邻居的窗

1交代主角 发现对面的年轻男女2冬天 时间跨度 夫妻两个吵架 因为琐事 家庭状况交代 并羡慕对面年轻夫妻的生活 并交代年轻人有事情发生3夏天 两个人发现对面有事情发生 4冬天 女子的视角看对面 两个关键点 友人来看男子 男子晚上被带走 5女子去找年轻女子 女子告诉女主 他们也在看着他们家 并很羡慕他们的生活 女主抱住年轻女子 最后男人带着三个孩子回家 夜色下 一家几口在城里幸福的生活 对比 彼此羡慕的对象 你所拥有的 别人眼里就是宝 不要总看着眼前 认真的对待自己所拥有的 和自己的生活 面对所有 面对今生

不知道为啥，看完了以后真的挺有感触的！

钢筋混凝土堆积的都市里，有谁去留意到你身边的人。

尤其是你身边最亲密的人。

时间这个王八蛋带走了我们最初的激情，给了我们柴米油盐酱醋茶平淡生活。

男主和女主不是偷窥别人，而且看到了年轻的自己，对面楼上的寡妇也是看到了自己幻想后的未来的样子。

虽然是短片，但是真心觉得可以思考的东西真的不短

《邻居的窗》是一部获得第92届奥斯卡最佳真人短片的作品。

该片篇幅短小，仅20min，且不具备强烈的戏剧性弧线，甚至可以说是反戏剧化的，但它以有机的线性的逻辑链和人物关系间的二元补衬阐释了一个普世的宏观主题。

影片的结构围绕着“窥视行为”来展开叙述和建构的，而这种“窥视行为”又不同于希区柯克《后窗》中的窥视（尽管二者窥视都是由自身的能动力量所驱动的），即最终目的并非指向邪恶性和罪恶感，而是向阐释性的领域所进发，因此这种“窥视行为”就被赋予了拉康“凝视”理论的指称意义。

小客体的凝视及幻象空间影片中的一个显著特点即采用了锁闭式结构：出场人物少、情节节奏快、叙事空间局限于某一封闭的场景。

这种结构下空间造型往往以高度主体化介入叙事场域，带有明确的叙事指向，发挥着公共空间的叙事功能，典型例子如程步高的《新旧上海》。

该片中林立的高楼群可看作是无数的坐标系，而主人公一家与对楼的情侣则为坐标系上的两点，他们之间连成一条直线，彼此产生关联，并藉此构建出一组平息对照的人物图谱，同时也形成一组“互动词”关系。

在此结构下男女主的窥视就带有强烈的目的性色彩，窥视的视线从男女主（尤其是女主）的部分认识视角出发，投射在“被窥视者”身上，企图进入对方的认知空间，以期填补自身的认知建构，但“窗户”作为认知的框架，阻止他们进入对方的认知（但在结尾女主下楼，打破了窗的限制，并最终填补了自身缺失的认知）。

同时我们注意到“被窥视者”的形象或行为在窥视视角下被彻底主体化了，而这种主体化并不源于男女主实际所见的，而是他们想象补足的一部分。

同时这种主体化充满丰富的力比多投入，从而显得主体过剩，我们从主体过剩中看到的运动并不属于电影的“缝合”机制，即客观镜头与主观镜头之间的转换（这种转换使过剩被驯服了，并被明确置于主观--客观的镜像关系中），而是拉康所谓的“作为小客体的凝视”，它属于主体影像的一部分（女主一开始观看的影像），并避开了镜子般的对称关系（女主认为只有自己在窥视对方，而对方并没有窥视自己），被客体化的正是女主的凝视，小客体由欲望引入，成为“客体的欲望”，并随之建立起一个幻象空间，在这个空间里，女主将自身的欲望（想要得到的）幻象成对方完美无缺的形象，反之对方的凝视也形成了一个新的幻象空间。

