春娇与志明

電影上畫了，票房與口碑都很好，作為楊小姐和彭sir的腦殘粉，我覺得現在說說真心話除了對我個人以外，對電影應該不會有任何不良影響吧。

其實《春嬌與志明》好的地方無需贅言，演出、對白、攝影都十分出色，與第一輯相比是有過之而無不及，入場觀眾很容易就能體會到，現在我想直接說幾句醜話：1，第二輯的敘事太破碎，剪接想賣弄小聰明，誰知有點過了火，感情都沒有時間咀嚼發酵，下一場戲便匆匆接上，有好幾個場口我個人都覺得頗頂癮；2，故事有點兒太… 就是某些橋段例如街頭相遇啊、車站箍煲啊其實很俗套，但更俗是竟然又真的給他們倆遇到，我對彭sir這怪才的要求可能高一些，私心希望有點始料不及的驚喜（不是余文樂扮王馨平那種）；3，很用心地與上一輯統一，明白是想要保存風味，但無論甫開場的驚嚇，或是Brenda遇上黃曉明，又或是最後作懸念的《別問我是誰》，都有點刻意，用力過度，反而不得要領，令觀眾有點「出戲」的感覺。

所以你說先入為主也好，珠玉在前也罷，比起二，我的確更愛一。

上一輯整個故事結構條理鮮明，戀愛剛開始時的悸動和曖昧捕捉精準，看似放任自流，但其實連一支煙、一個倒後鏡、一隻UFO、一個停車場的鬼故都精確計算過，發展過程循序漸進，真的沒有趕時間，不會跳來跳去，甚至還有時間給每個角色來幾段採訪。

情感基礎打得牢固，最後一切就自然水到渠成。

這才是我心目中最好的彭浩翔：冰火幾重天一手掌握，怪雞但著實是我杯茶。

《志明與春嬌》整部戲流暢真實，意料之外情理之中，搞笑感動共冶一爐。

至於《春嬌與志明》，無可否認依然有質素，但中間有幾秒鐘我真的很想余春嬌從此就嫁給了Sam，而張志明身體的一部分也從此留給了空姐… 這兩件事如果發生了，或者會更符合我的期待。

（…我覺得我現在應該好乞人憎。

）

長年以來，彭浩翔用“賤人”與“純情”的角色轉換，讓觀眾獲取了一種角色與意識形態的“意料之外”，也因為此間變化的趣味，俘虜了一幫擁躉。

自從漢語語境中“賤”的釋義改變之後，原本低三下四不堪入目的詞彙轉眼變成了親密朋友之間互相戲謔嘲弄的昵稱。

但無論如何世易時移，不能改變的是在刻薄嘲弄的背後，“賤”如今作為中性或褒義詞所保存的善意——無論如何嘲弄，背後都是一種友好和無傷大雅的玩笑。

彭浩翔也一路用”賤“的當代定義，去詮釋自己的電影，無論拍偷食男女（《大丈夫》）還是借電影名義與av女發生性關係的大學生（《av》），下三路玩笑大可以肆無忌憚地開，但結尾難免會揭曉一切的荒謬不過是善意的玩笑，戲中各角色也多會有一番自省，將之前的無理轉為了“純情”，某些時候確實讓人有些“浪子回頭金不換”的同情和喜愛，甚至為之感動。

但時至今日，當用歷史來看彭浩翔時，我卻無法得出他是個“賤人”（善意）的結論，尤其以近幾套戲為例，當看到他在電影裡掩藏不住的真“下賤”時，那些“純情”或以此產生的高昂“主題”便變成了掛羊頭賣狗肉，那種偽善很難不面目可憎。

不談以前的戲，只說這一部《春嬌與志明》吧。

沒有意外的是，這部電影與他之前的電影一樣，表面上都是一部以“賤”包裝的純愛片。

但事實是否如此？

個人看來，正好相反——這是一部以“純愛”包裝的低賤電影。

作為一部標籤為”愛情“的類型電影，最低賤之處就是他對於“愛情“與”女性“角色的不斷褻瀆。

從上一部女方在外偷食引發一段戀愛關係到這一部男女方一起亂搞，作為一部愛情電影，我懷疑這部電影在”價值“上的合理性。

當然”偷食“ 並不需要任何批判，而值得懷疑的卻只是”偷食“在這部電影裡顯露出來的一種”理所當然“，並且在最後以”純情“模式彰顯的歌功頌德。

華語電影史上自然有不少涉及”偷食“的電影，楊德昌電影裡，”偷食“最終釀成悲劇；關錦鵬拍《地下情》，結尾也有一番自省與迷惘……但或許對於時下的男女來說，這種論調早已過時，但誇張的是我們現在並非對此抱中立立場，而是覺得”偷食“”越界“行為本身是一種趣味和手段，比如在進幾年港產片故事裡看到的前女友跑進已有新女友的前男友家中同居（《前度》），用調情姿態討論換妻關係（《人約離婚後》）……時代變幻自然帶動道德標準的轉移，但“愛情”作為在類型電影中存在的基本價值卻一再遭到摒棄，特別是像這部電影中徐崢與楊冪飾演的人物，作為感情關係中完全無辜的受害者，卻在以戲謔口吻偷情的男女主角故事之外扮演了無知和被嘲弄的角色，即便在故事結尾，也完全以一種反應快速且超然的”偉大“去諒解男女主角的濫交與自私，並成全他們最後的”純情“——創作者對於自己本身”偷食“姿態的默認和自戀簡直讓我不敢相信這是一部”愛情“電影。

更顯然的是這部戲對女性角色瘋狂的消費與利用，甚至比80年代新藝城電影那些所謂剝削女性更為露骨和無情。

電影一開頭已經用彭浩翔的B級片趣味展示了一下對一位克夫命女性的刻薄——當然這還無傷大雅。

而後余春嬌與張志明分手，各自北上，對於女性的無情利用就此鱗次櫛比登場，先是把性騷擾戲碼安排在飛機上上演，道貌岸然之後貌似只是玩笑一場，但被性騷擾的主人公楊冪卻主動邀約張志明並火速搭上，衣着露胸露腿，無所不用其極。

