看他们如何逃之夭夭

看他们如何逃之夭夭 (2022)6.42022 / 美国 英国 / 喜剧 悬疑 / 汤姆·乔治 / 山姆·洛克威尔 西尔莎·罗南

把电影里的角色描绘的淋漓尽致，把剧场上的一部戏描绘成一个电影，真的是特别经典，我觉得这样的题材确实好看，相当于把一个电影搬到现实里面，真的谋杀了两个人，但是最终成功把真正的凶手干掉了，所以这就是这部电影的魅力之处，再加上有西尔莎罗南这位新生代的好莱坞!这部电影相当于锦上添花，相对来说可以真的是一部很好看的喜剧!

不知道夸这部片的人是否跟我看的是同样的东西，既然还有人拿这个跟韦斯安德森比？

管这部电影叫虎头蛇尾都是在夸它了。

想拍讽刺片可以，《难道不浪漫》跟这部片的构造就有异曲同工之处，但这部甚至没有一个完整的故事线，不如说是由所谓彩蛋堆砌成的幻灯片。

对于阿加莎的人物刻画更为可笑，全片零散无趣的笑料让人感到厌烦，凶手的背景故事和最后的处理方式让我不禁思考编剧是否拥有人格分裂。

给还没看这部“电影”的人一个忠告：睡个九十分钟的觉都比看这个有意义。

本片戏外的梗其实比电影本身更有意思。

不止是戏中戏，实际上包括片名，片中多个情节全都出自阿加莎克里斯蒂的小说，和她亲自改编的舞台剧本《老鼠夹》，比如雪地中汽车撞路牌等等，还有待观众自己去发现。

好像也是第一次在电影中出现阿婆的完整形象，虽然比较彪悍。

顺便一说，豆瓣这个片名翻译的不是太准。

首先，《老鼠夹》这样大名鼎鼎的小说和演出了半个多世纪的舞台剧，至今未被翻拍成电影，原因都来自阿婆自己搞的一个悬念，那就是：这个舞台剧本的版权，被她当生日礼物送给了亲孙子了，同时为了保证这孙子的金汤匙叼得稳，还加了一个限制——本剧在伦敦西区以外任何地方的剧场，每年上演不得超过一场，且不允许改编剧本。

