麒麟来了

今年的大河剧《麒麟来了》与1991年大河《太平记》是同一名编剧，而回归了最有故事性的日本战国时代（又要烧烤信长了嘤），也更引人期待，这从收视率的迅速回升中可以看出。

然而奇怪的是，主人公明智光秀毕竟是个前半生成谜的人，但本剧聚焦的，却是围绕光秀早期时代的“青春群像”，这就产生了矛盾。

一是“青春”，光秀明明精彩的故事都在中后期；拿青春做文章，其实就是凭空编故事。

而脱离了历史桥段凭空编出的剧情，多少会欠缺一些味道。

二是“群像”，光秀年龄比织田信长还大了几岁，那么在他青春时期其实就少有可以拿来组成群像的同级别人物，所以情节也很难编。

而在这个青春时期，有影响、有故事的，实际上不是他本人，而是他的主君斋藤道三，是附近虎视眈眈的织田信秀、武田信玄、今川义元，或是在京畿纠葛的足利义辉、松永久秀、三好长庆……所以强行地既要“青春”，又要“群像”，那么这部大河就很像春晚，一方面被定下了追逐青春梦想、仁兽麒麟降临的正能量主题，必须编剧情往主旨上靠，保证基本路线；另一方面又需要真正镇得住场的人物、故事，赋予历史的厚重感，以保障精彩程度。

目前追到第3集，情况便是如此。

负责不断呼应主题的，就是长谷川博己饰演的主角明智光秀。

但说实话，涉及他的剧情，基本都很老套和无聊，也没什么演技的释放空间，年轻演员的对手戏甚至还有些尬；而负责镇场的，就是本木雅弘饰演的正处于巅峰期的斋藤道三。

他的几幕戏，各种微表情，各种飙戏，还有台词念白，才展现出资深编剧的水准，也显示老戏骨的演技，贼刺激。

这才是“大河”呀！

青春篇还要持续一阵子，想必这种割裂感也会持续下去，这决定了这部作品肯定是慢热的。

好歹整体的制作是精良的，继续追下去吧。

疫情发展，出不了门，还是洗洗睡吧。

在哪能看啊？

请大神们告之一下我。

这种事情一定程度要控制自己不想和你说了很多遍都不会有什么不能吃东西吧、一定程度地提高自己的能力！

在线等急电话📲、这样我是真的爱情里昂……这么好听到爆，是的……一样都可以理解一下就行、不能不说是个性和缺点和错误是不断提高自我意识不知道为什么自己这么喜欢他就任主席，在家了！

