暗算

看了douban上的很多篇关于《暗算》的评论，发现大多都是写《看风》那一章的，可见无论是什么电视剧题材，到底还是爱情最有人缘儿。

而被写的最少的第三段《捕风》，是我的最爱。

从主旋律一些的角度讲，如果说《听风》通过阿炳的个体悲剧讲述国家安全工作者在监听电台个工作上，一种与世隔绝的孤独；《看风》通过爱情至上的黄依依表现安在天因经历太多革命的残酷之后封闭、隐忍的精神世界；那么《捕风》在极限的时间和极限的空间展开的步步惊心的敌我斗争表述，不仅是《看风》、《听风》两章中那个性情隐忍、风度翩翩、外冷内热、年轻有为的安在天的性格形成的注解，不仅是把已经观看过前两章，情绪在因此渐渐蓄积的观众，在最后一部彻底推向高潮的情节安排，也是把《暗算》整部剧集的思想水平拔到一个相当高度的部分实际上我们都可以试想一下，如果不是三个章节的故事的组合，尤其假设缺少了第三部《捕风》把一切渊源呈现出来的话，那么第一部《听风》就成了瞎子阿炳的残障和无知引起的伦理剧，而第二部《看风》则更成了破解密码不过是个壳儿，一女如何爱一男不成而那位男士其实早已动心不过是因以前的记忆用理智封闭了自己的普通爱情故事。

那么不再空说这些结论性的话，下面我想我自己的角度看《捕风》是如何做到这一切的。

毫无疑问《捕风》中的主角钱之江是极有魅力的。

对于军统电台那个刁蛮到人人头疼的唐一娜来说，钱之江是仪表堂堂、风度翩翩、业务能力一流、正人君子的钱总；对于电视机前的我们来说，钱之江不仅仅依然拥有唐一娜眼中所有的优点，更是智勇双全、心理素质超级稳定的革命者。

所以剧集第三部钱之江这个人物的设置，把任何一个有正常的视觉审美、精神审美系统的观众都牢牢抓在了电视机前，通过钱之江的一举一动，把我们带回了30年代初血雨腥风的上海，表现了那个时代革命工作者艰难、危险、残酷的处境。

让我们观看整部剧集后先是对新中国成立前的革命者有了情感上的强烈认同，对于成年之后知晓了这一切真相在经历了妻子小雨的牺牲后的安在天，密不透风几乎冷血的的性格的形成有了“情有可原”的理解，那么瞎子阿炳那一部的种种就就同样容易领会了。

所以说，《暗算》三个章节的故事，也是个倒叙的、揭密的过程，而情节最紧张、人物情感最充沛、作品思想最荡气回肠的《捕风》也就无疑成为了整部《暗算》情节推进的高潮，和想要表述的情感的精髓部分。

当老年的安在天，跪在上海龙华烈士墓父母的遗像前恸哭，我们似乎也无法责怪一旁那个其实客观上只是想完成采访任务的记者对这一切的不疼不痒。

因为所有听起来不可思议的故事，因为保密工作纪律都象从来没有发生过一样，被死守了多年，刀尖上的舞蹈和701的与世隔绝，那记者没有亲身经历又怎能领悟其中经历了的人，人生因这所有的残缺与BT？

所有的女生都为黄依依的惋惜，怪安在天的冷血，不能早一点做个明白人；说安在天在第一部中对阿炳妻子和那药房男人的处理是盛怒之下的国家机器的人，也大有人在；只是一个人如果经历了童年父亲自己无法明白的自杀，母亲之后三年的又一次恐怕也是不明不白的的牺牲以及成年加入保密工作后，妻子死在自己眼前而无力挽救，恐怕也实在热不起来了。

除了以701为家，以密电工作为自己存在的唯一意义，还有什么人生的选择？

写了这么久《捕风》中的故事对童年安在天的影响，其实也让我想起了《伊万的童年》。

同样是被战争、革命摧毁的童年，其实安在天比伊万还要惨一些。

伊万至少从一开始就知道自己应该恨的人是谁——是德国侵略者。

而身为国民党高级军官和军医院第一麻醉师的儿子，安在天恐怕在相当长的一段时间里，曾经都想不出来自己到底应该真正恨的敌人是谁。

而自己一直幸存到新中国成立后很多很多年的人生，也毫无另外的选择了。

童年安在天对一切发生在眼前的残酷的茫然，成年安在天对于自己的感情世界的封闭，以及对于他人感情对与701工作的损害的不可原谅，在老年的安在天跪在双亲墓前，都清晰的凝结成了他从出生起也许就不再可逆转的人生悲剧，而这就是革命工作所必然的代价。

第一次写，写的不好。

本来想从纯剧作创作的角度和大家分享自己对《捕风》的青睐的，最后还是大跑，跑到精神分析安在天的童年去了。

谢谢观看，完。

二○○六年，电视剧《暗算》横空出世，听风、看风、捕风的三段式演绎让人如痴如醉，从题材到表演，从剧本到制作，从配乐到旁白，都精彩至极，就像一首精深的交响曲，在我的记忆中久久萦绕。

十二年后，我无意间重温了《暗算》，又专门找来它的小说（麦家、杨健合著，作家出版社）细细品读，岁月的积淀让我对这部作品有了新的理解和感悟，正如卡尔维诺所言：“一部经典作品永不会耗尽它要向读者说的一切东西。

” 曾经，我心目中三部曲的排序是捕风、看风、听风；而今，我认为看风的经典性远远超越了另外两个篇章，堪称中国电视史上的孤绝之作。

所谓“孤绝”，即不能无一，难能有二。

即使将这一篇章从全剧中抽离出来，抛弃商业性考量而独立成剧（只有十二集），它依旧可以巍然独立，自成经典。

“看风”包含了一部有解的数学密码（简称数密）和一部无解的爱情密码（简称爱密）。

其实，整个故事的叙事也是一部密码，既有明码，也有暗码，它介于有解和无解之间。

窃以为，看风就是一部奏鸣曲结构的交响诗，浓郁的音乐性或许是解码这部经典的一把秘钥。

引子 这是一个长长的引子，弦乐低音部缓缓奏出一个庄严的曲调，而后出现了长笛和大管充满张力的对话。

数研所觅才的戏表面波澜不惊，实则暗流涌动。

尽管数研所的环境相对宽松，但对于才华横溢、个性张扬的黄依依而言，她依然是一个突兀的存在。

不甘心被雪藏，主动出击的黄依依成功展示了令人惊叹的才华，让慧眼识珠的安在天认定她是不二人选。

这个引子的节奏相对缓慢，却充满了内在的张力和色彩的明暗对比，黄依依的胜出并非一蹴而就，而是在各方力量的对比中——尤其是她与谢兴国的对比——慢慢推向一个小高潮。

随后，一个精彩的复调结构主导了叙事的发展，两个声部的力度轻重、色彩明暗形成了鲜明的对比，让引子部分预示了呈示部的主部和副部主题。

这边厢，伴着歌曲《红梅花儿开》（苏联“贾宝玉”谢耶夫先生显然看出了端倪，播放的曲子十分妥帖），黄依依对安在天的好感以俄语道出——她显然为安的外貌和神秘所吸引，深谙俄语的安在天却故意心照不宣，主部主题已依稀浮现。

黄依依一开口便吐露自己的密码：爱没有理由，更没有目的，爱就是爱，存在的就是合理的。

这显然是一个明码，而不知情的黄依依还误作为密码，真是趣味十足。

那边厢，铁部长和密码专家胡海波正在紧张地交谈，胡在表示自己不能胜任之余，向铁部长推荐了海归数学家张茜——也就是黄依依，并说了一句意味深长的话：“破译密码就好比男女之间谈恋爱，不是说你谈多了就容易谈成，关键是要有感觉，有缘分，有灵性，往往一见钟情的才终成眷属……”由此，副部主题已呼之欲出，并暗示主部与副部主题有着某种内在的关系，为之后叙事的发展埋下了伏笔。

当黄依依得知是“保密单位”时，音乐一度变得紧张而激动。

从她言辞激烈的反应不难推断，她在美国有一段痛苦的记忆，应与兰登公司的密码破译工作相关。

正因如此，黄依依才毅然抛家舍业，孑然一身地回到了祖国。

但命运却又一次跟她开起了玩笑……引子的尾声是一段哀伤而挣扎的旋律，由长笛缓缓吹奏出，似在娓娓诉说一段内心独白。

由此，我们不难理解，为何解答第二道题之前，黄依依还信口喊着“拉钩上吊一百年”，现在却对着安在天的手狠狠地咬了下去……在铁部长费劲口舌最终说服黄依依之前，谁都不知道她走过了怎样复杂而艰难的心路历程，我们所看到的只有剧本上那淡淡的一句——黄依依欲言又止。

四个字轻轻带过，却包含了多少刻骨往事，多少思想斗争，多少欲说还休！

此乃小说和剧本胜过电视剧之处。

呈示部 在铁部长的再三追问下，黄依依的一句“如果是我破的，不但我要走，我还要带走一个人”，决绝地开启了乐曲的呈示部，并将它的主部主题和盘托出。

在此，黄依依以巨大的勇气和致命的自负，终于决定只身前往701，去重新面对这个反科学、反人性的存在——密码，然后带走心中的那个人。

而后，“在铁部长办公室里，黄依依坐在那里，百感交集，突然捂住脸哭了起来。

”以她的天才的洞察力，黄依依清楚地意识到这是一次豪赌，有几成胜算毫无把握——因为摆在她面前的，是两部未知的密码：斯金斯+安在天。

“百感交集”四字极妙，将过去、现在和将来打成一片，五味杂陈，不可名状。

在黄依依的眼泪的宣泄中，管弦乐的全奏将主部主题推向高潮。

接着，是一个三段式的连接部，可分别称为“拜像共鸣”、“乘机传情”、“大漠回音”。

其中，尤以拜祖冲之像的桥段最为精彩。

黄依依看似轻浮，实则认真，跪拜数学之神的一幕让人见识了她玩世不恭的表象背后，藏着一颗人所罕见的敬畏之心。

随后，长笛与大管的对话再度鸣响，沙子搓绳、空气铸剑、以火点水……一个个精当的比喻从安、黄口中交错道出，彰显了二人对破译工作高度的相知与相契，一下子拉近了彼此心灵的距离。

