问题餐厅

第一集太松散，导致第一次没看下去。

因为豆瓣上的高评分第二次硬着头皮看完第一集，于是一发不可收拾，几天晚上全部看完。

抛开编剧对男女不平等社会问题夸张的表达手法不谈，整部剧还是挺吸引人的，日本的治愈系美食剧真的无人能敌，深夜食堂、海鸥食堂、孤独的美食家、料理仙姬、小乃海苔便当、蜗牛餐厅、西瓜、屋顶的公寓、 面包和汤和猫咪好天气、问题餐厅牵扯美食元素的日剧一数就是一大堆，基本上看一部爱一部，至少现在还没看到厌烦。

几个大龄单身，事业失败的loser团结起来，不计成本地付出，投入地去做自己喜欢且擅长的事情，不管之前的人生多么失败多么黑暗，最后都能找到新的人生方向，重新出发。

电影里面形形色色各款失败的主角配角，总能让观者在其中找到自己的影子，然后忍不住跟着投入进去，吃着这一份典型的日式治愈系美味料理，仿佛自己的人生也照进了光，可以重新焕发出新鲜香甜的味道。

我觉得最妙的地方，是很多日剧里那种包容开放的态度：无论你是有异装癖、GAY、大龄单身、一无是处的被男人抛弃的家庭主妇、性格阴郁不讨人喜欢、不合群甚至讨厌人类通通都不是问题，也不会受到大家的歧视和打击，这真是理想的乌托邦了。

在寫評論前，先說下本人幾個月前發生的事情。

去年的11月24日，我失戀了，地點是對方的辦公室（那時候正在陪他加班）。

他很無情地說了分手，理由是──「不合適，我不能給你拉後腿」。

當然了，這樣的理由在有過幾次戀愛經驗的我來說，完全是「Bullshit」。

那一晚，我哭，我解釋，甚至說了無法啟齒的少年成長經歷，而換回來的，只是對方的一句「對不起」。

分手離開上海的最後一晚，對方對我說，他可能恐怕很晚很晚才會去戀愛，因為這次與我的戀愛就是他完全沒做好任何準備的冒然選擇。

我們漫步在淮海路，肩並肩，很平和到我認為這一切都是真誠的。

你若問之後呢？

之後是我搬離我們同居房子后的第四天，對方的下一任就拎著行李箱出現在了房子的樓下。

當然，這一切都是在分手后的第三個月我才知道。

沒什麼可意外的。

安慰自己說，那個男人如果做朋友的話會是個不錯的選擇，至於戀愛的話，興許就是個人渣了。

不過內心一萬次地還是會噁心事情怎麼就這樣狗血般的發生了，而且居然還是發生在我身上。

我承認，分手后一個月，日子過得就像是「與summer的500天」里的Tom，行屍走肉的面對生活、工作，吃飯也是味同嚼蠟，眼神呆滯，一心只是想儘快回到紐約，去找那個因為衝動后分手的未婚夫。

我不懂，真的不懂什麼算是「給你拉後腿的不合適」，回憶當初在一起的日子里，從穿衣品味、對待生活的態度，以至於未來的想法，確實有太多不一樣，但我貌似從來沒覺得這是什麼問題。

只要相愛，大概沒有什麼不可以。

於是，這個問題一直在我心裡都是個疙瘩，直到上個星期，看到玉子與門司在車上的那段對話，讓糾結已久的問題，終於釋然。

玉子說：「你能否離開餐廳，以你目前的條件，去任何一家法國料理餐廳都不是問題。

」門司說：「發生問題的不是我，而是我的老闆。

這一切無關係到我的任何。

」玉子說：「我一直是那種很難喜歡上別人，一旦喜歡上一個人，就會喜歡一輩子的那種人。

直到今天，我發現，我不能喜歡你。

」一語驚醒夢中人。

玉子對待生活充滿熱誠，門司相比之下就是冷漠的路人。

有些問題能讓步，有些問題一輩子都不可能。

我們糾結的「點」不同，你可能覺得沒什麼問題，何必激動成這樣，但對另一人而言就是「底線」。

所以，沒什麼好惋惜的，即便很多條件再匹配，也架不住三觀不正。

呵呵，一句「三觀不正」，意味著一切的結束都是必然的。

也是必須的。

沒什麼好猶豫，也沒什麼好商量。

所以，細想來，感謝對方對我的殘忍，換來如今姐的輕笑一聲。

再說下問題餐廳中剩下的那幾位「問題」人物，讓我印象最深的是二階堂富美飾演的結實，在面試以及分手后的那些話。

從小，她一直都處於綠色狀態，與其說是被忽視，不如說是根本搞不懂自己要什麼。

於是，就把綠色當成了她的「專屬」。

到了其他女孩子戀愛的年紀，她依舊不明方向，就選擇了拼命學習；再後來，就是拼命找工作。

一直到人家戀愛多次后，她才遇到了一個將他出賣的騙子男。

即便發現被欺騙，被玩弄，到了最後，她依舊真誠的說出：「離別時的淚水是因為相遇時的笑容，謝謝你，我快樂過，我幸福過，我愛過。

後會無期！

」這是一個很矛盾的人物，她外表的自大只是為了掩飾內心的自卑，她渴望被愛，也渴望被尊重、被重視，直到出現了一個願意去等她面試下班的男人后，內心一切看似嚴絲合縫的防線都被輕易擊潰了。

