中邪

搞笑吗？

影评居然侵犯知识产权？

这剧组为了这个烂片一直在夸大宣传，微博的差评一发就被删，全留下好评！

真是我看过呼声最高，最无聊的恐怖片。

前30分钟拍拍路边算卦看手相的，拍拍小吃摊煎饼的，拍拍王婆他老公闲聊，一点儿正事没有....终于驱车到偏僻的中邪小姐姐家，吃顿饭，挑个大神，最激烈的镜头就是姐姐从床上跳起来掐王婆脖子，然后王婆就怂了要跑路.......此刻进度条已经过了80分钟，后面高潮就是姐姐拿刀砍人，你追我跑戏码，小伙儿突然一声惨叫，我乐了，太特么山寨了！

<图片1><图片2>整体氛围就是黑，第一视角的拍摄手法，晃动的镜头，朴实的身边人物，现实生活的场景……我觉得这玩意儿都不能叫电影吧，大学生拍的网络视频水平。

想当年正是因为《闪灵》入坑豆瓣中邪：人心之恐，莫过于此《中邪》这部电影，真可谓是直击人心深处的恐怖之作。

它并非依靠血腥、惊悚的画面来制造恐惧，而是深刻剖析了人心那最原始、最混沌的黑暗面，让人不寒而栗。

影片中的王婆与王叔，那看似一见钟情背后，实则是对人性中“性”本能的一种极端展现。

王叔的霸王硬上弓，生米煮成熟饭，隐晦的表达背后是对原始欲望的放纵。

而这一切，最终都被利益所反噬，让人唏嘘不已。

影片中这种对人性深处的剖析，让我联想到了曾经的经历。

想当年初入职场，领导刻意安排与年轻性感的同事共事，各种创造机会，让人有种中邪发疯的感觉……并不是那种“寤寐思服”的美好，是一种很奇怪的物化和异化扭曲……好在理性最终战胜了欲望，没有迷失自我。

而这部电影，正是对这种人性挣扎的生动诠释。

《中邪》以其独特的视角和深刻的主题，成功地将人心之恐展现得淋漓尽致。

它告诉我们，最恐怖的从来都不是外在的鬼怪，而是人心中的那份混沌与欲望。

这部电影，值得每一个对人性有深刻思考的人去细细品味。

我觉得挺好看的，虽然还是不恐怖，不过我发现我现在看恐怖片已经不是根据恐不恐怖打分了，因为貌似真的没有可以吓到我的恐怖片了。

相比于恐怖程度，我更在意观感上是否有趣。

尽管我没办法解释，但是我就是喜欢这种伪纪录片的氛围。

这种粗糙地地下质感或许会让很多看惯了传统商业电影的观众诟病，但是却是我的心头好。

摇晃的镜头还有满屏噪点的画面这些劝退的要素在我看来反而是吸引我的点。

而且对比一下之前我看的几部伪纪录片，我觉得这部还真就是最“自然”的，除了最后部分的一些地方，整体没有太多作为“纪录片”不自然合理的地方，这一点就足够让我给出很高的评价了。

正因为这种相对自然的处理，让本该充满乱力怪神的恐怖片多出了一种日常感，而这种日常感和实际上非日常的内容混合在一起形成的微妙的不自然和诡异质感也是我会喜欢看伪纪录片这种低成本电影的重要理由之一。

