喜乐长安

勉强可以看，很多情节和对话其实都遵照了原著。

只是导演和编剧可能想别出心裁，叙述的时候在倒叙中加了倒叙又在倒叙中的倒叙中又加倒叙，显得情节很乱，没看过书的人可能捋不清时间顺序。

说到底，自觉得韩寒不是讲故事型选手，长安乱他的国后会无期等等，其实故事不怎么跌宕也不大特殊。

他的独特在于人物的性格语言及思想。

书中人物做一样的平凡无聊的小事，韩寒笔下的人就能悟到更深更飘渺的那一层。

看花是花，看花非花，看花又是花。

可是你说这感悟有用吗？

大抵和文学本身的存在一样，普通人读了不能传授技艺不能强身健体不能变现卖钱。

只能给身在世俗苟且自认为心中有诗和远方的文艺青年半文艺青年伪文艺青年们，一丝安慰一处情感寄托。

所以他的书如果拍成电影，容易显得扯淡，亦未必有趣。

于我，长安乱是青春的回忆。

让我想起那个别人眼中极其普通甚至差劲要命，在我眼中却桀骜不驯才华不凡的，小小少年。

整部电影就是一部烂片可能连演员都不知道在演什么，故事就是导演掐头去尾的让演员说一些没读过原著就会觉得不明不白的话。

我终于知道为什么国产电影为什么都是烂片了。

就不会把一个故事拍成电影，只会说过程和结果，从不去看发生的原因。

就算导演你从石头你崩出来的那你也得告诉观众是因为我们吐的口水太多才崩出来的啊。

一句话烂片中的烂片。

《长安乱》是一部很奇特的书。

说它不是武侠，可里面有少林武当，有暗器利剑，主人公无父无母且天赋异禀，抢宝剑夺盟主的事一样不少。

说它是武侠，可无行侠仗义，无快意恩仇。

无为国为民的大侠，无武功高强的反派。

侠客倒更像是一种近乎违法的尴尬的职业。

武侠小说里主角通常是不缺钱的，毕竟有了物质基础才能更好地去做行侠仗义之类的精神追求。

然后古龙提出一个问题——如果主角缺钱会怎么样？

于是便有了武侠迷津津乐道的武侠小说革新之作《欢乐英雄》——四个穷鬼侠士的有趣故事。

但说到底那还是在武侠世界，武侠里一直也有缺钱爱钱的，古龙不过是让这类人当回主角。

向来离经叛道的韩寒似乎认为这还不够，于是在《长安乱》中，他几乎把武侠世界和现实世界打通了。

于是武侠小说里的许多经典元素在这里都变成了他反传统武侠的武器。

当把武侠放到现实，许多原本令人热血沸腾的东西或许会让人哑然失笑。

常说出看似深奥、佛义精深话语的师父也许真的只是在逗你；江湖第一杀手手中令人闻风丧胆的宝剑原来是批量制造的；武当胜了少林夺了武林盟主之位竟然是因为少林高僧不慎从屋顶摔了下来，而后盟主身死仅仅是因为有人拿走了梯子而被活活饿死的；主人公的坐骑不是一日千里的追风马，而是比人还慢的矮腿马“小扁”，没错，连名字都起得毫不霸气；反派（姑且这样称呼，实际没有真正意义上的反派）劝主人公不要插手他的大事，否则后果自负，而后主人公听了劝告，归隐树林。

诸如此类，不胜枚举。

这或许是讽刺，或许只是揶揄。

不过，这的确是韩寒。

说它不是小说，可它有人物有故事，有时间有地点。

说它是小说，可又太不像小说，既没有矛盾复杂的人物关系，也没有奇巧曲折的情节，更没有气势恢宏的高潮，它更像是外出遇雨，无聊之下和同亭避雨的一和善之人攀谈，他有一搭没一搭语气平缓地给你讲他的经历，不加修饰，随意漫谈。