小客体之丧失及“斑痕”在齐泽克的理论中，“斑痕”是使自然化的表象变得非自然化的一个“突点”，它将纯粹外在象的小客体彻底变得“空无”、“丧失”，它把“幻觉”与“现实”割裂开的裂口消除了，“幻觉”崩溃与“现实”融合为了一体，而影片中的这个“斑痕”就是对楼男主人的死亡。

通过这个“斑痕”，小客体的凝视丧失了，女主从幻象空间中走出，与对楼女人相视、拥抱，女主此刻才意识到“窥视行为”并不是单向度的，而是双向度的，认知的框架被打破，女主的羡慕对象其实也在羡慕她的生活，我们通过主角视角所建立起来的“全知叙述”被颠覆成了“限制性叙述”。

这个结局在某种层面上是阐释性的，它将我们一开始建立起来的认知转送到了另一个参照系上。

“斑痕”展现出了事物的全貌，于是一切都不再是它看上去的样子，一切都理应具有某种补充性意义。

小客体的丧失驱动着女主由一个普通、庸常的女性变得彻底崇高化，这种崇高化的特征一方面来自于她天然的母性，一方面来自于她对家庭的责任意识，还有一方面来自于她对另一个女性的情感补衬。

身在水泥钢筋的丛林里，每天习惯了邻居之间的冷漠，尽管每天与邻居见面却连一个简单的微笑都吝啬更别提串门了。

回到家，砰的一声关上门，唯一还能与这个世界有来往的就只剩阳台了！

多少人和我一样，时常坐在阳台，看着外面世界的车水马龙享受着喧嚣之外的一隅宁静，或望着远处的山川湖泊，思绪也飞跃千山万水假想着与田园山水融为一体，抑或是看近处的路人，看对面楼里的人，感受着人间冷暖，社会的千姿百态。