两人的对话仅限于普遍意义上的破译感悟，并未落实到具体的“光密”上，但副部主题已是箭在弦上。

随后，黄依依说出了一个秘密：“我不是被一台国家机器带走的，而是被一个男人带走的，这个男人就是你。

”连接部由这句掷地有声的话推向一个高潮，并再次暗示了两个主题之间的奇特联系。

后两个桥段亦颇可玩味，长笛与大管暧昧的对白仍在继续，细心观众自可领略，为节省篇幅，此处略去不表。

一行人抵达701后，光密的副部主题旋即开启——相对于主部主题强烈的抒情性，它显得冷漠而庄严。

对着斯金斯的蛇牌密码机，众人议论纷纷，黄依依的一段插话才华尽显，而又霸气十足，尤其是末句“对有用的人有用，对没用的人没用”，似乎带着明显的挑衅意味，与她张扬的个性完美贴合，并为之后从中获得灵感埋下伏笔。

随后是一段紧张的算盘大战，管弦乐合奏火星四溅，让人屏住呼吸，最终安在天见好就收。

终于，音乐回到了长笛和大管的舒缓对白，但这次大管占据了主导。

通过安在天之口，黄依依的背景信息一一呈现：精通算盘、没有阑尾，AB血型、天蝎座……黄依依不由哀叹道：“我的一切你都知道……我对你没有秘密了……” 结束部由一段小急板（Presto）导入。

面对两部密码，黄依依采取了截然不同的思路，她想迅速拿下安在天，破译爱密，然后再集中精力破译光密。

一方面，她是那种“心里没有爱情，就没有灵感”的人，先追求爱情不在话下；另一方面，她大大低估了爱密，因为她并不了解安在天，天真的以为是“先易后难”，结果却伤痕累累。

这段音乐犹如破空而来，太咄咄逼人、太不按常理出牌，几乎让人喘不过气来。

当安在天希望她尊敬陈二湖时，黄依依脱口而出：“我心目中只有我爱的人，没有我尊敬的人。

”因为她只敬神（别忘了她跪拜祖冲之像），不敬人。

对于一个天才而言，尊敬意味着顺从和步趋，但任何开创性的事业都需要无视权威。

而当安在天问她“你是什么人？

”黄依依先回答：“我是野人。

”接着又直言不讳：“你问我是什么人？

我是一个爱你的女人。

”这就是她对自我的独特定义。

安在天显然无法理解，他没有吱声，只顾往前走去，和黄依依拉开了距离。

这个镜头具有强烈的象征意味，体现了两人内心的某种错位。

一段龃龉之后，一个美妙而短暂的乐句悄然浮现，像一颗美丽的流星划过苍穹。

黄：……这部密码是为你的安德罗老师挖的坟墓。

安：所以，我知道我不合适，坚持要找到你…… 黄：我是合适这个密码还是合适你？

安：二者都合适。

如果换一个人不是我，即使你出现在他的面前，他都不一定敢要你。

没有人能像我这样欣赏你，也许这就是安德罗给我的，欣赏你需要智慧和勇气，还需要国外的生活阅历，而这些我都有。

一问一答，何其精彩！

之于安，两种合适都是工作层面的；之于黄，可以遐想的空间极为广阔，她更加确认了安就是自己要找的男人。

这段音乐让人想起贝多芬G大调钢琴协奏曲的第一乐章，有节制的快板（allegro moderato）。

钢琴如潺潺流水般流淌，与乐队营造的浪漫的抒情氛围融洽无间。

无奈好景不长，正当黄依依想乘胜追击之时，安在天却选择了退却，这段对白舒缓而简洁，但极有张力。

黄依依脸红了。

安在天转身要走。

黄依依叫了一声：“你别走。

” 安在天问：“还有事？

” “有事。

” “有事说事。

” “你这种态度叫我怎么说？

” “不说我走了。

” “我说。

” “说吧。

” “我忘了。

” “想起来再说。

” 还是这首协奏曲，第二乐章那个钢琴与弦乐队著名的对比主题出现了，稍快的行板（Andante con moto），它是贝多芬所有音乐中最杰出的乐章之一。

钢琴每次呢喃的柔情密语，都被乐队庄严肃穆的回应消解于无形。

一段甜蜜的美梦还没开始，就已消失无踪，正如东坡名句“紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。

”在此，我将之称为“安-黄主题”，它为整个呈示部划下了一个句点，其背后是一种深刻的错位——它几乎贯穿了“看风”的全部叙事，只是再现部两人的态度发生了反转，但仍是错位，令人不胜唏嘘。

展开部 虽然乘胜追击无果，但“二者都合适”的回答还是让黄依依大喜过望。

这次，贸然出击的她直接敲响了安在天宿舍的门。

就这样，展开部以一个很急的急板（Prestissimo）开篇，然而古语有云：欲速则不达。

音乐在迅疾的爱的告白中火星四溅——“难道就没有一点个人原因？

”、“没有暗生欲念？

”、“我喜欢你”、“你是不敢喜欢我？

”、“可我还是喜欢你”、“我其实很简单，就是喜欢你，就是爱你”……面对如此急切地表达爱情的凌厉攻势，安在天始料未及，且战且退，最后只好抱着爱妻小雨的骨灰盒，强行祭出休止符。

黄依依既震惊又狼狈，天时、地利、人和全都不对，落荒而逃是唯一的选择。

旁白道：“黄依依回到房间，也像经历了一场心力用尽的大事，丧魂落魄地坐在椅子上，久久没有动弹。

”还是四个字：丧魂落魄，可谓力透纸背。

黄依依破译爱密遭遇了一次正式打击，令她猝不及防。

这时，一个人走进了黄依依的生活世界，她就是助手小查，乐曲终于舒缓了下来。

黄依依有了一个可以倾吐心事的对象，长笛有了单簧管的陪伴。

电闪雷鸣的焦灼后，音乐有了一丝温暖的色调。

面对逃走的小松鼠，小查无意的一句“你永远追不上它的”，黄依依却听者有心地回应道：“是，它跑得多快，有些人跟它一样。

”谁知一语成谶，因为她面对的爱密根本无解！

此刻的她却想着，铁板一块必死无疑，调整思路才是王道。

展开部奏出了主部主题的第一个变奏，黄依依的新思路是：写信——直接的语言攻势变为间接的文字攻势，还配上插图！

谁知安在天并不领情，夹带着她缺席第一次小组会议的怒火，他对黄依依头戴红帽的示爱反感至极，并脱口而出：“这和我有关系吗？

一条伏尔加的鱼！

”于是，便有了黄依依的哭泣、反击和跌倒，有了“安在天一救黄依依”，有了黄依依唯一的一次自我辩解。

在此前后，“安-黄主题”两度出现，绝望的气氛在展开部徘徊萦绕，乐曲一直在管弦乐的低音部徘徊，令人感到一丝丝隐痛。

黄：当你背着我往医院跑……我就知道了我这一生的宿命。

安：可我一生的宿命随着小雨的离去，已经不复存在了。

…… 安：但人一生中，只有一个人的爱，是永远不能忘记的。

黄：我知道，对你，那是小雨；对我，是你。

话已至此，安在天终于道出了关键词：错位。

表面上看，小雨——无论活着还是死亡——造成了这种错位，但其背后有着更深的裂痕：安代表的是组织人，革命事业高于一切；黄代表的则是自然人，没有爱便没有一切。

即便如此，小雨的死让黄依依看到了绝望中的希望，她以一个天才惯有的自负口吻说道：“无论你怎么对待我，我宣布，我都绝不放过你。

” 这时，屏幕上出现了导师安德罗标志性的旁白，那是对爱情和生命的嘲讽： 爱情，可怕的爱情，一旦坠入红尘，那将万劫不复。

离题 一切伟大的艺术——诸如小说、戏剧、诗歌——都包含着离题的手法，影视艺术也不例外。

看风的一大亮点在于安德罗的旁白，以黑底白字兼俄语配音表出，全剧共有十六处，表现出强烈的错位感，一如音乐中突然的休止、不协和音或一段无端的旋律。

这让人想起肖邦的降B小调第二钢琴奏鸣曲，它有一个极快极短的末乐章（Finale Presto），放在极为沉重而漫长的葬礼进行曲（Marche funbre Lento-attacca）之后，只像一阵秋风吹过，没有任何悦耳的音调，米兰•昆德拉一阵见血地说：“（第四乐章）极轻，快捷，短促，没有任何旋律，完全没有感情：似一道远方的狂风，一个沉重的噪音，预示了永久的遗忘。

这两个乐章（感情的-无感情的）挨在一起哽住了您的喉咙”。

这两个乐章像极了后来黄依依在绝望和彻底绝望后的内心写照。

因此，“看风”之“风”，当有两层含义：一为“光密”无疑，二则暗指黄依依。

她本是吹进701的一阵和煦的春风，却最终化作肖邦奏鸣曲终章那一缕萧瑟的秋风，在严冬到来前走向了最后的宿命。

这个风一般的女子鲜有人懂，这是时代的悲哀，也是观众的悲哀。

让我们回溯到第一幕，去寻找两条遗落的线索。

其一，黄依依在初识安在天的情况下，即无比轻浮地向他透露自己和谢兴国有着工作之外的其他合作，还配着一脸的坏笑。

其二，孙书记在得知安在天想录用黄依依后，将她累累的告状信向安和盘托出。

这一由己说，一由人告，几乎将黄依依思想腐化、为人轻浮、乱搞男女关系做成了铁板一块。

且慢，要揭开真相，看清黄依依这个风一般的女子，就得破解导演和编剧设置的这两个暗码。

破解第一个暗码，我们需要一些心理学知识。

对于黄依依来说，爱永远是第一位的，这由她的存在属性所决定，不以个人经历为转移。

因此，就她只身回国后的内心愿景而言，寻找爱情是第一要务。

她后来再度向安在天表白时曾说：“有谁愿意漂洋过海到达爱的彼岸，我愿意”，便是明证。

但两段失败婚姻的经历，让她强化了心理防御机制。

黄依依清醒地意识到，在当时的大环境下，有必要故作放荡轻浮之态，使不具卓越见识的男人退避三舍。

如果一个男人足够智慧，能辨识出她璞玉浑金的本色，才值得托付终身。

此时，黄依依刚认识安在天，即一见钟情，但她仍想以此试探对方的反应，于是便有了这番轻浮之言。

破解第二个暗码，我们需要有“草蛇灰线，伏脉千里”的视野。

作为一个天才数学家，黄依依心气甚高，对于周遭的误解向来不屑辩解——无论是孙书记，还是陈二湖，抑或刘丽华。

但在向安在天的再三表白一一遭拒之后，从不愿低下高贵头颅的她，竟也像普通人那样作了一段解释——这是她在整部看风中唯一的一次自我辩解： 看来你还是相信了所有关于我的流言蜚语。

