野蛮人

《小丑回魂》制片人新作，期待拉满。

FrightFest首映口碑不凡，被称为年度最佳恐怖片之一。

从8月份期待到今天，终于上线了流媒体。

看完第一观感：绝对的超出预期，本以为又是一部普通的恐怖片，没想到FrightFest展映上口碑不凡是真有原因。

导演的Zach Cregger本身不是恐怖片导演，所以对恐怖氛围和jump scare处理的较为生硬，但本片的精彩之处在于导演巧妙利用了生效、配乐来烘托不同环境下的主角的心理变化，同时在情节反转上，虽然恐怖片里的地下室暗房情节也挺多的，但导演借此引出了观众无法预料到的更多的元素，令人称赞。

进入正题，首先，关于电影名，Barbary是女主先开始找到租的房子的街区的名字，电影以街区名取了巧妙的名字Barbarian（野蛮人）。

全片看完我发现要分几段写，由于叙事结构以及角色出场。

开篇看了半个小时，没想到小丑回魂里的小丑演员这次演了个正派角色，开篇阴差阳错遇到女主，几处生硬的jump scare，然后一起聊天、喝酒，玩床单，我还以为两个人要打扑克了，结果没有。

然后第二天女主被流浪莫名其妙追赶，女主跑进租的房关了门，报警结果警力不够，这段让我看的很迷，第一是这段感觉对片子没有什么作用，唯一的作用就是jump scare吓观众吧。

再然后就是女主开始调查房间，发现了地下室有张床，感觉像有人住，男主keith回来后，去了地下室查看，结果又把女主引向了更深的地下室...然后就是碰到了女野蛮人型怪物，怪物把keith拉墙上撞死了，女主呆呆的看着怪物，生死未卜，第一段到此结束。

第一段让我想吐槽的点：1、女主跟男租客恰巧租了同一间房也就算了，结果女主打个电话定酒店也满房了？

女主我想问你，能多打两个电话问酒店吗...2.女主遭遇陌生流浪汉追赶，然后进到房子锁了门报警，结果警力也不够了？？

我真的无语了，大白天的精力不够？

底特律真的是穷成这样了吗？？

不愧是破产之城。

第二段镜头立马由阴转明，气氛一下子变得活泼起来，《虎胆龙威4》的男二号出镜，开着车打着电话聊着自己工作被辞退的事，原来老美裁员也是这么离谱。

看到这里让我误以为这个电影是几个故事组成的，第一个故事到此结束了，这算是第二个故事，但其实并不是，电影的几个段落都是藕断丝连的关系。

接着说，男主阴差阳错租了个房到了第一个章节女主租的那个房，所以又是俄罗斯套娃的情节，男主听到了地下室有声音，找到了地下室，发现了怪物，生死不详，然后黑屏。

（感觉就是没啥故事好讲，但是强行让你看下去的感觉，就是让你不到最后一刻不知道主角团们是生是死，编剧真坏坏。

）第三个段落，又是又阴转明，一个看起来50岁的男子去超市买东西，镜头一转到了女主、男二号租的那件房子，中年男人没想到摇头一变成了装修工，这也算是让我没想到的地方，这里设计的巧妙又合理，毕竟房子出了问题是要装修的。

接着这时候就突然没有装修工男子的戏份，突然切到了第一个章节生死未卜的女主和第二个章节生死未卜的男主，由于怪物貌似是个母亲的角色，有养娃情节（看电视剧上的育儿频道得知的），女主看起来已经被怪物当娃娃养着了折磨了一段时间（具体时间不详），男二号却只想着怎么逃出去，不停女主劝告别吵着怪物，然后男二号就被怪物带去小黑屋给那啥了）然而并没有），女主趁被怪物抓到的最后一秒成功从地下室逃了出去。

