蜡笔小新：呼风唤雨！战国大合战

为了看新垣结衣的真人版补的。

这片据称是蜡笔小新剧场版有史以来最高之作，看下来果然名不虚传。

剧情紧凑，音乐动听，健气的小新让片子始终充满活力。

片子对日本战国的再现不错。

投石索这个武器还是第一次在电影里见到。

公主上汽车时的温文尔雅也令人陶醉。

最后公主见到武士得胜归来，顾不得礼仪地向他挥起手来，惹得身手的下人急忙上前挽住公主的袖子。

片子对细节的重视让人对战国文化肃然起敬。

印象深刻的一个场景是，随着载着公主的汽车加速起来，在后面骑马跟着的武士也疾驰起来，但终因马力远不如汽车，只能任凭公主远去。

画面定格在怅然若失的武士脸部，令人揪心。

《穿越时空的少女》剧场版令我大呼过瘾，兴冲冲地去补真人版却大失所望，好在仲里依纱之萌给我留下了一丝慰藉。

新垣结衣对应此片的真人版素质究竟如何呢？

拭目以待！

就像我最近看的小说宫部美雪写的蒲生邸事件一样，就算拥有穿越时空能力又如何，解救了这个人，但是却引起另一个人的死亡，就算知道历史，但是也无法改变整个历史的轨迹，只能稍微改变细节，但是细节改变也不大，正如前面说的那样，改变了一个人命运但是另外一个人也会死，真的是很无奈的，因为历史上只记得那天必须死一个人，不管是谁，就像我看的世界奇妙物语一样，朋友救了这个人，这人却一次比一次死的严重，于是干脆就不救了。

正如小新剧场版又大叔说的一样，小新来到这个世界是不是想让他多留段时间，和公主多一些互动呢

蜡笔小新剧场版最喜欢的一部。

这是蜡笔小新里，唯一一部有人去世的电影，唯一一部非合家欢大结局电影，唯一一部被翻拍成真人版的电影。

千禧年初始，穿越题材的影视作品席卷全球，剧作者们不约而同地开始了各类穿越题材的创作，原惠一导演也不例外，这个乐观开朗、情商奇高的5岁男孩，穿越回了天正二年的春日国，见证了【武士】的人生落幕。