我懷疑創造者是利用楊冪在觀眾中並不太好的形象，直接將她塑造成一個”低智“的人物，一方面滿足港男對”大陸女性“的某種獵豔式的消費定位（故事中其他戲份對大陸的一種自以為是的理解，暫且不表），另一方面又在港女口中被形容成”臭西“，同仇敵愾，簡直慘不忍睹。

從第一部開始出現的一位”豬扒“角色（春嬌好友）在《春嬌與志明》裡則又一次被更無情殘酷地嘲弄。

黃曉明對她一見鍾情，並屢屢以做狀的演法來表達喜劇效果。

但所有的”笑“與”譁然“都是基於我們對於那位”醜女“的挖苦與鄙夷，而且當她與”黃曉明“配對時，那種刻意通過外貌對比製造的喜劇效果更加令人生厭。

我懷疑的是，如此誇張無情地去諷刺一個普通女性的外貌，以獲得”優越感“而產生的喜劇邏輯，難道真的就是大家喜歡這部戲的理由？

另外一處一堆港男在飯店中嘲笑一位女生臉猶如”螞蟻上樹“，那種其樂融融的氣氛所透露的無情冷漠與低賤，實在讓人不寒而慄。

對於普通百姓來說，像什麼《金陵十三釵》中對妓女身份預先歧視的立場什麼的，當然都合乎邏輯，因為普通人只不過是普通人，普通人對於樣貌當然會”以貌取人“，這都是一件正常的事。

但作為一個有話語權的導演，或者是什麼”青年領袖“，卻一再這樣去宣揚這種刻薄的”歧視“，漠視人基本的”尊重“與”平等“，這難道就是好電影，就是所謂電影的”希望“？

當然最殘忍的是對中女楊千嬅的人物塑造。

面對一個”人渣“一樣的男性，她自作賤的去配合已有新女友的他的一再調情，並把他的無知和自私當成是一種趣味，並難以自拔。

創作者在其中以張志明代入的自戀顯露得淋漓盡致。

結尾楊千嬅拋棄好男人徐崢重投張志明的懷抱，又是一處“浪子回頭”的戲碼，但如果真的有人因此而感動，我們不妨看看整齣戲，這樣一個把性騷擾和濫交看得理所當然，刻薄地嘲弄女性並以此作為橋段，把自己的自私與幼稚形容成是一種情趣，並對感情中的受害者不管不顧刻薄無情的人，你真的相信這樣的角色，以及塑造這角色的導演，會”浪子回頭“嗎？

虛偽的結局自然能夠俘虜一般受眾。

但是結局的”認真“與”純情“卻是一種明顯不過的設計與包裝，因為整部戲中，他都像徹徹底底嫖了一次妓，即便最後他再怎麼扮處男也不頂用。

”成世流流長，總會愛上幾個人渣。

“從戲中，不難看到一個創作者的操守，人格與品質——真的，我看到的彭浩翔是一個真正的，人渣。

所以就算你愛上他了，我也沒啥意見。

因為我唯一認同這部戲的，就是這句對白。

=================為避免再做重複闡釋，我把討論裡的大家都說到的幾個要點摘錄如下：1.我無意批判濫交，我只批判美化濫交，如下面一位朋友所說：乱伦是可以有的，但提倡乱伦就不对了；2.為何要討論價值觀？

我討論的是普世價值，正如尊敬父母愛護老幼的普世價值觀，傷害了無辜人的情感是錯的，去嘲笑一位普通女性的外貌是過分的，這不過是簡單的普世價值，普世價值不但是電影裡，也是我們生活中“犯賤”的底線；3.請不要再用周星馳郭德綱什麼的做比，請認真去看周星馳電影或去聽郭德綱的相聲，他們在刻薄的背後宣揚的是普世價值（周電影中的醜女為何要男人來扮，為何有時候要誇張至極，為何醜女往往幫助男主角解脫困境），這也是他們受歡迎的其中原因之一，即便如王晶，也從不美化包裝自己，這也是他對普世價值的認可表現；4.有些朋友因為“現實”而認可，這我不抱異議。

賤骨頭人渣狗男女什麼的，自古有之。

但難道對方說了一句”狗男女“的事實，狗男女們還反而覺得優越起來，可以佔領道德高地，群情激奮地去罵對方？

——這是我說的這電影裡裡外外的”自戀“，拍的人和看的人都因為感同身受而覺得理所當然，甚至從理所當然再上升到優越；5.我覺得這電影不是”俗“，是”壞“，因為我在電影中看到創作者不理普世價值，一味美化自己，並站在男性立場覺得所有女性都應該為他的”低級刻薄無情“這些惡趣味傾倒，否則怎會有“我變成了另一個張志明”？

是阿，極盡一切去傷害別人，在電影中還仍舊一而再再而三的消費歧視女性，並仍然覺得自己優質出挑，這還不夠壞嗎？

6.人渣從來有人愛，這電影受歡迎的事實已經證明了。

觀點說完，不再贅述。

2010年7月，我看完《志明与春娇》后，小聪明地发了条短信给冷战了一个多月的女友，内容只是“i n 55!w ! ”的修改版，里的U改用了她专属的名字代替。

当时我不知道为什么这部电影有那么大的动力能使一个原本对这段感情已经完成不抱任何希望，等待着时间替我们开口的人突然有想“与她再爱几公里”的冲动。

同年11月，我在《志明与春娇》无删减版放映和创作分享会上问到彭浩翔会不会拍《志明与春娇2》呢？

他很幽默的回答，“我从没说过要拍《志明与春娇2》，但我可能会拍《春娇与志明》！

”直到一年前的某天无意间在微博看到余文乐上传了《春娇与志明》开拍的NG板，我控制不住心里的激动，马上打开豆瓣，找到《春娇与志明》原来英文名叫《Love in the buff》吖，我速度标记了看过并写了短评：“5个字，姣婆再遇脂粉客。