男二号还在地下室到处跑躲怪物追，逃到了一个房间发现了怪物的同类，貌似是个老人，躺在床上奄奄一息，然后莫名其妙的开枪自尽。

男二号也一脸懵逼。

逃出去的女主去找警察，警察也不管，去看了下房子就走了（呵呵了，看出来了，通篇都在黑底特律的司法部门吧），然后女主只好独自一人再次潜入房间去营救男二号，女主想了个办法，半夜在房子外面开车灯让怪物发疯，果然奏效，怪物从房子里冲了出来，女主直接撞了过去，把怪物撞的卡在了房子外的墙壁上，挡风玻璃都破了（然而我这里猜怪物还没死）。

女主于是这才放心跑进了地下室去救男二，然而最最最蠢的一幕出现了，男二估计是长期黑暗环境神经敏感了都，不管三七二十一，把女主当怪物了，直接朝倒霉的女主开了一枪，女主中枪倒地，还好只是打到了身上没爆头...然而就是男二带着女主出了房间徒步行走，然后两人一起找到了之前女主逃出去帮助女主的流浪汉那里，问了个详情，没想到房子的主人是怪物，她是个女的，地下室床上躺着的是怪物女他爸，怪物女和他爸住在房子里超过15年了，他们一直生娃生娃copy、copy，生生不息，然而他爸或许也是这样病了吧，流浪汉还指责男二和女主他们，是他们打破了野蛮人他们一家的生存环境。

我：？？？

然后这时果然我猜对了，怪物“嘭”的一生撞破了墙，朝着女主和男二、流浪汉冲了过来，可惜第一个狗带的是流浪汉，被怪物直接手撕了。

男主和女二立马跑了，追到了一个塔上，男二对女主说：我可以跑，但你需要帮我拖延她。

女主：？？？

话音刚落，男二告诉怪物“来找你的女儿吧（这里指的就是女主）”，然后男二把女主直接扔到了塔下，怪物立马跳了下去，女主摔死了，怪物也摔死了，然而却不是我想的那样，怪物居然给女主当人体肉盾挡在了女主身下帮女主做缓冲，怪物是被压死了，女主活了下来，我：？？？

然而你以为就这么简单吗？

怪物突然又活了，愤怒的一把掐住男二的脖子，了结了男二。

最后，怪物还想用母爱感化女主，怪物嘴里喊女主baby，女主拿起了男二随身携带的从地下室偷来的枪，朝着怪物爆了怪物的头，全剧终。

看完这个故事，我只想说，这房东怪不得联系不上了，原来就是给怪物纯纯献祭的啊。

这男二的骚操作和女主不补刀，简直让我看得是咬牙切齿又无言以对。

总结一下，这片子确实反转太多了，以至于你不得不说这不是一部普通的俗套恐怖片，但是它确实有一是一个将俗套发挥到极致玩出了一些花样的电影，所以我给了这部电影四星，也算是综合之下的考量，如果单纯是冲着剧情，我可能只会给两星。

想写篇长评，但是想写的我看其他人也表达的差不多了，这个电影不难理解而且剧情上我觉得有很多地方都没有给解释，算是缺点，但是三星就显得有点平庸了，毕竟作为一个惊悚片我觉得它的恐怖氛围弄得还挺好的，就大概写一下哪里吓到我了。

片名叫野蛮人，我刚开始看的时候一个劲的猜，是不是这个怪物叫野蛮人啊？

刚出来那会我以为她是跟上次看吉莫尔奇思妙想里第一集那种邪恶世界来的怪物一样呢，没想到居然是肉体凡胎。

最开始是因为这个女主神经紧张，她的紧张把我都弄得紧张了，然后地下室那里戛然而止，突然变成男主开车那里我觉得挺奇妙，我甚至怀疑了一把是不是播放器出问题了，然后发现他也开始往地下室跑。

这地下室在我们家我可不敢下去。

地下室那段看不清东西的状态突然来个怪物挺可怕，不过这种可怕感从她强行母性时略微减小，后来逃出地下室之后就不是可怕感而是紧张感，然后男主就做出了惹人厌的行为，这男主可真晦气，还好怪物给他弄死了。