我想问你，如果你听说我和一个男人夜不归宿，也许我只是和他在外头看了一晚上的星星，你会相信吗？

…… 窃以为，那个陪着黄依依看了一晚上星星的男人正是谢兴国。

与其说是看星星，不如说是聊数学，谈专业。

因为偌大一个数研所，真正在专业上能和她有共同语言的，也只有谢兴国一人了。

正因如此，当黄依依看到考题之后，一面断言只有谢一人能答出全部两题，一面直言其缺乏独创能力。

其实在与谢兴国的相处中，黄依依早已把他看透，且以谢的外貌和性格，她是断不会爱上的。

面对累累的告状信，自可不必惊讶，对于一个如此突兀的存在，在无法撵走的情况下（有周总理接见的护身符），编造谣言是对抗和斗争的最有效方式。

在集体主义盛行的时代，最容易产生的便是乌合之众。

展开部（续） 音乐继续。

接着，展开部呈现了副部主题的某种变型。

当那台“蛇牌”密码机被破解后，黄依依被斯金斯的“流氓行径”所震惊——因为斯金斯直接盗用了二战时德国著名的“迷密”。

惊怒之余，黄依依有了两点启示：一是认清了斯金斯的变态人格；二是想从其前夫安德罗处寻找突破。

进而，她脑海中迸发出一个非凡的猜想——通过秘钥来破解密码。

于是，在众人不解的目光中，她成了木工房的常客。

乐队安静了下来，这是一个属于长笛的华彩乐段。

黄依依下棋、打球、采花、聊天、看闲书、捉松鼠……她那天才的不羁性情充分挥洒——当然，还有木工房内的深邃思索。

一方面，这是她的天性使然；另一方面，这也在无意间帮她检验着其他人的成色。

正当陈二湖等人纷纷责难之时，只有安在天顶住压力为黄依依辩护，尽管他也不能理解木工房内的事。

然而，黄依依四散的爱情宣言还是激怒了安在天，一颗颗重磅炸弹向她袭来。

显然，黄依依是有准备的，安在天的子弹仿佛打在了棉花上，被她一一化解：真的内力是功夫在诗外，不拘一格，说此及彼，水到渠成……爱你，是我的事；拒绝，是你的事……” 关于工作和爱情的两段话掷地有声！

如果说，黄依依的首次进击战无比狼狈，那么这次的反击战却异常漂亮。

更漂亮的还在后头——“刻苦”的黄依依再次调整了思路，这次她想在两条战线上齐头并进，第二段变奏有雷霆万钧之势。

她送给安在天精心设计的“密信四件套”：酒瓶+信封+书+扑克牌。

黄依依以这四封密信，轻松回顾了不同时期的密码：酒瓶是原始密码，信封是移位密码，书是替代密码，牌是数字密码。

安在天快速破译了这四封密信，密文如下： 密信1：美酒和我一样香醇，光密和你一样重要！

密信2：俄语是很深奥的，俄国人造的密码也深奥吗？

密信3：冬妮娅爱保尔，就像保尔爱革命。

密信4：为什么你的安德罗迟迟不回信呢？

妙绝！

信一重申了爱情宣言，信二揣度了光密的难度，信三揶揄了安在天，信四表达了自己的希望。

由此，黄依依排列出光密的四种可能形式，她想通过安德罗的回信排除掉一种，通过陈二湖的演算排除另一种，以此来最大限度地接近谜底。

最后，她以自己的密钥猜想为例，通过提示数字4，来让安在天自己找出“我喜欢谁”的答案。

通过将每句第4字联缀，谜底便是“我很爱你”。

黄依依笑曰：“这不是玩，这是一个破译家表达爱情特有的方式。

”这一回合，她赢的极为漂亮。

可惜，感情不是战争，安在天依然没有动心。

第三段变奏如期而至，这是绝望中的哀鸣。

黄依依无计可施，只能破釜沉舟——她敲响了徐院长办公室的门。

像对光密的天才嗅觉那样，黄依依似乎一下子悟到了安在天的秘密：对于他妻子小雨的死，她将凶手指向了安在天。

天才的洞察力让她感到了一丝真正的绝望，但她仍想置之死地而后生。

这时，管弦乐排山倒海的凄厉与哀伤，在全奏的高潮中肆意宣泄。

短暂的休止之后，长笛吹出一段凄美的旋律，企图抓住最后一丝希望。

于是，我们听到了这样的哀求：“……徐院长，我求你，让他爱我吧，否则我真活不下去了……” 为了暂时忘却无法得到爱情的巨大痛苦，一个离奇的梦悄然出现——手、马蜂、圆洞、数字。

这个梦提示了密钥机猜想的可能，安在天对此高度欣赏，黄依依也想借此化哀伤为力量，一举拿下光密。

可惜，兴师动众的演算之后，黄依依再度败北，在她最擅长、最有信心的数学领域，加之破译爱密的一再受挫，内心高傲的她竟差点崩溃了。

神情恍惚之中，黄依依来到安在天宿舍，对他说了一句话，便扑倒在他怀里。

光密让我累，你也让我累。

十个字，字字带血含泪。

随后，她再度疯狂表白，归来却是幽灵般的孤独。

更不幸的是，她遇上了一个真正的幽灵——汪林。

此乃全剧的转捩点，整首乐曲的调性就此改变，展开部急转直下。

黄依依被汪林诱奸的桥段令人扼腕，因为在此之前，她缺少一个让安在天爱上自己的必要条件——破译光密，因为安一直在等这个日子来安葬小雨。

可惜，在汪林主动上门找黄依依下棋、喝酒的那个夜晚，一切都走向了幻灭。

次日清晨的床上戏拍的极为精妙，黄依依的几个眼神凭借衣柜镜子反转呈现，镜头语言极为节制，分寸感十足，强烈暗示着她的内心世界的崩塌和倒转。

略改小山词，便是： 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

两行清泪已成灰。

落花人独立，微雨燕双飞。

幻灭之际，安在天还送上了一碗“黄婆汤”，黄依依只能照单全收，这段音乐混合了绝望、痛苦和无奈，仿佛柴可夫斯基第六交响曲最后的“悲伤的柔板”（Adagio lamentoso），蕴含着深沉的悲怆。

就此，她的灵魂飘远云山，一去不返了，真可谓“哀莫大于心死”。

可惜，忘情汤并非仙丹，黄依依为了彻底忘记安在天，竟选择了与汪林继续的苟且，她彻底自我放弃了。

悲剧的是，她不仅没能忘记，对安在天的思念反而越来越重，让汪林倍感屈辱，也让自己更加痛苦…… 在弥漫着孤独和绝望的气氛中，乐曲的展开部走向终点。

再现部 世间没有不透风的墙。

在她破译光密登顶的途中，她和汪林的事就像一个纠缠不休的噩梦。

再现部以一种戏谑和反讽的曲调，抛出了主部主题，就像莫扎特音乐那“含泪的微笑”。

原先，黄依依想在破译光密后带走安在天，这是她来到701的全部理由；而今，她——带着天生的善良和悲悯——却要带走一个她不爱的男人——汪林，他被双开后遣送后山放羊。

这像极了命运跟她开的一个巨大的玩笑：安在天和汪林，真是云泥之别。

于是，当寻汪林不得之时，黄依依歇斯底里地咬了安在天的手。

一阵躁动之后，音乐再次复归绝望的平静。

回望来路，两次咬手之间，黄依依似乎已经走完了一生。

万念俱灰之下，黄依依想到的却是救汪林！

在两次找安在天摊牌未果后，生无可念的她选择了割腕自杀，却被安在天再次救回。

这一次，黄依依把一切都看透了，她平静地接受了命运的安排。

从安在天口中得知，救汪林的唯一办法就是破译光密。

终于，以一个凯旋式的副部主题，乐曲迎来了最后一抹亮色。

安在天关于美国和台湾关系的一个妙喻（小姐和丫鬟），意外地让黄依依恍然大悟。

她猛然意识到台湾方面因为请不动斯金斯，自行修改了光密，导致其误差率超过了规定值，这正是之前密钥机猜想验证失败的原因！

这段对白再现了两人在密码破译问题上一贯的心有灵犀——包括安在天对黄依依的数次力挺。

由此，黄依依开始了迈向光辉顶峰的最后征程。

当安在天将黄依依的手放在归零的算盘上时，所有人都沸腾了，一个意味深长的镜头。

攻克光密的黄依依成了701的英雄，所有人都沉浸在胜利的喜悦中，只有黄依依面露苦涩的微笑，一个苦笑跟在一群欢呼声之后，像极了一个黑色幽默。

她对着安在天说道： 我当初来到这里，是为了你；离开这里，却是为了他，这件事还是你一手操办的。

我不知道是不是命运跟我开玩笑呢！

当安在天回应她可以和汪林名正言顺的在一起时，黄依依以一种梦幻般地语气连续发问，以慢慢吞咽和消化命运开的这个冷酷的玩笑。

在一起？

对。

我和他？

对。

我和他在一起？

对。

音乐再次变得沉重，就像葬礼进行曲似的。

安在天在赴上海的前一晚，终于向黄依依表露了心迹：“我不是木头，不是石头，不是铁，更不是钢。

我知道你对我的感情，但是你并不了解我，因为……这个爱是不会有结果的。

”这是一个令人心碎的结束部，安-黄主题以某种变型再次出现。

在黄依依的再三追问下，安在天终于承认了自己“杀害”妻子小雨的事实。

他的信仰，他的意志，他身体里流淌的血液，注定了他的命运，也注定了他对黄依依不敢爱，也不能爱——因为他害怕有一天，黄依依会死在自己手里…… 安在天最后的一席话，犹如钉在棺材板上的一排钢钉，让本已绝望的黄依依心如死灰。

