李碧华鬼魅系列：迷离夜

这才是恐怖片，这才是鬼片应该有的样子，非常精彩。

李碧华三个短篇小说改变成三个各自独立的篇章，导演和演员都不相同，却都拍出了极好的效果来，我非常喜欢。

我很想结合剧情来表达我对这部电影的钟爱，但我转念一想又发现，这真的不能透露剧情，倒不是说这三个故事充满了各种反转，而是这故事其实不复杂，简简单单的故事，不烧脑，也没有强行给它去找各种所谓的合理的解释。

这电影难得的是在于表现手法上，每一个篇章里的导演们都非常会用镜头，也非常会表现出恐怖片应该有的那种氛围感，这个氛围感不是说靠着大家熟稔的音乐来凑的，而是真正意义上完全把大家带进去的那种感觉。

更为难得的是，恐怖故事里也彰显出香港最底层社会民众的真实生活状态。

并且每个故事后面都有自己所要表达内涵，难能可贵。

看到一位豆瓣同仁的剧照点评：013-09-16 16:08:46 lice5这几年都在演屌丝大老粗 同龄的香港男星还在装嫩吃老本 所以 任达华值得尊敬有感而发：看了这部，真心对他刮目相看了，我对他的印象，之前是有偏见的。

他是用心在演戏，或者说在塑造人物。

短短半个小时，融入了他对生活现实的思考，对那些生活在最底层人的同情，至少他看到了，关注到了他们的生活现状，表现了对社会的反思。

我看过这部短篇小说，原著里这个人物比较平面化，完全是个反面角色，是个引子。

而任达华对这个人物的处理更加人性化，更加丰满，把小人物的无奈、挣扎刻画得很真实。

他对这个人物是很用心的，包括人物的造型，动作眼神、特定的语言、他的租屋，让这个人物很好地传递出任达华想要表达的观点。

人物眼角有疤，眼神有些木讷无光说话、看人时有些抽搐，极端时脸会有点扭曲，走路有些佝偻。

他的租屋只不过是过道尽头一层木板隔开的小小的长方形，一张木板床一放，几乎就满了，连走路都得侧着身子，压抑得喘不过气，他的身上泛着油光，仿佛你能问道一股汗臭味。

他的生活很简单，一瓶白开水一只面包。

然而，一而再再而三地丢饭碗，和日涨（价）夜大的面包，让这种简单的不能再简单的生活也变得艰难。

被炒时，他一脸无奈，有怨气又不能发泄，只能转身面对无情、沉重地生活和冷漠的人群。

看似猥琐、肮脏的一个中年人，却承载着社会、生活等更方面压力的表述。

细细看看镜子，你没有觉得自己多少有这个人物的影子吗？

任达华作为一个明星，一个型男，能够这样用心刻画一个生在最底层的小人物，这是可敬的。

他借这样一个人物，来看社会。

也提醒有些人，换个角度看看和自己生活在一起那些，也许你根本就不曾意识到的小人物的生活。

“盖楼的没有楼住，切叉烧又没有叉烧吃。

无端又被炒，这个世界不公平。

”他只能呆坐在木板床上一边啃着面包一边抱怨。

面包店要关了，房租交不起，没有吃的，没有住的，他总结了一句“人穷很凄凉的。

”这真是亘古不变的主题，梅尧臣的《陶者》、张俞《蚕妇诗》、白居易《卖炭翁》……都表现了社会的不公平。

夜深了，他来到墓地，望着墓碑，许久从口中流出一句话“这就是豪宅。

活着住豪宅，死了还要多霸点地。

”借着这个人物的口，任达华道出了这个世界的辛酸和不公。

悲剧人物终究悲剧收场，更添悲剧色彩。