也许已经对阳台外的生活习以为常、麻木不仁，也许会觉得这样的生活枯燥无味毫无可拍性，鲜有导演通过阳台取材。

而有一位专业纪录片导演马歇尔·柯里发掘了这座艺术宝藏，通过阳台拍了一部只有20分钟的记录短片——《邻居的窗》，直接获得了第92届奥斯卡金像奖最佳真人短片奖。

导演马歇尔·柯里拥有极强的观察力和思考力，似乎天生就为纪录片而生，拍摄的5部或长或短的纪录片均获各大电影节最佳奖项提名。

对生活没有很深感悟的人，应该拍不出这样好的纪录片吧。

马歇尔·柯里应该是一个喜欢在阳台休憩，思考的人。

一个阳台，2个家庭，《邻居的窗》中有对话的成年人仅有3个，短短20分钟，要把深刻的人生感悟表达清楚并被大部分观众接受，这应该是神仙操作了吧！

从性开始以孩童结束，生命的渊源如此夜晚，夫妻俩忙完一天的工作，终于有时间坐下来休息会儿，凑巧地见证了亚当与夏娃偷食禁果的场景。

同时，女主人隆起的腹部也宣称着一个新生命即将来临。

时间慢慢的从夏天来到了冬天，小宝宝已经出生了，而新人情侣依然夜夜笙歌，和伙伴们彻夜狂欢聚会。

小宝宝在一天天的长大，亚当与夏娃的青春在火热燃烧着。

时间从冬天来到了夏天又回到了冬天，新人情侣的幸福受到了病魔的打扰，亚当身患绝症，已被病魔折磨得判若两人。

亚当与夏娃再也不能像从前那样了。

人的一生总会经历这样或那样的苦难，不如意事常八九。

在和朋友们道别之后，亚当永远的远离了这个苦难的世界。

小宝宝的生命还在继续，从一个腹中婴儿长大成了孩童，未来还将长成青年，中年，老年，经历人生的各种苦难。

生命向来如此，愿你们都能在这痛苦的世界平安喜乐。

人类最愚蠢的思想就是不知足人是很容易健忘的物种。

影片开头，女主人蹲在地上收拾完站起来时却忘记了是在桌子底下，猛地起来直接撞在桌底。

这样的疼痛，我想每个人都有过吧。

透过窗户看着对面楼新搬来的一对新人如饥似渴的亲热，生活的琐事早已让这对老夫妻忘记自己曾经也是如此激情火辣。

拿别人和自己对比，是每个不自信的人做得最多的事。

女主人发现丈夫偷窥对面楼的新人情侣时，很自然的将自己与对方做了一个对比，不再年轻，身材不再火辣甚至变型了。

男主人吐槽自己工作起来像个老头一样，不再有年轻时的激情。

好在最后双方都能相互理解，以一个爱的抱抱结束争吵。

尽管老夫妻解开了心里的疙瘩，但依然时常偷瞄对面的那对新人情侣，眼神里写满对年轻生活的羡慕与向往。

老夫妻不知道的是，他们的充满孩童欢声笑语的家庭生活早也成为了新人情侣羡慕的对象，是一生都不能企及的遗憾。

也许导演杜撰了这个看似真实的故事，影片中的每个角色都没有名字，因为他们就是生活中的我们自己。

我相信每个观众，都能从影片的2个家庭中看到自己的影子。

年轻时肆无忌惮，夜夜笙歌，拥有用不完的精力，和喜欢的人在一起再疯狂也不会觉得过分。

中年后，整天被工作、家庭压得气喘吁吁，像社畜一般活着。

一切自己当下的生活都是自己选择努力的结果，珍惜当下，与其羡慕他人而得不到，不如知足才能常乐。

一览无余的“观赏”或者窥视到对面楼邻居私生活的idea还有点意思。

偷窥的欲望潜藏在每个人格的B面。

（生活区vlog满足我们对他人生活的一部分想象。

）自己的生活是无聊与琐碎一地鸡毛的堆积，怎能不羡慕对面年轻美好的肉体？

不知今夕何夕的放纵做爱，和做爱之后日上三竿的昏睡。

后半部分就流于平庸了。

“围城”式两方相互的歆羡、以及时时刻刻的监视。

原设想是《黑镜》一样更为阴暗的深刻。

两个时空的交接，对面楼是自己过去/未来的映射。

想太多害

评《邻居的窗》人物关系影片《邻居的窗》，讲述一个中产家庭的女主人窥看对面楼邻居的窗，从而见证他人的悲欢离合，观察到邻居男主人病逝后，下楼安慰邻居女主人，从而得知自己也一直被窥看和羡慕着。

这部影片是剧中人的“偏知”，在沟通以后得到“全知”的过程，从而制造戏剧性和落差。

影片从空间，时间，道具，语言，镜头等多方面建立人物关系，达到窥视者和被窥视者以及男女主人之间的温度。

向来心是看客心（窥视者与被窥视者）男女主人公第一次观察对面邻居的窗，用到了全景，以进行两对夫妻的对照，用对话勾勒出男女主人公对年轻人情欲间的羡慕。

窗户玻璃折射出夫妻两人，也折射出他们的内在情绪和对外在的偏知。

他们不怕被对面发现会尴尬，但女主人还是关了灯。

关灯的行为在这里一方面可能是出于窥视的罪恶感，另一方面也可能是为了营造类似于人们在观看电影时熄灯所产生的观影感受，能够更好地专注于邻居的“电影”。

一开始，他们把邻居的窗当作是八卦消遣。

但从后面男女主人公争吵时的对话中，我们可以知道，望远镜是女主人送给男主人的生日礼物，男主人在这之后成了窥探者。

窥探总归是要有缘由的，影片里给出的是，他需要通过窥探以排解工作压力。

而后来女主人的窥探明显不同于男主人，程度也大于男主人，她或许是想要排解家庭所带来的烦闷和中年女人衰老的焦虑，又或许是羡慕他人的年轻气盛，热烈的爱情，总之她在其后进而演变成一种完完全全的窥探欲。