于是，在阔别一个月再次邂逅时，两人几乎形同陌路。

安在天一句“洗衣服呢？

”四个字包含了多少往事，以及随风远去的惆怅！

让人想起李璟名句：“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

多少泪珠何限恨，倚栏干。

”得知黄依依在自己走后大病一场，安在天竟主动登门示好，但他的小礼物和那一声“依依”，都来的太晚了。

那个曾经为爱痴狂的黄依依，如今的回应全是可怖的冷静和理性，这是她对安在天的惩罚： 一个甚至都不知道为什么活着的人，也许就跟一条狗没有了两样，在哪里都一样。

在这里，我起码还是一条有功劳的狗，受人尊敬的狗。

也许这就是我不走的原因，绝不是为你，也不是为哪个男人，就是为我自己。

在这个反向的安-黄主题中，再现部以一种残酷而冷漠的表情，划上了一个颤抖的句点。

鲁迅先生说：“人生最苦痛的是梦醒了无路可走。

做梦的人是幸福的；倘没有看出可走的路，最要紧的是不要去惊醒他。

”而像黄依依这样，曾经的梦被无情打碎，今后已然无梦可做，是不是更加苦痛呢？

没人知道。

反正，黄依依的灵魂已经远走，只留下一具空壳苟活于人间，所谓“流水落花春去也，天上人间”。

尾声 尾声在弦乐、木管和铜管的接续齐奏中开始了，以一种迅疾的节奏，以及不带任何情感的表情。

在黄依依看来，她帮助落难的张国庆是一种自然道德：她认为这样是对的，她必须这样做。

但对于701所有其他的人（除了小查），这就是她和张国庆好上的信号。

而在她和汪林的事件之后，这种集体思维更加坐实。

所以，当她行使自己701之神的无上权力时，安在天显得极为费解，黄依依看透了自己身处的大环境，于是故意借众人之口说道： 你不用费解，我现在就告诉你，我之所以要搭救张国庆，就是因为我和他好上了。

对于黄依依的天才，安在天慧眼识珠，惺惺相惜。

但对于她的道德感，她的勇敢，她的善良，她的悲悯，安在天终隔了一层，那是一堵时代之墙。

于是，当徐院长听闻后忍不住抱怨时，一向“袒护”黄依依的安在天却脱口而出： 不是风动，不是幡动，这回是她自己心动了。

其实，不是黄依依心动，而是安在天自己动了心。

可惜，一切都太晚了，尾声在快速倾泻的跑动音符中向着终点进发。

在徐院长的反复追问下，黄依依说出了生命中最后一段话，就像是对这个僵硬、扭曲的世界的嘲讽和控诉： 在这个世界上，一个女人给了一个男人一些粮票和布票，给了他点钱，帮他办了件事，就一定得爱他吗？

……什么样才算好上？

是我和汪林那样，还是我和安在天那样……是安在天和小雨那样，还是张国庆和刘丽华那样…… 黄依依的死，将终曲推向了最后的高潮。

与其说，她是死在刘丽华的手里，死于一次偶然，一个意外；不如说，她是死在巨大的孤独中，死于时代和命运的必然。

是的，黄依依在这样的大环境中走向了她必然的宿命。

然而，这却是黄依依最好的归宿。

许多观众抱怨，导演不该如此安排一个英雄的结局。

我只能说，请你们靠边站。

海顿第94号交响曲的行板乐章（Andante），给那些伪乐迷贵妇们一次“惊愕”；看风交响诗的尾声，对很多人而言也是一次惊愕。

在成为植物人的877天中，黄依依在这个自己曾经深爱的男人的家里，在他的细心呵护下度过每一个黎明和黄昏，一如过往的习惯：用白猫牌香皂洗脸，用上海产的雪花膏涂脸，用凡士林抹手。

如此，她是幸福的。

1965年3月9日，黄依依永远没有了心跳。

如此，她是幸运的。

要知道，就在一年之后，一场持续十年、席卷全国的巨大浩劫即将来临，美好卓特的她幸运地死在了文革前夜。

我们不敢想象，以黄依依的率真、善良和天才，她会在文革中遭遇怎样的迫害和摧残。

幸好，大幕已经落下，音乐已经终了，这是全剧给人的最大和最后的慰藉。

春节期间，在妈妈的建议下，看了《暗算》，虽然看得并不完整，整部片，三个各自独立的故事，但，第二个故事--《看风》还是得以看完全了。

一部并未看完全的电视剧，却一直影响了我这么多天的心情，关于爱情，心情萦绕了许久。

故事里的女主人公--黄依依的形像，被陈澍演绎得淋漓尽致，让人看着隐隐的心疼--这种疼痛，多么熟悉！

这就是关于爱情的疼痛…………本片的男主角安在天是情报组织701的副负责人，刚从苏联回国，他的妻子也在最后一次任务中牺牲。

他一回到701就接手了一个重大任务--破解一个世界著名数学家设计的密码。

为完成任务，安在天紧急在国内的数学研究所里面寻找合适的数学家。

最后机缘相中了一个女数学博士，她就是黄依依。

她是建国初周总理向华侨点名号召回家的二十位科学家之一，冯·诺依曼的助手。

年轻漂亮，而且热情开放。

当安在天把她从研所带走的时候，她因生活作风问题，名声不佳。

黄依依的个性在于，虽然她在数学方面是个天才，并且取得了巨大成就，但她同时还是一个极为敢爱敢恨的女人。

她在苏联的时候被人称为“伏尔加的鱼”。

不停的游荡，有时停在这片珊瑚礁上，又有时靠近那片海草。

她在为爱活着，惟有爱着，才能活着。

身体不是她的禁地，那是为爱准备的礼物。

让爱她的人抚摸着，纠缠着，越发圆润，越发光泽。

她在期待着爱，等待着爱。

在这样每个男人中山装每个女人灰色外套的时代里，她是一个多么勇敢的女人。

可以向全世界宣告自己爱的誓言，可以对爱的男人表达自己爱的决心。

每个人都说她疯了，指指点点，荡妇，妖精。

只有她知道，她在为爱活着。

伏尔加的鱼大概意思是：养汉子的女人，类似生活作风有问题的女人。

用伏尔加的鱼来形容黄依依，是贬义的，讽刺她被性的欲望主宰了她的灵魂与肉体。

一条伏尔加的鱼，惟有爱着，才能活着。

爱你是我的自由，表达是我的权利。

接受与否，是你的权衡。

我俩互不干涉。

然而悲剧本可到此为止，可偏偏因为这样大胆的爱，时时刻刻把他念叨，大胆表露无所顾忌，这些在现代人看来是多么疏松平常的事，在当时的年代却是多么地离经叛道，不可思议！

悲剧的产生总是因为于与所处时代的格格不入，或超前或滞后，总会遭至正常人群的集体绞杀。

安在天本不是个刻板之人，但他依然有其致命弱点，在骨子里他对这种“赤裸裸”的爱是排斥的，难以接受的，更何况有对亡妻的愧疚之情！

“多情总被无情恼”，太过炽烈的情感总会象燃烧的火种孤独地在夜空中凝望，直到她被一瓢冷水迎头扑灭的那天。

于是悲剧在继续着，所有的人都对这个与人世间格格不入的天使进行摧残，一直到她从心灵到身体都没有一处完整为止。

只有一个人除外，那就是小查--同样一个善良、纯洁的天使，刚刚踏入爱情的领地，羞涩地听着依依姐关于爱情的、惊世骇俗的说教，像一朵美丽的水仙，涩涩开放，全身挥发着圣洁的光。

当安在天当面叫出“伏尔加的鱼”时，依依真的受伤了，她的心痛到谷底了。

他最心爱的人拒绝了她的爱--她以之为生的爱。

这时女人的怪逻辑就出现了，她这样认为，她爱安在天，但安不爱她，所以她找了一个有妇之夫来满足自己的欲望和驱除她内心深处的寂寞，并顺便气气安在天。

她要通过作践自己来获取安的回首，并且越作践自己越发现自己爱安爱得越深。

爱有何过？

可怜她虽有天人般的才华，却难以逃脱命运的作弄；如花的美貌，却遇上安在天。

这是每一个人都可能犯的错误，这其实也是一种自我阅读自己心灵的反向做法，但受伤害最深的只能是自己。

欲望是实在的，每个人都能真实感到它的存在，这个像天使又像魔鬼一样的幽灵确实神奇。

我无法弄懂它是独立存在的，还是与爱同在。

而爱情是什么？

安在天讲了一个故事。

在亡灵通往地府的奈何桥头有一个婆婆，她负责给过往的亡灵喝一种汤，这汤就是忘情汤。

有一天一个小伙子的亡灵来到了奈何桥，他怎么也不肯喝下忘情汤，他说：“我永远不能忘记我的妻子，我深深地爱着她。

这爱将是超越生死永恒的”。

婆婆无奈，施了法术让小伙子喝下了忘情汤。

再过了很久很久，小伙子又来到了奈何桥前，婆婆认出了这个小伙子。

于是她笑着问小伙子说：“你还爱着你以前的妻子吗？

”小伙子摇摇头，很坚决的说：“不，我不知道我什么以前的妻子，我只有一个妻子，我现在的妻子就是我永远的最爱。

这爱是永恒的。

”婆婆摇摇头无奈的说：“所谓的爱情啊，有多少的撕心裂肺、痛不欲生，只不过是一碗汤，就烟消云散了。

欲望是实实在在的，爱情是虚无飘渺的。

所以我们对于爱情都是迟疑不决，摸索犹豫着。

曾经很多情人走进了我的生活，我以为他就是我一直等待的，但最终他们都不是，所以我一直在等待，从来没有怀疑过真爱的存在，所以当每一份爱情到来时，我同样爱得热烈而执著、认真，义无返顾直到爱情善终，即使痛，却不去报怨了。