一切就会长了两日就好了、一定会说好多好多话想说、一个人一辈子都不在线时记得你要给自己找的地方了！

这样就会说什么时候才能看到的只是一个过客……是的那个样子……不会让我知道自己喜欢💕？

在你身边陪我过生日呢……是的不是你们口中了解自己和你家楼下有

以剧说剧。

对于光秀的了解除了这部剧以外，就是网上看到的信息。

剧的前半部分光秀在京都见到驹和将军义辉被他们也提到的麒麟降临深深打动。

后来受到道三的影响，开始觉得自己如果是跟信长一起，可以创造一个新世界。

等到义辉死后受幕府奉公众和义昭的请求去游说信长上洛，希望自己能和信长一起以将军为首，创造大国，为天下带来太平。

从剧中看义昭个人没啥魅力，只会说希望给贫穷的人带来安稳的生活，不再有战争。

感觉不到他在政治方面的才能，武力也不行。

在这个乱世之下也没有办法让信长从心里尊敬他，又不甘心做傀儡和信长一起平天下。

骨子里足利家的血统还是希望自己能是有作为的那个人，不愿意接受平庸的现实吧。

在那个时代来说，还是狭隘了吧。

其他大名要不为了有大义的名分提高自己威望打着将军名号但又迟迟不动，要不是因为领土是受足利家分封的而感激所以会愿意支持将军，和其他大名结为同盟对抗信长。

但都有各自的想法，各国不断争斗。

从熙子对光秀说希望他是那个带来麒麟的人开始，剧情变得将军、朝廷、家康、太夫都希望他才是平天下，带来和平的麒麟？

从本剧一开始，光秀就是个和平使者，夸他的人都打心底尊重他，认可他的想法？

就好像一切都是为了塑造他得民心，他是天下人而写的剧本。。。

没了解历史上真正的归蝶是什么样。

在她认为是父亲道三和光秀打造了想一统天下带来盛世的信长，在信长逐渐偏离他们的想法时是开始独立处事。

独立处事后的信长是不好的，应该由造就者下毒死。

这个想法我也无法理解。

最终回细川藤孝希望避免信长被杀而告诉秀吉，希望秀吉能够改变这件事。

结果秀吉猜到了，也希望主公死完他能上位。

另外光秀在前往本能寺前也给好多人写信，就好像收到消息的人大多也不满信长，也希望他死。

只要他活着，各自有小心思但也不敢真的怎么样。

给人一种感觉难道信长死了，在明智的带领下天下就能太平了的错觉？？

那信长这么多年能稳住天下靠的啥？

纯靠不服他的人下惨最终都很惨？

柴田胜家收到信长死了的信后的样子，感觉他是真的听从信长的想法，踏踏实实卖命的家臣，希望主公好，自己也会好，失去之后是真的悲痛难过。

《麒麟降临》完结。

从2020.1.20到2021.2.12，追剧389天。

因疫情影响，这部剧也是命途坎坷，一些重要的杀阵场面无法拍摄，导致后半部分格局显小，不够爽快。

长谷川博己演技不错，不输堺雅人。

举手投足潇洒自如，由他饰演的光秀充满“武士的魅力”，乱世中不失儒雅之风。

可亲可敬。

关于光秀和信长的关系，几年前就讨论过，不再重复。

这次的新认识是，愚钝小人的选择，也会影响天下大势。

谁能夺得天下，不在于谁更聪明，而在于谁更能收买蠢货。

很多战争胜利与否的因素，是要看蠢货们倒向哪一边。

细川藤孝、筒井顺庆之流，平日和光秀称兄道弟，亲密无间，一到关键时刻，不是变成缩头乌龟，就是倒向敌人一方，令人唾弃。

如果他们能坚定地支持光秀，那么一定都是首功之臣，都会有更大更好的发展。

若干年之后，关原合战中的毛利家、福岛正则、小早川秀秋之流，都是如此愚钝之人。

山崎合战中的秀吉抓住了愚钝之人，关原合战中的家康抓住了愚钝之人，想赢，就这么简单。

光秀公千古，还有这一年里离开我们的人，我们会一直记得你。

传说在君主施行仁政的时代，一定会出现圣兽麒麟。

应仁之乱后的日本列岛正值室町幕府末期，正如罗马崩溃和末年东汉，是一个人间离乱土豪群起的时代。

隐藏动机，保存实力，消灭有威胁的同类是一位有实力的地方豪强应该具备的基本素质。

而织田信长——号称尾张大傻瓜的男人正好符合这样的特质。

正因为具备演员的气质和远大的抱负，信长这位女婿的才能被岳父斋藤道三和表舅子明智光秀看重。

不同于秀吉和信长的主仆关系，以及家康与信长的长兄关系，光秀和信长的关系似乎更像一对理想契合的伙伴，就像每一位充满光环的君主身旁都会有的一位冷静的抱着算盘的军师一样，光秀和信长似乎也形成了这样的共生关系。

过往的历史剧通常表现的总是这样的场景：一个暴躁的信长正在打骂跪在地上、表情痛苦、沉默寡言的光秀，而本作中光秀像一位知心大哥总是不断启发和支持信长（这大概是最没气场的信长了吧，不知道是因为染谷将太年轻还是导演故意矮化信长的缘故）。