注意最后这一句，基本就绝了改编电影这条路，这个神经兮兮的老太婆把小说中的悬疑精神用到了现实中。

因此，本片剧本在不违反阿婆这个设定的前提下，最大程度的贴近了《老鼠夹》的故事大纲，用戏中戏的方法，在侵权的边缘疯狂试探。

其实舞台剧仅来自于一部短篇小说，其悬念和人物的复杂程度也远没有阿婆其他的小说那么高级。

倒是在现实中由于版权的设定，让人们对这个故事有了巨大的好奇心。

如果不了解这些来龙去脉的观众，看完以后会觉得这个剧本没什么意思，就像电影中角色说的，观众只能记住最后20分钟，前面全是铺垫。

本片豪华的演员配置直达每一个配角，片尾庄园的男仆，制作人的妻子，都是英国皇家剧院里舞台剧的常客。

我就一个问题，西尔莎罗南在《玛丽女王》中练就的标准的英式发音，这次在伦敦女警的角色上怎么不用了呢？

先说悬疑部分，悬念不大是因为凶手好猜，但猜到凶手不必沾沾自喜的原因是，这并不是基于案情分析，而是电影的表达手法。

也就是凶手一定是“如果他不是凶手，就没必要把他拍出来”里嫌疑较轻的。

所有嫌疑人里只有两个人是这样的，一个是编剧的意大利外甥，一个就是领位员。

而前者的几次戏份都是明显加重嫌疑的，所以凶手必是后者。

这种戏谑喜剧的表达方式并不需要太精湛的演技，将角色某一方面特质放大，不需要内心戏，表演完全外化，而且基本上人物性格单一，不需变化。

Adrien Brody的花花公子驾轻就熟，Sam Rockwell也基本上就像剧中角色一样喝完酒演应该都不会有什么问题。

但这些角色都缺乏魅力，看过即忘，会让人目不转睛的也就还是Saoirse Ronan。

Ronan有一股清丽的美感，像一股带有茉莉花香气的清风拂过面庞。

英式幽默还是更对胃口一些，Sheila说“是我”后，Stalker马上上前，“我要以谋杀Leo Kopernick的罪名逮捕你”，被Stoppard一把拽住。

这是撂地的摊子常使的活。

阿加莎风的悬疑幽默剧，把阿加莎的《捕鼠器》嵌入其中，甚至最后设了个同名角色，影帝阿德里安布洛迪饰演主要被害人。

开场用了比较独特的方式，让被害人作为旁白来描述自己的被害经过，配合明快的镜头切换风格和配乐，一下子奠定了基调。

本片的镜头挺有特点，经常让同场景的不同机位镜头出现在同一个画面的左右两边，可以观看不同角色当时的反应，这点还挺喜欢的。

卡司的演技都没有问题，剧情方面因为是悬疑片不多赘述，一个老油条式的警探加上经验少但认真的助手的常见组合，通过对一位位嫌疑人盘查挖到每个人内里的动机，还挺俗套的，加入了一些小曲折的情节设计，但最后没有什么特别意外的反转，而且缺乏推理内容，几乎全靠的是“跑腿”。

镜头质感可以，配乐满意，该紧张的时候紧张该静的时候静，猫和老鼠式的管弦乐永远适合这类题材，但服化道的质量略显不足，五十年代的味道表现不够，看得出成本不算高。

可惜了，影片的氛围就像酒后的山姆探长一样，慵懒微醺，要不是女主拿着小抄叽里呱啦的补充，没几个观众愿意思考谁是真凶，毕竟盲猜都够无趣的了……先不说伏笔埋的怎样，光是东跑西逛的调查环节就让人疲惫，既然反派是个谜，不该暗地里亮相几次或者留下点蛛丝马迹？

否则谈什么惊险刺激，更遑论戏中戏了……想想写写都快要睡着了……

看到豆瓣6.4分犹豫了很久，下午没事干顺手就看了，西线无战事等有空了再好好看吧。

就电影其实是很戳我的，我超喜欢英伦范的电影，在我这绝对是加星的存在，所以直到结局以前，我的评分一直是7.5分。

然而 演到一半，阿加莎的名字出来的时候我还很诧异，真的是那个阿加莎？

又是阿加莎的作品改编？

还行啊，比新尼罗河好多了啊，怎么评分这么低？？

然后最后20分钟，好吧，我懂了。

幼稚的剧情且不论，疫情期间我对电影都是宽松态度的。

你把阿加莎奶奶本人拉出来什么意思？

蹭热度？

还有什么最后20分钟枪战，你还真来啊？

你不都开篇说了蠢x观众只记得最后20分钟，然后你最后20分钟来了个一模一样的？？？

你在侮辱观众吗？？？

绝了。

我人傻了。

所以真的要不是女主和地道伦敦腔，我绝对是1星拉黑的。

求求了，你们去嚯嚯福尔摩斯吧，别再来乱拍阿加莎的作品了，我也不是阿加莎的粉丝，路人而已，但这几年搞的我都看不下去了，我要是粉丝早给导演寄刀片了。

另外，水瓶座特色，说两个跟电影无关的事。

1.现在女拳真是魔怔了，哪都能带节奏，我都怀疑是不是所有短评热评都有这些人啊？

大本营是吧，深井冰啊？

你们去嚯嚯国产电视剧不就得了吗，非要搞得跟美国一样，lgbtabcd是吧，你说原来晋江圈地自萌挺好的，现在gay，cp粉，饭圈满天飞，恶心死了，就等哪一天反噬吧。

又不是没有大女主的片子，非要搞些300斤的黑人人鱼是吧？

2.就电影里男主的话我还觉得挺好玩的，身边这三十几年，真出过两个妹子，嘿，还就没有男的。

这俩妹子就是，完全看不懂电影，逻辑非常怪，我也不知道是看电影不认真，还是真就有点问题，无法理解电影里的情节，就好像你俩坐那看的不是一部电影。

你说一个一本历史系硕士，一个二本理科生，不可能智商存在问题啊，怎么就看不懂电影，真是困扰了我许久。

嘛，后来我也不跟她俩约电影了，就这样吧。

至于网上，至今碰到不下十几个了，当然不知道男女，也是，匪夷所思的导演都明牌告诉你凶手是a了，他们非要说是x，哪跟哪啊都。

又不是未麻的部屋，穆赫兰道之类的，看个类似这个片的，生怕你看不懂全是明牌的，所谓侦探悬疑片还搞不清剧情，实在是离谱。

本片是一部在服化道上颇为老派的英式侦探电影，全篇基本都在对话中度过，男女主的互动是亮点，而且女主的话痨属性和语速之快也是让人印象深刻，喜欢看此类侦探电影的影迷们可以试试。

