尤其是冲绳那一集，是海秀故事和宰烈故事的分界线，看下来明显有断裂的感觉，并且强行撒糖。

在《朋友们》中，则每一集都按部就班地发展下去，并没有什么大的事件和情节，稍不注意，就会变成流水帐，但卢编把这个度掌控得很好，由人物的行为逻辑去推进情节的发展，观众们自始自终为剧中人担忧，一边心痛着她们，就这样看到剧终。

塞尔玛和露易丝的路是通向悬崖

但也有可能别有洞天

有梦想，90岁的老奶奶也能驱车上路

周双芬老奶奶开了车过来与他们汇合。

路的尽头，是美丽风光

晶雅阿姨的妈妈在床上躺了七年，梦想死后能变成一只鸟，获得自由。

她来了，晶雅阿姨看见了

认同她们，加入她们，这才是一条出路 要说有哪一点不够好，我始终认为第一集太吵。

每个场景都吵，兰熙的炒面店里客人太多厨房忙乱一团是吵，兰熙和阿莞说话是吵，喜慈阿姨和晶雅阿姨来了她们更吵，阿莞喷射酒弄得我身上都觉得难受，兰熙和阿莞笑闹乱摸吵得我脑仁痛，兰熙让阿莞送她们去同学会又吵一次，到了忠楠阿姨的茶室一堆一堆的人更是吵得眼珠子都乱。

这种场合，这个时候，代入阿莞，烦到想暴走 最后兰熙和英媛打成一团互揪头发已经突破我的极限了。

要不是冲着卢编的牌子，不会忍到第二集。

第二集讲喜慈阿姨几次寻死，三个儿子聚在一起吵到掀桌子，再一让我烦躁了。

对我而言，头两集是真的有点吃不消。

我是忍了又忍，第三次才强行看进去。

太累了，看个剧而已，要不要这么吵啊。

这一点跟《没爱》的第一集一样，情节太密集，信息量太大，有强行把观众固定在电视机前的感觉。

有的人大概喜欢，我是不行。

出发前的照片上，留下了她们最开心的一刻

再回溯每个人的经历，不可谓不艰难，可从头到尾的观影过程，都并没有觉得太过沉重而压抑，反而诙谐有趣温暖人心，这大概就是这部剧的神奇之处。

兰熙从小到大爸爸不断家暴妈妈，弟弟身体残疾长久以来需要人照顾，家庭的重担都落在了她的身上，要足够强硬才能扛起种种苦难；亲眼把老公捉奸在床，崩溃绝望想要带着女儿一起轻生，后来的日子一直独自抚养女儿长大，每天都在餐厅忙得昏天黑地，还要照顾家里的父母和弟弟，好不容易在年老时又遇到了爱情的可能性，谁知又被检测出了肝癌，还发现了女儿喜欢的人是自己无法接受的残疾人。

英媛曾经的大明星年纪已经大了，还是要拖着病体不断跑剧组，演那些跟儿媳互相扯头发狗血剧情，癌症已经多次复发，每天都要戴着假发维持形象；为了忘却第一任男友找了第二任老公，可终究年老后没有伴侣也没有孩子，只能自己独自跟癌症作斗争。

忠楠为了一家的老弱病残，几乎放弃了自己的人生，无法完成学业，不断做生意挣钱，给家人供给，甚至包下了一整层疗养院；为了支持年轻的艺术家们，明知被坑，也从未停止付出，可自己突发疾病的时候，却没有人能够照看；一辈子都未曾结婚甚至未曾好好恋爱。

晶雅年老的母亲操劳一辈子最后只能在疗养院度过残年；自己从结婚后就开始为家庭牺牲，被婆婆羞辱，被丈夫当佣人，还失去了自己肚子里的儿子；后来有了三个女儿，依旧是一大家人佣人，在家被老公呼来喝去，到子女家帮忙做家务也是得不到好脸色，大女儿被家暴，老母亲离世，丈夫依旧只肯为死去的父母祭祀花钱而对自己无比吝啬，让自己渴望自由的心一再被压抑。

喜慈一直以来都是迷糊的小公主，时常需要人照顾，可以大儿子在自己肩上死去的事实成了一生的心结，甚至爆发出对晶雅没来帮她的怨恨来排解自己心中的悲痛；老公出轨又死在衣橱里，自己也觉得没有什么活下去的意义，不想给子女添麻烦，想要体面地结束自己的人生，甚至最终还是没能躲过最不愿接受的老年痴呆症，需要连累所有人照顾自己，想要自己在养老院不给任何人添麻烦，却也只有被囚禁的感觉。