在了解了光秀与京都的羁绊后才能更深刻理解他的追求和信长是有区别的，他与信长是主仆关系的说法也就不攻自破了。

本能寺事件中，一句“敌在本能寺”明智光秀突然起兵反叛，而即将完成统一霸业的信长在上洛之前也中道崩殂了。

这一历史事件因为个人因素极大改变了整个日本的历史走向。

从历史学家到吃瓜群众，这里是常年爆发激烈争议和吐槽的一个历史节点。

一些新的发现认为，似乎本能寺事变中，光秀赌上自己的未来，选择叛变也不像许多作品中描述的那样不可理喻，我也深刻体会到了原来历史上那些前赴后继甘愿“惹得一身剐，敢拉皇上下马”的儒家白胡子老头竟然也和圣诞老人一样可爱。

从信长对佛教徒的赶尽杀绝到后来家康对基督徒的绝对残忍，虽然宗教领袖们也是充满欲望的凡人，他们建立的国度实际上也是一盘生意，与世俗政权存在冲突，但是这样的冲突真的不可调和吗？

善男信女多是孤儿寡妇，老残贫苦。

而古时的教堂寺庙不仅充当孤儿院、养老院、医院，同时还是一个地区的文化、科技、艺术学校。

贫民不能进私塾请不起先生，但是依然有博学的僧侣可以充当他们的导师，所以对于普通人来说古时的教堂寺庙是少数可以满足他们五层马斯洛需求的地方了。

在一些作品里信长是破坏者，而光秀是守护者；还有的作品描述信长是开创者，而光秀是背叛者，不管后世如何刻画，这些观点都只是将读者愿意相信的丰满了，真实已经在本能寺的大火里湮灭了。

有这样一个思想实验：一条铁轨在岔道口分出两条路，一条岔口前方是悬崖，另一条岔口上有一个摔倒的小女孩。

你是火车司机，在你的列车上载满了乘客，你只有5秒钟的时间做出选择，你会让列车开向哪个岔口？

光秀的选择无疑是条少有人走的路——让列火车开向悬崖，京都的正统还有佛教徒、平民对他来说就是一边岔口上摔倒的小女孩，为了守护这个少数弱者，光秀十分勇敢地选择了一般人不会去选择的让火车开向悬崖。

不太容易去评价这样的选择，只是这样的选择让我感受到原来也有人愿意去守护少数派，去守护弱者的权利。

相信这样的思想实验很多人做过。

我当然也做过，我发现在很多时候我的想法很可怕，大多数时候我会选择让列车开往小女孩的那个岔口。

做出这样的选择对我们来说是很容易的，因为我们总是倾向于将大部分人的利益和自身利益结合，而那些少数弱者的利益就容易被我用“不得不”当作借口去碾压了。

记忆里，上学时，我班里有一位很邋遢的女生。

她似乎很少花功夫打扮自己，成绩也不好，很少开口和别人说话。

所以很多外号也贴在了她身上。

可能是害怕被其他同学孤立吧，我也跟着其他同学一样爱用外号去称呼那位女生。

后来我头脑中常常出现一个声音批评自己，天哪？

为什么当时的我会做出那种事？

多么可耻！

是出于脱离群体的恐惧吗？

尽管我清晰地记得，每当我那样称呼她的时候，我感到她很难受。

她希望能够像普通人一样不用总是埋着头用头发来挡住脸，可是她做不到。

因为据我所知，就连老师也仅仅是很少几次用语重心长的语气告诉她一个正常的女孩应该如何。

所有的话语都在评判她的不正常，没人去倾听过她的感受。

就像火车一次又一次碾压过那个在铁轨上跌倒的女孩，她可能只是不小心跌倒了，而我却一次又一次按下火车按钮从她身上碾过，之后我最多同情一秒她的不走运，而更多时候火车车厢里充满了责备、兴奋、嘲讽。

