我的天才女友第四季

解析莉拉和莱侬为何命运不同首先两个人的核心追求是不同的，莱侬的目标一直就是脱离城区，不再当老师口中的“庶民”。

而莉拉的核心目标在于改造这个城区，让这个城区变得更好，让现在受苦的人不再受苦。

从这一点上来说，莱侬的目标是实现个人阶级跃升，莉拉则是妄图改变社会结构，两个目标的难度本身就是不可同日而语的。

莱侬是一个十分善于从身边人、周围环境中汲取力量、借势的人，她对社会变革并没有很强的责任心，所以她能一步步走的很稳很好，唯一和尼诺的一段，也是对一直以来的自我压抑的一种释放。

而且莱侬的一生，其实是她一直在致力于达成一种自我和解的状态，所以她的成功也就不足为奇。

莉拉为什么失败？

我认为最根本的原因其实并不在于莉拉，甚至也不在于她的父母，因为是否在学校学习，其实都不能阻挡莉拉的自我学习，她的目标定的太宏大了，妄图改革这个社会和城区。

但是个人力量在社会结构，历史循环面前是微不足道的，想要改变无异于螳臂当车，所以我们常说“时势造英雄”，而不是“英雄造时势”，所以她的“失败”是必然的。

而且莉拉的所有力量来自于她自身，如果说莱侬的一生是汲取力量达成自我和解的一生，莉拉的一生则是消耗自己力量的一生，外界并没有给她提供能量，所以她很累，非常累，以至于最后她认清真相后，选择“消失”。

从这个层面上说，我认为评论莱侬和莉拉的是否“成功”是没有意义的，因为目标不同，不在一个参考系内，没法比较。

之前和兔子争论过，我觉得很多文学性很强的作品是非常难改得比原著好的，因为“文学”本身就意味着文字本身的特性所拥有的力量，仿佛咒语，念诵就会产生作用。

《我的天才女友》前三季算是没有丢掉太多原著魔力的改编影视作品，第一季对城区黑暗蔓延的想象性镜头非常出色。

到了第四季倒数两集，人物故事的时间跨度极大，需要做大量对原著细节的取舍，改编难度指数型上升，但这个剧集居然顶住了，还有许多让人惊叹“影视拥有文字不具备的另一种魔法”的时刻——这部剧集对灯光和色彩的运用可以说登峰造极，创作者在忠实于原著的同时，并未亦步亦趋地被带着走，而是用自己的想象力开创了自己的叙事节拍器。

比如镜面前梳头发的镜头，莉拉家昏暗的房间里，莱农推开卫生间门进入为数不多完全明亮的迷幻世界，仿佛许多年以前莱农为莉拉婚前洗浴，又仿佛莱农和蒂娜伊玛镜前嬉戏。

母亲模仿女儿，女儿模仿母亲。

比如莉拉和莱农的光影对比。

第一季童年时期的莉拉，总是身穿暗色衣服。

到了第二第三季，青年莉拉在投向看似明亮的婚姻时着更多色彩的衣服，打的光也更偏正面光，人经常是明亮的。

而在人生遇到困境的中年时代，当莉拉和莱农坐在桌前商量，莱农总是迎着光，而莉拉总是在阴影里，逆光或者侧逆光，只有抬头看向莱农的时候边缘有光照。

莉拉的服装颜色也逐渐又回到童年时期的灰黑色。

似乎在莱农的形容里，莉拉总是藏在暗处丢石头——但她又不得不承认，莉拉是她们当中更独立的那一个。

如果学习能力可以分为记忆-模仿能力，和创造力。

“天才”就是一个非常复杂的词汇。

莱农深知暗影里的莉拉的创造力是自己灵感的来源，她自己更倾向于通过记忆-模仿获得力量，这是她称莉拉为自己天才女友的原因。

但从莉拉的角度看，在莉拉的内心世界里，她自己实际上是那个更依赖于模仿而更否定自身存在的人，由于深嵌在城区的人际社会网络中，她的一生都在对抗但又无法不努力模仿他人期待的角色，把自己活成了他人的影子。