這是結實的問題，也是大部份女人的問題，根本不懂自己要什麼，卻努力扮演出一份我很了解自己要什麼的樣子。

可笑的行為，時常被利用，也時常被欺騙。

當結束的時鐘被敲響，只好一個人躲在角落里舔傷口，拍拍肩膀頭上的灰塵，裝作什麼都沒發生，自己還猶如白紙一樣，繼續面對糟糕到頭的生活。

另一個與之相對的八面玲瓏女藍里，每天都帶著偽裝的假面面具出現在雄性動物執掌的職場遊戲中，被性騷擾，被迫戀愛，甚至被毆打，都選擇以笑臉相迎。

她習慣了這一切，習慣了小鳥依人的生活，甚至把「順從」已然當做了「命運中的安排」。

個性對她來說，不是什麼寶貴的特質，而是讓男人產生厭惡感的缺點。

有一幕，藍里被結實嘲笑頭上的斑禿，她居然很坦然的說，「這是前男友的傑作」。

全然一副理所應當被承受的樣子。

極端的表現手法，讓我想到了那些依舊習慣忍辱負重接受男人枷鎖的女人們，不管這枷鎖是冷暴力，還是真實的暴力。

不得不說，做女人挺難的，太大女人了，能力強，就會被當做是沒人要的男人婆，偶爾還會被冠上「能力越強越無法控制」的帽子，而那些自視能力較弱的男人們，從來不會考慮自身缺陷帶來的差距，而是挺起腰板內心咒罵起女人的強勢來。

如果女人太過小鳥依人，再來個經濟上有些依賴男性，就更會被看不起，做什麼事情都會戰戰兢兢，只因為經濟上不夠獨立。

當然了，面對男人外面偷吃更是大氣不敢吭一聲，只好坦然的睜一眼閉一眼。

這就是當下東方女人們的「大問題」。

說到底，女人還是男人們的依附品，隨著男人們的變化而變化。

男人從不相信大女人的背後也可以小女人，上得廳堂下得廚房對女人來說也不是什麼難題，那麼應對於此，身為男人的你們想過如何去面對接下來的人生嗎？

好吧，我承認自己是個徹徹底底的女權主義，但是我不太想給自己扣上這麼個關鍵詞，太激進了。

只是如今的社會現狀只好這麼稱呼。

但說句實話，只有這個世界更男女平等化，才會大大減少眼前這些大問題。

最後，補充一句，別以為「問題餐廳」表現的問題太誇張，其實她們中的每一個問題，都是你我的問題。

或許，她們綜合在一起的問題，才是你的真正問題。

所以，誰也別嘲笑誰過得太病態，因為這世界上太健康的人，本就沒幾個。

在心目中，“为了N”一直是到现在为止无法撼动的最好看的日剧，然鹅这部“问题餐厅”却意外地挤掉了之前刚刚荣升为我心中第二好看的日剧的“unnatural”（对不起了十元妹子）！

为什么会去看这部剧呢？

大概是因为看完“最完美的离婚”之后无意中在点开真木阳子的百度词条发现的这部她的高分代表作，大概是发现这部剧也是“最完美的离婚”同制作班底打造，大概是因为机缘巧合萝严肃又在一篇推动中讲到了这部剧，大概是因为它的编剧是写出了像“东京爱情故事”、“四重奏”、“最完美的离婚”这样好剧本的金牌妇女之友—坂元裕二。

总之，很开心，自己没有错过这么一部好的剧呀！

当时在看完剧情简介之后，我一开始还担心这么“女权”色彩强烈的片子会比较狗血，没有想到不仅不狗血，反而在现实中又带有一点温情。

“问题餐厅”的名字取得很好，因为这个餐厅里所有的员工都是在剧中所呈现的男权社会下的“问题女性”。

一个是被人催婚的工作狂，一个是爱穿女装的基佬，一个是被人看不起的家庭主妇，一个是在Alpha男父亲压迫下家庭成长起来的讨厌人类的二次元少女（被种草了松冈茉优的颜啊啊啊！