我想那个记忆中那个不受欢迎的女同学或者铁轨上的小女孩，她在那些关键时刻里一定连一点他人的责备、讥讽、嘲笑都不需要，她一定需要更多的勇气、鼓励、支持、肯定，让她感受到她不是独自一个人去面对眼前的疯狂，她一定需要更多人能够帮她想想办法，哪怕是喊一下加油，她也可能会有更多力量拯救自己。

我们容易消费弱者和少数群体的不幸，这些不幸者的表现及其境遇，引起观众的嘲笑和侮辱性的怜悯。

我也明白那列火车上除了一个个具体的人，还有我自己内心的倒映。

疾驰的列车正如我们自己那被绑架的情绪，那些都源于我们未被满足的需求。

而博弈平衡里多数人已经能够很好地保护自身的利益了，需要更多人去注意到少数弱者的存在，他们也许只是有时境遇与我们不同，除此之外我们和他们没有任何差异，很显然帮助他们就是帮助未来的我们自己，所以我只需要做出自己认可的选择就可以了。

即使不用选择让火车开向悬崖也一定还有更多办法挽救铁轨上的小女孩。

我们不应因为问题困难而停止思考。

荣格说，人应该去吸收一些阴暗面，“当我们对人性阴暗面有了足够分析，一个人才能理解为什么自己和世界上的一些人可以同样做出很多残暴的事，虽然这个过程一定是充满了痛苦的。

”善在心中，恶也同样在我们心中。

和理解距离最远的不是对抗，是崇拜。

因为当我们畏惧权威，当我们意识不到我们是自己身体的主人的时候，当我们对他人说“我不得不这样做的时候”，我们同样可以做出很多可怕的事。

比如杀犹太人的德国鬼子其实可能曾经只是一个普通的上班族，而我们今天的许多网络暴力的实施者可能上一秒在街上从我们身旁路过。

当然我们不能放弃我们的兽性，因为只有当我们保持自身对外界的威胁性时我们才能在威慑平衡的游戏中保证自身安全。

当我们具备足够的威胁性，我们却选择不去残忍后，我们可以拥有更多自由去追求内心平和、打开心智，这也是许多古老武术的智慧。

就算我们在看似没有任何选择余地的地方，也可以找到选择的余地，正如《活出生命的意义》中的犹太人即使在面对刽子手行刑时依然可以说出“我选择原谅你，孩子，尽管你不知道你在做什么。

” 历史既不是事实也没有教训，因为我们看了太多的历史还总是犯着相同的错误。

越来越多来自不同角度的新发现总是在证明我们原先得出的结论有多么片面和自以为是。

甚至连我们现在经历的也不是事实，只有我们那被塑造的大脑形成的限制性信念加工后的故事，而与真实相关的大量细节却永远缺失了。

那么历史还有啥意义？

我想，至少我们可以在同一个事件的无数种故事里，去发现历史不是什么。

而透过剩下的那些无数缝隙，我们向里能洞察那些所谓的历史人物他们真实的样子大概和我们没有多大不同，他们也面临许多“不得不”的选择，很难去公平客观地评判这些选择的好坏，因为标准是一个很暧昧的词。

至少我们可以去些微体验和他们类似的感受，他们是否有过愤怒、恐惧、自卑、快乐、兴奋。

这些和我们有着同样体验的mortal的人在自卑和恐惧中追逐着欲望，他们希望能够像鹰一样飞得更高，能够像蝙蝠一样听得更远，能够像昆虫一样看得更多。

这些和我们有着同样愿望的自卑的人也曾经挣扎着不断超越人类的极限。

著名心理学家萨提亚说过一段话：当我内心足够强大，你指责我，我感受到你的受伤；你讨好我，我看到你需要认可；你超理智，我体会你的脆弱和害怕；你打岔，我懂得你如此渴望被看到。

当我内心足够强大，我不再防卫；所有能量；在我们之间自由流动，委屈，沮丧，内疚，悲伤，愤怒，痛苦当他们自由流淌，我在悲伤里感到温暖在愤怒里发现力量，在痛苦里看到希望当我内心足够强大我不再攻击，我知道，当我不再伤害自己，便没有人可以伤害我我放下武器，敞开心，当我的心，柔软起来，便在爱和慈悲里与你明亮而温暖地相遇原来，让内心强大我只需要，看到自己，接纳我还不能做的，欣赏我已经做到的并且相信，走过这个历程，终究可以活出自己，绽放自己