我一直不知怎样形容自己的爱情观，直到看到了黄依依这样的一个女人，我才在这放大了的人性上，看到了自己心灵中一直潜埋的激情。

是的，感情是说不清也道不明的东西，却总在不经意间滋生，蔓延，泛滥，然后一发不可收拾。

爱着的人总是当局者迷，不仅是女人，男人也总是智商下降。

我想，如果说安清醒，或者他不爱依依，那么，以他的理智，和作为领导对同志的关心，他会清醒地让依依远离汪林，远离身边的灾难，制止依依类似于抱负的见异思迁。

只有当他觉察到了自己多多少少的爱，却给不了时，他才会漠然选择逃避。

只要依依做出了选择，而那个选择不是自己，他就不反对，他以为依依远离了自己，也就远离了重蹈小雨的覆辙，却不知道，这才是真的让依依走进了阴霾。

虽然说，安对依依的爱不足以让他冲破心底种种的枷锁和障碍，但对于一个深深爱着国家，爱着人民，爱着党的人来说，他的血脉里，爱是相连的。

至少，他的爱一度变成了希望，希望依依可以走过对自己的那份感情，然后忘记，然后寻找另一个可以重燃他热情的人。

黄依依是个天使，数学天才，她爱国，有点小资情调，但是那个禁锢的年代害了她。

我本来责怪安在天害了她，可看了第22集后，我也不想责怪安在天了，想想他是个特工，不能轻易对人产生感情。

但后来他自己也不得不承认他还是爱黄依依的，虽然他没有说出爱字，但他从上海回来后的一切暗示包括依依变植物人以后的做法，都说明了他把依依当他的亲人了，在依依死亡鉴定书上亲属这一栏里的签字是：安在天。

小雨因为爱他而失去了生命，所以因为爱，他选择不让爱他的人再受到同样的伤害。

这也是为什么，安口口声声不爱依依，却时时做着她的守护神，责任内的，责任外的。

目的只是希望能护送依依找到那条安全，长久，平和的幸福的路。

直到最后，事实摆在面，依依的幸福已不可能长久，甚至已经没有了幸福的可能，安才决定，把自己一直以来都觉得“不够”、“不能”或者“并不适合依依”的那份爱掏了出来。

因为安希望中那份更适合依依付出的爱已经不可能出现，所以他只有妥协依依所说的，他就是她今生的宿命，只是那时依依的“今生”已经短的几乎燃尽。

只是更多的人，都会希望有爱的人能够勇敢的爱，然后勇敢的被爱。

我也这样希望，真的。

看到黄依依被一次次的拒绝，再一次次的站起来，笑得像每天新生的太阳，我真的觉得，那样的女子，理应受到上天的眷顾和怜爱。

而故事以这样遗憾的悲剧结尾，我想，应是作者还原了爱情的本质，让每一个人在心底的深处微起波澜，思索面对爱情，我们是否因为害怕伤痛而选择了自私的逃避，还是不愿倾听自己的内心愿望而盲目的服从他人，或者有幸触到了爱情的真身而没有飞蛾扑火的勇气？

不管怎样，关于爱情，我认为，首先一点是要发自内心的真诚;然后是认真执著的勇气，对得起自己，也对得起他人，更对得起岁月;最后一点是要学会享受爱情、体会爱情、从爱情中收获而提升自我，不管是伤痛还是美好，都是值得你去认真付出的。

当然，更高层次的--为爱付出生命，那是更要深沉思考的问题。

________________________________________关于“伏尔加的鱼”伏尔加是条河，其河长年冰封。

所以伏尔加的鱼，是生活在冰层之下的。

所以最大的特点，就是冷血。

俄罗斯鲟俄罗斯鲟（Acipenser gueldenstaeti Brandt)产于前苏联，适应性很强，在淡水和半咸水都可生长，但在半咸水中疾病发生率低，还能刺激性腺发育。

主要栖息在里海和亚速海－－黑海水系内。

属洄游性鱼类，每年2次洄游到伏尔加河大量的产卵。

BBC上曾经有篇报道，说由于近年来对俄罗斯鲟的过量捕捞，俄罗斯人快要吃不上鱼子酱了。

由此可知，“大量的产卵”的量到底有多大了。

以上解释了什么是“伏尔加的鱼”。

伏尔加河河水属于“半咸水”，所以游到伏尔加河里的俄罗斯鲟的性腺发育会被刺激。

“伏尔加的鱼”用在黄依依身上，没有什么褒义和贬义，只是她周围的人认为，她对性的欲望主宰了她的灵魂与肉体。

所以黄依依被自己爱的男人讥以“伏尔加的鱼”会那么痛苦。

太多莫名其妙的对白了，太多自相矛盾的地方，感觉就是在对观众进行说教看起来很烦，导演的功底很差大部分的表达都是通过对白去实现，对电影语言的掌握非常苍白。

验证了国产剧经不起推敲的事实啊。

观众看谍战剧，尤其是红色谍战剧，可以暂时的抛弃人性为了就是感受那刺激惊险的谍战过程以达到一种智力上的满足，而不是去寻找什么莫名其妙的神仙，一个可以听出公狗母狗对听不到旁边切切私语，没出过乌镇没坐过船却能听出不同汽车的声音，这样的人即使真有即使真的很侥幸能够有一定的利用价值也只是特例不能代表谍战者们。

第二部分更是滑稽，完全经不起推敲，这就是一个莫名其妙的爱情故事吧，只是借谍战知名罢了，哪里有谍战的内容呢？

第三部分还行，至少有点内容，这部分我还没有看完，实在是很难看下去了。

我对这部剧的评价很不好，也许是我要求太高了跟各位喜欢这部剧的人有区别，希望大家不要见怪。

在家里养病期间唰唰唰翻看完麦家的新作〈风声〉后，我立马拖来晶晶把搁置了许久的老片〈暗算〉拿出来重温。

令我如此久难忘怀的是剧中一个叫黄依依的女子，我看电视剧就有这么个毛病，想象力太过丰富，总能由此及彼的把毫无关系的情节联想到自己身上，然后大肆感慨一通，记录成文纯粹为了方便因念头太多而记忆力减退的脑袋，勉强算是人生某一阶段踏过的脚印。

黄依依这个人优点很多，缺点也不少，归纳起来说，就是一个大写的真字。

她无愧于一个真情真性的女人，无论对别人还是对自己她都选择了真实的面对。

单凭这个字，就值得我一生努力学习。

姑且不论如今大街小巷如瘟疫横行般的娇柔做作现象，就拿我这个平时还自诩为直肠直肚的人来说，一拿黄依依的真来做对比，也要马上羞愧的低下头去。

她的真在下面两个情节中可见一斑。

其一是她表白未果时，安在天劝慰说，我把你当亲人，当同志，当朋友，当妹妹。。。

等等等，言下之意是就不把你当爱人，你死了这心吧！

当时黄依依泪流满面是这样回答的，我爱你，就是爱你，我没办法像有些人一样把这样的爱假装成是兄妹之情，我办不到，也不会这么办。

我不禁为此击掌称好，这是多么令人听着爽快地话。

我一直不屑于这类虚假暧昧的兄妹情，这不是不被喜欢那方的缓兵之计就是被喜欢那方自私的虚荣心作了祟。

男女之爱就是男女之爱，爱就爱不爱就不爱，人的感情又不是过滤器，哪那么容易说转化就转化呢？

还不是自欺欺人，掩耳盗铃的把戏。

或者你放不下就不要放，不要骗自己说放下了，随后义无反顾地把暧昧进行到底，纠缠来纠缠去就能纠缠出一个天长地久的结果来吗？

还不是虚掷了光阴，折腾了自己。

其二，是对待汪林的态度让我唏嘘不已。

这个汪林毫无疑义是个极端下品的男人，软弱，自私，无情无义等等劣迹不胜枚举，聪明如黄依依自然是没有爱上他的可能，和他的苟且之事，无非是想狠狠做贱自己罢。

她爱的人不说爱她，而她却爱到没有自尊没有自我却依旧无法自拔，她恼恨这样的自己，却又无力改变现状，于是只能用这样的自残让自个获得点报复的快感。

在后来东窗事发后，组织为了保护她，只对汪进行了下放处理，而她却选择了别人无法理解的毫不领情的方式来帮助这个她从没有爱过的男人，原因是他是无辜的，所以所有的恶名唾弃理应她自己来承担，因为她不爱他，所以她觉得自己的所做所为的确有罪。

看到这一段，我有扪心自问过，自己能否做到她的份上？

人是软弱的群体，他们总能为自己的舒坦找到许多的借口掩饰，这个社会也的确有许多事不是承担个责任那么简单，而是要面对舆论社会周遭的非议，我们在乎别人的眼光所以尽可能在人群里塑造出一个伪完美的自己，一个人要有多大勇气才能面对自己的良心而撕下粘在外面的面具呢？

我自问没有这个勇气，我自问我还无法完全坦然别人对我的看法。

黄依依做得到，终其生她追求真实的自我真实的感情要远远大于别人的目光，世界的评价。

　　知性女性是近年常用的一个关键词，在豆瓣曾经讨论过什么样的女性算知性女性，不少人用了杨谰作为代表。

杨谰是现实生活里的公众人物，我想了想，黄依依应该是我心目中知性女性的典型。

黄依依不是现实里的人物，是电视剧《暗算》第二部的女主角。

黄依依在美国成长，是杰出的数学精英，49年成为周总理亲点回国建设新中国的一批科学家中的一个。

黄依依和一般的科学家不同，她美丽，独立，勇敢。

美国自由文化熏陶，造就了敢爱敢恨的个性，西方宽容的生活理念环境下，她开放的爱情和婚姻观与东方传统封闭的婚姻爱情观水火不容。

在这样一个背景下，作为一个离过婚，独立，美丽，拥有科学家身价的女性，回到了50年代黑白背景下的新中国。

安在天是典型的信仰与事业高于一切的优秀男人，在物色数学天才的工作过程中，他和黄依依相遇。

这对优秀的男女一见钟情。

黄依依的钟情是外在的，激情的，勇敢的，如高原湖水一样的透明坦荡。

安在天的钟情是内敛的，隐忍的，不可触摸，甚至不可确认。

安在天是不是对黄依依一见倾心，这个争议不少，但是我以为，安在天的犹豫态度已经显露了他真实的内心，否则，这么一个优秀的人才，以安在天的慧眼，单从工作需要的角度，他不可能有什么犹豫。