女主其实杀了怪物那里我还挺不忍心，但是想想她也必须死，满足了导演希望怪物有人同情的想法了。

刚开始我首先和女主一样疑惑这里的房子都是破烂，后来猜到应该是怪物晚上出去找人时破坏了，其他人都吓跑了，再加上警察不作为，我总感觉其他人应该都知道这里住着什么就是不管，但是为啥不管我挺疑惑的，而且女主朋友显然也不想告诉她；其次这个房子被同时定出去三次，是故意的吗也没讲；感觉真像电影里这社区弄成这样应该也挺需要天时地利人和的。

节奏很好运镜很棒演员表演也很自然，角色的智商也难得地属于正常人水平，没有很多让人智熄的操作，一些反套路看得很愉快。

但。

是。

我真的不懂就是他为什么铺垫这么多东西然后就没有然后了。

前半部分很自然地引出了许多有意思的话题，女性安全啦，性同意问题啦，男性和女性、电影行业里导演和演员的权力关系啦，金钱在这一切中扮演的角色啦（能够合理解释恐怖片角色在那种看起来就不对劲的地方进行智熄操作/能够战胜人类原始恐惧的当然是金钱的力量）。。

导致我越看对这片子的期待越高，然后后面导演就把这些都忘记了没有进行任何讨论。

女主来这里的动机、她和女性导演的会面、男性导演和女性演员因为性行为的矛盾冲突、第一个房间里的摄像机、其他房间里的老式电视和一堆录像带。。

就是你能够看到很多对对电影对摄影对影视以及其中的性别和权力关系的极有自我意识的呈现，然后结果他真的可以做到在这种情况下没有对这个主题进行哪怕是不经意的任何一丢丢讨论，这就让我感觉十分离谱。。。

女主和好男人争执“下面有什么”的时候女主说了摄像机、床、桶，然而好男人重复的时候只说了床和桶，看的时候我还觉得他对摄像机下意识地省略很有意思，我咋知道这TM就精准概括了这个电影干的事儿。。

包括好男人这个角色，对他的身份性格经历这么多的铺垫，第一天晚上做噩梦，对他的电动牙刷几次特写（虽然可以解释为只是表现他在那生活，但是那为啥变态男开车的时候专门有个刷牙的广告？

），然后他就飞速到地下室去送了，然后还送成功了？？

就这么被撞死了？？

真的很奇怪啊妈妈怪并不是见人就鲨的设定为啥偏偏一见面就鲨他啊他长得不像个宝宝怎么的？？

不是导演他究竟是来干嘛的啊来证明世界上还是有好男人的？？？

其实后半段也不无聊，如果不是前面这些铺垫把期待拉得太高，我应该会挺喜欢这部片子，妈妈怪挤爆坏男人眼珠子什么的怪解压的（不是）但是这种仿佛当着观众的面以非常诱人的方式码好了做佛跳墙的食材然后炒了盘素蘑菇的操作真的是……虽然蘑菇炒得也挺好吃的吧最近怎么老碰上这种高开低走前后仿佛两个人拍的电影啊

#电影# <野蛮人Barbarian>标准的美式恐怖片开局让人感到千篇一律的乏味,虽然作为电影都要对人物进行铺垫,但看多了这类影片总是都会预知事情的发展而感到无聊.所以这也就是5/10分的作品.直到那一刻一个被变态恶意圈养的畸形母体怪物出现,被狭小的隧道,昏暗的光线,幽闭空间,局促感席卷时,才真正进入电影的高潮,更是在最后一记人性的考验,反转了对此怪物一直保持的善恶评定.人性的恶比之怪物更加恐怖.另外对于众说纷纭的最后一枪,我的立场是赞成的,因为这个怪物已经无法在当下人类社会生存,这一枪其实是"解脱"