另外里面的音效我也觉得特别真实，因为我老家农村晚上的环境音确实就是这样的。

总之，我觉得很好看，至于内涵主题什么的就无所谓了。

基本上看（接下来有剧透）当然了，真要说不满的地方也有，那就是这部片子为了国内审核制度妥协的部分。

我是觉得要么彻底乱力怪神一点（感觉这也是导演原本的想法），要么作为一部有罪案要素的非灵异片就加入更多推理成分以及不可能犯罪之类的，最后来个大揭秘。

最后卡在中间确实有点遗憾，不过总体来说，这还真就是我最近看过最有趣的一部恐怖片。

（另外感觉就这部片子的画质，现在用手机也可以拍出差不多的效果了，如果我以后有钱有闲，也真想拍部这样的伪纪录片啊。

）

几万元成本的国产恐怖伪纪录片，显得粗糙且业余。

但也正因它的粗粝，使得它呈现出的本土恐怖意象非常接地气，真实到细思极恐，画面让我想起一词:“中式怪核”。

忽略它的技术问题和演员的一些小瑕疵，尽量不从美学角度去评价它，它所陈述的民间故事，所展示的人文环境很值得我们深思。

可惜因题材被下架，受众太少。

前半小时镜头很杂乱，但陈述了故事缘由。

直到片头出现，黑夜蔓延，一种前期营造的真实感逐渐化为了恐怖，人性被一步步剥丝抽茧，故事的脉络展开。

片子全程无配乐，纯靠环境声铺垫，但是《寂静之地》都没有让我感觉如此瘆人。

挂满暗红灯笼的狭窄走廊、充满未知的黑暗房间、昏暗的灯光、被风轻轻吹动的树林、人们惊悚的反应、封闭在荒郊被遗弃的单薄感，经典恐怖元素，却让我鸡皮疙瘩直冒。

当相机的作用从“记录”变为“照明”，主角不得不拿着它四处逃窜，补光灯下，王婆披头散发颤颤巍巍的那句“你身后好像有人”，让恐怖的实感达到了顶峰。

它还是套上了一层“悬疑”的外壳，但这不碍事。

我看的这个版本，片尾结束得有些仓促，好在事情首尾呼应都交代清楚了。

用真实的拍摄代替一般恐怖片靠剪辑+妆造+配乐的烘托来营造恐怖气氛，让我光看都感觉浑身发凉。

拍摄起来体验感应该挺吓人的，佩服各位创作者的心理承受能力。

《中邪》片头

王婆:“你身后好像有人”

（文/杨时旸）众多周知，“国恐”已经成为了一个固定的、带有嘲讽性的短语。

观众，甚至很多从业者自身都对它低看一等。

中国特殊的限制机制，也让这种类型片的腾挪空间异常微小。

它逐渐沦为了一个无法翻身的笑话，陷入粗制滥造和被人讪笑的死循环。

人们都以最低的期待值，幸灾乐祸地想看着每一部所谓的恐怖片如何收场。

恐怖片在中国一片死灰，但《中邪》的出现却让它意外复燃。

一位横漂导演，花费几万元，用伪纪录片的方式为这个类型挽回了尊严。

相比于其他类型，恐怖片直接切近感官，所以，更多的这类电影都止步于肉身的反应，而不问向精神，它极其容易变得“自甘堕落”。

最近，西方乃至日本的恐怖片都显得凋敝，除了那部《女巫》，很难有让人印象深刻的作品。

在经历了无数次重复的恐怖意象的重组之后，如果没有更深层的心理鼓动和更剑走偏锋的想法，很难再度支撑起人们的兴趣。

《中邪》是在一种标准的纪录片氛围中开场的，那株随风摇曳的大树，暴土扬尘的街道，能说会道的东北算命喷子，躲在路边的解卦大嫂……你会以为这又是一部以讲述脏乱差为荣的中国式纪录片，但当贫嘴滑舌的男主角和聒噪的姑娘出现的时候，一些影影焯焯的东西开始浮现。

他们和当地负有盛名的“大师”王婆夫妇乘坐着那辆破旧的轿车开上土路，直到王叔随口念叨着，“怎么这么偏啊”，突然之间，伴随着暗下来的光影，有一种强烈的类型感撞击了出来——它是一部标准制式的恐怖片，一些力量守株待兔，人们被欲望牵引，奔赴死亡。