值得一提的是，窥探欲本身是人性的一种。

窗户的框架局限了剧中人的观察，由此这种认知始终是主观的。

但如果要说女主人公的窥视程度越过了框架，近乎将自己代入进别人的窗里，这样的剧情显然不现实。

所以这时候，窗户上多了一个骷髅的贴纸，预示着死亡。

邻居男主人的病逝是合理的，死亡远远要比衰老来的更快。

这时候悲剧就能使得剧中人在窥探中产生了同理心，同理心便是转折，是单向观察转为双方沟通的突破口。

在最后女主人和邻居的沟通中，女主人得知自己也是被窥探的一户，她的身份重叠了，她既是窥探者也是被窥探者。

这样把真相抛出来，虽然又稍稍有些牵强，但剧情怎么说也终于迎来高潮，观众豁然开朗，五味杂陈，剧中人亦是如此。

她在拥抱被窥探者的同时，也是拥抱作为窥视者的自己，拥抱了自己的家庭和生活。

奈何人是剧中人（男女主人的人物关系）窥视心理一定是要有缘由的，并且需要考量窥探的内容，合理的安排剧情。

例如《后窗》的男主职业是侦探，腿受伤行动不便作为前提，发现了一起谋杀案，那么这部影片里人物窥视的缘由呢？

男女主人的人物关系的疏离是观察影片时最容易被忽视的一环，但这层人物关系的疏离，又正是女主人会再次去窥视邻居的前提。

影片多处表现了女主人对家庭主妇一角色的烦躁，这也是男女主人产生矛盾的重要原因。

女主人的烦躁，从她开头在桌子底下收拾地面的食物残渣，起来时头撞到桌角可以看出。

（头撞到桌角，这里可不可以理解为她活动空间和范围受限，有待讨论。

）从男女主人第一次一起观察对面邻居时，男主人亲吻了女主人一下，女主人有所闪躲，包括之前男主人向女主人递去一杯自己喝过的红酒，女主人也拒绝了，由此显示两人夫妻关系的疏离。

在这一情节中，男主和女主共同出现的镜头里，男主常常是被虚化的。

这里要提一点影片不足的是，有些镜头的对焦没提前对好。

接下来讲她们争吵的场景，争吵本身也是一种沟通方式，在这一次争吵当中，我们可以看到手持镜头的运用，掉落的水果则是道具的运用，这样能够来更好地表现人物争吵时激烈的情绪。