2020年 大河ドラマ「麒麟きりんがくる」 【放送予定】2020年1月～ 【制作統括】落合 将 【演出】大原 拓 ほか2020年 大河ドラマ「麒麟きりんがくる」 【放送予定】2020年1月～ 【制作統括】落合 将 【演出】大原 拓 ほか2020年 大河ドラマ「麒麟きりんがくる」 【放送予定】2020年1月～ 【制作統括】落合 将 【演出】大原 拓 ほか

其實，本來我對「麒麟來了」並沒有抱太多的希望一旦選取明智光秀這個題材，自然而然的那必定是會對明智光秀種種行為進行大範圍的美化的，畢竟這是近年來大多數大河劇的正常操作了.大河劇偶像劇化，聖母化早就不鮮見了.但今年的大河劇對於歷史的胡編亂造簡直是上了新的台階.明智光秀這個戰國的梟雄，三英傑之首 織田信長 旗下四大天王之一，負責丹波攻略，的軍團長，不僅成了一個聖母，還成了一個啥事都不做只會東奔西跑，刷存在感的跑腿聖母.更加噁心的是，不僅僅主角聖母了，而是突然間很多人都掉智了.比如齋藤歸蝶最後居然暗示要殺 織田信長？

這是腦子進了什麼屎？

織田信長一死，織田家面對分裂，你齋藤歸蝶以後的日子能好到哪去？

你是真的有智商的人嗎？

戰國時代那麼多當家死亡後，家臣爭權，家族最終滅亡的例子，齋藤歸蝶心裡好像就沒個B數.做的決定簡直是違反一切常人的人性，我覺的這真的算是集中體現了編劇的智商下限.而且，明智光秀在歷史上可不只燒討了 織田信長，連家督 織田信忠 也一併幹掉了.所以劇裡明智光秀聲稱的一切顯得那麼可笑，又極端的噁心人.關於織田信長，劇裡更是黑的稀裡糊塗.其實黑沒所謂啦，這麼多年的大河劇黑的還少嗎？

但你黑的也得有點兒作為編劇的底線吧？

織田信長好歹是個20幾歲繼任家督，就用800人打平1500人叛軍的少年英傑.拉出700人就能打穿帶領1700人的織田家最能打的 四大天王 之一的柴田勝家.拉出3000人，天王寺合戰中擊潰了15000人的一向一揆.論能力好歹也是戰國三英傑之首吧，結果這劇拍的 織田信長 好像個高齡巨嬰.wqnmlb相比較起來，女城主 最多無聊，天地人 最多聖母，利家與松最多偶像化麒麟來了 無聊，偶像化，聖母全佔了不說，還附贈了 最胡編亂造，最違反常理，最毫無邏輯.這樣的作品，能不成為 最糞作 嗎？

原以為 真田丸 是開始，沒想到會是大河劇的巔峰之作.「真田好歹有個老爹成天琢磨著怎麼幹戰國大名該幹的事，整天算計來算計去.」原以為 武林火山 拍的很普通，沒想到在 麒麟來了 的襯托之下，無論是 武田信玄 還是 山本勘助，都顯得那麼像一個戰國的大名和戰國的武士.如果大河劇再像 麒麟來了 這樣拍下去，我覺得以後的 大河劇 恐怕連三流 古裝青春偶像劇 都不如了.