），一个是被别人嘲笑只会读书的东大毕业女，一个是在被女生们讨厌的绿茶婊。

这些在男人眼中看来是废钞的女人聚在一起，开了一家餐厅，利用自身的优势把餐厅开得有声有色，我也跟着热血沸腾起来。

剧里面的直男们虽然被戏剧化地夸大了，但不可否认的是，从他们身上折射出很多当代社会男权思想。

说到男权，一定会联系到女权。

“女权主义”这个词在当代越演越热，思想先进有反抗精神的女性们会以这个词为精神领袖指引自己前进。

但同时，这个词又被很多男性所唾弃，我的哥哥曾亲口对我说“那帮喊着女权主义的人简直是傻逼”。

讲真，作为一个女性，我也不喜欢这个词，因为我觉得女权所弘扬的一切本该是理所当然的，现在却要被大声疾呼，我觉得很可悲，但是，如果不被大声疾呼出来，就更不会有更多人去直视这个问题，甚至改变自己的思想。

所以，这也是这类题材的艺术作品存在的意义。

觉得这部片子很不一样的一个地方或者说很触动我的一个地方是女主最后的那个梦。

在那个梦里，男女和谐地一起开着店，大家各司其职各发挥自己所长，没有男性对女性的嘲讽和忽视，没有女性对男性的怨恨，大家就是平等地在一起工作，互相聆听。

我想，这个应该是女权最终应该追求是的东西吧。

女权不是为了贬低杀光所有男性，而是为了平等相处呀。

这个世界，没有女人或者男人都不行。

真的很希望有一天，没有人会在高呼“女权”这个词，没有人会用一样的眼光看着投身工作的Office lady或者家庭主妇，没有人会厌恶直面自己真实性向的人群。

大家能尊重每个人生而为人的权利，尊重每个人的决定权（即使不能理解或者赞同），不对那些看似和社会主流价值观相悖的人指指点点。

最后，想再次表白一下坂元裕二的词。

喜欢看日剧大概就是因为总是有些词会戳到敏感的我的内心，让我感觉温暖和治愈。

最后，就分享一下我喜欢的台词们吧！

这道菜是土豆 卷心菜和厚培根做成的浓汤

把培根煎到颜色恰到好处的程度吧

放进洋葱 胡萝卜和芹菜

然后煮半小时

将土豆和卷心菜放进锅中 等20分钟

能够暖入你心田的浓汤就做好啦

上集说到美少女战士，为什么月野兔是主角呢？

因为她善良、可爱、迟钝、爱哭、爱幻想，简而言之，女子力高。

而像木野那样，看上去男孩子气的人，在动画片里只有独来独往，当配角的份。

美少女战士并不是讲怎样拯救地球的SF漫画。

几个美少女在团体内部有着鲜明的等级关系，和first class没有什么本质差别。

“为什么静香会和废柴男、土豪男、暴力男做朋友呢？

为什么她每次被人偷看洗澡都能立刻平复情绪呢？

为什么她从来没有女性朋友呢？

”在哆啦A梦里，不管是大雄、小夫还是胖虎，长相都非常一般，还有明显的性格弱点，和他们相比，静香不仅是个美少女，而且温柔、懂事、聪明。

但是，这也未必是作者对静香的偏爱。

男主角可以是个废柴，女主角却要完美无缺。

这不是太奇怪了吗？

不如说，在少年漫画里，在男性作者的视角下，女主角必须像大和抚子一样温柔稳重，而且必须要和大和抚子一样柔弱顺从。

至于男生，有些缺点又算得了什么呢？

人无完人，男人只要做人就好了。

女人不一样，应该致力于仿效仙女才好。

说得明白透彻些，在某些人眼里，男人只要有根阳物，就胜过女子本身的价值。

我并不是想要批评武内直子或者藤子F不二雄。

前些日子，周国平被人骂成直男癌，他心里肯定很委屈，还觉得自己挺尊重女性。

只是这两年女权发展得太快，过去认为是美德的事情，如今可能太不人道。

既然我们活在当下，就应该行符合当下道德之事，不能再用传统美德去捆绑现在的年轻女性。

刚刚在微博上看到一个话题，年薪80万男子拘禁强奸女孩。

最热门的一条相关微博说：女孩们，要学会保护自己。

近些年时常看到类似的“温馨提示”——告诉女孩子，外面坏人很多，你们夜里不要独身出门，一个人出差要注意安全，乘坐公交地铁也要小心，因为可能遇到咸猪手。

包括一些知名的普法博主，微博上XX公安的蓝色大V,他们的口径惊人一致，似乎只要女性做好“自我保护”，就能避免一切侵害。

没有人指责施暴者。

有时候看到这些东西，会有些绝望。

一点无关的牢骚。

故事开始的时候，因为新田描述蓝里“见到喜欢的男人时候的表情动作”加上蓝里自己对“不识抬举”的女性简单的评价，很多人都会在心里给妹子贴上“绿茶”、“心机”一类的标签。