”电影的英文和中文名我都爆喜欢。

《Love in a puff》，单简直接地道出故事中心，PUFF，一口烟圈。

用春娇的话，因为煲烟，“大家甘样开始煲出呢个。。

呢个感情来”；而《Love in the buff》我的理解是：对于BUFF，我们玩游戏的最熟悉不过了，那是状态加成。

对，我们都在爱情中感受着对方施放给我们的咒语。

体会着不同的BUFF，有甜蜜缠绵的BUFF，也有斯心裂肺痛不欲生的BUFF。

快！

给我一个治愈的魔法我快没HP了！

而《志明与春娇》，则是彭导喜欢的五月天的一首歌，来自台湾的俗语，象征爱情中的善男信女。

至于剧中的张志明和余春娇是不是爱情中的善男信女，你们或许和我有不同的理解。

哈哈七天够不够？

“有D野唔使一晚做晒既，我哋又唔赶时间。

”春娇不赶时间吗？

身为中女的春娇其实太赶时间了！

但赶时间的她居然因为这句“唔赶时间”的话，想跟比她小四岁的张志明拍一次唔赶时间既拖。

点解唔想一晚做晒？

真系因为唔赶时间？！

真相是：“其实唔系唔想，系唔得，因为真系好痛！

”渴望恋爱的人吖，都习惯性地美化对方的言语和行为。

很多时候，不是你被这个扑街骗了，而是被自己渴望的恋爱的心骗了。

时间 第一部写到的志明和春娇从相识到相恋，只用了七天，一天天的进行，每天都有新鲜事新惊喜。

第二部，直接就从第159天开始。

然后是第200几、400几天。。。

这样跳跃着，炽热的爱情慢慢冷却成平淡的感情，不会再天天有新鲜事发生，更多的是不断的重复，磨合，争吵，冷战，一方先妥协；冲突，争吵，双方不妥协，冷战升级。

最终拖拖拉拉不交待清楚其中一方先离开而无疾而终。

相信现实中的恋爱故事，绝大部分到这就已经说完了。

但庆幸这是电影，我们都知道编剧肯定会随便给个理由春娇也北漂，好让他们“再贱”。

相遇初次见面是在后巷煲烟？

错！

正确来说是在七仔，春娇看着喝到大醉的志明迷迷糊糊在结帐，店员：四个六（要付四块六毛），志明：五个六（大话骰），店员：先生，四个六。

志明：六个六。。

七个六。。。

最后春娇帮他刷了卡，临走前对着已经醉到扒在收银台的志明轻轻道：开吖！

这才是他们的第一次相遇。

第二部，冷战，分开，接着先后北漂。

北京街头上的春娇和她同事边煲烟边闲聊着再遇到张志明会点，春娇语气坚决地说：爆粗闹爆拒咯。

可就在转身那一刻她真的再遇上了志明时，却语塞了，尴尬得只说得出“HI”我们都会在朋友面前夸夸其谈想像着自己有多坚强多不在乎，可当看到对方就在面前时，往往会不知所措，之前准备好练习过的应对方法都瞬间只剩一片空白了。

而当看到志明后面的新女友尚优优后，又要犯贱地问同事：“她真的比我好对不对？

”也印证了一句话：爱过同一个男人的两个女人，一辈子都在比较。

KTV两部片最让我触动的情境都在KTV里发生，而且有着超鲜明的对比。

第一部在K房里春娇叫了半打生力和一班朋友喝，借着灯光昏暗和小小醉意，搭着志明的肩，两个人，一支咪，轻轻地唱着《最后的玫瑰》，周围的人（春娇的F）也跟着轻轻和唱，像在为他们祝福。

