彼得·冯·康德

好坎普好俗套好drama好喜欢

这到底在拍什么我沉默了，这有什么必要拍吗⋯⋯照抄台词不带改，调度还差距这么大。而且原作全员女性话语里是男性压迫和真实困境，随便加在当下男同身上轻浮得跟乱搞一样，还要随便加女性角色和致敬雾港水手，小男孩也出轨的男的笑死。别提法斯宾德了，除了有点床戏辱阿莫多瓦了真的，而且这个年龄体型差很像诱拐小孩。我只能说法的抛家弃子疯子女同性恋放在现在也不落伍，男的就算了见太多了。

不知道是有意为之还是什么 反正俗得还蛮有喜剧效果的 越一哭二闹歇斯底里就越想笑 全片唯一不那么typical的就是Karl了 最后这个角色的谢幕也是精彩一笔 演芳心纵火犯的Khalil小哥有的时候上去直冒土气 有的时候看上去又特别灵动漂亮 还挺神奇的

@爱酷电影周 比较舞台风格的电影，色彩、布景浓烈大胆，各种情绪段落玩的不亦乐乎，是属于欧容的那种好看，至于其他就没什么了

3.5 Ozon透過對《帕蒂娜的苦淚》的有趣互文撕開了法斯賓達在鎂光燈前的強硬獨裁偽裝，顯露出他跟原作帕蒂娜一樣脆弱的心靈。坐在攝影機／舞台幕後的黑暗之中，近距離捕捉被攝對象「快樂與痛苦」的矛盾狀態，對演員的控制、逼出演員的極端情緒是法斯賓達剖析自我的有效途徑；Peter與男伴在床牀纏綿，鏡子（機器的變體）記錄下兩人的情慾流動；片尾再次望著的影像流下淚水，把飽含深情的鏡頭給到了主角眼泛淚光的臉部特寫，這或許也反映了法斯賓達的另一面向：「眾叛親離」以後的孤獨感，他從導演／控制者退回到觀眾（Karl）的位置，伸手觸碰遠去多時的愛人。導演出色的幽默感雖多少消解了故事本身的殘酷底色，由於不像後者那樣對自己、對他人如此冷酷和殘忍，更加能抓住後者令人倍感糾結的複雜形象，也帶出了多個人物與情景的喜劇感。

电影很舞台剧，又很个人化，少数对话充满哲理性，爱情不就是占据和无尽的狂欢吗，“我爱你”口无遮拦，可这份爱却是最廉价的，双方的地位一旦不平等，单纯的痴迷就是凌驾于尊重上的傻瓜，无限放大缺点和厌恶，却在离开后又无尽的思念，主角正是如此，痴狂到最后却失去了最崇拜他的人的信任，口口声声说别人的也是最“虚伪”的。电影的某些情感表达很感同身受，可惜体量太小，故事刻意，但或许也是最能体现导演的风格吧

中年悲剧。

男孩太美了，镜头太美了，故事也太美了，美丽同时又悲伤冷漠残酷无情，<干柴烈火>的感觉又来了。太喜欢欧容的电影和其中的气质了，观赏性永远是满分

欧容再如此拍下去，奉劝别拍。水准之低，到了令人窒息的顶峰。已经不再具备往日任何的灵气或者奇情，独剩一张衰老面容。

看之前啥也不知道但因为cma最喜欢的professor做这场的lecturer就买了票）评分有点低但是我还挺喜欢的……🥲对戏剧原作的保留处理得很好我觉得，剧院级别的演技➕镜头语言搭配得很巧，很多地方我都忍不住去想剧院里的处理会是怎样的，然后拿假想的画面和眼前的小小对比一下。有几处打光和构图都美极了🥹蓝色夜晚的独舞scene真的好优雅，好心碎………当时脑子里第一想法就是如果我是professor我一定会把这段播给全班赏析。此外Karl这个人物太有意思了，全程只说了一句No，像服务主仆的猫一样，一颦一簇一举一动都有猫的神韵，每个小动作都满是心思。最后吐口水还twist了一下，紧接着没过多久剧情就戛然而止，仿佛Peter von Kant望着楼下Karl远去的背影拉上窗帘就是剧场里落下了帷幕。

阿佳妮特别好。对法斯宾德不了解但不接受这样的糟改。

故事老套，同性题材也不鲜见了，但是片子就是很欧容，中年胖男主油腻形象又神经敏感有点恶趣味，后半段感觉非常精彩！人性中的丑恶展现得淋漓尽致。

短小精悍，如同梦了一场

仿佛是德国电影和法国电影的不同侧重点 而欧容也完全不能是法斯宾德的翻版

爱比死更冷。

大概名导都有致敬前辈的一颗心吧，只是欧容这一出实在无趣，不像电影，像戏剧，本身篇幅又很短，没有什么值得咂摸的地方，对于欧容来说，不及格！

除了致敬电影大师法斯宾得之外，看不出这部翻拍作有什么新鲜之处。又回到欧容早期的惯用表达：室内剧、音乐、青春男孩、夸张过火的人物个性等。导演透过美术、色彩、布景去捕捉那个年代的特色，或许抓到了人性欲望的丑陋面，却未必抓得住同性悲剧的宿命感。

3/5 老宅着火真吓人

欧容的少女法胖好干瘪（沮丧笑看前：得知欧容可能会拍有关法胖的元电影闻讯赶来看后：…那我去看柏蒂娜的苦泪吧呜呜但能听到许古拉哼唱摇篮曲

歐容已經無聊到拍這種小品了嗎 都不好意思稱之爲“舞臺劇”