蜡笔小新剧场版不同于TV版，每一部都有催泪的点，战国大合战的台词句句戳心。

-- 你的家人呢？

-- 母亲病死了，父亲和弟弟死在了战场上。

-- 你没有夫人吗？

-- 我可是武士啊。

如果有了妻儿，就会对人世有留恋。

-- 未来吗，武士们做些什么呢？

-- 未来没有武士了。

-- 那谁来保护大家的安全呢？

-- 是由我带领的春日部防卫队在守护春日部的和平。

小新和又兵卫的对话，宣告了【武士】这一群族的残酷，以及未来的消失。

穿越题材的故事，尤其是穿越到已知的消逝的朝代，故事就笼罩上了淡淡的悲剧色彩。

城主听说春日国在历史上的消失，知道委屈自己的臣民并没有换来春日国的长治久安，所以放弃了和亲，选择拿出小国的气度，与敌人大战一场。

【武士】的价值，在这一刻被推向高潮，【武士精神】也成为了春日国上空的高光。

本来，春日国以一己之力，获得了短暂的安宁，如果剧情在这里画上句号，都还是完美的结局。

但是原惠一导演拒绝庸俗，她为又为兵的生命提前画上句点。

-- 小新是因为我的祈祷，而被召唤过来的。

我祈祷你能从战场上平安归来。

-- 我知道小新你为什么会来了。

我其实应该死在那天的枪下，是你救了我，让我多活了这几天，可以保护我爱的春日国，谢谢你，小新。

小新到来的原因就此画上闭环。

完成任务的他即将回到自己的时代，知道公主也像又为兵喜欢她一样喜欢着又为兵，他即将就要把又为兵的秘密说出口了，却被公主拒绝了。

小新拿出承袭于又为兵的短刀，做出了武士间恪守诺言的姿势，为这个故事画上了句号。

-- 你们那个年代，爱情是怎样的？

-- 我们那个年代，只要相爱就可以了。

原惠一很厉害，其充分的情感渲染，为这个悲喜交加的故事增色颇多，回味难忘。

表演节奏和叙事节奏，准确畅快，动作场面精彩，富有想象力。

以致脱离枯燥乏味，使整个电影扣人心弦！

主情节（小新回家线）和次情节（武士爱情线），紧紧相扣。

人物塑造扎实，内心情感细腻：身处乱世对和平的期望，以及多个人物对自身命运的挣扎与豁达，都较为打动人心。

脱离了穿越类型的陈词滥调。

看了之后，我流了一滴泪，人都会死武士这样的死法，我一点都不感到意外但看到他真正死去时，我的心感觉莫名的好痛😭蜡笔小新，给成年人看的动画，我永远爱蜡笔小新😔😔😔😔😔😔😔😔😔😔😔😔😔😔😔😔😔😔😔😔😔😔😔😔😔😔😔，为武士默哀，希望来世能活得快乐点，我也多希望，人间不要这么残酷

保卫家园永远是人类高尚品质的主旋律，不管是哪个国家、哪个地区，都让人动容。

以小孩的视角写战争，天真无邪与战争残酷对比，更让人感到无法言说的悲伤。

还有战国时代背景下的爱情宿命，注定了他们的悲剧结局。

尤其是战争的最后，当小新他们赢了之后，会让人感觉：喔，果然还是给小孩子看的电影嘛，最后还是好结局。

可是庆幸没多久，那一声枪响，直接打破整个气氛，扭转情绪，而阿又叔叔的遗言更让人无力，即使好像有道理但是从情感上又让人无法接受，太残忍了太残忍了…….直接he变be，太过分了，我为什么要看到最后！！！

其实早该知道，在那样的背景下，注定悲惨的宿命。

其实野原一家的出现还给了我一个新的想法：以现代人的视角现场旁观古代，似乎生活在同一片土地，但永远没有交汇的时候。

当这样的意外出现了，是结缘还是孽缘，无法评判。

未来的世界给了过去的人希望：未来这个地名保留就是他们留下的痕迹，未来生活在这篇土地的人们的恋爱方式就是廉公主所向往的，未来的和平让阿又叔叔能放下武士情节，看一辈子的蓝天吧……我在想：这是否是掌管着这个宇宙的神明偶尔的“心软”吗——因为无法评判这样带来的结果。

总之，在这部电影我看到了太多信息：历史与未来交汇、战争与和平、战争下的爱情……虽然很短，但是真的感悟颇多，文笔有限，无法言尽。

《战国大合战》是蜡笔小新IP史上第一次角色死亡的作品，小新和又兵卫的相遇始于死亡而终于死亡，而在这命定论式的相遇中间，带来的不仅是如又兵卫所言“让我能守护这个国家和人们”，也是一场现代与古代的身份、阶级、爱情、国家观念的遭遇和问询。

又兵卫自我认知命定论式的死亡当小新携带500年的更迭历史回到战国时代，首先给又兵卫带来的冲击是身份的失落，如果代代相传的阶级和身份制度（比起可更换的“职业”，武士、公主是一种更固化的“身份”）可以消失，那“我们”应该怎么办，应该以什么立足于世间。

对于镣铐带着太久的人，充裕的自由可能与迷失相伴，在夹缝中的自我被放置在过于空旷的大地无所适从、乃至欲求原本被挤压的状态，公主的一句话截断了这种沦陷的可能，“你可以整日眺望天空”，这种“无用”恰是个人的实在所在。