在故事的最后，她终于告诉莱农，做鞋子是里诺的梦想，计算机是恩佐的梦想，她假装，或者她努力把这些梦想也变成了自己的。

这也可以解释为什么她讨厌计算机和互联网这种使得人类活动留下痕迹的载体。

她有可能完全厌烦了自己作为一个他人的影子这样的“存在”。

或许她一度寄希望于让蒂娜成为那个［完全独立者］，而最后只能通过［完全删除］自身这种高度社会化的存在来重新建立自己的独立性。

莱农模仿黑暗中的莉拉获得光，而她既使得莉拉看见光，又使得莉拉背向光。

我太喜欢最后呈现［显形］的象征：莉拉从阴影这［老城区的象征］中走出，短暂地通过莱农的文字变得明亮，然后又消失于暗影。

看完热乎乎的《我的天才女友 第四季》第一集，四个字心得：不负我望。

第一集的着重点，莱农为爱痴狂，跟尼诺私奔后，所有人都在说她的选择是错的，所有人都在骂她蠢。

莱农最怕的是来自莉拉的反对，因为她最在意莉拉 看法所以她一直在回避莉拉拒绝接她的电话拒绝跟她见面。

但是无所不能的莉拉总是能找到她，最后两人还是见面了。

莱农出轨尼诺，她想和彼得罗离婚，本来这是她们两个人之间事。

当莱农想和彼得罗好好聊一聊解决方案时，彼得罗表现得像个孩子一样愤怒，并表示拒绝沟通，最后他把两个人成年人之间的问题甩锅给双方父母。

可见这个男人的懦弱和幼稚，出事了他只会找爸爸妈妈。

然后，莱农的妈妈被彼得罗“请”到了家里，劝解无果后，开始对女儿一顿暴力输出。

莱农苦学二十年，从小镇女孩成长为知名作家，一直都在掩饰自己身上的那不勒斯痕迹：贫穷、粗鲁、暴力，结果母亲的这顿暴力输出把她身上的那不勒斯痕迹暴露无遗。

尤其在彼得罗的面前，这一点让莱农特别羞耻，所以她才一怒之下推倒了母亲。

她不停地往前奔跑，一直想把这种粗鲁甩在身后，最后发现根本甩不掉。

来自底层的母亲根本无暇关心女儿爱谁。

她只想分享女儿嫁入名门望族的荣耀感，所以她无法理解莱农为何离婚，也不想要理解愤怒之下只想辱骂女儿。

所有人对莱农的羞辱中，最震撼的要数彼得罗的父母即艾罗塔家族的羞辱。

当彼得罗的爸爸当着莱农的面问两个孙女姓艾罗塔还是格雷塔时，那是最侮辱人的一幕。

这是精英阶层对底层的傲慢和蔑视，也是父权社会对女性的忽视和羞辱。

只能说，阶层歧视是一直存在的，而厌女是不分阶层的。

这位高知教授一直强调孩子们的父姓，忽略孩子们的母姓，就是想抹杀掉母亲，尽管母亲辛苦生育孩子，但是男人们从姓氏上就想抹去母亲的痕迹。

也正是这一幕，使得莱农对艾罗塔这个备受仰望的精英家族彻底祛魅。

从婆婆阿黛尔的对话中，莱农终于明白这个精英家族一直都没有真的接纳她，一直都看不起来自那不勒斯的她。

婆婆和公公一直强调“尼诺的聪明是没有根基的”，等于说“莱农的聪明没有根基”。

这句话怎么理解？

表面意思是说尼诺没有可以奋斗的理想，只为了自身利益讨好权贵。

真正的意思是说你们这些来自底层的无名之辈，没有庞大的家族靠山，注定走不远。

这是精英阶层对闯入精英圈的底层人士的一种蔑视和敌意，是一种根深蒂固的阶层歧视，也是一种文化霸权。

正因为这种阶层歧视激起了莱农身上的最大斗志，她不顾一切要争夺女儿们的抚养权并坚持带两个女儿回那不勒斯生活。

之前一直不理解莱农为什么非要和尼诺这样的渣男在一起呢？

直到看了这一集，当莱农想体验一次爱情时，所有的人都反对她，都追着她骂。

从小到大，莱农都是被人推着往前走，不管是她的恩师、莉拉还是家庭，她几乎没有松懈过，也从不敢松懈，她一直为别人而活，带着某种希望带着某种使命而活。

可是爱尼诺是她自发的行为，而且这件事她坚持了二十年。

所以，你能想象当尼诺终于回应她的爱时，对她的冲击有多大。

这是她第一次为自己而活，所以，她才看起来那么疯狂。

其实，这只不过是一段正常的人生经历而已，只是一段恋爱而已。

本文首发于公众号：Z小姐的自我修养。

《我的天才女友》第四季第二集主要的剧情是莱侬和艾罗塔家族的决裂以及弗朗科的死亡。

经过漫长的挣扎，莱侬终于决定将黛黛和艾尔莎两个孩子接到自己的身边来。

无处可去的莱侬带着两个孩子来到米兰，和玛利亚罗莎一起生活。

在这里，弗朗科给她提供了很多帮助。

但是她也亲眼见证了弗朗科的死亡。

重头戏当然是弗朗科的死亡（关于弗朗科的死亡，请点击这里回顾）。

弗朗科是谁？

他是比萨学院的明星学生，自由运动的领导者。

他曾在大学时期短暂地和莱侬在一起，他给莱侬提供过很多帮助，帮助她度过比萨学院刚开始那些难堪的岁月。

此后，弗朗科放弃学业去到米兰，和玛利亚罗莎一起继续这激动人心的革命。

但法西斯的袭击摧毁了他，他失去了一条腿和一只眼睛，也失去了他对一切的热情和精神。

这种情绪最终吞噬了他，导致他的自杀。

弗朗科对于莱侬来说绝不仅仅是一个重要的朋友，还是一个思想的启蒙者（莱农和弗朗科的关系，请点击这里回顾）。

某种程度上，他塑造了初阶的莱侬，他帮助莱侬从一个小城姑娘进化成对一切充满好奇与求知的人，还用自己的性解放思想给莱农以启迪。

终其一生，弗朗科从未向莱侬索取过任何东西，但他却给予了莱侬很多的东西，很多她无法从别人那里获取的东西。

他连自杀都小心翼翼地不想给其他人造成过多困扰，尤其是不想给两个小朋友造成阴影。

但全集真的有点平铺直叙，原本的高光戏码完全被遮盖住了。

这集本来有两处高光的，第一处是莱侬和阿黛尔的争吵；第二处是弗朗科对上莱侬的前夫和白月光。

但每一处都被导演给毁掉了。

首先是莱侬和阿黛尔的争吵。

原著中，阿黛尔尽量在莱侬和彼得罗的离婚争夺战中保护两个孩子，避免她们在父母日复一日的吵架中收到伤害。

莱侬也很感谢阿黛尔对两个孩子的付出，感谢她帮助她解决了一个大麻烦。

在尖刻而无情地嘲讽了阿黛尔之后，莱侬也知道自己地过火。

原著通过心理描写刻画出莱侬对于阿黛尔的复杂情感。

影视版中的莱侬像一个刺头一般，只展现出自己的刺来。

尼诺连婚都没离却得到她全部的爱与温柔，阿黛尔帮忙照顾孩子却得到无情的讽刺。

如果没有原著（实际上阿黛尔承担了莱农对于尼诺的部分怒火）的前因后果，这样的表现方式只叫莱侬显得无礼！

导演很明白观众在意的点，所以他挑重点进行展示。

没有任何前奏直接让圭多展现出他最令人厌恶的一面，也就是关于冠姓权的对话。

他们当然有令人生厌的一面，但完全像国产剧一般将人物扁平化也不合理。

这样做的结果就是人物非常单薄，完全的单向动物。

原著里的阿黛尔和圭多各有优缺点。

他们很尊重莱侬和两个女儿的关系，一旦发觉孙女试图利用爷爷奶奶的权威来对抗母亲时就会躲开以避免造成冲突。

这样才是公平的，人物才是立体的。

我可以理解阿黛尔出于母亲的立场对儿媳妇莱侬好，因为没有无缘无故的好与帮助。

但她最错误或者最自以为是的一点是，她认为莱侬的一切成就都来自艾罗塔家族，是他们帮助莱侬成为了知名作家，而不是莱侬本身拥有的能力成就了她！

从这个角度而言，导演很聪明。

是呀，即便剧情和剪辑都稀碎，但原著里那些神一样的台词无论以何种方式出现都会触达观众，都会造成直接的冲击。

但这句台词背后显然是有前因后果的，直接将台词照本宣科念出来显然有点不恰当。

但这还不算什么，对弗朗科VS彼得罗、弗朗科VS尼诺的处理才真叫人失望。

本来，弗朗科在处理莱侬和彼得罗对孩子归属问题的处理时展现出他的雄辩他的智慧来。

是他说服了彼得罗，让彼得罗觉得两个孩子在一个智者的身边生活，一切都是可以期待的。

以及，弗朗科处理莱侬和尼诺的关系时，他仿佛又回到了大学时那个引导者的角色。

他的身上骤然发出做学生领袖时候的光芒来，那个悲观阴郁的弗朗科好像消失不见了。

正是有这一层对比在才觉得弗朗科的死亡如此突然如此不可接受。

死亡当然是令人心痛而震惊的，无论是何人何种方式，何况是那么美好那么无私伟光正的弗朗科。

但第四季中出现的弗朗科已经失去了本来的光彩，可能的高光戏码也没叫人回想起他曾经的耀眼来。

完全失去了那种悲剧的感觉。

所谓悲剧就是把美好的东西毁灭给人看，但假如不够美好呢？

是否悲剧效果大打折扣。

以至于弗朗科的自杀也很叫人不解。

但读完原著就相对很容易理解，弗朗科在和莱侬的对话中越发明白，要么迅速改变这一切，要么就坦然接受这一切。

一段小小的婚姻（莱农和彼得罗的婚姻，请点击这里回顾）尚且如此复杂，何况动荡的局势呢。

他无法改变这一切，也无法坦然接受一切，死亡只是提前写好的结局。

最不能接受的一个场景就是莱侬幻想中的葬礼。

莱侬看到弗朗科死亡后出现了一个短暂的幻境，梦到所有人出席弗朗科的葬礼。

这所有人中包括弗朗科的父母、他们共同的朋友，甚至还有米尔科。

最无语的是，她的幻境中还出现了尼诺。

尼诺躺在弗朗科本该躺着的棺材里。

无法理解这个场景。

这是对弗朗科的亵渎，也是对观众的侮辱。

总体来说，看完第二集非常难受。

导演只是抓住了原著的皮毛而不没有抓住精髓。

比如，尼诺的选角和父亲多纳托很像，尤其是第二集开头的侧影几乎让我立刻就联想到多纳托。

比如弗朗科的义眼叫人联想到弗朗科之前的遭遇，以及理想的破灭。

比如关于冠名权的对话立刻就让人产生对女性主义的思考。

这是影版改编的优点。

但除此之外呢，人物的性格特征以及故事的逻辑性都有待进一步商榷。

看起来曾经的9.5分有点难以为继！

THE END.延伸阅读||《我的天才女友》S4第一集，中年角色的切换和女性困境的集中展现那些年，曾经拥有莱侬的男人（二）：弗朗科（上）那些年，曾经拥有莱侬的男人（二）：弗朗科（下）弗朗科•马里的愤怒与绝望