三千院因为丈夫长期的语言暴力而出现的自我认知的偏差，这样的恶性循环更加剧了男人的厌弃。

没有经济来源的家庭主妇实在是“包子”。

眼高于顶的丧服妹新田，傲慢而不切实际。

千佳妹子有社恐，又中二；乌森则有些神经兮兮；海蒂应该是标签化最明显的——同性恋、人妖（其实只是异装癖）；门司则是个厨艺很好的刻薄鬼。

剧情展开，观众发现蓝里妹子其实比较清醒，而她所做的一切很“绿茶”的行为，是为了在男权的夹缝中求得生存，不得已而为之。

镜子的厨艺并没有她说的那么差，并且她是个很有勇气的女人。

丧服妹是个傲娇的“事儿精”同时也是个专业的财务顾问，一个适应能力强且果断的人。

社恐千金的厨艺很棒，异装癖的同性恋做事利落又善解人意（还没有厌女症）。

当门司对着田中犯傲娇的时候，我整个人都萌得不要不要的（但他的幼稚实在是硬伤）。

而整日没个正形神神叨叨的乌森，则说要做那个为别人而战的人。

我相信一个人所了解的历史是别人想让你了解的历史。

因此你看到的人，也一定是对方希望你看到的样子。

在她们身上贴满了标签，实质上概括的也不过是对方展现给你的样子而已。

和一个小伙伴聊行为气质的标签化，那个时候还只有“高富帅”、“白富美”这样的说法。

我觉得被人标签化的这部分特质，在我看来恰恰是最不重要的部分。

她说，将和自己有差异的人像商品一样贴上各色的标签，看起来朗朗上口、一针见血，以为就此能快狠准地辨别人的三六九等，以自己不在此列沾沾自喜对别人的行为横加粗暴的指责，其实就是无聊的人跟自己玩的无聊游戏罢了。

对此我是部分认同的。

这样粗暴的贴标签的行为，在我看来全部源于偏见。

人总是习惯用自以为是的偏见概括他人的全部，将不合意的归入“异己”、“他者”阵营，都是以自我为本位做出的选择。

男权社会中的女性就是处在这样一个“他者”地位的“第二性”。

而绝大部分女性对于这样的排斥似乎适应的很快，迅速地认同了这个位置，被用所谓的“女性气质”符号化，通过迎合男权社会的规则，通常情况下是自我牺牲获得自己需要的东西。

可以看到这部剧以夸张的手法，将对女性施以性骚扰的男性脸谱化、类型化，我想剧作者的目的也就是提出问题（毕竟还是有人意识不到自己处在不公平的境遇之中吧）。

而女孩子们的结局也是恰到好处——让我想到《纸袋公主》的最后，公主斥责了王子的无礼，一个人幸福地奔向夕阳。

相对来说剧的结局很弱，所以是四星半。

关于之前很热的“女权”tag,想引用@ 女王C-cup 回复粉丝的一段话：我不能假装所有女性都深受男性压迫，所有男性都是奴隶主，这不是事实。

一些有觉醒想要实现男女平权、追求自我价值的女性会想打破现状的束缚，还有一些女性，男女平权对她毫无意义，她更在意自己身价几何，能获得多少娇宠的明证甚或物质。

我无意对后一种女性发表负评，但前一种显然更容易赢得我的敬意。

至于身份，大多数人都没有特定的身份标签，只是普通的男人或女人。

我个人认为，一个好的身份举例应该是：ta是一个正直、善良、尊重他人的人。

其他的任何借性别身份来合理化自己对他人的不尊重、冷酷、自私的行为，我都很难认同。

最近日本的女权主义搞得如火如荼，这一季热播的日语《问题餐厅》角度选得犀利极了，直指男人们的大世界，要搞出一个称霸的女性王国来。

所谓有压迫就有反抗。

日本女性已经被压得太久了。

日本女性知识水平确实是提高了，可是婚后的地位依然没有提高。

按照传统观念来说，结婚了是应该要放弃工作在家相夫教子了。

2012年的日剧《不结婚》中菅野美穗饰演的田中千春在旅行社上班，她的旅行社女同事纷纷结婚离职，这给千春不小的精神压力。

身边同事朋友对自己的影响简直太大了，在日本社会，看着身边的女同事走上同样的路，难道还会泰然自若地当你的大女人？

所以说，这一次《问题餐厅》提出的问题简直太尖锐了。

她一针见血，戳到所有女性的痛处里去了。

真木阳子饰演的田中玉子（竟然也是姓田中！

难道田中家盛产独立女性？

）不满前工作的餐厅里大男子主义成风以及对女性的羞辱毅然离开公司，在这家有名的餐厅对面——的屋顶上开了一家名为“bistro fou”的餐厅，并召集了各行各业受挫的难以生存的女性加入进来。