代代相守的身份也有一天会消失

被压抑的个人自由正如“无用的眺望”反过来，在后一段关于爱情观的遭遇里，又兵卫则以相反的方向阻拦了公主打破藩篱的想象，对又兵卫来说，时间纵向上的观念演变被置换成了空间上某地的习俗，关心与否只取决于现属身份的规则，但在前一段对话里，他自己正是在关心着当下世界不存在之事的人，这不只是现代和古代观念的遭遇，也呈现了自我视角和他者视角面对观念冲击时的选择，同样是又兵卫不敢承认的情感的反作用力。

以规则作驳斥是内心不敢承认之情感的激荡影片过半，第三段观念对话在野原广志和城主之间展开，当城主得知全城上下为之奋战守护、自己不惜用女儿联姻换取同盟的春日城在历史上勿论功绩、甚至是不曾留名，而今日你争我夺、你吞我并的多少个大国小国，在未来也都尽数消失，首先感到的是强烈的虚无感，继而是重新建构的价值和决断——放弃考虑那些伟大而空洞的名词与所谓“必要的牺牲”，转而珍惜作为个体与个体之间的亲情和羁绊。

得知牺牲一切守护的国家也终有一天消失的空虚感到这里，可以看见影片三次观念对话背后的问询——我们究竟在牺牲什么、保卫什么、什么才是真正值得珍惜的？

超越历史中的荣誉与集合体的，唯有人与人的情感城主放弃政治联姻的决定可以视作一个不难预想的答案，在此基础上，结尾的意象则显然化重为轻，更进了一步：青空武士的死亡化作与那些充满“分量和价值”的联盟、版图、国族相对的轻飘虚空之物——流云。

那些巨大的集合体与荣誉让多少代无数人牺牲个人幸福和生命，统一的野望、狂热的军国主义、充满泡沫的经济奋进，都是一样的产物，如今既化为乌有、其内核又仍坚实存在。

通过近年或远或近的联盟及战争，越加显化于人们对立分裂的叫喊和行径里。

流云象征着超越时空而共享的个体羁绊影片呼唤的是这样一种视角，即觉察那些荣耀和集合体的缥缈之处，抬头珍惜被忽视的、随处可见的流云/个体羁绊，也许流云会被时代的风吹散飘零、却也始终有其不可摧毁之处，心与心之间拥有超越500年时空的尺度，才能让野原一家和战国公主在同一片青空下共享这份情感，像小新说的，“我们即使回去后，也会一直在这里”。

9.0分 / 以日本物哀美学为基调的战国故事，平和、美丽而又哀伤。

写在最前切片视频的标题是《对不起，我只是个粗俗的武士》，在某个百无聊赖的夜晚，我偶然点开了它。

朴素治愈的画风，颇有韵味的台式配音，我被一下子拉回到上世纪末——那个日本动画的黄金年代，一个无需厚古薄今也依旧令人怀念的时期。

不知怎的，想到了奶奶家昏暗的卧室，桌上摆着台老旧的大屁股电视，铁皮风扇吱吱作响，伴着蝉鸣，贯穿整个夏天，日子格外悠长。

电视机上总是放着日本动画，漫画师手工绘制一张张古朴、细腻的原画，不紧不慢地将故事娓娓道来。

或许被短快信息轰炸太久了的缘故，对于清新的田园画风，儿时仅是觉得好看，而现在却能从中获得奇妙的治愈感。

我立马找来了原片——《蜡笔小新：呼风唤雨！

战国大合战》。

看完后，感到久违的世界宁静，内心平和。

短评《蜡笔小新：呼风唤雨！

战国大合战》以经典的日本物哀美学作为基调，该片的作画风格、镜头语言、配乐、情节和谐地构造出一层浅浅的、平和的哀伤，将观众笼罩在其中，好在小新欢乐行径，总能适时地打破伤感，让观众在压抑中得以喘息。