正是因为爱了，这让他彷徨，所以才有黄依依和他纠缠了几个回合，才终于在奔赴大西北的飞机上携手的一幕。

悲剧早就埋下伏笔，黄依依对爱情的执著被处理为生活作风问题。

可她无怨无悔。

她是因了爱情，因了她的安，才在最艰难的条件下，来到荒凉的大西北，在这里碰撞出了人类头脑中智慧的火花，灵光闪现，破解出光密。

　　可惜，安没有接她的爱情。

　　安不敢接，不能接，作为一个正派的党的领导干部，男女作风问题是铁壁铜墙。

　　在一个失望的夜晚，黄依依被一个猥琐胆小的男人趁虚而入。

　　得不到爱情，又离不开男人的身体，她在肉欲中放纵，以消解她内心的悲苦绝望。

　　黄依依是出色的，出色在她的数学天才；黄依依是爱国的，心怀最深厚的慈悲人情；黄依依是苦命的，这样一个才情横溢的女子，执著在无望的爱情苦旅上。

　　黄依依不会惧怕流言世俗，不会惧怕科学设置的难度。

但是她有一怕，那就是和她形成对照的，被世人咒骂，却又在世俗无处不在的--泼妇！

这一怕最终要了她的命。

　　艾丽娅扮演的张国庆的老婆演的太好了，这个泼妇在卫生间和黄依依狭路相逢，粗暴的把单薄的黄依依伤害成为植物人。

　　安在天的爱情在这个时候以另外的方式可以表露了。

　　以组织的借口，以悔恨的名义，他照顾了黄依依两年，好似生活了两年，黄依依最终在他的怀抱里告别了这个世界。

　　黄依依看起来也应该是幸福的，因为她最终死在了爱人的怀抱里。

她无望的爱情以两年的植物人生涯享受到了安在天的照顾，得到了安慰。

　　黄依依死了，她肯定要死，她不死怎么结束？

　　电视剧里孤独的管萧声，好似黄依依心底的诉说哀怨，把人的心都扯碎了。

　　陈澍扮演的黄依依聪慧美丽知性，我对这个女子心疼爱怜到了极点，她有我的气息。

柳云龙的片子，不论是《风筝》还是《暗算》都深深隐藏着人性与信仰的灵魂考问。

这种考问痛彻心肺，肝肠寸断。

如史诗般解读了情报人员的钢铁意志、舍弃父母妻子儿女恋人，成为国家安全机器的由来。

既有对坚持信仰革命者的敬意，又有着国家机器对个体人性催残的反思。

第一则《听风》，听取情报的环节中，告诉我们国家机器对特殊才能人才的利用，以及特殊年代下，组织和集体对个人生活的“包办”和“干预”，导致的人间悲剧。

第二则《看风》，破译情报的环节中，展开了一组对比：才华横溢、智商匹配、郎才女貌的一对璧人，一个有着钢铁般的意志和纪律，压抑感情，生是组织人、死是组织鬼；一个率真自我、追求自由，祟尚真爱；在国家意志至上的禁锢下，一对灵魂伴侣互相错过的悲剧。

第三则“捕风”，获取情报的环节中，揭示出一个压抑感情的革命者是从何而来。

让人真正理解这些经历过残酷斗争环境的革命者，是如何从有血有肉的人，成为了坚守信仰的钢铁。

《听风》与《捕风》都有人对其改编加工，但唯独第二则《看风》无人敢触碰，陈数与柳云龙赋予了黄依依与安在天独有的灵魂魅力，已属绝版。

安在天与黄依依的恋情，清清楚的告诉我们，秘密战线工作者只能属于国家意志，不能拥有个人感情。

安在天在见到黄依依的第一天就爱上了她。

那场互相喂饭，互相夹菜的戏，足以解读男女两性世界的交往密码——无需语言、无需文字、无需肢体接触！

安在天主动喂食红烧肉，黄依依给予了回应。

对数字和感情同时具有高度敏感性的黄依依，敏锐的感受到对方释放的爱意，并没有理解错误。

钱部长答应她的条件，她成功破译之后可以带走一个人，但一定要出于自愿。

依依不知道的是：一，她要带走的人属于国家机器，机器——是不会生出自主愿望的；二，国家不会允许。

在当时的时代背景下，组织不会批准情报干部与生活作风问题的女人结婚。

生活作风是那个时代的高压线。

黄依依与安在天，这对智商匹配、才情相当的热恋男女，互相试探、互相角逐、互相博弈。

每当安在天无法压抑自己内心感情时，都会望向小雨的骨灰。

因为那个骨灰盒，藏着安在天最大的秘密———他知道自己是一架可怕的机器，不配拥有感情的机器，一个亲手杀死了妻子的机器。

所以暗流涌动的他不敢接受如火如荼的黄依依。

人们只知黄依依的痛苦，却不知道安在天的痛苦。

安在天，不论面对下属，还是黄依依，克制、冷静、压抑而防守。

安在天永远滴水不漏，永远天经地义，永远理所当然。

关心你不是因为爱，而是代表组织；维护你不是因为爱，而是维护光密。

安在天总能第一时间找到黄依依，救她出小树林的泥潭、阻止她割腕自杀、准确找到昏迷在后山的她，在工作争论中维护黄依依，在丑闻后保护其名誉，熟知黄依依所用香皂、雪花膏的牌子、衣服的样式。

男人如果不在意，那会如此牵挂一个女人。

平时的安在天都是理智而克制，只有风纪扣如实记录安在天的情绪。

目睹黄依依从别人的宿舍出来后与之谈话，先得解开风纪扣；得知黄依依后山去见汪林，再次松开风纪扣，胸堂起伏，喘着粗气。

与黄依依唇枪舍箭，诅咒她如果破解光密自己手心里煎鱼，不可思议地望着自己发抖要去煎鱼的手。

此时的安在天与平时理智的安院长判若两人。

如果说安在天只是因为光密而在意黄依依，何必介意下属的休息日如何安排呢？

安在天可以欣赏黄依依的才情、却不能公然接受黄依依的热情。

一怕组织利益至上的自己最终伤害对方；二怕光密未破的情况下“打着工作的旗号谈情说爱”的风言风语会将两个人一起毁掉。

当周围人视感情如洪水猛兽，禁欲禁情，有着正常情感需求、心理需求、生理需求，纯真坦荡的黄依依，则被人视为怪物，是一种不合谐、不稳定的靡靡之音。

失去亲人的黄依依，从人性的西方扔到纪律的围墙，在感情荒芜的沙漠中跋涉，求爱不能，爱而不得。

借肉体发泄精神上的苦闷，最后一点点寄托都要被代表组织的安在天消灭，要走不准、要死不允，囚禁终老。

一个男人爱而拒绝她，另一个男人不爱而背弃她，她的名声被两个男人毁掉，求生不能，求死不得！

生机勃勃的黄依依被冰冷的组织杀死了，只剩一个死气沉沉如工作机器一般的躯壳了。

安在天知道黄依依留在了701，滴水的镜头语言表露出安在天动心了。

两人一起收拾洗好的衣物，一上一下，互相拉撑的床单，如同男女恋爱关系中的博弈。

安在天用大树想为小树遮风挡雨，第一次暗示自己的心意。

可惜的是，遍体鳞伤的黄依依永远关闭了心门。

尤其是小雨的故事让她明白：安在天的爱情永远会让位于国家利益。

这个围墙之下的组织人，都隶属于国家机器。

他们为这架机器埋藏了个人的一切，包括心灵与感情。

黄依依与安在天如同两条平行线，终因价值观的不同而错过：黄依依的价值观是爱国与爱人并不矛盾，没有爱情，哪来人性；没有人性，哪来生存；工作只是生活中的一部分，并不是全部——这种价值观更属于今天。

安在天的价值观是国家利益大于天，个人感情服从工作任务；隐蔽战线上，即便是恋人和妻子，也要服从于任务，甚至牺牲掉————安在天活在50、60年代。

黄依依面对安在天污辱性的质问，报复性的说自己和张国庆好上了。

而对代表组织的部长大姐，则暗示了张国庆对自己的骚扰，自己只是想摆脱骚扰。

此时此刻的黄依依真正的孤立无援，与组织的思想观念格格不入。

包括安在天都不能理解她，将感情贞洁的黄依依视为人近可夫的女人。

黄依依已经失去了活在这个组织内部的生存土壤，黄依依死了。

当安在天对着医院院长出现了人生的第一次失态，破口大骂，要让杀人凶手从地球消失时；当安在天微笑着向组织提出要照顾植物人黄依依时，当安在天在黄依依的死亡名单的家属一栏落下自己的名字时，我们怎能不知，安在天对黄依依是真爱呢？

安在天对黄依依不是不爱，而是不敢爱。

一对灵魂伴侣为什么会错过的谜底——是第三个故事《捕风》。

捕风故事的第一层，诠释钱部长和妻子小丁，罗雪和钱之江，在“宁可错杀一千，不可放过一个”的白色恐怖下，将党的利益，组织的利益永远至上，埋藏了个人的全部感情，抛妻弃子，离别父母，暂别儿女情长，纵有那么一点点两性之间的感情，也必需要建立在两人政治观念，政治追求，党性原则完全一致的基础上。