自从带有“bistro fou”字样的小旗子冉冉升起的那一刻，对男性的挑衅就开始了。

一 你是否是我的暖心浓汤？

田中玉子和原餐厅大厨门司。

可以说他们的感情就是一碗暖心的浓汤。

大厨从第一集开始就在做他的汤，剧集对他的大部分镜头全都是他在厨房里做汤。

他为什么执着做这一碗暖心的汤？

因为玉子说他的汤不够暖。

可以说，大厨比起爱玉子，最爱的还是想听到从玉子口中说出的那句“你的汤真暖啊！

”而这也成了整剧的大线索，玉子的大厨千佳虽然手艺不如对面大厨的精湛，却做出了令食客甚至是美食家称赞的浓汤，他们的称赞完全一致：这里的汤真暖啊！

大厨代表男性为主的餐厅，玉子代表女性为主的餐厅，他们的厨艺不能相提并论，食材不能相提并论，可是她们的餐厅就是一步一步打败了男性的餐厅，凭着——这一碗暖心的汤！

可见，要做出一碗暖心的汤可真难啊。

汤要暖，人心必须暖。

在编剧坂元裕二笔下，女性的心是比男性的心暖多了。

这位编剧虽然是男性，可是看看他写的这些剧《mother》、《再见我们的幼儿园》、《尽管如此也要活下去》无不是以女性为主角的，坂元裕二的心也是够暖的。

绝大多数女性的心是足够软的，因为她们想要的绝不多。

就是一句安慰，一个拥抱，如若你再给我一碗浓浓的热汤，我简直不能再感动了。

所以，别再想着女性有多物质，那不过是因为你的心不够暖，你的汤太冷了。

二 心机女其实最没心机高畑充希饰演的蓝里是个绝对的心机女。

八面玲珑，千面妖精，在原餐厅的男人世界里活得如鱼得水。

往往就有这样的人啊，来东京打工的外地妹如果不屈从于一些规则，她怎么生存！

所以说，她这个角色的设定棒极了！

满身的世故，浑身上下告诉你这就是现实，别想什么乌托邦。

蓝里绝对的接地气，嗲声嗲气，让你觉得好欺负。

就有这样不自量力的男人啊，男人餐厅的小厨A摸摸蓝里的头啊，给蓝里柜子里塞点好东西啊，告诉你别乱跑啊，总之种种行为告诉你他看上你了。

而且就默认蓝里也不会拒绝他，能被他看上是一种荣幸啊，你蓝里这样的打工妹有什么看不上我的。

这样的男人也不知道哪儿来的自信。

可是他万万没想到蓝里拒绝他了呀，一气之下竟打了我们的萌妹子。

但是话说回来，如果你不表现的那么娇嗔，谁敢招你，谁敢随便摸你的头。

有心眼儿是好事，有心机也没错，就是别让人觉得你好欺负。

三 丧服妹的假装忘记毕业于东大的丧服女新田结实跟对面男人餐厅的小厨B发展了一段恋情。

小厨B是原来还带着地方口音的小县城的混混男青年，结实东大毕业性格沉闷找不到工作。

这样两个人走到一起时，真是最不搭配也是最完美的结合。

是小厨B活泼的个性让丧服妹脱掉了沉闷。

这两个人最苦涩也最温馨，贯穿于全集的误会让丧服妹伤透了心，终于在最后两个冰释前嫌。

丧服妹：“过去的事情我已经忘了，这之后的事情我也已经忘了。

”小厨苦涩地讲着故事，眼泪啊不自觉地留下来，这下是一辈子也忘不了了。

再冷酷的心都需要温暖，也许你只是给我讲了一个特别好笑的笑话，我就认定你了。

四 千佳的善意提醒 觉得地球好冷酷好可怕的千佳没有男朋友，她的男神是二次元的。

以二次元的千佳的角度来说，人类确实太奇怪了。

其实，你什么也不必想，不必猜，不必躲。

生存的法则简单极了对别人温柔就能对自己温柔去了解别人便可了解自己爱上他人的笑容，自己也会绽放微笑要靠自己成就自己

Q.通过到目前为止的拍摄，对整个团队的印象如何？

在一开始的合演和读剧本阶段，不同年龄段、演艺道路各异的个性派演员齐聚一堂，我非常紧张。

再加上千佳这个角色的原因，一开始表演的机会也很少，看到大家的关系渐渐变得融洽，一直想着「不参与进去可不行啊…」。