很多人估计都不明白为什么那个老白男要在自己房子下面挖那么深一个洞躲在里面生怪胎，可当影片闪回到80年代时里根当政估计有些人就应该明白了。

那时候正是冷战，很多人相信核战争即将到来，那个男人挖隧道的真正目的不是为了拘禁女人，而是躲避世界末日，抓女人则是为了传宗接代。

至于那个女怪物十有八九是乱伦后的产物，得不到教育靠看录像和女性本能想拥有自己的孩子。

怪物代表了老美国，或者川普代表的传统势力，力大无比看似凶狠丑陋其实心中是有爱的。

好莱坞渣男代表了现在的美国和民主党，口中说的好好的要修正错误，要救女主，结果一旦遇到危险立即卖盟友。

女主代表了新移民，黑人拼命劝她不要进那个房间，那是因为他知道老美国对有色人种的残忍，最终黑人也被怪物杀死。

虽然女主被怪物当孩子，但最终却被新美国欺骗伤害。

最终也是她杀死了怪物代表的老美国，象征着移民终将成为胜利者，彻底掌控这个国家。

她对怪物说的那句我不能回去正应对了川普的maga口号，毕竟美国真的已经无法回到过去了

前面一大段渲染了一种紧张的范围，结果和后面的怪物没有任何关系，显得多此一举，女主的紧张和第一个男人的恐怖梦呓成了凑剧情。

后面房东出现就变成了逻辑问题，故事就是生搬硬套地组合在一起，最后的怪物成了乱伦的产物，太一般了。

我感觉这个电影完全能变成短视频，根本不需要做成一个电影，第一个合租的男人可以删掉，变成一个房产中介，效果一点没变，后面的房东那么多戏完全没必要，反正也没有任何作用。

整个故事支离破碎，前后没有呼应，很多东西纯是为了增加电影长度，也就是凑剧情。

而恐怖电影核心-怪物逻辑，我感觉没有说清楚，也没有很好地展现出来，这个人无非就是乱伦的产物而已，这个房子本身就没有说清楚，涉及到怪物的故事都含糊不清，最后结局也是很潦草，一枪就没了。

《野蛮人》在我看来挺像是换了一种语境，但底层逻辑一脉相承《男人》，构塑一个独立女性伶仃无助的场景，并让其陷入某种特定的恐怖意向之中。

在传递“惊悚”，“未知”等寻常恐惧元素之外，影片归根到底还是在阐述女性在男性社会中的生存不易，但本片非常聪明地没有直接将男性放入女性的对立面上，男性不仅作为敌人，也作为同伴，也作为队友。

但你最后会发现，无论他们心怀善意或恶意，男性本身的存在或许便是对女性的一种威胁。

也或许女主正是在这样险恶的世界里活了太久，才有了如此敏锐的危机意识并活到了最后。

地位决定态度

上面这段话或许能很好地阐释本片的主题，一种社会层面上天然的，男性对女性的优势。

试想月黑风高，僻壤孤楼，女性对试图进门的男性定然是持拒绝态度的，而男性通常不会担心女性来者怀有歹意。

同样，当不得不在陌生人家借宿一晚时，男性大概率不会介意户主是位女性，但反之，女性对一个男性房东想必会有不少戒心。

哪怕房间内外的男女都是如假包换的大善人，我们也无法摒除男女共处一室时身为弱势一方女性的忧心与恐惧感，这是一种天然的，对潜藏危险的忧虑，而这种隐忧正是本片前半部分苔丝对吉斯态度的真实写照。

苔丝虽不得已要与吉斯共处同一片屋檐之下，却时时小心观察，无时无刻不在提防这位帅气的陌生人。

反观吉斯，虽然他是一个好人，但他毫不设防的态度与苔丝的谨小慎微形成了鲜明的对比，他全然不担心苔丝可能对他不利，他自以为好意地为苔丝烹茶倒酒，但苔丝对此却依旧有所提防。

这正是因为男女之间体格与社会地位的差距，让男性与女性在面对陌生人时抱持了全然不同的态度。

再让我们看一下演员AJ，他自认为被女性诽谤，但从之后他与友人交谈的只言片语来看，女方本来是不情愿的，但在他“巧舌如簧”的说服之下，两人最终发生了关系，所以他想不明白这种女性的“控告”究竟来源何处。