最后这个人物手牵着他收留的两个小女鬼，游荡在夜的街上，寻找收留。

每个人都想找个归宿，有个窝，有自己的生活。

可是我们身边有那么多像他一样的人，生活艰苦。

想起群租问题，其实更深层看也是社会问题。

有个接受采访的群租者说，谁愿意挤在一起？

谁不想住大房子？

我也想住两室一厅，一室一厅也可以，但是住得起吗？

任达华还是很认真地剥开光鲜亮丽的表面，想将那些人们也许刻意回避，不想面对的深处的世界呈现在银幕上，共鸣也好，反思也罢，这就是现实。

只有面对了，才有改变的可能。

也许这更像是文革之后出现的问题小说的思考。

而且这部电影中很多意识流的尝试，使得影片氛围更加诡异；两条线索，最后相交，明朗的设计也是用心的，这些都是值得肯定的。

不管《赃物》是否是一部成功的作品，任达华对电影艺术是真诚的，值得尊敬。

《迷离夜》最后一个故事《惊蛰》果然是个荡气回肠的故事，故事由陈果导演，邵音音主演，在看故事之前，我们要先了解一个习俗：打小人。

相传惊蛰之日，也叫白虎日，惊雷四起，万物逢春，蛇虫鼠蚁妖魔鬼怪都苏醒了，所以小人多作怪，当天靠着白虎神威震慑四方，打小人会事半功倍，所以在惊蛰当日，会出现很多老太太，手持鞋底板，在湾仔鹅颈桥下聚集打小人。

这些打手来自香港个个角落，大家都有一套自己的口号，一边打一边念，比如：打你个小人嘴，让你有东西不能吃；打你个小人肚，让你肠穿又肚烂；打你个小人脚，让你有鞋不能穿……，这种咒语是自创的，也有代代相传的，总之能有多毒辣就多毒辣，能有多犀利就多犀利，反正每个打手都有一套自己的FreeStyle。

那么有人问，这打小人到底有没有用，非常难说，这种打小人的习俗其实在不同的地方会演变成不同的方式，比如将讨厌的人的生辰八字，嵌入纸人用针的压胜之术；日本的用钉子钉在树上；也有人说是东南亚的蛊术。

更多的时候这是一种解恨和宣泄，打过小人之后，看到讨厌的人受伤或者生病，都会联想到是打小人作祟，当然这也可能只是一种心理暗示而已。

我们的故事正式开始，邵音音演的角色叫朱婆婆，她平时捡捡破烂，在惊蛰这天，会去鹅颈桥下打小人，打一次50元，全套300，而且要花很大的力气，可以说是非常辛苦，一晚上只要你肯花力气，那么赚的钱比捡几个月的垃圾要赚的多，这一天朱婆婆来晚了，因为她的儿子带着孙子难得回来吃饭。

朱婆婆摆摊没多久，就来了一位富婆，富婆原本要打二奶，以及二奶的肚子，后来转念一想既然开打了，那就连她的媳妇一起打。

在她的眼里，儿子娶了这个女人，就目中无娘了，现在夫妻两人撂下孩子又出去旅游了，大小老婆都要打，富婆还贴心的把结婚照上儿子的那一半扯去，让朱婆婆看准了打。

打完之后照片不能烧，富婆要拿回去压在香炉底下，压满一年，再烧，真是又狠又阴毒，富婆走了之后，正好和一个女孩擦身而过，但是回头这个女孩就不见了。

富婆走后，朱婆婆撒了一些米去晦气，正好撒到了隔壁的老婆婆，还引来了警察，最后给了点钱息事宁人，邵音音把一个斤斤计较的市井老太太演的十分到位。

朱婆婆第二个客人是卢海鹏演的黑社会大哥大梁震婴，朱婆婆笑了他的名字（我理解的这个梗是和粤语林正英发音相同），他想打那些阻碍他上位的小人，他嫌弃朱婆婆力气太小了，自己打，越用力越好。