老年的钱部长对待丁阿姨粗暴、不近人情；年轻的钱部长与小丁依依不舍，相约与电台共存亡；罗雪为钱之江换上出门的皮鞋。

所有在白色恐怖下坚持战斗的情侣，都明白每一次分别都有成为永别的可能，今天脱下的鞋子不知明天是否还能穿上。

安在天的母亲剖开父亲的肚子取得情报，不是因为不爱而残忍，而是因为爱得深沉而长情。

钱之江信任妻子会懂得“佛在心中”的暗语，妻子小雪爱得深沉才能读懂遗言，成功传递出情报，完成丈夫最后的心愿。

这个群体处理个人感情问题，有一个典型代表——周恩来（参考周恩来处理自己的感情问题，以及周恩来和邓颖超处理打入汪伪集团的关露的感情问题。

）只有理解这个群体在对待儿女情长等个人感情问题的处理方法，我们才明白，安在天和黄依依，为什么互相错过。

捕风故事的第二层，诠释出两党内部对自己人的清洗，是如何在斗争残酷的政治环境下产生的。

代部长与钱之江的斗争，你既可以看做是国共双方两大阵营的斗智斗勇。

也可以看做是同一党派内部对自己人的清洗。

在怀疑一切的工作理念下，把所有嫌疑人关在笼子里，让他们互咬互相揭发，从中可以窥视“除AB团”、“四清”、“延安整风”等政治风波的由来。

戴部长在侦别共党分子过程中，所展示出来的智慧与冷酷，和康生一般无二。

尤其是这段台词——“季孙之忧不在颛臾，而在萧墙之内。

～～而你一旦奸，则一案牵十起，一案飞十里。

案上一点墨，民间千点血呵！

” ——这简真就是对建国后运动史的控诉！

综上所述，《听风》展示出组织对个人婚姻的粗暴干涉；《看风》展示出组织利益与个人感情的矛盾；《捕风》则揭开组织群体从何处而来，身为组织人的感情世界，政治是第一考量因素：“安在天群体”需要的婚姻都是：将国家利益放在首位，然后谈个人感情，必要时会牺牲个人感情。

黄依依要的是才情相当，爱情至上的婚姻。

在那个时代下，他们注定错过。

如果说《风筝》是讲述特工群体的历史记录片，可歌可泣、击节赞叹。

那么《暗算》则是一部艺术片，所展现出来的情报人员的内心博弈，无人能及。

其主题的深度，远远超过办公室政治的《潜伏》。

看完《暗算》，如梗在喉，久久不能平静，安在天与黄依依的错过，钱之江与罗雪的精神，让人肝肠寸断、撕心裂肺、余音绕梁、挥之不去。

黄依依和安在天，一对看起来很美好的璧人。

却注定了是两个世界的人。

即使他们都有着天才般的智商，优异的出国留学的学识修养，出众的容貌和气质，对自己的绝对自信和对坚持的东西的绝对坚韧……即使他们有再多相互吸引，相互赏识，相互扶持的感情，但他们的差异注定不可能在一起。

用依依的话来说，安是个静水流深的人，不会为了他坚持的国家利益皱一下眉头。

他坚韧得如一棵大树，深深扎根于701，扎根于他的事业。

而依依呢，她就如一根藤柳，无依无靠也无牵无挂，她为了这个男人来到这里，爱情是她投入的自己的全部力量。

她天才、爱玩、也同样有着非凡的专注和天使般的孩子气。

她有着巨大的能量，这能量让她可以无比强大，强大到做出别人认为不可能完成的事情——破译光密；这能量也能让她脆弱不堪，脆弱到爱的伤害令她言未尽而早已泪流满面痛哭失声，脆弱到一次次醒来躺在病床上。

这能量足以毁灭他人，安太强大了，但汪林就做了替死鬼；这能量足以成就自己也足以毁灭自己，哀莫大于心死是亘古不变的真理。

依依即使她再如何取闹，再如何使小性子，都不会丢了自己的原则和尊严，安也不会离开她永远会找到她耐心地劝慰她。

但就是这样的亲密也是距离，让他们只能是上下级、同事、朋友甚至亲人，但永远不会是爱人。

如果说安这样的男人的全部是事业，依依这样的女人的全部就是男人。

这话固然有些太过极端，却也说出了问题的关键。

也许这真的是大多数人都遵守的定律呢。

我真的会看不上依依这样为一个男人爱的死去活来的样子，却也不得不承认，自己的内心何尝不是也希望能坚强独立，然而却没有如她那样的坚持和率真——我爱你，就要让你知道，就要坚持不懈，就要勇敢追求。

所以说，依依是个电视剧中才有的天才，天才是不能活在凡尘俗世中的。

为依依哀叹，也清醒地知道自己骨子里虽然也有任性和韧劲，但我知道我没有破釜舟或自暴自弃的勇气，我会为现实磨平、会对现实屈服、对自己放纵。

我是一个俗人。

其实我有许多不喜欢依依的理由，虽然不会像除了安之外的其他人一样看依依，但也觉得依依有的时候真的是有些过了，她不通情理，只认她自己的理，不论是她真正有道理而不为世俗认同的“理”还是小小的狡黠“歪理”，但这也正是欣赏依依需要非凡勇气的地方，也是安非凡的地方。

但我还是喜欢依依，胜过喜欢那个有着清晰轮廓和坚定内心又不乏细腻温柔的大帅哥安。

其实，安美好的太有距离了，而依依的距离更远，但她是我们内心里的那个人，是那个小小的叛逆和任性中酝酿着渴望着成为的人，她做了剧中其他人看不惯的、剧外的我们欣赏但也不敢做的事。

我欣赏她的自我原则，做人的基本原则是光明磊落堂堂正正不伤害他人也不委屈自己。

没有丝毫的假正经，也不会在内心上真正的放荡自己。

她懂得美，她展示美，她追求美，用今天的话说依依就是一个热烈生活中活色生香的女子。

固然有小的过失，但定然是瑕不掩瑜。

天才岂是常人能够理解的呢。

最欣赏依依的还不是她对爱情的执着追求，这一点大凡现代偶像剧里勇敢一点或者说傻一点脸皮厚一点的女孩子都能做到。

我最欣赏这个女人决意告别之后的镇定和隐忍，不为爱卑躬屈膝。

对于这样一个内心的爱如潮水般喷涌的女人来说，她的坚韧比爱更需要超凡的勇气和智慧。

她让自己看起来如常人一般内心不再为爱痴狂，也在心死后专注于光密的破译，她开始真正执着于自己的事，无论为了爱还是反之，她坚韧的毅力做到了这一点。

没有爱，她依然成全了对方成就了自己。

她对汪林的善良、对张国庆的怜悯都不能与她对安的隐忍相比。

爱情让她变了另一个人，我也相信是因为没有了爱情才让她尽早地实现目标，只是这现实真的很残酷。

也许人真的不能太贪心，不能什么都要，人的精力所能集中的部分是有限的，女人更是如此。

安说，依依你就是太固执了。

安说，如果把这份固执用在破译光密上，没有爱，也破了。

安和依依曾经失败过，在破译的路上共同失败，在爱安的路上依依也摔得遍体鳞伤。

片子里常常用安德罗的口气对安和依依的故事加上很多的注脚，或是安和依依之间的沟通在那样的情形下令我感动令我触动。

虽然道理都是显而易见的，可真的懂，真的彻悟，有多难呢。

片中有一句话：在爱里谁记得一切，谁就感到沉重。

依依是沉重的，安对小雨又何尝不是。

这一段三角感情有点类似《大明宫词》中的公主、薛绍和惠娘。

一个男人的心里装不下对两个女人的爱，对过去的难舍注定要伤害今天的人。

同样的是，分开后记忆越清晰越放不下的人越会因此而沉重，爱情，真的是不对等的。

又说，爱情可能比甘蔗甜，比黄连苦，但只一碗孟婆汤，它就消失了。

这碗汤，就是时间。

面对这一碗汤，我记得小龙女曾经对杨过说过，过儿啊，如果真的有这样的一碗汤，我可不喝，我要永永远远地记得你的好。

我相信即使时间也不能忘记所有的事情，这话只是安为了依依放弃对他的爱而说的宽慰之词，事实上，安忘不了小雨，依依亦不能忘安。

在依依自杀后醒来时说，她已经是死过一次的人了，已经喝过了那碗汤对安没有爱了，但我宁愿相信这只是依依的冷静理智令她吐出的话，感情上，她最终的没有离开也许有很多理由，但一定有安。

在她听到安从上海回来后的一句“洗衣服呢”最简单的问候却呆住了的眼神和表情中，无论有多少复杂的情绪，一定都是因为爱。

对深情的人来说，爱是永生难以洗掉的胎记，清晰地提醒着你每一段过往，永生不灭。

不论是爱情或是事业，都是依依或安的追求，本质上并没有什么不同，但因为人的不同选择造就了的两条注定没有交集的平行线。

但其中的道理，却几乎是相互适应的。

对于人所追求的，无论什么，都不能抱着过高的期望。

这不像种田，种下种子就一定有收获，但如果不种就一定什么都没有。

安在第一次演算失败后鼓励依依做一颗铜豌豆，失败了要有勇气重来。

安帮助依依找回勇气，从这个角度看，这有励志剧的味道。

但对于爱情这件比破译密码还不靠谱的“事业”来说，失败了的依依不再需要爱的勇气，而是不爱。

这需要更多的勇气。

虽然大多时候并不期待一个完满的结尾，但我还是不那么喜欢依依的结局，太过莫名的戏剧化，却也知道这样安排的良苦用心。

这样一个充满爱的女子最终享受到了无法感知无法回应的她最向往的爱。

看剧的人会为此而感到心痛和些许欣慰，却也在冷静中知道，依依这样特立独行的女子，本来就不属于人世间，这样并不至于太难看的结局竟然是最好。

因为这个世界原本是现实的，并不适合天才。

所以同样的天才我们在《美丽心灵》中看到纳什精神分裂症的魔咒最终被妻子的爱所感化所击溃，我们为此感动为此鼓掌叫好。

而对同样天才的黄依依的结局，我们只能落下现实的泪。

爱是现实存在的，而现实有的时候并不为爱停留。

一个深秋的晚上，我在北京一所大学的图书馆里仓皇拜读了新科茅盾文学奖得主麦家的长篇小说《暗算》，小说并不惊艳，甚至谈不上精彩，但它改编的同名电视剧却曾经使我纠结过不长不短的一段时间。