而他们也很默契，就这么傻傻地一直合唱下去，简简单单的相伴仿佛会永远：“问这快乐为何来去如飞，像那天上白云乍离乍聚。。。

”第二部他们也是在同一家KTV，只是各自在不同K房。

春娇独自流泪唱着《别问我是谁》，周围的人（也是春娇的F）完全没发现春娇的异常，而且都在各玩的，跟本没人在听。。。

隔壁房的志明更是可怜的一人喝着春娇离开前叫的半打燕京，默默地听着隔壁的春娇忍泣地唱：“别问我是谁，请与我相恋，我的真心没人能够体会。。。

”习惯我超中意预告里春娇那句经典对白：“我好努力想摆脱张志明，但最后我发觉，我变咗另外一个张志明啊”这也是我后来决定做方言版预告的原因之一。

是的，春娇学会了志明的“妄想被害症”，看见半夜路边有人在洗车就阴谋论地觉得是杀手杀人后在清理现场。

志明学春娇进洗手间、关门、开水喉、装洗手、然后瞒着家里的那个聊电话。。。

他们碾转的从香港来到北京，然后继续短信、暧昧、偷情、瞒着家里那个。

逗了个大圈，还是和以前一样。

但你发现没有？

他们角色互换了！

两个人在一起久了，都在不经意间相互影响，而更可怕的是，这些习惯往往不会因为与这个人分开而消失，反而会在不知不觉间跟你一段好长的时间甚至一辈子。

手机第一部他们都是用直板手机。

第二部里春娇还是用直板机，而我一直觉得春娇之所以坚持用直板机不换的原因是好让自己可以随时倒过来回味那条让他们确定关系“ i n 55!w !”。

纵使志明换上了流行的爱疯4，但铃声却是春娇的经典铃声：“你阿爸揾你，你姑姐揾你，你吖哥揾你。。。

”尚优优给志明的“i n 3^o7 !”，志明说这东西两年前就已经OUT了，而且志明的爱疯4因为重力感应的关系怎么也倒不过来。

尚优优告诉他，你怎么那么笨吖，可以锁住它的嘛。。。

是吖，可以锁住她刚认识的春娇是活泼主动啱channel的，接着新鲜感过后在慢慢的同居相处中热情冷却开始暴露出各自的缺点。

我觉得志明刚认识的春娇就像他手中的直板手机，简单直接不会转弯抹角。

可是慢慢发现她不是直板手机那么简单，她也有重力感应。

而志明却得过且过一直没细心研究使重力感应消失的方法。

其实即使春娇是个有重力感应的IPHONE，“ i n 55!w !”也并没有过时，只是当时志明不知道重力感应原来也可以锁住的，也就是相处之道。

结尾一直不太看好他们，刚说要开拍续集时就猜他们最终会分开，可在电影看到中后期时越看越不安，心想不会因为合拍迎合市场来个大团圆吧？！

彭导你好野！！

大团圆结局也就算了，可为什么是车站追回吖，真心土死了！

这里好不像他的风格！

后来他解释是：本来场景是设在机场，春娇好友说你个扑街真在乎她就把她追回来，只剩半小时就要飞了也可追得到！

（这里有个GAG）因为北京的机场老是晚点！

但后来因为借不到机场改在车站。

乔段土归土，不过要赞一下这段在曲婉婷的Drenched缓慢前奏衬底下，志明拼命的奔跑寻找春娇。

志明迷茫，张望。

志明眼睛定格，锁定目标，音乐随之停下，制造了一个安静而紧张的气氛。

最后志明声撕力揭大喊：余春娇！

春娇回头，歌曲高潮部分响起。

这里的音乐切换得极到位！

不过相比之下，第一部结尾的隐藏要素更赞：坏车路上，UFO的出现，呼应了前面刚认识春娇时，志明坚决说四十几年前华富村也有UFO。

而春娇坚决不信，志明决定SEND资料到她EMAIL（[email protected]）以证明自己没骗春娇。

最后UFO奇妙的再次出现，我觉得不是想证明志明那时候真没骗春娇，而是像在告诉我们，他们从相遇暧昧到在一起这七天的爱情故事，像是巧合又隐约带点命中注定。

小聪明我们发现，使剧情风回路转的都是志明的一些小把戏小聪明，而且都是一早就做好了的。

“ i n 55!w !”短信是，《别问我是谁》MV更是，但因为志明本身性格拖拉处理事情不果断得过且过才会令春娇极没安全感也猜不透这个大细路的想法。

我看的是提前点映，基本不存在剧透，所以我很细心观察了观众在每个笑点和泪点的反应。

电影里志明发了一条短片给春娇，全场看了都是笑到肚痛！

同一条片，银幕里的春娇看了很久很久，也只有她，从头到尾哭着看完！

我坐在那儿看着长头发的张志明和全场震耳欲聋的欢笑声，突然觉得其实没那么好笑。

喜欢任何东西都一样，全世界看他都是平凡的，而只有你知道，他对于你有多特别。

就像小王子与他的玫瑰，纵使世界上有那么多漂亮的玫瑰，但没有一朵得到过他给他的那朵玫瑰那样独一无二的呵护。

只有他的玫瑰，得到了小王子长年累月的关爱和照顾，才对他显得那么重要。

所以，也只有春娇知道，志明的这段小聪明对她有多重要。

配角记得Patty说：“公公觉得遇上我系一件被神祝福既事！

”当时我觉得，她和公公应该是可以开花结果的。

可事实不然。。。

不仅这个世界转得快连人心也转得太快了，他爱你的时候觉得系一件被神祝福既事，到他不爱你的时候，遇上你应该系一件被鬼咀咒既事吧。

只是他没说罢了见面会上，有问到彭导为什么会选Brenda和黄晓明一起？

彭导说Brenda其实不是一个职业演员，她有电影以外的固定工作，但自从拍了《志明与春娇》后，经常有人在街上认出她，笑她样衰然后我答应会补偿Brenda的。

银幕情侣里面有看到黄晓明和Brenda这一栏也很有趣吖！

我一直觉得跟这两部片特别有缘，刚好两部的导演见面会也都去了。

电影看了十多篇每次看都会有新发现，更是疯狂爱上了里面的OST，特别是「Why Couldn't Be Together Everyday?」曲调轻快纠结暧昧甜蜜，是整部电影的主题音乐，也是我用了两年至今还在用的电话铃声。

所以当彭导发起#方言有爱的春娇与志明#话题后我便迫不及待地找了Carina和Sky，用了一个晚上和一个早上，赶出了顺德话版预告，还有幸地被彭导转发播放了五千几次。