但是，随着排演的反复进行，和大家聊天的话题多了起来，也会在布景拍摄时一起去吃午饭，就这样让我和大家变得亲近了。

Q.最近天气一直很冷，冬天拍外景戏很辛苦吧？

主要的外景地是表参道的建筑，因为是屋顶，的确很冷。

一直在刮穿堂风。

第1集里有「下雨了就休息吧？

」这样的台词，我们这里也是下雨了就不能拍摄了呢（笑）。

这其中我觉得导演和日程安排人员才是非常辛苦。

我们只是在和寒冷战斗而已。

Q．饰演玉子的真木阳子也看起来很怕冷，大家打一开始都很为她操心吧。

她是一直说这事呢。

所以，大家往她身上贴了超多的暖宝宝。

最后我都想数到底贴了多少个暖宝宝了（笑）。

内衣也是，把平常卖的薄羽绒衣当做内衣在穿呢。

就是那种连帽卫衣里面穿着羽绒衣的感觉…。

但是因为御寒措施做得这么好，现在都没听说演员里有谁得感冒了呢（笑）。

Q.这次千佳这个角色对于松冈桑来说是怎样的存在呢？

拍第1集、第2集的时候，我也是一边想着「到底是一个怎样的女孩子呢？

」一边搭建着这个角色，拿到第3集的剧本之后，突然就和千佳的距离拉近了…。

我开始想「我要认真地演这个孩子。

我想演出能让所有有着这种想法的孩子感同身受的千佳」。

因为我身边也有和千佳有同样烦恼的孩子，所以我决心很认真很认真地创造角色，让这个孩子也能感同身受。

Q.官方网站的留言页面里，有很多给千佳加油的留言，有说到「被感动得号啕大哭」…。

非常感谢你们。

千佳的遭遇确实很让人同情，虽然说这样的话很对不起千佳…。

虽然听到共演的大家说「真令人同情」「很悲伤」「很难过」，我感到非常开心，但我最希望的还是之后千佳能够得救。

Q.表演的时候，导演有对你提出什么要求吗？

相比于跟我讲解具体的情感的变化…第1集、第2集的时候虽然有这么讲过，但像把脸露出多少这种物理上的事情反而比较多诶（笑）。

我问导演「你觉得在这场戏里，千佳是怎么想的呢？

」，他回答「这里是这种情况，所以要戴口罩、穿连帽卫衣吧？

」「这里只戴口罩就好了吧？

」「只穿连帽卫衣就好了，但稍微拉开一点吧？

」…。

千佳也不开口说台词，没有什么情感的流露，只能通过时而穿连帽卫衣时而戴口罩来表现了，这倒是非常新鲜呢（笑）。

但是，进入第3集之后，情感就变得丰富了，例如和父母一起吃饭的场景就花了相当长的时间排练。

其中，我和杉本哲太、堀内敬子3个人营造的气氛被小心地保持着，我非常感激，演起来很顺利。

Q.演员的见解虽然各不相同，你在迎接新的角色的时候，是站在怎样的一个立场呢？

有人是自己去靠近角色，也有人是把角色拉近自己，也有人从完全把角色看做其他事物的客观视角出发…。

拿工作来说，比如在网咖的最后一幕、和母亲见面的场景、做饭的场景，我并没有从外侧创造角色，而是在心里喊着「千佳酱该出场了哦！

」，哐哐哐地敲打着。

因为我不是那种可以把自己置身其外的内心强大的人，所以我先把自己的内心捂热了。

我人格中也存在着和角色性格相同的部分呢。

那些看到我出演『オサレもん』这样的综艺节目而对我抱有元气少女印象的人们，说「演的是完全相反的角色呢」。

的确有完全相反的部分，但是我确实也有和角色相同的部分，所以我一直以“把我自己的东西作为营养让千佳成长”的心情在演（笑）。

Q.作为『Bistro Fou』的主厨有很多做饭的场景，松冈桑自己喜欢做饭吗？

有时间的时候会做。

我妈妈是对食材要求很严格的那种人。

虽然并不会把料理做得很讲究，但妈妈是抱着无论如何都要让孩子们吃到安全的东西的想法把我喂大的，我也受到这方面的影响，买菜的时候会选择带着土或虫子的蔬菜。

因此，我很感谢妈妈。

Q.左撇子很辛苦吗？

切菜也是用左手吗？

我用的那种平常卖的菜刀是双刃的。