《我的天才女友》第四季仿佛在训狗，一会子创飞我，一会子又想和我贴贴抱抱，叫我时刻感觉像在坐过山车一般。

在第五集的灾难式剧情对比之下，还原度颇高的第六集真的表现太好了，评分也达到创历史的9.4分。

这一集其实发生了很多重要的大事。

先是莉拉生下她的女儿蒂娜，她和莱农也因为育儿产生更多交集。

接着是莱农母亲伊玛的死亡，莱农的情感受到冲击。

在莱农失去母亲，写作事业也停滞不前的前提下，她撞见了尼诺和保姆西尔瓦娜媾和的场景。

崩溃无措之下，莱农和莉拉再次聊起尼诺聊起莱农看不清楚的东西，她终于对尼诺死了心。

好像一下子从那种迷失的状态清醒了过来。

一直很好奇导演将如何让莱农彻底看清尼诺的面目，也很好奇尼诺和保姆西尔瓦娜的戏份。

没成想，导演如此诚实地将原著还原了来，将这一幕叫人作呕的场景原原本本展现在观众面前。

当我随着莱农视角看到尼诺和保姆在卫生间忘情地交媾，我脑海里浮想的却是莱农在高中重逢尼诺时的画面。

那时，尼诺还很年轻身上散发着迷人的光环和该死的魅力。

现在，尼诺全身都泛着一种恶心的油腻感。

事实上，莱农已经在逐渐对尼诺祛魅了。

她一直以为尼诺和彼得罗不一样。

毕竟，尼诺当初义正言辞地指责彼得罗浪费了莱农的才华。

她以为尼诺一直都是那个会启发她尊重她才华的人。

结果，他和结婚时的彼得罗没有两样。

在莱农生下小女儿伊玛后，尼诺并没有参与到养育女儿的工作中来，至少没有缓解莱农的辛苦。

在有客人拜访时，也是莱农一直在辛苦地忙前忙后，好不容易才安抚好三个孩子，坐在饭桌上和大家聊会天。

而尼诺，只是得意洋洋地在饭桌上大吹特吹，一如他曾经厌恶的父亲多纳托一般。

他难道没有把莱农当做忠实的奴隶么？

他难道没有浪费莱农的才华么。

由此也可以回答很久之前提出的问题，尼诺真的欣赏莱农的才华么。

不，并没有，所谓欣赏只是他表现出来的假象，让他得以从彼得罗手里抢走莱农，完成自己对彼得罗这种出身、学识各方面都比自己好的世家子弟的打击。

很显然，尼诺的魅力永远都只对女性有效。

饭桌上两个编辑中，只有那个女编辑一脸痴迷地看着侃侃而谈的尼诺，时不时追问几个问题，完全满足了尼诺的虚荣心。

但有决定权的男主编一直很严肃，直到忍无可忍回怼了尼诺，并转头问莱农什么时候交稿。

他不关心尼诺那些狗屎一样的杂文，而是天才作家莱农。

他的敦促也让莱农更快地从搬家、怀孕生子、失去母亲这一系列变故中渐渐回到写作的正轨上来。

所以，莱农质疑尼诺变了，不再是那个曾经启发鼓励自己的人了。

事实就是，他一直都是如此，只是为了达成目的有选择性地展示自己而已。

但最让莱农祛魅的是尼诺和西尔瓦娜的事件。

此前，莱农一直都以为尼诺无法抗拒的是那些优秀又美好的女性。

譬如莉拉，譬如米尔科的母亲西尔维亚。

她们总归是一些优秀的人，好像尼诺对她们的喜欢也是无可避免的。

那可是莉拉啊，是自己也无法抗拒的莉拉啊。

但直到此刻，她才明白，尼诺只是一只发情的动物而已。

他完全无法控制自己的下半身，他所有想做的事就是试图把他身下那根东西放进所有他认识的女性身体中。

好的坏的美的丑的年轻的年老的，臭鱼烂虾他也完全可以。

他啊和父亲多纳托没有两样。

他身体里萨拉托雷的基因已经完全占据了他。

当然，让莱农最崩溃的是尼诺接近她的原因。

莉拉告诉莱农，尼诺说莱农只是他靠近自己的方式。

他从来想要的都是莉拉而不是莱农。

所以，当莱农辛苦在家带他们俩的孩子时，尼诺完全将她抛之脑后，脑子里想的却是如何勾搭莉拉。

尼诺简直没有心！

这样也能解释第五集中莉拉看到莱农项链的反应了。

想必，这个项链是尼诺买来讨好莉拉的。

但莉拉坚决不要，于是这条项链变成送给莱农刚生孩子的礼物。

多么可笑！

莉拉不要的东西却被莱农当成宝贝。

莱农破防有两方面原因：首先当然是尼诺的冷心冷肺，无情无义。

他是她从少年时就喜欢的白月光，她甘愿为他放弃已经到手的社会地位、名誉和一切，成为一个见不得人的情妇。

结果，她就得到这样一个人？

但最重要的是尼诺的选择表示她在这场和莉拉的竞争中彻底失败了。

或者说，她从来就没赢过。

她那么多次小心翼翼想要避免两人见面也无法改变事情的走向。

尼诺代表的不仅是白月光，还是莉拉得不到的东西，身上叠加着战利品的buff。

现在，这些意义全部都没有了，怎能叫人不觉得难受呢。

除去这个支线之外，其他剧情真的有点苍白。

首先是伊玛的死亡。

原著中，伊玛死亡这段可是一个重头戏。

起先，她是马尔切洛和尼诺展示权威的工具。

他们都想获得完全的主动权，想按照自己的方式来安置这个可怜的即将死去的女人。

很显然，马尔切洛最终战胜了尼诺，按照自己的心意将岳母转到了舒适豪华的私人诊所。

后来，伊玛成为城区秩序的一种承载体。

她的儿子们会用“索拉拉家的人”的身份要求护士随叫随到，不要让伊玛感受到痛苦。

很显然，在佩佩和詹尼看来，索拉拉这个名字代表着权威代表着不可侵犯。

的确，索拉拉安排的私人诊所和态度温和的医生让伊玛最后的时光没那么痛苦了。

但伊玛本人却不是这样想的，她将自己的两个儿子托付给莉拉，将自己的女儿托付给马尔切洛，试图将格雷科家族和那不勒斯两大权利人物连接在一起，试图为他们搭建好最后的保障。

这是一个母亲对孩子最后的爱。

但，影版似乎只展现了伊玛安排后事这一段。

导演的加减法似乎总是令人不满意。

他没有处理好伊玛死亡前的情节，却增加了伊玛的葬礼，给费尔南多和尼诺更多镜头。

费尔南多试图讽刺挖苦莉拉，尼诺看到被父亲多纳托伤害的疯寡妇，这些边角料好像在呼应主题，但情节有限还是沦为背景板。

其次是莱农和尼诺的关系。

原著中，莱农清楚地注意到尼诺的变化。

他在政治上迎合圭多·艾罗塔，热情地夸赞艾罗塔家除了彼得罗之外的每个人，整个人变得非常喜欢哗众取宠。

在生活上迎合遇到的每个女人，包括但不限于同样遛娃的年轻母亲、报纸的编辑、私奔的女人等等，对每个追求自我的女性表现出浓厚的兴趣。

他好似是一个女性主义者，但他却对妻子艾利奥维拉、情人莱农的处境视而不见，让她们陷入婚姻的无底洞中。

他渐渐地变成当初的彼得罗，看不到莱农的才华，只将她当作照顾孩子、照顾家庭的“佣人”。

也是因为这样，他们才雇佣了西尔瓦娜，才有了后续令人作呕的那一幕。

但在发生这件事之前，尼诺已经变成了莱农所不喜欢的样子。

她观察尼诺，反思自己，也反思自己不能从这段关系中解脱的原因。

莱农表现出她对尼诺地爱了，也逐渐对尼诺祛魅，觉醒了自己的意识。

影版对此的处理过于简单了。

莱农一直是个苦苦等待“丈夫”回家的女人，所有的生活也都围绕着孩子、母亲和尼诺来。

恋爱脑到令人绝望！

很难和她共情！

阿尔芭的表演我愿称之为灾难。

她很多时候都是一个表情，似笑非笑地和不笑地。

你很难分清她在高兴还是痛苦还是绝望。

甚至在这集的高光戏码中，我都觉得她表现一般。

但此部分还原度确实高，西尔瓦娜演员的牺牲确实很大。

原著中还加入了尼诺对彼得罗、恩佐的评价。

他一直都看不起彼得罗，也不认可彼得罗取得的成就，认为彼得罗不过是一个依靠家世才能取得些微成功的蠢材。

他也一直都看不起恩佐，认为恩佐不过是愚蠢的水果贩，能有多出息呢。

这些话读起来都能感觉到尼诺的自负。

他不过是一个靠女人爬上高位的庸才，又有什么立场鄙视其他人呢。

顺着说那些配角。

这集重要的配角是阿方索，他向莱农坦承了莉拉对他的重塑，也坦诚了马尔切洛对自己的厌恶。

原著更绝，阿方索和莱农的对话中还透露出了里诺对莉拉的迷恋这件隐秘的事情。

除此之外，还谈到了卡门，谈到她为了哥哥帕斯卡莱特意和索拉拉家保持一种友好社交关系的事；谈到埃莉莎，谈到她对莉拉的厌恶，对索拉拉权威的追捧。

每个人都是活生生的人，都有自己的故事。

这也是我一直以来的感受。

看原著你会感觉一切事情的发生都是有内在逻辑的，会理解莱农理解莉拉的做法，甚至会共情她的处境。

因为费兰特的文字很细腻也很厚重，她在那些男女情爱之外还关注着社会变迁、女性平权这些更大的主题。

但好歹这集能看了，好像在渐渐拉回节奏！

THE END.延伸阅读||那不勒斯同妻：嫁给同性恋的女人（上）那些年，曾经拥有莱侬的男人（三）：彼得罗（上）尼诺真的欣赏莱侬的才华么？

第一集尾声推进到《失踪的孩子》壮年1-22节内容。

莱农在和尼诺见面相处一段时间后，尼诺回到那不勒斯，莱农回到佛罗伦萨。

（第6节）莱农再次把两个孩子托付给阿黛尔，跑到了那不勒斯。

《失踪的孩子》壮年 -6-这次回到家里莱农跟两个女儿黛黛、艾尔莎相处也是和剧中表达不一样的。

莱农回到那不勒斯，尼诺在站台接她。

当晚尼诺说莉娜打来了电话，想要见我们。

此后莱农和尼诺关于莉娜的事情争吵，提到过詹纳罗，莉娜的第一个孩子。

《失踪的孩子》壮年 -7-关于带两个孩子回那不勒斯，也不是莱农先提出来的，而是尼诺的想法。

第8节莱农、尼诺和莉娜见面，对莉娜的描述。

莱农和莉娜相互交谈，尼诺会插嘴，语气很热情。

最后莉娜提出要和莱农去接詹纳罗，给这次约见先付了款。

《失踪的孩子》壮年 -8-第9节莉娜拉着莱农走过千人街和菲兰杰里街，到马尔蒂里广场。

提到安东尼奥回到那不勒斯，是为了参加索拉拉兄弟的母亲，曼努埃拉的葬礼的。

最后莱农、尼诺遇到了很多那不勒斯的故人，还和安东尼奥见了面。

而后第10节莱农去了法国处理出版和见面会事宜，走的时候两个女儿在不停地哭泣。

第11、12节才在圣诞节的夜晚回到了家里，发现房子内一片漆黑，让人不安。

这一集的开头可以说是莱农的一个高光时刻。

当她在读者见面会上侃侃而谈时，当她谈起那不勒斯的贫穷与混乱时，她整个人散发出一种不一样的光彩来，完全和前几集中为尼诺患得患失的样子迥然不同。

但对于导演画蛇添足增加地莱农被搭讪的情节没什么好感。

正片的情节也非常饱满，高潮迭起。

成功发布新书正春风得意的莱农却收到卡门起诉她的消息，为此她找到安东尼奥求证却得到安东要回到德国的消息，找莉拉寻求解决方式却开始质疑莉拉的初衷，质疑她自己只是莉拉对付索拉拉的工具。