（视频地址：http://weibo.com/1286919815/y1Ga4t9El ）见面会上最后一个问题：会不会拍第三部？

彭导坦言目前没这个打算，很多人觉得第二部比第一部好，也正因为此，要拍第三部将面对更大压力和挑战。

除非有想到一个比第二部更好的剧本，否则不会再拍续集了。

离场后我和xuzi吵了起来，xuzi说想到了第三部：《志明与晓明》。

我说那别拍了，虽然我很想还有续集，但我不想看这个续集。

电影看了很多，短评也写了不少，但这篇却是我的第一篇影评。

我是真的觉得或许不会再有第三部的了，所以总结一下这两部与自己的一些感受。

这就是志明和春娇的故事，而现实中我跟她的故事，抱歉，我们没他们幸运。

“ i n 55!w !” ，有时是我想念你，有时是我错过你！

动地惊天爱楞过的是4月10上映《铁达尼号 3D》里的JACK和ROSE。

（第二篇影评献给了她。

http://movie.douban.com/review/5385642/）动地惊天爱楞过的是估计不会上映的《春娇与伊健》。

动地惊天爱楞过就不是志明和春娇。

他们是属于街头属于我们卑微的缩影。

最后祝各位都能找到那个陪你去天堂柯屎的扑街

阿Pat说港男们过了罗湖就没人形，张志明几乎是为这句话现身说法。

北上的新生活，空姐杨幂是他呼吸到的第一口新鲜空气。

年轻，漂亮，制服诱惑……犹如枝头爽脆呱啦的嫩叶子，迎风招展，青翠欲滴。

这种质素的女生走上前“自愿性抄牌”，灭他们这帮马骝佬，天经地义。

何况是中四之后就再没长大过的张志明。

不怪他即刻就忘了，香港的街尾巷弄里，还留着一只烟，没有熄干净。

故事本来常常在这里结束，之后就是“你有你的生活，我有我的忙碌。

”可是好死不死，余春娇也非要千里迢迢的上北京。

于是人家拿来做Ending的那句“好耐冇见”，变成了他们的开场白。

我其实不喜欢这样的后续，“勾搭”变“偷情”，含羞带怯变强词夺理。

即使聪明的彭浩翔拿备受争议的杨幂来稀释观众的道德感，都改变不了“姣婆遇见脂粉客”的主题。

只不过，从前在香港是两个人潜藏暗涌的暧昧角力，如今在北京是四个人一损俱损的偷食游戏。

空姐与大叔何其无辜呢，他们也付出了真感情，这一局，我觉得春娇和志明都太任性。

然而谁说任性不是爱情的模样呢，多少故事都在讲：我们再见，我们一见再贱。

我想我多少还是有点偏心春娇的，一面喝彩她连消带打的搞定老相好，一面捉急她不紧不慢展开的新恋情：哎多好的大叔啊，念清华，会做菜，带的出去，带的回来。

关键是喜欢你，想娶你。

成世流流长，终于你遇见了一个男人，这次没打算耍流氓。

在长城公社的流觞曲水里，余春娇说：我努力的摆脱张志明，到最后，我变成了另一个张志明。

看到这笑不出来了。

明白，完全明白。

每个人的人生里大概都不多不少有过个“张志明”，他个仆街，他来过，他走了。

于是我们只好带着他留下的习惯和伤痕去同另一个完全不同的人交往，然后对方很自然的会在某一个瞬间歪着头凝视你：啊你和我以前人生的都好不一样，好像有点有趣，好像开始有点吸引。

这不叫变作另一个张志明，这只是你的前度，在你的身上，留下了没法带走的纪念品：那些一起看过的电影，一起吃过的餐厅，一起参与过的人生，会在以后漫长的岁月中忽然跳出来张牙舞爪的提醒你：你们是那么疯癫过，那么珍惜过，那么动地惊天的爱恋过，不但爱恋过，还爱恋过他妈的整整一个曾经。

张志明不可怕，你会不会变成张志明，取决于你怎么处理那些纪念品。

你把他看得很重，他就是铅块，被你抱在怀里三步走两步停；你把它看的很轻，他就是贴纸，就算贴在脑门正中央，也不影响你大步前行。

在他们KTV里的最后一次摊牌，春娇说：“你不觉得我们一直都在重复么，重复都不怕，但是唔work喎！

”是啊，我们分开时的问题如果得不到解决，那还有没有必要继续再在一起？

余春娇不是不清醒的，只是最后理智败给了感情。

我不觉得他们会走到最后，但我相信张志明对春娇是真的有爱情，不关时间的事，也不关意面的事。

还记不记得那个马桶里卖萌的干冰游戏，惠英觉得幼稚，优优觉得危险，只有春娇陪在旁边兴高采烈的参与。

不过，这也只是拍电影。

因为在真实的人生里，对我来说，再可爱的劈腿男都是仆街，再有真爱的偷情都是狗男女。

和朋友看的时候对方想看诸神之怒，我考虑到豆瓣评分实在不高，还是坚持看了这部渣女与渣男。

看到一半时已经想退场三次了，但考虑到彭胖胖喜欢反转剧情，也许结局给出一个神级收场也可以接受，于是强忍愤怒继续下去。

全场“我吃奥”“贱人”的骂声不断，看来我的三观并没有脱离群众。

彭胖胖你说你当时找真子蛋来演多好，省得我买票。

完全怀疑这个片子是在黑香港，出场的所有港灿就没有一个好人。

散场后朋友问我如果我选择我会选谁，想了半天绝望地发现原来这片在黑华人。

一方面港灿们把偷情包装得多么多么爱情，一方面大陆同志们无一例外脑袋里都缺根筋。

杨幂同学你有必要那么卑微吗？

看看余文乐的身高，再看看他除了一直没有表现出来的职业素质外还有什么其他的能力？

（好吧他会说粤语，当然现在看来会说这个的唯一用处就是在北姑的地盘上取笑北姑时不至于被听懂被揍而已。

）你要胸有胸要脸有脸要身高有身高要青春有青春，厨艺摄影这些业余爱好也无限美好，有必要和这种和你见第一面就带套的货厮混吗？

徐峥大叔你搞基好不好？

人家丁太说的很明白，你爱上的她不过是她的前男友罢了。

换句话说，这货用着你买的手机吃着你亲手做的饭坐着你开的车，拿着你的时间排遣寂寞，但也只是把你当个凯子蹭罢了，你个清华最好专业出来的中年成功人士是有多没见过世面爱到如此低贱？