这也正是男女地位错差而天然导致的认知参差，在AJ看来，自己用魅力让一个本来对他不感兴趣的女性与他上床，但也许在女性视角来看，AJ的“说服”带有威胁的意味，如果她不从恐怕就会被暴力对待，于是她只能暂时服从了AJ。

就像是苔丝和吉斯一般，AJ和他侵犯的女性，在面对同一件事上，也呈现出了截然相反的两种态度。

体格差距与社会地位决定了男性与女性在面对异性与日常诸事时的态度，而这种态度，也最终决定了影片中每个人的命运。

态度决定命运 很多人对四妹的死非常不理解，因为四妹虽然因为《小丑回魂》系列而在某种程度上被打上了“面目狰狞的心理变态”这样的标签，但从本片来看，四妹饰演的吉斯还是一个非常正常的，肚子里没有坏水，脑子也没有坏心思的男性角色。

他的死仿佛只是为了展现“母亲”的暴力而刻意为之。

但上面我讲到的男性地位影响着他们的决断与态度，也正是因为这种“态度”，导致了吉斯，AJ，还有最后黑人的死。

当吉斯听到苔丝描述的地下室中可能潜藏危险的房间时，他的第一个念头并不是相信苔丝的判断而报警或是离开，而是“我觉得你说的不对，夸大其词了，我要自己下去看看”。

自然，下去看看让他命赴黄泉，而他不顾阻拦下去的原因，正是源于他的骄傲与自信，和对女性话语的不信任，他下意识地认为来自苔丝角度的话语不值得采信，因为这是一个势单力薄又被吓坏了的女孩说出来的，于是他也为这种自负付出了代价。

AJ也是类似，他发现地下室的第一念头不是感到奇怪，而是觉得可以大赚一笔，这不仅是愚蠢，也不全是贪婪，或许是他这辈子的经历让他相信自己有处理一切的能力，于是不懂得趋利避害，不懂得畏惧的AJ，便大摇大摆走入黑暗之中。

至于他在逃亡路上的所作所为，我想也不必再赘述了，打伤女主尚且还算得上误伤，但前一秒信誓旦旦要为女主的受伤负责，下一秒甩开受伤的女主拔腿就跑，跑不掉了又转头拿女主当诱饵，发现女主没死还上前解释这一系列神操作简直将其人性的黑暗显露无遗，当然也死得不亏。

至于那个黑人，他死在了过于依仗于过往的常识，哪怕他并不知道原因，他知道“母亲”那么多年来都没到水塔附近，便以此为凭证觉得这里无比安全，这种自信同吉斯的自信，同AJ的自信不同，并不是出于男性身份的自信，但同样盲目，也同样让其被母亲猎杀。

被囚禁的伯莎 AJ在翻女主的行李时，发现了女主有一本《简·爱》，这个小彩蛋很有意思，因为《简·爱》中有一个名叫“伯莎·梅森”的女角色，被男主角无视，背叛，甚至囚禁，并被叫做“疯女人”。

而她最终也只能通过她疯癫的行为去报复这个待她不公的社会。

伯莎同片中的“母亲”和再早之前被囚禁的女孩们很类似，都被男性的所压榨，所禁锢，在暗无天日的地下室一代代近亲繁衍变成了某种怪物，怪物很可怕，但知道她的身世后，也为其感到可怜与悲哀。