阿方索的死亡将这一切矛盾推向最高处，也导致莉拉、莱农和索拉拉兄弟的正面交锋。

米凯莱的暴力行径让莱农下定决心，利用手中的笔制裁索拉拉兄弟。

两人又像从前一样一起合作完成对索拉拉罪证的整理并将其撰写成可以发表的文字。

首先让我感到震撼的一幕是阿方索死后莉拉的崩溃。

在我的印象中，莉拉似乎是无坚不摧的。

她曾经被斯特凡诺扯过舌头，曾拿着裁皮刀当街威胁不可一世的马尔切洛，曾在挂满香肠的车间恶狠狠地赶走了想要猥亵她的布鲁诺。

她像一个战士一样，迎接那不勒斯加诸给她的一切。

她从不屈服，从不放弃！

记忆中很少出现莉拉痛哭的场景。

但此刻，阿方索的死让一贯坚强的莉拉崩溃了。

这其中有两层原因：首当其冲的原因当然是因为莉拉爱着阿方索。

她们是从小一起长大的朋友，还是并肩作战驯服米凯莱的战友、好姐妹。

失去挚友当然叫人觉得心痛难忍，但深层次的原因还有一点，阿方索的死亡意味着她在和索拉拉兄弟持续多年的战争中已经处于下风。

这个痛苦的现实令得莉拉崩溃了！

阿方索的葬礼也引出全集最高潮部分，莉拉、莱农和索拉拉兄弟的正面对决。

当时，莉拉充满愤怒地指责米凯莱，米凯莱暴力地回击她，甚至动手打了莉拉一巴掌，将她无情地打翻在地。

莱农看到莉拉被如此对待也勇敢地站出来反抗索拉拉兄弟，结果也被推翻在地。

注意，莱农反击这一幕也是导演新增的，但这一幕处理地还算可以。

一边儿是倒在地上的莉拉和莱农，一边是站直了身体俯视她们的索拉拉兄弟，强弱对比毫无疑问。

这一巴掌打破了此前的虚假繁荣，也让观众明白了那不勒斯城区从没有改变过。

她们小时候，索拉拉兄弟在店门前殴打安东尼奥；他们长大了，米凯莱在店门前殴打阿方索；现在，莉拉和莱农也变成了被殴打的对象。

好像莉拉和莱农多年的努力都白费了。

即便莱农读了那么多书成为知名作家到处开读者见面会，即便莉拉开了个工厂养活了城区的很多人，可她们在面对索拉拉兄弟时还是如此的弱小如此的无助，似乎轻易就能被打翻在地。

讽刺的是，即便在这种场景下，米凯莱还在真诚地赞美莉拉的才能。

他一边残酷无情地殴打了莉拉，将她打翻在地，好像她是一个他欲杀之而后快的仇人。

一边又冲过来，激动地对莉拉说她根本没认清自己，根本不知道自己有多厉害。

即便莱农已经是世界知名作家，米凯莱还是直接否定了莱农，强调着莉拉的影子比所有人都厉害。

这种感觉非常荒谬，对莉拉才华的追逐和对莉拉本人的抹杀似乎同时存在于米凯莱的身体中。

他看起来是一个坚定的莉拉至上主义者，但本质上奉行的还是“得不到便毁掉”的逻辑。

这集还有一个需要注意的细节，米凯莱、莱农、莉拉、安东尼奥等对世界的认知。

这些人中，莱农和安东尼奥都曾走出过那不勒斯，所以他们能站在一种相对理性的角度看待城区和索拉拉的关系。

安东尼奥认为，莉拉和莱农根本无法打败索拉拉兄弟。

莱农也认为，单凭手中一杆笔根本杀不死索拉拉。

但米凯莱和莉拉都不曾走出过那不勒斯，他们的思考带着城区固有的逻辑。

米凯莱固执地认为莉拉拥有摧毁一切的能力，觉得莱农的文字根本无法撼动任何东西。

而莉拉则坚定地认为，莱农是大人物，她的文字有魔力，一定能将索拉拉兄弟绳之以法。

实际上，莉拉的想法暗含着这本书的主题，你是我的天才女友，假如你都不行的话，那我又该怎么办呢？

中间还夹杂着令人心碎的亲子关系。

首先是莉拉和詹那罗，看起来她们之间已经要走向不可挽回的地步了。

詹那罗在舅舅里诺的怂恿下染上了毒品，莉拉和恩佐都对他很失望，试图用毒打换他的回头。

可惜，詹那罗早已不是小时候聪明懂事的样子。

现在，他成为一个漏网的筛子，人人都想通过他得到点什么。

他的亲生父亲斯特凡诺想通过他从莉拉这里拿到钱，他的舅舅里诺想借着他来惩罚妹妹莉拉，索拉拉兄弟更是想通过伤害他来打败莉拉。

他身边除了莉拉和恩佐之外并没有人真的为他考虑。

但莉拉和成年的詹那罗并没有那么亲密，詹那罗甚至迫不及待地要钻出莉拉给他织好的保护伞，而去亲近那些心怀叵测的人。

这当然不是詹那罗或者莉拉单方面的问题，但当初寄予厚望的儿子变成这个样子，让我很为莉拉感到难过。

其次是莱农和小伊玛。

本季中莱农和几个女儿的关系说不得多融洽，她甚至没有察觉到黛黛对詹纳罗细微的情愫，也没有注意到伊玛敏感的内心，对父亲的渴望。

反倒是身边的人，彼得罗和莉拉都在提醒莱农，要关注小女儿伊玛。

但莱农只能关注到，伊玛和蒂娜相比差很多，她好像不能集中注意力，她好像总也学不会，不能像蒂娜一般能回答她提出的问题。

她将自己和莉拉的那种竞争关系自然而然地代入到了她们的下一代身上，而且将自己渴望战胜莉拉的心情寄托在伊玛身上了。

可惜，伊玛并没能如她所愿。

当然，莱农最终还是注意到了伊玛对父亲的渴望。

她看到伊玛盯着电视里的尼诺一直看的背影，很可惜父爱这一点是她无法代替的。

多说一句题外话，莱农的亲子关系还折射出一个老生常谈的问题，母亲如何平衡好家庭和事业。

莱农之所以能够自由地追求自己的写作事业，全都建立在有人帮助她的情况下。

此前，帮助她的人是前公婆；现在，帮她带娃的人是莉拉和恩佐。

假如没有人帮助她的话，莱农可能就陷入母职困境无法解脱。

问题是，假如没有人帮助的话，怎么才能在不放弃事业的同时照顾好孩子呢。

这似乎是一个无解的难题。

再次是安东尼奥和母亲梅丽娜。

安东尼奥是个好哥哥，他为了减轻妹妹艾达的负担决定将梅丽娜带到德国去。

当然，深层次原因是，他想通过母亲看看自己的将来。

梅丽娜和安东尼奥一直都是叫人觉得非常同情的角色，他们就是城区里一直受苦的那一拨人。

他们没法决定自己的命运，只能由身边的一切推着往前，走向自己注定的命运。

还有一段隐藏的关系是莱农和她死去的母亲伊玛的母女关系。

可能是一种心理作用，莱农身上渐渐显现出伊玛身上的一些特征来。

譬如胯骨疼、譬如腿开始跛了起来。

曾经这些让莱农感觉到害怕的特征现在却成为她的慰藉，好像母亲的样子从她的身体里冒出来了一样。

费兰特讲，一切关系都是母女关系。

对莱农来说，她在母亲死后才真正意识到她对她来说意味着什么。

她的身体比心灵更诚实，早早展现出一种倾向来，叫莱农用自己的方式怀念着母亲，只是不知道那根很有纪念意义的银手镯什么时候出场。

例行的吐槽时间到了。

首先要说明的是导演对莉拉和莱农关系的塑造。

原著中，莱农和莉拉的关系非常细腻复杂，完全无法用简单的一两句话讲清楚。

毫无疑问，她们深爱彼此，但她们在不遗余力为对方付出的同时也夹杂着怀疑。

莉拉疑心，莱农有能力却不肯帮她。

莱农疑心，莉拉帮她带孩子只是为了让她产生负罪感，怀疑莉拉只是把她当作对付索拉拉兄弟的工具人而已。

而且，莱农一直都在追逐莉拉。

小时候，她和她一起去找堂·阿奇勒要钱、一起朝恩佐那帮男孩扔石头、一起逃课看海；现在，她和她一起去找索拉拉兄弟对峙。

影版么，总差了口气，莉拉没有揪着照顾小伊玛这件事要求莱农，莱农也没有表现出那种对莉拉的追随感来。

导演似乎真的做不好加减法。

原著的内容草蛇灰线，每个人物都有自己的灵魂，即便是戏份偏少的配角们。

这就非常考验导演和编剧的功底，需要他们理顺人物之间的关系和故事发展的脉络，抓住最主要的部分，将一切深入浅出地展现出来。

不得不承认的一点是，第四季在这方面做的总是有点不尽如人意。

以卡门起诉莱农这件事来说吧，影版让卡门和莱农都变得非常不讨喜。

原著中莱农专门带着伊玛坐车去到朱利亚诺找卡门，两人就起诉这件事有一段对话。

这中间卡门情绪起起伏伏，她先是抱歉地哭了，在莱农安抚之下平静了下来，复又被莱农的话刺激到情绪高涨，最后陷入一种又绝望又懊悔的复杂困境中。

这样层层递进下，莱农和读者都能理解卡门的无奈，理解卡门的起诉行为。

她不过是为了帕斯卡莱才不得已听从了索拉拉兄弟的安排。

影版很绝，直接在葬礼上一句话KO，让卡门变成无情无义背刺莱农的小人，让莱农变成不知所谓的人。

当然，吐槽归吐槽，我对第八集的总体评价还可以。

早在开播时，我就说了第四季像训狗，每次都在我快不行的时候再次创飞我，叫我觉得还能激情澎湃地冲下去。

希望后面的两集继续保持这个水准！

THE END.延伸阅读||阿方索的破碎感太让人心疼了，细评《天才女友》S4第七集最令人作呕的一幕被它还原出来了，细评《天才女友》S4第六集莱农令人窒息的幻想，细评《天才女友》S4第五集当莉拉和莱农的人设逐渐脱轨，细评《天才女友》S4第四集回春还是模仿，细评《天才女友》S4第三集论神剧的坍塌，细评《天才女友》S4第二集《我的天才女友》S4第一集，中年角色的切换和女性困境的集中展现