有必要和这个黑木耳顺便还可能是香烟肺的，一方面吊着你装清纯不和你啪啪啪，一方面又不停找机会和她前男友上床的女人勾搭吗？

黄晓明老师，没有京户是怎么做到的？

留学回来的分数应该够了啊。

好吧，你算是这里面唯一的一个较正常的人，虽然审美略扭曲。

不过我倒怀疑其实当年上男校的你心里早有所属，于是需要一个女人假结婚，正好那港灿头脑简单又长相实在配不上你，骗起来非常容易。

她以为自己占了大便宜，殊不知这万水千山走遍的多金帅男不可能零感情经历的，当然，“0”感情经历的倒是很有机会。

王馨平没有啥破绽，多亏出场时间太短。

看着丁太操着手机哀伤地对着前男友现炮友同时也是人家的男友的余文乐絮絮叨叨诉说衷肠，唠唠叨叨没完没了，真心觉得这是彭胖在钓鱼，等着豆瓣时光网都好评爆棚影片下线后才说：“其实我在剧本里没写一个好人。

”或者是因为港灿们有着这样的价值观：老子/老娘爱的只能是港灿，和内地人拥抱接吻带套造爱不算恋爱，甚至不算出轨，因为这帮北姑捞佬不算人，最多算免费甚至倒贴的充气娃娃。

非我族类其心必异。

人家若是不打算在北京安定下来，只是想搵钱钓凯子，叉女顶到肺，当然不必在意这个城市与这个城市里的人。

其实，丁太与余生扮演的这俩货，还算好的了。

乐乐好歹避孕得法，没像子弹哥哥抛家弃胎毁杨幂一生，丁太好歹没和徐峥结婚再离分他一半家产。

只是丁太啊，余生尚可以用磨练演技而解释，你又何苦为了朋友义气接下这么个恐怖的角色，形象啊……你都要当妈了。

最后恭祝渣女与渣男百年好合，即使出轨也都去找那些金毛老外，广州黑人云集，生理条件好到爆足够你们哈皮的了，而且尊严也可以随你们践踏，就少在大陆勾搭我们美好的正太大叔萝莉女王与文艺青年们了。

一个接一个香港导演立志北上，力图创造一个新的时代。

却又一个接一个摔得扑爬跟头鼻青脸肿。

当然这并不妨碍更多香港导演前赴后继地飞到干燥的北京继续打拼。

这次轮到我很喜欢的彭浩翔导演，不过，哎，借用方舟子的一句话，“扑通，又一个。

”说来真是奇怪，同样的毒舌耍贱，放在香港，笑过之后会觉得蛮可爱。

放在北京，笑过之后会觉得，恩，真的很贱格。

香港长期作为大陆在生活方式上面学习的榜样，自然能够担得起梦想的远方；北京呢。

惨烈的北漂一族，正好能够对应苦逼的现实生活。

同样的贱，放在遥远的别人身上总是觉得挺好玩；若是你身边有这样一个哥们/姐们，恐怕一分钟也不想和他多待。

来自梦幻之地香港的编导们觉得生活就是应该这样的啊？

偷偷食才是爱情的真谛，耍耍贱才是生活的情调。

有什么问题么？

杨幂就该傻傻乎乎的一厢情愿张志明，徐铮就该憨憨厚厚的无比忍让余春娇？

为什么？

就因为张志明和余春娇之间才是真爱？

在北京长期飘着的同学岂是善茬，就由着他俩做长期炮友？

一部好电影必须有故事发生地的感觉，正如杨德昌之于台北，王家卫之于香港，只有真正生活在这个城市，才能拍出这个城市的味道。

所有这部片子里面的北京，也不过只是已经无景可取的香港替换品而已。

如何能够想象让伍迪艾伦拍个《汾阳赛末点》或者让贾樟柯去弄部《纽约任逍遥》。

脱离现实环境会造成巨大的裂痕。

杨幂这种上得厅堂，进得书房的女神，尽然会心巴巴的任由张志明偷食。

徐铮可是清华毕业事业有成的大叔啊，为了一个香港妹子，甘愿忍受这么多的委屈。

这种与现实的巨大反差是对影片代入感的极大伤害。

别忘了，《志明与春娇》的好看有很大程度是因为那是一个发生在长相身材俱平庸的春娇和刚刚走出情伤的张志明之间的市井故事。

明明是“不是所有事情都要一晚上做完”的温暖情怀，为什么一走进北京就变成狗血傻逼的《奋斗》了呢？

给三颗星完全是看在那些黄色笑点的面子上，毕竟，也只有这些笑点能够构成观众进影院的理由。

尤其是粤语原版，差强能够表现原汁原味的香港市井味。

最后再吐槽一下在港片身上一直延续的“北姑”情节，任由杨幂抖着大奶，秀着长腿，端的是一个青春无敌小清新，却依旧敌不过一个年过三十，平胸垮眼的杨千嬅。

我猜张志民/彭浩翔心理面的os应该是：so what？

佢都唔识得讲广东话。

从两年前的《志明与春娇》到现在的《春娇与志明》，人物、故事和主要演员都不作任何更换，完全延续前作的剧情设定，彭浩翔导演算是给华语影坛提供了一个“怪咖”系列电影的雏形（我看好张志明和余春娇的故事发展成肥皂剧式的系列电影）。

《志明与春娇》里，志明与春娇因抽烟而在角落里相识，看得出来，两人都不属富人阶层（志明比春娇稍宽裕一点而已），俩人一直在《志明与春娇》里暧昧纠结，吵吵闹闹，分分合合，搞到片尾，彭导才给了观众一个似是而非的大团圆结局。

不过到了两年后，春娇与志明又在《春娇与志明》里闹起了情感危机，这一次，他们经历了跟大多数香港影人一样的北上热潮，来到北京开展自己的事业，同时经历了更加波折的情感转圜。

在《志明与春娇》里，围绕着垃圾筒建立起来的吸烟角成为了志明与春娇相知、相识、相恋的关键空间，这是一个颇耐解读的隐喻性空间，在某种意义上，吸烟角就像是一个“被爱情遗忘的角落”，志明的女友跟洋人出轨，搞得志明也成为了被众烟友嘲讽的对象；春娇则有一个不懂珍惜、不求上进、不谈婚嫁的鸡肋男友，为满足自己的性欲，甚至不惜要春娇去打避孕针（据港版台词）——所以，从经济地位到情感经历，志明和春娇在各自原先的人生中都是不折不扣的失败“屌丝”。