雨过天晴，他告辞离开。

于是他的故事戛然而止，似乎你也不太关心后来怎样，只不过在那样的情景下听一段别人平淡的故事让人有种平静的惬意。

这也正是这部书最吸引我的地方：它的每句话看似都很无聊，但组合在一起竟产生一种奇异的有趣。

那种平淡的絮叨，不是我们的生活，却又像极了我们的生活。

至少，那种平淡的感觉恰似生活的味道。

于是，这个故事有开始，没有高潮，没有结局。

甚至女主角去世都只是让人淡淡伤感，根本谈不上所谓的“悲剧”，因为这便是他的生活。

“师父写下：时，空，皆无法改变，而时空却可以改变。

这很难理解。

我的早期理解是一个逗号可以改变一切，师父说：不，你仔细看，其实是两个逗号。

”“人生究竟是苦短还是漫长，这个问题好像很哲学。

但我简单地觉得，这取决于当事人活多长。

”“从小，师父教我什么不该做，但师父没说什么该做，他说，除了不该做的，别的都该做。

”这种一本正经地说笑话在这部书中并不少见，这是平淡叙述中的趣味，常常令人忍俊不禁。

而对现实中社会问题的讽刺在韩寒的书中自然少不了。

主人公初到长安抓到了准备偷自己东西的贼，贼见主人公手脚比自己还快以为是同行。

主人公说：“胡说。

我是好人。

”贼说：“我也是好人啊，我又不当官，自食其力，怎么不是好人了？

”；男女主人公因没钱决定睡大街而被衙役赶，称这是市容街不能睡，其他街怎么睡都行。

更深刻的在于对群众的认识，多数时候，形容群众用“眼睛雪亮”、“淳朴善良”都不太恰当，“麻木无知”倒基本相称。

于是韩寒写下武当少林争夺武林盟主时百姓云集品头论足，比完两派发生混乱，盟主被困屋顶，百姓看热闹已过便立刻散去，没一个人想过救盟主下来。

就如鲁迅先生所写一样，群众多是看热闹的。

韩寒在前言中提到，他会因为想到一句绝妙的话而写一个故事，只为自然地说出那句话。

这大概正是《长安乱》的可爱之处——这不是什么名篇大作，他也没有野心写成名篇大作，他只是把心中想表达的东西用平淡的笔触写出来。

如果恰巧有人在平静的状态下愿意听他平淡地絮叨，那自然再好不过了。

如果没有？

放心，总会有的。

对于《喜乐长安》这部电影,我是很期待的，也相信韩寒既然把版权转给竹卿导演，也自然有他的眼光独到所在。

期待竹卿导演的诚意之作，满足众多韩寒粉丝的一个米豆愿望。。

两星半，半星致敬小说原句还原。

没看过小说的绝壁看不下去，装高端玩结构，倒叙、插叙玩过头了，结果显得很碎，生硬套用小说原话（作为原著党，哪怕心里是欢喜的，身体还是拒绝的），动画插入相当突兀，感觉是为了节省拍摄成本，乱添小说结尾更是超级败笔。