大结局了。

我的天才女友完结了。

ciao！

落泪，我们走出贫穷 父权 资本 愚昧和愚忠到底要花多少时间啊。

政治领袖成为比索拉拉家族还残忍的存在索拉拉家族洗劫一起物资政治家洗劫一切帮派立法是为了合理的掠夺绝对的合法掠夺造成了绝对的权利放肆看看今天科技进步 经济繁荣 自由主义 现代化这种界限依然再消失制度的千里之堤溃于蚁穴看到信息繁荣带来的不是真相而是谎言看到中东一步步的开启全面战争看漂亮国大选看我们这里像一口快要爆炸的高压锅盲目的做着暴力的账鬼 被系统训化合谋窃取聪明人的才智时间信仰看精英阶层一样虚伪的本质一场提升社会地位的低俗斗争一万个人里选拔一千人 不是一百人多么优异而是要让剩下的九千人也加入机制大家都走了莉拉消失 莱农去了都灵黛黛艾尔莎恩佐一个一个都走了要记得莉拉给爱玛讲碳坑的故事确认自己的人性确认自己的声音确认自己的权利不要温和的走进那个良夜希望今年的我有进步。

24.3没想到莱脓开局就被尼诺这种人抛家弃子。

莱脓的婆婆说的很对，尼诺是那种谁有权势就追随谁，聪明的毫无根基。

没有为了理想，只是上位者的的簇拥和既得利益者。

莱脓和莉拉相互帮助也相互洗劫，相互盗取能量和智慧。

自我和自我都是彼竭我盈，但无论走的多远一直被拉回来。

逃离和改革，多么有趣的命题。

成熟，是隐去自我。

这功课难修。

非凡的莉拉，在我们平凡的世界中，是非常罕见的。

她聪慧过人，童年时期写的小说，被老师惊叹；青年时期的美貌与灵气，迷倒几乎全镇的男青年；她无师自通，比同龄人更早会拼写，自学拉丁语、希腊语，学什么都很快；她比大部分人都更加“原生态”，就像在用一种动物本能在生活。

时而眯着眼睛，狡黠的考量；时而闪着光注视，像猎豹，像猛禽一样犀利精准。

聪慧是她与生俱来的天赋，孤僻、有时不加掩饰的坏，是她如刺猬般保护自己的方式。

热烈时可以自由绽放，凶恶时毫无保留地释放。

她很极端，但也实在生动。

她一直在反抗，当父亲不让她读书，她转身开始设计鞋子；当老城区最大的黑势力试图骚扰她，她敢把刀架在其脖子上；当黑势力想与她结婚，她转身pick了富商来摆脱这种命运；当富商露出丑恶嘴脸，她大剌剌奔向了“想象中”的爱情；当爱情梦也破碎了，她落入最底层，与恶人、与生活不停周旋；她早早看清了社会运行的规则，看到了老城区男人们暴力、蛮横成性，看见了老城区女人们一代又一代，沦为毫无感情的生育机器的命运。

异于常人的清醒，也是她痛苦的来源。

她能像个先知一样洞见老城区人们的命运，当然，也包括了她自己，因为不断被这种清醒吞噬，所以她一直反抗，挣扎，但命运早已注定了，会在划定的牢笼之内周旋。

如果要试图读懂天才莉拉的命运，不仅要看她固守在老城区的遭遇，更要看，她在自己脑海、在内心的周旋。

莉拉为什么总“计划着”要消失？

所谓的「界限消失」，到底意味着什么？

她为什么一生都无法自在快乐？

大家好，这里是郭大狒了，我是狒狒。

这里是《我的天才女友》系列，今天，让我们走进，天才莉拉，和她不停摆动、无法停靠的人生。

《我的天才女友》为什么好看？

我们为什么能在自己身上看到莉拉、看到埃莱娜的影子？

近些年，伴随着me too运动的兴起，各类大女主题材层层涌出。

但这些“悬浮”的大女主剧，女主们一路开挂，关关斩将，关关成长。

在现实中很难对应，观众们自然就很难共情。

但《我的天才女友》不同，它对应的，就是我们的现实。

它在赤裸裸地呈现女性真实的际遇。

无论你是“觉醒”后的，还是“未觉醒”的女性，你都不可避免的要在社会、文化的制约下成长。

是或轻或重，幸运与否的问题，不存在「有无」问题，答案就是「有」，上世纪发生在意大利老城区的现实，如今依旧在我们的生活中上演。

*西方女性意识觉醒经历了启蒙时代（17世纪-18世纪）、浪漫主义时期（18世纪末-19世纪中期）和现代主义与后现代主义时期（19世纪中期-至今）的发展，不断推进女性在家庭、职场和社会中的地位。

在这个过程中，女性逐渐认识到自己的价值和权利，为实现性别平等和女性独立作出了不懈的努力。

在两个女性，莉拉和埃莱娜，从女孩到女人，相伴相依，互相成长、扶持，也互相嫉妒、伤害的，长达几十年的友谊之中，原著作者费兰特可以说是将两位主人公的内心世界一点一滴的剖开来，展露在我们面前。