《中邪》不恋血污，更接近惊悚和悬疑，切近于心理的恐慌而非挑动纯生理反应。

它的几个陡坡式的心理悬崖设置得恰到好处，“中邪”的姐姐以一个沉默的正常人的面貌出现，之后在“治疗”中第一次显露出疯癫，王婆夫妇从救治者变成胆怯者——换句话说，他们从主动方成为了被动方，这个转化是被恐惧催化的，而同时，偷拍的摄像机发现了恐惧的根源——那些埋藏在心底的秘密，自己作为骗子和施害者一直担心被报偿；而在此之后，姐姐的“死亡”，以及更深一步的，死亡之后“冤魂”引发的混乱，都成为一步步溃散的节点。

客观地讲，对于大多数恐怖片资深影迷来说，从那个隐蔽的摄像头揭露了王婆和王叔之间的嫌隙，彼此争论曾经治死人的秘密的那一刻开始，这部电影就已经泄露了根底，但它还是用紧绷的气氛拽住了观众。

这个故事被巧妙地设置在一个近似封闭的空间中，无法逃脱的郊外，一座破败的农家院，它的环境和人物设定都极度可信，对于这一类作品来说，这是代入感的坚实基础。

从技巧上看，这部电影因陋就简，但却意外地达成了一种low-fi的效果，伪纪录片的镜头语言和粗糙的中国县城以及浓重的幽秘色彩，经过互相叠加完成了一次剧烈的化学反应。

镜头几乎没有错漏，不存在伪纪录片镜头之外的视角，肩扛手持拍摄的呼吸感与惊悚氛围本身异常默契。

末尾，那个碎裂的镜头，既符合剧情设定又为观众完美区分了视角。

从恐怖意象上说,《中邪》动用了所有最经典的符号：娃娃，飘荡的尸体以及疯癫的人，被恐惧调动起的黑暗人性，因仇恨被激发而成为杀戮者，它把这一切恐怖桥段和经典意象毫无痕迹地本土化为一种真实的中国经验，而且，最终没有归因于怪力乱神，而是一场蓄谋已久的复仇。