这样去总结每个人的人生，都是无比的艰难困苦，可人生往往还有另一面。

喜慈虽然大儿子生病早夭，但还有三个儿子对自己很是照顾，特别是小儿子敏浩跟母亲关系十分亲昵，装摄像头为了能够时刻照料母亲安全，甚至经常放下怀孕的儿媳来照顾母亲，儿媳显然也非常乖巧；自己在家其实也是自由的，时常去教堂，有成才大叔对她的爱与关怀，带她来山顶小屋看最美的日出；还有一群极其难得的好朋友，特别是晶雅，一直是自己的支柱，即使在以为车祸撞到人，也愿意互相为对方承担，两人一起自驾是最开心快乐的时光。

晶雅时时都能开怀大笑，时时都能倒头就睡，自己的身体没病没灾，还一直有一颗追求自由的年轻的心；不像喜慈一样不会照顾自己，可以有勇气放弃好几十年的婚姻，勇敢地把房子卖掉自己找房子住，有了归园田居般的闲适自由，跟老公反而也有了恋爱时的感觉；子女也更懂得体谅父母，大女儿也能够摆脱家暴的丈夫追求自己的新生活；跟好朋友一起终究实现了“在路上”的旅途，即使总在下雨，却也有雨后荷花绽放的美好。

忠楠一直为周围的人操劳的人，年老了依旧能够那样从容优雅爽朗洒脱；知道成才喜欢的是喜慈，就潇洒地放手；一直只为帮助年轻艺术家买了一堆看似没用的瓶瓶罐罐，竟然也真的都升值了不少，多年付出得来的生意上的成功，也能够帮助自己活得有底气；虽然没有子女，但一直带着的侄子其实也都孝顺；活到老学到老，还在坚持学习想要考大学，学好英文好去巴黎玩；一群朋友里，总是处变不惊的那个，活出了自己。

英媛曾经是那么闪耀的大明星，即使到老了，也有被尊重的体面，有很好的生活品质；一直与癌症抗争，好在是一期二期总算能够有很好的恢复；这么多年终究与最好的朋友兰熙和解，这样的友谊显然弥足珍贵，成为彼此的支撑；年老能够再见到一生最爱的人，即使终究没能有很好的缘分，但也算有所慰藉；虽然没有子女，但与兰熙的女儿亲近，不是母女也胜似母女。

兰熙年迈的父母终于因为父母患病而变得和谐，甚至可以轻松地开玩笑，母亲身体健康，可以忙地里的农活，还可以开着小四轮帮助自己，弟弟可以下地行走，甚至找了女朋友，虽然要承担一家人的开销，但餐厅火爆还是攒了一定的积蓄；与女儿虽然有些心结，但其实关系是亲密的，而且女儿一直乖巧听话，支撑着她好好生活；在这么大的年纪，还能够遇到让自己心动的男人，也算让晚年的生活有所期待；手术顺利，还能够跟好朋友们时时出游，仿佛又有了第二次人生新的可能。

人生都有很多面，简单粗暴些，就算好坏两面。

总有那些苦难需要承担，也总也那些美好来冲淡苦难，好坏相抵，想想这一生也没什么特别，大概就知足了。

看完E14还是忍不住来写。

<图片4>没有追 余罪 没有追 好先生每周都在刷DMF 以至于不用搜资源直接刷网页就知道密码是什么了这周更新的两集真的是泪点最多的两集之后随着一位位老人的离世泪点还会更多 我想-喜慈姨母痴呆症 兰熙女士肝癌 英媛姨母与爱人分别就连石均xi都知道煮饭熬汤了 虽然豆腐是生的但他开始反思自己 年轻时犯的罪他说自己并没有意识到也对 性格决定命运<图片5><图片6>

<图片9><图片10><图片11>喜慈姨母一直都被认为神经大条 最善解人意的她知道怀了大儿子的时候最开心知道大儿子在自己背后死去最难过你是我最好最好的朋友啊我最需要你的时候你过的呢么辛苦为什么呢么辛苦在我想要依赖你的时候你不出现呢晶雅姨母明明一直都在无论什么时候几个人里面俩人都是最要好的可是就因为这一次就因为这一次从天堂掉入地狱即使这么多年来两人依然友好可这件事就是挥之不去的阴影啊你看我埋在心里这么久终于爆发出来了我恨你吗不是啊我最爱你所以我只能将对自己的埋怨发泄在你身上