差不多夜已深，朱婆婆也准备收摊了，她发现有个女孩子坐在她的摊位前，她奉劝女孩早点回去，她已经很累了不再做生意了。

那个女孩也没有想要走的意思，朱婆婆一回头，发现这个女孩子披头散发，只穿了一只鞋，她心里一惊，赶紧坐下来，做完她的生意再走。

女孩子要打四个人，三男一女，不知名小人，而且要亲自打。

朱婆婆看着女孩打小人，回到箱子里，拿出一只染血的白布鞋，告诉女孩，穿上鞋，上奈何桥会舒服一些。

女孩接过鞋子，没有穿，而是狠狠的打起来了。

随着女孩每一次敲击小人，往事历历呈现在朱婆婆面前。

当天晚上，她亲眼看到这个女孩被三个男生劫持上了一辆轿车，也是亲自在车下捡到这只带血的鞋子，几天后报纸上赫然印着女子疑似被人奸杀，就是这个女孩子的脸。

朱婆婆不敢发声，只能静静的看着女孩子打小人，小人已经打烂了，当年劫持她的三个人，第一个在按摩院血溅当场。

第二个在天台打麻将，突然起身开始了他的表演，纵身一跃从天台下去了。

朱婆婆虽然不知道发生了什么事，但是心里十分恐慌，她赶紧打电话给她儿子。

她儿子，孙子还有媳妇一起坐电梯出大厦，但是电梯到达底楼后，媳妇和孙子动弹不得，儿子一人接听朱婆婆的电话走了出去，高架上发生了一起车祸，高架碎片直接插入朱婆婆儿子的胸膛。

朱婆婆看到儿子的惨状，她后悔当初不该放任儿子犯下弥天大错，当天就是看到儿子参与了这场劫持，所以默不作声，现在追悔已经来不及了，女孩还在打小人，三男一女，现在就剩下个女的了，只见一辆车突然行驶到朱婆婆面前翻车，把她压在了车下，其实细想一下，助纣为虐的人更可怕。

朱婆婆眼睁睁的看着自己的儿子定死在眼前，但是无能为力，她只有不断的念叨着是自己不对，用自己的命去换儿子的命，女孩终于停下手中的鞋子，流泪不止，原本熄灭的蜡烛重新燃烧起来了，朱婆婆被人从车底拽了出来，她虽然大难不死，但是心如刀割！

这个故事讲完了，我不由的重新去找了一下导演的作品，原来他就是《三更饺子》的导演，早期还拍过很多各种电影，戏路也十分宽广，这部电影和原著区别蛮大的，原著内朱婆婆和犯人没有任何关系，她只是因为害怕而没有举报，最后只能看着女孩惨死，她留了一只鞋，等女孩回来取，相比原著，无脑护犊的电影版朱婆婆更有冲击力。