女主人在叹气，男主人在抱歉。

在对话中女主人抱怨男主人为什么在家中工作，同样说明女主人想要有工作，以摆脱家庭的繁琐。

敏感的她不但抱怨丈夫的冷漠，而且自卑与自己不再年轻，诉说一个人带孩子们去动物园的疲惫，在这当中，丈夫根本没有还嘴的余地。

直到丈夫也说明自己工作压力，女主人只能无可奈何，她们暂且以拥抱缓和这段争吵，但唯有女主人在拥抱时看向邻居的窗，她开始羡慕。

她开始在饭桌上，看了看窗外又看了看在用手机工作的男主人，最后选择将注意力转向窗外。

夜晚她抱着孩子用望远镜窥视对面，而男主人站在她身后她丝毫没有察觉，被忽视的男主人只能无奈地走回房间。

后来，男主人开始帮忙做家务，孩子们呼喊会爸爸，愈加需要爸爸，爸爸也照应前面女主人带孩子们逛动物园那样，也尝试带小孩们去博物馆玩。

男主人在默默做出改变，最后在归来时还问候了女主这一天过的怎么样。

结尾处女主人虽然还没有回答，但是镜头给了一个窥视者的视角，拍摄下女主人静静地看着窗外若有所思，说明她已经知道自己是被窥视的，那么她也终会观察到丈夫的改变。

客观来讲，影片情节简单，表达意向清晰，画面颇为温情。

不足之处在于场景切换基本依赖无意义的空镜头，很是单调。

人物塑造不够立体丰富，在服装道具、场景细节上没有更多的讲究，影片节奏偏慢，前面的镜头里如果能有更多的铺垫不知道会不会更好。

借张爱玲的一句话来总结这部影片，“向来心是看客心，奈何人是剧中人”。

告知我们珍惜自己的生活，你在看风景，殊不知你也有可能是别人眼里的风景。

说点个人的想法，作为电影学学生的我一直以来也想拍这种温情的短片，尝试过，但这样看似简单的短片拍起来还是很不容易的。

希望来年的作品里，有机会向这部影片多借鉴学习。

短短20min，主题明确，故事清晰，发人深省。

邻居的窗里是别人的生活，而我们好像都羡慕别人的生活，那里有年轻人干柴烈火的sex，有中年人养可爱宝宝的幸福，有青春的活力，也有事业兴旺的生活。

但是那里更有病魔的折磨，岁月的摧残，中年危机的压榨。

立足当下，沉浸生活，看向 自己 的未来，感受自己生活的美好，才是应尽之事。

今年奥斯卡的最佳真人短片，用20分钟的时间，讲述了一个生活感十足的故事。

由于短片的时长所限，因此以往很多佳作都会采用比如快节奏、悬念丛生、反转剧情等手段来增强影片的冲击力，在有限的展示空间内尽可能地让人全程精神高度集中，而此片则恰恰相反，它用十分舒缓平稳的节奏，在前期吊足观众胃口之后，最终完成了一个看起来没有任何惊喜的故事，这种平铺直叙甚至有些反戏剧化的操作，从观影角度来讲无疑是让人略感失落的，然而，这部短片的深刻立意弥补了它剧情上的不足。

这个看似波澜不惊的故事，探讨了人类情感中非常普遍而又相当敏感的部分，任何人都会有对于自我环境的乏味与对于窗外世界的向往，人们互为彼此的围城，而真相往往是，你向往的未必如你看到的那么好，你拥有的也并非如你认为的那么差，学会珍惜，尝试着去享受存在，他者即是地狱。