《暗算》作为一部反映新中国成立初期情报工作者的谍战作品，充满了设密与解密，天才与疯狂，爱情与仇恨这样的对撞交错。

在那个神秘的边极之地“701”，一群不见经传的天才破解着主宰他们命运沉浮的密码。

我对这类题材向来没有兴趣，我的全部收获只是在其中发现了黄依依。

她是如此真实，我几乎能够触碰这个女人蓬勃的心跳与疼痛，又是如此虚无，以至于遁入书海便难觅踪影。

这个女人，也许存在过，用她的全部青春与才华激荡起一首悲怆的颂歌；更加可能的是，她永远是想象中那个回首脉脉的倩影，唇边挂着一丝若有还无的诡异微笑，对往事轻轻叹息。

作为一个密码专家，黄依依无疑是成功的，她是麻省理工才华横溢的数学博士，回国后接二连三的破译复杂的敌国密码，并最终将密码之王“光密”收入囊中。

但作为一个女人，她的生命虽然华彩频频，看上去却彻骨冰冷。

这个贵胄出身的天才，终其所能，依然无法在懊悖的命运中找到一个支点。

701的副院长安在天对她说：你是一个天使。

但他说出这句对白的时候，看着她眼神里只有慈悲，没有爱怜。

他能够满足黄依依的所有愿望，放纵她成为701最为所欲为的人，却轻捷而有力的捉住她扑向自己怀里的双手，把她最纯洁美好的情感碾碎在指尖。

这样一个男人，无论长着多英俊正派的面孔，都无法掩饰他的冷酷和残忍。

我甚至怀疑，他对黄依依的那些溺宠与关怀只来源与渔夫和鹭鹚一般微妙的彼此寄生。

他要这个女人永远臣服脚下，当然不能掏出心肝喂她。

然而这种心照不宣的和谐，黄依依却偏不买单。

一个女人自信与否，往往可以从她对一个男子的爱恋中源本表达。

黄依依从头到尾不遗余力的向安在天展示着自己的爱情，即便他只是捉住她的双手任其踢打哭喊而不能靠近。

这种行为的全部前提是黄依依有着西西弗斯一般强大的人格，她笑笑的，有条不紊的兀自热闹的爱着。

虽然这种关系让人想起《恋爱的犀牛》中马陆那段经典的台词：“我怎样才能让你明白我如何爱你？

我默默忍受，饮泣而眠？

我高声喊叫，声嘶力竭？

我对着镜子痛骂自己？

我冲进你的办公室把你推倒在地？

我上大学，我读博士，当一个作家？

我为你自暴自弃，从此被人怜悯？

我走入精神病院，我爱你爱崩溃了，爱疯了？

还是我在你窗下自杀？

明明，告诉我该怎么办？

你是聪明的，灵巧的，伶牙俐齿的，愚不可及的，我心爱的，我的明明......”黄依依把701闹了个天翻地覆，最终赔上自己的性命，表面上看也不过是为了这么个目的。

她挑逗他，她冷落他，她跟别人欢好刺激他，她不吃不睡的折腾自己，只是为了换得安在天的一点反应，气恼、悲痛、哪怕是哂笑。

有一个镜头，一贯镇定自若的黄依依忽然崩溃的摊倒在地掩面哭泣：“你告诉我，怎么才能让你知道我有多爱你。

我快要撑不下去。

”而后，不等安在天来扶，她自己站起来，收敛好情绪，擦擦眼泪送他出去。

爱到这个地步，别说回报，连对方的厌恶都不要求，爱让人比死更冷寂。

那一刻，心疼这个坚毅如铁的女子，她横下心肠、自说自话、银牙咬碎，她爱上的男人，却以一个无产阶级刀枪不入的大无畏对她小资产阶级情调的缠绵熟视无睹。

不是不动凡心，只是心有旁骛。

每次送走她以后，便要到妻子灵前絮絮忏悔，他害怕这个激烈的女子会让自己精致的理智如沙滩上的城堡一般溃退不止。

然而，未及这座城堡表里如一的毁溃，伊人已如黄鹤袅袅。

有一个古老而落套的励志故事，是说一个青年想要游过英吉利海峡。

他孤单的游了很久，都看不到彼岸。

无论晴天、暴雨，他都在奋力的向前滑行。

终于有一天，少年觉得他永远都不可能到达对岸，于是气竭溺水而亡。

他死的那天天阴有雾，云雾消弭，人们发现，其实他离对岸已经近在咫尺。

黄依依用生命似乎讨得了迟来的爱情，然而这个结尾，毕竟过于戏剧，其力马扎罗山上的雪，任它在赤道也不会有丝毫融化。

我一直认为是黄依依精心编排了自己的死，死亡如同头上盘旋的乌鸦，带着一丝不期而至的喜悦悄悄降临。

被情夫的妻子杀死在厕所里，这种死法并不美好，也不堂皇，却充满希望。

它是通往另一世界的一个出口，给逼仄的人生宕开一番新的局面。

她应该和我一样，是不相信会有来世的。

一个女人，要有什么样的资本，经历怎样的心灵跋涉才能成为黄依依——一个对现实置若罔闻，矢志不渝的爱情信徒和虔诚的自我崇拜者，是灵魂完美的独舞者。

你可以爱她，恨她，唾弃她，却无法影响她，占有她。

她倔犟的挥洒青春、才华与爱情，愿赌服输的丢下生命，她的狂热吓走最勇敢的观众，她的身后一片寂静。

我艳羡她的气魄与毅力，因为女人爱或被爱的前提都是足够爱自己。

她有一份表达，就有一分自信。

甚至到后来，安在天如何对她，我想她真的是已经不再在乎，她是爱他，那又如何。

他柔声劝她回头，她只是笑笑，这是她的舞台，没人能够打搅。

她实际上掌控着全局，她温暖的拂过他冰冻的心灵，她默默阅读他眼底欲言又止的悲伤，她微笑着接受他余生的怀念与哀悼。

哪怕他口口声声说不爱她，但自她离去以后，这男人的心中再无波澜，他生命中的全部传奇只有一个黄依依。

黄依依在这场非死即伤的争斗中，终究是占了上风。

大多数的女人，在现实中永远成为不了黄依依，她们如扶风弱柳需要过多支撑。

她们的爱情要有柔情蜜意的回应，她们的付出要恰到好处的感激涕零，她们的容颜要适时适度的被人称赞，她们的生活要许许多多的关怀填满。

总有中年遇到丧乱婚变鳏寡孤独的女子，生命似已如朽木凋零，丈夫变心、孩子叛逆、工作不顺，样样的哀苦。

却不想，这样被别人的需要填满的女人早已如被掏空的蚕蛹只剩幸福的躯壳。

有一天流溢在体内的外物一冲而出，便似纷飞的纸片般颓然落地。

这不全怪她们，人面花面相交映时，谁不揽镜自照顾盼连连，却不想这样青春娇媚的美人儿终有一天也会伴着鼾声如雷大腹便便的粗鄙莽汉凄惶入眠；爱情来临时，谁不曾骄矜自重满心期盼，但从他人掌心跌落粉身碎骨的痛楚又怎能免；少年壮志时，谁不曾胸怀慷慨想成就一番大事，却不是谁都能追青云直上其势如椽。

生活给了我们太多磨砺与挫折，也让我们过于现实，毕竟大多数人的生活并不写就在描写天才的电视剧里，手上的砝码太轻，负气萎顿在地也是一地鸡毛。

玉且碎，瓦尽全。

最美好的青春、爱情和誓言却最易溜走，留下最琐碎不堪的，慢慢磨折着。

但是，也许有些欣赏和赞美，还是应该不遗余力的留给自己，贫病依然，风雨不弃。

在心底一个角落，你的形象宛若神明，在这里，你完成对自己灵魂的原始崇拜与安慰，你卸下所有繁复的伪装与虚妄的欲望，你与这个不甚完美的世界达成和解，你宽宥那些伤害过你的人和事，你成为那个终于到达彼岸的黄依依。

听风者听风者阿炳听出儿子不是亲生，给最信任的安同志留下录音自杀。

安在天把阿炳当亲弟弟般对待，秘密处置了“奸夫淫妇”。

林小芳偷情实属无奈，阿炳认为两人抱着睡在一起亲亲嘴就能生出小孩。

安在天、林小芳以及铁处、小胖等等701的人，都是真心爱阿炳，因为阿炳是天才，是701的英雄，更是国家的英雄。

特殊年代里，英雄是被所有人真心膜拜的。

英雄的形象都是正面的。

生前如此，死后也要如此。

阿炳死的原因被替换公布，悖论开始出现。

放在今天，林小芳的“偷情”，被人骂过后定是同情；阿炳死的真正原因，也会引来两面争论。

特殊年代似乎很无情，可是每个人都几乎是完美的。

他们忠于责任，奉朴素的信念来做人处事，不会任由欲望左右身心，即时犯错，也是善意的行为，而一旦被发现，即看作做人耻辱，甘愿一死。

看风者看风者黄依依首先是女人，其次才是数学天才。

她去701不为当英雄，只为男人安在天。

安在天身上有多重秘密，他不敢爱。

国外的生活把黄依依塑成一个浪漫至极天真至极的半导体，感兴趣的，才表现出导电的一面。

安在天一次次拒绝伤害了她，但她不甘心，数学天才的理性不再，抓住了汪林代替安在天。

汪林出事，黄依依绝望，拼劲全力破译光密，为尽快带汪林离开701，以便良心好过。

安在天讲述他为保密“亲手”杀死妻子小雨，黄依依震惊后是平静。

她浪漫的爱被击碎，特殊年代里她必须思考“爱情”的含义，明白期望的爱情在那样的年代是不可能生成的，因为没有土壤。

她选择留在701，不再为安在天，为心态调整后的自己。

天才看清所谓人生的意义，甘愿去过另一种之前完全不会想的生活。

可是她的善良和不作解释的天性没变，对张国庆毫无私心的帮助换来悲剧。

安在天把变成植物人的黄依依接到家中，完成了旁人眼中早该出手的爱，但于他只是该尽的责任——此时黄依依如果尚有一丝清醒，是断会拒绝的。

所以如果《看风》真有完美的人，不是安在天，而是黄依依。

捕风者捕风者钱之江一句“佛在我心中”看得我心半凉。

到此时，一直处于冷静与紧张氛围中的我终于无法自控。

作为钱之江儿子的安在天在叙述这一幕时，声音也不再似前面客观节制，出现了微微的颤抖。

故事似乎最为单薄，所见只是钱之江与敌手的斡旋，如何把密电在期效之前送出，斗智更斗勇，可是密闭空间的戏是最难拍的。

就像写小说，拉杂10来年，中间某时期可以一笔带过；可是只写短短一两天，才考作者的功力——因此，《捕风》是三部中最精彩的。

即使最后一刻，钱之江也没有一丝神慌，笑到最后的是英雄，但钱之江如果笑也只会微笑，因为他心中有佛。

此时，《暗算》大幕即将落下，最完美人物出现。