结尾女主将“母亲”打死之前的那一点犹豫，大概也是为了展现这种对不幸之人的愧怍。

相对比的，AJ看到了老头子做的一切之后，便站在道德高低怒斥其行为，但看到老头拿枪后又立刻软弱，其怯懦与内心的丑陋可见一斑。

我们再想想AJ做出的事情，胁迫女子同他发生关系，甩开受伤的同伴自己逃命甚至把同伴扔下楼为自己赚取生机，这样的人，应该也没脸去指责别人吧。

很多恐怖片中，都是女性活到了最后，除去政治正确之外，或许也是因为女性在某些程度上更适合避开杀手的尖刀或怪物的利齿。

在导演的眼中，女性生活在男性主导的世界里，谨小慎微如履薄冰，历经多年后，对危险的感知便更甚那些自信甚至到自负的男性。

无论此观点是否正确，导演都尽其全力在影片中隐晦地表达了这样的观点。

当然，恐怖片中的愚蠢通常不分男女，我们也乐见于恐怖片里出现一些更聪明的角色，无论男女。

有人把这部影片定位为女性主义的影片，影片有几处还是比较明显涉及的，前面女主深夜与男生共处时的谨慎，对女生被视为宠物与容易陷入困境的讨论，更重要的是，影片名字就叫野蛮人，指代的对象明面上就是那个失去了孩子、把女主当成孩子的女性怪物。

但是真正看了电影就会发现，电影想要涉及的主题太多了，演绎出来的却是混乱割裂的。

影片涉及了女性在现代社会被视为宠物、话语权缺乏、安全问题的生存困境，隧道里的女性怪物更是被性剥削及母职惩罚而产生，底士律经济衰退的生活困顿、社会治安、警力不足，美国ID不统一联网，边缘艺术家，女性纪录片工作者等问题。

主题繁多，都挺有意思，但可惜，都浅尝即止，只是抛出一个点，再无下文。

从这个角度，也可以理解那些认为本片是女性主义电影的观点，似乎只有关于女性困境的问题是贯穿全片及写在电影名字上的。

然而，电影的表达却也让这个唯一贯穿全片的女性主题失却关注度、可信度。

片中女性困境是通过悬疑片常见的强行降智来完成的。

影片的前半部分和后半部分是割裂的混乱的。

女主一开始面对友善的男舍友警惕心强安全意识强，后面意识到社区败落不安全要收拾东西走人后，却反而随便走进被反锁的可怕的隧道深处，又在好不容易逃脱后又什么都不拿自己孤身一人走回隧道面对怪物想救人。

她的安全意识仿佛只在平安无事发生时生效，面对危险情况就变为傻大胆，哪怕是善良让她抛弃安全意识，也不该连智商也抛弃，明知要回去面对打不过的怪物，还什么都不带。

再说在面对警察盘问时，没有ID实物，就不能报给号码或其他可以查证的信息证明自己么？

就不能报下亲友或纪录片导演的信息佐证么？

搞得丢了ID实物，美国人就再也不能证明自己是合法公民一样。

半夜打开的房门是怪物或变态的老业主打开的么？

但是，老业主病得动不了，怪物应该没有这个观察的意识。

就算怪物有，按照女主被困在地下室的设置，他们应该没办法从地下室打开门呀。

怪物是乱伦又产子的女性，她成长过程一直与世隔绝，赤身裸体，不会说话，没有任何常识，只是反复观看育儿知识的录像让她留下了要好好抚养孩子的深刻印象。

乱伦最多让她身体出现一些变异和智商存在问题，并不会让她变成力大无穷杀不死的怪物。

而且女主成人的形象与录像带婴儿的形象差距巨大吧，把小动物当成婴儿也不至于把女主当成婴儿，这个设定从对多重主题的探索来说，影片前后是割裂的，太多只是只言片语再无下文。

只有女性因善良、母爱以及被视为性剥削等原因陷入困境，成为全片唯一连贯的主题，虽然这个主题也只是连贯，却不够深入。

而且关于如何陷入困境、如何逃脱，甚至女性怪物本身的设定，都充满了不能忽视的bug。

从开头就是恐怖片的预感，中途好多作死剧情啊，还有经典的吐槽美国警察没用和美国到处治安混乱环节……这该不会是一个房子不知不觉地吸引好多受害者的故事吧……而且每个受害者都好经典，就像恐怖片里永远会出现的那种角色，慌张的女生，莽撞的男生……等等这反派也太弱了吧，我还以为是什么诅咒闹鬼，其实就是个长指甲的老女人而已，为什么他们几个人还拿着一把枪都打不过啊！