韩寒这部小说改编成电影技术难度其实不低，毕竟整部小说充斥着天马行空的心理活动以及各种评论议论，故事情节都相对弱化了，所以还是不要轻易碰触啊～

作为看过原著才来看电影的我来说，这电影拍得已经不能用失望来形容了。

说真的，我是很热爱看电影，也曾经是很喜欢韩寒的（表拍我，个人认为在十几岁那个年龄，韩寒和郭敬明都是值得一读的，）。

电影院看再烂的电影都不会让我有想睡觉的感觉。

然而这部电影居然让我看得想睡觉，让我深深的怀疑我是否发现了一个新的我。

好吧，我应该去看蝙蝠侠和超人的，却固执的拉着女友去看了喜乐和长安。

电影中的场景，道具，打斗和情节无一是处，算是一部毁原著的典范了（真的，韩岳父，我很认真的说，你自己来拍一定可以胜过十倍。

）唯一的亮点是喜乐，很复合原著女主的形象，清新亮丽，活泼可爱，原谅我只要女主长得好看，我就会给好评。

算了，写不下去了，不写了，基友叫我去斗地主了，，，最后，看过原著，没看过原著的都不用去看了，当然，如果你还是想去看，我也不拦你

『喜乐长安』作为改编自韩寒唯一武侠作《长安乱》的影片，却生生拍成了《万万没想到》大电影2.0版的节奏，认真的将五毛钱特效精神发扬到底，所有精彩燃爆处都用动画替代，采用倒叙的手法叙事却把时间、人物、事件间的关联弄的相当紊乱，大部分角色的表演也堪称灾难，而各种重复的镜头用作回忆画面倒是撑了不少时长，唯一比较两点的可能就是《长安乱》这首同名歌曲了。

【4分】

去年，韩寒导演的处女作《后会无期》和郭敬明导演的《小时代3》同在暑期档上映，竞争相当激烈。

而今年，《喜乐长安》的定档日期亦紧贴《小时代4》。

面对这次的票房较量，竹卿导演显得十分自信，放话道：“我前段时间也关注了《小时代4》，它这个片名叫‘灵魂尽头’。

我这么来说吧，郭敬明在用他的电影来问，灵魂尽头是什么？

韩寒告诉他，灵魂尽头是《喜乐长安》。

”（以上来自搜狐娱乐《韩寒<长安乱>改编电影定档 叫板<小时代4>》）结果，《小时代4》如期上映，《喜乐长安》延期足足半年之久避开国内电影四大档期才犹抱琵琶半遮面地千呼万唤始出来。

本以为《喜乐长安》是闷声憋大招，结果是口碑票房双饥荒。

虽早就听说说拍的很烂，但冲着韩寒的面子我本想为票房做出贡献，结果无论是湖北黄冈还是山东济南，两座城市居然都没有上映信息，要知道此时这部电影上映才一个星期，如此惨淡的拍片量，也真是难为了像我这种想花钱都没处花的观众。

《小时代4》至少凭借其残缺的价值观吸入了众脑残粉奉献出的4.87亿的票房，即使当时身陷偷票房的传闻，但就算拿出那0.48亿的零头也能是《喜乐长安》170万票房的28倍。

关于电影质量，最起码《小时代4》保持了原著的水准，而《喜乐长安》则把《长安乱》改的面目全非，简直就是霄壤之别。

跟臭气篓子下棋只会越下越臭，竹卿有一个好剧本却偏偏非要跟郭敬明一较高下，何苦呢。

韩寒至今共出版七本小说，其中两本被翻拍成电影，第一本是《一座城池》，《长安乱》是第二本。

韩寒的小说很非主流，很随意，很难从中找出事件的起源、矛盾和高潮，甚至不是一个完整的故事，取胜法宝是用令人意想不到的转折落差夹杂冷幽默和讽刺意味的韩式语言，体验在对人物的大量对话、思想、动作和行为的描述上，对小说中一件特别大的事可能一笔带过，对人物的对话和思维可能记叙的非常详细。

字数分配很不均衡，每一段都很随意，虽说处处经典，但删掉其中无论多么经典的几段似乎也不影响大局，单拿出那些经典段落又可以单独成书。

当然韩寒也这么做了，于是有了《毒》《草》的问世。

韩寒不喜欢用细腻矫情的形容词，文风平静但锋利无比，就像白酒一样有着水的外形火的性格，冷酷如冰又炽热似火，这是文字流淌出的特有的美。

但是电影不一样，电影要的是刺激，视觉与听觉上的双重刺激，这就注定了改编韩寒的小说要理解原著的同时还要做出适合电影的创新。

电影《一座城池》充分尊重了原著的风格，王太利和房祖名保持了90分钟的面瘫表情，对电影中演不出来的文字直接用大量的独白念出来，叙事顺序与小说同步，中规中矩，不敢跨越雷池半步，结果就拍出了水一样的电影。