从设置看来，这不是出于对审查的规避策略，而是从拍摄之初就定下的基调。

其实，很多恐怖片中都有一个明亮又朴素的内核——善恶有报。

《中邪》也同样如此，它是一个有关报偿的故事，从另外的意义上，以极端的戏剧性手段，用私刑完成了一次惩恶扬善，而且最终，复仇者也遭到了法律的惩处。

中国恐怖片被合力摧毁了——从业者自暴自弃，审查者如临大敌，观看者嘲弄蔑视。

但仍然有一些人能够在狭窄的缝隙中努力维系自己以及这种电影类型的尊严。

《中邪》只是认真地对待了这个题材，本分又充满尊重地对待这个故事。

它本土、自信又粗粝、鲜活。

但愿这部作品是一个系列尝试的开端，而不是一次偶然。

从《中邪》中我们能获取什么？

看完《中邪》，在紧张情绪舒缓中，默默点了个赞。

过后细思，这毕竟不是一部供消遣的低成本电影。

《中邪》是第十届first影展与豆瓣合作，豆瓣评审团评出的黑马最佳。

确实，《中邪》是一部近年来难有的恐怖佳作，无论是叙事风格上对传统恐怖影片叙事的突破，还是剧情上的巧妙设置以及对独立电影类型的突破，都表现出这匹黑马漂亮的毛色。

但在这华丽的外衣之下，我们能获取的是什么呢？

上世纪90年代是国产电影的黄金期，而在这期间同样生产了一部引人注目的恐怖片——米家山的《圣保罗医院之谜》。

《圣保罗医院之谜》书写了国产恐怖片的高潮，在于它的悬疑剧情，在于它的风格表现，在于它的类型——这些都是新的！

当然还有它的主题，以及对人性的鞭策。

而这些，似乎我们在《中邪》中一一得到了相同印证。

这，并不是巧合。

随着电影的发展与电影史的不断构建，我们会发现这样一个道理：主题恒永久，方式千万般。

而国产电影抬头的姿势是，模仿好莱坞。

我不能说这对与错，但分析一下也许会有助于判断一部国产影片的优劣——更小范围来说，来判断《中邪》的优劣。

西方电影无论从风格还是技术上，都有个趋于“真”的趋势。

从早年意大利新现实主义、法国新浪潮开始，到最近的3D、120帧……目的都在于把人推向于一个“真”字。

这和西方文化传统有关，他们和东方不一样，无论是哲学上还是艺术上，他们追求的都是“真”。

从哲学的柏拉图，到艺术的印象派，都是这样。

这个“真”意味着存在的本质，意味着宇宙的道理，意味着宗教的神……这是他们追求的终点，也是理性之源。

而东方则是趋向于“善”，主要是受了儒家、佛教等的影响，于是在艺术上产生了与西方明显不同的作品。

虽然后来出现了毕加索、海德格尔这样的融合了中西文化的巨人，但总体上现在的轨迹基本还没有变，除了我们在一味学习西方的“真”之外……那么从这点上看，对于剧情片的纪录化我们有了初步的概念，就是“真”的影响。