其实在上一个故事，我就很希望陈小婷能干掉渣男老师，但是最终用释怀来结束。

这个故事的女鬼，我真是由衷的佩服，给个赞字，她报仇的干净利落，绝不伤及无辜，朱婆婆媳妇和孙子，被她定在了电梯里，真的是好鬼啊！

三个故事都讲完了，最后一个《惊蛰》比另外两个故事更为完整，而且情节铺垫自然，人物演绎的也很有张力，属于本场最佳。

感谢@unundead的回复，果然对粤语不懂，我瞎说了，谢谢哈梁震婴=梁振英上任香港特首所以才有所謂“為香港消災”的說法。

跟林正英八竿子打不著

自己感觉，其实真正“打小人”的高手是那个中年女人。

片中开头，中年女人下车后，看见了一个光着右脚的女孩儿，应该不是巧合，或者她能与这个女孩儿沟通。

当她拿着一张“儿子”的结婚照去找“打小人”的老太婆时，撕掉了照片中“儿子”的头像，又说要把相片压在香炉底下。

老太婆说她是个高手。

试问谁会狠心去害自己的儿媳和儿子，而且还故意撕去“儿子”的头像。

由此看出，中年女人就是想让“儿子”死相那么惨的。

或许她知道害死女孩儿的人就是他，女孩儿可能是她的女儿。

片中提到，她的儿子和儿媳去旅行，而断头死的那个男人根本就在香港和朋友打牌。

片尾结束，中年女人诡异的一笑，突然让我明白了，中年女人一手策划了这场惨剧。

为自己惨死的女儿（猜测）报仇。

和一班朋友去公寓过夜时一起看的。

当时看到编剧是李碧华，还在想是不是作家李碧华，因为没看过她的作品。

三个小短剧。

任达华的那个虽然很假不恐怖，但是想表达的对社会的控诉还是表达的很明显很有意思的。

第二个短剧，师生恋的那个，就显得比较tvb式狗血了。

最后一个堪称三者最佳，小惊险+小思考+小推理。

剪辑按这个顺序排列三部剧，也算合理啦。

＃电影分享《李碧华鬼魅系列电影迷离夜》 《赃物》任达华自导自演。

细节太多，每一个出现的鬼都有故事。

《放手》手心一个字，［爱］变质了腐败了，别执着，放手吧。

《惊蛰》“打小人”是流行于广东香港的巫术仪式。

借助这种当时来报复些小人，故事就从这里开始。

3个故事的细节都有好多，看完才知道原来还有原著可以看，又有书看了。

在中国恐怖电影最低迷的谷底；这影片的出现其实对希望做出了诠释；中国恐怖电影发展历程上需要这样的电影；当你看中国恐怖电影时，其实很难找到像这部电影这样尊重“恐怖”的电影了；中国恐怖电影分数上不去的很重要一个原因就是“不尊重恐怖”大量的伪恐怖片；几乎把恐怖片带入了一个偏激的异端；就好像恐怖片不去揉一些低俗的幽默进去就没法拍；就好像四川厨子不放辣椒就不会做饭；大量的评论者会赞许那些伪恐怖片里面的传统元素；简直是助纣为虐！

因为中国恐怖片本身就是以中国传统文化为基础的，是中国传统民间文化的重要组成部分；而且是精粹那部分；用恐怖题材塑形去隐喻人性和说理的文学作品成功案例数不胜数；比如聊斋；一部以传统民间文化为媒介基础，用生活中的角色塑造，并以恐怖元素引导剧情，同时表现，叙述都能够通顺的影视作品的制作难度本身就很高；然而这部影片都做到了啊；影片的带入、阐述、结论、说理、叙事、都很到位；逻辑清晰；对鬼的质问折射人性；三段式叙事内容饱满；然后说，制作团队：任华达在此之前，我怎么不记得他导电影？

这很可能是他第一步导演作品吧？

陈慧琳我是不记得在此之前还在中国哪部恐怖片出现过？

第一次拍恐怖片吧？

姑且说他们都是第一次；那我更要给5星了；这片子真的很好；没有造作，没有浮夸；没有虚伪；是我看到少数没有传销元素的中国恐怖片；这就是一部恐怖片；而且看后引人回味；恐怖片并不一定要恐怖；但一定要尊重恐怖；爱情片不一定有爱情；但一定要尊重爱情；好的团队不一定之前干过；但一定要尊重自己在做的事情；5星给摄制组对中国恐怖片的尊重；以及这部电影给中国恐怖片带来的希望；最终评价：纯度很高的大片级恐怖片；

这可以说是一部鬼片，而不恐怖片，分为三个小故事，让你看起来不会觉得太长，感觉恐怖片都有点拖时间。。。

分开来说，第一个是《赃物》，先贴上片尾旁白，“人和鬼都在找一个归宿。。。

”，讲述莫名其妙的男主处处碰壁，然后又莫名其妙的去偷骨灰讹钱，最后莫名其妙的自己杀死了自己。

要吐槽的地方当然有，恐怖的地方也有，这种市井小人物、社会底层的人有一种说不出来的恐惧感，生前男主一直都抱怨这不公平，死后上了包租婆的身，却说一人一个娃娃，非常的公平。

我不知道这准确的表达了什么，也许暗示一件事情的结束，另一件事情开始都是公平的，最后被上身的包租婆打的那个胖子我认为就是包租婆本身了，剧中也没有透露太多的信息。

所以…《放手》“手心的一个字，【爱】变质了腐败了，别执着，放手吧”。

讲述渣男乱搞女学生，然后女学生报复的故事，与其说这篇是鬼片，到不如说是爱情教育篇，算命先生给你好好上一课，具体的看剧吧。

《惊蛰》“血债一定要 血偿，但报仇后，只剩下一片虚空”。

讲述一位阿姨为了包庇自己的儿子，在惊蛰打小人的那一天碰到了不该看到的东西，最后都被血偿了…，片尾的旁白也都讲完这部片子的意思，反正最后漂亮小姐姐在公路上漫无目的的走着，非常贴切。