这和卡夫卡的人物剖析手法一样宝贵，我们在审视她们命运的同时，也是在剖析自己。

（*英国诗人奥登认为，卡夫卡对人们至关重要，因为他的困境就是现代人的困境。

）就像《大西洋月刊》对原著「那不勒斯四部曲」的评价：“莉拉是一个造物主，一个神话般的人物。

关于女性友谊和命运的意大利史诗……在荷马和奥维德之后，我们第一次有了一个女性史诗作者。

”作者费兰特在2011年接受意大利《晚邮报》采访时说：“无论是生活还是小说中，一段友谊里，更强大、性格更丰富的那个人会让软弱的那个人的形象变得模糊。

但是埃莱娜和莉拉的关系中，处于弱势的埃莱娜，从自身的从属位置中获得了某种才智——那让莉拉失去了方向，心晕目眩。

这种过程很难描述，但也正是这一点让我着迷。

可以这么说 ：在莉拉和埃莱娜的生命中，有很多事件显示了一个人如何从另一个人身上汲取力量。

但要记住这一点：这不仅表现在她们帮助彼此的层面上，同样也体现为她们互相洗劫，从对方身上窃取情感和知识，消耗对方的力量。

”也就是，要读懂莉拉，势必要经常参照埃莱娜。

反之亦然。

她们是镜像关系，既可以从彼此身上看到光辉闪耀、天才睿智的一面；也能在彼此身上照进自己的狭隘、嫉妒、刻薄、懦弱。

埃莱娜是更符合现实的大多数女性的努力路径，靠着教育/婚姻，或两者兼顾，事实上聪明又理性的埃莱娜确实两者都兼顾到了。

努力地去做到社会规则下的标准，提升了阶层。

莉拉则不同，莉拉虽也为庶民，但她拒绝被救赎。

我们来看这里，奥利维耶罗老师：“佩卢索，你还要多久？

”“好了，快点，别光站在那儿。

”莉拉：“你得再加一个零，并且把小数点拿掉。

”奥利维耶罗老师：“赛鲁罗，你觉得自己很了不起是吧？

你觉得你最厉害，是吗？

但你什么都不是，安静点，只在被提问的时候说话，明白吗？

”莉拉：“老师……”奥利维耶罗老师：“安静！

”“我说了让你安静，不要回嘴。

”小学老师的训导，就像是社会规则对莉拉的训导。

但莉拉不受制约。

她代表着完全不一样的“野蛮生长”方式。

她不受规则和制度的约束。

在其他人眼里合理的常规的东西，莉拉却认为并非如此，或者说，她选择不停留在规则之内，而是向前了一步。

她的行为准则，就像她后来一以贯之的一样——向前一步，看见规则并审视规则、质疑规则。

但这样的勇敢，当然有的人会说是“鲁莽”，是要付出代价的。

莉拉的原生家庭莉拉从小生长的地方，父亲关照她、哥哥保护她，她童年度过了一段非常自由自在的时光。

莉拉的天性被保护的很好，这让她的本能能比别人释放得更彻底。

但从整体上来说，莉拉拿到的原生家庭，是“灾难级别”的。

父亲，费尔南多，一个本来在莉拉眼里家里最有能量的个体，却把糟糕都占全了：家暴、没能力、掌掴妻子与孩子。

暴怒时，甚至会把女儿从窗口扔出去；也可以冷漠到对外孙说，他妈妈是个婊子。

为了能继续上学，莉拉和父亲据理力争，结果直接被暴戾的费尔南多甩出窗外；这一幕刚好被埃莱娜看见了。

费尔南多：“我打烂你的脸。

”莉拉：“我一定要去，我想做什么就做什么。

”费尔南多：“我杀了你。

”“瞧这个小贱人逼我做出了什么事，你把我逼疯了。

怎么，你还没死吗？

你生下来就是为了折磨我。

别让我听到关于上中学的任何事，你必须照我说的做，因为我是你父亲。

”莉拉倔强得看着埃莱娜说，“我不疼，我不疼。

”母亲农奇亚虽温和，但怯懦。

当小学老师因为莉拉过人的天资，来劝其继续读书时，农奇亚说：“对不起，我们负担不起。

”老师：“那说明你还是不明白。

”农奇亚：“女士，我真的明白。

你觉得我和我丈夫说，他就会改变主意吗？

你觉得我的女儿，一个女孩，会像大小姐一样去上学，而她的兄弟会去工作吗？

”生活的重负，目光的短浅，让庶民的轮回，一代又一代。

为什么当我们看着穿着蓝色工衣，毫不留情地烧掉《蓝色仙女》的莉拉时，会觉得如此难受？

因为写下《蓝色仙女》时的莉拉，是那个10岁，有着靠写作发家致富梦的莉拉。

她不认可所谓的理当如此的世俗规则，那时的她，才智、读书、教育，是她反抗的武器。

但老城区“短视”的思维，已然影响到小莉拉，她想把《蓝色仙女》卖掉挣钱。

小学老师奥利维耶罗也正是看到了这一点，才用打压式教育，试图来“遏制”住莉拉。

大部分人，都和莉拉和埃莱娜的出身一样，是庶民，是上菜了会争抢食物和酒的人，是会为了服务的好坏而争吵的人，是为了古董商人讲了一个淫秽笑话，会大笑不止的人。

小学老师：“埃莱娜，你知道什么是庶民吗？

”埃莱娜：“知道。

人民大众，庶民们的护民官，是格拉古兄弟。

”小学老师：“好极了，格拉古兄弟。

”“但我值指的是现在的，庶民是很低贱的，如果某人希望继续当庶民，那么他或她的孩子，以及子孙后代，将会一无所有。

”老师的背后深意，其实指向的是人的阶层。

一个生活在底层的人，如果不试图逃离ta的阶层，目光的短浅与局限，会将ta的后代继续限定在底层。

仅有少部分人，能像埃莱娜一样，靠知识改变命运。

埃莱娜说，“我们所有人都做出了让步，经过考验、失败和成功，这种让步重新塑造了我们。

只有莉拉，没有任何人、任何事可以改变她。

”“不仅如此，随着年龄增长，她和任何人一样变得顽固、难相处，但她的那些品质一直都原封未动，甚至更加坚固。

我们恨她的同时，也害怕她，会对她充满敬意。

”当一个天才，是庶民，但却拒绝救赎时，会发生什么？

当不被允许继续上学时，莉拉没有放弃学习，她参照着埃莱娜，比她更早自学拉丁语、希腊语，是老城区图书馆借阅书籍最多的人。

最近在重温《你当像鸟飞往你的山》，里面的主人公塔拉，和莉拉一样，也是一个原生家庭“灾难级别”，自身却充满能量、集聚智慧的女性。

她们的故事不同，内里的桀骜不驯却很相似，其实之前就看过译版，被塔拉与自己的对峙所感动。

塔拉以教育之名，完成了她人生的救赎。

莉拉则没有那么幸运了，她又为何总是自我毁灭，又在毁灭中自我重塑呢？

不上学后，莉拉开始设计鞋子，想要经商获取更多金钱来帮扶家人。

同时，她的美貌，还过早地给她带来了超越年龄的“诱惑”。

青春期莉拉的美，一体双面，一面让她几乎“赢”得了老城区几乎所有男青年的爱慕，一面，美也成了她的负担，她身上洞察一切的先知魅力，她的外貌优势，吸引来老城区男人们，他们爱她的桀骜不驯、爱她天生狂野的生命力。

男人们对“美”强烈的占有欲，给她引来了很多祸端。

除了恩佐能做到尊重、欣赏与爱慕，其余的，都是充满了各式的自私的爱慕，并非真正的爱。

铜 锅 破 裂“就是这种东西让她感到害怕，就在四年前，她幻想着阿奇勒先生被刺死时，脖子上喷射出的血液，滴在了那个铜锅上，她联想到自己当前受到的威胁，心中的痛苦，以及她面临的选择，一口破开的锅仿佛成了一种信号。

”突然破裂的铜锅，在《我的天才女友》里，既是莉拉内心情绪和情感状态的具象化表现，她被迫成为“小大人”，内心世界产生的裂缝、她对生活的期望、对未来的向往，以及对周围人事物的信任，就像那口铜锅一样，突然一下，出现了无法修复的“裂缝”。

也就是说，她的内心世界也面临着彻底崩塌的危险，破裂的铜锅，即象征着她内心的痛苦、迷茫与情感上的不稳定。

对生命的无常与命运的不可控、人性的复杂与关系的变质、对传统生活模式和价值观的质疑与反抗，是她作为“先知”能（比常人）洞察到的，但这非凡的感知力，也会带来非凡的痛苦。

她的生活充满了各种不稳定的因素，她常常感到，无法承受。

「堕入」婚姻那不勒斯四部曲，原著作者费兰特说，“我们选男人，就像选择我们人生的其他重要选择，能说明我们是什么样的女人，我们会变成什么样的女人。

”我们来看一下莉拉是如何选男人的。

为了摆脱掉恶势力，索拉拉家的长子马尔切诺的纠缠，莉拉选择了，表面上看起来，能与之抗衡的富商斯特凡诺。

她当时看到的斯特凡诺温和、有礼，一点他父亲阿奇勒的影子都没有。

在埃莱娜的眼里，莉拉（因为和斯特凡诺一起）甚至变得甜美了，“之前的刻薄都没有了”。

但斯特凡诺的本质是一个会伪装，重利轻别离的商人。

莉拉：“马尔切诺已经试过用金钱来买到我的心了，但没人可以用金钱买到我。

斯特凡诺：“我不会花冤枉钱，我投入一分钱，就要有百倍的回报。

”在15岁的莉拉认知里，「金钱」可以解决她生活中的大部分问题。

斯特凡诺对她来说，代表着有钱有势，还有礼貌、温柔、坚定且勇敢的人。

给她钱花。

她过上了一种与之前作为「鞋匠女儿」完全不一样的生活。

她可以通过斯特凡诺将自己家庭，父亲母亲、哥哥都保护起来。

使他们免于她从小都要面对的那些威胁。

15岁，青春如花，莉拉发现自己的美貌就像无穷无尽的资源，这让她很快乐。

且她认为她的美貌可以不拘泥于一种表现形式：一个新发型、一件新衣服、新眼影或者口红，每一次都能让她突破之前的界限。

她沉浸在性别红利、外貌优势里，当漂亮仅换做成对虚荣的满足，就是陷入堕落的危险信号。

而这，也是她痛苦命运的转折点。

埃莱娜形容当时的莉拉说，“她太耀眼了”“富裕而高贵”“她光彩夺目的样子就像一记耳光，狠狠打在这个破败城区的脸上，反差太大了。

”

直到在婚礼上，索拉拉家的人的出现，马尔切诺穿着她和哥哥辛苦设计的鞋。

莉拉太过聪明了，一刹那，她就发现，这代表着，斯特凡诺用精心包装的“爱”，骗了莉拉。

她发现自己只是斯特凡诺与索拉拉谈成合作之间的“商品”。

新婚，斯特凡诺不再伪装他的暴力。

当眼部淤青的莉拉，回到自己家时，所有人都看见了她的伤，但所有人也当没有看见。

包括她的妈妈。

三个男人，斯特凡诺、哥哥、父亲，都在莉拉面前变成了她不认识的样子。

之后，更是通过皮诺齐娅之口发现，斯特凡诺和索拉拉家的关系建立，早在他们订婚之前。

她用一种心满意足的语气告诉埃莱娜说：“他从一开始就欺骗了我。

”“斯特凡诺和索拉拉兄弟在婚礼前就亲密无间，他把我当筹码一样利用。

”“斯特凡诺想跟任何人赚钱，赚多少钱都无所谓，但是我不会成为他想要的那种女人。

”莉拉：“那斯特凡诺和马尔切诺有什么区别？

至少马尔切诺不用听命于任何人。

”莱农：“你为什么要涂口红？

”莉拉：“到时你就知道了。

”这彻底证明了斯特凡诺的本性，莉拉觉得自己解脱了。

她可以毫无心理负担的，想着该如何摆脱掉这段婚姻。

她用一种让埃莱娜震撼的，恰到好处的，介于厚颜无耻和一本正经之间的语气，让马尔切诺相信，过去的事情已经过去了，她不再计较，她让米凯莱认为她很享受他的油滑和傲慢。

她表现出她很了解男人，她在对付男人方面已经出神入化。

她表现出一种真正的在行，且并不让她脸红。

加利亚尼老师家的聚会在加利亚尼老师家的那场聚会里，莉拉在笔记本中写道，*1966年春天，莉拉交给了埃莱娜一个金属盒子，里面有八本她的日记。

她让埃莱娜发誓绝不会打开，但埃莱娜一上火车就解开了绳子。

“她很确信男人都喜欢她，她一直都很招男人喜欢。

但那天晚上，她感觉自己没有话说，没有魅力，不知道该做什么，也不美丽。

没人在意她，没有人想知道她是什么样的人。

那天晚上，她第一次感到她的生活永远都会围绕着斯特凡诺和肉食店，围绕着她哥哥和皮诺奇娅的婚姻，她的生活只能是和帕斯卡莱以及卡门聊天，还有和索拉拉兄弟低俗的斗争。

当时，在当场，她感觉到一种彻底的自我迷失。

”而对于当时的埃莱娜来说，那是一次新奇又兴奋的体验。

她在聚会上能够接上老师、同学们的话，她感觉自己已经一只脚迈入了知识精英的阶层，那场聚会，对她来说是对未来的期待与憧憬。

在回去的车上，莉拉情绪变得很坏，莉拉：“他们都是在厕所撒尿拉屎的猴子，而不是在野地里。

但他们没有意识到这一点，因此他们才那么趾高气昂。

”埃莱娜说，“我永远都不会想到，她竟是通过「侮辱」我来化解她遭受到的「屈辱」。

我恨她。

”这是她们关系的第一次破裂，也象征着两个女性，选择两种不同道路，会导致不同人生的结果。

埃莱娜的明智在于，她像尼诺一样选择迎合自己喜欢的人，他们在模仿着且试图融入有文化与声望的阶层，但换种视角来看，这也是一种依附与思想的空泛；莉拉的倔强在于，她既感受到了恐慌、失落、屈辱，也能清醒直面不同阶层之间的鸿沟。