这也就说明，《中邪》西化了，所以不好？

当然不是！

《中邪》是学习了“真”，然而他把“真”本土化了，所以我们也能看到“善”。

全片中，我们看到的是非常接地气的画面与剧情，甚至可以说是乡村的土气，若不是末尾的反转，我们或许会真以为这就是大学生的糙作吧。

但有一点让我们不得不深思的是，“剧情片纪录化，纪录片剧情化”，为了有趣吸引观众而硬把纪录片故事化，把剧情片纪录化，而不是为了艺术追求，这是当今的一种现象。

我们去学习，永远学习的是方式而不是方法，只有这样，国产影片才能有所突破。

《中邪》的突破有三点：从风格上看，《中邪》作为一部剧情片却完全采用了纪录片的方法来摄制。

无论是画质，画面风格，都有一种即拍感。

而在整体叙述上，“算命”作为我们本土化的东西，也是神秘的容易带人走进去一探究竟的东西，影片由此引进，到揭发到变故，一气呵成，设置却毫无做作。

以大学生拍摄毕业作品开始到拍完结束，由俩大学生手持着摄像机轮番出现于画面之中，片刻不离。

摄制有隐藏摄像机一说，而在《中邪》中，摄像机却明目张胆的出现于镜头当中，这无疑也增加了“纪录”的纪实感。

说影片是一部纪录片一点也不为过。

所以才说，《中邪》书写了新国产恐怖片，拓展了独立电影类型。

从剧情上看，还是挺老套的：一个封闭的地方，几个捉死的人，出现状况却走不了，“鬼”是假的……但是，戏剧性是由悬疑堆砌出来的，对恐怖片来说尤其如此。

《中邪》凭借一个偷录摄像头，把一切信息透露给观众，让观众和俩大学生陷入“知道王婆作假”与“犯病姐姐如何走出锁着的门”、“中邪是真是假”等悬疑中去。

影片就这样先让观众产生“算命是真”的假象，随后一步步加强假象，最后才揭发它，把观众心理紧紧扣住。

这是恐怖片难能做到的，看看近来的那些恐怖片，要么抄，要么一惊一乍，毫无新意和诚意。

从主题上看，《中邪》秉承了探讨人性的传统。

大部分人都认为是对传统迷信的批判，然而明显不是。

王婆夫妇的丑恶嘴脸、姐弟二人的复仇、大学生的爱情……这三组人物起了烘托对比的作用，展现了人性的不同面。

王婆与其丈夫的关系和俩大学生的关系形成对比，王婆对“鬼”前后态度的对比，王婆丈夫对王婆前后态度的对比——最后竟亲手杀了王婆。

刘梦或许是完美的化身，她不但在落难的时候放下恐惧回来救丁鑫，而丁鑫却在面对“鬼”时放弃了刘梦。

人性的转折，形成了横向与纵向对比，何其讽刺。

整部影片下来，像看了场世界大战。

这就区别于别的恐怖片了。

我们能从《中邪》中获取什么？

剥开美丽的外衣，我们看到了作者的努力，也让我们看到了作者电影的新希望。

我感到欣慰，因为中国电影还有一批导演在坚持自己，影片看完后一直很兴奋，但也稍稍惋惜。

兴奋的是，当老一批作者逐渐老去，在电影新市场中，在国产影片导演青黄不接的时候，我们看到了这样勇于尝试与不羁的新人。

而且我们有理由相信，这样的作者导演还会越来越多！

但惋惜的是，年轻人容易被所谓的“主义”给祸害，为了投电影展所好而故意为之，拍一些所谓批判电影，毫无新处。

而更多的年轻人在拍片之途尚未走远，就急着给自己挂上各种“现实主义”、“写实主义”、“暴力美学”等等的主义称号。

以前我们是害怕被人戴帽子，而现在的人浮躁得抢帽子戴。

这些现象在影评中也是常见的，但影评毕竟不同于导演。

青年人应该摒除这些主义的遗害，才能有所创造。

电影的规则，未必是你想的那么牢不可破！

总之，可以举起旗帜去实验，但切记不要戴上帽子沾沾自喜。

也许在观感上，《中邪》让我首先想到了贾法帕纳西的《出租车》，同样的明显设置的镜头，以及设计的真实的剧情，纪录式的风格……但不同的是，结局的不同，也是我想说的《中邪》的缺陷之处。

虽然《中邪》身上有许多我们国产影片以及导演该学习的东西，但作为影片来讲，还是有缺陷。

就拿结尾来讲吧，永远抛不开的主旋律结尾，要是在丁鑫逃跑后直接结束呢？

《出租车》的结尾恰到好处，被人盗走摄像机后戛然而止，伪纪录到头。

而《中邪》最后却告诉了我们这就是伪纪录，或许因为如此，离“作者电影”还需要有一段路需要走。

艺术创造可能，无非在于追问存在，而在国产审核中，我们已然形成了惯性。

还是那句话，走不了天上走地下，如果你真是想拍电影的话。

《中邪》！

一部朴素大方耐人寻味的低成本恐怖国产电影。

伪纪录片的形式赶了时髦，全片110分钟，29分钟出片头（国产最近这个几分钟出片头的梗啊），第44分钟全片开始进入正片……真正的恐怖从85分钟才开始…虽然从隐蔽拍摄王婆王叔谈话开始就猜到了结尾，但恐怖镜头密集的的二十分钟看完整个还是比较过瘾的，挂起来的玩偶，黑洞的房间，尸体的失踪，偶尔的黑幕，女主的尖叫，晃动的镜头，破裂的屏幕，突然出现的人影，大庆的步步逼近，疯姐的突然出现，王叔的车前“中邪”，甚至那一排惊悚的灯笼，导演真的蛮用心了，虽然整个片子称不上精致细腻但绝对超过了半数以上的国产恐怖片… 演员貌似都是横漂，演的很卖力，男主女主演技尴尬可爱。