樱花飘落很美，武士公主的情愫很美，但枪响那一刻，导演依旧无情地将沉浸在胜利喜悦的观众，又拉回到悲惨残酷现实中。

毕竟在十六世纪的战国，武士与公主终究无法打破时代束缚的，尽管原野一家穿越至此，历史向又兵卫开的那一枪还是射进了他的胸膛，悲痛，又合理。

物哀美学物哀和幽玄、侘寂，并称日本三大美学，原指由自然景物所触发的宽泛的喜怒哀乐，但后来逐渐聚敛为“哀”。

说绝对些，所谓物哀，就是以哀为美、泪眼朦胧的唯美主义。

四个字总结，就是“以悲为美”。

日本的文学作品有一种悲剧情结，伤春悲秋似乎是他们永恒的题材。

在日本诗人笔下，黄昏总是忧伤的，月光总是凄冷的，秋夜总是愁苦的，乌鸦总是孤单的，樱花总是飘零的，以此寄托自己对生死无常的惆怅之情，抒发凄婉、悲凉、落寞、无奈的情怀。

参考目录对不起，我只是个粗俗的武士…——追风小哥是阿文日本的物哀美学，是不是丧文化？

——林少华老师

电影一开头就是一位古装美女若有所思，忧伤的仰望着天空，随后小新一家人发现他们全部做了这一个梦。

其实没有为什么，在那个时代注定是悲剧的一件事不会因为小新一家人的到来而改变，只是把一个悲剧转变成了另一个悲剧。

有一个很普通的片段我却很喜欢，就是得知小新穿越到了另一个地方的广志说了一句“没有小新的世界，你会留念吗？

”然后美伢没有犹豫坚决的说我要去，然后他们奋力的收拾东西，装上车。

那种一定要和小新在一起的坚决，那种坚决不放弃任何一个家庭成员的精神……这一段虽然在剧场版里很常见，但每当看到这种场景我都会感慨。

后来广志把车开到院子里，晾衣架倒下砸到小白的狗窝上，小白愣了一下，然后难过的哭了。

哈哈哈对不起小白，别哭，等回来后广志给你建个更好的，黄金的，双层的啊。

唉，小白的狗窝在剧场版里总是牺牲。

小廉，其实是个对待爱情很主动的女人呢，她扑进右卫门怀里时我也惊呆了，所以，这回，右卫门你懂了吗？

如果公主不是喜欢你，她早就嫁人了吧。

公主和武士的爱啊，如果不是在那个时代，一定会有一个很美满的结局。

虽然他们在那个时代有缘无分，但我相信在另一个平行时空，抑或在无数个转世轮回后，他们会幸福美满的在一起。

这部剧和云黑斋的野心很像，都是讲古代的事，但我每个都很喜欢，吹雪丸的飒，小廉公主的痴情。

小新还是太天真了，不是你死就是我活，我觉得一枪打死右卫门的人，就是那个应该被取首级的人，他早就应该下线了。

右卫门从马上掉下来时我太难过了，虽然知道他终有一死，但为什么会是这个时候？

为什么偏偏是这个时候？

果然悲剧就是把美好的东西撕碎给人看。

我想，小廉公主会一直一直仰望那朵叫右卫门的云吧，如果他是那朵云，希望他自由自在的飘荡，永远不被琐事烦恼，永远守护对小廉的爱。

小新故事里唯一的悲剧。

而所有的结局一开始注定，让挣扎和选择更加壮美。

美芽和广志很明显已经知道又兵卫的最终结局，知道这个春日城的陷落，可是他们仍然想要拯救，不求改写，只求遵从坦诚之心。

一个知道自己奉守的武士精神在千年后不复存在的将军，没有倍觉空虚而放弃，而是在命定的道路上骁勇战斗。

一个知道所爱的人一辈子也不能相守的公主，依然竭尽全力追寻她向往的爱情，知道那个蓝天samurai会战死沙场，她恨战争，恨samurai，但怀抱着所有的祈祷等他归来。

一个坐拥城池的君主，知道自己的这段武功在历史上只字未提，第一反应是放弃让女儿和亲，以换来更多的父女相伴。

所以知道结果又能怎样？

取舍不是因为结局，而因为本心。

即使人类不复存在，我们依然执着于创造最美的文明。