四月

后劲有点大。真实电影跟直接电影的结合，中间堕胎手术的长镜头让我第一次对长镜头的视听节奏跟表演有了感知。

Stunning!

为啥最后要让我看几分钟的dick…….

[49th HKIFF]分娩与堕胎的长镜头很强悍，两处这样的场面是重音直击。堕胎与接生，一面丧尸、一面天使，灵与肉在道德上的双重意象。自然景观与人物心理同构，以风声呼啸奔喊出夹杂在道德与法律间的崩坏！是被污名化的、被父权压制的天使在看，视点，构图，和总是点在夹缝中但又坚硬的光区。

hkiff49。完全恐怖片。极致视听。手持，水，呼吸。

起得很早来看 看得很迷茫 在大量没有词的空镜部分昏昏欲睡 情节很简单应该是讲究体验的一种叙事方式？

TIFF24｜为那段振聋发聩的堕胎长镜头多加一星

#SIFF 2025# 一开始的四个镜头就生生把人拽入到这个充满不安的困境里。电影把生育对于女性身体折磨的各个角度都展示了一遍，直视的、局部的、间接的，每一场戏都让人把指甲抠进皮肤里。而电影里的男性永远只会坐在对面，用空洞的眼神看着，用无力的借口走开，或是用暴力掩盖无能。被暴雨打碎的花瓣，被淤泥困住的汽车，被融化败坏的躯壳困住的灵魂，伴随着局促的呼吸声，我们都快要窒息了。

褶皱连接时间和身体。器官-身体-衰老-褶皱-时间。get到克拉考尔了，电影让人面对现实，是物质现实的复原。本想逃进电影院浸淫在银幕幻梦中，结果被无情创飞。

抛开冗长的长镜头不说，导演的部分镜头构图还是很考究的，多做一些减法观感可能会更好。

第六届海南岛04。81届威尼斯评审团特别奖。节奏极缓，阴郁压抑，基本上一场一镜，构图和光影都蛮有意思，局部卡的恰到好处，夜晚车外的冷暖对冲让人特别眼前一亮，艺术氛围拉满，多次出现枯萎的身体和绽放的鲜花的意象，直拍顺产及刨腹产看的人生理不适，也通过这种不适提醒对女性的身体的关怀。

TFMIFF 11.30

格鲁吉亚的贾樟柯

导演用极其极其极其克制的镜头语言，很多固定机位拍摄，来表现一连串令人窒息的场景。我在大银幕观看了分娩，剖腹产，堕胎，男性和女性的生殖器……不得不说，欧洲作者前卫激进起来，甩美国人好几条街。回顾一下，关于堕胎的电影，印象深刻的我看过《四月三周两天》，《珍妮热线》，《烧女图》。这个世界太需要这样的电影了。它不可能被广泛地看见，却又亟需被看见。真正的女性主义电影，真的只会太少，不会太多。

用泛滥的长镜头，拙劣的模仿，拼凑出一场盛大的虚假人文关怀。导演匮乏的调度，让每个场景的呼吸感功亏一篑，凝视感变得虚伪，演员的表演也变成了装腔拿调，最后就只留下了「真空的遐想」、议题的拼凑、伪善真相。哪怕是真切地描写一下女主的困境呢？可惜除了刻奇什么也没有。# HKIFF49 英皇銅鑼灣 《四月墮胎師》

#81st Venezia# 主竞赛-评审团特别奖

【釜山电影节】如果说今年戛纳的《某种物质》被誉为近年来最令人恶心不适的电影，那么这部同样不遑多让。一开场生小孩的画面冲击力太强让人猝不及防，之后一幕剖腹产子手术，以及一场堕胎手术同样不可小觑。后面的这段无疑让人联想起《四月三周二天》，不过切入点和表现方式略有不同。这不仅在讲述堕胎权问题，而是暗指格鲁吉亚女性失去了对自己身体的控制权。她们在家庭中遭受男性暴力侵犯，却无力诉说与反抗；在职场上受限而丢失工作，无法实现道德价值，反过来还遭到唾骂，甚至招致生命危险。而所有的矛头均指向了男性，他们对女性身体的控制与伤害，使女性陷入了难以摆脱的生存困境。

一开场多少被直接的顺产镜头给惊吓到了，后面身体恐怖的一些画面也有点非常多，但是故事本身是好进入的，画面也尽量拍得有影像美与调度设计感，不过有些镜头还是糙得有点可笑，比如那个大俯拍横移拍过头了又摇回来了

如果你们看都不敢看的话，想一想经历它的人生是怎样的

女性题材就非要拍成这种风格么？。。。