因为奥斯卡，微博有人发了全片，就看了。

没有看同时提名的其他几部短片，没有对比。

感觉奥斯卡的评委们，有年纪有经历，喜欢这种既辛酸又甜美的生活琐事。

像我，哈哈。

短评里有人说：“你在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。

”大概是这个意思——同意。

还有人说：“你只看到我光鲜亮丽的样子，没看到我的心酸不堪。

”——也同意。

但是最重要的是，当你看到别人的心酸不堪之后，是否开始珍惜自己的生活了？

短短二十分钟，讲述从圣诞节到万圣节的两家人，根据孩子的身量尺寸，估计跨度约为一年。

第一次开始“偷窥”。

爸爸刚把两个娃弄睡，很有一种成就感。

大着肚子的妈妈发现对面房子里正在进行某种物理活动。

两人看得津津有味，此处颇有喜感，爸爸说她怎么柔韧性这么好，妈妈也不甘示弱，说他很性感哦。

圣诞节妈妈静悄悄地布置节日的房间，对面正在party。

妈妈无限向往，这时新生儿开始咿咿呀呀。

妈妈带着三个娃疲惫不堪地回到家里，爸爸翘着脚在打电话。

两人吵起来，是婚姻生活里曾经狼狈过的你和我。

对面年轻的男人剃了光头。

不祥。

窗子上的骷髅有双重影像意义万圣节爸爸带了三个娃去亲戚家，疲劳的主妇有了片刻喘息。

对面的男人，有人来收殓。

两个女人见了面，羡慕对方年轻活力的主妇，发现自己一大家人的混乱生活，是对方的梦想。

结尾妈妈温柔又有耐心地跟孩子聊天。

我想现在她非常珍惜这五味杂陈又平静的生活。

2020的第一个月，在发生了这么多之后，你有没有更加珍惜你所有的一切？

森森大军影评人 讲师 编剧回答影迷提出的以下问题1 本片最大的隐喻是什么？

主题思想为何？

片头片尾……首尾呼应？

海报如何解读？

2 你能片中找到几扇窗？

第三个窗口在哪里？

3 望眼镜，盆栽的作用为何？

第92届奥斯卡金像奖 最佳真人短片点击链接 看完再聊

微博搜索s.weibo.com女 ：大师，之前看过您对《足球俱乐部》的解读，绝了！

本以为奥斯卡非他莫属了，没想到杀出来这么个程咬金《邻居的窗》，到底讲的啥？

用您的话说“艺术在哪里？

”说过多少次吧，真到了奥斯卡这种地方，水平差一点都不行，保证你看一个晕一个……女：那您说，这短片说的是中年危机还是中产阶级？

哎呦，咱就别整那套路行不行？

都啥时候了，还不忘你们学校教的那些半吊子？

女：得，那我闭嘴！

对了，您这标题啥意思，什么几扇窗？

你在片中看到几扇窗……windows？

男主家一扇，邻居家一扇……两扇啊？

……你啊，还是没看懂！

不过这短片确实有一定难度，连我都看了三遍……女：哇塞，这天下竟然还有让大师您“看三遍而不惑”的电影？

一般来说，即便是这种奥斯卡戛纳级别，我扫一眼也基本明白个八九不离十，直接下笔了！

可这次确实有点棘手……女：您不是有四维一体拉片分析法嘛！

一直在用啊，咱玩电影不懂理论还行？

……嗨，那我这水平看懂就太正常了，哈哈！

最多也就三遍，再要看不懂它也就获不了奖了！

女：后脑勺看电影，玩转奥斯卡……就服您！

对，只要那里面还是电影符号和镜头语言……一切难不倒我！

女：那必须的！

您跟那些国际艺术大师都“神交”多少年了……老朋友了！

呵呵，不过也说明一个问题，奥斯卡电影的水准不是越来越低，相反，是越来越高了，越来越有深度了！

女：哦？

大师何出此言呢？

片头，直接上片名……女：问个问题，您经常说，片名出现的位置往往藏着学问，可本片怎么直接就打上来了？

而且，既然是邻居的window，我觉得此时应该特写拍摄一个窗户啊！

哈，问得好！

说明你动脑子了……片头前面没有任何铺垫，直接上字幕，此时你要联想——“有窗帘吗”？

女：哦，潜台词：没有窗帘，直给……有啥看啥了呗？！

怎么样，有意思吧？

另外，此处是一个夜景，我们要把它当做“电影”来看……女：这啥意思？

男主问，您觉得我们是不是应该关灯？

女主说：我为什么关灯，我们又没做什么，他们应该关灯……女：其实这种心理活动很正常啊！

看人家隐私，自己觉得不好意思，有负罪感，而且很尴尬，万一对面知道这边亮着灯有人直勾勾看自己滚床单……很不道德！

你说的很对！