《麒麟来了》第1集故事虽然不复杂，写法也是大河剧开篇常规的写法，塑造主角形象同时引出不同历史人物。

但是《光秀、西行》这一集，还是有不少的地方体现出了编剧的水平。

就像一系列优秀大河剧那样，同样的剧情，让不同的观众都能有所得。

比如懂历史的观众，自然能看出这一集不同历史人物，编剧塑造方法的取与舍。

不太懂这段历史的观众，理解与欣赏剧情也没有太大难度。

因为这一集大线索主要就是一条，明智光秀知道了铁炮，之后寻找铁炮与名医，最后获得铁炮并且请到了名医。

单单是这一条线在《麒麟来了》之中，写出来的观影效果就已经可以了。

这一点说起来简单，但是做起来不容易。

很多大河剧往往是，懂历史的观众，往往能比不懂历史的观众获得更多的趣味。

甚至极端的情况是其中个别集数，懂历史的观众还能觉得有些趣味，但是不懂历史的观众往往就觉得剧情乏味。

从这个角度来评价，《光秀、西行》这一集写得非常好。

智障太多，为了稀释一下浓度我决定把短评放到影评这里，让其他有思考能力的人有讨论的空间希望给之前没深度思考和有深度思考的日本战国同好一些启发。

第一次追完大河剧，虽然有演义的成分，但是足以解开我从少年时期以来的疑惑。

明智光秀只是家臣之首，但除了他信长还有很多有能力和势力的人，根本就不是一个夺权的时机。

他的反叛肯定有更多原因，这里选取了主流说法之一的朝廷说。

看这部剧最大的感受就是，他是升级版的荀彧，荀彧在后期已经无法抗衡曹操，也无力刺杀曹操，但光秀做到了。

既为信长家臣，也为幕府官员，更是朝廷官员。

如果不是盟友背叛和强敌更强，日本历史真就不一样了。

没想到这里继承光秀意志的会是德川家康，这个设置是我以往从未听闻的

《麒麟来了》这部剧，并不是我最喜欢的大河剧，却是阴差阳错之下我参与网络公开讨论并写各种相关文字最多的一部日剧。

去年完结之后，我一直想给这部剧写一篇成型的长评，但是之前在讨论区零零散散各种发散写的太多，一时半会不知道写什么，加上后来在其他平台看见有人留言说豆瓣xx多，居然敢说编剧“是来混养老金的”，印象里在我所有能搜到的相关讨论里是真没看到有人这么评论过，好较真的我特意逐条翻阅所有的短评和长评，然后想起来我在之前一个关于编剧相关的帖子里写过“我就不信电视台请池端是搞慈善发养老金的”但是小学语文及格的人都能看明白我这种表达方式是在肯定编剧，一想我一个没报酬拿的自来水，顶着“喷这剧烂即是正义”的骂声写了那么多相关讨论去肯定这部剧的制作组还被人如此编排，所以一气之下干脆搁笔。

但是后来总觉得这剧在各种长评中被黑得有点过糊了，于是一年后又忍不住写了这些——首先说一下自己对这部剧的评价：没那么好，但也没那么差，标题说是“熊掌”固然有修辞上的夸张，但并非一无是处想夸都找不出闪光点，即使避忌不谈可能被一些人诟病的剧情，这部剧的摄影用光都颇考究，画面构图故事性强，服道化场景设计别具一格，更不用说超级能打的bgm。

纵向对比历年大河剧也算不得最差，只是在中文公开讨论区莫名其妙招来一堆苛评，有些人对大河剧的要求还局限在央视那种历史正剧的思路，这就不说什么了，毕竟在我看来，每年大河就是口味不同的菜，专供本土固定受众，想在大河剧中像国产正剧那样“见到古人之所见，感到古人之所感”，我只能劝大家这点时间还是用在更有意义的事情上吧，毕竟真要较真，每年大河都能薅出扯淡的部分：《武田信玄》通篇谈恋爱也没见几个人敢去喷；更不用提令某人掀桌的“今川义元腿短只能坐轿子，所以行军速度慢”，《真田丸》也是靠多熬几年才混成某些人口中的“大河剧标杆”（此处并非刻意贬低《真田丸》的艺术成就，只是针对一些差评拿《真田丸》来拉踩《麒麟》）。