《喜乐长安》明显对原著做了较大的改变，从片名到主人公再到叙事都加了导演自己的想法。

先说片名，我个人认为这个改动可以称作是画蛇添足的败笔。

《喜乐长安》这个片名起的毫无新意，直接把两个主人公的名字拼到一起，太过草率。

原著《长安乱》重点在一个“乱”字，乱世，乱行，乱政。

当然由于原文中有不少借古讽今的段落，《长安乱》出版于2004年，今天的言论环境要比12年前紧的多，不可能允许那些讽刺元素出现在荧幕中，所以电影也就无法拍出“乱”的感觉。

但就算保留一个《长安乱》的空壳，也比《喜乐长安》要文艺的多，至少凭借原著的名气也能使电影自带宣传属性。

不知道为什么释然在电影中突然叫成长安，原因是师父为保护释然下山后的安全而改名，但这名改的毫无意义，本以为有什么卖点，发现只是单纯的为改名而改名，搬起石头打自己脚。

看到最后当长安得知师父慧竞圆寂后念了两遍“愿世间喜乐，愿众生长安”，自以为把情煽到最高处，实际上就是一个空中楼阁，不是毫无目的的念两句词就能带动大家的情绪的，这跟《小时代》里动不动就“我们说好不分离要一直一直在一起”没什么区别。

优秀电影中的经典金句之所以经典不朽，是因为全片为都在其做铺垫，以此句为核心展开情节的发展。

比如《肖申克的救赎》中的“希望是个好东西，也许是人间至善”，这是安迪和瑞德在肖申克监狱中两种不同价值观对立的结果，也是安迪自我救赎之道的秘诀所在，可谓是点睛之笔。

回到我们的“愿众生长安”和“我们说好不分离”，无病呻吟，矫揉造作，把观众当黄口小儿，难怪评价这么差。

最大的改变就是叙事方式。

《长安乱》是顺序，讲了释然从小到大的成长历程；而《喜乐长安》则采用倒叙、插叙的叙事，即使是看过原著的我再看这部电影也是云里雾里。

插的好也就罢了，关键还是乱插，不知道哪儿是哪儿。

无灵本是前期的一个传奇侠客，以一把灵剑闻名江湖，电影中却丝毫没有突出这点，最后突然出现在长安的家里丢下两句前言不搭后语的话又匆匆告辞，不知道的还以为这无灵是个神经病呢。

再就是铸剑老人，原著中对他的介绍是跟少林寺的一场官司埋下伏笔，后来才得知此人可以打造天下神器，令江湖闻风丧胆的灵他那里有几百把，这本是个包袱，在电影中全都没有体现出来。

还有电影最后刘义的突然出现，怎么隔这么多年突然跟长安喝起茶了，刘义不是被万永打的吐血了么，而且一个苦当派（原著中是武当派）一个小木寺（原著中是少林寺）怎么就喝到一块了？

类似的情况还有很多，在雪邦的武林比武，好歹也是选江湖盟主的最高级别赛事，用两张A4纸大的白纸写着“雪邦大比武”随便帖在铸剑老人家里就算是告知天下了，糊弄谁呢？

这宣传海报还不如我宿舍“不到垃圾没有小鸡鸡”的提醒醒目。

整个电影就是不明不白，乱七八糟。

更可笑的是，《喜乐长安》官方预告片人物介绍中，长安（释然）的师父名叫“慧静”，但是在电影中却成了“慧竞”，生怕别人看不出这个毛病还做个动漫海报特写，这俩字占满20%的屏。

最关键的问题是，原著中这位师父的真实名字叫“慧竟”。

说到官方预告片，里面是这么介绍这部电影的：“它是喜剧片，动作片，爱情片，动画片，悬疑片。

那么问题来了，它到底是什么片？

”配上《国宝档案》《探索·发现》之类的纪录片那种浑厚的画外音，还告诉我们这部电视是演技不够漫画来凑。

看完这个预告片后内心只有一句话：去你大爷的！

还有电影中出现数次的字幕提示，我不要求有多么炫酷的特效，可是花点功夫搞个艺术字给我们看也行啊，结果整了个我用word都能编辑出来的楷体_GB2312字体。

台词也是，长安跟万永比武时“你明明知道我不如你贱你还要跟我比贱”“不想你总把贱露在外面”之类台词能把人恶心吐了，是导演笑点低到了冰点还是她觉得观众的智商残到了初一？