我相信大部分人此时跟你想的一样！

果然，女主感觉很别扭，嘴里虽然这么说着，于是起身关灯……大家联想一件事：当我们在影院观影时，台上开始放片，剧场是不是要关灯？

女：嘿，您这个角度真是新颖！

没错，接着说……后面所有剧情，我们都往看电影这件事上靠……女：也就是说，本片通过这个故事，隐喻的是“电影”？

对极！

咱先梳理剧情总结思想，逐渐升华到艺术层面……观影过程中出现的那些事，本片都涉及到了，就考你有没有“慧眼”，“走不走心”？

看，这叫什么？

少儿不宜，非礼勿视！

跟电影挂上钩了吧？

女：那倒是，裸露接吻镜头小孩不能看……过这段再来！

女主羡慕对方的生活，当发现丈夫可能偷窥人家隐私的时候，或许出于嫉妒，认为两口子对面不是好东西，没有正当工作……女：哈哈，人性如此，劣根！

那你想，演员大多是自由职业，是不是都没正经工作的样子？

女：对啊！

哦，明白了，这里又在暗示他们是“看电影”？

以下，就是大量生活和家庭的事情……咱琢磨怎么跟“电影”这档事取得联系？

我们发现，男主和女主经常闹些小别扭，我带孩子你看家，怎么那么闲呢？

我是出去玩了吗？

你以为我不在忙吗？

只是你看不到罢了……通过总结我们发现：其实大量台词都和“猜测”有关！

男主主角之间，不知对方到底怎么想的！

父母对孩子也一样……他们到底在想什么，做什么？

都是靠猜的，“我以为你如何如何”“你应该如何如何“……女：坐在家里就不知道带孩子的辛苦，对面楼的女人也是，没有孩子想要孩子，于是成天滚床单造小人儿……总是羡慕别人的幸福，想走近别人的生活……这是人们的共性！

女：对呀！

一边羡慕中年家庭的多子多福，而这一边又想体验年轻人的激情澎湃……每个人只关注自己的感受，甚至枕边人的内心都无从得知！

咱琢磨，黑妹的丈夫得的是癌症，哪怕她多关心一下自己的丈夫身体状况，这床单滚得也不会这么销魂儿，花样翻新……女：对啊，说明连她都知道丈夫得癌症了！

女主拿着望远镜，时不常的看看对楼小两口，几乎认识那个“演员”了，换个发型都知道谁是谁……女：哈，还真是入戏！

我们说，每一个家庭都有这样一扇“窗”，别人通过它就可以了解你的生活，而你也可以走进别人的家庭……由此一来，进入别人的生活就成为一种普世的大众需要和心理需求！

女：确实如此！

可这和电影有何关联呢？

看这里，夫妻睡在一起，夜不能寐，魂牵梦绕，此时女主开小差，打算再看看对楼的“西洋景儿”……女：哈，这叫“心里痒”……

看，这个细节，女主拿着望远镜看对楼的时候，男主欲言又止，转身走了……女：这啥意思？

没话呗！

我打算跟你聊聊天，交交心，谈谈孩子……你现在心思不在这里，只能改天喽！

但我们对比却发现一个问题

大家注意，夫妻二人出现默契恰恰就在此时……也就是观影的时候！

你一言我一语，探讨小窗内的“剧情”，揣摩“演员”的心理活动……这不正是观影的状态吗？

我们总结导演的核心思想：唯有大家一起看电影才有feel，拉近了我们彼此的距离，进行“心与心”的沟通！

女：那黑妹的丈夫死了，女主下楼安慰如何解读？

这就是共鸣，我走进了你的生活，此时我能感同身受，你痛我也痛……女：哦，对！

观众与演员进行“神交”……

我们注意本片几个拥抱的镜头两颗心最近的距离，未必是睡觉和滚床单，而是彼此感受对方快乐与痛苦，我要挖掘出你生活背后的东西……把你的故事统统告诉我吧！

让我真正走进并融入你的生活，我才能感受到你的内心……女：哇，明白了！

就像家里的小孩子，互相打闹，家长也不知道他们想干什么？

唯有他们自己清楚……

带孩子的酸甜苦辣，只有亲历才知道！

但有一点，想踏进别人的生活，隔着八丈远可不行！

看这个剧情：一盆花，你隔着窗户用望眼镜能知道这东西是用来炒菜的吗？

女：哈哈，谁也猜不到！

那望远镜代表什么？

我想看“西洋景”，远了看不清怎么办？

女：用望远镜……那除了望远镜还可以用什么方法？

女：……啥意思？

电影啊！

电影有特写镜头啊，想看啥都行！

所以我们再升华一下主题思想既然我们都有一种需求，我们渴望走进别人的家庭，感受别人的故事和喜怒哀乐……想象一下：通过一扇窗可以走进别人的生活 ，感受剧中人的喜怒哀乐……一边交流剧情一边吃着爆米花……岂不妙哉？