剧情讲的是阿加莎以现实中的虐童案件为灵感所写的《捕鼠器》非常热销，被改编成了戏剧，吸引了无数市民前来观看，所以即将被改编成电影来上映，但一个剧院的引座员其实就是当年虐童案件里的哥哥，他每天都要看着自己的过去一遍遍的在剧院重复后，心态逐渐扭曲，而后他又听说要被改编成电影，怒火中烧，找了个机会把电影选定的导演宰了，后来又把想改剧本继续拍摄的黑哥也宰了。

但他发现这样做也阻止不了影片继续拍摄，便写了封信给电影的各个制片人，邀请他们到阿加莎的家里去做客，准备一锅端，但是他不知道的是在经过男主警察和女主警察的协力配合下，已经摸索到了真凶身份，并顺藤摸瓜来到了这里，最后主角团成功击毙了凶手，但一个无辜群众因为误喝了阿加莎有毒的水而身亡，到这里影片就结束了。

在剧情介绍部分，我个人如果有理解错误的地方欢迎各位友邻在评论区指正！

导演在道具间遇害，尸体却被搬到舞台中央。

沉默的侦探和多嘴的警察开始探案，剧组的一干人等都被封闭在剧院中，因为其中不仅有凶手，也有潜在的被害人。

老练的侦探和红颜女警搭档追查凶手。

先是找到编剧，抽丝剥茧地还原导演无聊的一生。

侦探的冷漠，与女警的热情形成强烈的对比。

然后是制片人，他似乎有把柄握在导演的手中。

接着是带位员，他似乎看到过凶手。

然后是大明星，说了一大堆无聊的话。

接着是剧场老板。

最后女警居然发现与死去导演有染的正是侦探的妻子，而侦探有充分动机实施报复。

她刚想向警察总监举报，又被侦探拉出去看戏。

戏院中，编剧被掐死，但凶手并非侦探，侦探的妻子也并非被警方找到的那个人。

最后在阿加莎公馆中案件真相大白，那个带位员的亲身经历就是《捕鼠器》的戏剧内容的来源。

他的悲惨遭遇被阿加莎·克里斯蒂写成推理小说，继而改编为戏剧，又即将被拍成电影。

他认为随意消费别人痛苦的导演，编剧和作家应该为此负责。

但他却人微言轻，这部人气很高的戏剧依然在年复一年地热映着。

此片表面上是一部犯罪喜剧，讲述了一场谋杀案的探案过程。

其中侦探和女警的完美搭档，以及剧院中各个角色的不同故事都是此片的亮点所在。

但其实，阿加莎·克里斯蒂本人的出现才是这部电影最大的焦点。

这位瘦小，智慧却又带有某种女巫魔力的著名作家的出现，完全将扑朔迷离凶杀案和舞台上的经典戏剧完美重合了，进而解释了为什么一个不起眼的剧场带位员会成为这起扑朔迷离案件的幕后凶手。

创作的自由，也许可以为阿加莎的小说辩解，而对悲惨事件的漠不关心甚至作为消费品来进行文艺创作，就是对艺术最大的亵渎。

无论是电影还是戏剧，虽然高票房和高话题度一直是衡量成功与否的标准，但如果屈服于商业利益，甚至将人文关怀异化为哗众取宠的创作一定不能使其成为一部好的经典。

老外对类似的推理断案，谁是凶手的故事，还是情有独钟的。

不过，类似题材的电影，类似的风格也差不多，很难看出什么新意。

故事开场不久，信奉“开场十分钟不死人”电影就失败的导演，第一个领了便当。

整个故事中“最不讨人喜欢的角色”第一个死，导演做到了。

查案查了很久，各色人等都有各自的嫌疑，反正扯出了一大段黑材料，但最后证明，都和凶手无关。

然后，等了很久，编剧也死了。

戏剧里头的男女主角是凶手？

一眼就能看穿，完全是俩花瓶。

查案的过程，是一个有点缺陷的警探（这个基本是老外电影的标配）和略有追星癖的小妇人搭档。

警探负责各种摆烂，小妇人负责各种碎碎念。

在把各类嫌疑人查了个底儿掉后，凶手自然也就浮出水面。

故事其实相当套路，案情的发展，貌似也没那么引人入胜。

倒是到了最后大结局的时刻，作家的表现亮了。

首先，她已经准备毒死凶手，可惜下毒的手法，实在是低级，结果把自家的管家给搭进去了。

其次，作为作家，她誓死捍卫自己写文的权利，至于是不是“借鉴”了真实案例，是不是伤害了案例中的个体，她完全不予考虑。

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