到了《春娇与志明》里，两人在前作中已经建立起来的感情却在琐碎的生活中渐渐磨损（“七年之痒”如今加速成了“一年之痒”），此时，两人都不约而同的来到北京开辟事业新历程。

在前作中，两位主人公在香港的生存环境是那么的逼仄、压抑（围绕垃圾筒的吸烟角暨为典型象征），到了北京，却是立马改天换地，“屌丝”变“女神”，“矮矬穷”变“高帅富”——北京简直就是这群香港屌丝的天堂，在香港“没人要”的春娇与志明，立马在这里各自收获了“金龟婿”和“美小蜜”，不仅吸烟的问题荡然无存，这两位特区同胞的生活境遇也大为改善：杨幂饰演的“事业线”空姐，对只有一面之缘的张志明投怀送抱；徐峥饰演的富翁老板，也莫名其妙的追求起了手机掉在马桶里的余春娇。

在《春娇与志明》里，我们能清楚的感受到来自香港的草根屌丝到了北京后的暴发户式快乐，即使抹上了一层厚厚的反讽色彩，我们还是能清楚的听到彭导那压抑不住的坏笑——黄晓明客串的“高帅富”，居然对那个来自香港的丑角式女屌丝（她阴差阳错顶替了春娇的相亲机会）一见钟情，在《志明与春娇》里，这位女屌丝在香港谈个网恋也被人耍，哭天抢地反遭人嘲笑，就是个“凤姐”式的人物，而到了北京，就立马变身为特区女神（春娇被小姑娘童言无忌的讥讽了下年龄和身材，但无关痛痒）。

《志明与春娇》里，是感情无路可走的困境；《春娇与志明》里，却是选项太多的取舍犹疑。

当然，为了内地的电影市场，《春娇与志明》最终还是给了春娇与志明一个“有情人众成眷属”的俗套（但不乏温馨的）结局——志明抵御了空姐的美色，春娇放弃了老板的身家，再次谱写了特区姐弟恋在大陆的美好续曲。

港版的《志明与春娇》，因为大量的粗口涉性桥段，在香港被评定为三级片，此番在《春娇与志明》中，彭导已大为收敛。

不过充斥着荤段子的搞笑方式，并未更换，彭式“猥琐”也时有闪现——譬如志明和朋友在飞机上讨论揩空姐油的桥段（这也从侧面映衬出香港屌丝即将来到北京“天堂”时按捺不住的狂喜）。

彭导从《志明与春娇》开始，就用日期来标记二人情感的时间经历，到了《春娇与志明》，两位主人公纠结经年有余，而全片并没有强烈的戏剧冲突，主要靠耍嘴皮和一些恶趣味搞笑桥段吸引眼球，倒是跟那部描述内地女屌丝失恋故事的《失恋33天》有异曲同工之妙，只不过《春娇与志明》算是个升级版——志明比王小贱“高档”一点，春娇比黄小仙“老成”许多（连最后出字幕时，《春娇与志明》都多了个彩蛋）。

由于年龄层不同，《春娇与志明》还多了几分唏嘘往事的回忆桥段，而郑伊健、王馨平等人的粉墨登场，也让年龄相近的观众在笑声中体会到一丝岁月的酸楚。

等黄小仙和王小贱长大了，他们会看懂《春娇与志明》的。

与所有屌丝共勉。

（刊载于《南都周刊》2012年4月2日第12期）

这几日去电影院的，都无非是为了3D版冰山。

不过我却兴趣缺缺，也没想到豆童鞋肯陪我看一回《春娇与志明》。

彭浩翔有才气，明明贱入骨髓的故事，他就是拍的好看。

叫人笑，叫人哭，叫人沉默思虑。

不是人人都能泰坦尼克，但人人都曾志明春娇。

因为一个人抽烟，而学着抽烟去接近他，然后有一天他却说他要为了另一个女孩戒烟了。

唔，余春娇这个故事简直就是两句话可以概括的微小说悲剧。

那么遇到张志明可是否依然像悲剧。

现实里的爱情，说的艺术些，像跳舞，你进我便退，我进你便退，相拥之时，缓缓挪两步。

但要说的剑拔弩张些，便是没有硝烟的战场，斗智斗勇，要洞察天意，更要运筹帷幄，天真与城府并存。

但真正心动的时候，却一定是卸下所有的计谋与勇气，空乏了一身。

这时，也许一句话，也许一个眼神。

张志明是混蛋。

有些事不用一晚上做完，我们又不赶时间。

感动的不止春娇，连我都差点信了，可惜这是现实，做了再多的梦，都要记得醒来。

于是，志明说，不是不想，而是不能的时候。

春娇也只能愤愤的骂句，你个扑街。

过了几年，与春娇童鞋缠绵甜蜜过的张志明依然是个混蛋。

泡上了腿长胸大肤白的文艺女青杨幂，可不知哪里出了错，杨幂姑娘愣是泛出了一丝丝甜蜜腻人范儿。

唯最后时刻，灿灿生辉了一把，对着志明恶狠狠的要他留下一部分。

闪光之后，也只能无奈的嘲笑自己，佯装洒脱。

在北京上演的分明就是小三的故事。

可难得大家都希望原配出局。

但春娇心里明白，我们心里也明白，张志明除了是个混蛋，他还是张志明。

底线画的分明，最适合的是稳妥，可心里牵挂的还是那个没长大的孩子。

明知道不行，还是放任自己。

我也哭过，因为我怨恨的却是我没有资格怨恨的。

听到正牌女友声音的时候赶紧按掉的电话。

以及，发现碎了一地的希望，居然还可以继续破碎。

爱情。

说到底，是个时机。

那时的你，那时的我。

我不要什么生离死别，此生不渝。

想要的只是看到做着喜欢的事情时诚恳的笑容。

《春娇与志明》只算是爱情的第二形态。

如要谈及婚姻，那大约又是一场故事，或者是事故。

在现实里存活下来的方法只有两个，要么驾驭于现实之上，要么就是发一场傻。

把干冰放到水里，我也干过这样的事。

真的如同仙境一般，把我看傻了。

直到现在我也只能一直傻着。

为了保护心里的小火苗。

故事是这样的：已经分手的两位各自有了新欢，有新欢之余又私通，瞒着现任频频约会，在旧爱那受挫了，又跑到现任这求舔伤口，后来终于在新欢的广阔胸怀中成功由偷情男女上位成正牌情侣。