女：哦，我突然明白了！

电影的大屏幕就是这样一扇窗，让我们能够直观清晰的了解主人公和他的内心世界，与剧中人产生共鸣，大家一起嗨一起哭一起笑……

共鸣，拉近彼此的距离圣诞节，我们共同的节日……相约在一起，今天晚上要喝酒，派对，这就是文化与思想的共鸣！

此时我们交流畅谈，走进别人的生活，感受对方的喜怒哀乐，拉近彼此的距离！

女：和电影一样，满足心理需求和精神需求！

就拿本片来说，女主最后发现黑妹原来跟我一个德性，都在羡慕别人的生活……恍然大悟，开释……电影不就是带给我们人生的启示嘛！

所以现在，你看到几个窗口？

片头，为什么是夜景，而不是window？

言外之意：现在放的是电影，正片开始了！

再看片尾，此时是第二扇窗，也就是黑妹的视角男主家的窗户……但，这也是所有观众的视角女：……啥意思？

你看，女主跟男主说了说孩子情况，男主问：你今天过得怎样？

这其实是向所有观众提问：潜台词出来了！

你也（所有观众）想走进别人的家庭，了解他们的生活吗？

来吧，来电影吧？

片尾，同时也是海报的画面

女：我记得您说过，海报也有对于主题思想的暗示！

没错！

说明片尾非常重要！

片尾分为左右两部分，左边是男主的家，右边可是万家灯火……镜头语言：一部电影一个家庭一扇窗……你想走近千家万户吗？

多看电影吧！

再之后，关灯，黑屏……首尾呼应！

这如何解读？

电影结束是不是要黑屏，上字幕表？

女；哇，真的耶！

该散场轰人了……那么第三扇窗是什么，现在明白了吗？

就是当下展现你眼前的，本片这个奥斯卡真人短片《邻居的窗》……电影就是一扇窗……我们每个人都应该多看电影，开释人生，拉近彼此的距离！

女：对嘛！

用望远镜偷窥总不是办法，也满足不了心理和精神需求……哈哈

本片早已摘得国际大奖无数，现在就瞄准奥斯卡了，他一直用电影语言表达自己的想法：我已为您开启这扇窗，各位大佬能否进入我的世界，理解我的思想？

女：yes，yes，评委们纷纷点头，小金人奉上……哈哈，我现在也看懂了！

电影的意义，电影的作用……隐喻，象征，比拟……都是艺术手法！

包括音乐，电影里有的元素本片都有映射……女：那是那是，不过我感觉这片太烧脑了！

除艺术手法深藏不漏，剧情之间竟然还有如此强大的逻辑链，这怎么推出来呢？

我首先要大家明白什么是电影，什么是艺术……先找感觉，这很重要！

经常是这样，我这边开场没几句，就有人看不下去了，又过分解读吧，这个那个……就这号学生我还能说什么，这课怎么教？

女：我听有这样的言论：奉俊昊的电影以自黑的方式迎合西方人口味？

那你觉得呢？

女：我拿这些人话当放屁！

不过我也说不过他们……要不然哪天我请您过去，给他们上上课……嗨，有什么可聊的？

女：就聊电影啊，四维一体理论……拉倒吧！

压根儿就不入流，段位不够，跟他们能有什么共同语言？

女：也是哈！

有人把中国电影的落后归结于广电，说要不是广电卡太严，咱早就得奥斯卡了……你信吗？

拉不出屎赖茅房……都这水平就谁也别说谁！

女：也是哈，像这类短片都还看不懂呢，真让那些人拍，哼，能拍出个鸟蛋啊！

吃瓜群众，这时候也就在外围吐吐槽，看看热闹，冒冒酸水……我都懒得理他们！

女：恩，我可不想当吃瓜群众，没意思！

与其吐槽毒舌，还不如在您这里学知识长能耐呢！

这就对喽！

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