一开始导演说到千佳的时候，最后我问「虽然我是左撇子，但这次用右手比较好吧？

」，导演说「用左手完全可以哦」…。

看的人会觉得不用右手而用左手拿菜刀怎么看怎么不对劲，因此我一直都是用右手切菜的情况比较多。

而这次是因为导演说了「对照千佳成长的环境和天才的feel，左撇子完全合适哦」。

我是第一次演用左手切菜的戏，在接受老师的指导时也是，我用右手的话都不知怎么做才好，但还是用左手完成了操作。

指导我做菜场景的有3位老师，除了1位是左撇子以外，其他2位都是右撇子，他们在教我的时候，也是一直在「欸…用右手是这样，所以用左手是这样吧？

」这样不断试错，真是非常对不起…但是，问那位左撇子的老师，他说道「我这10年真是够呛，教我的东西全部都是反过来的。

但是用左手也一直做下来了呢」。

我并不是立志要成为厨师，所以不能体会这份艰辛，只是想着，大概在现实中左撇子很难成为主厨吧。

Q.确实能感觉到左手用菜刀的场景象征着千佳的成长过程和天才性。

因为千佳是用没有任何人教过的自成一派的方式做菜，所以用左手也可以，导演大概是这么判断的吧。

这一点我也非常感激。

Q.对真木阳子桑的印象怎样？

因为角色很酷，而且形象很时尚，所以她是带着「到底是怎样的人物呢？

」的期待来到现场的，不过她身上确实有像玉子那样没边儿的爽朗，一直都照顾着每个人…。

可能是因为她自己有孩子，对我、二阶堂富美、高畑充希都非常温柔，总是问我们「饿不饿呀？

」「冷不冷呀？

」。

Q.除了安田显饰演的海地，这次是清一色的女性队伍呢。

大家在一起时的气氛怎样呢？

布景拍摄时，大家都聚集在叫做“前室”的大房间里，没有那么挤，但在主要外景地拍摄时，因为杉本桑、吹越满桑等男性演员也在，那就真是挤得不得了了（笑）。

在那种场合下吃饭，自然而然地关系就拉近了…。

剧中也有出现过，我们经常进行着跨世代的对话。

像 「这首歌你知道吗？

」「知道哦！

」这种（笑）。

说真的，我们一直在进行着和剧中一样的对话。

Q.好像是昭和组VS平成组啊？

没有VS那么严重啦，前辈们告诉我们各种过去的事情，我们觉得又新鲜又惊奇。

互相都对对方充满好奇呢（笑）。

Q.2015年以这部电视剧为开端，想要度过怎样的一年呢？

去年开始演时代剧（《银二贯》）、舞台剧，第一次演女主角，在4月开播的综艺节目『オサレもん』担任主持，真是接受了很多全新挑战的一年。

因此，我希望接下来的一年里，能够把在各种领域里培养起来的各种要素自如地运用到自己最喜欢的表演里。

Q．最后，对支持着电视剧的观众们说几句吧。

因为像是打着“为女性加油的喜剧”的口号，来自女性的反响很多。

我也是女性，本来来自男性的反应对我来说未知数，父亲每周都看得非常开心，我认为正因为是从女性视角出发的电视剧，男性也会从中得到新发现，会想到「这里不一样哦」。

女性和男性不应有所区别，人类相互竞争、大家都努力地生活着，而『Bistro Fou』的成员们更是心里装着烦恼，却还是朝着前方活下去，我觉得这正是一部用喜剧段子描写这些姿态的作品，因此即使在有些疲惫的时候，看了也能让心情稍微振作起来吧。

前半部展开的是三千院（臼田麻美）和洋武的故事、藤村五月（菊池亚希子）的故事、以及千佳的故事等悲伤的情节，期待坂元裕二桑会有一个精彩的收尾。

大家都从现在你开始为了让作品最后能以笑脸完结而努力，因此，一定要看到最后一集哦！

原文出处：フジテレビ「問題のあるレストラン」Interview4 雨木千佳役・松岡茉優さんhttp://www.fujitv.co.jp/mondainoaru_restaurant/interview/interview_04.html