全片演技担当是王婆老公，摸猫唱歌儿那段戏真是顺溜极了，还有杀妻那段，真棒！

大庆是个亮点，就是觉得普通话都说的太好了，应该带点儿方言更有代入感！

怎么说呢，期待了这么久的中邪还是没让我失望的，就是前戏过长了，铺垫其实短点儿整个片子会看起来更精炼完整！

要为国产恐怖片的希望叫个好！

好想加入振兴国产鬼片儿的阵营！

嗯，对农家乐和大红灯笼有点儿阴影了…

前面有个桥段，在树下面，丁鑫说想和刘梦过一辈子，刘梦没说话，但是她在心里记下来这句话，当真了。

后面即使知道有危险，还是跑回去找丁鑫。

但是最后面，刘梦被捕兽夹困住之后，丁鑫用尽了力气也没用，最后一秒，他跑了，这一跑就很精彩了。

我认真地想，如果是我，我还会回去找丁鑫吗？

如果我是丁鑫，我又会不会跑。

但是唯一确定的一点是，刘梦当时说，想和我过一辈子的男人多了去了，她自己可能没信，不然也不会丁鑫这么一说她就上心了。

但是我信了，因为我觉得她配。

其实我也不是说丁鑫渣还是怎么的，毕竟我想和你过一辈子和我能为你去死不是一个意思，毕竟不是说，很多情话说的时候是认真的，但是后面实现不了而已。

但是还是有点可惜，因为一开始很羡慕他们相处的方式，感觉也是能够一直陪伴的人呀。

我都当真了，都说，旁观者清，当局者迷，连旁观者都迷了，当局者该多难过呀。

看个恐怖片都能这么忧伤，我大概是真的受伤了嘿。

虽然没有想象的恐怖，但是也还是行吧，起码吓到我了几次。

还让我产生了写影评的冲动，要知道我中午看了寂静之地都没想写影评呢。

虽然值得吐槽的点有很多，可能是将很多群体的通病拍的有点真实（可能有点夸张）引起不适：1、摆地摊的算命人士自大又唬人的嘴脸太可悲了！

2、男女主明明是大学生，太轻佻浮夸了，男的还偷窥成瘾！

3、神婆夫妻打着救人的幌子，吃吃喝喝收敛钱财，特别是这个老公以“三菜是神仙饭，五菜是王八菜”的理由挑三拣四，太欠揍了！

4、神婆两夫妻在人家里闹离婚打架，这是要脸要面的人能做出来的事嘛。

5、如果这个村子有信号、有修车的，可能就没这事了。

最后20多分钟稍微有了点气氛，女主叫的实在假，整体来讲感受不如《昆池岩》《灵媒》，但因为没有特效反而更真实，但小演员们实在是谈不上演技，导致这个真实又不真实了！

1.成本论。

好多人拿着7万块的成本说事，觉得光凭这一点就得上4星鼓励。

首先，拍摄成本和影片质量没有任何关系，作为消费者，我们照样是花了同等的价格去买票。

如果这也可以成为你打3星以上的理由，那是不是我拿着手机晚上对着走廊拍2个小时也能得4星？

毕竟成本为0还有点恐怖了。

2.乡村经历论。

很多人说你不觉得恐怖是因为你没在农村呆过，那你呆过寂静岭吗？

3.十年内最恐怖的恐怖片论。

首先国产恐怖片是一片荒漠大家都认同，那么在大家都是垃圾的情况下中邪只是样子不一样的垃圾而已。

觉得恐怖得要死得怕不是看喜羊羊都会被吓到。

4.多拍一点什么这片子就会好论。

影片的质量很大程度上取决于剧本的质量和导演的功力，那么作为一个说过本来想多拍布娃娃画面，但光镜头对着娃娃就不寒而栗的导演，你能期待他拍出多好的恐怖片？

开玩笑，他也只是一个怕黑怕灯笼怕娃娃的小孩子，你给他7000万也拍不出多好的恐怖片。

5.不要和国外攀比论。

有些事情你得认你才能改，才能进步。

都说文化无优劣，但在华夏儿女光想想五千年文化就骄傲的情况下，我们的文化表现力确实是落后的，垃圾的观众也是其推动力。

6.打4星5星的人良心不痛吗？

什么是4星5星，盗梦空间和肖申克的救赎这类才够得上啊，你们怕不是国产青春片看多了，大多数国产青春片顶多就值2星啊亲们，好片是有门槛的，不是有个画面出个声就能给4星的……