正如加利亚尼老师的儿子，阿尔曼多后来所形容的，“对比而言，你的朋友莉拉一点儿也不虚荣，我为她感受难过，虚荣是一种资源。

假如你很虚荣，你会很小心你自己，还有你自己的东西。

莉拉一点儿也不虚荣，因此她失去了女儿。

”

所谓的，性格决定命运。

真的不能再真。

斯特凡诺小时候武力威胁莉拉的性格，写在了骨子里；尼诺的聪明、乐于彰显、喜欢附庸强者（更会答题的莉拉和莱农），写在了骨子里；阿方索脆弱敏感、恩佐富有同理心，写在了骨子里；埃莱娜的隐忍、镇定、习惯隐藏，不争取也不爱表达，写在了骨子里；莉拉也一样，她聪慧过人，但也乖戾执拗，刚毅自尊，不虚荣，不融入。

莉 拉 的 爱结婚后的莉拉，比单身时更加孤独。

在伊斯基亚岛的沙滩上，她逃到了新的救赎方式里——爱情——尽管是短暂的、想象中的爱情。

莉拉如此聪慧，从小就能像个“小大人”一样审视世界，又怎么会心甘情愿的想要生下，当时以为是尼诺的（后来发现是斯特凡诺的）孩子呢？

尼诺对莉拉和埃莱娜来说，都象征着更广阔的外部世界，象征着女性的情欲、渴望、不甘。

他会在沙滩上与她们侃侃而谈，他会看见莉拉的聪慧，会对她说，“你很聪明，你应该读书”。

相比于那些只觊觎她美色，只会夸她好看的男人来说，这实在是一种更戳人心，且被看见自身价值的肯定。

她与斯特凡诺婚姻中积攒的“愤怒”，终于有了“爱情”这个寄托口。

她需要这段感情帮她找回自己，帮她宣泄掉要终生困在与一个不爱之人的婚姻牢笼中的不满。

要知道，在莉拉与尼诺的这段感情中，他们双方都是沦陷在内的。

她甚至会在初期“示弱”，会默默听尼诺放言高论；她告诉埃莱娜，“我错过了那么多事，现在这些错过的东西全部向我涌来。

在我已经结婚的时候，才找到做别人女朋友的感觉”；她嫉妒娜迪亚写过来的信，并要求尼诺与其分手。

这在以往莉拉身上是不曾展现的。

莉拉渴望尼诺的吻，她让他吻，渴望他的抚摸，她让他抚摸。

尼诺也只有与莉拉在一起时，才差点儿毁掉自己的前程，他陷入了一场只能给他带来灾难的热恋。

在他的一生中，这是一件不寻常的事。

那时，他已经是一个很有名、很有前途的大学生。

其他时候，他的选择总是和他的野心相符的。

莉拉只有小学五年级的文凭，她是小老板斯特凡诺的妻子，假如斯特凡诺发现他们的关系，会有“把他们俩都杀了”的风险。

为什么尼诺会堵上自己的前途呢？

就像埃莱娜后来描述的，莉拉天生的才智深深吸引着尼诺。

且她没有利用那才智为自己谋福利。

当你拥有一项难能可贵的资源，却对其满不在乎时，这多吸引人啊！

好像对莉拉来说，整个世界的财富都是庸俗的。

她天生就和其他女人不一样，她桀骜不驯，不会为任何事弯腰。

当然，也包括尼诺。

在短暂的23天的恋情中，莉拉看到了尼诺的软肋，他内在男子气概虚弱，不负责任，他享受聪慧的女人臣服于他，却决不允许她超过他。

他在自己在行的领域得意地侃侃而谈，在自己未知的领域，默默露怯，且擅长快速转移话题。

莉拉对尼诺说：“那你滚吧”。

莉拉：“他会吸干你的血，让你失去生活的欲望，然后抛弃你。

”

莉拉为什么总“计划着”要消失？

在原著四部曲中，莉拉多次提到想要把自己“删除掉”，想要消失，这与她提到的“界限消失”存在着紧密的联系。

“她经常说想把自己删除掉，但从90年代末开始，尤其是2000年后，这成了她的一个开玩笑的口头禅。

”“自我删除是一种听起来很美的计划。

”“电脑看起来是那么干净，但实际上很脏，非常脏，你不得不到处留下痕迹，但我不想留下任何东西，我最喜欢的键是删除键。

”“界限消失”是原著中，非常重要的一个概念。

界 限 消 失埃莱娜回忆说：“她把那天发生在她身上的事情称之为「界限消失」，那就好像一个海上的月圆之夜，忽然天空乌云密布，暴风雨来临，吞没了所有光亮，把那轮皎洁的圆盘打回原形，让它变成了一团没有任何意义的粗糙物质。

”

一、天台第一次出现“界限消失”是在1958年年底的烟花天台。

大家在楼顶庆祝新年来临的时候，莉拉发现周围的一切都变得陌生，在烟火对抗里，她发现哥哥里诺“变了形”。

里诺：“尝尝这个吧，混蛋们。

”莉拉：“你看到里诺了吗？

看看他。

”莉拉想象、看到、感知，就好像那一切成真了，她哥哥解体了。

在她的眼前，里诺惯常的表情流露了出来，让她看到他的本质。

那个欢庆新年的夜晚，每一秒都让她惊恐。

世界打破了它原有的界限，展露出它原本的可怕的样子，这让莉拉恐惧，她形容当时的感受为，“界限消失”。

在结婚后，比结婚前更加孤独的莉拉。

在索拉拉兄弟的鞋店里，想要切割她的婚纱照，解构自己。

这时，她发现婚姻不可靠。

摄影师幸运地捕捉到了莉拉原始的本能，当我们注视她那双眼睛，沉毅、热烈，好似能看到那股未被社会规训的，猛禽一般的野性。

这是莉拉人生中第一次感受到需要“抹去”自己的需要。

她用黑色的纸片，用绿色和紫色的圈儿画在她身体的某些部位，她用血红色的线条来切断自己的身体，实际上是要通过图片实现自我的毁灭，就在索拉拉买来展示和销售她设计的鞋子的店铺里，她要把这种自我毁灭展示给所有人。

她把自己解构了，她真的活成和所有人不一样的人，包括和之前的自己，也不一样。

她那双像“猛禽”一样的眼睛，在新的图像里，灼灼生辉。

她在表达愤怒，在消解、燃烧自己。

这一刻，似乎能看到彼得罗后来对埃莱娜说的，“你很自由，而她却是囚徒，如果地狱真的存在，那也在她的脑子里。

我一秒也不想进入那个地狱。

”在和尼诺短暂的爱恋中，她放弃了以往的一切：物质、婚姻、身份。

但激情短暂，很快，她便发现爱情不可靠。

她要靠自己在这世上寻找自我价值。

二、工厂她开始在工厂工作。

开始将自身充分陷入了庞杂的男权根系与资本主义的双重压迫里。

可她越是挣扎，就越是陷入被利用、被消耗、被束缚之中。

在工人运动里，她逐渐认清了资本、黑势力、法西斯等力量的交织，是她绝不能抗衡/把握的。

参与并没有带来根本性的改变。

但莉拉太清醒了，她做不到看到了却当作没看到的含糊性。

她看透了一些参与者的一厢情愿和虚伪，比如帕斯莱卡和娜迪亚。

而且当时黑手党渗透了整个国家，权力和暴力的本质使得她意识到一切努力可能都是徒劳的。

莉拉的经历反映出当时社会变革的复杂性和艰难性，个人在强大的社会结构和势力面前的渺小与无奈。

工人运动虽然在一定程度上反映了社会的矛盾和民众的诉求，但在当时的大环境下，难以取得实质性的、彻底的成果，社会的不平等和问题依然存在。

她的身体，被超负荷的工作、恶劣的环境伤害，更可怖的，是她的精神，被无法抵抗的恐惧压垮了。

最终，她在经历了种种失望后，热情被耗尽。

她感觉自己快要病死了，想要把儿子詹纳罗托付给埃莱娜，感觉自己在撕裂，在消失，感受到生命界限的破裂。

她发现，对于这个现存的糟糕世界，自己也“不可靠”，也无能为力。

这是第二次“界限消失”。

三、地震第三次出现“界限消失”，是1980年11月23日，在那不勒斯真实发生的地震，还有随之而来的无穷无尽的余震。

这深深刻在了她们脑子里，打破了她们往常那种坚固的信念。

埃莱娜写下：“莉拉第一次感到周围的一切都变得陌生，感觉到整个世界都打破了它的界限，展示出可怕的本性。

”“她说，人和东西的界限是很脆弱的，会像棉线一样容易断裂。

一样东西的界限消失之后，会落到另一件东西上，就像是不同材料都融化了，搅在一起了，分不清谁是谁了。

她一直很难说服自己，生命的界限是很坚固的，因为她从小都知道，事情绝对不是这样的，因此她没办法相信，这些东西和人是坚固的，可以抵抗撞击和推搡。

她永远要保持警惕，一不留神，那些东西的边缘会发生剧烈、痛苦的变形，会让她非常恐惧。

”第一次在天台，她看到了人的变形；第二次在工厂，她看到了社会的崩塌；第三次在地震中，她看到了整个地球、乃至宇宙都是混乱的。

作者费兰特在回忆中说，ta试图用“界限消失”这个词来形容整个世界打破了界限而展示其可怖，人在陌生的环境突然找到自我的时刻。

界限消失，代表着认清和拒绝。

小学时期，明明是莉拉提议要去看海，那片大海对她们来说，是更大更新的“世界”。

但在路上先放弃的是莉拉。

埃莱娜是更坚韧的那个，就像她后来不断学习、不断学习，她真的离开了老城区、跨越了新的阶层，「离开的」的埃莱娜，看到了新的“大海”。

「留下的」莉拉，则对老城区，她生长的地方，有深深的依恋。

她想要改变故土，不想它只被索拉拉家族只手遮天。

莉拉和恩佐投身于计算机技术，把改变的希望放在新技术上，他们开公司、拉选票、让阿方索去“抗衡”米凯莱、尽可能地帮助老城区的居民，也尽可能“拉拢”一切去试图与索拉拉兄弟抗衡。