真离谱，就算拿根棍子这一男一女还反抗不了吗！

结果一开始我就不看好的妹子竟是全场最佳，都怪队友实在太菜了，拿把枪都能掉地上你就说说你还能干点啥吧……剧情和叙事节奏一团糟，中途突然从现代闪回几十年前，然后交代了一半，也没讲明白奶粉是干嘛的，男人的妻子又哪去了，就突然回到现代，而且结尾非常简单就用枪杀死了大boss就结束了，甚至没有打空、没子弹等戏份，甚至没有恐怖片常有的结尾再吓你一跳戏份，然后我才想起来那个摇滚小哥哪去了后面也没再交代？

拍的什么登西啊这整个！

要深刻没深刻，要猎奇不够猎奇，要恐怖也不是很恐怖，甚至没坠落的细节渲染多，说感人吧也只有一丁丁丁点儿，该不会是洗钱之作吧？

有个导演朋友跟我讲，经济下行恐怖片产量就会增加，我一直没搞懂里面的逻辑，是因为恐怖片成本低么？

早几个月我就在期待危笑和这部野蛮人，危笑把我看睡着了，这部野蛮人前半段真的让我精神抖擞，可后半截实在是狗尾续貂。

前三分之一实在是精彩，不看剧透的话，一直在猜他是好人么，是鬼片还是人为，反复横条，心跳也几乎拉满了，事实就是证明好的恐怖片不需要jumpscare，也能吓人，氛围铺的好，就能让观众闭眼张嘴。

但还是会有强设定，比如女主从地下室出来后要走，男方说想去看看，那正常人肯定是走了，男方说我怕我被锁下面了你帮我看门，拿个凳子挡着不就好了么？

那个地下室的门是强助攻，导演让开的时候开的好好的，只要一进人就自动关上，为什么呢？

所以就强行让女主当好人留着看男方送死，强行让男方好奇害死猫，但还算瑕不掩瑜吧，比较恐怖片的操作多了这也不算什么。

但第二节导演来了，你家里有个没收拾完的行李，和充电中的牙刷和打开的洗漱包，正常情况你不该报个警么？

中介说搞错了你就听了？

搞错了那行李怎么解释？

你不怕半夜对方回来了？

这四周破烂成这样为什么住到你家，你家到底有几个中介在负责你搞不清楚能睡得着么？

（因为看的无字幕所以这套房子和导演的关系这一点没太明白）后面的情节就几乎是低成本恐怖片的套路了，偶尔有一些镜头比较瘆人，但同样的怪物露太早，又不够可怕所以导致神秘感消失也就不吓人了。

至于后半段就几乎没有逻辑可言了；报警那一段是为了描写警察不作为还是描写警察对底层人民不管不顾我也没懂；但警察就不好奇这么破烂的无人街区停两辆车么？

这怪物每天晚上还出来，就没有人遇到过么？

还有流浪汉说房子里有比怪物更可怕的存在，嗯，我觉得这个是恐怖片，你说更可怕的，我就会期待，结果你说其实比怪物个更怕的是人心，是创造怪物的人，OK我完全能理解，但是我不害怕啊，我并不细思极恐啊，因为这个人他自己自杀了啊……他是个坏人是个monster但是现在外面有个能徒手把人掰开的怪物，我觉得怪物更可怕啊……总的来说这两年的恐怖片真的都比较让人失望…… 就不说招魂之类的了，单小成本无名女尸，就可以完胜，还有遗传厄运，这部电影我在电影院看的，没有什么jumpscare，全靠镜头拉，我吓的当天晚上吃了安眠药才敢睡，当然它在电视上看可能会减分但掩不住它是一部有诚意的恐怖片。

相比危笑而言野蛮人也算够诚意吧，别的不说就是改改这个鬼怪形象吧实在不行就别漏了