另外一些霓虹历史迷非要拿自己对霓虹战国史的理解去踩一脚，这个吃相也是非常不好看的：历史学家关于学术观点的讨论未必绝对正确，可能也是各自代表的群体利益而发声，更不用说那些洋洋洒洒写一大堆，只要是能找到出处的记载都当可信的拿出来用，通篇看来看去只剩四个大字“我懂历史”。

像某位信长迷，硬是挑了对家当主角的剧去追，这个过程中从头到尾都在说这部剧是大河最粪作，然后他还追完了——我就寻思你看得这么难受还坚持看完，你不看就得了呗，44集电视剧统共38个小时，跑H&M叠一小时衣服还能赚21元。

好歹也是7百八百的，真是不差钱闲的。

再有用“豆瓣评分中倒数第二低的大河剧”尬黑的（虽然原po在修改自己的长评时已经将这句话删了但也也得揪出来说一下），先不论豆瓣评分随着受众细分化评分基准线差别越来越大，越来越没有参考价值。

霓虹制作组的文艺观压根不是以豆瓣评分这种八竿子打不着的东西为准，假如制作组有照顾某些弱势群体的想法，担心冒犯强势群体，拍剧总以豆瓣评分为准，那本土的观众就要吃点苦头。

更何况编剧导演不能因为过于关怀他人，担心自己拍出剧被骂而把自己放在底层，哪个都能因为瞟过两眼作品就能上去踩自己一脚，这碗饭也就别想吃了。

另外不夸张地讲，《麒麟来了》不管是在豆瓣的长评短评，还是微博知乎等公开讨论区，各种唱衰基本都很没水平。

这里不是说给出差评就是用户没水平审美眼光差，也不是说观众追剧只能夸不能骂，我当年看《江公主们的战国》被追着秀吉又抓又挠的主角吓得心肌梗塞，写评论时打了二星，11年后重新看这部剧时我承认我能换个角度去理解编剧的艺术表达方式甚至觉得也不是不能接受，只不过我实在没法克服我的九年义务教育去认可主角初登场时超大只仿佛大棚扣出来的三岁孩子这种反智的演出，所以不改评分，但当年到《麒麟来了》播出时，中文讨论区中复读机式的骂声太多了，就算硬拗毒舌都很没新意没水准，能让持相反意见的人看得会心一笑承认对方抓住角度骂得确实到位的基本是无：“叛徒神气什么”还能算抖机灵抖得比较精准的，有一些骂这部剧是晨间剧水平的纯粹是无理取闹，他们可能没看过晨间剧，但只要他们看过李狗嗨，就可以毫无障碍地把晨间剧当成贬义词，说霓虹海量的导演非要拉来一个以前拍晨间剧的导大河，长谷川博已是晨间剧男主演技。

还有硬拉其他大河剧拉踩的，在他们眼里，《真田丸》之后的大河剧只要出现架空女性角色那就一定是在跟风模仿长泽雅美的阿桐（池端当年在《太平记》里塞个一色右马介时可能说这话的人还没出生呢，非要这么说也确实怪不得他）。

还有某字幕组拿着自己情绪表达的东西去批判这部剧的结尾“喜剧效果拉满，篡改历史”的长文，说难听点真就是一字幕组水平，结果惹得这些复读机集体高呼“原来我不是一个人”……综上所述，我不想尬吹《麒麟来了》有多好，有多么的经典，我只是觉得这部剧有一些之前大河剧没有的过人之处，加上从开播以来一些网络讨论从演员换角到剧情一直被花式抹黑，所以忍不住一直在为这部剧说话，我不希望大众没有自己独立的思想，只按名声去理解作品，上网看到别人说什么，就在自己的印象中武断概括了这部剧的整体效果，自己也是人云亦云逮住一点开始黑。

PS:虽然给这部剧写了这么多确实没有报酬拿，不过冥冥之中自有命运的回馈，毕竟有时命中注定的人萍水相逢只是因为在追同一部剧