<图片14><图片15><图片16>

这是第二次和妈妈这样睡在一起的镜头了只是这一次背对着你却不敢哭出声来亲爱的妈妈不能陪在你身边的我知道你生病的我只想珍惜与你在一起的每一分每一秒我想珍惜每一次能亲吻你的机会我想再一次蜷缩在你身边亲亲你的脸亲亲你的手亲亲你的脚谢谢你给我生命谢谢你这么勇敢我是小儿子

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这是我反思自己最多的一集脑袋里反思着自己成年后一次一次地对父母发脾气一次一次的伤害他们朴莞 跟妈妈一再的吵架一再的伤害在知道兰熙女士得了癌症之后约她度假想带她去玩儿一巴掌接着一巴掌抽自己觉得自己自私觉得自己任性这何尝不是我们每一个做孩子的对父母的态度呢对父母 我们真的都太厚脸皮<图片22>

其实一开始真的是因为有赵寅成李光洙才打着试试看的感觉来追这部剧却完全被老年人的亲情和友情所吸引想了想今后还有几十年要过的话想有好的身体在你想依赖我的时候就能让你依赖想有懂事的孩子让你需要的时候都能随时出现照顾想要努力试试看陪你到最后的人是不是年迈的我不管这么多年我对你造成了什么伤害也请你一定记得我对你的爱永远比讨厌多人生不就这样吗所有的故事都是你的我的青春年少我亲爱的朋友们谢谢你一直在我身边即使我哭泣打闹犯傻又狼狈你都一直不离不弃“ 让我们顺着时光一起老去一直到彩虹尽头也不分离这善变的世界难得有你永远的我们是彼此最真的约定”Ps：大学两位非常好的朋友一位母亲得了肺癌一位父亲得了胃癌虽然两人都表现出没事的样子但是看到他们在社交软件彼此安慰的语言看到他们都用心去看奇葩说MM马讲梦见自己父亲的呢一期为人子女本来在大人眼里永远不会长大却在得知你会离开时一夜长大看剧的时候越发能够体会到他们的心情“希望你即使像现在这样生病着也要勇敢的活下去在我身边就好了”陪妈妈检查身体的时候小医院医生说脑袋里有个小东西去大医院仔细检查一下吧虽然害怕但我依然做出一副没所谓的样子嘻嘻哈哈地带着妈妈去检查身体牵着她的手穿梭在陌生的城市陌生的街道诺大的医院没有熟人也没有可以信任的人要起大早去排号走错课室走错楼层排错队让她乖乖听话不要走动的时候对她发脾气怪她平时不注意休息的时候看到她像孩子一样的时候呢么多难过的时刻我都不应该不懂事的亲爱的妈妈你不长大也可以啊剩下的路就继续牵着我的手让我照顾你吧【完结】<图片25>为什么我们会被老人的友情和生活状态所吸引你知道自己终将走上一条不归路眼下的人生有多少值得期待的呢想着未来的日子身边有朋友哪怕每个家庭都有难以言说的苦难可是就一起携手并肩走过来了呢竟然对老年生活有些渴望懂你一生的惦念说走就走的旅行就不要愁老之将至啦。

这是最近唯一一部在追的剧了，TVN也总不会让大家失望的。

一开始并不觉得拍一群老人的剧有什么好看的，可从第一集开始，就知道这部剧不能弃了。

他们的人生，其实也是我们的人生。

生活中无数的坎坷，陪伴，生气闹别扭和握手言和，我们的人生也就这么过去了。

在第6集的时候，晶雅和朋友们带着妈妈一起去海边，在车上晶雅的妈妈突然紧紧的握住她的手，晶雅明白，妈妈要离开了，这是在跟她告别。

也许活到一定的年纪，生命的一切也就都看透了，身边的人来了又去，让人早就习以为常。

记得我妈妈对我说过，只有当一个人失去他的妈妈，他才算是真正长大了，因为在这个世界上，他再也没有人可以依靠了。

希望在我年老的时候，即使没有儿孙满堂，但有朋友的陪伴，这一生，我也完完全全的拥有了我自己。