最后这个系列还是挺不错的，有一条弹幕说得很有意思，看《阴阳路》太长，剧情有时候太拖，这部剧刚刚好。

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《迷离夜》最后一个故事《惊蛰》果然是个荡气回肠的故事，故事由陈果导演，邵音音主演，在看故事之前，我们要先了解一个习俗：打小人。

相传惊蛰之日，也叫白虎日，惊雷四起，万物逢春，蛇虫鼠蚁妖魔鬼怪都苏醒了，所以小人多作怪，当天靠着白虎神威震慑四方，打小人会事半功倍，所以在惊蛰当日，会出现很多老太太，手持鞋底板，在湾仔鹅颈桥下聚集打小人。

这些打手来自香港个个角落，大家都有一套自己的口号，一边打一边念，比如：打你个小人嘴，让你有东西不能吃；打你个小人肚，让你肠穿又肚烂；打你个小人脚，让你有鞋不能穿……，这种咒语是自创的，也有代代相传的，总之能有多毒辣就多毒辣，能有多犀利就多犀利，反正每个打手都有一套自己的FreeStyle。

那么有人问，这打小人到底有没有用，非常难说，这种打小人的习俗其实在不同的地方会演变成不同的方式，比如将讨厌的人的生辰八字，嵌入纸人用针的压胜之术；日本的用钉子钉在树上；也有人说是东南亚的蛊术。

更多的时候这是一种解恨和宣泄，打过小人之后，看到讨厌的人受伤或者生病，都会联想到是打小人作祟，当然这也可能只是一种心理暗示而已。

我们的故事正式开始，邵音音演的角色叫朱婆婆，她平时捡捡破烂，在惊蛰这天，会去鹅颈桥下打小人，打一次50元，全套300，而且要花很大的力气，可以说是非常辛苦，一晚上只要你肯花力气，那么赚的钱比捡几个月的垃圾要赚的多，这一天朱婆婆来晚了，因为她的儿子带着孙子难得回来吃饭。

朱婆婆摆摊没多久，就来了一位富婆，富婆原本要打二奶，以及二奶的肚子，后来转念一想既然开打了，那就连她的媳妇一起打。

在她的眼里，儿子娶了这个女人，就目中无娘了，现在夫妻两人撂下孩子又出去旅游了，大小老婆都要打，富婆还贴心的把结婚照上儿子的那一半扯去，让朱婆婆看准了打。

打完之后照片不能烧，富婆要拿回去压在香炉底下，压满一年，再烧，真是又狠又阴毒，富婆走了之后，正好和一个女孩擦身而过，但是回头这个女孩就不见了。

富婆走后，朱婆婆撒了一些米去晦气，正好撒到了隔壁的老婆婆，还引来了警察，最后给了点钱息事宁人，邵音音把一个斤斤计较的市井老太太演的十分到位。

朱婆婆第二个客人是卢海鹏演的黑社会大哥大梁震婴，朱婆婆笑了他的名字（我理解的这个梗是和粤语林正英发音相同），他想打那些阻碍他上位的小人，他嫌弃朱婆婆力气太小了，自己打，越用力越好。