就拿这些向韩寒和韩迷们致敬？

——2016.5.21

实在不忍猝睹啊，生硬，剧情混乱，对白无聊，本来以为还有点打斗场面看，结果却是漫画或者拙劣的一招了事，还请了董玮为武术指导，一定是给了钱挂个名，就拍个徒孙来指导一下。

还忽悠了那么多家公司投资，看到应该还有众筹，这真是坑死人不赔命啊，拍这垃圾。

乱入的粤语歌让人哭笑不得。

结尾当那个不谁说要介绍一个姑娘给长安认识，我就猜到进来的肯定是一跟喜乐很像的女孩。

最后的最后还要来一字幕：向韩寒及韩迷致敬。

韩寒及韩迷忍不住骂“你妹，老子死了吗？

要你致敬？

你谁呀？

”。

这电影的世界观是混乱的，韩寒思想幼稚时期的小说吧？

还是这个他爸一点都没有代笔之故？

竹卿，你可以滚出导演界了。

何泓姗，又一位号称学校周迅，最像那位是李小璐，人家现在已经不用在前面标志“某某某的”李小璐了，最多是贾乃亮的妻子。

注：下面这段写在没看过全片之前。

看预告片已经看不下去，什么玩意儿啊？

韩寒的小说没看过，要小说也这样的话，韩老师可以去解说足球了。

这位竹导演非常自恋，上一部改编自小说的《杀戒》已经把刘烨和倪妮坑得欲哭无泪。

这次找些新人来，试图借韩寒的名字骗钱，可惜阴毛也早早因预告片而暴露了。

但相信她还会孜孜不倦去毁人小说的，谁叫人家有钱呢！

最近有个花边，导演在某个座谈会什么的公开抱怨韩寒不对电影给予任何的宣传，甚至微博也不提一下，那是因为人家韩老师不满意你拍了个垃圾毁了他招牌好不好！

拉屎不出怪地硬。

为了年轻的那份怀缅，小时候看过《长安乱》，和记忆中传统的武侠（金庸古龙式武侠）很不一样，当时年纪小，只是被诙谐的文字吸引，现在觉得就是一写实的江湖，用韩式的幽默。

没有传统的大侠，只有小人物的日常。

小说中最喜欢的是释空的师傅，电影也很期待这个人物，以前觉得师傅是大智若愚的角色，现在想想，觉得可能只是人生阅历更为丰盛。

关于男女主角，其实多年后没有太多映像了，整个小说篇幅本来也短，主角的描写总是夹杂着他们遇到的日常，我会被带跑，结局也没多大映像，好像不像其他小说那样关注结局，因为你不会关注小人物的日常结局。

我觉得我可以再翻一边小说了，很期待电影。

我就是冲着韩寒作品去看的。

呵呵，以为现在的电影市场好赚钱，投资方，编剧兼导演，女，想借韩寒的名气来赚名赚利，结局是把自己给砸死了。

问题出在：1，《长安乱》小说的来历很可疑，因为韩寒已经忘记了或者不知道他“写”过这部小说。

你要韩寒来给你摇旗呐喊，万一穿帮了咋办？

对韩寒只有风险没有好处，他还不至于傻到连这个都想不通的。

2、《长安乱》小说本身就很混乱，抛开名气，懂点电影创作的人都知道，要弄出像样的剧本，在国内目前的情况下，可能性几乎为零。

3、这部电影本身就是彻头彻尾的投机之作，编剧兼导演自己除了一哭二叫三上吊外，又没有任何电影方面的才华。

实例就是跟张家瑞的官司，那部电影的名字叫《杀戒》。