（好人真是不易做。

）如果说第一部里春娇劈腿是因为前男友对其关怀实在太少，那第二部直接连劈腿理由通通都懒得找，片中诸位借着所谓“爱情”的名义大肆乱搞。

这世界上倒也未必是爱情这东西不值钱，关键是狗男女们总喜欢借着爱情的名义干点王八事儿。

而我们春娇这位毫无节操的前女友，简直把前女友们的脸给丢尽了。

与以上诸位相比，杨幂饰演的尚优优实在太可爱了，她不就是胸大吗，不就是巴掌脸吗，不就是声音嗲吗，她到底是惹到谁了，跟伟大的爱情使者春娇与志明相比，简直太可爱了吧！

时间推回２０１０年，彭浩翔用《志明与春娇》讲述了一群香港人的市井生活。

故事很简单，一条禁烟令的线索，串起了一系列人物。

除了主人公张志明和余春娇，他们的朋友一样是故事清晰个性鲜明。

因为那种看得见摸得着的烟火气，《志明与春娇》打动了几乎所有向往爱情的文艺青年。

彭浩翔在这部电影上获得了极大的成功。

时隔两年，《志明与春娇》的续集《春娇与志明》将于３月３０日在全国上映。

而此次，彭浩翔开始肆无忌惮地消费上一部电影带来的小清新、小感动和小聪明。

比如没有看过《志明与春娇》的观众，很可能会看不懂《春娇与志明》。

后者扯出了无数前者故事的线头，然后就没有然后了，任这些原本有血有肉的人物散落在片子的各处。

甚至于两部影片结尾结构完全一致——也许这是自己对自己的自恋致敬，又或许是为了迎合观众对大圆满的心理预期。

这种对已有印象的过度消费，可以有很多种解读：或者说合拍片通病，或者说彭浩翔的个人野心，又或者就是这部电影堕落了……我宁愿相信的解读方法是：城市生活的加减法。

就生活而言，香港在做减法，北京在做加法。

这是这两个城市骨子里最不同的气质。

我们可以猜测彭浩翔在北京长住了一段时间，便想把在北京获得的新鲜感觉拍进《春娇与志明》。

这导致了两个结果：一是有那么一些时刻，《春娇与志明》看上去那么的像《独自等待》；而另一个结果就是，整个片子开始做加法，而无论演员和导演都未必能全部驾驭这些加上去的东西，于是变得不接地气。

《志明与春娇》很简单，表达现代港女的一种做减法的爱情观：我喜欢你是认为你会喜欢我，要欢乐不要牺牲，要收获不要押注，更不要大家耗在一起浪费时间。

而到了《春娇与志明》，突然被无故加上许多影片并不能承载和消化的问题：一个男人离开一个女人在外漂泊闯荡天下时如何安置自己的感情；一个女人在面对爱情理想和现实的差距时怎么办；对恋人以往感情史的纠结；大叔与幼稚男的选择；青春姑娘的诱惑……太多了，太重了！

彭浩翔似乎把他这两年想过的见过的爱情问题，都丢进了这部影片。

而这些问题架在影片的主线结构之上如一团乱麻，既不能互相支撑，又不能给影片推进以动力。

于是不堪重负的影片结构就在情节推进中将这些加上去的问题一一半途甩下，最后只剩下张志明与余春娇在北京南站又一次下决心要在一起。

故事回到原点，导演用镜头语言表达的问题一个都没有解决。

偏偏彭浩翔不是冯小刚，杨幂也不是舒淇，来不了《非诚勿扰２》那种揣着明白装糊涂过日子的中年生活。

彭浩翔了解香港，了解发生在香港的爱情故事，个中细节拿捏精准。

但他不了解北京，尤其不了解北京的爱情故事。

可《春娇与志明》又偏偏要拍北京，于是，“北京”在影片中可以替代为任何一个以外来人口为主体的富裕的现代城市。

这只是一个标签，偏偏这个标签又模糊不堪。

回顾彭浩翔过去的任何一部作品，都是在讲他所熟悉所精确知晓的故事。

《春娇与志明》是一个危险的信号，也许彭浩翔从此要开始拍一些他并不是那么了解但自以为是的东西了——这种情况，我们可以称之为导演的堕落。

《春娇与志明》之后，彭浩翔面临着两种选择：一是继续做加法，做合拍片，花几年时间把内地某个人群某种生活某样心态摸透，也许下一部电影会是如《买凶拍人》或《青春梦工厂》般的犀利之作；二是回去做减法，拍香港，拍香港人，那么下一部影片便会是另一种惊喜，好比谁能想到《维多利亚一号》血腥未散他就拍了《志明与春娇》这样的柔情呢？

当然还有第三种大家谁都不愿意见到的可能性——也许彭浩翔从此一步步向冯小刚靠近，拍出了２１世纪的“新大腕”或者“９０后的非诚勿扰”，然后盆满钵满成为新一任中国票房之王。

这不是耸人听闻，《春娇与志明》真的隐约传递出了这样的倾向。

说真的，彭浩翔这加减法，要慎重地做。