差不多夜已深，朱婆婆也准备收摊了，她发现有个女孩子坐在她的摊位前，她奉劝女孩早点回去，她已经很累了不再做生意了。

那个女孩也没有想要走的意思，朱婆婆一回头，发现这个女孩子披头散发，只穿了一只鞋，她心里一惊，赶紧坐下来，做完她的生意再走。

女孩子要打四个人，三男一女，不知名小人，而且要亲自打。

朱婆婆看着女孩打小人，回到箱子里，拿出一只染血的白布鞋，告诉女孩，穿上鞋，上奈何桥会舒服一些。

女孩接过鞋子，没有穿，而是狠狠的打起来了。

随着女孩每一次敲击小人，往事历历呈现在朱婆婆面前。

当天晚上，她亲眼看到这个女孩被三个男生劫持上了一辆轿车，也是亲自在车下捡到这只带血的鞋子，几天后报纸上赫然印着女子疑似被人奸杀，就是这个女孩子的脸。

朱婆婆不敢发声，只能静静的看着女孩子打小人，小人已经打烂了，当年劫持她的三个人，第一个在按摩院血溅当场。

第二个在天台打麻将，突然起身开始了他的表演，纵身一跃从天台下去了。

朱婆婆虽然不知道发生了什么事，但是心里十分恐慌，她赶紧打电话给她儿子。

她儿子，孙子还有媳妇一起坐电梯出大厦，但是电梯到达底楼后，媳妇和孙子动弹不得，儿子一人接听朱婆婆的电话走了出去，高架上发生了一起车祸，高架碎片直接插入朱婆婆儿子的胸膛。

朱婆婆看到儿子的惨状，她后悔当初不该放任儿子犯下弥天大错，当天就是看到儿子参与了这场劫持，所以默不作声，现在追悔已经来不及了，女孩还在打小人，三男一女，现在就剩下个女的了，只见一辆车突然行驶到朱婆婆面前翻车，把她压在了车下，其实细想一下，助纣为虐的人更可怕。

朱婆婆眼睁睁的看着自己的儿子定死在眼前，但是无能为力，她只有不断的念叨着是自己不对，用自己的命去换儿子的命，女孩终于停下手中的鞋子，流泪不止，原本熄灭的蜡烛重新燃烧起来了，朱婆婆被人从车底拽了出来，她虽然大难不死，但是心如刀割！

这个故事讲完了，我不由的重新去找了一下导演的作品，原来他就是《三更饺子》的导演，早期还拍过很多各种电影，戏路也十分宽广，这部电影和原著区别蛮大的，原著内朱婆婆和犯人没有任何关系，她只是因为害怕而没有举报，最后只能看着女孩惨死，她留了一只鞋，等女孩回来取，相比原著，无脑护犊的电影版朱婆婆更有冲击力。

其实在上一个故事，我就很希望陈小婷能干掉渣男老师，但是最终用释怀来结束。

这个故事的女鬼，我真是由衷的佩服，给个赞字，她报仇的干净利落，绝不伤及无辜，朱婆婆媳妇和孙子，被她定在了电梯里，真的是好鬼啊！

三个故事都讲完了，最后一个《惊蛰》比另外两个故事更为完整，而且情节铺垫自然，人物演绎的也很有张力，属于本场最佳。

《迷离夜》与《奇幻夜》，我连续两天晚上看了。

《迷》中任达华打前战，《赃物》，其实内容很接地气。

讲的是无论是活人还是死人，都想有个归宿的故事。

死人要“灵位”、活人要地位。

里面有一个小鬼女孩，一直在大街上跑，遇到林雪那个好吃鬼，还有等等白脸鬼，其实都是想找个归宿啊。

归宿，就是一个睡觉待着的地方。

可惜这样的地方，无论是在香港，还是在北京上海广州，都是一个奢侈的要求。

无论是死人还是活人。

其实这部呢我觉得很有现实意义，任达华的表演很接地气，更重要的是故事。

好多人都觉得这部没意思，那个小鬼跟主题没关系，其实都是没有好好看。

小鬼和那些人一样，都是苦苦寻找一个归宿，一个灵位，一个能够收留自己的地方。

《赃物》的片名应该改叫《归宿》《放手》，故事比较老套，一个婚外恋的故事。

不过呢，还是有点感受的。

《惊蛰》，打鬼。

《奇幻夜》中，第一部《妖枕》，印象深的是最后一句话，“沉迷在梦中的人，都是逃避现实，不愿接受现实。

”《迷藏》，印象深的是校园里的那些画，最后那些人都成了画上的人。

《伞魔》，还好。