她不想一代又一代轮回在“宿命”里，但后来发现，从宏观的历史来看，那是一种必然，无法改变。

命运甚至和她再开了个巨大的玩笑，她的女儿，蒂娜，后来突然消失了，她甚至找不到一个地方去寄托对女儿的怀念。

好像因为天才们的不凡，命运才对他们开巨大的玩笑，试图冲破他们，把不同寻常，彻底冲毁。

在那次大地震后，她很大声地对埃莱娜倾诉：“她一直很难说服自己，生命的界限是很坚固的。

”“我这一辈子，除了躲开那样的时刻，没做过别的事。

”“马尔切诺让我害怕，我通过斯特凡诺保护自己，斯特凡诺让我害怕，我通过米凯莱保护自己。

米凯莱让我害怕，我通过尼诺保护自己。

尼诺让我害怕，我通过恩佐保护自己。

但这些藏身之所，后来都没用。

在伊斯基亚时，你们说夜空真美，但我没办法感受到。

我闻到一股臭鸡蛋的味道，就像蛋壳和蛋白里装着发绿的蛋黄，就像一颗煮鸡蛋裂开了。

我的头脑没办法停下来。

一切都那么易碎，恐惧一直在我周围。

在我身上，爱也很脆弱。

对于一个男人的爱持续不了多久，对于孩子的爱也持续不了多久，很快就会出现破绽。

”有人惊叹于第一季里莉拉的傲人聪慧，也惊讶于第二三季里莉拉的直接粗鲁，但这就像是身为天才，在拥有过人聪慧的同时，也要承受自虐心理活动的副作用。

她曾数次燃尽生命，去照亮身边的人。

但在混沌的命运面前，一切的努力都显得徒劳无功，她不得不走向「虚无」。

地震后，一向骄傲的她，也只有在埃莱娜身边，才会说：“求求你，求求你，不要离开我，我会跌倒起不来的。

”她们都是彼此的「天才女友」，这一点毋庸置疑。

她们是「共生」关系，她们是彼此的支撑，莉拉说，“你替我学”，埃莱娜则说，“莉拉指引着我”。

她们也互相洗劫，从对方身上窃取情感和知识，消耗对方的能量。

在四部曲的末尾，莉拉没有现身。

但她们小时候的两个娃娃（诺和蒂娜）突然回来了，埃莱娜描述到：“我仔细地看着那两个娃娃，我闻到了它们身上散发的霉味儿。

”如果我们把思维放开一点，去想想为什么我们时而觉得自己是莉拉，时而觉得自己是埃莱娜呢？

莉拉果敢无畏、充满才智，同时也乖戾执拗，时而冒出丝丝毫不掩饰的坏；埃莱娜聪明隐忍、坚定不移，同时也自卑怯懦，充满矛盾，虚荣慕强。

她们互为镜像，互相造就了彼此，但同时也互相嫉妒、相互缠绕。

在现实生活中，我们很少，甚至没有遇到过莉拉这样的存在。

所以才需要在精神世界“赋予”自己一个，作为支撑。

哪怕她是虚构的，也有一种无形的力量支撑我们不迷失、继续前行。

原著四部曲尾声的名字为「归还」，是不是既指代归还那两个小时候（被莉拉藏起来）消失的娃娃，也指代主人格埃莱娜，选择放任走向「虚无」的莉拉，完全自主地接纳自我呢？

埃莱娜继续写，“真实的生活和小说不一样，过去的生活没有凸显出来，而是陷于黑暗。

”“现在莉拉那么清楚的浮现出来了，我应该放弃继续找她。

”埃莱娜是务实的，莉拉是清醒且睿智地看到现实的。

莉拉是理想中，存在主义者的幻灭，埃莱娜是我们后来，庆幸自己努力能成为的现实主义者。

莉拉消失的那一刻，也是我们认清现实即使平庸，但安全且幸福的那一刻。

野性的、充满本能的、原始的莉拉，与象征秩序的母性身体本就违和，要想好好生存，她唯有在这个世界“消失”。

不是每个人都能成为莉拉，我们也经常“庆幸”于自己没有成为莉拉，更多时候能像埃莱娜一样，温吞坚韧地活着。

这里是爱电影，更爱传记的狒狒，你是否也时而觉得自己像莉拉，时而觉得自己像埃莱娜呢？

与尼诺一样，没有根基的，不可靠的埃莱娜，是如何通过努力，找到自我价值的呢？

女性的事业与家庭又如何平衡？

作者费兰特又为何神秘到不行，也有魅力到不行？

让我们下期，继续探索，《我的天才女友》，不见不散～公众号：郭大狒

《我的天才女友》系列完结了！

第四季莉拉的选角太好啦，长得很像，眼里的锐利，气质，神态，都很契合。

莱农的选角怎么说呢，不是说她演的不好，有可能是青年莱农演的太好了，所以有对比。

莱农这个角色做的很多事其实都挺气人的，但是青年莱农眼里有倔强，有灵气，所以人物很立体。

而第四季的莱农的演员长相太过柔和，眼里没有了那份倔强，所以好像缺失了一点什么东西。

先说个第四季不太好的点，尼诺的篇幅拍得太多了，重点应该放在莱农离开尼诺之后的生活上啊。

导致后面太仓促了，详略不当。

莉拉最后其实是有振作起来，去图书馆看书，之后才决定消失去周游世界的。

（去图书馆看书这段没有拍出来，我觉得是很遗憾的，我觉得这是比较重要的情节）她完成了儿时的梦想，也就是离开那个街区。

但是发生在她身上的事情真的太悲惨了，蒂娜的失踪，真的太痛了。

还有书里其实是莉拉让莱农搬走，剧版改成是莱农自己想走。

其实这点改的也不太好，因为当时莉拉可能想的是支走身边的所有人，为自己的消失做准备的。

莱农是恋爱脑吗？

我觉得算，也不太算。

她之所以跟尼诺在一起，可能是因为她愿意吧。

虽然尼诺很渣，但是忽略他做的那些事情，单从相处的时候，他说的那些话，不是一直在提供情绪价值么，虽然知道他是谎话连篇，但是当局者迷呀，身在其中不一定能不沉沦。

其实我很能理解为什么那么多女人都喜欢尼诺，因为在那个闭塞的社会，尼诺是极少数能为女性提供情绪价值的人，会和女性谈理想谈人生谈观点，而且不家暴，还会主动做家务，虽然有点表演型，但是表演得像个好人。

很多女人会为这些表象迷惑。

莉拉喜欢尼诺吗？

我觉得在她年轻的时候，她喜欢过，她也被迷惑过。

但是她很聪明，她看透了尼诺之后，就不会再让尼诺影响自己的生活，理智占上风。

其实我觉得莱农未必不知道尼诺是什么样的人，未必没有看穿尼诺，她只是擅长自己骗自己，情感站上风，会做傻事。

与其说莱农为了尼诺回到那不勒斯，不如说是莱农自己想回去，尼诺只是借口。

彼得罗这样的人也挺难评的，育儿责任全抛给妻子，然后等孩子稍微长大一点，没有那么难带了，就开始当个会陪伴在孩子身边的“好爸爸”了。

你说他不好吧，表面看起来比多数男人都好了，还有体面的生活和家庭，你说他好吧，他的确只会当甩手掌柜。

恩佐对莉拉的爱才是真的，尊重莉拉的一切，做家务，不家暴，对詹纳罗视如己出，一直在帮助莉拉。

恩佐确实给了莉拉最大的自由。

莱农是因为本来就想和彼得罗分开，所以才找上尼诺的。

不是因为尼诺，才想离婚。

尼诺只是导火索。

感觉尼诺是个性瘾患者，病理性的吧，真的得治。

尼诺真的很自大，在女人之中游刃有余，把女人当成集邮册，真的很恶心。

莉拉和莱农当上下楼邻居的那段日子，可能是她们中年里比较好一些的日子了。

看到索拉拉兄弟说，莉拉相信，你们两个在一起就能战无不胜。

后来莱农的文章发表了，但是对现实一点水花都没有，让我觉得莉拉可能也是有点幼稚的，高估了文字的力量，然后我也发现，原来她并不总是事事都会判断正确的。

也许在她坚强的外表下，我们总是会习惯性地依赖莉拉，相信她的力量，但她毕竟也是人，不会事事都判断准确。

莉拉和莱农互相带孩子，说我们两个都是爱你们的妈妈的那段日子真的太有爱了。

看到和詹纳罗私奔的人不是黛黛，而是艾尔莎，我也很震惊。

艾尔莎骗过了所有人，她真的很狡猾。

蒂娜失踪后，黛黛对莉拉说的那些话真的太过分了。

第四季确实不如前三季好，它本可以更好一些的，不知道为什么要换导演，莱农的选角也没有莉拉的选角好，尼诺的篇幅占据了太多，有点喧宾夺主。