一口气追到第八集看到半夜，一边看一边流泪不止。

如果不是过去这个春节，看到这个剧我不会这样心有戚戚焉。

很多事情又涌上心头，一些话，一些心情，很想深夜提笔写一封信，想想还是作罢。

过去这个春节，是我人生三十年来最不是滋味的一次。

作为三十岁依然没有结婚意愿/即使结婚也打算丁克的单身女性，第一次感到腹背受敌。

跟父母的争执摆上桌面。

母亲今年的说法除了常规的剩女之外，更加了一条： 后悔让你读书，不知天高地厚。

我浊气上涌，难道这么多年的教育，算是一种施舍？

从前当着外人夸我懂事学习好，到今天因为不结婚，就全部成了罪过？

我无法理解这种价值置换。

三十岁的人在父母眼里依然是玩具一般，随随便便就可以恢复出厂设置，要你当第一名就当第一名，要你结婚生子就结婚生子。

我特别幼稚地说了一句，受教育是基本的人权啊。

她特别生气，人权？

有的女孩不但不给读书，天天挨打，还有生下来就溺死的呢。

我真后悔就生了你一个女孩，让你读书。

我眼泪刷的一下就流下来，简直无法相信这是我的母亲。

是那个教我从小自立自强不输给男孩的母亲，是那个在学校开始开设英语科之前自学英语在家教我念 "this is apple"，教我语法的母亲。

是那个工作起来不要命，敢跟领导抬杠的能干的母亲。

是那个40岁自学考工作方面的证件，50岁考驾照开车上路的母亲。

她说的是气话，但我因此发现，母亲老了，心气儿磨没了。

她不知道，我从前崇拜她，是因为她的勇敢。

她只知道数着勇敢带来的伤口，要我屈服。

我哭着问，所以在你内心里，其实我是个女孩，我不配堂堂正正受教育，如果当时没有考上大学出去工作，今天老老实实呆在家里，就要听话嫁人。

无论我工作怎么样，只要没嫁人，你就不会给我一点尊重。

她脖子一硬，是的，早知道你这么倔这么多乱七八糟的念头，就不让你出去读书，今天早就结婚生孩子了。

无话可说，再说下去我怕我说出什么过激的话把她气哭，只得推开门走出去。

深夜看剧，又想起这一幕来。

心里早已平静不做对抗，只是还想跟母亲剖白一两句，依然还是怕把她惹哭。

妈妈，为什么你不明白，学习和工作才是保证我能有一个安稳、体面的生活的必要条件呢。

明明支持我走了这么远，走得也很稳，为什么今天要一手颠覆呢。

如果我不能养活自己，就算结婚，会有什么下场，难道你不明白？

我不敢说自己有多么出色。

没有背景，一个人在外地城市，努力得到一份正经稳定工作，年收入三十多万，平时吃素，买买书看看话剧，不买奢侈品，一年两次短途旅行，擅长做饭，日常养活自己绰绰有余，正是人生一段有乐趣的开始。

换句话说，正是做为一个正直努力的成年人，拥有一段平稳有乐趣的人生的开始。

但这一切乐趣，在我父母的眼里，因为是女孩，变成了罪过。

即使他们暂时无法改变我，也会当成对我的“施舍”和“恩赐”。

但凡我是个自我价值不清晰的人，今天必然陷入深刻的怀疑：我究竟有没有作为一个人所拥有的受教育权、工作权，和在不妨碍任何人的情况下，过自己能过和想过的生活的权利。

如果没有，我来到这人世，是不是一件不值得祝福的事情。

所以当我看到玉子对千佳说，“我只想要一份好工作”，时，深深理解那种安身立命。

我也明白，如果没有手里的工作，我只能低下头听从父母的价值判断。

只能体会到自己的软弱无能，只能体会到自己作为一个“女人”的宿命，和无法作为成年人自由选择自己的生活的屈辱感。

与自己父母尚且有这样刺心的分歧，我能指望在目前社会的环境下，结婚生子，依然保持自己的价值观和自豪感吗？

从何而来？

因为爱情？

别开玩笑了。

民那，时至今日，“爱情会辜负你，工作不会辜负你”这句话，早已不是鸡汤文层面的肤浅意义。

工作是一种市场行为，是价值交换，工作场合的公平，能给所有人带来自立的希望。

如果你胸怀大志，去工作吧。

如果你碌碌无为，去工作吧。

如果你失意失恋，去工作吧。

如果所有人攻击你做出的成绩，攻击是工作“导致”了你独身生活的状态，那么你更要抓紧，更要努力。

如果你是个女人，去工作吧。

冲着豆瓣评分8.9，在下大年初一在家刷完了此剧。

这题材本身很好，霓虹对职场女性普遍缺乏尊重和支持，现实中欺辱事件时有发生。

卡司也还行，真木总给人一种淡然而坚定的感觉，之前看最完美的离婚，对她印象深刻。

或许是导演刻意，从头到尾她捂得严严实实的，简直是恶意遮盖身段啊！

松冈妹纸造型神逆转三十二个赞，那句“人类烦死了地球烦死了”萌翻全场有木有！

看了好些长篇剧评，有的讲题材代入自身经历，说了很多感受，有的分析社会现象，句句在理。

然而看完大结局，我直到第二天又回忆了一下情节的走向，觉得或许连一个勉强的四星都不能给，因为剧本后半程太弱了，限制了演员的发挥，糟蹋了上佳的题材。

豆瓣评分不会分项，所以虽然演员表现精彩，由于要按着剧本演，台词不行那就是不行。

餐厅面对的是一个连锁大型集团，这个集团的男人们虽说品行良莠不齐，但能力我相信还是有的，而且大企业通常会有好律师的协助，被曝光之后直线坠落关门歇业，不合情理啊！

你可以心里盼着坏人挂掉，但因为好人要赢所以抹杀坏人的能力就不妥了。

女主和男主到最后也没有在一起，感觉像是为了凸显中心思想，才故意让他俩谈不到一块儿去的。

俩人的几次对话逻辑在下是不太明白的，很多小伙伴也表示不明觉厉。

或许是台词剪辑了。

在下一开始是冲着真木去的，但这剧真木的主角光环过重了，对她性格的塑造也显得有些不真实了。